Richard

Meier
Exposé par:
Lahmar Rania
Larab Amina
Dahmani Maroua
ARCHITECTE

2022/2023
Richard
Meier

En entier Richard Alan Meier , ( né le 12 octobre 1934 à

Newark , New Jersey , États-Unis), architecte américain
connu pour ses raffinements et ses variations sur les
principes modernistes classiques : géométrie pure, espace
ouvert et accent mis sur la lumière.
BIOGRAPHIE
En En En
1952 1957 1963

il visite l'exposition
il a obtenu le il a effectué consacrée par le
musée d'Art
diplôme de ses études à moderne de New
fin d’études à l’université de York aux dessins et
la Columbia Cornel où il maquettes de « Le
Corbusier »,
High School obtenu son événement qui devait
(lycée) à New diplôme décider de
l'orientation de sa
Jersey d’architecture carrière.
Il est classé dans la
catégorie des
« architectes blancs »
 SON PARCOURS PROFESSIONNEL :
-Il commença à travailler dans plusieurs
cabinets d'architecture comme ceux de
l'agence« Skidmore, Owings & Merrill », et
ceux de « Marcel Breuer ».

- Il se fit d'abord connaître comme

concepteur de maisons.

- Puis en 1970. il é crée avec « Michael

GRAVES », « Peter EISENMAN », « John
HEJDUK » et « Charles GWATMEY » le
groupe « five architects »et ils organisèrent
ensembles une exposition qui va donner un
coût de fouée a sa carrière.
Il se lança ensuite dans la conception
d’une série de musée et sa sera ces œuvres
les plus réussies.
Il a a fait aussi de la peinture et du
collage dans l’atelier de son amie « Frank
Stella »
 PRIX ET DISTINCTIONS
• De nombreux prix incluent le prix Pritzker 1984.
• La médaille d'or royale de 1989 du Royal Institute des
architectes britanniques,
• Une médaille d'honneur du chapitre de New York de la
Institut américain des architectes,
• Douze prix d'honneur nationaux de l'AIA,
• Trente et un New York AIA Design Awards, et le prix
commémoratif Arnold W. Brunner pour la Académie
américaine et Institut des arts et des lettres.
 Un thème commun traverse les designs blancs
saisissants de Richard Meier

PHILOSOPHIE
Le revêtement élégant en porcelaine émaillée et les
formes de verre austères ont été décrites comme «
puristes », « sculpturales » et « néo-corbusiennes ».
Voici quelques-unes de ses œuvres les plus
importantes

Il est connu pour ses raffinements et ses variations

sur les principes modernistes classiques : géométrie
pure, espace ouvert et accent mis sur la lumière.
 LES FORMES GÉOMÉTRIQUES SIMPLES
(LE JEU DES FORMES)

Ses choix sont portés sur les formes géométriques

simples qui sont: le cercle et le carré qu’il associe

généralement pour obtenir une forme complexe.

UTILISATION DES TRAMES
ORTHOGONALES
Les plans de
PMR font appel
a des concepts
géométriques
basés
essentiellement
sur le carré et le
cercle
 LA COULEUR BLANCHE
Pour mettre
en
valeur
l’espace
et la lumière
il a utilisé la
couleur
blanche
 Il exploite la
mise en valeur
des espaces
internes,
l’éclairage
naturel à
l’aide des
baies vitrées
LA TRANSPARENCE
Afin de libérer
le rez de
chaussée ; il
utilise les
pilotis dans
ses
constructions
UTILISATION DES PILOTIS
 LE MARQUAGE DE L’ENTRÉE
PAR CARRÉE

L’entrée des édifices construits par

Meier est toujours marquée par un
carré
LA FAÇADE DOUBLE
LA LUMIÈRE

Elle constitue
pour Richard
Meier,
l’élément
fondamentale
qui structure
tout espace
LES RAMPES
GRANDS TRAVAUX
ARCHITECTURAUX
Église du Jubilé, Italie
Année: 2003

