SERIE M SPIRIT

MANUEL DUTILISATION -oOo-

SOMMAIRE
INTRODUCTION .............................................................................................................................................................. 2 INSTALLATION ET MESURES DE SCURIT..............................................................................................................3 CABLAGE......................................................................................................................................................................... 4 DETECTION DE PANNES SIMPLES .............................................................................................................................. 7 VOIE D'ENTRE MONO.................................................................................................................................................. 8 VOIE DENTREE STEREO ............................................................................................................................................ 11 SECTION PRINCIPALE ................................................................................................................................................. 13 UTILISATION DE VOTRE CONSOLE SERIE M ...........................................................................................................15 SORTIE NUMRIQUE ................................................................................................................................................... 17 MONTAGE EN RACK DE LA M8 et M12....................................................................................................................... 18 APPLICATION 1 SONORISATION............................................................................................................................. 19 APPLICATION 2 - APPLICATION DIFFUSION MULTIPLE .........................................................................................20 APPLICATION 3 - LIEUX DE CULTE ............................................................................................................................ 20 APPLICATION 4 - ENREGISTREMENT...................................................................................................................... 21 APPLICATION 5 - COUPLAGE DE DEUX CONSOLES SERIE M..............................................................................21 SOIN DE VOTRE MELANGEUR ................................................................................................................................... 22 SPECIFICATIONS TECHNIQUES................................................................................................................................. 24

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INTRODUCTION
Nous vous remercions d'avoir achet une console Soundcraft. Possder une console Soundcraft vous fait bnficier de la comptence et du support du leader en matire de console en s'appuyant sur presque 30 annes d'exprience. Construite selon les plus hauts standards avec des composants de qualit, la console Srie M est conue pour une utilisation aussi simple que possible, mais passez quelque temps maintenant lire ce manuel afin de connatre votre console. Cela vous apportera une aide prcieuse et une meilleure confiance lors d'un concert. N'hsitez pas exprimenter l'effet des divers contrles sur le son, cela vous aidera utiliser votre console au mieux et augmentera votre crativit.

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INSTALLATION ET MESURES DE SCURIT

Les informations contenues dans ce manuel, savoir mesures de prcautions, spcifications et procdures dinstallation et de fonctionnement ne concernent que les produits Soundcraft suivants : Spirit M4 Spirit M8 Spirit M12 RW5631 RW5632 RW5633

Il ne doit pas tre utilis pour un autre produit que ceux lists ci-dessus. INSTALLATION La connexion et le positionnement correct de votre mlangeur sont importants pour un bon fonctionnement. Les sections suivantes sont destines vous donner des conseils pour le cblage, les connexions et la configuration de votre mlangeur. Vrifier la tension secteur de votre systme de son avec soin et ne pas utiliser les mmes prises que des gradateurs de lumire. Placer le mlangeur o le son peut tre entendu clairement. Utiliser des cbles spars pour les gradateurs et utiliser des lignes symtriques dans la mesure du possible. Au besoin, croiser perpendiculairement les cbles audio et de lumire pour rduire au minimum les parasites. Utiliser le moins possible un cblage asymtrique. Contrler vos cbles rgulirement et tiqueter chaque extrmit pour une identification facile. PRECAUTIONS Pour votre propre scurit et pour viter l'invalidation de la garantie, lire cette section soigneusement. Les conducteurs du cble secteur sont identifis comme suit : Vert/jaune : Bleu (ou blanc) : Brun (ou noir) : Terre Neutre Phase

La couleur des cbles secteur peut ne pas correspondre avec les couleurs par lesquelles se distinguent les connecteurs de la prise secteur. Dans ce cas, procdez comme suit : Le conducteur vert et jaune doit tre connect au plot marqu de la lettre E ou du symbole de Terre. Le conducteur bleu (ou blanc) doit tre connect au plot marqu de la lettre N. Le conducteur marron (ou noir) doit tre connect au plot marqu de la lettre L. Assurez-vous du respect scrupuleux de ces conventions si la prise vient tre change. La console de mixage doit tre connecte seulement lalimentation fournie. Pour viter tout risque dincendie, remplacer le fusible uniquement avec un fusible de la valeur correcte indique sur le panneau arrire.

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CABLAGE

Veuillez vous rfrer aux pages 35/36 du manuel en anglais pour les dtails supplmentaires de cblage. ENTREE MICRO L'entre micro seffectue sur connecteurs XLR et est conue pour convenir une large gamme de signaux bas niveau SYMETRIQUES ou ASYMETRIQUES, que ce soient des voix dlicates exigeant les meilleures performances faible bruit ou des batteries ayant besoin dune rserve maximum. Les micros professionnels dynamiques, statiques ou ruban sont les meilleurs parce quils sont BASSE IMPEDANCE. Vous pouvez utiliser des micros peu coteux HAUTE IMPEDANCE, mais vous n'obtiendrez pas la mme immunit aux interfrences sur le cble microphone et en consquence le niveau du bruit de fond peut tre plus haut. LALIMENTATION FANTOME fournit une tension approprie pour des micros professionnels statiques. Nutilisez pas de sources ASYMETRIQUES avec lalimentation fantme. La tension sur les broches 2 et 3 du connecteur XLR peut provoquer de srieux dommages. Des micros dynamiques SYMETRIQUES peuvent normalement tre utiliss avec lalimentation fantme (contacter votre constructeur de microphone pour des conseils). Le niveau d'entre est rgl laide du potentiomtre GAIN. L'entre LIGNE offre la mme gamme de gain que l'entre MICRO, mais une impdance d'entre plus leve et une sensibilit infrieure 20dB. Cela convient la plupart des sources de niveau ligne. AVERTISSEMENT - Commencer avec le potentiomtre GAIN tourn entirement en sens inverse des aiguilles d'une montre en branchant des sources de niveau lev l'entre LIGNE pour viter une surcharge de la voie d'entre ou une trs forte surprise ! ENTREE LIGNE Elle reoit des jack 6.35 stro ou mono. Ceux-ci relieront automatiquement le point froid la masse. Utiliser cette entre pour des sources autres que des micros, telles que des claviers, des botes rythmes, des synthtiseurs, des magntophones bande ou des guitares. L'entre est SYMETRIQUE pour un meilleur rapport signal/bruit et une immunit aux interfrences, mais vous pouvez utiliser des sources ASYMETRIQUES ; dans ce cas garder des longueurs de cble aussi courtes que possible pour rduire au minimum les parasites. Notez que l'anneau doit tre reli la masse si la source est asymtrique. Rglez le niveau d'entre en utilisant le potentiomtre GAIN, en commenant avec le potentiomtre tourn entirement en sens inverse des aiguilles d'une montre. Dbranchez le MICRO quand vous utilisez l'entre LIGNE. INSERT Le point d'insertion asymtrique pr-correcteur est une rupture dans le circuit, permettant dinsrer, dans le circuit, des limiteurs, des compresseurs, un correcteur spcial ou d'autres appareils de traitement de signal. L'insert est une embase jack stro qui est normalement by-passe. Quand une prise est insre, le circuit est coup, juste avant que la section CORRECTEUR. Le signal de voie apparat sur lextrmit de la fiche et est renvoy sur l'anneau, le corps tant le commun. Le dpart peut tre utilis comme sortie directe avant-fader et avant-correcteur si ncessaire, en utilisant une liaison avec l'extrmit et lanneau relis ensemble de sorte que le circuit ne soit pas interrompu.

