TP1 PENSE CONSTRUCTIVE DARCHITECTE

TUDE DUNE

Alvar Aalto
Villa Mairea (1938)

Par: Sabrina Bureau

Amlie Lapointe
Pascale Mailhot

ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14

A. APPROCHE DE LARCHITECTE LA CONCEPTION/ LA CONSTRUCTION
BIOGRAPHIE
Alvar Aalto est n le 3 fvrier 1898 Kuortane, en Finlande centrale. Plus
clbre des architectes finlandais, il partagea sa passion de larchitecture
avec celle du design, du dessin et de lurbanisme. Ce nest que deux ans
aprs lobtention de son diplme quil ouvre sa propre firme darchitecture
Jyvskyl, en 1923. Il y collabore grandement avec son pouse, Aino Mar-
sio, dans la conception de projets darchitectures.
Le style dAlvar Aalto dirige le design scandinave daprs-guerre vers une
pense plus humaniste, inspire par
la relation entre lhomme et la nature.
Il refuse toutes formes gomtriques
rigides, linstar du rationalisme. Cest
en cette priode quil obtient une recon-
naissance mondiale, principalement
aux tats-Unis et en Grande-Bretagne.
Cest cette poque quil conoit la
Maison de la Culture Helsinki (1955-
58) et le Dortoir du MIT, Cambridge,
Massachusetts (1947-49).
A.3 Vase Savoy
LA FORT FINLANDAISE
Le milieu finnois est dterminant dans son uvre (Fleig, V1, 1995, p.13)
nous dit Karl Fleig propos du travail dAalto. En effet, il est possible de voir
dans larchitecture dAlvar Aalto une grande importance associe sa Fin-
lande natale. En ce sens, il est possible dcrire le style de cet architecte non
seulement comme fonctionnaliste, mais galement comme rgionaliste.
Aalto accorde une importance particulire dans la relation que doit entrete-
nir le futur btiment avec le site. Fleig nous raconte quil a bien souvent re-
fus au promoteur daplanir le terrain o devait se construire le btiment, lui
prfrant une implantation plus complexe, mais en respect avec le paysage
existant, comme ce fut le cas avec lUsine de Sunila 1936-39). Dans lide
de Aalto, luvre humaine et la cration naturelle [] doivent former une
unit (Fleig, V1, 1995, p.13), et cest en cette unit que reposent lesthtique
et la beaut de larchitecture.

A.1 Aino Marsio et Alvar Aalto

Dbutant dans le style noclassique, il adopte ds 1927 le fonctionnalisme

international, dont son premier btiment fut limmeuble du journal Turun
Sanomat. Il affirma son style moderne par la suite dans plusieurs btiments
dimportance historique, comme la Bibliothque de Viipuri (1927-1935) ou
encore le Sanatorium de Paimio (1929-1933). Aprs la guerre, Alto met ses
talents durbanisme luvre pour aider ramnager la Finlande. A.4 Dortoir du MIT, Cambridge
A.6 Usine de cellulose Sunila

Au dcs de sa femme, Aalto pouse larchitecte Elissa Mkiniemi qui sera
sa collaboratrice jusqu la mort de ce dernier, le 11 mai 1976, lge de 78
ans. Cet architecte aura permis la naissance dun mouvement alternatif au
rationalisme omniprsent de lpoque du modernisme. Son travail peut tre
reli celui de Frank Lloyd Wright, architecte amricain travaillant sur ces
thmes la mme poque.
La tectonique prconise par cet architecte prend galement racine
profondment dans la Finlande. En effet, grce Aalto et sa technique de
construction de meubles en contre-plaqu courbs, on voit apparatre un
grand retour du bois dans le design finlandais. Le bois, un des matriaux de
construction offerts en plus grande quantit dans ce pays, prend de plus en
plus dimportance dans le travail dAalto, autant lintrieur qu lextrieur.
Aalto lui confre plusieurs symboliques trs intressantes analyser. De
plus, il sagit du matriau primaire offert proximit.

A.2 Bibliothque de Viipuri

Lhritage dAalto est fortement marqu par son travail de designer. En effet,
cet architecte se faisait un devoir de concevoir les meubles des btiments
quil btissait. Ses uvres les plus marquantes en ce sens restent sans
aucun doute le Fauteuilno.41 (1931-1932); qui a contribu rintroduire
le bois dans le design moderne; et le Vase Savoie (1936), de forme orga-
nique, qui est devenu un symbole du design scandinave. Afin de rpondre
la demande de plus en plus forte du public, Alvar Aalto et sa conjointe Aino
Marsio fondent, en 1935, la socit Artek. Souvent, Aalto trouvait des solu-
tions son architecture dans ses exprimentations matrielles et formelles.
A.5 Alvar Aalto et Elissa Mkiniemi A.7 Mairie de Syntsalo (1949-52)

ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 1

ENTRE TECHNIQUE ET ESTHTISME

Aalto a commenc sa carrire une tape charnire de la pense en archi-
tecture. En effet, il fait ses dbuts dans le modernisme des annes1920, o
le Bahaus et Le Corbusier vhiculaient lide dune architecture rationnelle,
machiniste, exalte par les rcentes dcouvertes techniques en construc-
tion. Or, il dcouvre que la technique soulve de nouveaux problmes tels
que la consommation systmatique et la surexpansion, donc que celle-ci
reprsente une des grandes chances de lpoque en terme dinnovation
architecturale, tout en tant la fois un des plus grands dangers.
La position dAlvar Aalto face ce problme darchitecture est quil tait prt
accepter les bienfaits de la technique, mais [que la Finlande] tait bien
trop ancre dans ses conceptions traditionnelles pour se laisser impres-
sionner par le modernisme. (Fleig, V1, 1995, p.14) Ainsi, on comprend dans
le style dAalto un respect plus profond de la rpartition des masses et une
esthtique qui tient sloigner des murs de verre et des grandes faades
blanches contre laspect rustique et naturel de la Finlande. Plutt quopter
pour un simple plan libre, Aalto tient relier toutes les fonctions du projet

Je pense que la vie agrable dans un intrieur est une ncessit fondamentale
base sur lthique plus que sur lesthtique1 Alvar Aalto

