Cancionero Capella Giulia XIII.27 - EdDiplom PDF

Cappella Giulia
Rom, Biblioteca Apostolica Vaticana

Cappella Giulia XIII.27
ediert von
Clemens Goldberg
Die Nutzung zum privaten Gebrauch und für Aufführungs-

zwecke gestattet. Alle Rechte verbleiben beim Autor und
bei der Goldberg Stiftung
Inhaltsverzeichnis
Folio Titel Komponist Seite
7v-9r Palle palle H. Isach 5

1
9v-10r En effet se ne reprenez <Quand ce viendra> 10
10v-11r Amours fait moult-Tant que nostre argent dura-
Il est de bonne heure ne (Japart/Busnois?) 12
11v-12r Comment peult avoir joye <Ne comepeult> Josquin Desprez 14
12v-13r Maudit soit (cil qui trouva jalosie) Ysaak 17
13v-14r Adieu mes amours on matend –
A dieu vous command Josquin 20
14v-15r Notres assouenien Jo. Fresnau (Agricola?) 23
15v-16r O Venus bant (Agricola) 25
16v-17r Se une fois avant (que mourir) (Barbireau) 27
17v-18r Dung aultre la (nen queres plus) Okegem 29
18v-19r (Que vous ma dame) – In pace Josquin 31
19v-20r Je ne fay plus Gil Mureau (Busnois, Compere) 33
20v-21r Mire vous sire 35
21v-22r Revis en espoir 37
22v-24r De to biens playne 39
24v-25r De to biens plaine e ma metressa 43
25v-26r Si dedero somnum oculis meis Agricola 45
26v-27r Jay bien nourry <Jay bien rise tant> (Japart, Josquin) 47
27v-28r Ales regret Hayne (Ghizeghem) 49
28v-29r Nunca fue pena maior Enrique (Urrede) 51
29v-30r Penses bien 53
30v-31r Selle par amours 55
31v-32r Questa mia dame 57
32v-34r Wat willen wij metten budel spelen <Maule met> J. Obrecht 60
34v-35r Una mosque de Biscaye Josquin 64
35v-36r Guarde vostre visage Agricola 66
36v-38r La Martinella Johannes Martini 68
38v-39r Le despourveu infortune <Tante laffano> (Caron) 71
39v-40r He logierons nous seans hostesse Yzach 73
40v-41r Fortune par ta cruaute Vincenet 75
41v-42r Cent mille escus Caron (Busnois?) 77
42v-43r Vous navez point (le cuer certain) (Caron) 79
43v-44r Soit loing (ou pres tousiours me souviendra) (Agricola) 81
44v-45r Des biens (damours) (Martini) 83
45v-47r Je nay dueil (que de vous ne viegne) Agricola 85
47v-48r Ha traistre amours (me scaurois tu feire pis) J Stochem 89
48v-49r Vostre bargeronette (Compere) 90
49v-50r En efait (se ne reprenes?) 93
50v-52r Leure est venue – (Circumdederunt me) (Agricola) 95
52v-53r Mon souvenir (me fait mourir) (van Ghizeghem) 99
53v-54r Mais que ce fust <Donzella non me culpeys> Petrequin (Bonnel) 101
54v-55r (Helas quelle est a mon gre) (Japart) 103
55v-56r Recordans de mia signora Josquin 106
Version Florenz 178 108
56v-57r Nuyt et jour sans repos avoir <Regret> Jo. Fresnau 110
1 In Klammern angegeben: Incipites der Quelle

57v-58r Benedictus (der Messe Quant jay au cor) Ysaac 112
58v-59r Nel cuor si destruge 114
59v-60r Meyor deste non ay Baccio 116
60v-61r Je ne suis point de ces gens la (Agricola) 118
61v-62r Je cuyde (se ce temps me dure) (Japart, Congiet) 120
62v-63r Nec mihi nec tibi (sit sed dividatur) (Obrecht, Virgilius) 122
63v-64r Fortuna desperata Felice (Busnois) 125
2. Version 127
64v-65r De tous biens plaine (van Ghizeghem) 130
2. Version 132
65v-66r Le souvenir Arnulfus G(iliardi) 134
66v-67r Jay pris amours (a ma devise) Jo. Japart 136
67v-68r La tortorella che semplice uccelletto Jacobus Obrecht 139
68v-69r En attendant (la grace de madame) Agricola 141
69v-71r Filles vous avez mal garde Ysac 143
71v-72r Hellas (que pourra devenir) Caron 147
72v-73r Malheur me bat Jo. Martini (Malcort, Ockeghem?) 149
73v-75r Quis dabit capiti meo aquam (Isaac) 151
75v-76r La Martinella 157
76v-77r Ma bouche rit (et ma pensee pleure) (Ockeghem) 159
77v-78r De tous biens plaine (Agricola) 161
78v-79r Allez regretz <Non me canteys a la primera> Agricola 163
79v-80r Recorre al corazon 165
80v-81r Et qui la dira dira Agricola 166
81v-82r Gentil galans Hayne 168
82v-83r Se je fais bien (ou mal aussi) Agricola 170
83v-84r Hellas (que pourra devenir) Ysach 172
84v-85r Le serviteur (hault guerdonne) (Dufay?) 174
85v-86r Vostre bruit marionette (et vostre grant fame) (Dufay) 177
86v-87r Cela sans plus (et puis hola) Colinet (de Lannoy) 179
87v-88r De vous servir (mest prins envye) Hayne (Fresnau) 181
88v-89r Comme femme (desconfortee) (Binchois) 183
89v-90r (Il nest vivant tant fort savant) Loyset Compere (?, Agricola) 185
90v-91r La Morra <Dona gentil> Ysach 188
91v-92r Gracias a vos donzella 190
92v-93r Par ung chies du cure Ysach 192
93v-94r Tart ara mon cueur (sa plaisance) (Molinet) 195
94v-95r Vray dieu quel paine messe (van Weerbecke, Compere?) 197
95v-96r A une dame (jay fait veu) (Busnois) 199
96v-97r Adieu bon temps 201
97v-98r Voles oir une chanson <De les mon getes> Loyset Compere 203
98v-99r Fortuna desperata Ysach 206
99v-100r Adieu gioye 208
100v-101r Faites moy (ung tout seul plaisir) 210
101v-102r Mes pensees (ne me laissent une heure) (Compere) 212
102v-103r Dictes le moy <Dites moy toutes> (Agricola) 215
103v-104r Ma dame (qui tant est en mon cuer) (Caron) 217
104v-105r Fors seulement lattente <Frayres y exedes me> (Ockeghem) 219
105v-106r Ce nest pas jeu <Se mieulx ne vient> (van Ghizeghem, Ockeghem) 221
106v-107r Vire la galee 223
107v-108r Amours amours (van Ghizeghem) 225
108v-109r Toutes doux 228
109v-111r Comme femme Agricola 230
111v-112r Je suis amie du fourrier Loyset Compere 233
112v-113r Dun autre amer (mon cueur sabesseroit) (Ockeghem) 236
113v-114r Dun autre amer – (Lomme arme) Basiron 238
114v-115r Advegne que vegnir poura 240
115v-116r Quel remede de monstrer (pour semblant) 242
116v-117r Une sans plus a mon desir <Dargent je suis legier> 244
117v-118r Comment peut avoir yoye Ysach 246
118v-119r Digau a lei donzella Ysach 248
119v-120r La doy je aymer a vostre advis 250
120v-121r O vie fortunee (Caron) 252
121v-123r A la mignonne de fortune (Agricola) 254
123v-124r Le paragon 257
124v-125r Dictes moy belles vous pensees (Compere) 259
Liste der zitierten Quellen
Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, Ms Q 16

Bologna Q 17 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, Ms Q 17
Canti B Canti B numero cinquanta, Venedig Petrucci 1502
Canti C Canti C Numero Centoquinquanta, Venedig Petrucci 1504
Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856
CortonaP Cortona, Biblioteca del Comune e dell Accademia Etrusca, Mss. 95-96
Florenz 164-167 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 164-167
Florenz 176 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 176
Florenz 178 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 178
Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229
Florenz 2442 Firenze, Biblioteca del Conservatorio Luigi Cherubini, Ms. 2442
Jardin Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)
Kopenhagen 1848 Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, Ny Kkgl. Samling Ms. 1848bis
Laborde Washington, Library of Congress, MS m².1 L25Case
London A XVI London, British Library, Ms Royal 20 A. XVI
Mellon Mellon Chansonnier, New Haven, Yale University, Beineke Library of Rare
Books and Manuscripts, MS 91
Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871
Nivelle Paris, Bibliothèque Nationale, Département de Musique, Rés. VmcMS 57
Paris 12744 Paris, Bibliothèque Nationale, f. fr. 12744
Paris 1597 Paris, Bibliothèque Nationale, f. fr. 1597 (nur Texte)
Perugia 431 Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431 (vormals G.20)
Pixérécourt Paris, BN, f. fr. 15123 (Chansonnier Pixérécourt)
Rohan Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)
Riccardiana 1 Florenz, Biblioteca Riccardiana 2794
Riccardiana 2 Florenz, Biblioteca Riccardiana 2356
Segovia Segovia, Catedral Ms., ohne Signatur
Sevilla Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet
sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437
Wolfenbüttel Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, MS Guelf. 287 Extrav.
Palle palle
Edited by Clemens Goldberg
Capella Giulia, f. 7v-9r H. Isach
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H. Isach: Palle palle (Capella Giulia, f. 7v-9r) 2
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" Alan Atlas weist in seiner Edition sehr überzeugend nach,

dass sich die visuelle Form des Tenors auf das Medici-
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Wappen der fünf "palle" (Bälle) bezieht, hinzu kommt noch
das hier symbolisch eingesetzte "kreisförmige" Tempus
perfectum.
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En effet se ne reprenez <Quand ce viendra>
Cappella Giulia, f. 9v-10r
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: En effet se ne reprenez <Quand ce viendra> (Cappella Giulia, f. 9v-10r) 2
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Das Incipit lautet rätselhafter Weise "Quant ce viendra", es handelt sich jedoch nicht umd die
bekannte Chanson von Busnois. In London ist die Chanson voll wie hier wiedergegeben
textiert.
Car par trop vous entretenes

Messire chascun et son page
En effet se ne reprenes
Vostre cueur destre si vollage
Ne scay quel plaisir y prenez
Maiz ce nest pas vostre avantage
Et pour ce sans perdre langage
Se maymez a moy vous tenez
En effet se ne reprenes...
Amours fait-Tant que-Il est
6
Cappella Giulia, f. 10v-11r (Busnois?/Japart)
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A- mours fait moult tant qu'ar - gent
Altus
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A- mours fait moult tant qu'ar - gent du -
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Il est de bonne heu - re ne qui tient sa dame en ung pre sus
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doint bon - jour Mon tres bel
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nous mes - ron joy - eu - se vi - e

(Busnois?/Japart): Amours fait-Tant que-Il est (Cappella Giulia, f. 10v-11r) 2
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Ne comepeult <Comment peult avoir joye>
Cappella Giulia, f. 11v-12r Josquin Desprez
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Josquin Desprez: Ne comepeult <Comment peult avoir joye> (Cappella Giulia, f. 11v-12r) 2
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Josquin Desprez: Ne comepeult <Comment peult avoir joye> (Cappella Giulia, f. 11v-12r) 3
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Dem Benutzer der Handschrift konnte nur an einem kleinen Detail erkenntlich werden, dass er
eine nicht notierte Kanonstimme auszuführen hatte, nämlich am Signum congruentiae im
Superius. In parallelen Handschriften ist meistens die Kanonstimme ausgeschrieben, etwa in
Canti B. In Bologna Q 17 ist einzig die Canonvorschrift erhalten: "Fuga duorum temporum
dyapason". Durch den fehlenden Canon in Cappella Giulia entstand eine Verwirrung der
Stimmbezeichnung, der Bassus ist als "Tenor" bezeichnet, der Altus als "Bassus".
Maudit soit (cil qui trouva jalosie)
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Edited by Clemens Goldberg Ysaak
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et ses com - mans te - nir Ob - mis soit
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Ysaak: Maudit soit (cil qui trouva jalosie) (Cappella Giulia, f. 12v-13r) 2
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Je mes - ba - is comme a tel de - a- ble - ri -
") ´´ A MMMM K A MM
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") AÍ K @ AÍ KB MM A A A A A
@ A
#) @ 5
² A A A A A A A
Je mes - ba - is comme a tel de - a- ble - ri -
)@ @ ³
77
) MMA @ ² A A A @ A B MMA @ ² A A A
43
"
@
² A A A @ @ ² A A A
e hom - me vi - vant se peult ou
") T @
A A 5
A
") @ T ² A K K KK A @ ² A A A
A A A A A5 @
#) @ ² A A
e hom - me vi - vant se peult ou
@ @ ² A A A
Ö7
Ysaak: Maudit soit (cil qui trouva jalosie) (Cappella Giulia, f. 12v-13r) 3
) A A K A MM T ÍÍÍ
53
" Í
Ö ÍÍÍ
") A K A MMK K T
veult te - nir
Í
") KÍ MK K @ ÖT ÍÍÍ
Í
# ) A A ) @5 ÖT ÍÍÍ
veult te - nir
Í
Bei diesem Stück handelt es sich offenkundig um eine Bergerette, der zweite Teil der
Gegenstrophe und die zweite Strophe sind nicht überliefert. Wir fügen entsprechend Wiederho-
lungszeichen ein. Der erhaltene Text wird aus Florenz 229 ergänzt.
Adieu mes amours on matent - a dieu vous command
Cappella Giulia, f. 13v-14r Josquin
) im A A A A B MM A A ± A MM A A ± A MM K A A MMMMMM
"
5 6
@ A A Í K A K K A B MM A A A K
A - dieu mes a- mours on ma -
Altus " ) im A KÍ M KÍ MA K
Tenor
" ) im ´´ A A A A @ µµµµ
" ) im µµµµ
A - dieu mes a- mours
Bassus
A A A A @ AÍ K A A
A - dieu mes a- mours a- dieu vous com -
)@ A A Í K A A ± A MM C MK M M A A ± KÍ MMM C MMMC
10
" ²
Í 7
" ) KÍ MM M K MA K K KÍ
K KÍ MMM C M K K K KÍ MMM MA K A ±
tent Ma bours - se nenf - fle ne
A KÍ MMMK KÍ
" ) AÍ K A A @ ´´ A A A A @ AÍ K
")
a- dieu vous com - mand A- dieu je vous dy jus - quez
@ ³ A A A A @ AÍ K A A @ A KA
mand A - dieu je vous dy jus - quez au prin - temps
7
) MA K AÍ A MMA AÍ A MMMMMM A A AÍ C MA MM @
19
"
7 ne - tend
") MMMKÍ M @ A A A A @ A A AÍ M M A A A ± K
") A A @ µµµµ A A A A @
")
au prin - temps Je suis en sous - ci
KA @ ³ A A A A @ AÍ K A A @
Je suis en sous - ci de quoy je viv - ray