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RETOURS STEREO RET-1/2/3/4 Celles-ci reoivent des prises RCA pour permettre une connexion facile une chane Hi-Fi ou un lecteur DAT. L'entre est asymtrique, elle est idale pour la diffusion de musique dattente ou pour les signaux qui n'exigent aucun correcteur ou effet. Elles peuvent tre utilises comme retours pour des effets en utilisant les cbles dcrits plus loin. RETOURS STEREO STE-1/2/3/4 Celles-ci reoivent des jacks 6.35 stro ou mono. Ceux-ci relieront automatiquement le point froid la masse. Utiliser ces entres pour des sources telles que claviers, botes rythmes, synthtiseurs, magntophone bande ou en tant que retours pour des effets. L'entre est SYMETRIQUE pour un faible bruit et une immunit aux parasites, mais vous pouvez utiliser des sources ASYMETRIQUES comme montr ; dans ce cas garder des longueurs de cble aussi courtes que possible pour rduire au minimum les parasites. Notez que l'anneau doit tre reli la masse si la source est asymtrique. Des sources mono peuvent tre utilises en branchant la prise gauche seulement. INSERTS DE MIX Les points d'insertion asymtriques, pr-fader sont une rupture dans le circuit de sortie pour permettre la connexion, par exemple, dun limiteur/compresseur ou dun correcteur graphique. L'insertion est une embase jack stro qui est normalement by-passe. Quand une prise est insre, le circuit est coup, juste avant la tirette de mix. Le signal de mix apparat sur lextrmit de la fiche et est renvoy sur l'anneau. Utiliser un cble en Y avec un jack dpart et un jack retour spars. SORTIES MIX ET SECONDAIRES Le MIX et les sorties SECONDAIRES sont sur embases jack 6.35 stro, cbles comme montr et sont impdance symtrique, permettant dutiliser des grandes longueurs de cble pour les amplificateurs symtriques et tout autre matriel.

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SORTIES AUX Les sorties AUX sont sur embases jack 6.35 stro cbles comme montr, et sont impdance symtrique, permettant dutiliser des grandes longueurs de cble pour les amplificateurs et tout autre matriel. SORTIES DIRECTES DE VOIE Les sorties directes sont sur embases jack 6.35 stro cbles comme montr gauche, et sont asymtriques. CASQUE La sortie CASQUE est sur embase jack 6.35 stro cble en stro comme montr, et convient pour des casques de 200 ou plus. Les casques 8 ne sont pas recommands. POLARITE (Phase) Vous tes probablement au courant du concept de la polarit dans les signaux lectriques et c'est d'une importance particulire pour les signaux audio symtriques. Un signal symtrique est particulirement efficace pour annuler les interfrences non dsires, ainsi deux microphones captant le mme signal peuvent sannuler ou causer une dgradation srieuse du signal si un des cbles a le point chaud et le point froid inverss. Cette inversion de phase peut tre un problme rel quand les microphones sont prs lun de lautre, vous devrez donc prendre toujours soin de connecter les broches correctement lorsque vous cblez des cbles audio. MASSE ET BLINDAGE Afin d'assurer des performances optimales, il est vital que tous les signaux soient rfrencs un point de masse de rfrence, par lequel ne transitent pas des bruits parasites. Il est galement vital que le blindage de tous les cbles par lesquels passent les signaux soit connect la masse. Afin d'viter des boucles de masse, essayez d'utiliser des connexions symtriques chaque fois que cela est possible. Il peut tre ncessaire d'interrompre la liaison de masse. Si l'utilisation de connexions asymtriques est invitable, vous pouvez minimiser les bruits parasites en suivant les instructions ci-dessous : A) B) C) D) Pour les entres, connectez la source en asymtrique et utilisez un cble blind 2 conducteurs comme pour une liaison symtrique. Pour les sorties, reliez le signal au point chaud (+) de la sortie et la masse de l'appareil connect en sortie au point froid (-). Si un cble blind 2 conducteurs est utilis, reliez l'cran la masse de la console. Evitez galement de faire passer des cbles audio ou de mettre des quipements audio ct de gradateurs thyristor ou ct de cbles d'alimentation secteur. L'immunit au bruit est amliore d'une faon significative par l'utilisation de sources basse impdance comme par exemple les microphones de qualit professionnelle ou comme la plupart des quipements audio rcents. Evitez l'utilisation de microphones conomiques sortie haute impdance car il pourrait en rsulter des interfrences lors d'utilisation de cbles de grande longueur mme si ces cbles sont de bonne qualit.

