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12 La circonstance lyrique
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la suite de Paul de Man, Dominique Rabat (1996) rcuse avec justesse cette
conception de la posie moderne que dveloppe Hugo Friedrich dans Structure de la
posie moderne (1999).
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Nimporte quel type de textes littraires, nimporte quel genre peut renvoyer ces
questions, mais cest significativement sur la posie lyrique quelles se sont
cristallises.
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tre ralis dans lautre sens, comme le fait M. Winkler propos dune
ballade de Henrich Heine, Les deux grenadiers , et ceci partir de sa
date, qui constitue ce pome en rflexion sur la posie en rponse la
mort de Napolon.
Les deux grenadiers , pome de circonstance, dit la fin de toute la
posie mythifiante qui sinspire de litinraire hroque de Bonaparte,
demi-dieu et fils messianique de la Rvolution (M. Winckler). La
circonstance du pome est la mort de la posie : mal du sicle. En
France, aprs les noces fugaces du pote et du roi ( Ode la naissance
du duc de Bordeaux de Lamartine, Chant du sacre de Hugo), la lyre
dsormais sinterdit les pomes dacquiescement (Ren Char), trouve
dans la rupture rvolte, rvolution son mode darticulation la
circonstance prsente. Son lieu est lexil : non-lieu de laction directe, je
cite J.-M. Gleize :
li tout le possible et tout limpossible de lexprience de posie. cet
gard Chtiments est un livre clef ; le pouvoir-dire, la puissance et la
prsence efficiente du langage sy fondent sur limpuissance, le retrait et
labsence de celui qui parle. Le rocher de Jersey est bien ce non-lieu, cet
espace utopique, o la parole dun homme prend forme et force potiques
mesure que lindividu sefface et disparat. (Hugo 1985 et 1998 ; prface : 7)
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(J. Vignes), bel clat dobus dont Hugo fait lencrier de LAnne
terrible, recoins o se replie le pote beuvien (C. Millet), logogrammes
de Dotremont graffits au lieu mme de sa posie, dans la neige et la
glace de la Finlande (S. Linars). Attache aux circonstances, la posie
lyrique est performance.
*
LHistoire, crit Michel Butor dans LUtilit potique, est en
quelque sorte suspendue entre lor et lor. Lhomme intelligent et
sensible ne peut que chercher ce quil y a dor lintrieur mme du
temps o il se trouve. [] Il faut essayer de transformer le plomb de
lHistoire en or de lternit. Et le plomb de la vie aussi. La parole
lyrique ternise linstant, le moment mmorable, celui quil ne faut pas
oublier, soit comme triomphe, soit comme dsastre. Ou du moins,
dfaut dternit, lui donne-t-elle une survie, une vie aprs, afin que
mme si les circonstances sont celles de labsence davenir, comme dans
le dernier pome de Rilke avant sa mort, celui ou cela qui meurt ou qui
va mourir en ralit ne meurt pas (cf. Ph. Forget). Tombeau pour
lternit, ou en tout cas pour gagner du temps, tendre dans la survie la
vie brusquement interrompue, comme le fait Pierre Albert-Birot (cf.
A. Rodriguez) dans Ma Morte : Germaine, jai voulu que, quand mme,
tu ne te sois pas trompe, jai voulu te donner, aprs, ton bonheur, et jai
fait ce livre qui, dpos la Bibliothque nationale, te donnera une
immortalit terrestre de quelques sicles . Il te le donnera, ou plutt te
le donne dj, puisque ce faisant je te parle, et transforme ainsi ton
absence en prsence. Le prsent propre au lyrisme permet prcisment
ce miracle (ou plus calmement cette interruption des enchanements),
puisque grammaticalement il est la fois le temps de la pure concidence
de linstant lui-mme, dans la fusion toujours postule du moment de
lnonciation et du moment de lnonc, et le temps de lternit.
Deuxime dfinition du pome lyrique : il est lespace langagier o se
nouent ensemble linstant, toujours transitoire, et un temps autre, ou
lautre du temps quest lternit. Par la parole lyrique, le circonstanciel
et lternel se rencontrent. Elle est retrouve. / Quoi ? Lternit. / Cest
la mer en alle avec le soleil. Ou bien, dfaut dternit, une
immortalit terrestre de quelques sicles , un temps immmorial, ou,
comme chez Verlaine, une intemporalit, ou encore la longue dure de
lHistoire dans La Nuit de Yuste de Marc Quaghebeur : en tout cas un
autre rgime du temps. La posie lyrique joint linstant son autre.