Type: Institutionnel

Emplacement:
Rome, Italie
Musée d'art contemporain
de Barcelone

Année: 1995
Type: Institutionnel
Emplacement : Barcelone, Espagne
Année: 1997
Type: Institutionnel
Emplacement : Los Angeles (Californie)

LE GETTY CENTER,
ÉTATS-UNIS
MAISON DOUGLAS,
MICHIGAN

Année: 1973

Type: Résidentiel

Emplacement :
Harbour Springs,
Michigan
Hôtel de ville
et
bibliothèque
centrale de
La Haye
 STADTHAUS
(BÂTIMENT
D'EXPOSITION ET
D'ASSEMBLÉE
CIVIQUE)

À
ULM,
ALLEMAGNE
 Siège social
d'Hypobank au
Luxembourg
Musée Supérieur d'Art, Géorgie

Date: 1983

Type:
Institutionnel

Emplacement :
Atlanta, Géorgie
 Maison Smith, États-Unis

Année: 1967

Type: Résidentiel

Emplacement :
Darien,
Connecticut
Musée AraPacis, Italie

Année: 2006

Type:
Institutionnel

Emplacement :
Rome, Italie
 1967 : Smith House, Connecticut, (États-Unis)
1973 : Douglas House, Harbour Springs (États-Unis)
1976 : Atheneum, New Harmony, Indiana (États-Unis)
Principales réalisations
1983 : High Museum of Art, Atlanta (États-Unis)
1983 : Giovannitti House, Pittsburgh (États-Unis)
1984 : musée des Arts décoratifs, Francfort (Allemagne)
1992 : siège de Canal+, 15e arrondissement de Paris (France)
1995 : espace Pitôt, Montpellier (France)
1995 : mairie et bibliothèque centrale, La Haye (Pays-Bas)
1995 : MACBA, musée d'art contemporain, Barcelone (Espagne)
1997 : Getty Center, Los Angeles (États-Unis)
1998 : White Plaza, Bâle, (Suisse)
2000 : palais de justice (Sandra Day O'Connor United States Courthouse), Phoenix
2000 : église en béton blanc de Tor Tre Teste, à l’est de Rome (Italie).
2001 : mobilier urbain des stations du tramway de Nancy
2004 : collection Frieder Burda, Baden-Baden (Allemagne)
2006 : Broad Arts Center de l'université de Californie à Los Angeles (UCLA), USA
2006 : musée de l'Ara Pacis à Rome (Italie).
2007 : musée d'art contemporain de Rolandseck, Remagen
2008 : immeuble tertiaire Balthazar (Orange Business Services - Stadium) à la Plaine Saint-Denis - Saint-Denis
l'analyse
de projet

ROME - Église du
Jubilé
 Réalisation Voiles de béton.

Maître d’ouvrage: Révélateurs de la lumière naturelle..

Œuvre romaine pour la préservation de la foi et la
Richard Meier poursuit à Rome dans la
construction de nouvelles églises à Rome.
réalisation de son église, un parcours
Maîtres d’ouvrage déléguée: cohérent et rigoureux, qui transcende la
Ignazio Breccia, ingénieur. culture architecturale moderne. Sa
recherche sur la plastique de la lumière
Maître d’œuvre: l’amène à engendrer de véritables
Richard Meier et Partenaires.
expérimentations spatiales. Il compose
Sponsor technique:
des géométries qui trouvent leur équilibre
Groupe Italcementi dans la formulation synthétique de leur
complexité. La singularité de la mise en
Surface totale: œuvre de ces voiles de béton fait appel à
2501 m2 toute la science des ingénieurs italiens
L’église a été inaugurée au mois d’Octobre 2003,l’église du Jubilé a été construite dans un
faubourg situé à 10 km au Nord-Est du centre de Rome. Elle fait partie du plan global “50
églises pour Rome” engagé par le Vatican, dont deux ont fait l’objet d’un concours ouvert
organisé auxquels six grands noms de l’architecture ont participé : Tadao Ando, Günter
Behnisch, Santiago Calatrava, Peter Eisenman, Frank Gehry et bien sûr Richard Meier.
Comme le précise Ignazio Breccia, l’ingénieur chargé de la maîtrise d’ouvrage par le
vicariat de Rome, le critère de sélection des participants n’était pas leur expérience dans le
domaine de la construction d’églises, mais leur capacité à créer un espace d’émotion et
de spiritualité où puisse se rassembler une communauté. Pour le Vatican, il s’agissait
d’exprimer, à travers d’une architecture contemporaine, le symbole d’un renouveau dans
les quartiers défavorisés et de célébrer le 2000e anniversaire du christianisme. Le projet
de Richard Meier a emporté l’adhésion du jury pour la clarté et la fonctionnalité de sa
composition spatiale dans le tissu urbain, ainsi que pour l’utilisation de la lumière comme
matériau constitutif de l’espace.
 Philosophie du projet avec Richard Meier
« Un effort pour créer ce qui semble simple… »