Les indications ci-dessus ne sont que des suggestions. Si votre systme prsente toujours des ronfements, une boucle de masse en est la cause la plupart du temps. Les deux exemples ci-dessous illustre comment une boucle de masse peut apparatre :

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DETECTION DE PANNES SIMPLES

La rparation d'une console de mixage ncessite les comptences de spcialistes mais trouver un dfaut simple est possible pour tout utilisateur si l'on suit les rgles ci-dessous. Familiarisez-vous avec le synoptique de votre console. Essayez de comprendre ce que fait chacun des composants du systme. Apprenez o regarder pour identifier des problmes simples. Le synoptique est un croquis reprsentatif de toutes les sections de cette console montrant comment elles sont connectes l'une l'autre et comment le signal voyage travers le systme. Lorsque vous tes devenus familiers avec les diffrents blocs de composants, vous comprendrez que ce synoptique est assez simple suivre et que vous avez, ce moment-l, une bonne comprhension de la structure interne de votre console. Chaque section a une fonction spcifique et c'est seulement en apprenant ce que chacun des lments est suppos faire que vous comprendrez et que vous serez en mesure de dire s'il y a rellement un dfaut, ou une panne. De nombreuses "pannes" sont en fait le rsultat de connexions incorrectes ou de mauvais rglages. La recherche de problmes simples consiste rflchir d'une faon logique au chemin que parcourt le signal travers la console et de procder par limination pour localiser le problme. A) Inversez les connexions d'entre pour vrifier qu'un signal est prsent la source. Vrifiez la fois entre ligne et entre micro. B) Eliminez une partie de la voie en utilisant le point d'insert et en renvoyant le signal dans une autre entre que vous savez tre en tat de fonctionnement. C) Assignez les voies aux diffrentes sorties ou aux diffrents dparts auxiliaires afin d'identifier les problmes sur la section de sortie. D) Comparez une voie suspecte avec une voie adjacente dont les rglages sont faits d'une faon identique. Utilisez les PFL et AFL pour couter le signal au niveau de chacune des sections. E) Les problmes de contact d'insertion peuvent tre contrls en utilisant une prise jack dont l'extrmit et l'anneau sont relis comme montr ci-dessous. Si le signal apparat quand la prise est insre cela signifie quil y a un problme avec les contacts de lembase, provoqu par lusure, un mauvais traitement, ou souvent juste de la poussire. En cas de doute, contactez votre distributeur.

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VOIE D'ENTRE MONO

1 SORTIE DIRECTE Les huit premires voies ont une sortie directe ddie qui permet la connexion directe aux equipements externes, par exemple magntophones bande ou effets. 2 ENTREE MICRO L'entre micro reoit des connecteurs de type XLR et est conue pour convenir une large gamme de signaux SYMETRIQUES ou ASYMETRIQUES. Les micros professionnels dynamiques, statiques ou ruban sont les meilleurs parce quils sont BASSE IMPEDANCE. Vous pouvez utiliser des micros peu coteux HAUTE IMPEDANCE, mais le niveau du bruit de fond sera plus haut. Si vous mettez lalimentation FANTOME en service (ct droit suprieur du mlangeur) lembase fournit la tension approprie pour des micros professionnels statiques. Connecter SEULEMENT les microphones statiques avec lalimentation fantme +48V, et mettre lalimentation fantme 48V en ou hors service avec tous les faders VERS LE BAS, pour empcher des dommages au mlangeur ou aux equipements externes. FAIRE ATTENTION lors dutilisation de sources asymtriques, elles peuvent tre endommages par la tension de lalimentation fantme prsente sur les broches 2 et 3 du connecteur de XLR. Dbrancher le micro si vous voulez utiliser l'entre LIGNE. Le niveau d'entre est rgle en utilisant le potentiomtre GAIN. 3 ENTREE LIGNE Reoit des jacks 6.35 3-poles (STEREO). Utiliser cette entre pour des sources autres que des micros, telles que des claviers, des botes rythmes, des synthtiseurs, des magntophones bande ou des guitares. L'entre est SYMETRIQUE pour un bon rapport signal/bruit et pour du matriel professionnel, mais vous pouvez utiliser des sources ASYMETRIQUES en cblant les jacks comme montr ci-dessous ; dans ce cas garder des longueurs de cble aussi courtes que possible. Dbrancher tout micro de l'entre de MICRO si vous voulez utiliser cette embase. Le niveau d'entre est rgl en utilisant le potentiomtre GAIN. 4 INSERT Le point d'insertion asymtrique, pr-correcteur est une rupture dans le circuit de voie, permettant dinsrer des limiteurs, des compresseurs, un correcteur spcial ou d'autres appareils de traitement de signaux dans le circuit. L'insertion est une embase jack 6.35 3-poles qui est normalement by-passe. Quand une prise est insre, le circuit est coup, juste avant la section CORRECTEUR. Le dpart peut tre utilis en tant que sortie directe avant tirette et avant correcteur, en utilisant une liaison avec l'extrmit et lanneau relis de sorte que le circuit ne soit pas interrompu.

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GAIN Ce potentiomtre permet dadapter le signal dentre au niveau nominal du mlangeur. Rgl trop haut, le signal sera distordu et surchargera la voie. Trop bas, le niveau de bruit sera plus audible et vous ne pourrez pas obtenir assez de niveau la sortie du mlangeur. Notez que certains matriels audio, en particulier ceux destins une utilisation domestique, fonctionnent un niveau plus bas (-10dBV) que le matriel professionnel et auront dont besoin d'un gain plus lev pour donner le mme niveau de sortie. Voir Rglage Initial pour apprendre comment rgler le potentiomtre GAIN correctement.