Josquin: Adieu mes amours on matent - a dieu vous command (Cappella Giulia, f. 13v-14r) 2
)³ A K C MMM K A MM K KÍ MA MMMMMM A AÍ KÍ MA MM
28
" ² A
7
MCÏ MA K A ²
" ) C MM
Et brief je suis en des - ar -
A A A A @ A A AÍ MM A A
" ) AÍ K A A @ µµµµ A A A A
") µµµµ
de quoy je viv - ray La rai - son pour
A A A A @ AÍ K A A
La rai - son pour quoy je le vous di -
7 B MM A A ± A M A
) Ö@ A A A A A M A ± A MM
37
" ² A K K
Ö A ÜA7Ý AÍ U
U U A B MM A A A A
roy Jus - quez a ce quil plaise au roy
" ) K K KÍ M M
M KÍ K M K K @ A
Ö
") @ AÍ K A A @ ³ A A A A @ µµµµ
") Ö
quoy je le vous di - ray Je nay point dar - gent
K ÏKÍ MMM K KÍ MMM K K A @ ´´ ³ A A A A @

ray Je nay point dar - gent
) K A A MMMMMM @ A A Í K A A ± A MM KÍ MK M M A A
47
" ²
5 6 7
") KÍ MK A A K KÍ MMMA A K K KÍ MMM A C M K K K K KÍ C
MMM MA K
Me fai - re a- van - cer
") AÍ KA A @ ´´ A A A A
" ) AÍ K
viv - ray je du vent Se lar - gent du
A A @ ³ A A A A @ AÍ K A A
viv - ray je du vent Se lar - gent du roy ne vient plus sou -
Josquin: Adieu mes amours on matent - a dieu vous command (Cappella Giulia, f. 13v-14r) 3
7
) C
MM MMMC MA K T
" ± KÍ M
56
5
") A ± KÍ MMMK KÍ MMMAÍ K KÍ MT
du con - tent
") @ AÍ K A A T
")
roy ne vient plus sou - vent
@ A KA KA T
vent
Riccardiana I ist die einzige textierte von zahlreichen Quellen dieses Stückes. Der Superius ist ein
Die fehlenden
Rondeau Texte
cinquain, und die der
während Signa congruentiae
zweite Text die werden aus Riccardiana
ursprüngliche I übernommen.
Melodie in Barform bringt. Dies
macht das ganze Stück keineswegs zu einer Bergerette, wie Brown in seiner Edition von Florenz
229 annimmt. Im Gegensatz zu ihm halte ich den Text des Superius für von Anfang an zu diesem
Stück gehörig, da die Musik zahlreiche Lautmalereien zu diesem Text enthält und die kurzen,
durch Pausen abgesetzten Phrasen genau auf ihn passen. Auch der volkstümliche Ton mit der
Zäsur nach fünf Silben ist bemerkenswert. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.
Quant je voy que nul ne mentent

Ung seul blanc en main il sentent
Quil fault dire sans faire effroy
Adieu mes amours on matent
Ma voursse nenffle ne netend
Et brief je suis en desarroy
Ainsi quil vient il se despent

Et puis apres on sen repent
Nest ce pas cela je le croy
Remede ny voy quant a moy
Fors publier ce mot patent
Adieu mes amours on matent...

Notres assouenien
A
Edited by Clemens Goldberg Jo. Fresneau (Agricola?)
" im A A A
AÍ MMA A K A MM ² A A K MMK K A A
A
" mi AÍ MM A K A K A A ² C M K K K C MK K A MMK K K A K
Tenor
A
Bassus
# im @ A AÍ MMA C MK A MMKÍ M K K A A ± KÍ MMMK K A A
7
KA K @ ² A A A A MMMM A A A A A K A MMKÍ M A K A
10
"
" K MMA A ² @ A A AÍ MM A MMMM A A ² @ AÍ K A
# K MMA ² @ ² A A A A KK A A A A
A A A @
@Í A A A AÍ MM A AÍ KC M
20
" K AÍ KA @ ³
" ² A A A A A @ AÍ K A K K
A A @ J
#@ @ A AÍ K K K C MMMA MMA A A ² AÍ MMA A A
K K AÍ KKK @ ³
A A AÍ MM KÍ ÏMA AÏ ² @
30
" @
" A A @ A A A AÍ MM KÍ A A M 7 7 7
² M ± M KÍ MA ± A MM A A
# ² A A A C MK ÏA MMA ÏA A ² @ ² A
A AÍ K @
Jo. Fresneau (Agricola?): Notres assouenien (Cappella Giulia, f. 14v-15r) 2
7 7
A AÍ K U WW A K MM A A K A MM K A K T
40
"
" A A A A C MA A A AÍ WM K K A T
ÒÒ 7 7
# A C M KÍ MMA A ± UÍ WU ÏU WW U C WU K K A
J
Sowohl in dieser als auch in der parallelen Quelle Florenz 229 wird der Bassus mit einem B
vorgezeichnet, in unserer Quelle sogar der Tenor. Trotzdem ist das Stück ganz klar ohne
Vorzeichen zu sehen, es ist ein schönes Beispiel eines "äolischen" Stückes.
O Venus bant
Ü7Ý 7 7 7
K K MM K A K KÍ M 5
Edited by Clemens Goldberg (Agricola)
)
" im @ A A A AÍ K A MMA ÏA ± K
Tenor " ) im @ A A @ ² A A A @ ² A A A
ÒÒ
# ) im B MM A A A K KÍ MM K K A C MMM
Contratenor
A ± A
KÍ MK MMA K
7
) K K K K A A AÍ K A A K C MC MC MMM C MK MMMMKÍ M @
9
" K
") A A A A A A A A A A AÍ K A A @ J
# ) A ± K K K A AÍ MM A A K UÍ MMM K C MK K C5 MK C MA ± A
A
6
) ² A K A MM KÍ MU U C WU A MMA6 @ ² A K A MM A A
18
"
5
5
") ² A A A )A KK A A A ± K A A A A A A
5
# ) M U A MM C MK K K K ± K A A AÍ MM K KÍ MC MMMA ² A
U
MK
) K C MMM C MU C MA K A ± K K K A K A MM KÍ MK C MC MMM KÍ MK C
27
"
" ) A A A K C MK A T ² A A A A A @
# ) K C MMM A U C MK A5 @ ² A U A MM KÍ MK C MC MMM A ± K

(Agricola): O Venus bant (Cappella Giulia, f. 15v-16r) 2
7 7
)
" MMMKÍ M K A K T
36
") A A @ T
ÒÒ
# ) K K C MM K K A
J
Die Unterlegung der monophon überlieferte Melodie mit dem entsprechenden Text ist zwei-
felhaft, da diese nicht der hier verwendeten entspricht. Vermutlich ist der Zweck der
Komposition auch instrumental zu sehen.
Se une fois avant (que mourir)
Cappella Giulia, f. 16v-17r (Barbireau)
)
"i @ 2 A A AÍ K A A A A K A MM A K A C MC
5
A A AÍ MM [ C ) AÍ MM KÍ MK K A C M
Se u- ne fois a- vant de mou -
Tenor ")i @2
Bassus # )i T 2
A A AÍ KA A T T
7 7
) MA MM K A K @ ² A AÍ K A A A A KÍ MK K C MMMC
9
"
KÍ M K KÍ M ) A 5
A
rir je vous re - quier que vos - tre plai -
A A
" ) K MM K K A K MMK A K A K K K M M KÍ M K K
K K
5 A K
#) A A ) AÍ K A A A A A A C M C MK A ± K
) MA K T ² A A A A A A A @ AÍ
18
" MM
C C M
² A A K A K A K MK K A MMK A MMA
sir soit a moy fai - re bon - ne chie -
") KA @
5 5
#) K K A T @ ² A A A A A A A A A
) K MMMMMM K K K K K K K A MMA A A A A A A
27
" A ² @
7 7
") K MMMMMM K K K A K K C MA K AÍ MM K C MMM K K K K K K K K K A K
re Ma bel - le doul - ce
# ) A ± K K K K K K K K AÍ A T ² A A A A A
(Barbireau): Se une fois avant (que mourir) (Cappella Giulia, f. 16v-17r) 2
) AÍ MM A K K K K K K C MK K ± K K MM K K K K K K K K K K K K
36
"
5
") K K A C MK K K K C M MMAÍ K K K MM K K K K K A K K K A
da - me chie - re du bon coeur sans ja - mais des -
#) A A A ± K K K K K K K C MK K K A K K K K K K K C MK K
77
) K C MA MMA T
44
"
plir
") ± K K K A A J
# ) C MK K C MA
JÏ
Die Chanson ist auch unter dem Titel "Ein frölich wesen" u. ä. überliefert. Angesichts der als
sicher anzunehmenden Autorschaft Barbireaus ist aber der als nur Refrain erhaltene Text aus
Paris 10660 als der wahrscheinlich ursprüngliche anzusehen.
Dung aultre la (nen queres plus)
Edited by Editor
Cappella Giulia, f. 17v-18r Okegem
" im @ A A AÍ MM @ ² A A A AÍ K A A A A
" im ´´ @ A A AÍ MM @ A A A @
Dung aul - tre la nen que - res plus
Tenor ³
" im AÍ K A A ²
Bassus
@ A A AÍ MM J ³ A
A @ A @ ² A A A
10
"@ ² @ A A A @
" A @ ² @ A A A @ A A AÍ
car do - re - na vant te con - clus de gar - der
MM @ ² A
"@
J ² A AÍ K A @ A K C MMM KÍ MK A MMKÍ M
A A @ A AÍ U MMK Ö@ @ A A @ A AÍ
20
" ³
"A A A A @ @ @ A A
en tout temps mon droit Cha - cun se garde en son
T ´´
" K A M A C A M C M K A K A A
K ÏK ± K M KÍ M K MK± M MMMMKÏ K A ² A
77
K AÍ K AÍ K K K A K A K AÍ MMA7 A ² A A A A A A
30
"
"@ @ @ A B CA @ A A A A
en - droit car bien peu me
@ ³
"@
A A ² C MA K A U A @ ± A K A A C MA A ± K
Okegem: Dung aultre la (nen queres plus) (Cappella Giulia, f. 17v-18r) 2
77
K A K K A K MMMM C AÍ MMKÍ M T
40
" A M
" @Í A A A @
chault de - sir plus
@ T
" KA K KC M
MM MMMMK A K K K A
ÏA ÏJ
Obwohl die Chanson in Riccardiana und Capella Giulia Ockeghem zugeschrieben wird, ist es
kaum vorstellbar, dass diese äußerst schlichte syllabische Chanson von ihm stammt. Der
Contratenor wirkt wie eine instrumentale Improvisation.
Je ne vueil pas estre forcluz

Dacorder a faire reffuz
Mais ce que voulez or en droit
Dung aultre la nen queres plus
Car dorenavant te conclus
De garder en tous temps mon droit
Jamais en ce propos ne fuz

Qua mon vouloir fust si confuz
Dentendre a tout ce quil vouldroit
De ce faire en me reprendroit
Cognoissant que seroit abuz
Dung aultre la nen queres plus

(Que vous ma dame) - In pace
A MM A A KÍ MK C MA MM @
Edited by Clemens Goldberg Josquin
M K ² A K A MM
" im ³ ² C
"im C MK A MM@ A A A @ A A AÍ K K K A ± A K
Que vous ma da - me je le ju -
Tenor
" im ´´
Que vous ma da - me je le ju -
Bassus
@ T @ @ µµµµ
In pa - ce
K K KÍ MMMA ² A A A @ A ÏB WWÏA A AÍ K AÍ MMA

K
10
"
" K K K KÍ MMMKÍ M A A ² @ A A A @ A
re Nest ne se - ra de moy ser - vi -
A @ @
" @ A @ A A A @
re Nest ne se - ra de moy ser - vi -
T @
777
in - id - ip - sum
AÍ MM K K K K KÍ MM A A AÍ K AÍ MMA @ ² A
20
" A ± M A A
7
@ @Í
e Et tant quau - ra vos - tre serf vi - e Gar -
"@ ² @ A A A A @ AÍ K K A K
" µµµµ @ A A @
e Et tant quau - ra vos - tre serf vi -
@ ² AÍ MMA
dor - mi - am (dor - mi -
A 5
A
" K MM @ ² A K MM KÍ MK A MMA ± K K K
² A K A MM @
30
K A 7 C W KÍ
U
K A K A ² A Í K KÍ M MK A MMKÍ M K K A
de na - vez quil se par - ju - re (quil se
" A ² AÍ K
" ² B ² A A AÍ
e Gar - de na - vez quil se
² B MMA @ MMA @ M MA
@
am) (dor - mi - am) (dor - mi - am) Et re - qui -