Ce nest pas la premire fois dans lhistoire que lon peroit une mfiance
lgard de la technique. On consent que cette innovation tait ncessaire
pour sortir des styles emprunts aux temps davant et retourner la ralit.
Cependant, lengouement pour ce mouvement entraina une perte de linten-
tion esthtique globale au profit de la technique.
aux besoins motionnels et physiques des gens qui habiteront les lieux.
Ainsi, cest par ce souci de confort sensible que la pense dAalto se dis-
tingue des autres, prenant la forme du human modernism.
Dans la priode daprs-guerre, les acquis des expriences sociales de
la Sude moderne et les conditions de lAmrique industrielle furent les
deux circonstances qui imprgnrent lesprit dAalto et influencrent son
architecture. Sans se rfugier dans un romantisme qui rejette les avantages
techniques et conomiques des temps modernes, il reconnut les dangers
de la technique et tenta de dmontrer quelle peut tre mise au service de A.9 glise de Vouksenniska
lhomme plutt que linverse. (Fleig, V1, 1995, p.14)

LArchitecture doit tre au service de lHomme2

Alvar Aalto
Ainsi, il est possible de faire un parallle entre la pense architecturale de lglise (avant le culte), Aalto trouve pertinent dutiliser ici la technique.
dAlvar Aalto et la technique soumise prsente par Von Meiss dans ses
six catgories dattitudes des architectes face la technique. En effet, pour Le Crmatoire de Lyngby
Alto, ce nest pas en sopposant la technique, mais bien en crant une Le client souhaitait quAalto intgre son concept un ascenseur lectrique
synthse entre la technique et lhumain que peut se concevoir une uvre qui, comme dans beaucoup dautres crmatoires, transporte silencieuse-
architecturale russie. En fait, il faut reconnatre le pouvoir de la technique, ment le cercueil vers le lieu de crmation. Cependant, Aalto refuse avec
mais linclure mme le concept pour quelle fasse partie inhrente du pro- indignation. Il explique quil sagit dune question de principe et quil refuse
jet sans contredire celui-ci. La priorit du travail dAalto est sur lambiance que la machine sempare ostensiblement des morts, puisque cest aux vi-
associe ses ralisations. Il tient souvent masquer la trame structurale, vants de porter les morts leur dernier repos
allant vers des formes tires directement du programme, parfois complexes
agencer, mais qui permettent au final dapprcier lespace et dy ressentir Ainsi on comprend quAalto utilise la technique, mais quil empche ferme-
des motions. ment que celle-ci nentrave lhumain.

Voici deux exemples de la pense dAalto face lutilisation de la technique:

Lglise de Vouksenniska (1957-58)
Le concept de cette glise est dutiliser des machines lectriques et des
parois mobiles pour sparer la nef en trois salles distinctes. Comme ces
A.8 Alvar Aalto au travail lments sont dissimuls et entre en action hors des moments dutilisation
Ce nest pas en sopposant la technique, mais en crant une synthse
entre la technique et lhumain quAalto est devenu un des pionniers de notre
poque conclu Fleig.

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B. DESCRIPTION DU PROJET
DESCRIPTION VOLUTION DU PROJET

La Villa Mairea est une construction dAlvar Aalto pendant le dveloppe-
ment de son fonctionnalisme finlandais. Elle est considre comme lun
des chefs-duvre des larchitecture rsidentielle du 20e sicle. Construite
en 1939, cette habitation se veut une maison exprimentale ayant pour
but de dvelopper des ides sur les ambiances multisensorielles. Btie
Noormarkku, en Finlande, cette maison simplante au centre dune paisse
fort de pins, sur une petite colline. Elle est un excellent exemple des dsirs
dAalto de crer une unit entre luvre architecturale et la nature.
Le premier projet propos par Alvar Aalto prenant la forme dune ferme
vernaculaire. Il fut cependant froidement reu par le couple. En effet, ces
derniers lui rappelrent leur dsir dune maison inspire certes, de la Fin-
lande, mais de faon beaucoup plus actuelle. Aalto largit donc la porte
de sa recherche historique et opta pour un plan scandinave en forme de
L, gnralement utilis pour les aristocrates de lpoque. Aprs llabo-
ration de son deuxime projet, Aalto trouve que la Villa se dirige plus vers
une demeure victorienne campagnarde que vers un manifeste du logement
futur, par la multitude des pices demandes par les Gullichsen. Insatisfait
de son travail, Aalto demande retravailler le projet alors que le travail des
fondations est dj en chantier. Avec laccord de ses clients, Aalto conoit
une dernire version du projet; celle que nous connaissons aujourdhui. B.4 Faade avant

B.1 Vue arienne de la villa

CLIENTS

Ce projet est, pour Aalto, sa premire
rsidence personnalise destine un
client. En effet, cette maison est conue
pour Harry et Maire Gullichsen, un riche
couple membre de la famille Ahstrm-
Gullichsen et fondateurs, avec Alvar
Aalto, de la firme Artek qui cre et distri-
bue les chaises et les verreries conus
par ce dernier, tel le vase Savoy. Le
couple partage les mmes aspirations
quAalto dune utopie sociale base sur
les progrs technologiques modernes
et veut que ce dernier les exprime dans
leur nouvelle maison. Pour les Gullich-
sen, limportance du projet de la Villa
Mairea nest pas ncessairement dans
sa concrtisation, mais plutt dans son
intrt exprimental.
B.5 Dtail de lauvent de lentre B.6 Dtail du coin droit
B.3 Croquis densemble
ARCHITECTURE
De lextrieur, la Villa Mairea se prsente comme une bote blanche dpo-
se dans la fort, auquel on superpose divers lments qui permettent de
complexifier sa lecture. Le plus important est la bote de bois dpassant du
volume blanc primaire. Cette bote contient la bibliothque du client ainsi
que la salle de sjour. On observe aussi les fentres inclines du deuxime
tage, qui sont en fait les fentres des chambres denfants, ainsi que lau-
vent asymtrique qui annonce lentre principale. Sur le ct gauche du
btiment, on peut apercevoir le studio dartiste de Maire comme un volume
de bois plus fonc et plus fluide. On saisit galement un grand nombre de
dtails, telles les lamelles de bois superposes au coin droit du btiment,
signe du grand travail de minutie dAalto.
B.2 Alvar Alto et ses clients
B.7 Faade Arrire

ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 3

Du ct arrire de la maison, il est possible dobserver un volume beaucoup
plus tendu, d au plan en L. Lutilisation de ce type de plan permet
la dfinition partielle de lespace extrieur priv, crant ainsi une certaine
barrire dintimit intangible. De ce point de vue, la ville exprime des per-
cements beaucoup plus grands, avec de larges baies vitres qui servent la
salle de sjour, la salle manger et le studio dartiste de Maire.
lintrieur, on observe la grande pr-
sence de bois qui habille et rchauffe
lespace. Plusieurs lments cohabitent
visuellement, mais on ressent une cer-
taine atmosphre cre par leur harmo-
nisation. Ct formel, on voit une forme
de dualit entre ce qui est courb et ce
qui est rectiligne. En effet, Aalto appr-
ciait grandement travailler avec des
formes organiques comme on peut le
voir avec le mur de la bibliothque et plus
prcisment avec le dtail du foyer de la
salle de sjour. On ne peut passer sous
silence les colonnes mtalliques parfois
sangles de lamelles de bois, parfois
de rotin; elles font partie des lments
particuliers la Villa Mairea. Aalto avait
un grand souci de concevoir non seu-
lement un btiment, mais aussi de bien
concevoir lintrieur de ce dernier. Cest
pourquoi on peut apercevoir son travail
au niveau des finitions intrieures, des
meubles, mais aussi des fins dtails.
B.8 Dtail du coin du foyer
B.9 Ambiance intrieure, vue de la salle de sjour
ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 4
LORGANISATION DE LESPACE
Au rez-de-chausse, on entre dans un hall lgrement en contrebas. Bien
qutant en axe avec la salle manger, Aalto utilise un mur courbe forme
de poteaux de bois arrivant mis hauteur. En montant les 4 marches qui
isolent le hall du reste de la villa, on arrive dans le sjour ou on remarque le
magnifique escalier principal, soutenu par plusieurs poteaux de bois, ainsi
que la chemine blanche asymtrique. La trame du sjour est structure
en lien avec la disposition des chambres sur ltage du dessus. On dnote
une variation dans la trame structurale, autant dans une direction que dans
lautre; les lments verticaux de structures semblent disposs au hasard.
Le bureau occupe une partie du sjour, avec ses murs en bibliothque sur-
plombs dlments de division courbe. La salle manger se trouve dans
la pointe du L du plan, elle souvre sur le jardin et la fort et elle est prs
des quartiers des domestiques. Un escalier permet de passer de cette sec-
tion la zone rserve aux invits, au premier tage.
Lamnagement de ltage est moins sophistiqu du point de vue spatial que
le rez-de-chausse. Il sagit principalement dun ensemble de chambres pri-
vatives. Ds la monte de lescalier principal, on arrive dans un hall dtage
intimiste, qui possde sa propre chemine. Les deux chambres principales
B.10 Plan du rez-de-chausse (pour monsieur et pour madame) sont situes sur le ct, disposes de part
et dautre de la grande salle de bain centrale. Les trois chambres denfant
donnent dans un grand corridor utilis titre de salle de jeux. Chacune
dentre elles possde une grande fentre en baie oblique. Les chambres
des invits se trouvent dans lautre section du plan, avec un troit corridor
possdant beaucoup de rangement, ce qui rend la faade du jardin aveugle.
la pointe du plan, on voit latelier de MmeMaire, possdant son propre
escalier et tant trait comme un lment semi-dtach du reste de la Villa.
B.11 Plan de ltage B.12 Salle de jeux des enfants
C. INTENTIONS CONCEPTUELLES SOUS-JACENTES AU PROJET
INSPIRATIONS TRADITIONNELLES
Larchitecte a puis son inspiration dans lhistoire, la culture et les paysages
scandinaves. Cette maison est en fait une addition entre une expression
traditionnelle typiquement finlandaise et une recherche de raffinement
architectonique. La villa reprsente de faon exemplaire la symbiose
scandinave du style international avec des lments rgionaux et des
matriaux rustiques. Cest en suggrant matriaux tel que de la brique,
de la terre cuite, du bois et de lenduit pour larchitecture gnrale, ainsi
que du teck, du cuir et du rotin pour le mobilier et les dtails intrieurs que
ce concept de traditionaliste rgionaliste est affirm. Il voque le rythme
des forts Nordique et les formes traditionnelles des constructions de
fermes finlandaises tout en faisant rfrence lhistoire mditerranenne
et des images utopiques de la modernit. (Schittich, 2004, p.28) Comme
laffirme lauteur (Pallasmaa, 1957, p.46), luvre dAalto fusionne la fois
une architecture traditionnelle et moderne lie la tradition et linvention,
la raison et lmotion, le pass et le futur.
C.1 Poteaux de lentre, allusion la fort
INFLUENCES JAPONAISES
De plus, il y a une influence larchitecture japonaise dans son concept
sentremlant avec le traditionnel finlandais.
Lorganisation des espaces dans les fermes traditionnelles sapparente
par ailleurs en plusieurs points celle des maisons de th japonaises. Il
y a une sensibilit la nature et aux matriaux qui unit ces deux cultures,
pourtant si loignes et diffrentes beaucoup dgards. (lafsdttir,
2007)
ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 5
Aalto, qui avait une bonne connaissance de la culture japonaise, sintressait
celle-ci et son intention tait ainsi de lappliquer au concept. Le choix des
matriaux plutt bruts, les formes, les jardins de plantes varies et le fort
dialogue entre larchitecture et la nature sont tous des concepts japonais
employs pour la ralisation de cette maison.
C.4 et C.5 Photo de la Fallingwater et croquis; rfrences Wright
scurit de retour lesthtique de la simplicit paysanne, les idaux de la
noble pauvret. (Pallasmaa, 1985)
Cette demeure prsente des caractristiques de la modernit telles que
son organisation autour dun plan libre, mais avec des particularits
traditionnelles rgionalistes, ce qui fait quelle nest pas organise selon
un idalisme cartsien. Cest une des intentions dAalto davoir une grille
pour lamnagement lintrieur, mais qui nest pas clairement visible. Il
positionne les colonnes verticales dans la demeure de faon crer une
circulation naturelle pour ne pas contraindre celle-ci et pour aussi dlimiter
les espaces laide de la grille de dpart.
C.2 Inspiration des jardins japonais C.3 Intrieur dinfluences japonaises
Linfluence de la modernit est aussi reprsente dans certaines formes,
Pour Aalto, la connaissance de la culture japonaise laida saffranchir matires et matrialits utilises par Aalto pour concevoir la villa.
des dogmes de larchitecture rationaliste et lui rvla la valeur des traditions
