ENCADRÉ PAR: MR SELJA NASER

Le
DECONSTRUCTIVISME
appelé aussi « la nouvelle architecture moderne
»
Réalisé par:
BENMADI Nesrine
BENTERKIA Serina
BOUDJERADA Islam
FERROUKHI Salah Eddine
Plan de travail
Phase 1: Présentation du Courant
I. Définition
II. Étendue Spatiotemporelle
III.Les Protagonistes du Déconstructivisme
IV.Les caractéristiques de l’Architecture déconstructiviste
V. Les Concepts

Phase 2: Monographie d’Une Œuvre

Déconstructiviste « Musée Guggenheim de Bilbao »
I. Analyse des Espaces Extérieurs
II. Analyse Architecturale
III.Analyse Volumétrique
IV.Analyse Constructive
Phase 1
Présentation du
courant
P h a s e 1 : P r é s e n t a t i o n d u c o u r a n t
I) Définition:
Le déconstructivisme est un mouvement contemporain artistique, particulier à l'architecture, parallèle et
différent du postmodernisme, qui s'oppose comme lui à la rationalité ordonnée de l'architecture moderne, mais
avec une part complètement opposée puisque le déconstructivisme assume pleinement la rupture avec
l'histoire, la société, le site, les traditions techniques et figuratives. Il doit son nom au mouvement littéraire de la
déconstruction, et au mouvement architecturale du constructivisme russe.

II) Etendue spatiotemporelle:

L’origine du mouvement a été pensé par le philosophe français Jacques Derrida pendant les années 1970’s. Il
a développé une théorie de critique littéraire, appelée le « déconstructionnisme » qui consiste à la
déconstruction des œuvres afin de révéler des sens cachés qu’on en n’avaient pas vus auparavant, et dont
le mouvement en question essaye de l’appliquer sur les constructions.

On attribue le début du mouvement à l’exposition de 1988 au MOMA de New York, et c’est là où le mouvement
a était bien définit par des termes comme « dislocation » « perturbation » …etc. Parmi les œuvres
rassemblés dans cette exposition on note la maison de Frank Gehry qu'il l’a transformé entre 77-78 à Santa
Monica, Californie, et les « Folies » du Parc de la Villette construits par Bernard Tschumi entre 82-85. Jacques Derrida né le 15 juillet 1930 à
El Biar (Algérie) et mort le 9 octobre
2004 à Paris.

Résidence Gehry – Santa Monica, Canlifornie Les Folies du Parc de la Villette – Paris À l'intérieur de l'exposition déconstructiviste (1988)

FERROUKHI Salah Eddine

Boudjerada Islam *
Benmadi Nesrine
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Encadré par:
Mr Selja Naser
Le Déconstructivisme: La Nouvelle Architecture Moderne
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Groupe 5A
1
P h a s e 1 : P r é s e n t a t i o n d u c o u r a n t
III) Les protagonistes du déconstructivisme:
On cite parmi eux et leurs constructions:

P e t e r E i s e n m a n B e r n a r d T s c h u m i R e m K o o l h a a s
Né:11 août 1932 Newark ,New Né: 25 Janvier 1944 Lausanne, Né: 17 Novembre 1944
Jersey Suisse Rotterdam, Pays-Bas
Formation: Columbia University, Formation: Portsmouth Formation: Cornell University,
Cornell University, Cambridge University Architectural Association of
University, Architecture

Cité de la Culture de Siège et manufacture La bibliothèque

Galice à Saint-Jacques- horlogère Vacheron centrale de Seattle,
de-Compostelle en Constantin à Genève Washington (États-
Galice (Espagne) - 2011 - 2001-2003 Unis) - 2004

Z a h a H a d i d F r a n k G e h r y D a n i e l L i b e s k i n d
Née:31 Octobre 1950 Baghdad, Né: 28 février 1929 Toronto, Né:12 Mai 1946 Ladz ,Pologne
Iraq Canada Formation: The Cooper Union
Morte: 31 Mars 2016 Formation: University of University of Essex
Formation: American University Southern Columbia
of Beirut, Architectural
Association of Architecture

Le Centre culturel Le musée Imperial War Museum

Heydar-Aliyev Guggenheim de North-Manchester
à Bakou (Azerbaijan) - Bilbao (Espagne) - (Royaume-Uni) -
2007 1997 2002

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P h a s e 1 : P r é s e n t a t i o n d u c o u r a n t
IV) Caractéristiques du Déconstructivisme:
 Caractère formel instable dans la composition des façades : aucune relations
 La fragmentation du volume non entre les différentes façades
linéaire généré par le matériau
qui permet le jeu de volumes .