Josquin: (Que vous ma dame) - In pace (Cappella Giulia, f. 18v-19r) 2
Ö
C MU C WA U T @ A A AÍ MM KÍ MU A MM A
40
" K MMA
Í
" K K MMM K K A ÖT @ A A A A C MK A MM K A
per - ju - re) U- ne fois a vous me
K K K
Onc- ques rien meiulx je nor-
Ö
"T ´´
par - ju - re U- ne fois a vous
T ² @ A
@
es - cam Si de -
AÍ MM A A A A K MMAÍ
A
" KÍ MK K A ± K K MM @ ² A A A
50
Í
² A A A A KA A @
don - nay (me don - nay) Et de - re - cef cer tes my don -
"@ ² A A A T
don- nay nor- don- nay) se vostre grace a moy sa- don-
" AÍ A A AÍ
me don - nay Et de - re - cef cer tes
MM KÍ MAÍ K A J ´´ @ K
de - ro somp - num o-
Diese Doppelchanson ist ein sehr schönes Beispiel für die
M MK C MK MMMM Ö ÍÍÍ
60
erotische Umwertung eines geistlichen Textes. "Une fois"
" @ Í kann ja sowohl "damals" als auch tatsächlich "ein Mal"

heißen, so dass der Hinweis auf den Schlaf im
" ± K K KÍ MMMA Ö@ ÍÍÍ

ne lateinischen Text dieses Mal zum Beischlaf werden lässt.
ne
Í
Die äußerst subtile Text-Musik Umsetzung ist ein
herrlicher Beleg für die Sonderstellung Josquins in
diesem Bereich. Die Zuschreibung an Agricola in Canti C
"A A ÖT ÍÍÍ
my don - ne
ist unwahrscheinlich.
A A @ Í
Der Fehlende Text wird aus London A XVI ergänzt:
cu - lis me - is 2. Strophe:
Grande me soit dicte injure
Saultre a ma franchise asservie
Et mort vueil avoir desservie
Se nulle dame me coniure
Je ne fay plus
7 Í 7 5
Edited by Clemens Goldberg Gil Mureau (Busnois, Compere)
$ im T @ @ ² A A @
M M K K A K A MM
7 7
) Í AÍ K A A A AÍ MM K K A A AÍ MMA AÍ MM
" ) im @
Je ne fay plus ne dis nes -
Tenor
" ) im T A A @
Je ne fay plus ne dis nes -
Bassus
T T AÍ K
5 7 7
C @ A A @ ² A AÍ K
10
$ A K A MA MMA @ ³
) @ A A AÍ K A A A @
crips en mes es - crips lon trou - ve -
") A K K A A @ T
" ) C MK K @ A A @ A A AÍ K A A T
crips En mes es - crips
A A @
7
A A A AÍ K A K Í M K
K K KÍ MA K A A K A MM Ö@
K K A KK
20
$
Ö7
) A @ A A @ A K C MK A @ A A @ A KK
ra mes re - grets et mes plains de
")
Ö@
") @ A A C MK K K K K UÍ WK A @ ´´
lon trou - ve - ra mes re - grets et mes plains de ler -
@
7
A M A7 AÍ M K A MM MK C MA5 @5
K A MM MM M M A A
30
$ MMA AÍ KÍ K
) K A MM MMMMU WW @ A A A ² AÍ MM AÍ K K MM A MM
A A KA
ler - mes plains
") K
") A A A A AÍ K A A K A MM KÍ MK KÍ MK A K A MM
mes plains (plains) ou le moins
³
Gil Mureau (Busnois, Compere): Je ne fay plus (Cappella Giulia, f. 19v-20r) 2
5 5 7
Í
$ ² A A A A A A A K A MM MMMMKÍ M K K K K M Í
K K K MA K T
40
7
) KK KA A A @ C MA A A ± K K A K K C MK A J
ou le moins mal que je puis le de - crips
") A
") A A @ K A MM MMMMKÍ M K K K KÍ MK K AÍ A T
mal que je puis le des - crips
A A @
Das fehlende B im Superius überzeugt wenig, die Konflikte wurden aber belassen.
Der fehlende Text stammt aus Paris 2245:
Toute ma joye est de soupirs escrips

En dueil acris
Il est a naistre a qui je men plains
Je ne fay plus je ne dis ne escrips
En mes escrips
Lon trouvera mes regrets et mes plains
Si mes sens ont aucuns doulx motz escips

Il(s) sont perscris
Je 50passe temps par desers et par plains
$
Et la me plains
Daulcunes gens plus traistres quantecrix <Antechrist>
)
")
Je ne fay plus je ne dis ne escrips...
")
Mire vous sire
K K KÍ M K KÍ MMM
" im µµµµ AÍ K K
K A A ± K
Tenor "im ´´ AÍ K K K A KÍ MK K K K A A KÍ M K K A K K A
# im AÍ K K K A KÍ MK K K K A K K K K MMMM A A K K A K K KÍ M
Bassus
A
7 7 A A K A U U UÍ
A A ± K K K A A ± K K K WA U A ± UÍ MMMK KÍ
10
" K K
7
7 K
K
" K A KÍ MK A K K K A A K A KÍ MK K A K KÍ MK A A A UÍ MMMK
# K K A KÍ MK K K K A A A K K A ÏK MMK K A K A U A UÍ MMMK A ± K
7
" MMMK A K @ ± K A K A MMK K K A MM K K K A MMK K A
20
KÍ M
5 5 5
" KÍ MMMK A K KÍ MMMK A K A A A ) A A A A A A ) A A
" 5 5 5
#A K K A ± A MMK K A K A MMK K K A MM K K K A M K K
M )A AÍ
K K K K MMMMK KÍ MA K AÍ A K K K K K K K A KÍ M K K A A A
29
"
7
M
" A K K MMMMK K K K A KÍ MK K K K MMM K KÍ MA K A A K A MMA
" K 5
K K A K K K K A MMMMK A K A K K K K A KÍ M K K A A A
: Mire vous sire (Cappella Giulia, f. 20v-21r) 2
7
A ± A MMK K K KÍ MA @ K
± K K K K K K K A MMAÍ A A A A
38
" K
5 5
" KÍ MMMKÍ MMMK K" K KÍ MK A A KÍ MA K K K K K K K A MMA A A ) A A
" AÍ A ) 5Í M
U K 5
AÍ K K K AÍ A A K KÍ
K K K K K KÍ MMM M MMA A A A
7 7
KÍ MMM K KÍ MM A A A A ± K MMKÍ MMMA A K K K A K
" A A
48
M
" A A5 @ A ± K K K K A K KÍ M MMKÍ MMM A ± A C MMM K K A
" 5
A A KÍ MMM @ K K K K A AÍ AÍ KÍ MMMA AÍ KKA
"T
57
"T Im Tenor T. 13,3 wurde die unleserliche Stelle als Sb-f ergänzt.
"T
Revis en espoir
K A A K A KÍ MMMK A K
AÍ
" hm ´´ ³
Tenor "hm AÍ K A A K A KÍ MMMK A K AÍ K A K MMA A KÍ MMMK A

" hm A A ± A KA
Bassus
AÍ K A K MMA A KÍ MMMK A KÍ MMMK K K A
7
A ± A MM A K A MM KÍ K MMK A K A A A A U UÍ MMMAÍ MM
7
" A MK K KÍ M
5
" A A K K K MM A KÍ MK K K)KÍ MK K K A KÍ MK A A K A K K K KÍ MMM
A A
" A K K A A K MMMMA K K KÍ MK K K A KÍ MK A A A K K AÍ K
A K K K
AÍ K KÍ M AÍ K A A A A A KÍ MK A MMK K K A K A K K A A K K
14
"
" A ± K K MM KÍ MK A MM K K K A K A ² A K K A K K A A ² A K K K A
" KÍ M MM MM AÍ K A A A A A MK A MMK K K A K
M MM KÍ K KÍ MK K K K K K A
7
K A M K K K A M M K A K A A ³ A K Í M KA
21
" KKA A ± KKK MK K

7 7
A Í
" A K K MM K K K K K A K K K K K K KÍ MMMK K A A A KÍ MK A K K MMMK
5
" )K A K K A K K K K K Í M M M KK A KÍ M K KÍ MMM A A ²
KÍ M K K K KK A A
7
: Revis en espoir (Cappella Giulia, f. 21v-22r) 2
A KA ² A A A A A ± KA A A ± K A
A K KÍ MMM K KÍ MMMK KÍ
28
"
" A A A A A A A ± K A A A A K KÍ MMMK KÍ MMMK KÍ MMM A ± K K KÍ
5
" A )KÍ M A MMK K A
A MM A ±KA A A A A A A ² A A A A
A 7
MM M K M M A A
K K ² AÍ K A K Í M K KÍ M M M K A K M M
" MMMKÍ MMMMM M
35
" M M M K Í M A KÍ M K K Í M M M K K A K Í M K A K K A K K Í M K A K A K K
" K
A A A A K A A A K M M K K A K K A A K A K KÍ M K K
7
T
" K
41
"A J
"
A T
De to biens playne
7
) AÍ KÍ
MM K KÍ MK K A MM KÍ MK K KÍ MK K K MMM K A K
" mi @
Tenor
" ) im X T T
5 5
Crescit in duplo
# ) im K )A M M KÍ K )A M M Í M M M A KM A KA
Bassus K
KÍ M K K M K K M MA MK
) KÍ M A KÍ MK KÍ MMM K KÍ MMM A MM K MMK K K UÍ MMM KÍ MK A MMK MM

9
" K K K
") @ T @ T ) @5 @ T
#) ÒÒ UÍ MMM K UÍ MMM A MMK K K K AÍ A MMU MM

KÍ MMA A ² K KA MMMM
KÍ Í Í 5
) K KÍ MM K KÍ MMM K A M K K M K K K M K M Í
A ± K KÍ M M K KÍ M MM K MKÍ M
18
" M
") @ @ T @ @ T
5
K Í
#) K
AÍ K KÍ MMM AÍ U KÍ MK A MMK K MK K KÍ MU A A A )KÍ MMM
7 5 5 5
) MMK KÍ MA K A ± K KÍ MK A5 K K Í M M MK A
27
" MM K A ± M K A
K A A M
") T X ³ @ @
5
# ) MMMK A K A Í) KÍ Í5
M A ±K MK K A A ± K) UÍ M K K A K MMM M M ± KÍ
A
: De to biens playne (Cappella Giulia, f. 22v-24r) 2
) MMMMM KK
M KÍ MK MM K A K A ± K MMMMMM C MMMM MMMC M K A MM K K
36
"
") @ @ @ @ T @ @Í KK
# ) MMMWMMM AÍ A A ± K M M M W M W C M M M M M M C M K A MM K U U U
K A M
5 5
) MMMMMMMM MMMMM K K K K K K K K K K K M K K K MM K K M ) K A5
45
" K M KÍ M M K MK K MMK
") @ T 5
@ T @ @ T
5 5
# ) WWWMMMM K)MMMMMM K K K K A K K A K K K
W
A K K K KÍ M AÍ K K MMK A
) K A MM K A MM A MM K A MM MK K K K K K K
A K MMMMK K
54
" K KÍ KÍ MK
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# ) K MMMMK K K A MM K KÍ MMM K A MM K KÍ MM KÍ MK K K K K K K K MMK
A M
7 77 5 5
) KÍ MMMMM KÍ MKÍ A M MMKÍ MMM K MM K ± KÍ MMMMMMM K K K K K KÍ MK
63
" MK M K A
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5 5
#) C K M K K A K M M K KÍ MMM K K A A
AÍ A ±K KM M K A A ± AÍ
5 5 5 5
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72
" K
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A ± MM MMM ÏK
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# ) KÍ MK
AÍ A MMK K K KÍ MMM KÍ MMMAÍ A ± A A MMA K MMA
5
) A ± K KÍ MMMMM KÍ MMMMM KÍ MMMMM KÍ MMMMM KÍ MMMM K KÍ MKÍ M
81
" M KÍ M MM KÍ MK K
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5 5
#) K UÍ WWWMM UÍ MMMK ) KÍ MMMMM KÍ MK KÍ MKÍ MMM Í MK K
A ± A A @ K
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K Í
90
" KÍ MMMÏ ÏA M MMA K K MMKÏ A ÏMÏÏK Ï K MMÏK A ÏMÏMÏK K