finlandaises, jusque-l occulte par le style international chez les architectes Les surfaces blanches, par exemple, nont pas la texture lisse quon pouvait
du mouvement moderne. (lafsdttir, 2007) sattendre, mais la maonnerie recouverte de chaux rfre au vernaculaire
Mditerrane plus quaux formes abstraites de lge de la machine mais
aussi plus durable dans le climat finlandais. (Weston, 2002, p.8)
INFLUENCES DE LA MODERNIT
Certains matriaux contemporains ont t appliqus dune faon moins
Inspirations du travail de Wright contemporaine en donnant laspect rugueux un matriau qui serait cens
tre lisse selon la dfinition de moderne.
Avant mme davoir conu la villa, Aalto sest inspir dun concept de
ferme vernaculaire. Dune vue gnrale, la maison ressemblait une bote
blanche dpose en plein milieu de la fort. Par la suite, comme lexplique
Pallasmaa dans son article, Aalto a vu dans une revue darchitecture, le
projet Fallingwater de Wright qui a t une source dinspiration majeure pour
la poursuite conceptuelle de la villa. Suite cet vnement, Aalto a modifi
son concept, mais sans ignorer compltement sa premire impulsion. Tout
comme Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto se distingue pour tre un architecte
moderne avec un style trs personnel qui joint le style traditionnel et le
contemporain. Les esquisses de la villa dAalto et du projet de la maison
de Wright prsentent de fortes similitudes qui sont remarquables par des
aspects traditionnels, mais aussi de modernits. Daprs le texte de Juhani
Pallasmaa:
La raison pour laquelle la modernit a t accepte en Finlande avec
tonnamment peu de rsistance tait le double sens du style: la modernit
symbolise la fois un avenir passionnant et optimiste et un retour en toute
C.6 Faade de la villa, collage pictural
Collage pictural
Aprs approbation des clients sur le concept de la maison et sur le dbut de
sa construction, larchitecte a continu faire des modifications au niveau
du concept. Ces changements tmoignent de la faon dont lancien et
le nouveau se mlangent dans ce quon a appel un collage pictural
on peut accepter des changements, tant donn la nature organique de
son modernisme. (lafsdttir, 2007) En fait, luvre dAalto fusionne des
influences du mouvement moderne, mais aussi des traditions vernaculaires
finlandaise et japonaise et lensemble ressemble un collage de
plusieurs lments transposs ensemble sur une uvre architecturale.
Le principe de collage de Aalto permet la fusion honte des lments
contradictoires, des images de la modernit et du pass de paysan, avant-
gardiste continental et constructions primitives, simplicit primitive et
lextrme sophistication de dtails. (Pallasmaa, 1985)
Finalement, son architecture suit une ide conceptuelle logique ou une
ide simple formelle qui provient de son intuition ou de limprovisation.
(Pallasmaa, 1957, p.46) Aalto a eu la capacit assembler plusieurs lments
compltement diffrents et des faires cohabiter dans une conception
architecturale cohrente qui souligne encore la voie larchitecture dtre
moderne sans tre idologiquement prescrit. (Hill, 2014)
C.7 Faade de la villa
INFLUENCE DE LA NATURE
FORT/INTRIEURS EXTRIEURS
Le principal concept dAalto est en fait de simuler mtaphoriquement la
fort lintrieur comme lextrieur de la Villa Mairea. Les ambitions qui
le nourrissaient taient douvrir la maison vers la fort, de faire participer
la fort larchitecture. (Weston, 1953, p.88) Le thme de la fort est
justifi lintrieur par la quantit et lemplacement des diffrents colonnes
et poteaux rpartis dans le hall dentre, lescalier, le sjour, la bibliothque
et dans la salle de musique. De mme, pour rappeler la disposition naturelle
des arbres, ces colonnes sont disposes et parfois regroupes en groupe
irrgulier variant dune trois.
ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 6
de lallusion la fort de la villa est transpos par la prsence de principes
de lintrieur lextrieur et dlments de lextrieur lintrieur.
Aussi, par plusieurs moyens architecturaux, Aalto poursuit son but que tout
soit orient vers la fort pour quon puisse la percevoir de peut importe
o lon se situe dans la demeure. Il parvient concrtiser ses moyens en
donnant la forme en L au btiment qui permet de souvrir vers la fort.
Les fentres des chambres coucher ltage sont quant elle en angle
de faon bien percevoir cette dernire. lintrieur, plusieurs colonnes
et poteaux sont disposs pour donner cette impression de rentrer dans la
clairire de la fort et mme, certaines sont enrobes de rotin qui poursuit
lide dvoquer la fort finlandaise.
C.8 Dtail la toiture de lentre
Cette allusion est aussi reprsente par la terrasse extrieure qui est
couverte dun toit suggrant ainsi des caractristiques de lintrieur
lextrieur par ses poteaux et poutres soutenant le toit. La succession
et la diffrence des espaces la fois lintrieur, mais aussi lextrieur
de la maison se mlangent avec une certaine lgance et ceci aussi bien
en surface quen volume. (Archive.chez, 2014) Comme la localisation
de la maison est dans un milieu naturel et entour dune grande tendue
couverte darbres, larchitecte utilise ce concept son avantage et poursuit
son but de brouiller les lignes entre se sentir lintrieur et lextrieur en
donnant limpression que lextrieur se poursuit lintrieur et vice-versa. De
plus, la prsence dlments intrieurs lextrieur, rconforte et scurise
nous rappelant le confort de notre lintrieur et des lments de lextrieur
C.11 Colonnes rappelant leffet dune clairire
lintrieur rappelle la nature nous scurisant encore une fois. Donc, en
mlangeant ces 2 concepts, les limitent entre ce qui est lextrieur et
lintrieur se brouillent crant ainsi une confusion des sens. Bref, le concept
C.9 Intrieur extrioris C.10 Terrasse couverte
D. ATTRIBUTS CONSTRUCTIFS ET DTAILS DU PROJET
Chaque dtail du projet dAalto est porteur dintention, donc trait avec une
attention particulire. Ntant pas architecte exposer la technique dans ses
assemblages, il utilise plutt une approche visant minimiser lapparence
des principaux assemblages.
Contrastant avec les ides fondatrices du mouvement moderne, la trame
de la villa Mairea nest pas celle dun plan libre. Plutt irrgulire, cette
trame se positionne, au rez-de-chausse, de sorte quelle sadapte au
positionnement des pices de ltage.
Colonnes doubles ESCALIER PRINCIPAL
Les colonnes centrales du salon sont des colonnes doubles o un gainage
de rotin a t appliqu. Ne couvrant pas lentiret des tubes dacier, la
matrialit chaude du bois contraste avec la noirceur des lments dacier
peint de noir. Les assemblages ont t dissimuls pour rendre llment
sa plus simple expression.