Elle fixe linstantan : Jcris, donc je photographie , re-dit JeanMarie Gleize la suite de Denis Roche : le texte crit ou mcrit
linstant saisi par un polarod, moins qu sinscrire sur un support
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jeunes gens et livresse du vin, dit Horace. Et elle peut aller trs loin dans
cette simplicit rudimentaire. triste, triste tait mon me, / cause,
cause dune femme .
La posie lyrique synthtise les expriences fondamentales en les
singularisant : la scne de diction dHorace et des autres potes latins
qutudie A. Deremetz relve de la biographie fictive, qui incarne un
projet potique et nullement la personne du pote, sinon sur un mode
parfaitement cod, dralis et idalis. Et le pote horacien, glorieux de
sa familiarit avec les nymphes, ne fait que dire par l ce quil offre
Mcne : un espace de parole pour saisir le dionysiaque, qui nest
personne, et tous. La singularit de lexprience individuelle est
toujours dborde. Luniversalit, les fondamentaux anthropologiques,
ou lHistoire sont toujours circonscrits dans la circonfrence, la
circonstance dun Je. Va-et-vient du circonstanciel et de luniversel, du
particulier et du gnral, de lexceptionnel et du banal, du personnel et
du commun. Le pote lyrique a choisir o la circonstance du pome se
situera dans ce va-et-vient. Il trouve sa voix et sa voie en dcidant de son
degr de prcision, dindividuation et de gnralisation, et aussi du
rapport entre criture lyrique et autobiographie.
Cette question du rapport entre lyrisme et autobiographie ne renvoie
pas une psychologie des potes ou des poques potiques (temps des
pudeurs, des mises distance ou du narcissisme et de la complaisance
soi), mais des choix dcriture, qui renvoient eux-mmes des
conceptions du moi et de la ralit empiriques, auxquels est dvolue plus
ou moins la capacit de faire sens dans la circonstance du pome.
Rendre compte de lexprience dun bras cass comme le fait Michaux,
de cette souffrance bnigne dun bras cass, cest, N. Barberger le
montre, un choix dcriture quest-ce qucrire de la main gauche, avec
et propos de la main gauche ? qui tient la dcision de faire entrer
dans la circonstance du pome des circonstances a priori prosaques,
cocasses dans leur banalit piteuse, rsistant slever au plus haut
sens (cf. E. Doudet) comme au pathtique sublime. Rappeler dans ses
pomes les dtails de la vie ordinaire un mariage heureusement
manqu avec un prtendant trop dpensier, les heures passes la
broderie dans le cercle familial , cest pour Macrin, comme lexplique
Perrine Galand-Hallyn, ou pour cet autre pote no-latin quest George
Buchanan (cf. N. Catellani-Dufrne), choisir une posie de la
mediocritas. Une posie de la mediocritas, du commun, et une certaine
dcoupe du monde lyrique, qui fait entrer non pas seulement la
rhtorique des realia ou la mtapoticit des effets de rel, mais des
ralits concrtes, fortement individualises, circonstancies. Leur
prsence est autorise par le fait que la vie individuelle se dcouvre
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dans Posie et figuration. Le Lac est le sujet du pome (dans les deux
sens du terme), do surgissent des voix sans nom celle de lamant
dabord, puis de la morte, et puis des rochers jusqualors muets, des
roseaux et du vent, de tout ce quon entend, lon voit ou lon respire ,
et qui est le sujet dnonciation des derniers mots du pome : Ils ont
aim . Ltre ne rside plus au cur du sujet ni au centre de son
histoire, mais dans ce qui lentoure, dans la circonstance lyrique , crit
Michel Collot, et cela dans le rapport indtermin, indtermin parce
quenfoui, de cette circonstance Le Lac et des circonstances qui lont
inspire Le lac du Bourget, Julie Charles, etc. Et toute la question pour
le critique est non pas : est-ce que Le Lac est bien le lac du
Bourget ? (cela, cest lternel problme des identificateurs ), mais :
comment est-ce que Lamartine va du lac du Bourget au Lac du
Bourget puis au Lac ? (question qui porte sur la gense du texte), et :
quel type de posie lyrique cest--dire de rapport dun Je une
circonstance rsulte du choix de dire Le Lac plutt que Le Lac de
B*** ou Le Lac du Bourget , puisquen ralit ces trois choix sont
envisageables en rgime lyrique ? (question qui porte sur leffet du
pome, et qui est une question de pote, et de lecteur, et quon pourrait
poser dans les mmes termes Jouve comme Ovide). Et puis :