FILTRE PASSE-HAUT 100Hz Cette touche insre un filtre 18dB par octave qui rduit le niveau des basses frquences indsirables. A utiliser en sonorisation pour rduire le ronflement ou le pop des microphones.

CORRECTEUR Le correcteur permet une manipulation prcise du son, d'amliorer en particulier le son dans des applications de sonorisation o le signal initial est souvent loin d'tre idal et o une lgre accentuation ou diminuation des frquences particulires de voix peut vraiment faire une diffrence de clart. Il y a trois sections comme sur des mlangeurs beaucoup plus grands. Les potentiomtres peuvent avoir un effet excessif, aussi utilisez-les de faon modre et coutez soigneusement lorsque vous changez des configurations de manire vrifier comment ils affectent le son. HAUTES FREQUENCES Tourn vers la droite, il accentue de 15dB les frquences hautes (aigus) audessus de 12kHz, ajoutant de la brillance aux cymbales, aux voix et aux instruments lectroniques. Tourn vers la gauche il attnue jusqu' 15dB, en rduisant le souffle excessif qui peut se produire avec certains types de microphone. La position neutre est repre par un dclic central. MEDIUMS Deux potentiomtres travaillent ensemble pour corriger les mdums. Le potentiomtre infrieur accentue ou rduit de 15dB, comme le potentiomtre du correcteur hautes frquences, mais la frquence laquelle ceci se produit peut tre rgle par le potentiomtre suprieur sur une plage de 240Hz 6kHz. Ceci permet une amlioration vritablement cratrice du signal en sonorisation, cette bande mdium couvrant la plage de la plupart des voix. Ecoutez soigneusement lorsque vous utilisez ces commandes pour trouver comment les caractristiques particulires d'un signal vocal peuvent tre amliores. La position neutre est repre par un dclic central. BASSES FREQUENCES Tourn vers la droite, il accentue de 15dB les basses frquences (graves) audessous de 60Hz, en ajoutant de la chaleur aux vocaux ou du punch supplmentaire aux synthtiseurs, aux guitares et aux batteries. Tourn vers la gauche, il coupe de 15dB pour rduire le ronflement, ou pour amliorer un son. La position neutre est repre par un dclic central.

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DEPARTS AUX Ceux-ci sont employs pour crer des mlanges spars de retour musiciens, de dparts EFFETS ou l'enregistrement. Chaque mlange est la sortie Aux l'arrire du mlangeur. Pour des effets, il est utile que le signal soit dpendant du fader (POSTFADE), mais pour les retours il est important que le dpart soit indpendant du fader (PRE-FADE). DEPART AUX 1 & 2 Il est toujours PRE-FADE et donc plus appropri pour les retours de scne, le mlange monitor ou un mlange secondaire externe. DEPART AUX 3 & 4 Il est toujours POST-FADE pour des dparts effets, sous-groupe externe, cluster central de voix ou mlange mono magnto.

PANORAMIQUE Cette commande dose la proportion de signal de voie entre les cts droit et gauche, vous permettant de dplacer la source au sein de l'image stro. Quand le potentiomtre est tourn entirement droite ou gauche vous pouvez diriger le signal au gain unitaire vers les sorties droite ou gauche individuellement.

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MUTE Toutes les sorties de voie sauf les inserts sont coupes quand la touche MUTE est libre et actives quand la touche est enfonce, permettant de pr-rgler des niveaux avant que le signal soit activ. Cette touche na aucun effet lorsquune sortie directe est configure PRE-FADE.

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FADER DENTREE La tirette dune course de 100mm, permet un contrle du niveau global de signal dans la voie. Elle permet l'quilibrage prcis des divers signaux de source mlangs dans le mixage final. Vous avez un meilleur contrle lorsque la SENSIBILITE d'entre est rgle correctement, utilisant toute la course de la tirette. Voir la section rglage Initial pour le rglage correct du niveau de signal.

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SORTIE DIRECTE PRE/POST La sortie peut tre choisie AVANT FADER (touche relche) ou APRES FADER (touche enfonce).

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PFL Quand la touche PFL est enfonce, le signal est envoy au casque, la sortie Control Room et aux afficheurs, o il remplace le Mix. La Led PFL/AFL sur la section principale sillumine pour avertir qu'un PFL est activ. Cela permet d'couter n'importe quel signal d'entre sans interrompre le mlange principal, faire des rglages ou reprer des problmes.

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LED SIG Cette Led sallume lorsque le niveau de la voie excde 20dBu.

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LED PEAK Cette Led indque que le signal arrive saturation (+18dBu interne). Trois points sont analyss, si le niveau du signal arrive saturation lun de ces points, la Led sallume : A) Avant-correcteur B) Aprs-correcteur C) Aprs-fader