COLONNES INTRIEURES

Les colonnes sont autant dlments contribuant lirrgularit du plan.

Parfois doubles, parfois triples, elles offrent galement une grande varit
de textures et finis. La colonne sa plus simple expression est gnralement
constitue dun tube dacier (colonnes CHS) rempli dun renforcement de
bton. Le fini varie, nanmoins, dun lment lautre. D.5 Escalier principal

Colonnes simples D.3 Coupe dune colonne double

Les colonnes simples se trouvant en priphrie de lespace ouvert du Dtail
; coupe horizontale
rez-de-chausse ont t couvertes dun revtement de htre pourpre. dune colonne double
Lassemblage se compose de fils de laiton passant dans lpaisseur des 1. Revtement de rotin
lattes de bois sur la circonfrence de la colonne dacier. Une bande de laiton 2. Couche damiante de
permet de maintenir les fils en place en fermant la boucle. 6mm
3. Colonne CHS de
150mm de diamtre
4. Remplissage de bton
Structure de lescalier
Lescalier principal est un autre lment traduisant lide dun rythme natu-
rel (Weston, 2002). Les tiges de bois constituant le garde-corps sont dispo-
ses de sorte sharmoniser avec la trame des colonnes. Lescalier prin-
cipal est un autre lment dmontrant la finesse du traitement des dtails
dAlvar Aalto. Les assemblages sont habilement dissimuls. Certains sont
parfois compltement masqus alors que dautres laissent la trace de leur
existence dans le traitement de la finition.

D.4 Dtail de colonnes doubles

Une colonne de bton au cur de la bibliothque est dautant un lment

crant la varit dans le projet. Un bton arborant la texture du coffrage
de bois ayant t utilis pour la couler ne tranche pourtant pas dans le lot.
Peinte dun blanc elle devient lment sculptural dans une pice o le bois
recouvre la majorit des surfaces.

D.1 Coupe dune colonne simple D.2 Dtail de colonnes simples

Dtail; coupe horizontale dune colonne simple

1. Revtement de htre pourpre D.6 Dtail de lescalier principal
2. Couche damiante de 6mm
3. Colonne CHS de 135mm de diamtre
4. Remplissage de bton

ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 7

La base constitue dune plaque dacier boulonne dans la structure de FAADE
bton arm se trouve ainsi dissimule sous une couche de mise niveau
en bton, et ultimement sous le revtement de tuiles du plancher. Le pro- Les assemblages tectoniques utiliss pour le revtement de la villa
fil en I composant la structure de lescalier est soud sur cette plaque dmontrent lingniosit dAalto. Lorsquau premier regard la villa se prsente
avant le nivellement du sol. Des lments de pin lamin sont attachs comme un volume blanc (Hill, 2014) la lecture se complexifie puisquelle se
llment dacier formant la structure des marches qui est couverte dun compose de plusieurs volumes ayant des matrialits varies. Lharmonie
lamin de htre. En guise de finition, un tapis couvre chacune des marches. de la composition repose sur la technique dAalto dans le traitement des
Il est maintenu en place par une simple tige de laiton sur la contremarche et jonctions entre les divers matriaux. (Se rfrer lannexe 1 pour la coupe
des agrafes derrire les marches. de faade complte.)