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A MMK A MÏMK ÏK K MMK A MÏMK K K MMK A MÏMK K
5 5
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5 5
#) K K Í M M K K K )K Í M M M M K K Í MA )K Í MA UÍ MA U U A U
KÍ MK K M KÍ M KÍ
5 5
) K KÍ MMM A ± K K K K MM MK K KÍ MK K K A A MMK K KÍ MK KÍ MKÍ MK
108
" KÍ
5
") @ @ T @ @ @ @ @
5 5 5
# ) AÍ K A ± K K K K MM KÍ MK K KÍ MK K K A A MMK K KÍ MK A K
A
7 5 6
K
) A MM M A K MMM K
117
" M M A A KJ
") T X
# ) KÍ MMMKÍ MMMA
K MMK A K A T
Die Werte des Tenors wurden gemäß der Tenoranweisung verdoppelt. Es handelt sich um ein
schönes Beispiel für eine aufgeschriebene instrumentale Improvisation, wie sie wohl häufig
ausgeführt wurde. Insofern ist die herbe Kritik von Atlas an dieser Kompositoin in seiner
Edition fehl am Platze.
De to biens plaine e ma metressa
7
Í MMM 5
) im ´ A K Í M M K
") ´ M
² KÍ M M K M A A ³ ±K
" ) im T @ A @ A5 A
Tenor @ A @
6 C MMMA
# ) im M A K KÍ M K K A ± K C MMM A A
Bassus
KÍ M M A ±K A
5 7 5 5 5
) MMMMM A5 Í
ÍK MK K MMM MMA K A ± K K C MMM K A
9
") K M A ³ ± K K
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5 5 5
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18
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") A A A A A A A A AÍ MM A A @ @ A A
5
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± C MMM K A @ ± KA
C M M M K
7 ÒÒ
) KÍ
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27
") A A A @ @ A @ A
@ T ²
7
# ) A ± K MMMMMM MMA A K A K K C MMM)A5 A
A
± K C MMMC MMMA
: De to biens plaine e ma metressa (Cappella Giulia, f. 24v-25r) 2
) MMKÍ M C MA ± K K C MA K @ A ± K AÍ K C MMMMM K C MMM

36
")
") @ @ A A A @ A @ @ ² A A A
#) @ A MMA 5
)A @ A ±KA ± K A A
A ± A @
) 6 M A KK
M A K M M K K M
45
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") K MMM K C MMM ÏA ± K MM M K M K
M A KC K± M
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A @ @ @ A
#) A A M M M A K K Í MMMA A K K K A A ±
A A @ ± C ± C
7 7 5 5 6
) C MMWW U ÒÒ M KA K A ² ± K C MK A
54
") MMÏA K A ² ± C
Ó Ó MMMM MM K M M M K
5
") A A A @ A A A A A @ T
5
# ) M M M A K C M MM A A A ± A )C K
K A A ± K M A KA @
) 5
A
63
") C M T Im Contratenor wurde T. 20,3 die Sb-Pause durch Sb-d

nach CantiC ersetzt. Es besteht eine große Ähnlichkeit mit
")
der weiteren Bearbeitung dieses Tenors von Agricola, die
ebenfalls in unserer Quelle erhalten ist (f. 77v-78r).
# )) @
J
Si dedero somnum oculis meis
Cappella Giulia, f. 25v-26r Agricola
" im ´´ @ A A B MM @ @ @ ² A
" im µµµµ A A B
Si de - de - ro
Tenor ³ @ MM KÍ MA
5 7
# ) im @ A A B MM @ A ± C MA MM KÍ MC M C MC M K A K
Si de - de -
Bassus
KÍ @
" KÍ MMM MMMKÍ M K K K A A K T ´´ @
10
" µµµµ
som -
J K K K A MMA @ @
7
# ) C MMMKÍ MMMAÍ
ro
AÍ A MMK K @
som - num
@ C6 MU6 CÏ WWWK K
K K A MMA
@ @ ² AÍ K A A A K A MM KÍ MK KÍ MA M MMA
20
" M KÍ M MMKÍ M
" @ @ @ @ T @ @ @
num o- cu - lis me -
@
#) A ² @ @ A U A MM KÍ MK C MA MM MMMA M
o- cu - lis me -
@Í KÍ MKÍ M
5 5 7
Í
MK M K UÍ MA K T
" K A KÍ MA K MMMMM K ´´ ³
30
5 5
" A @ MMKÍ MM @ @
A KÍ M MK K A A @ ³ @
is
6
# ) K C MKÍ MMMA A ± A C5 MK A5 A ² AÍ K A A M K K K C MA MM
is me - is Et pal -
C
Agricola: Si dedero somnum oculis meis (Cappella Giulia, f. 25v-26r) 2
T T T5 @ T
40
"
" KÍ WWWU WWWWKÍ M K K K A WWK KÍ MMM@ A @ B MM A A
Et pal - pe -
#) C C AÍ MM
´´ ± MMM @ B
pe - bris me -
J ³
5 ² A AÍ MM KÍ MK KÍ MMMK K
" V MM K MMMM A K@
49
KK
" AÍ MM A C M K MMMMK A5 A T ² @ A A UC
bris me - is dor -
5 Ü5Ý
# ) AÍ K AÍ MM K K K K K K K C MMM MMA WW @ ´´
is dor - mi - ta -
K
" A A @ A K KÍ MA K @ ± A MM K C MK K KÍ M
58
@ @
" WA K A ± K K A M K C M @
mi - ta - ti - o- nem (dor -
M KÍ M MMK K A A J @
6 6
# ) ² A K C MK K A MM KÍ MK KÍ MMMK C MK ± C MMM AÍ MM K C MK K C MK
ti - o- nem
C
Ï ÒÒ 7
C K M
Í MK C M MMMK K MM K A K KÍ MMK C MM K K K A K T
" KK K
68
M
5
" @ @ @ A A K K C M K KÍ MMMK K A A T
A
mi - ta - ti - o- nem)
# ) K C MK K C MC MMMA A A K K K K C M U A C MMM A A
J
Das Stück erzeugt je nach Vorzeichnung erheblich Probleme der Musica Ficta, die beabsichtigt
scheinen. Der fehlende Text wird nach Riccardiana I ergänzt.
Jay bien rise tant <Jay bien nourry>
Í
Edited by Clemens Goldberg (Japart, Josquin)
" ) im @ A A @ A AÍ K K A MM K A A A ³
AÍ
A
" ) im µµµµ A A @Í A A5 A A A
Jay bien nour - ry sept ans ung jo - ly gay En
Tenor @
" ) im ³ A A @ A A A5 AÍ K K MM A C MKÍ MA K
Jay bien nour - ry sept ans ung jo - ly
Bassus @ A K
AÍ MM K A MM Í MK A K A A AÍ MMA T ² A A A C MK C
11
") K
") @ ² A A A A A AÍ K @ @ A A @Í
u- ne ga - bi - ol - le Et quant ce vint au pre -
@ ³
" ) AÍ MM K A 7
gay En u- ne ga - bi - ol - le Et quant ce vint
A
MM KÍ MK A K A A @ ² @ A AÍ K A A C MK C
7 7
A C MMMK K K A K A AÍ
") MMMK A K K C MA K J A K
22
² A A
") ² A A A A A @ A @ A
mier jour de may mon jo - ly gay sen vo -
A A A A A @
@
") K A ³
au pre - mier jour de may mon jo - ly gay sen vo -
M A A AÍ A MMK K A K K A A A K C MMMK K K A K K K A
7 A K K U5 K K K A K K U U5 A U U WW
") K@ A @ ³ A KK ±
33
5
") A A @ im A K K AÍ K K K K K A ± K
le Il sen vo - la des - sus ung pin a dit mal de sa do -
T ´´ 2
") A AÍ U U5 U5 U5 U5 C MM M MKÍ M K K A KU
le Il sen vo - la des - sus ung pin a
A @ ± KKK KÍ K A KK K K
(Japart, Josquin): Jay bien rise tant <Jay bien nourry> (Cappella Giulia, f. 26v-27r) 2
ÒÒ
A ² ± K K K C MKÍ M KÍ M A ´´ C
± K KÍ M K K MM
43
")
" ) K K K K KÍ MA A K K AÍ K K K
le Re - viens re - viens mon jo - ly gay de - dans ta ga -
A ² KK A ± K K K K K
" ) WWW WK K K C MK K Í M K Í M A ± K C M K K C M K K C MK K K K K K
dit mal de sa do - le Re - viens re - viens mon jo - ly gay de - dans ta
M 7
M Í
C M K MK KÍ MA K T
") K
51
") A A K A K K K A T
bi - ol - le
") C MK K C K K VT
ga - bi - ol - le
K M KA
Der Tenor ist nur einmal mit Wiederholungszeichen notiert, das Proportio dupla Zeichen ist unter
dem T. i. d. -Zeichen notiert. Der Text ergibt sich aus dem Incipit in Florenz 229, er stammt aus
Paris 12744.
Dor et dargent la te feray

Dedans comme dehors
Ja par ma foy ny entreray
De cest an ne de lautre
Le gay vola aux bois tout droit

Il feist bien sa droicture
Ne retourner ne doit par droit
Franchise en sa nature
Ales regret
Cappella Giulia, f. 27v-28r Hayne (van Ghizeghem)
Í
" ) im AÍ K A A A MM
@ ² AÍ MMK MM) A A A K A MMK A
" ) im @ A A K A MM @ AÍ MM A AÍ MMK K
A- lez re - gret vui - des de ma plai - san -
Tenor A A @
Bassus
# )) im @ A A @ @ A A @ ² A A A KÍ MK K
) A A A A A K K W WWM AÍ M K A K M MM 6
") A K @
10
² M MA
7
") K K A T A A AÍ MM K K K A
² A A A
ce A- les ail - leurs que - rir vostr' a - con - tan -
A K
# )) K K A AÍ MM K @ K MMA K K A @ K K MMKÍ
MK A
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) B MM A K K MMA A A K
² A AÍ MM AÍ K A A @
19
") @
") T ² A A A A A K K MMMM A KÍ MK A K MMK A A
ce as - sez a- ves tour - men - te mon
A
# )) AÍ MM A A Í MM A ² U U A ÏAÍ WW KÍ MK A K U
@ A KK KA
) MMA K K KÍ M Ö
") KÍ M MMA A A T AÍ K AÍ MM A M MMM
29
@
6
") A ± A A K K A K A A ÖT @
las cueur Ram - pli de dueil pour
@ @ A A
6Ö
# )) ± A KKK A KA KT @ A A AÍ K A KÍ M
@
6
Hayne (van Ghizeghem): Ales regret (Cappella Giulia, f. 27v-28r) 2
7
) A KA A K A K A A A K K KÍ MK A A K K
39
") A K A A K MMK
ÏA
") A KÍ M K A UA A @ A A KK
es - tre ser - vi - teur du - ne sans per
A Í MK K K MMM K K K A A ±
K K M
# )) K K K K K K @ MK A K A A M M KÍ MU U U U A MMA ± K A
A KÍ MM K
) MMM K K M A K K UÍ MMMK KÍ MMMA A K T

49
") MK A M
") MMMM A K A K K MM K K A T
que jay ay - me den - fan - ce
K KA A K K KÍ M
) K U A
Ï 6 AÏÍ K K
U
#) A K KÍ MMM K A K K K A
J
Der fehlende Text wird aus London A XVI übernommen.
Fait luy aves longuement ceste offence

Ou est celluy qui point soit ne en france
Qui endurast ce mortel deshonneur
Ales regret vuides de ma plaisance
Ales ailleurs querir vostre acointance
Assez avez tourmente mon las cueur
Ny tournez plus car par ma conscience

Se plus vous voy prochain de ma plaisance
Devant chascun vous feray tel honneur
Que len dira que la main dung seigneur
Vous a bien miz a la male meschance
Alez regret vuydes de ma presence....

Nunca fue pena maior
Cappella Giulia, f. 28v-29r "Enrique" (Urrede)
A A AÍ A K K MM A ² AÍ KA A
"h A @
Ò
"h @ A A KÍ MMÒA ² A A AÍ KA ± KKKA
Nun - ca fu - e pe - na ma - ior
Tenor
"h A A ± A KA A @ ± A KA A
Bassus
@
7
± KKK KA A A K @ ² A A A K MMK A A
6
"
7 Í Í
"K K K K A
ni tor - men - to tan stra - gno que il ma -
A KKA @ A A ² ² @ A
"K K A A K MMMMA ² A A
A @ ± K M M K K A Ï)
7 A AÍ MM
KKA K@ ² A A
11
" KA ² AÍ
K@ ± KA A
le con el do - lor que re - ci -
"A @ ² ² A A A KA
"5 ² AÍ KKK A A ± K A K A MM
ÏA A A A A
A A KA K K A K ± K K K KÍ K K K
16
" M K KÍ M T
" A A K K A A K K A K K ± MM K K K A
bo del en - gag - no
K J
" A KÍ MU K A A KÍ MK K K K A T
K K A K K
"Enrique" (Urrede): Nunca fue pena maior (Cappella Giulia, f. 28v-29r) 2
A AÍ KA AÍ KA @ A
21
"A A A A ²
A ² A A A A B B C
I- ste co - nos - ci - men -
" AÍ K K K KÍ M
En pen - sar el pen- sa- men-
" ² A AÍ KA A ± KA KÍ M K K A
AÍ KA A
A KUUA
"A ² ² KKKK
26
A A A A A ² A
"² ± KKKA
to ha - ce mis di - es tris -
V C C @ A KKA
to che por a- mor me dis-
"± ÒÒ 5
A K Í M M MM @ ± ÏK M M M M KÍ M M M M K M M M A ± K A A A
7
ÍK MA K T
31
" Der fehlende Text wird aus Riccardiana II übernommen. Atlas

weist auf eine melodische Verwandtschaft der T. 21-32 des
tes
"A A A J
tes Superius mit dem Hymnus Pange lingua hin. Allerdings in
einer Version, die Urrede selbst in zwei eigenen Vertonungen
des Hymnus nicht benutzte!
Die Autorschaft Urredes ist unzweifelhaft, vielleicht hatte der
" KÍ M T Schreiber eine phonetisch ähnliche, aber falsche Erinnerung.
K KA
Penses bien
7
) im AÍ MM )A5 ² A ÜA5Ý @
") K A MMA A ± KÍ MMMK KÍ MA K @
Tenor
") im T @ A @ A @ AÍ K @ @
# ) im KÍ MK A @ 5
)@
Bassus
AÍ K K A K KÍ MA @ A K @ A
) @ @ A KÍ MK K AÍ K A @ A A ± A MM K A
10
")
") @ @ @ @ AÍ K A A @ T
#) @ A @ AÍ MM A A @ A MM" ) KÍ
@ MMMMK K
6
) MMKÍ M MWA MM A K K K A K A ± K KÍ MA K A MM K
K A KÍ MK A
19
")
") ´´ ³ ² A @ ² A @ ² A @
" ) MK A A A A @ A MMMM 5
A ) A )A @ K K A KÍ MK K
7 M
Ï )
Ï 5 ÏA ÏA ÏU
U
Ï
) M M M M K ± A ± U K ÏA MM K KÍ MMM KÍ MK
M M K A MMMM
28
") A K M
") ² A @ ² A @ ² A @ ² A @ ² A
U 5 W
A
Ï
") K K M MM M K WMMA A A K KÍ MMM K KÍ MK A A
) A K Í M A AÏ
ÏA ÏA5 AÏ A K A K A ± K ÏA
: Penses bien (Cappella Giulia, f. 29v-30r) 2
) KA K A ² A A A A A
37
")
A 5 K
A
") @ @ ³ A A A A KA KA K A ±K
") K K A K 5
K A K A K A # )A
) A ÏA ± K MMMM A
A A A K K A
5 7
) K MMA A A A A MMM A K A K A A AÍ K A A AÍ K
46
") M
") A A K MMA A A KÍ MK K K K A A A AÍ K A A AÍ K
# ) MMMMA A A ± A K K K K A A5 A Í Í
K A A KA A A U
7
) Í
K M KÍ
") A K K K A K K MA K T
55
") A K K K K A KÍ MK KÍ MMMA J
#) A K K K K A U UÍ WK A
A J
Atlas weist auf die Verwandtschaft des Anfangs des Tenors mit dem Hymnus Da pacem domine hin.
Selle par amours
7
"i A A A KÍ M K K A AÍ MM K K A KÍ MK A A K
Tenor "i KÍ MK K A MMMM K A K AÍ MM K K KÍ M KÍ MMM A A