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VOIE DENTREE STEREO

Chaque voie d'entre stro comporte deux paires dentre par tranche : 1 ENTREES STE-1/2/3/4 Ces entres reoivent des embases jack 3-poles (STEREO). Utiliser ces entres pour des sources telles que des claviers, botes rythmes, synthtiseurs, magntophone bande ou effets. Les entres sont SYMETRIQUES pour un meilleur rapport signal/bruit et pour du matriel professionnel, mais vous pouvez utiliser des sources ASYMETRIQUES en cblant comme montr la section Cblage plus haut dans ce manuel ; dans ce cas, gardez des longueurs de cble aussi courtes que possible. Des sources mono peuvent tre employes en branchant la prise gauche seulement. 2 GAIN Le potentiomtre GAIN rgle le niveau du signal de voie. 3 RETOURS RET-1/2/3/4 Ces entres sont asymtriques sur connecteurs Cinch/RCA et sont destines aux lecteurs CD, lecteurs DAT ou chane Hi-Fi. Alternativement, elles peuvent tre utilises en tant que retours deffets ou entres instrument stro. 4 GAIN Le potentiomtre de GAIN rgle le niveau d'entre de la voie, permettant de sadapter une large gamme de sources de niveau ligne. 5 CORRECTEUR AIGUS (HF) Tourn vers la droite, il accentue de 15dB les frquences hautes (aigus) 12kHz, ajoutant de la brillance aux percussions, botes rythmes, synthtiseurs et aux instruments lectroniques. Tourn vers la gauche il attnue les frquences, en rduisant le souffle excessif. La position neutre est rpre par un dclic central. La commande accentue ou diminue de 15dB. GRAVES (LF) Tourn vers la droite, il accentue de 15dB les basses frquences (graves) 60 Hz en ajoutant du punch supplmentaire aux synthtiseurs, guitares et batteries. Tourn vers la gauche, il coupe les basses frquences pour rduire le ronflement, la rsonance ou pour amliorer un son. Mettre le potentiomtre sur le dclic central sil nest pas requis. 6 DEPARTS AUX Ceux-ci sont employs pour crer des mlanges spars de retour musiciens, de dparts EFFETS ou l'enregistrement. Chaque mlange est la sortie Aux l'arrire du mlangeur. Pour des effets, il est utile que le signal soit dpendant du fader (POSTFADE), mais pour les retours il est important que le dpart soit indpendant du fader (PRE-FADE). DEPARTS AUX 1 & 2 Ils sont toujours PRE-FADE et donc plus appropris pour les retours de scne, lcoute ou le mlange secondaire. DEPARTS AUX 3 & 4 Ils sont toujours POST-FADE et utiliss comme dpart effets, mlanges secondaires (ou pour un cluster de voix ou un mlange magnto mono).

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BALANCE Cette commande dose la quantit du signal de voie envoyer au mlange droit et gauche ou vers les bus SECONDAIRES, vous permettant d'quilibrer la source dans l'image stro. Quand le potentiomtre est tourn entirement droite ou gauche vous alimentez seulement ce ct du mlange. Le gain unitaire est obtenu en position dclic central.

MUTE Toutes les sorties de voie sauf les inserts sont coupes quand la touche MUTE est libre et actives quand la touche est enfonce.

FADER La tirette dune course de 100mm commande le niveau global de signal dans la tranche, permettant l'quilibrage prcis des divers signaux de source mlangs dans le mixage final. Il est important que le niveau d'entre soit rgl correctement pour utiliser au maximum la course de la tirette qui devrait normalement tre le plus proche de la marque 0. Voir la section Rglage Initial pour un rglage correct du niveau.

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PFL Quand la touche PFL est enfonce, le signal est dirig en mono vers le casque, la sortie Control Room et aux afficheurs o il remplace le Mix. La Led PFL/AFL sur la section principale sillumine pour avertir qu'un PFL est en activit. Les afficheurs gauche et droit affichent le signal de PFL mono. Cela permet d'couter n'importe quel signal d'entre sans interrompre le mlange principal, faire des rglages ou reprer des problmes.

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LED PEAK DE RETOUR Cette Led sallume lorsque le niveau du signal retour arrive saturation (+18dBu interne).

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LED PEAK DE VOIE Cette Led indique que le signal arrive saturation (+18dBu interne). Trois points sont analyss, si le niveau du signal arrive saturation lun de ces points, la Led sallume : D) Avant-correcteur E) Aprs-correcteur F) Aprs-fader LED SIG Cette Led sallume lorsque le niveau de la voie excde 20dBu.

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SORTIES AUX (1-4) Ces sorties sur jacks 6.35 stro sont symtriques.

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SECTION PRINCIPALE
1 ALIMENTATION FANTOME Beaucoup de micros professionnels statiques ont besoin dune alimentation FANTOME, qui applique une tension dalimentation sur les conducteurs du cble micro. Appuyer sur la touche pour mettre en service lalimentation +48V sur toutes les entres MICRO. La Led adjacente sillumine quand lalimentation est active. ATTENTION : les micros asymtriques peuvent tre endommags par la tension prsente. Des micros dynamiques symtriques peuvent normalement tre utiliss avec lalimentation fantme (contacter votre constructeur de microphone pour des conseils) Les micros doivent toujours tre branchs et toutes les tirettes de sortie rgles au minimum avant de mettre en service lalimentation fantme pour viter d'endommager le matriel externe. 2 INDICATEUR DE MISE SOUS TENSION Cette Led s'illumine pour indiquer que la console est sous tension. 3 AFFICHEURS BARGRAPH Les AFFICHEURS BARGRAPH tricolores suivent normalement la slection Monitor pour afficher le niveau des sorties DROITE et GAUCHE, vous donnant un avertissement constant des crtes excessives dans le signal qui pourraient causer une surcharge. Veiller maintenir le signal la limite des segments jaunes au niveau maximal. De mme, si le niveau de sortie est trop bas et peine visible sur les afficheurs, le niveau du bruit de fond peut devenir significatif. Prendre soin de rgler les niveaux d'entre au mieux. Quand une touche de PFL est appuye, les afficheurs visualisent le signal de PFL choisi sur les deux afficheurs, en mono. 4 NIVEAU PLAYBACK Le potentiomtre rotatif rgle le niveau de l'entre 2-pistes qui est dirige vers le casque, les sorties monitor et les afficheurs. Ces entres, sur connecteurs phono RCA, sont destines recevoir la lecture dun magntophone. 5 PLAYBACK REPLACES MIX Quand cette touche est relche, les afficheurs et le casque reoivent le signal du mixage principal. Alternativement, si la touche est enfonce, on slectionne le le signal magnto comme source de contrle. 6 PLAYBACK PFL Si cette touche est enfonce, on dirige le signal magnto vers le monitor et le casque. Le point dcoute est situ avant le rglage de niveau Playback permettant de vrifier le signal avant de le diriger. 7 NIVEAU MONITOR Cette commande rgle le niveau de sortie monitor GAUCHE et DROITE. Si un casque est branch lembase PHONES, le niveau casque suivra le niveau monitor.