C’est la première fois que j’utilise le béton L’idée de réaliser les panneaux en
La question est de savoir
brut dans l’un de mes bâtiments sans béton préfabriqué nous a été
comment dessiner un espace,
revêtement de panneaux métalliques. suggérée par Italcementi pour
comment travailler la lumière,
Une église n’est ni un immeuble de bureaux ni avoir le même aspect à l’intérieur et
l’échelle humaine.
un musée. Les panneaux métalliques à l’extérieur et mieux contrôler la
L’expérience du regard, penser à
permettent d’obtenir un certain niveau de finition. Leur réalisation a nécessité
ce qu’il y a au-dessus de nos
finition, du fait de leur réalisation en usine, et beaucoup de temps et d’essais.
têtes, au-delà de nos vies : voilà
ils sont relativement économiques. Mais dans Cela a demandé un énorme effort
ce qui fait d’une église.
le cas d’une église, la question de la pérennité pour créer ce qui, aujourd’hui,
se pose de manière plus spécifique. semble si simple.
 Croquis du plan de masse
Plan de masse du projet
dessiné par l’architecte

La situation
Le site est situé en bordure d’un parc public, est un morceau de terrain triangulaire constitué par la convergence
d’immeubles de logements sociaux datant des années soixante-dix et formant deux rideaux d’habitations à fort
impact volumétrique. Le projet s’insère dans cet environnement urbain, selon un axe Est-Ouest qui trace la bissectrice
de l’angle formé par ces deux immeubles, divisant le terrain en deux. Ainsi, l’espace qui est occupé par l’église est
composé de deux parties bien distinctes et reliées par un atrium vitré : l’église à proprement parler au Sud et le centre
paroissial au Nord. L’église forme une seule nef éclairée zénithalement, faite de trois grands voiles courbes et d’une
contre-courbe de béton blanc ; le centre paroissial est quant à lui constitué d’un bâtiment linéaire, avec une aile
enterrée placée en équerre, définissant une cour pavée enclavée