D.8 Dtail du garde-corps de D.9 Coupe horizontale et verticale du

lescalier garde-corps

Dtail; coupe verticale et horizontale du garde-corps

1. Cache-vis en pin rouge
2. Main courante de pin rouge de 35mm de diamtre
3. Vis
4. Garde-corps de pin rouge
5. Cache-boulon en pin rouge
D.7 Coupe verticale de lescalier 6. Boulon de laiton de 9mm
7. Pice dattache au garde-corps de pin rouge
Dtail; coupe verticale de la structure de lescalier 8. Poteau vertical en pin rouge de 65mm de diamtre
1. Finition de bout en htre
2. Planche de htre rainure et languette de 25mm
Dtail
; coupe horizontale dun
3. Sous-structure de pin lamin
poteau et de la main courante
4. Finition de tapis
1. Main courante de pin rouge
5. Tige de laitonde12 mm
de 35mm de diamtre
6. Agrafes tapis
2. Pice dattache au garde-
7. Limons descalier en acier form dun profil en I de 100 x D.11 Dtail de la faade
corps de pin rouge
100mm avec des brides coupes et soudes la plaque de base
3. Boulon de laiton de 9mm
de 7,5mm dpaisseur
4. Poteau vertical en pin rouge
8. Tuiles du plancher
de 65mm de diamtre Le volume du salon
9. Dalle de mise niveau, 80mm au-dessus de la structure de bton
5. Cache-vis en pin rouge
arm
Lun des volumes se dtachant de la faade blanche de la Villa Mairea est
Le garde-corps le salon. La structure de cette bote est limage du reste de la rsidence,
soit une structure en bton arm. Cest, nanmoins, la finition de celle-
Aalto utilise des combinaisons de divers matriaux dans la composition D.10 Coupe horizontale du garde-corps ci qui marque limportance de la pice quelle contient. Sur la structure
de ses espaces. Le garde-corps de lescalier est plutt un assemblage du de bton, la base du volume, des panneaux de granite fonc ont t
mme matriau, soit le pin rouge. La composition est plutt uniforme, car installs. Confrant au salon un aspect plus noble. La structure est perce
la complexit de lassemblage des lments est camoufle. Les vis sont douvertures gnreuses laissant croire une lgret. Les menuiseries dun
dissimules dans la masse de la main courante et recouvertes dune pice bois roux crent un contraste intressant avec la paroi blanche revtue de
de finition en pin rouge. La pice composant la main courante repose sur ciment de finition du volume principal. Elles sont installes dans lpaisseur
une pice dappui fixe aux ples verticaux laide de boulons de laiton de la structure donc lgrement en retrait du revtement de granite. La
de 9mm. Ceux-ci sont galement masqus par un lment de finition. Le nature faisant partie intgrante du projet, larchitecte inclut dans le design
rouge du bois contribue apporter de la chaleur dans la rsidence.
ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 8
un systme darrosage pour les plantes. Ce systme se compose dun tube
de fer rattacher au btiment par des attaches dacier se trouvant entre les
panneaux de granite. Le tube de fer sert galement de point de tension pour
les fils dacier des pare-soleil.
D.12 Coupe verticale du salon
Dtail; coupe verticale de la base du salon
1. Fils dacier inoxydable pour les pare-soleil
2. lment de cuivre pour lvacuation deau
3. Attache dacier encastre dans les joints des panneaux de granite
4. Tuyaux dacier servant de systme darrosage
5. Panneau de granite de 55mm dpaisseur
6. Structure de bton arm
7. Finition de pltre sur une isolation de lige
8. Plancher de bois poli
ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 9
Le garde-corps du toit-terrasse
Le toit de cette bote consiste en une terrasse. Llment garde-corps de
cette terrasse devient un lment de composition de la faade qui contribue
la distinction du volume du salon. En effet, le revtement de teck dissimule
en partie ou en totalit la structure relle du garde-corps qui est compos
de tubes dacier. Les planches de bois sont cloues des lments de
bois, eux-mmes rattachs aux lments dacier. Les tubes daciers sont
encastrs dans le bton arm rendant lassemblage discret. La base des
panneaux est soutenue par une pice de mtal servant aussi de point
dattache aux pare-soleil. De plus, le garde-corps permet de crer une
uniformit au volume du salon. En effet, le bois utilis la construction de
celui-ci sapparente celui qui compose les menuiseries. Il agit galement
comme revtement en couvrant la structure de bton arm laisse nu.
D.13 Coupe verticale du garde-corps du toit-terrasse
Dtail; coupe verticale du garde-corps du toit-terrasse
1. Bordure de teck
2. Panneau de teck de 25mm dpaisseur
3. Main courante de teck de 70mm de diamtre
4. Garde-corps en tube dacier de 50mm de diamtre
5. Pice de mtal pour lcoulement de leau
6. lment structurel dacier de 100 x 50mm
7. Structure de bton arm
8. Membrane impermable de bitume
9. Tuiles
10. Revtement de plancher en teck
11. Double paisseur disolation de lige, 25mm dpaisseur chacune
12. Soffite en crpis
La gouttire du sauna
La gouttire de la toiture-terrasse du sauna est, par ailleurs, un lment
dmontrant lattention quAalto porte aux dtails. Dapparence simple,
elle est plutt complexe et contribue limage de btiment vernaculaire
exploite par larchitecte. Elle est constitue dun billot de bois tranch
sur la longueur et vid reposant sur des attaches dacier galvanis. Les
attaches sont, quant elle, coinces entre le soffite en planche de bois et
le platelage rainure et languette de la toiture. Elles sont visses des
joints de 100mm x 50mm. Une couche de verdure borde le primtre de la
toiture. Elle repose sur un filet de rtention clou deux billots de bois plus
petits. Celui dcoupant lavant de la gouttire est assembl la structure
par des attaches dacier galvanis. Le second est tout simplement boulonn
au platelage.
D.14 Dtail de la gouttire
D.15 Coupe verticale de la gouttire
Dtail; coupe verticale de la gouttire du sauna
1. Billot de bois vid maintenu par des attaches dacier espaces
500mm c/c
2. Attache dacier galvanis espace 500mm c/c
3. Bordure de bouleau
4. Tapis dcorce de bouleau
5. Filet de rtention
6. Couche vgtale
7. Membrane impermable
8. Platelage
9. Soffite de planche de bois de 150 x 25mm
10. Joins de 100 x 50mm
11. Pice de mtal pour lvacuation deau
E. RAPPORTS ENTRE LES INTENTIONS CONCEPTUELLES ET LES ATTRIBUTS CONSTRUCTIFS DU PROJET
INSPIRATIONS TRADITIONNELLES
Traditionalisme et modernisme se ctoient dans le projet de la villa
Mairea. Pour chaque dtail en apparence traditionnel, il existe un lment
employant plutt des mthodes appartenant au courant moderniste.
Cependant, le traditionalisme reste bien au cur des valeurs dAalto. La
volont des clients, qui tait de construire une maison de style vernaculaire,
est la base de lorientation du volume principal de la maison. En effet,
les btiments des fermes traditionnelles finlandaises forment une cour qui
est relativement close. (Weston, 2002, p.11) La forme globale en L de
la villa Mairea reprend ainsi cette ide. Celle-ci permet ainsi de brouiller la
limite entre intrieur et extrieur, concept dimportance dans les btiments
vernaculaires en Finlande. Le contact avec lenvironnement est lun des
aspects les plus observables dans les constructions finlandaises. La longue
toiture plane de la salle manger permet daccentuer cette privatisation.
De plus, elle contribue fortement brouiller les limites en procurant une
intriorit un espace extrieur. Elle couvre la terrasse menant au sauna la
transformant en un couloir qui est cependant entirement ouvert sur chacun
de ses cts.
E.1 Terrasse couverte
Aussi, Aalto emploie diverses techniques de construction, propres la
culture locale en se servant de dtails quil a pu observer sur des proprits
traditionnelles. Par exemple, la rambarde de la terrasse au-dessus de la
salle manger rappel les cltures qui entourent les prs dans les fermes
vernaculaires. Le bois utilis pour ce dtail est laiss expos aux intempries
et vieillit la faon dont les cltures le font.
E.2 Clture vernaculaire E.3 Garde-corps au-dessus de la salle
manger
ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 10
Aalto explique que la
ligne courbe, vivante et imprvisible qui traverse des dimensions
inconnues des mathmaticiens est une incarnation de tout ce qui, dans le
monde moderne, contraste entre la brutalit de la mcanisation et la beaut
religieuse dans le monde. (Weston, 2002, p.4)