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NIVEAU CASQUE Cette commande rgle le niveau de sortie du casque. Si un casque est branch lembase PHONES, le potentiomtre rgle alors le niveau d'coute du casque sans affecter le niveau de la sortie monitor.

GENERAUX DAUXILIAIRE Chaque sortie Aux a un rglage de niveau principal et une touche associe AFL. AFL AUXiliaires Comme les touches PFL sur les voies, vous pouvez contrler chaque sortie AUX en appuyant la touche AFL. Ceci dirige le signal AUX de sortie vers le Monitor ou le casque, se substituant au signal Mix. Les AFFICHEURS se librent galement de la source Mix pour afficher le signal de PFL/AFL et la Led PFL/AFL s'allume pour avertir qu'une touche de PFL ou d'AFL est appuye. Quand vous relchez la touche le monitor reprend la source prcdente.

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SOMME MONO Les signaux gauche et droit du mix principal sont somms en une sortie MONO sur une embase jack (15). Le niveau de sortie est rgl par le potentiomtre rotatif ddi.

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GENERAUX Les gnraux rglent le niveau final du mlange avec des tirettes spares pour chaque sortie. Celles-ci devraient normalement tre places prs de la marque 0 si le GAIN d'entre a t correctement rgl, pour bnficier au maximum de la course de la tirette.

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SORTIES MONITOR Les sorties Monitor sur jack 6.35 stro sont symtriques.

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SORTIES MIX & INSERTS Les sorties Mix gauche et droite sur XLR sont symtriques. Linsert mix sur jack 6.35 stro est asymtrique.

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ENTREES PLAYBACK Ces deux embases RCA/Cinch sont des entres (gauche et droite) asymtriques niveau ligne, utilise pour connecter un magnto, lecteur DAT, lecteur CD, MiniDisc etc. slectionn laide de la touche 5.

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SORTIE MONO SUM Cette sortie sur jack 6.35 est symtrique.

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RETURN MASTER/MUTE Ce potentiomtre rgle le niveau gnral des 4 retours stro. La touche MUTE permet de comparer le niveau du mix avec ou sans les effets.

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EMBASE CASQUE Cette embase casque sur jack 6.35 stro permet de brancher un casque dune impdance de 200.

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UTILISATION DE VOTRE CONSOLE SERIE M

Le son final, sortant de votre sytme de sonorisation, dpend de la qualit de vos signaux la source. De mme qu'il est important que vous vous familiarisiez avec les fonctions de votre console, vous devez raliser l'importance du choix des sources, du placement des microphones et du rglage des voies d'entre de la console. Toutefois, malgr toutes les prcautions prises dans vos rglages, il sera difficile de prvoir l'attitude spontane des musiciens sur scne, il est donc important que les rglages vous laissent une gamme de tolrance importante pour compenser des changements de niveau et de position des microphones. Il faut galement prendre en compte les diffrences acoustiques pouvant exister entre les rptitions salle vide et un spectacle salle pleine, dues aux effets d'absorption des auditeurs. POSITIONNEMENT DES MICROPHONES Le bon positionnement des micros et le choix du bon type est une des donnes essentielles pour le succs d'une sonorisation. Les dessins gauche montrent les diffrentes directivits des microphones les plus courant. Les microphones cardiodes sont sensibles au son venant de face, les microphones hypercardiodes offrent une plus grande directivit, avec peu de captage derrire le microphone. Ces types de microphones sont parfaits pour lenregistrement de voix ou dinstruments o la rjection des sons non dsirs et llimination du Larsen sont des lments importants. L'idal serait de pouvoir placer le microphone le plus prs possible de la source afin d'liminer les sons ambiants indsirables. Cela permet galement de mettre moins de gain sur la console et d'viter le Larsen. Des microphones bien choisis et bien positionns ne devraient pas ncessiter des corrections importantes. Il nexiste pas de rgle prcise, vos oreilles sont le seul juge. Le rglage correct est en fait celui qui donne leffet dsir. REGLAGES INITIAUX Une fois votre systme connect (voir plus haut les sections concernant la connexion et le cblage), vous tes prts pour les rglages initiaux. Rglez les voies d'entre comme suit : Connectez l'entre requise (microphones, claviers...). Note : les micros aliments en fantme doivent tre connects avant que le 48 V soit mis en route. Rglez le fader principal et le fader d'entre 0, rglez les niveaux des amplificateurs de puissance environ 70%. Injectez un signal de niveau typique dans la source choisie et appuyez sur la touche PFL de la premire voie dentre. Le niveau du signal sera visualis sur l'afficheur. Ajustez le gain d'entre jusqu' ce que lafficheur atteigne la partie orange (0dB) au maximum. Cela permet une dynamique suffisante pour que les crtes soient supportes avec un niveau de fonctionnement normal (voir note ci-dessous). Rptez cette procdure sur les autres voies . Avec l'addition de nouvelles voies d'entre, les afficheurs peuvent trs bien atteindre la zne rouge. Dans ce cas, baissez le niveau gnral avec les faders Master. Ecoutez avec attention les caractristiques du son afin d'viter les Larsen. Si vous ne pouvez pas atteindre des niveaux corrects et satisfaisants sans Larsen, vrifiez la position des micros et des haut-parleurs et refaites vos rglages. Si le Larsen persiste, il peut tre ncessaire dutiliser un correcteur graphique pour rduire certains frquences. Note : Les rglages initiaux doivent tre considrs comme un point de dpart pour votre mix. Il est important de rappeler que beaucoup de facteurs affectent le son durant un concert, par exemple la taille de laudience ! Vous tes prts maintenant commencer raliser votre mixage et ceci doit tre fait progressivement en coutant avec attention chaque composant du mix et en regardant les afficheurs afin qu'il n'y ait pas de surcharge. Si cela se produisait, revenez sur le fader de voie correspondant et rectifiez-le jusqu' ce que lafficheur naille plus dans le rouge ou bien, si cela concerne les Gnraux, ajustez le fader gnral.