K
" i KÍ MK K KKA
Bassus
K A A KKA AÍ KÍ MK K A A
A ± K K A K K K A A ± K K A MM K K A A K A ± U
8
" ±
" KÍ MK K AÍ K K A K KÍ MKÍ M K A MM K A K A KÍ M AÍ K
5
"
KÍ MK K AÍ K K K A A ² K KÍ MMM K K A K A MM K U K A
5 7
5 M
A )A A K A MMK K A K KÍ M M)K MM K A K K MMKÍ K K A
16
" M
" K A K K A KÍ MMMK K MMMMK KÍ MMM K MM K K A KÍ MA K A K
" W5WA A 5
K A K K K A K KÍ MK Ï)ÏMMMM K K A KÍ MA ± K A
5
A K A A ± K K K K MM
"A ± K KKA A ± K K A ± K
24
K K
7
K A K MMMMK K K A K A A A A
" MMMMK K K A K MMMMK K
5
" KK
A K K A A K K K K A A K)K K K A A A K K A
5
: Selle par amours (Cappella Giulia, f. 30v-31r) 2
7
K KÍ MA K AÍ K KÍ M K KÍ MMM A A ± K K K KÍ MK K KA K
32
"
5 7
" K K K K A KÍ M K K A K KÍ MA K A ± K K K KÍ MK K KKA
"KK
K K A AÍ K KÍ M K KÍ MMM A A ± K K K A K K K K A
A KÍ M A KÍ M A KÍ M K KÍ MKÍ MA K A
40
" A ± KKK KKA

Í
" K A K MA KÍ MA KÍ MKÍ MKÍ KÍ MA K A ± K K K K A K
M
5
" A )KÍ M A KÍ M A KÍ KÍ MKÍ MA
MK K A A ± KKK KKA
M 7
M
MM K KÍ MA K T
" A ± KÍ MMM
48
" K MMMMMM KÍ MK A K K K A J
" K
KÍ MMMA A A K K A T
Im Tenor T. 9,1-3 wurde der verderbte Notentext sinngemäß ergänzt.
Questa mia dame
7
Í
" h K MK K A KÍ MK A K A K K A KÍ MMMA K A A A
KÍ MMMKÍ M M
Fuga unius temporis per dyapente
"h A K MMA A KÍ MA K K K A K MMMMÏMA K

Altus
K
5 5
Canon "h ³ KÍ MK K A KÍ MK A K A K K A KÍ MMMA K
"h A A A 5 5 5
K
Bassus
A ± K A A K 1K A KÍ MK K A KÍ M K A
7
KÍ M A K AÍ KA KA AÍ KA
6
"K AÍ AÍ KA
" K MMMMMMA K M M M MA K A U U A AÍ U KÍ M U U A
A
7
KÍ
"A A A K M A K AÍ K A AÍ KA AÍ KA
" K KÍ MK A AÍ KA
K KÍ M M M A AÍ KA KA AÍ
AÍ UA A A A AÍ UA AÍ KA
11
" AÍ KA
Í
"A UA A KKA KKA ± K A ± KA A KKA
" AÍ AÍ UA A A A AÍ UA
KA AÍ KA
" KA
AÍ KA A KKA A A K K AÍ A UUA

7
: Questa mia dame (Cappella Giulia, f. 31v-32r) 2
KÍ M M M A K A K K A A K A K AÍ KA A KKA
16
"
UUA A K K KÍ M KÍ M K U U Í M M M M M A K A K K K
"A MM K
7
" AÍ KA KÍ M M M A K A K K A A K A K AÍ K A
" A 1A5 ± K K MMK K A AÍ KA A KKKK
AÍ K A
M KKA AÍ UA A5 Í 5
KA AÍ KA AÍ U5 A
21
" KÍ
"A C M AÍ KA AÍ KA AÍ AÍ KA
² KA
AÍ UA KA
"A KKA KÍ M K K A AÍ KA AÍ
5
" U 1A5 AÍ KA
KÍ MK K A AÍ AÍ KA AÍ KA
7 5
± A K A K K A KÍ MK A K A ± K A AÍ K A AÍ
26
"
5 K MM Í
"K K MMMM A K K A ± K K MMMMM K A K AÍ KKKA
7
" AÍ U A ± A K A KKA K Í M K A K A ± K A AÍ
5
" A U5 U A A A UUA KÍ M K K A AÍ K K K AÍ
A
: Questa mia dame (Cappella Giulia, f. 31v-32r) 3
7
" K A KÍ M K A K A ± K A KÍ M K K A
31
KÍ M K A K AÍ
Í
" ² ± K K M MMK A A ± A KA ± KA
A MMMMA KÍ
M
5
" K A AÍ K A KÍ M K A K A ± K A KÍ M K K A KÍ M
" K 5
A AÍ K A KÍ M K K A KÍ M K K 1M M M M K M M K K A A Í
Ö 7
" K A KÍ M K A K T
36
"MA A KKA T
M K
5 5
" K A K AÍ K A J
" 5 5 5
1K A 1KÍ M K K A JÏ
Der Canon steht im Anschluss unter dem Superius.
Maule met <Wat willen wij metten budel spelen>
7
Edited by Clemens Goldberg J. Obrecht
) A KK A A A M KÍ
MMM K KÍ MK K A MKÍ MMM A K T
" im ² A K
Í
Altus " ) im µµµµ µµµµ ² A A K
Tenor " ) im ´´ ² A A K K A A A A A K K A A KÍ MK A C MK
Bassus
# ) im µµµµ µµµµ ´´
Ò
) µµµµ ´´ A A A A KÍ MÒM K K K KÍ
11
" ²
7
") A A A M M K C M
MM K KÍ M K KÍ MMM MM K A K T ³ ² A
K
ÒÒ
") KÍ MMA A ² µµµµ ³ ² A A A A A
#) ² A AÍ K A A A A AÍ K A A T ³ ² A
) MMMA @ ³ A MMMM K KÍ MA A K A ² ´´ ² A A A
21
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7
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K K MA K A MMMM A A
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#) A A @ @ @ ´´ @Í A K KA A ² ´´
J. Obrecht: Maule met <Wat willen wij metten budel spelen> (Cappella Giulia, f. 32v-34r) 2
7 7 7
A
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32
"
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5 5 5
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Í Í Í Í Í
") A ²h @ @ @ @ ² @ @ A A @ J
3
# ) A ²h @Í @Í @Í @ ² @ A @Í A @
3
J
Una mosque de bisqualla <Biscaye>
Canon: Quiescit qui super Cappella Giulia, f. 34v-35r
7
EditedVenit
me volat. by Clemens
postGoldberg
me qui Josquin (des Pres)
Í
AÍ M M A KÍ MA K A A AÍ K A K C MA K
" ) im ³
in punctu clamat
<Comes>
<Canon>
Í 6
M A K Í A Í A K
U- ne mous - se de Bis - quay - e lau - tre jour pres ung mou -
<Canon>
<Comes> " ) im ² AÍ M MA K A A K C MA K A
" ) im AÍ MM A A
U- ne mos - que de Bis -quay - e lau - tre jour pres ung mou - lin
Tenor KÍ MK K A A A ± A K A ± K A ± K A
" ) im AÍ K A KÍ MKÍ M ± A A ± A ±
Bassus
K A
K A K K KA A
7
") A ² AÍ M M AÍ C MA K A A AÍ
K A K C MA K A ²
9
5 6
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M MAÍ Í
MA K A A A K A K C MA K A ² AÍ
lin vint a moy sans di - re gai - re moy hur - tant sur mon che - min
" ) ² AÍ
" ) K A WW A A
vint a moy sans di - re gai - re moy hur - tant sur mon che - min Blan -
KÍ MK K A A A ± A K A ± K A ± K A @
" ) AÍ K A C MC M
K K A A ±A KA ±K A ± KA A A A
7
A Í M C
M M K C MA A
K ² A Í U A U C MA K @ AÍ K
18
")
7
") M M C M K C MA A
K ² A Í K A K C MA K @ AÍ K A
Blan - che comme ung per - che min je la baise a mon ai - se Et me
che comme ung per - che - min je la baise a mon ai - se et me dist
" ) AÍ M MA K KA A B C@ A A ± KA A ± A K A
") C A KA A A A A ± A
MC M ÏK Ï@ K A ±A KA ±K
Josquin (des Pres): Una mosque de bisqualla <Biscaye> (Cappella Giulia, f. 34v-35r) 2
A K C MA KA AÍ WW ÏAÍ UÍ W A K T
27
") ² ³
5 6
K AÍ MMAÍ KÍ M A K T
dist sans fai - re noi - se Soaz soaz or - do - na re - quin
") C M A K A ² ³
± K A AÍ K K K AÍ MMC M KÍ MK K A
sans fai - re noi - se Soaz soaz or - do - na - re quin
") ± K A A T
") A ± C MC M AÍ K C MA ± A KA A ÏJ
KA A
Der Canon bedeutet übersetzt: "(Hier) ruht wer über mir fliegt. Nach mir kommt der auf
dem Punkt ruft". Der Kanon bezeichnet also lediglich die Tatsache, dass die
Kanonstimme über dernotierten Stimme einsetzt, und zwar auf dem Punkt der ersten
Semibrevis, das Einsatzintervall muss durch Versuche erschlossen werden!
Keine der musikalischen Quellen ist über das Incipit hinaus textiert. In Paris 12744 ist
jedoch eine monophone Version mit vier Strophen überliefert, die wir hier wiedergeben.
Der letzte Vers des Refrains ist baskisch und bedeutet so viel wie "sacht, sacht, du
Bursche aus der Ebene" (Brown). "Mosque", heisst etwa "Mädchen", aber erweitert auch
"flatterhaftes Ding" (->Mosquito), und so ahmt die Musik das Brummen von Insekten
nach.
Je luy dis que de Bisquaye

Jestoys son prochain voisin
Mecton nous pres ceste haie
En lombre soubz cest aubepin
La perlerons a butin
Laictes toust a ma requeste
Lors me feist signe de la teste
Soaz soaz ordonarequin
Par mon serment vecy rage

Ce nest francoys ne latin
Parlez moy aultre langaige
Et laissez vostre bisquayn
Mectons noz besongnes a fin
Parlons damours je vous prie
Lors me dist nen doubtez mye
Avoir je nen peuz aultre chose

Par ma foy a ce matin
Fors baiser a bouche close
Et la main sur le tetin
Adieu petit musequin
A dieu soyez ma popine
Lors me dit la Bisquayne
Guarde vostre visage
7
" im ´´ KÍ MK K K MMA KÍ MK K K A K A ± K K K K A
" im µµµµ KÍ MK K K MMA A A K K K K