En dautres termes, il estime que la ligne courbe vient crer un contraste
intressant dans la rigidit des plans darchitecture moderne. Dans la
villa Mairea, elle altre limage moderne projete par les artes droites et
franches, et redonne une certaine naturalit et imprcision lensemble.
Telles les constructions traditionnelles, elle semble influence par
lenvironnement qui lentoure. Dans le plan de la rsidence, quelques lignes
courbes sont observables dont paroi extrieure de latelier. Cette courbe
subtile est dautant plus visible quelle est juxtapose une paroi droite du
volume principal.
E.4 Mur courb de latelier
De mme, les matriaux jouent un rle important dans laffirmation
dune intention traditionaliste. Les matriaux rustiques employs dans la
construction de la villa Mairea rappellent les influences de larchitecture
finlandaise. Par exemple, la gouttire du sauna montre un savoir-faire
de larchitecte dans lutilisation dun matriau tel que le bois. Presque
entirement constitue de bois elle imite celles observables dans les
fermes environnantes. Aalto dmontre cette volont de connexion avec
lenvironnement et la culture locale.
E.5 Gouttire de bois
INFLUENCES DE LA MODERNIT
Le modernisme tel que vu par Alvar Aalto est une rinterprtation dun langage
formel fortement influenc par la tradition et la nature. Ayant disposition
des techniques modernes, Aalto transforme les formes traditionnelles afin
quelles sintgrent au design de ses projets.
Dans le cas de la villa Mairea, le garde-
corps de la terrasse au-dessus de la
salle manger est un parfait exemple
de cette combinaison. Alors quil
rappelle les cltures finlandaises qui
traditionnellement taient assembles
par empilage, avec des lments
de clouage pour maintenir le tout
en place, il prsente toutefois une
nouvelle mthode dassemblage. Elles
sont assembles laide de fines
tiges de mtal. Cest donc une union
E.6 Assemblage du garde-corps de entre les matriaux traditionnels et les
la terrasse au-dessus de la salle techniques actuelles.
manger
La modernit chez Aalto ne nait pas dune seule influence. Elle est en
fait issue du collage dune grande varit dinspirations. Il puise des
ides dans larchitecture japonaise quil apprcie particulirement, mais il
rinterprte la tradition et se laisse charmer par les ides dautres architectes
du courant moderne. Ce collage apparat fortement en faade par lajout de
volumes la forme initiale. Le salon est, par ailleurs, un bon exemple de
ce type dajout. Non seulement il se prsente comme un volume extrud
de la faade, il sen dmarque par une matrialit tout autre. De mme,
les fentres de ltage semblent se greffer la faade blanche. Bref, les
techniques modernes permettent Aalto dassembler une grande varit
dlments sans toutefois crer de surcharge visuelle dans lensemble.
NATURE ET DESIGN
La trame irrgulire du rez-de-chausse propose par Aalto dans son projet
est un reflet direct de ses intentions de fondre nature et intriorit. Dans la
villa Mairea, larchitecte se dtache du plan libre des conceptions modernes
de Le Corbusier ou de Mies van der Rohe, plan quil considre comme rigide
et qui tend crer des rythmes architecturaux artificiels dans les btiments.
(Weston, 2002, p.6) Aalto utilise plutt une trame, qui varie dans les deux
directions, qui appelle aux dplacements naturels de lHomme dans un
espace. Cest pour cette raison quil cre une trame rappelant la fort qui
entoure la proprit. Le jeu des espaces irrguliers ainsi crs trouve cho
dans plusieurs aspects du design de la villa.
E.7 Exemple dun plan de Le Corbusier
E.8 Plan de la villa Mairea
ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 11
Dabord, afin de renforcer cette particularit dans la trame, Aalto varie les types lentre de la rsidence, les colonnes ont un tout autre intrt. Elles y sont
de colonnes quil utilise dans le plan. En fait, il choisit de parfois doubler, et plutt dcoratives et servent entirement le concept dintriorisation de la
mme tripler, certains poteaux crant des agglomrations similaires celles nature finlandaise. Elles sont disposes espacement ingal confrant,
observes dans la fort. Dune mthode alatoire, il dispose ces lments qui franchi le seuil, limpression dentrer dans une clairire. Ces colonnes
quil traite avec une attention particulire. La finition des colonnes contribue varient en grosseur et longueur renforant laspect imprvisible de la nature.
galement cet effet. Les textures varies participent bien concrtiser Elles sont en pin rouge, un matriau tranchant sur la blancheur des murs et
cette aspiration de nature et dimprvisible. Tantt couvertes dun revtement les faisant ressortir.
de htre pourpre, tantt dun gainage de rotin couvrant partiellement ou
totalement le tube dacier, les colonnes offrent lobservateur des textures La fort est galement voque dans le garde-corps de lescalier principal
varies et chaleureuses dans un espace o le blanc habille les parois. dont les poteaux reprennent lide exploite par la trame irrgulire.
limage dune fort o lon retrouve une multitude despces darbre ayant Les intentions de dpart dAalto taient de faire de lescalier un lment
leur texture propre, ces colonnes reproduisent leffet sensoriel naturel de la vgtal au cur de la rsidence. En effet, cette intention transparait dans
fort. la disposition des lments verticaux de lescalier. Dans ses esquisses
prliminaires, il propose mme limage dune fort de bambous, suggrant
Aussi, lunique colonne de bton se trouvant dans la bibliothque brouille que la vgtation prenne une place importante dans le design. Au final,
cette ide de nature intrieure. Elle devient lment de contraste dans bien quinspir de larchitecture japonaise, lescalier reflte plutt les boiss
lespace. Seule la texture apparente des coffrages ayant t utiliss pour sa finlandais. limage des colonnes de lentre, les poteaux sont disposs
ralisation semble lui donner un aspect naturel. Nanmoins, cette texture intervalle alternatif. Ensemble, les colonnes de lentre et les poteaux du
rappelant le bois devient abstraite en raison de la couleur blanche du garde-corps renforcent limage des paysages naturels finlandais.
poteau, mais aussi de sa matrialit plus froide que le bois en lui-mme.
Elle devient larbre dissemblable dans la fort et contribue la varit des
sensations dans le projet.
E.10 Exemple dun plan de Le Corbusier
E.9 Colonne de bton au cur de la bibliothque
CONCLUSION
En attribuant Aalto le mandat de la construction de leur nouvelle
rsidence, les Gullichsen lont autoris explorer des styles architecturaux
son gr. Larchitecte a donc travaill la villa de faon dvelopper une
ligne de penses qui transparait dans plusieurs de ses projets. Pallasmaa
explique que la rsidence est le rsultat dune dides qui ont volu tout en
respectant les ambitions et les buts tablis la base.
Globalement, larchitecture dAlvar Aalto est rgulirement considre
comme humaniste. Lui-mme disait vouloir construire pour le petit
homme. Il place donc lusager au centre de la conception architecturale
et travaille ses projets pour crer des espaces multisensoriels. Cest par le
travail de chacun des dtails de ses projets quil parvient concrtiser cette
aspiration.
La villa Mairea est un chef duvre du 20e sicle. Cest un projet dAlvar Aalto
dmontrant clairement le croisement didologies architecturales. Tous les
concepts sentremlent pour former un tout harmonieux et innovateur. En
ce sens, la modernit permet la tradition et la nature de garder une place
importante dans le dveloppement architectural finlandais. Les dmarches
entreprises par Aalto pour conjuguer de faon potique ces divers aspects
dans un projet inspirent les architectes de partout. Aalto tablit, en quelque
sorte, des racines au mouvement moderne puisant dans ce que larchitecture
vernaculaire a de mieux offrir. Il emploie, cependant des techniques de
son temps pour travailler lespace et la matire.
ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 12
RFRENCES BIBLIOGRAPHIQUES
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www.villamairea.fi/en/villa-mairea/architecture (Page consulte le 20
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Birkhuser, 176 p.
WESTON, Richard. 1953. Alvar Aalto. London: Phaidon, 240 p.
WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60
p.
ANNEXE 1