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Rappelez-vous que la console est un mlangeur et non un amplificateur. Augmenter le niveau gnral est le travail de lamplificateur et sil savre impossible dobtenir le niveau adquat, il est probable que la puissance de votre amplificateur nest pas suffisante pour lapplication. Choisissez avec soin votre amplificateur et nessayez pas de compenser le manque de puissance en utilisant la console. NOTE : le niveau des sorties est affect par de nombreux facteurs, principalement le contrle de gain de la tranche, le fader des voies et le fader des Gnraux. Vous devez essayer d'utiliser le minimum de gain micro ncessaire pour avoir un bon quilibre entre les signaux et ceci avec les faders rgls comme il est dcrit ci-dessus. Si le niveau d'entre est rgl trop fort, les faders de voies devront tre baisss trs bas pour compenser ce niveau et cela ne vous laissera pas suffisamment de course pour faire un mixage de qualit. Il y aura aussi un risque de Larsen important, les petits mouvements de fader auront un effet important sur le niveau de sortie. Si le gain, par contre, est rgl trop bas, vous n'aurez pas assez de rserve sur les faders pour mener le signal son niveau adquat.

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SORTIE NUMRIQUE

Chaque modle Spirit srie M est quip d'une sortie numrique au format S/PDIF. La sortie S/PDIF est conforme la norme IEC958 1989-03 et galement la norme japonaise EIAI CP-340 1987-9. CARACTRISTIQUES Le dbit du signal est de 2,8 MHz, bas sur une frquence d'chantillonnage (Fs) de 44,1 kHz. Connexion : Cble : 75 Ohms +/-5 % (longueur <10 m) ou 75 Ohms +/-35 % (longueur >10 m) tage de sortie ligne : Impdance de sortie : 75 Ohms +/-20 % (100 kHz - 6 MHz) Tension de sortie : 0,4 V crte crte - 0,6 V crte crte, <0,05 V continu (avec terminaison 75 Ohms) SYNCHRONISATION La frquence d'chantillonnage de la sortie numrique est fixe 44,1 kHz. Lorsque vous connectez un appareil externe, assurez-vous que les deux appareils sont synchroniss. Il existe deux procds de synchronisation avec les consoles Spirit srie M : E) F) Assurez-vous que l'appareil recevant le signal numrique est configur en esclave de l'horloge intgre la sortie S/PDIF de votre console. Assurez-vous que l'appareil recevant le signal numrique est quip d'un convertisseur de frquence d'chantillonnage rendant la synchronisation inutile.

CBLE AUDIONUMRIQUE Le format S/PDIF (IEC-958) utilise un cble coaxial de 75 Ohms et des connecteurs RCA. Le cble coaxial de 75 Ohms est peu onreux car il est galement utilis pour la transmission vido (vous pouvez acheter un cble vido avec connecteurs RCA pour relier vos appareils en S/PDIF). Les connexions coaxiales S/PDIF fonctionnent typiquement des distances d'au moins 10 15 mtres avec un bon cble coaxial 75 Ohms.

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MONTAGE EN RACK DE LA M8 et M12

La marche suivre est la suivante :

Retirer les vis aux points A et oter le repose-bras Retirer les vis aux points B et oter les rebords latraux. Retirer les 2 vis des points C et oter les capuchons. Ces vis doivent tre replaces car elles sont utilises pour consolider la console.

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APPLICATION 1 SONORISATION

Utilisation dun Dlai dans dans un systme de sonorisation Le dessin ci-dessous illustre comment calculer le rglage dun dlai lors dinstallation haut-parleurs multiples.

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APPLICATION 2 - APPLICATION DIFFUSION MULTIPLE

Cette configuration montre comment des configurations haut-parleurs multiples peuvent tre pilotes par la console Srie M.

APPLICATION 3 - LIEUX DE CULTE

Cette configuration mono utilise la sortie mono pour piloter le systme de sonorisation principal et une boucle d'induction pour les malentendants. Les dparts Aux sont utiliss pour les retours de scne et les effets et le mlange gauche/droit est dirig vers un magnto cassette ou DAT pour enregistrer l'vnement s'il y a lieu.

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APPLICATION 4 - ENREGISTREMENT

Les sorties directes des voies 1-8 peuvent tre utilises pour un magntophone multipiste comme montr. Les sorties directes doivent tre commutes PRE de manire ce quelles ne soient pas affectes par le fader. Les sorties Mix sont utilises pour enregistrer un mlange stro prliminaire sur un enregistreur DAT.

APPLICATION 5 - COUPLAGE DE DEUX CONSOLES SERIE M

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SOIN DE VOTRE MELANGEUR

PRECAUTIONS GENERALES Evitez d'entreposer et d'utiliser votre console dans des conditions excessives de froid, de chaleur, dans des endroits qui sont sujets aux vibrations, la poussire ou l'humidit. Gardez toujours votre console propre en utilisant une brosse souple et occasionnellement, nettoyez-la avec un chiffon propre imbib d'alcool. N'utilisez pas d'autres solvants qui pourraient causer une dgradation de la peinture ou des composants en plastique. Evitez de placer des boissons ou des cigarettes prs de la console. Les boissons gazeuses, les cendres de cigarette sont des causes frquentes de dgradation des potentiomtres et des commutateurs. Si vous prenez soin de votre console et l'inspectez rgulirement, vous lui garantirez une longue vie et une plus grande fiabilit. GLOSSAIRE

