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Des mthodes en histoire de lart 16/03/2017, 01*41

La lettre du Collge de
France
26 | juin 2009
La Lettre n 26
Actualit

Des mthodes en histoire de lart


Journes dtude des 15 et 22 mai 2009
p. 10-11

Entres dindex
Mots-cls : art

Texte intgral

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Des mthodes en histoire de lart 16/03/2017, 01*41

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Pr Roland Recht
1 Au cours de ces journes dtude, chacun des intervenants a t invit prsenter un
aspect de ses recherches en cours, qui sont toutes, un titre ou un autre,
reprsentatives de lextension du champ de lhistoire de lart ou de la diversit des
mthodes mises en uvre.
2 Laurent Baridon (Universit Pierre Mends-France, Grenoble) sest intress une
catgorie qui chappe gnralement aux enqutes et sur le portrait et sur larchitecture :
il sagit du portrait de larchitecte : reprsentation ou imaginaire . Prenant pour
point de dpart le frontispice des Rgles des Cinq ordres de Vignole, de 1562, peut-tre
d Zuccaro, L. Baridon pense que ces portraits sont rvlateurs dune conception en
partie informule ou qui ne sexpose quindirectement, ce qui entrane la mise en uvre
dautres notions, comme celle dimaginaire le monde des images produit par une
pense visuelle que lon approche dans une perspective danthropologie culturelle.
3 En sintressant Limago pietatis. Une image paradoxale entre est et ouest, XIIIe
XIVe sicle , Daniel Russo (IUF et Universit de Bourgogne) a mis en vidence
lactualit de licne depuis les annes 1960 renouveau biblique, thologique
et cumnique, pentectisme catholique, etc. En partant dune analyse
historiographique, D. Russo a montr que la question de lintermdiaire italien par
rapport Byzance, dans lart de lOccident mdival, se superpose celle de
lintermdiaire byzantin par rapport la tradition grecque vis--vis aussi de lart
occidental, ce dont tmoignent bien des uvres ralises aux XIVe et XVe sicles, en Italie
mais aussi ailleurs en Europe.
4 Nathalie Heinich (CNRS) a prsent un aspect de ses recherches dveloppes dans
plusieurs de ses livres : Lart lpreuve des mdiations . Partant de la croyance
gnralise selon laquelle lart serait une relation duelle entre le tableau et le
spectateur, N. Heinich dmontre quil sagit en ralit dun triple jeu entre les
uvres, le spectateur et leurs intermdiaires conservateurs de muses, experts,
critiques, historiens de lart sans lesquels, sans doute, nous ne verrions rien.
5 En examinant lapport des outils numriques lhistoire de lart, Claire Barbillon
(Universit Paris Ouest-La Dfense et cole du Louvre) met en garde contre une
focalisation sur le quantitatif. Dans la rpartition traditionnelle en deux volets des
tudes monographiques, le catalogue de luvre dun artiste donne ainsi lieu quelques
considrations sur la pratique actuelle de la macro histoire de lart, en opposition
la micro histoire de lart, qui tend se focaliser sur une seule uvre, voire un dtail,
tudi avec un vertigineux appareil de notes. Autrement dit, en se fondant sur des
tudes de corpus de plus en plus consquents, et dsormais prsents sous forme quasi-
oblige de bases de donnes, C. Barbillon a tent de mettre en vidence quelques
glissements mthodologiques et pistmologiques.
6 Franois-Ren Martin (Ensba, Paris) sintresse aux listes de noms dartistes, comme
une des formes les plus anciennes dcriture de lhistoire de lart ainsi chez Villani en
Italie et chez Fischart dans lEmpire. Il tudie une institution particulire, lcole des
Beaux-Arts de Paris, grande productrice de listes aussi bien des gloires du pass que
dartistes prims, en mettant en vidence les critres qui ordonnent ces hirarchies. De
telles listes constituent des sries canoniques quune enqute plus pousse pourra
comparer et analyser.
7 En plaidant pour une dcanonisation en histoire de lart, Cecilia Hurley
(Bibliothque de Neuchtel et cole du Louvre, Paris) analyse la manire dont des
textes (et des auteurs) canoniques se sont peu peu imposs depuis la monographie de
Winckelmann par Carl Justi. Ces textes de Riegl, Wlfflin, Focillon, etc. ne