Sous-sol Rez-de-chaussée
La plasticité de l’enveloppe se
sublime dans la lumière radieuse qui
coule dans les espaces.
La composition formelle.
Une série de formes géométriques carrées
et circulaires. Le bâtiment est composé de
trois parois courbes successives,
légèrement décalées, de la plus petite à la
plus grande en partant de l’extérieur.
Séparées par des grands pans de verre et
en toiture, les coques délimitent trois
espaces distincts : la nef centrale,
1er étage. 2ème étage. l’oratoire et le baptistère, chacun
possédant son propre accès. Face au Sud,
elles agissent comme un dispositif
protecteur du soleil.
A contre-courbe, il y a un quatrième arc
qui complète le volume de la nef
centrale. L’espace résultant constitue le
cœur du projet.
La nef accueille la salle liturgique qui
sépare le projet en deux parties. Au Sud,
une forme courbe, de caractère sacré.
L’entrée principale. les coquilles de
Elle est dédiée à la prière. Au Nord une
béton sont ancrées par un mur
forme rectiligne, la zone profane qui
longitudinal.
reçoit le centre paroissial.
 Espaces
La composition de l’espace extérieur.
La lumière naturelle baigne les murs courbes de
A l’extérieur, le projet a deux cours. Celui du Nord est
l’espace, offrant ainsi une expérience en constante
dédié à un jardin de récréation. Celui du Sud est un lieu
évolution pour le visiteur. Un prisme situé dans la
consacré à la médiation. L’entrée, qui suit une logique du
zone de l’autel et de fenestrations pentes utilisées
contexte urbain, se situe à l’Est, contrairement à la
pour obtenir un éclairage indirect, rappelant l’effet
tradition liturgique. Le parvis de l’entrée est précédé d’un
de l’église de Notre-Dame du Haut, Le Corbusier,
parc de stationnement. A l’Ouest, un parking complète la
qui déclare Meier admirateur.
composition.
Façe à l’entrée, se trouve le corps, monté sur un
autre prisme dans lequel l’architecte se décompose
Origine de la géometrie duplan. surfaces et les bords pour générer un volume cible
virtuel et transparent, qui semblait flotter sur le
mur de marbre.
Le mur d’en face est recouvert de lattes en bois qui
fournit de la chaleur à l’espace.
Croquis préparatoires de Richard Meier
pour l’église Dives ln Mlserlcordla,
réalisée à Tor Tre Teste à Rome.
 La technique constructive
La solution technique choisie pour la
réalisation des trois murs, en forme de voile,
est basée sur l’utilisation de panneaux
préfabriqués en béton blanc. Ils sont
assemblés par des armatures traditionnelles
et des câbles post tendus. D’une part, pour
prévenir des mouvements sismiques et des
vents violents, d’autre part, pour airer l’effet
graphique, cette liberté d’expression de la
matière et de l’espace.
Bien que ces techniques de constructions ne
sont pas nouvelles, elles ont eu besoin d’un
degré de sophistication élevé. La
construction prend pour base les méthodes
de préfabrication employés pour les ponts,
mais en changeant les moyens de mise en
œuvre de ces derniers. Le but était d’assurer
la durabilité dans le temps de l’ouvrage.
Ainsi d’y parvenir, toutes les paries exposées
aux agents atmosphériques ont été gardés en
compression pour empêcher la formation
d’éventuelles fissurations.
Les claveaux
Géométrie : Les voiles sont composés de claveaux correspondent à la division d’une
sphère en sections rectangulaires suivant un plan horizontal et concentrique. Chaque
claveau est identique en géométrie dans son parallèle,
Montage : Le montage des éléments préfabriqués est fait les uns sur les autres. Ensuite,
ils sont bloqués verticalement par des barres en acier à très haute résistance mises en
tension pour comprimer la surface externe. Cette dernière est soumise à des tracions
causés par l’effet de console exercé par les voutes courbes. La tension des éléments
préfabriqués est corrigée par deux moyens : Le premier, ce sont des câbles post
contraints ancrés aux fondations. Le second est une post tension horizontale.
De plus, chaque voile possède deux armatures. L’une superficielle en acier inox et l’autre
profonde avec une protection anti oxydation. L’étanchéité et la continuité structurelle des
voiles ont été abouties grâce au coulage soigné des joints entre panneaux.
Coupe transversale.
Coupe longitudinale.
Vue de la façade arriere orientée vers l’Ouest, au dos
Toit en verre
est fait d’une
poutre
metallique
courbe.
de l’autel.