7
Tenor
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Bassus # ) im KÍ MK K K MMA KÍ MK K K K ² A A A A K A K
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K ÏK K ÏK A ÏMMMMK K A K
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27
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A A M
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#) A @ A ² A K C MMM K K C M A @ M MMMA K C K
ÏK M
Agricola: Guarde vostre visage (Cappella Giulia, f. 35v-36r) 2
36
7
" K K MM K A A K J
"
A C MK K K K A J
#)
A C M K K K MM ÏA T
La Martinella
Cappella Giulia, f. 36v-38r Johannes Martini
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Tenor
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Bassus
# ) im µµµµ µµµµ µµµµ
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A A ²
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30
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5 5 5
#) K A K K A A ± K K K U A C MA K K K K A A
K A K K A ± K KK
Johannes Martini: La Martinella (Cappella Giulia, f. 36v-38r) 2
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") Ö@7 ´´ ³ @ A AÍ KA KA K @ µµµµ
# ) Ö@ A K A K K K K A K MMK K K A K A K C M K K A A ± A K K K
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50
" K A KA
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A 3
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A ³ 3 A AÍ K C B @ A
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70
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# ) A A ÏA AÍ KA A AÍ K A A A A A B B C C A @ mi AÍ
@ @ A
Johannes Martini: La Martinella (Cappella Giulia, f. 36v-38r) 3
7 7
) K M
K A K K K K MM MMMKÍ M J
" KÍ MK C MA K A ± A K K K A K K K K K
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5
5 K
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# ) K MMK K K A A A K K A K A A K A5 K K ± A U A A A
J
Tante laffano <Le despourveu infortune>
77
Edited by Clemens Goldberg (Caron)
AÍ K A
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A
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Le des - pour - veu in - for - tu -
Tenor
@ AÍ K A A @ @ A A @
Bassus
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$) @ ² A A A K A K A AÍ MMA K MMA ² C M
11
7
A A AÍ MMA K MM K K A
ne In - ces - sa - ment a- vi - ron -
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A ² AÍ MMA K K K A MMA A ± A K K K
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C
K MA K T
$) A ³ ² A A A @
21
@ A A
A KA UA
ne de deuil de - ri - gueur
") @ ² A @ A A @ ² A K A K K K AÍ
") AÍ K A ² A A A @ ² A A KK KKA ² A
A A A
$) @ A K K K A U U C MA K Ö@ ² A AÍ K
31
A KK K K A A
76 7
² A
et de pleurs Me trou -
" ) MMA A K A K K K K A K K A K K K K K A A @
") @ K K K K K K A A A K K K K K MMK K K K A @ T
7
(Caron): Tante laffano <Le despourveu infortune> (Cappella Giulia, f. 38v-39r) 2
A A A A K C MKÍ MA K A ²
$) A A A KA KKK A A ± K KK
41
A A @ AÍ U U K A AÍ
ve ban - ny de se - cours Et a
") K A A A ÏA A K A K K K A A
") ² K A KA KKKK
A A A A A A ² A A A A KK A ± K
7 7
$) K K A K K A A ± A K K A K M
A K A K K K K M MMA K T
51
7
") A ± K K K U K A K K A A ± A K A A K K K K K K A J
tout mal ha - ban - don - ne
7
") K ± A U U K K K A K K A A A ± K K K K K T
K A KK A
Im Contratenor T. 54,4 wurde M-c durch M-B korrigiert. Die Signa congruentiae wurden
ergänzt. Der nur als italienisches Incipit angegebene Text wurde mit dem ursprünglichen
französischen Text aus Laborde ergänzt.
Piteusement suis guerdonne

Et tant mallement gouverne
Fortune me fait par ses tours
Le despourveu infortune
Incessament avironne
De dueil de rigueur et de pleurs
Sur tous je suis mal atourne

Car espoir ma le dos tourne
Ainsi va mon fait a rebours
Par raison puis blamer amours
Quant en ce point ma ordonne
Le despourveu infortune....
He logierons nous seans hostesse
Cappella Giulia, f. 39v-40r Yzach
) K A
" mi ³ ² A A K K AÍ K A C MA K K MM @ ² A
Altus " ) im ² A AÍ K A A K A MM A ± C MK A AÍ K A A K A MM
Tenor " ) im ² A A K K AÍ K A A A K C MK A @ ² A A KK
Bassus
# ) im ² A A K K A A AÍ K A5 K C5 MK A ² A AÍ K @
7
) A K K K C MMM A K T ² A C MU A WWA A K A
10
" K
K
") A A ± C M K K A ± C MMM A K C MMMA A ± K C MA A AÍ
" ) AÍ ² A A A @
K A A KKA @ A A A A
# ) A A K C MK K K A ² AÍ K K K @5 C MK A MMA ² A
) MMA @ ² A C MK KÍ MK K C MMMA A ² A A A K K
19
"
") K A AÍ MM KÍ MA K K A ³ ² KA A A A
A AÍ
6 ³
") @ @ A A @Í A A A @ A A
#) @ @ C MA AÍ C MK K C MMMA A ² A A A A
Yzach: He logierons nous seans hostesse (Cappella Giulia, f. 39v-40r) 2
) C MK C MMMK C MM MM MMA K A ² A A @ A 7
A A A
28
" MMM
7
Í A A K U WMK K U MM T
") A ² ³ A A A
K A ± A
") @Í A A A @ AÍ K K K A
AÍ MM A A @
# ) C MK C MMMK K A5 A @ ² A Í KA @ A A @
) T ² A A K K AÍ K K MMK C MA K K A MM @ ² A
37
"
") ² A AÍ K A A K A MM A ± C MK A AÍ K A A K A MM
") @ ² A A K K AÍ K A A A K C MK A @ ² A A KK
5 5
#) ² A A K K A A AÍ K A K KÍ MK A ² A A K K @
@
7
) A K K K C MMM A K T
47
" K Das Incipit in unserer Quelle ist völlig

entstellt: Hellogaron cesalotesse. Der erste
") A A ² A K K A T
Vers kann aus Paris 1817 erschlossen
werden.
") AÍ K A A K MMA J
# ) A A K C MK K K A
J
Fortune parte cruelte <par ta cruaute>
B MM A AÍ K K K @6 ² A6 AÍ MM B MM
Edited by Clemens Goldberg Vincenet
)) im @
" @ A AÍ
66
" )) im T @ A K K AÍ MM @ A AÍ
For - tu - ne par ta cru - aul -
Tenor
K AÍ K K K B MM
" ) im K
A A A K@ B5 MM AÍ K @
For - tu - ne par ta cru -
Bassus ) @ @ @ AÍ K
Í A
)) Í
" MMA K K A MMA @ ² A A A A A A AÍ KA A A KA ²
11
6 Í
")) K K A K K K A A K T ² A A A A A A AÍ KA A A KA
te pour dueil ne pour ad - ver - si - te ne
") K A A @ AÍ K A A ²
aul - te pour deuil ou pour ad - ver - si - te
) K A K K K K C MA @ @ @ @ A
A AÍ A A 7
) A A A C
K MA ± U U U U C MA K C M
A ± K K K K K K K KÍ M
23
")
")) ² A A A A A A KA MMA ² A K A K A A ± K K K U K K K KÍ MMMA
pour do - leur que tu ma - van - ce
") A A A A ± U A U K A KÍ MK M K K MMK K K K
Ne pour do - leur que tu ma - van -
) ±K A ±K A ± A C K K K @Í
) Ö ² A @ @ @ Ï) Ï@ A K A KA A A ± A K KK
") MMA MM @ A
34
Ö6
")) K K MM J @ @ A ² A C MKKA A ± A KKK A KA
Je ne per - dray ma pa - ti - en - ce
² A
") ÖT ² A @ @ ² A A A A ± K KKKK
ce Je ne per - dray ma pa - ci - en -
) @ ³
6
Vincenet: Fortune parte cruelte <par ta cruaute> (Cappella Giulia, f. 40v-41r) 2
C
Ï
)) ² A A A A W A ± U A U K C MK K K A K T
46
"
")) K A ² A A A A C M A ± K K K K K A A T
et ne pen - se - ray la - sce - te
5 5
") ± K A C MA K C MA K K K K A A
ce et ne pen - se - ray la - sce - te
) A A A ± J
Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende Text wird aus Mellon ergänzt.
Plus tu as contre moy heurte

Moins suis doubteux plus ay seurte
Car jay le baston desperance
Fortune par ta cruaulte
Pour deuil ne pour adversite
Ne pour doleur que tu mavance
Jay bien maulgre ta maleurte

Jay ris de ta diversite
Jay plaisir de ton actavance
Jay fierte contre ta puissance
Car tout me vient de loyaulte
Fortune par ta cruaulte...

Cent mille escus
Ü5Ý
A A AÍ MM @ AÏ A K A K A K KÏ K KÍ
Edited by Clemens Goldberg Caron (Busnois?)
i
m @ ² A A
"
@ A A AÍ MM @ ² A A
A A A
Cent mille es - cus quant je vo -
Tenor " ) im ´´
Bassus
" ) im @ A A AÍ MM A A A A A ± K K A K K A K MMK K K
5
MA K @ ² A A A A A A K K K MMA A K MM
A A A KA
10
"
") K K A T A A A A K K A AÍ
droi - e et pa - ra - dis quant ie mour - roi -
² A A A A A A
") K K A ² A K
KÍ M K KÍ M K A ± A K K A K K A K MMA ÏA K K K K K A
A A K K A5 A A K 5
A
" K AÍ K A A A K K AÍ
20
MMA @ ²
A A KK A A A K
e plus ne sca - roi - e sou - hai -
") K A @ T ² KA A A A
") ² A A K K A A KÍ M ± U U K K K A ± A M A
K C M K ÏK A A KK M
5
K K K ÖT ² A A A A ² A K K A K MM K K K KÍ MA K
30
"
Ö@
² A A A A ² A KK A A A K K
tier Se non ou - vrer de mon mes - tier
") @ KKA K KA
") ± K K Ö A A A A ± K K K A A K A U A ± KKKK K KA
K A KÍ MK
Caron (Busnois?): Cent mille escus (Cappella Giulia, f. 41v-42r) 2
A A A A A A A A A A AÍ K K MM ÏA A K A U
40
" @ ²
A A A A A A A A A @ A A KKA
au - cu - ne fois quant ie pour - roi -
") J ²
") ² A A A A A A A @ AÍ K K MM K A
@ A A ± K KK
K K K K U K U K ÏU KÍ MK K A K T
50
"
U
") K U K K U U U K A MMK K A J
e
") ± K K K K A KÍ MA
A ÏK K J
Der fehlende Text und die Signa congruentiae werden nach Dijon ergänzt:
De riens ne me soussiroie
Mais les dames festiroie
Se javoie pour moi aider
Cent mille escus quant je voudroie
Et paradis quant je mourroie
Plus ne scaroie souhaitier
Service de court laisseroye

Car on ya plus deul que joye
Plus ne men vouldroye empeschier
Mais en brief du tout men despechier
Ce javoye en une monnoye
Cent mille ecus quant je vouldroie...

Vous navez point (le cuer certain)
5
Cappella Giulia, f. 42v-43r (Caron)
m
i @ A AÍ KA @ A A AÍ MM A K A K K MM K A K
"
" ) im TÍ @ AÍ K @
Vous na - vez point le cuer cer -
Tenor A KK A A A A
" ) im @ K K K K MMA A AÍ
Bassus A AÍ K K K C MK K A A A A
A A A AÍ K AÍ KA KA KA K
" MMMMK MM @ KA A C M
10
² A A A AÍ K K A K @ A A A K KÍ
tain je le vous dy tout plai - ne -
") @ J
") @ A A AÍ K A ² C M K A K A KÍ MK K
@ ÏC MK K A A
C A K AÍ K ÖT ² A A A AÍ K A A A
A
" MK A
20
ÖT
² A A A AÍ K A A A A
ment Car se vous ma - mes
" ) MKÍ MA KA @
") A KÍ MÒMÒ A AÍ ² A A A AÍ MM A A A A
KK KJ
UU U ÏA U A A K @ @ A A KÍ MK A K A A ²
± ³
30
"
") AÍ K A A UUA T KÍ
² A A A KÍ MK MA K AÍ K
le - aul - ment vous i- res
") A ² A KÍ M K U A KÍ MKÍ M @
KÍ MK A K KÍ M A ² A A C MMMA
5
(Caron): Vous navez point (le cuer certain) (Cappella Giulia, f. 42v-43r) 2
A MA ± K KÍ M K C MA K K A K K K MMMMKÍ M T
40
" A A K K KÍ
") A A K K A A K A U A ± A K A A A K K A A J
par le che - min plain
") 6 ² C K A KÍ M KA K A A KKKK A T
ÏK A A K M A
Die Passage T.19-21 im Bassus musste komplett nach Pixérécourt verbessert werden, ein
ähnlicher Überlieferungsfehler liegt in Florenz 229 vor.
Der einzig überlieferte Refraintext wurde nach Sevilla eingefügt.
Soit loing (ou pres tousiours me souviendra)
MM AÍ K AÍ MM A A A A A @
[
" ) im JÍ
B C AÍ K AÍ K A A @
Soit loing ou
Tenor " ) im @ B CT A AÍ
Bassus
# ) im T
T
@ B MM AÍ K A A A A A A
7
@ A T ² A A A AÍ MM T A A A A
11
")
pres tou - siours me sou - vien - dra du par -
") K A @ @ ² A A A AÍ MM A A AÍ MM AÍ K A A @
# ) A A A A A A KÍ MMM @ A A @ AÍ K A A @
A A
K
A AÍ MMK A A U AÍ K A A ÖTÍ ³ ² A K A MM
22
")
Ö
") A KÍ M KÍ MK A K A @Í ² A KA MM K A
fait bien dont vous es - tes pour - veu - e plus que fem -
A @ K AÍ K A A
7A
# ) A AÍ MMK K A A AÍ K A5 A5 ÖT ± KÍ MM M K A U ³ ±A
7
A A A A K A K A A Í
33
" ) K K A AÍ K K@ A T ³
6
") K A K A ² A A KA MM K K A A A A
me qui soit des - soubz la nu - e
² A A A
ÏA @ @Ï
# ) U A K A MM A A A ± A K A A A A AÍ A MMK A MMA
A @
(Agricola): Soit loing (ou pres tousiours me souviendra) (Cappella Giulia, f. 43v-44r) 2
5
A KK
") ² A A A A K KÍ MK A A A A A ± K K K A ± K K K ± K
44
7 Ü5Ý ± A ±K
et vif et mort mon cueur le main -
") KÍ MK A MMA A K KÍ MA K AÍ K ± K A K K K
A ÏA A KK
7 7 55 5
A
# ) K A MMA A ± MMA K A K A A K A K A U A K A K A K
KÍ M
7
A UA A K T
54
")
") K K K A K A T
tien - dra
#) UU KKA
KÍ M J
Die außergewöhnliche Notation und die langen Notenwerte des Beginns sind klar text-
symbolisch zu verstehen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Text wird nach
Riccardiana I ergänzt.
Il nest pas ne qui mieulx vous aymera

Ma voulonte est a ce resolue
Soit loing ou pres tousiours me souviendra
Du parfait bien dont vous estes pourveue
Lors que mon oeil premier vous regarda

Deul me sourvint auquel je continue
Mais aussi tost quil vous aura reveue
Il est a naistre qui tant aise sera
Soit loing ou pres tousiours me souviendra...