Plan, coupes et lvations de lescalier principal

ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 Annexe

ANNEXE 2

Coupe de dtail du bloc du salon, de la terrasse et de la chambre

ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 Annexe

ANNEXE 3 Liste de rfrence des images

A D8 Dtail du garde-corps de lescalier

A.1 Aino Marsio et Alvar Aalto WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p
https://www.woont.com/en/Designers/Aino-Aalto-4413 D9 Coupe horizontale et verticale du garde-corps
A.2 Bibliothque de Viipuri WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p
http://fac-web.spsu.edu/architecture/classes/Setiawan/libraries/Aalto_libraries/ D10 Coupe horizontale du garde-corps
A.3 Vase Savoy http://www.archdaily.com/85390/ad-classics-villa-mairea-alvar-aalto/
http://vasekino.net/iittala-aalto-vase/ D11 Dtail de la faade
A.4 Dortoir du MIT, Cambridge WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p
http://fr.urbarama.com/project/baker-house D12 Coupe verticale du salon
A.5 Alvar Aalto et Elissa Mkiniemi WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p
http://blocdecasanostra.wordpress.com/2014/10/09/casa-experimental-a-muuratsalo/ D13 Coupe verticale du garde-corps du toit-terrasse
A.6 Usine de Cellulose Sunila WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p.
http://mycuriosi.com/documentation1/aalto_alvar.html D.14 Dtail de la gouttire
A.7 Mairie de Syntsalo (1949-52) https://www.flickr.com/photos/doctorcasino/8036771183/in/photostream/
http://www3.jkl.fi/ssalo/misc/ekunnantalo.htm D.15 Coupe verticale de la gouttire
A.8 Alvar Aalto au travail WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p.
http://the189.com/furniture/maison-louis-carre-by-alvar-aalto/
A.9 glise de Vouksenniska E
http://www.pinterest.com/pin/426716133413059036/ E.1 Terrasse couverte
http://jbdowse.com/eur/villa-mairea
B E.2 Clture vernaculaire
B.1 Vue arienne de la Villa WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p
http://www.alvaraalto.fi/net/villa_mairea/en/53.htm E.3 Garde-corps au-dessus de la salle manger
B.2 Alvar Alto et ses clients http://www.pinterest.com/poisiraisk/alvar-aalto/
http://www.alvaraalto.fi/net/villa_mairea/en/14.htm E.4 Mur courb de latelier
B.3 Croquis densemble http://www.designboom.com/history/aalto/villa.html
http://pandorapavlides.wordpress.com/2013/06/18/villa-mairea-sketches/ E.5 Gouttire de bois
B.4 Faade avant https://www.flickr.com/photos/doctorcasino/8036771183/in/photostream/
http://www.stepienybarno.es/blog/2009/10/09/villa-mairea-de-alvar-aalto-1937-38/ E.6 Assemblage du garde-corps de la terrasse au-dessus de la salle manger
B.5 Dtail de lauvent de lentre WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p
https://www.flickr.com/photos/rybczynski/sets/72157621637966537/ E.7 Exemple dun plan de Le Corbusier
B.6 Dtail du coin droit http://maduwin.blogspot.ca/
http: //www.houzz.com/ideabooks/8068206/list/must-know-modern-homes-villa-mairea E.8 Plan de la villa Mairea
B.7 Faade arrire http://2.bp.blogspot.com/-o_MrUyUYzEI/T6dp2iL7d7I/AAAAAAAAAP4/yl6BgR8JXaY/s1600/column+positions.jpg
https://atfpa3y4.wordpress.com/2012/11/07/villa-mairea/ E.9 Colonne de bton au cur de la bibliothque
B. 8 Dtail du coin du foyer WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p
http: //www.houzz.com/ideabooks/8068206/list/must-know-modern-homes-villa-mairea E.10 Exemple dun plan de Le Corbusier
B.9 Ambiance intrieure, vue de la salle de sjour WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p
http://ideasgn.com/architecture/villa-mairea-alvar-aalto/
B.10 Plan du rez-de-chausse
http://arawang.blogspot.ca/2012_03_01_archive.html
B.11 Plan de ltage
http://arawang.blogspot.ca/2012_03_01_archive.html
B.12 salle de jeux
http://www.beatpie.com/2013/10/cil-home-edition.html

C
C.1 Poteaux de lentre, allusion la fort
http://www.archdaily.com/85390/ad-classics-villa-mairea-alvar-aalto/
C.2 Inspiration des jardins japonais
http://voicilafinlande.fi/Public/default.aspx?contentid=217404&nodeid=44496&culture=fr-FR
C.3 Intrieur dinfluences japonaises
http://ideasgn.com/architecture/villa-mairea-alvar-aalto/
C.4 et C.5 Photo de la Fallingwater et croquis; rfrences Wright
http://www.arch.ksu.edu/seamon/Assefa.htm
C.6 Faade de la villa, collage pictural
http://ideasgn.com/architecture/villa-mairea-alvar-aalto/
C.7 Faade de la villa
http://archher.com/2014/01/16/villa-mairea/
C.8 Dtail la toiture de lentre
http://archher.com/2014/01/16/villa-mairea/
C.9 Intrieur extrioris
http://www.revistadiagonal.com/recomanem/dpa-26-nordicos/attachment/1938-40-villa-mairea-noormarkku-finlandia-2-alvar-y-aino-aalto-
publicado-en-1940-arkitekten-manedsh%C3%A6fte-xlii/
C.10 Terrasse couverte
http://www.villamairea.fi/en/villa-mairea/architecture
C.11 Colonnes rappelant leffet dune clairire
http://www.archdaily.com/85390/ad-classics-villa-mairea-alvar-aalto/

D
D1 D.1 Coupe dune colonne simple
WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p.
D2 Dtail de colonnes simples
http://weiwei121.blogspot.ca/2012/05/arch1201-assignment-2-villa-mairea.html
D3 Coupe dune colonne double
WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p.
D4 Dtail de colonnes doubles
http://www.archdaily.com/85390/ad-classics-villa-mairea-alvar-aalto/
D5 Escalier principal
www.pinterest.com
D6 Dtail de lescalier principal
WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p
D.7 Coupe verticale de lescalier
WESTON, Richard. 2002. Villa Mairea : Alvar Aalto. London: Phaidon1, 60 p

ARC-6021 - LA PENSE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 Annexe