L'Imperial War Museum North de

Daniel Libeskind à Manchester

 La forme architecturale est

conçue indépendamment des
matériaux, elle évolue sans
Musée Guggenheim Frank Gehry
aucune contrainte lié a la
structure et aux matériaux
 Le manque  L’utilisation
d’harmonie, de de matériaux
Walt Disney Concert Hall à Los Angeles
Frank Gehry
linéarité et de nobles
continuité relativement
 L’utilisation des formes légers
rectilignes ou plates et des
volume irréguliers non Cooper Union à New York par Thom
Mayne L’hôtel de Riscal, à Elciego, en
proportionnés, brisés voire Espagne. Frank Gehry
déchiquetés , L’absence d’angles
 Caractère sculptural  La capacité de
droits .
Le Centre culturel Heydar-Aliyev, donné au bâtiment modifier la façon
Bakou(Azerbaïdjan) obtenu grâce à habituelle de percevoir
l’imbrication de plusieurs les configurations
 Le rejet de la symétrie et de la volumes spatiales
géométrie euclidienne
UFA-Kristall Filmpalast (Dresde,
Allemagne) ,
Viennois Coop Himmelb

Fondation luis Vuitton Frank Gehry

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P h a s e 1 : P r é s e n t a t i o n d u c o u r a n t
V) Concepts du Déconstructivisme:

• Décomposition/Recomposition • Architecture purement formel avec des formes • L’architecture doit s’afficher comme un
géométrique non linéaires. processus autonome, ou la forme est libre de
toute contingence anthropologique.

Maison dançante à Prague par frank

gehry
• Troubler la perfection des formes de base en • La maitrise des logiciels et des nouvelles • Exprimer la perte d’orientation de la société.
séquence, troubler l’œil humaine avec des techniques de construction pour créer des
formes inhabituelles formes impressionnantes et inhabituelles

Peix fish à Barcelone par frank gehry Gallerie d’Art d’Alberta, Canada –
Clinique Lou Ruvo Cleveland, Las Vegas, Nevada,
Randall Stout
Etats-Unis – Frank Gehry

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Phase 2
Analyse monographique du
musée Guggenheim de Bilbao
 Phase 2 : Analyse monographique du musée Guggenheim de Bilbao
L e m u sé e Gu g ge n h e i m d e B i l b a o *Frank Owen Goldberg
est un musée d'art moderne et contemporain (Frank Gehry)
L’année de construction :1991/1997 (ouverture en 2003)
La localisation :Abandoibarra, Etorb 248009, Bilbao, Bizkaia, Espagne *Né le 28 février 1929 (93 ans)
L’architecte : Frank Owen Goldberg Toronto (Canada) En 1947,
La surface :32500 m² (11000 m ² destinés aux expositions ) émigre aux États-Unis et
s'installe en Californie
Cette œuvre est spectaculaire par sa forme de type sculpturale et c’est une
commande du gouvernement nationaliste basque qui a financé le projet en *Nationalité Canada/États-Unis
coopération avec la fondation Guggenheim qui gère les collections. Il a ouvert ses
portes en 1997.
I) Analyse des espaces extérieurs:
Analyse du site d’implantation Analyse de système d’accès
Contexte de l’œuvre
Le musée entouré
par des voies
mécaniques
(autoroutes) et un
fleuve
(1) (2)
*Il s’installe à la proximité de cour de la ville Bilbao au bord L‘accessibilité
de la rivière Nervions (1)
*aussi à la proximité des équipements culturelles (2) au coté sud se fait par
L’université L’opéra une place qui se
Ce musée a été construit sur l’emplacement d’une Musée des beaux arts Le musée Guggenheim termine a une rue de la
friche industrielle
ville.
(Bilbao était alors sur le déclin de son activité
industrielle).
Le gouvernement nationaliste basque qui a financé Au coté nord
en partie le projet pour redynamiser la ville, Accessible par un pont
développer le tourisme et l’attraction de la ville.

(3) (2)
* Il est situé dans l'argile de la Ria de Bilbao, qu'il
* Situé sur l'une des entrées principales de la ville qui lie les Les acées marquée par
borde.
deux partie de la ville Bilbao (1) des grandes escaliers
Ses fondations sont constituées de 665 pieux de
* Le musée est nouveau point de repère pour la ville
béton armé, enfoncés dans la roche par des descendant
Architecture audacieuse, et de nouveau matériaux pour
foreuses à une profondeur de 14m
provoquer la dominance dans l'environnement(2)

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Phase 2 : Analyse monographique du musée Guggenheim de Bilbao
II) Analyse Architecturale :
Les liaisons verticales
Organisation spatiale
Les 3 étages ou se trouvent les galléries sont liées avec deux
escaliers principales et 4 ascenseurs principales selon