Des biens (damours)
7 7
Edited by Clemens Goldberg (Martini)
A A A A
" im ² K MMA K A MM A K MMMMMM KÍ MK A MMKÍ M
" im ´´ A A K A MM A K A MM M K K K A MMA
Tenor
KÍ
7
# im A A A MM A K A A
Bassus
K K A ² A A KÍ MK KÍ MK A
5
A
A KA K A A A KKA KA K A ² A A
9
" A ² A A A
" 5
@ ³ A A KA K A A A A A K K A K A K K A MM
A
5 5
# A A K A K A K K K KÍ MK ± A K K K A A K K A K A A MM
A K K
5 7
7
A K K A MMKÍ M K A K @ ² A
" A A A K KÍ MMMK ÏA A K K K K
19
7 7
" K A K A K K KÍ MM K U U5 K A U A WWKÍ W U K A KÍ MK K K A U7
M A A K
Í Í
#K A
K KÍ MK A U MMM K K A K K K K K K K KÍ MMMU M K K A C MK K K K A
5
KA 7 7
MM K K A K A MM K A K K K A K K K A MMK KÍ MMMA @
29
"
5 7
" @ ² A KA K A K A K A MMK C MMMA7 ± A MM
KKA K
7 7 5
# K A MM K A K A ± K K U K A C MK K AÍ A K A T
K A
(Martini): Des biens (damours) (Cappella Giulia, f. 44v-45r) 2
KA 7
A
38
²
" A A A @ @ ³ A A A K A MMA @
" K A5 MM K A M A K K K A MM KÍ KÍ MA MM A 7 7 ²
MK K K M A K MM K A K A
5 5 5 5 ± A MM K K A ± A K
# ² A A A A K A
A A @ K A
7 7
MMA A A A A K K A K A K K A MM Í MK A MMMM A
48
" K MM ÏK K
" A K A MMA7 A A A A K K A K A K @ Í
A K MK K A
# A KA K A A A K K KÍ M
A ² K K A KÍ MK A MMK C MK A
57
" T Der Anfang dieses Stückes ist in mehreren Quellen durcheinander

geraten, so dass von Anfang an eine Verschiebung eintritt und die
"
Imitation nicht genau ist. Wir korrigieren nach Casanatense.
J
#T
Je nay dueil (que de vous ne viegne)
B
MM A A K A MM A A A A A A AÍ M
"im ´´ M
# ) mi AÍ MM A A K A MM A AÍ K A AÍ K A A A A
Je nay dueil que de vous ne vie -
Altus
@
"im µµµµ B MM A A K A MM A AÍ
Tenor
KA
Bassus
# ) im ´´ ´´ ´´ AÍ MM A A A A
7 C
² A A A KÍ MMM MMMAÍ
10
" A AÍ K@ A @ ³
6
Í A A A U MM
#) A A @ @ A C M MMK MMM A A @
gne mais quel - que mal
"
A A A A @ ² A A A K Í M M MKÍ MMM @ A AÍ
A
#) AÍ MM C M AÍ K@
A A A A @ @ @ @
M A K Í MMM A A A A K A MM
19
" M A A K @ ² A Í K K K
6
A AÍ MM
# ) K K A ± K A K C MMM A KÍ M KÍ MK WW A A K K ³
que je sous - tien - gne Jay trop plus chier
" C
MMA A M K K A A A AÍ MM @ ² A A A ± C MMM
#) A A A ² K AÍ K A K K K K C M K C MK
A A AÍ KK
Agricola: Je nay dueil (que de vous ne viegne) (Cappella Giulia, f. 45v-47r) 2
" K C MMM K A A A K @ ² A A K A K K A MM" A

28
³
ÏU A UÍ ÏWAÏ UÏÍ MMMA KÍ
) MK MM C MK C MMMA A ² A K A MM K A
vivre en dou - leur Que souff -
" K C MMM K K K C MMMA @ AÍ A A KT ³
# ) K C MK U U K U U U A B MM KÍ MK KÍ MMMA @ ² AÍ K A
777
A C
" A A ± A MM KÍ MMM MMA MMMA MMK A K A K A K A A
37
6
A Ï@ A C M C MK K K K A
# ) K A AÍ K K K C
frir que mon po - vre cueur
A K MM A ±
"
A A A @ A @ @ ± A MM K A K AÍ K AÍ KÍ
#) A AÍ K A A @ KÍ MMMA MM A K A
A K JÍ
7
K A A AÍ MM A A A A C MK K A K Í
K MA K
46
" ² A AÍ
A A A A
# ) MA MM A A ² A A C M A ± A MMA A A
a une aul - tre que vous se tie -
" MK MM A 5
MM A ± A MMA A ± C M A A K@ A A K KA
#) ² A A A B MM A A A A A ± K A A K K A
@Í A B5 MM A A
55
" T
5
# ) C MK A MMK K @ @ T " @Í A KKKK
@
gne Car dieu vou - lut tant
Son plaisir fut de
" @ AÍ MM A A A A
T
#) T @ A A A5 A5 @
A A5 A A A A @
" @ ² A A A AÍ
65
@ MM
5 5
" AÍ MM K A K K K C A A C MK Í MMMKÍ M KÍ MAÍ
pour vous fai - re quil nest cuer qui
M@ @
vous par- fai- re et plus on- ques
K
7
" A5Í MM A A A
5
A A @ A A ² @ AÍ MM K A A
#) ² A A ÜA5Ý A A ² @ A A A AÍ K
@ @
A A K K 5
)A
" A A ² A A K
KÍ M " A K@ ³
74
@
" K K A MM@
neust bien af - fai - re de
A K A MM K A A K A AÍ K A K A MMA
dau- tres faire dont
7
" K A A A A A K A K K K K KÍ MMMA5 T ³
# ) A A A A A A A MM A AÍ K A A @
K KK± A K
K Í
A A K KÍ MMM A MMA A A @ ÍÍÍ JÏ
83
" AÍ KA @
Ö
" A @ A A A @ A ± KÍ MMMAÍ MMA @ ÍÍÍÍ ³
vos grans biens a - droit lou - er
ung cha- cun vous doit a- mer
" @ Ö@ ÍÍÍ Í
A A @ @ KÍ MMMA MMA @ Í @
#) KA A A A J A A A A Ö@ ÍÍÍ @Í
AÍ Í
92
"
Ü7Ý
" ² A AÍ K T
"
A @ T
#) A @ T
Ha traistre amours (me scaurois tu feire pis)
Cappella Giulia, f. 47v-48r J(annes) Stochem
A KÍ
" im ´´ A K A K A ± K K MK KÍ MMMKÍ MA K
" im ³ A A ± A K C M K KÍ MK K
Ha traisre a - mours me scau - rois tu fei - re
Tenor
A KA K A KA A
K A
Bassus
" im A
A KA K A C M AÍ K A K K K K K ± A K A
Í
² A A A A K K MMMA A A U C MMM KÍ MK K
9
"J
" ² A A A A K KÍ MMMA A A K C MMM KÍ MK K K A K
pis Je ten des - pic - te toy et ta puis - san -
@
" A K C MA MM A A A ² ± C MU AÍ U K C MMMA A ²
A
7Ö
A A A A A
"KA K A ± A KA @ KKK KK K
18
A ±K
Ö
" K K A K K K C MA K A K K K C MK A A A A A
ce Tel - le quelle est car per ma con - si - en - ce je ne craings
A ± KKK
"A Ö K± K
A A K K A A A C MK K K K K K K A K C MK A A
7
A
Der fehlende Text wird aus Florenz 229 über-
A
K K A K UÍ
C M MA K T
"A ±K
27
nommen, die Signa congruentiae fehlen in der
Quelle.
"@ ² @ A A KK A
plus ny tes fais ne tes dis Ne scez tu pas que plusieurs fois me dis
A T De me traicter ad mon gre a fleurance*

Ha traistre amours me scaurois tu feire pis
7
Je ten despicte toy et ta puissance
" C MA K A KÍ T
KA A KÍ MK MK A
Veulx tu user ainsy tes loys et dis
Sur moy qui tay sy bien servy en france
Tu les ten bien et nulle cognoissance
Avoir en veulx par quoy deshormais dis
Ha traistre amours....
*vermutlich: Florence
Vostre bargeronette
Cappella Giulia, f. 48v-49r (Compere)
) ² A K K KÍ M K K A A ± A K A
" mi ´´ ³
7
K K
" ) im A K K KÍ M K MMK A K @
Vos - tre bar - ge - ro - net - te ma - mi - et -
Altus ² ±A K A A ³
" ) im ´´
Vos - tre bar - ge - ro - net - te ma - mi - et - te
Tenor A K K KÍ MK K A AÍ C MK A A ² ± A
Vos - tre bar - ge - ro - net - te ma - mi - et - te ma -
Bassus # ) im ³ A K K KÍ MK K A A A ³ ² ±A K A A
Vos - tre bar - ge - ro - net - te ma - mi - et - te
7
) A A A KM A K K KÍ MK K AÍ M MK A A K A
9
" MA ²
A K K KÍ M K K A A ² AÍ
te Vos - tre bar - ge - ro - net - te
") ² K @ ± KÍ MK K A K
")
Vos - tre bar - ge - ro - net - te ma - mi - et - Vos - tre bar - ge -
K A A ´´ ³ ² A K K KÍ MK K A A
MK K A
mi - et - te Vos - tre bar - ge - ro - net - te
#) ³ A A K K K Í @ ³ ² A A A
Vos - tre bar - ge - ro - net - te Vos - tre
) ³ AÍ K K MMK KÍ MA K ÖT A K K
17
" ³
± K KÍ MK A K ÖT
ma nou - ri Mon pe - re
") A A A µµµµ
" ) AÍ KÍ MMMK MMMMA ÖT

ro - net - te ma - nou - ri
K K MMA A K K AÍ K
# ) K A K K A K K A K A A ÖT µµµµ
ma nou - ri ma nou - ri Mon pe - re ma don -
bar - ge - ro - net - te ma nou - ri

(Compere): Vostre bargeronette (Cappella Giulia, f. 48v-49r) 2
) AÍ K A A @ µµµµ ´´
25
"
K A A A ±A K K M M
ma don - ne ma - ri
") ³ A K K AÍ
7
" ) K M KÍ MK K K A ± K K K A K K U C WA K A A ± A M M
Mon pe - re ma don - ne ma - ri La pre - mie -
MK
ne ma - ri Mon pe - re ma don - ne ma - ri ma -
#) ² @ K K AÍ K A A @ A K M M
Mon pe - re ma don - ne ma - ri La pre - mie - re
) A K M MA ± K KÍ M K K
33
" ³ A ²
La pre - mie - re nuit quant je chou - cie o luy
") A K KÍ MA K @ ³ A K M M AÍ K
") A ² A K M M AÍ K UÍ M K K A
re nuit La pre - mie - re nuit quant
² ´´
# ) AÍ MK K K C
ri La pre - mie - re nuit quant je chou - cie o luy
K A A KÍ MA Í
@ ±K K
nuit quant je chou - cie o luy La pre - mie - re nuit
7
) A K K KÍ MK K A A ² M MK A A K K K C M K U AÍ
39
" A
5
A K K C W A A C MA ² C M K K A
Vos - tre bar - ge - ro - net - te Vos - tre bar - ge - ro - net - te ma -
" ) KÍ M K K A ³
") A K K C WU U A A ³ ² A K K KÍ M K K A
je chou - cie o luy Vos - tre bar - ge - ro - net - te ma - mi - et - te
# ) MK K K A A A A A ² @ ² A
Vos - tre bar - ge - ro - net - te Vos - tre bar - ge - ro - net -
A A A A
quant je cho - cie o luy chou - cie o luy o luy
(Compere): Vostre bargeronette (Cappella Giulia, f. 48v-49r) 3
)
" KA K A @ ² A K K KÍ MK K A A ´´
47
K A K K M MA K
mi - et - te Vos - tre bar - ge - ro - net - te
") ± A K A A ² A K K KÍ M K K A AÍ
") K A K A A K K KÍ MK K A
ma - mi - et - te Vos - tre bar - ge - ro - net - te ma - nou - ri
@ ´´ ² A
te ma - mi - et - te Vos - tre bar - ge - ro - net - te
#) ± A K A A K KKK A A A ² A K K K KA
@
Vos - tre bar - ge - ro - net - te Vos - tre bar - ge - ro -
) AÍ K C M A A A AÍ C MA K T
55
"
") A ± K KÍ M K K C MK C MA A K T
Vos - tre bar - ge - ro - net - te ma nou - ri
") AÍ K A A
± K K A K K K MMM MA T
ma nou - ri ma nou - ri
# ) KÍ MK K ± C MK A ± A KÍ MK A
ma nou - ri ma nou - ri
A T
net - te ma nou - ri ma nou - ri
Der fehlende Text wurde aus Cortona/Paris eingefügt.