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semblent pas devoir tre remis en cause, la diffrence du mouvement de rvision des
textes canoniques opre par les tudes littraires dans les annes 70. En tudiant
lhistoire des institutions pourvoyeuses de canons programmes ditoriaux ou salles
de cours par exemple, nous pourrons mieux mettre en perspective lvolution du
corps des textes reconnus comme fondateurs de la discipline.
8 Ces textes sont lis des doctrines, souvent fortement contrastes comme la montr
Michela Passini (Scuola normale superiore di Pisa et INHA) propos du livre
desquisses de Raphal . Elle rappelle la violente polmique qui prend forme aprs
1880 autour de lattribution de ce carnet conserv lAccademia de Venise, mais connu
seulement depuis 1810. Deux camps saffrontent : dun ct Morelli, W. Lbke,
A. Springer qui contestent lattribution Raphal ; de lautre E. Mntz, A. Schmarsow
ou Crowe et Cavalcaselle qui la dfendent. Saffrontent aussi plusieurs conceptions de
lhistoire de lart venant se cristalliser autour du nom prestigieux de Raphal.
9 Emmanuel Pernoud (Universit de Picardie Jules Verne, Amiens) a labor une
tude iconographique partir du thme du banc, public ou priv, tel quil apparat avec
une grande frquence dans la peinture au tournant des XIXe et XXe sicles. Il labore une
grille de lecture possible laide des travaux de sociologues comme Erving Goffman, et
constate que le banc est aussi bien un lieu de rencontre que de discrimination sociale.
Lidentification des interactions publiques, distingues des rituels comportementaux de
la vie prive, entre dans le dessein mme de cette peinture.
10 partir de lexposition Oublier Rodin ? quelle vient dorganiser, Catherine Chevillot
(Muse dOrsay, Paris) ouvre quelques questions relatives au dveloppement et
lvaluation de la sculpture art historiographiquement nglig sil en est entre 1895
et 1914. On constate que, contrairement lapprciation rtrospective quen a laisse
lentre-deux-guerres, les sculpteurs de cette priode, proccups par la forme, ne sont
nullement regroups en deux camps opposs qui correspondraient grossirement au
camp progressiste et aux classiques. Ils se dfinissent souvent, les uns comme les
autres, par rapport lart de Rodin.
11 Co-commissaire de lexposition Une image peut en cacher une autre, Dario Gamboni
(Universit de Genve) voque la question des images potentielles qui retient son
attention depuis de nombreuses annes et qui est lorigine de cette manifestation. Si
de telles images, voulues par lartiste mais ncessitant leur actualisation par le
spectateur, sont nombreuses entre 1880 et 1914, elles sont reprables dj bien plus tt,
par exemple dans lart de la Renaissance. Mais limage potentielle a pris tout son sens
dans lart moderne, o le rcepteur de luvre dart devient un acteur part entire.

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Nathalie Heinich

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Lgende Pr Roland Recht


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Lgende Nathalie Heinich
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Pour citer cet article


Rfrence papier
La Lettre du Collge de France n 26, Collge de France, Paris, juin 2009, p. 10-11.
ISSN 1628-2329

Rfrence lectronique
Des mthodes en histoire de lart , La lettre du Collge de France [En ligne], 26 | juin 2009,
mis en ligne le 24 juin 2010, consult le 15 mars 2017. URL : http://lettre-cdf.revues.org/76

Droits dauteur
Collge de France

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Informations

Titre :
La lettre du Collge de France
En bref :

Publication trimestrielle consacre lactualit du Collge de France

Editeur :
Collge de France
Support :
Papier et lectronique
E ISSN :
2109-9219
ISSN imprim :
1628-2329

Accs :
Open access Freemium

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DOI / Rfrences

DOI :
10.4000/lettre-cdf.76

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