AFL (Post-coute) Auxiliary Send Balance Balanced

Systme d'coute individuelle d'un signal soutir aprs tirette (ou rglage de niveau). (dpart auxiliaire) Sortie de console destine attaquer des retours de scne ou des effets. Equilibrage des niveaux gauche et droit dun signal stro. (symtrique) Mthode de connexion audio qui dirige quitablement le signal entre deux conducteurs et un blindage qui ne transporte aucun signal. Toute interfrence est rcupre de faon gale et oppose par les deux conducteurs. Clipping (saturation) Dbut d'une svre distorsion de signal, cause gnralement par l'crtage du signal la tension d'alimentation du circuit. DAT Digital Audio Tape, format denregistrement numrique sur cassette, utilisant un systme ttes rotative. dB (Dcibel) Unit de mesure exprimant un rapport logarithmique entre deux valeurs. Le suffixe "u" signifie que le niveau est rfrenc par rapport 0,775V RMS. DI (Injection Directe) Pratique consistant connecter directement un instrument lectrique une entre de console plutt qu' un amplificateur repris par un microphone. Sortie Directe Sortie aprs-fader niveau ligne, pour diriger un signal vers une piste individuelle durant lenregistrement. Equaliser (Correcteur) Filtre comportant plusieurs frquences dont le gain (attnuation, amplification) est variable. Fader Potentiomtre rectiligne de rglage de niveau. Feedback (Effet Larsen) Accrochage entre micro et haut-parleur. Foldback Circuit dcoute destin aux musiciens partir des auxiliaires de console. Frequency Response (Rponse en frquence) Variation de niveau en fonction de la frquence. Gain amplification apporte un signal. Headroom (Garde de saturation) Le niveau de signal disponible avant saturation au-dessus du niveau nominal Highpass Filter (Filtre passe-haut) Filtre coupant les frquences basses. Impedance Symetrique Une technique utilise sur des sorties symtriques pour minimiser les effets de ronflement et les parasites lorsquelles sont relies des entres symtriques. Insert (Insertion) Connexion permettant de rompre une chane de transmission pour y intercaler un appareil de traitement du son. Une insertion est constitue de : - un dpart qui va vers l'entre de l'effet, - un retour qui provient de la sortie de l'effet. Pan-Pot (Potentiomtre panoramique) Potentiomtre permettant d'orienter le signal d'une voie vers la gauche ou la droite du Mix stro. Peaking (en cloche) Courbe de rponse d'un correcteur n'affectant seulement que certaines frquences (rponse du type passe-bande). PFL (Pr-Ecoute) Systme d'coute individuelle d'un signal soutir avant tirette. Phase Terme dcrivant la relation entre deux signals audio. Des signaux en phase se renforcent lun lautre, des signaux hors phase sannulent. Polarite Point chaud (+) et Point froid (-) dune connexion audio. Normalement le point chaud (+) est reli au point chaud, et le point froid (-) au point froid. En cas dinversion, les signaux seront hors phase (voir ci-dessus). Post-Fade Point du circuit du signal situ aprs l'attnuateur et donc affect par celui-ci. Pre-Fade Point du circuit du signal situ avant l'attnuateur et donc non affect par celui-ci Roll-off perte de niveau aux extrmes de la rponse en frquence. Sensibilite niveau lectrique appliqu une entre pour quelle fonctionne son niveau nominal. Shelving Rponse de correcteur affectant toutes les frquences au-dessus ou au-dessous de la frquence charnire, par exemple type Baxendall.
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Spill Transient Unbalanced +48V

Interfrences acoustiques provenant dautres sources, diaphonie acoustique. (Transitoire) lvation brve du niveau de signal. (Asymtrique) Mthode de connexion qui utilise un seul conducteur et le blindage du cble comme retour de signal. Cette mthode n'offre pas l'immunit au bruit d'une entre symtrique (voir cidessus). Alimentation fantme, disponible sur les entres micro, pour microphones statiques ou botes de direct.

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SPECIFICATIONS TECHNIQUES
BRUIT Valeur efficace, mesur 22Hz - 22kHz Sorties Aux, Mix (8 entres, faders en bas)

Pour les spcifications numriques S/PDIF, voir page 17

<84 dBu -128 dBu 10kHz-20kHz <80dB <80dB <80dB 1dB

BRUIT EQUIVALENT RAPPORTE A LENTREE Entre microphone Gain maximum, Valeur efficace, mesur 22Hz - 22kHz DIAPHONIE Coupure de voie Fader zro Isolement dAffectation 20Hz-10kHz <90dB <90dB <90dB

REPONSE EN FREQUENCE Entre Micro/Line vers toute sortie 20Hz 20kHz DISTORSION HARMONIQUE

Sensib. Micro-30dBu, +20dBu toutes les sorties @1kHz IMPEDANCES D'ENTREE ET DE SORTIE Entre Microphone Entre Ligne voie mono Entre stro Retours stro Sorties casque Toutes les autres sorties audio NIVEAUX D'ENTREE ET DE SORTIE Niveau entre Micro Maximum Niveau entre Ligne Mono Maximum Niveau insert dpart/retour Niveau Entre Stro Maximum Casque (@200) Toutes les autres sorties audio FILTRES Filtres passe-haut CORRECTEUR Aigus 12kHz, 15dB Medium Graves60Hz, 15dB DIMENSIONS M4 (avec cts) M4 (sans les cts) M8/M12 (avec cts) M8/M12 (sans les cts, format rackable) POIDS M4 M8 M12 CONSOMMATION ELECTRIQUE MOYENNE M4 M8 M12

< 0,008% 2k >40k >30k >10k 40 75 +22dBu >+38dBu +21dBu +21dBu 150mW +21dBu sous 10k 100 Hz, 18 dB/octave

240Hz 6kHz, 15dB

L : 397 x H : 119 x P : 523 L : 373 x H : 119 x P x 490 L : 506 x H : 119 x D : 523 L : 483 x H : 119 x D : 490 6,75kg 8,25 kg 8,55kg 19,51 Watts 24,48 Watts 30,00 Watts 0C 50C

TEMPERATURE DE FONCTIONNEMENT (minimum/maximum)

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