Atrium

Plan de 1ére étage Plan de 2éme étage

Atrium

L’atrium joue le rôle d’un noyau central qui se développe sur trois
niveaux et qui organise les espaces d’expositions et espaces de
services autour de lui d’une manière radiale pour donner la liberté
Plan de 3éme étage Plan de 4éme étage aux visiteur de choisir l’espace qu’ils veulent visiter

Circulation horizontale externe Salle d’exposition Atrium

Circulation horizontale interne Espace de service Entrées principales

Les accès
Le musée est accessible depuis le 1ère étage de la coté nord surplombant la
rivière de Bilbao, et depuis le 2ème étage de le coté sud .en remarquant qu’on
peut l’accéder depuis le 2ème étage en atterrissant au premier étage, avec un
accès spéciale pour la Fish gallérie au coté de l'Est
atrium Liaison horizontale à travers les coursives

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Phase 2 : Analyse monographique du musée Guggenheim de Bilbao
III) Analyse volumétrique :

À l’encouragement du directeur de la fondation Guggenheim de créer une Puisque les puits de lumière
structure audacieuse, Gehry s’est inspiré entre autres, des images du film étaient essentiels dans
expressionniste Metropolis de Fritz Lang. l’élaboration du projet, plusieurs
Outre la vision plus plans ont été dessinés
générale, la relation du uniquement dans le but de bien
projet avec son déterminer leur positionnement.
environnement a Suite aux différents essais de
directement influencé la l’architecte, une forme de fleur
forme de départ, et ce, découla de ses résultats les plus concluants. En fait, l’intention était de
dans le but de créer une disposer les galeries, étant les pétales de la fleur, tout autour d’un atrium,
harmonie avec la ville et qui est caractérisé par le centre de la fleur. Chaque galerie possède donc
la rivière. son puits de lumière, procurant ainsi une lumière naturelle idéale.
Pour concrétiser cette relation, Gehry a concentré sur la relation entre
le musée et le pont adjacent, et ça ce fait par le prolongement d’une Malgré l’irrégularité générale de la
des galeries du musée au dessous pour la connecter avec la tour du forme sculpturale mais il existe
musée ou vous pouvez y accéder viens le pont directement des forme régulière à la base de
la forme, ces formes sont dédié
pour les expositions permanentes.

Les formes courbés et

irrégulières sont les salles
d’exposition temporaires et pour
les exposition des artistes qui
Les façades sont le résultat du volume sculptural du musée avec des formes sont dispersés toutes autour du
courbés qui sont conçu avec un revêtement de titane pour donner musée
l’apparence d’une forme flottante avec la couleur de la rivière et le paysage
urbain lointain

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 Phase 2 : Analyse monographique du musée Guggenheim de Bilbao
IV) Analyse constructive :
 Reconnaissance de la nature des
matériaux :
On cite les différents matériaux utilisés dans la
structure
1. Acier : la structure complète d’acier est la
manière de fixer les panneaux de titane
sur les murs extérieurs, qui a été choisit
pour ses nombreuses possibilités de ce
matériau pouvait offrir structuralement pour
la conception des murs .
Pour la décoration, Frank Gehry a utilisé :
1. La pierre de calcaire espagnol beige :La
pierre calcaire, utilisée pour les sections du
bâtiment plus rectilignes et carrées des
murs , Sa méthode d’assemblage respecte
les techniques en s’agrippant à la structure
centrale portante
2. Le Titane : refléter la lumière sur
l’entièreté de son bâtiment, épouser
parfaitement les formes courbes, mais
également qui allait accentuer son idée
conceptuelle des écailles de poisson ,
utilisé dans le revêtement extérieur de la
façade sur les murs en pierre
3. Le verre : le verre est purement décoratif
se trouve dans la toiture et les murs
rideaux
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 Analyse des système technique :
La présence de l’ordinateur dans ce
projet n’a pas seulement aidé à la
conception du musée, mais également à
sa construction, puisqu’il était en mesure
de leur démontrer la structure complète
et détaillée et l’assemblage des pièces ,
le logiciel CATIA a considérablement
facilité la mise en place de toute la
structure, et par le fait même, le travail
des ouvriers. Le principe était en fait que
chaque pièce de métal avait un code-barres spécifique qui était
directement en lien avec le logiciel. Sur le chantier même, les code-barres
en question passaient à un repérage
laser relié à CATIA, permettant ainsi de
savoir le positionnement exact des
pièces d’acier. De cette manière, il n’y
avait pas de déplacement inutile de
lourdes pièces et la structure d’acier
pouvait être érigée de manière très
efficace
 Ordre de présence en Façade :
La façade est ordonnée de telle manière que les murs en pierre de
calcaire s’adapte avec la structure entièrement en acier , et ces
derniers sont recouverts avec des plaques de titane en ligne
endurante et de forme fluide
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