pourquoi dans Le Lac laime na-t-elle pas de nom, alors quailleurs
dans Mditations potiques Lamartine choisit de la nommer Elvire, en
labsence de toutes les Julie ? La question de la circonstance lyrique
engage celles des noms propres ou communs du pome. Non seulement
parce que patronymes et toponymes dfinissent la rfrence du pome
(historique ou mythique, relle ou fictive, ou lgendaire), mais parce que
les noms propres dcident de la circonscription du Je lyrique, dans le vaet-vient entre individualisation et dsindividualisation, comme ils
dcident du degr de partage de la circonstance dans loffrande lyrique
du pome son lecteur ou ses auditeurs. La posie lyrique de Hugo est
sans doute lune des plus investies par les noms propres, les noms de la
vie du pote, qui le rattachent la vie commune des hommes, cest-dire la vie individuelle, proportion du fait que Hugo travaille avec
radicalit la diffusion et la dilution du moi potique dans des instances
supra-personnelle (le gnie, qui na pas de moi, sinon autrui , dit une
page dtache de William Shakespeare), et infra-personnelle : Je suis, dit
le pote des Contemplations, ces mmoires dune me , un jeune
homme amoureux, un pote romantique livr la bataille contre le
classicisme, un pre inconsolable, un homme politique exil, et puis la
fleur des murailles , la feuille morte emporte par le vent , la voix
sinistre de lhorizon, Le souffle des douleurs, la bouche / Du clairon
noir , le frre de lombre et Je ne suis rien . Je perdu dans la
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daffects qui la port crire les premiers vers du pome dans la quatrechevaux qui lavait amen Yuste. Il arrive ainsi que les circonstances
affectives soient recouvertes par le pome, ou dtournes (cf. J. FabreSerris), ou mythifies (cf. M. Winkler, Ph. Forget). Il arrive aussi quelles
soient mises distance par un changement de focal, comme le montre
G. Farasse propos de La Jeune Mre de Francis Ponge, qui fait voir
comme une chose la mre dArmande Ponge, et recouvre sa naissance
par la naissance du pome, arrach ses (bouleversantes) circonstances.
La Jeune Mre est une uvre dtache , cest--dire une uvre de
laquelle Ponge sest efforc dter toutes les agrafes ou les pingles
de nourrice , et que par un geste rebours, G. Farasse rattache au texte,
comme une manire dombre porte du Parti pris des choses. Dans
des textes ultrieurs, Ponge multipliera les appels de note, la priphrie
du pome, pour montrer dans ses brouillons ce travail de
dcirconstanciation et de dsindividualisation, mais du coup aussi,
comme le remarque G. Farasse, pour exhiber dans son criture la
dynamique de la dtermination et de lindtermination qui est au cur
de lcriture. Va-et-vient du dtermin et de lindtermin dans les
lyres de Ponge. Va-et-vient du dtermin et de lindtermin dans la
circonstance lyrique.
*
La posie lyrique, dernier trait dfinitionnel, se dfinit non seulement
par la position centrale quelle accorde au Je dans son son rapport la
circonstance (D. Rabat), et par le flottement dans son prsent de
linstant et dun autre temps ou de lautre du temps quest lternit, mais
plus globalement par un traitement particulier de la ralit, quon
dsignera par le terme de spectral. Cela sans vouloir par l mme ramener toute la tradition lyrique au vague verlainien, mais pour dsigner un
certain flottement fantomatique de ses objets, leur aura (Walter
Benjamin) qui les fait pointer toujours vers autre chose queux-mmes
(y compris lorsque le pote a perdu son aurole). Cette orientation du
monde lyrique nen fait pas une abstraction, ni mme forcment une
allgorisation ou une mythification, mais plus globalement un processus
daltration, de devenir-autre. Cet autre entretient avec lui, selon les
poques et selon les potes, le rapport du ncessaire au contingent, de
lternel lactuel, du plus haut sens au factuel, du gnral au
particulier, de la vrit universelle lexemplum, de lIde lempiricit,
de lIdal au rel comme il va, du mythe lhistoire, de la mmoire de la
tradition potique ou de lintertexte au prsent du texte, dune focale
une autre focale, ou simplement dune chose une autre chose, comme
dans la mtaphore. Comme cette dernire, le lyrisme ralise un transfert.
La circonstance lyrique est ainsi toujours comprise dans un entre-deux,
28 La circonstance lyrique
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