Ouverture et
transparence
des espaces.
Les matériaux
Une palette limitée tout en restant
complémentaire caractérise le
bâtiment. Au béton blanc s’ajoutent
du métal et du verre pour les
grandes surfaces transparentes.
Du travertin et du bois de cerisier
(employé en lames verticales) pour
l’acoustique du mur latéral.
Une immense poutre métallique
tridimensionnelle soucient le toit en
verre. Celui-ci constitue la
cinquième façade de l’église.
L’intérieur est calme
et lumineux, résultat
d’une palette limitée
de couleurs (concret
blanc, travertin et du
bois) avec l’absence
d’une ornementation
bien étudiée qui
augmente la sensation
de sérénité.
Le béton blanc
Le bâtiment a pour qualité particulière la
blancheur de son béton. Cela, grâce à des
composants qui conservent le blanc dans
le temps.
Un béton composé d’agrégats de marbre
de Carrare (dimension maximale de
Les voiles de béton
Détail de la salle granulats : 20mm), légèrement plus doux
enveloppent l'espace de la
nef comme une périphérie
d’organ. que le granit et de ciment.
mystérieuse. C’est le fluidifiant composé de dioxyde de
itane qui permet d’obtenir la blancheur et
la brillance recherchées. De plus, il exerce
un effet photo-cataIique dans le béton, le
donnant ainsi des qualités autonettoyantes
en façade grâce aux molécules organiques
qui sont les causantes des salissures.
Les voiles de béton préservent de la
Les verrières entre les voiles chaleur le volume intérieur en été, et
sont continuellement Les intérieurs de jouent le rôle d’isolant en hiver grâce au
soumises aux motifs l'église sont fortement
changeants de la lumière
blanc qui assure la réflexion des
influencés par la
naturelle. lumière qui pénètre rayonnements UV et réduit leur impact
les lucarnes entre les thermique.
voiles.
 La machine de montage :
un pont roulant

Il s’agit d’un pont roulant qui se

déplace sur des rails concentriques
(ayant le même centre que les voiles)
et sur un chariot motorisé pour les
opérations de déplacement.
Le pont est surmonté d’une tour
équipée (à la manière d’une grue
articulée) constituée de deux
L’intérieur est calme et ici, la cinquième Les claveaux de béton Détail des voiles et des structures courbes tournées sur la
blanc ressemblent à du vitrages qui les
lumineux, résultat façade soutenue par face interne des voiles, ceci permet
d’une palette limitée de la poutre marbre poli, dont la partagent tout en
géométrie est obtenue permettant à la leur cintrage.
couleurs (concret blanc, métallique externe
travertin et du bois) au bâtiment en divisant les voiles lumière naturelle de Les pièces ont été transportées,
avec l’absence d’une selon une maille générer des jeux levées, réglées et placées dans la
sphérique. d'ombres.
ornementation bien voile sur des vérins hydrauliques.
étudiée qui augmente la
C’est un système de montage de
sensation de sérénité.
grande maniabilité.
De bas en haut, les parois sont Schéma de montage par
montées avec une grande treuillage des blocs de
précision, selon une mise en béton précontraint.
œuvre complexe, à l'aide
d'outils technologiques.

La mise en œuvre
Dix-huit mois a été le temps pour l’édicaion
Schéma de montage par treuillage des blocs de
des voiles. Et six mois pour le pont roulant. Le
bétonprécontraint.

chantier s’est développe de juillet 1998 à

octobre 2003.
 Conclusion
Tandis que certaines formes du modernisme ont été abandonnées à
cause de leur manque de préoccupations « humanistes », Richard
Meier, lui, a entrepris rien de moins de réhabiliter le moderne.
Ses édifices d’une pureté et d’un brillant cristallins traitent du
thème éternel,
L’architecture de Richard Meier a son firmament est toute de
lumière , mais laissons le mot de la fin à Frank Stella qui résume
son œuvre mieux que d’autres:

‘’Light Is life‘’…
(La lumière, c’est la vie) !!!
 Bibliographie
https://boowiki.info/art/architectes-etats-unis/richard-meier.html#Collegamenti_esterni

https://www.calameo.com/books/000899869dcbf507f1ccb

https://fr.celeb-true.com/richard-alan-meier-american-architect-abstract-artist-this-biography

https://www.calameo.com/books/000899869dcbf507f1ccb

RICHARD I., « Instrument of Light , 2004, in Architectural Review, n° 1286, 48-53.

VITTA, M, «La forme de la lumière 2004, in L’Arca Inter- national, n° 56, 22-29.BEKA, I., LEMOINE, L., 2008, « Meier », in
Abitare,n°481, 154-167. «Fasi de realizzazione, Chiesa Dives in Misericordia » dossier informatif, Italcementi
(www.italcementigroup.com)

« Immaculée construction. Eglise du jubilée 2000, Dio Padre Misericordia.Rome », in Techniques et Architecture, n°462, 42-45.