En efait (se ne reprenes) ?
" ) im ² A K MMK A K A A A A A T ² A A A
# ) im T AÍ MM A A A A A K A MMAÍ KÍ MK KÍ MA
En e- fait se ne
Tenor
# ) im A KA A
Bassus
A AÍ K K A MMA @ A A @ ² AÍ
K MA K A MM KÍ MA
") KÍ M C MA K @ ² A @ @ A A C
10
#) K A K A A T ² A A A @ B MM @ B C
re - pre - nes vos - tre cueur des - tre si vol - la -
# ) AÍ K A A ² A @ KÍ MA
AÍ K A C M @ @ @
6
A K KÍ MA K KÍ M KÍ MK K U A ² A A A A ± A K K A K K K K KÍ
20
") K 6
# ) A A K K A KÍ MK A K K K K A MM A ± A K K A K A A ± C MK KC
ge l
Quoi quiol soit de gaing ou dom - ma -
U Ö
# ) C MK A K K U
U KJ A KK A A KÍ MK A KA
A KÍ M K K
M A A 6
K ² A Í M M ² AÍ A K
30
") A A M MMMK KÍ MA K T
6
# ) MA K U A MM A A A @ ² A KA K A A
ge plus nen veuil et le
A K KA @
#) K A K K A A K A A U ÏA U A A
@ ² A A KA ² A
: En efait (se ne reprenes) ? (Cappella Giulia, f. 49v-50r) 2
A A ± A K A KÍ M A Í M A A K A C MA K T
40
") K
6
# ) ± A K A A A AÍ MMA K A K A K KÍ MK A T
re - pre -
5
#) A A KK A A A KA K A A
A A C M A J
Es ist recht unsicher, ob der Text der gleiche ist wie zu der Chanson in unserem Chansonnier f.
9v-10r auf eine andere Musik. Die Textierung ist nicht ganz überzeugen, aber möglich. Es
folgen die Strophen nach London A XVI:
Car par trop vous entretenes

Messire chascun et son page
En efait se ne reprenes
Vostre cueur destre si vollage
Ne scay quel plaisir y prenez

Maiz ce nest pas vostre avantage
Et pour ce sans perdre langage
Se maymez a moy vous tenez
En effet se ne reprenes...
Viel überzeugender ist jedoch die Textierung, wie sie in einer leichten Variation unseres Stückes
in unserer Quelle f. 115v-116r zu finden ist, nämlich auf "Quel remede de monstrer pour
semblant". Dieser Text kann wiederum aus Laborde entnommen werden, wo er allerdings auf
eine gänlich andere Musik Verwendung fand!
Quel remede de monstrer pour semblant

Ce que mon cueur de bouche nose dire
Il est besoing ung lieu secret eslire
Pour cuider dangier le mal parlant
Sen vostre hostel suis venant et allant

Et aucuns dient que vostre amour my tire
Ce nest que honneur ou mame pour le galant

Mais vostre nom en pourroit estre pire
Pourquoy ne vueil que vostre honneur empire
Touteffois iay de vous amer talant
Quel remede de monstrer pour semblant...

Leure est venue - Circumdederunt me
Cappella Giulia, f. 50v-52r (Agricola)
@ B C A AÍ MMA @ Ö@ @Í A @ @
"im @
7 Ö @Í A @ AÍ K
"im T @ AÍ K A @ A @
Leure est ve - nu - e de me plain -
Tenor
# ) im µµµµ ´´ Ö@ T @
Bassus T
Ö
Cir - cum - de - de -
A Í 7 @
" [ K K T A A @ A A A
12
MM A K@
" AÍ MM A A T Ö@ [ MM A K A MMA A A A A
dre veu qaul - tre - ment ne puis con - train -
#) AÍ MM J Ö@ µµµµ ´´
runt me
7
A @ A A AÍ MM KÍ MA T ² A A A @
23
" AÍ K
A A 5 5
" @ AÍ A MM ² C M K K AÍ MMA ) AÍ K A A A A @
dre Ne fai - re
A
#) ³ @Í A AÍ MM @ A AÍ K A ² A AÍ K
@ ³
vi - ri men -
A 7 7 Ö
" AÍ K A U K A KÍ MAÍ MMA @ TÍ B MM
34
³
" AÍ K A5 K MM @Í AÍ MMA @
main - dre La dou -
A A A A @ Ö@ ³
Ö@
# ) AÍ M
MA A A A A A @ ³ @ A AÍ K A @
da - ces si - ne cau - sa

(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (Cappella Giulia, f. 50v-52r) 2
A A K A MM A A @
² A @ A AÍ U A @
" T
45
5
" @ Í U A AÍ K A A A A A A K A MM A K A K AÍ MMA
² A
leur qui tant me veult nuy - re
# ) TÍ µµµµ µµµµ
A A
AÍ K A AÍ K K MMA ² AÍ K A
56
" T ³ @Í
" AÍ K A K A MMA T AÍ U A AÍ K K K K MM
En rien plus ne me
³ @Í
A U
#)
@Í AÍ K A A AÍ MMK A @ ³ ² A @ @
fla - gel - lis ce - ci - de - runt me Do - mi - ne
" A @ A A A @ ² A @ ² A @ AÍ MM
67
@ @
" A )A5Í K K K @ T ² A @
veuil - de - duy - re fors a me duy - re tou -
@ @ ² A A A
#) ²
@ A A A T AÍ K @ AÍ K A A AÍ U C WA
de - fen - sor vin - di - ca
Í A AÍ A MM A AÍ K@ 7
" A A A MM @
78
A T @
" AÍ M M A A AÍ K A A A A @
te ma vie a me com - plain - dre Des -
A A @ J ³
# ) A ± K C MA @ A A @ A A A A @ T µµµµ
me. vin - di - ca me.
7
(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (Cappella Giulia, f. 50v-52r) 3
A AÍ MM A K KÍ MMMK A A K @ @
" AÍ K @ A @ ³
89
" @ AÍ K @ AÍ MM A A A K C MMMK K A A A AÍ @
pi - tant for - tu - ne mau - di - te par
A
K A
#) µµµµ ³ @ A A @
Quon - dam tri -
@ AÍ MM Ö@
" @ @ A A AÍ MM A A @ ² A @
100
"
7
A @ ² A @ AÍ MM KÍ MA A ± K K A M A A A Ö@
qui ma joye est in - ter - di - te et se des - li te
MA
#) @ @ @ AÍ MM KÍ MA @ @ @ A AÍ K A Ö@
bu - la - tio pro - xi - ma est
" ² @ A A AÍ KA A A A A @ ² A @ K A MM @
111
" ² @Í A A A A AÍ M A AÍ
a me vou - loir du tout def - fai -
M@ A AÍ MMA @ MMA
# ) ² @Í A A A A @ @ Ö@ ² A AÍ K
A A @
et non est qui ad - ju - vet. ad - ju -
7
" @ K C MMM A @
122
A @ A A @ J
" A A A A A 7
re
A @ A A A @ A AÍ MMA A AÍ MM T
# ) C MA AÍ K A
A @ @ A @ A AÍ K A A AÍ K J
vet.
Der fehlende Text wird aus Riccardiana I eingefügt. Die Form dieses Stückes ist recht
ungewöhnlich. Man könnte es als Bergerette betrachten. Der erste Teil ist eine 7versige Strophe
mit zwei layé-Versen, die bis in die Reime an die allerdings regulär 6versige Chanson "Quant ce
viendra au droit destraindre" von Busnois erinnert. Der zweite Teil ist ebenfalls ein layé-
Strophe, die ihrerseits allerdings 4- bzw. 8versig ist. Weiter kompliziert wird das Stück durch
die unsichere Textierung des Contratenors, der als eigentlicher Tenor fungiert. In Brüssel 228,
einer ausgesprochen fehlerhaften und im Text schwankenden späten Quelle, ist der Text
"Circumdederunt me gemitus mortis" (Sonntag Septuagesima) als Incipit angegeben. In
Riccardiana I ist die hier gewählte Lectio IX des Palmsonntag "Circumdederunt me viri
mendaces" als Incipit vermerkt. Allerdings setzt der Schreiber dann im 2. Teil den französischen
Text als Incipit in dieser Stimme! Mit Atlas bin ich der Meinung, dass der Palmsonntagtext
auch textlich als der noch besser zum Oberstimmentext passende Text vorzuziehen ist.
Allerdings hat die Stimme selbst melodisch weder mit der einen noch der anderen Antiphon
etwas zu tun! Bemerkenswert ist weiter, dass der hier gewählte Text auch in Comperes "Male
bouche" gewählt wurde, wo er noch besser passt.
Die 2. Strophe des A-Teils lautet:
Du tout mestoye voulu estraindre

A servir honnorer et craindre
Et tant contraindre
Que rien ne meust sceu seduyre
Mais je voy quil me fault aduyre
A me reduyre
En dueil que ne puis jamais faindre
Mon souvenir (me fait mourir)
7 7
Edited by Clemens Goldberg (van Ghizeghem)
) A @ AÍ K AÍ
" mi @ A A @ MMA @ ² A
Í 5 5
" ) im A K A A AÍ K K K A A K MM A A @
Mon sou - ve - nir me fait mou - rir Pour
Tenor
J
" ) im ³ 5 AÍ K K MM
Bassus
@ A A @ A A A A @ ²
) A A AÍ K A A A K A MMA Ö@
A A A A @
10
" ² A
76 7 Ö
MM A AÍ K A A AÍ
les re - grez que fait mon cuer dont
") ² A AÍ K B K AÍ MMA T
") A ² ´´ 5
) A K A MMA AÏ @ A A A B MM A A
K 5Í M
U
) A A @ AÍ MM A A K Í M MM K KÍ MA K @
" AÍ K
20
Ò Ò 5
") ² A A A @ KÍ M K A K A C MK K MMMMMK KÍ MMMA T
nuyt et jour suis en la - beur
Ò 5
")
@
@ A A KÍ MMÒK K A A ³ K
K
± KÍ M K A AÍ MM
ÏA U UÍ WM K MM 7
)² A B WW A A K KÍ MMM @ M MMA K T
29
"
5Í
A A K KÍ WWWK A
soubz es - poir de (le) se - cou - rir
") ² A A A K @ KA J
" ) 5 M 5 A MM A
K K MMM KÏ ÏA @ A ² ÏA K KÍ MKÍ MK K K A T
(van Ghizeghem): Mon souvenir (me fait mourir) (Cappella Giulia, f. 52v-53r) 2
)
38
"
In einer ursprünglichen Version waren in allen Stimmen eine ganze Mensur symbolische
Pausen gesetzt, diese Tradition verlor sich in den späteren Quellen.
Der fehlende Text wird aus Laborde übernommen:
")
Se sans cesser devons courir
Si scaurayge pour quel rigueur
")
Mon souvenir me fait mourir
Pour les regrez que fait mon cuer
Sa douleur my fault descouvrir

Et len mectre hors de la langueur
En luy donant port et faveur
Sans plus dire ne soustenir
Mon souvenir me fait mourir...

Donzella non me culpeys <Mais que ce fust >
Cappella Giulia, f. 53v-54r Petrequin (Bonnel)
) im ± A A A A K A MMA7 @ ² A A A A ± K A KÍ M
") K
" ) im ± K A A A KÍ MKÍ M T A A AÍ K AÍ K A A
Don - zel - la non me cul - peys si fa - go mu - dan - ca
Altus
" ) im ± K A A A K A A MMK K T A A A A K KÍ
Tenor ²
A
Bassus # )) im ± K A A A K KÍ MKÍ MK A ± A MM KÍ M A A A A A ²
) MMKÍ M A K A ² A A K A MM A ² A A A K A
10
") M K
M KÍ M K K
") A ± A MMK K K K A ± K K K A M KÍ MMMK MMK AÍ KÍ M MMMM
al - gu - na Porc non te - neys fe ni - gu -
MK K K MÏM
") MMMKÍ M MMA K K K A T ² A A K A MMA K K K A
5 5 5
) K
# ) KÍ MMMKÍ MMMMMK K A KÍ MK A MMMMMM K A MM A K A K A KÍ MK A
Ö 7
) A KA ² A A A A ³ ²
K K KK ± K A A A U UÍ WA K
19
")
ÖAÍ UÏ U K ± C WKÍ MK
") K K K K MM KÍ MK K
na Yo se quien me pro - me - ti - o en con - sen - ti -
KA A ² A A K K K A K K K
Si bien a- masse de- fe- ne- cer mis e nois
") K A ÖT ² A A A A ± K KKA ± KA A KA KA
# )) K A ÖAÍ K A A A KÍ M K K A A K K K U KÍ M K K A A U A K A
Petrequin (Bonnel): Donzella non me culpeys <Mais que ce fust > (Cappella Giulia, f. 53v-54r) 2
7
M
) K K K MMMK C MA K T ÍÍÍ
") K
29
Í
") K K K ÏU ² ÏU U U UÍ WU KÍ MK KÍ M 5 5 ÍÍÍ
ron los - vi - vis
[? ]
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") K K K K M MWMK KÍ MK A T ÍÍÍ
Í
5
)
#) K KA A KK K KA T ÍÍÍ
ÏJ Í
Die Version der dreistimmigen Chanson "Mais que ce fust secretement" in Cappella Giulia gibt
einige Rätsel auf, die von Atlas überzeugend gelöst wurden. Es ist wahrscheinlich, dass es eine
spätere Tradition mit einer neuen spanischen Textierung gibt, die hier zusätzlich mit einem neuen
Altus ausgeprägt wird. Das spanische Incipit findet sich nur in Cappella Giulia, in Florenz 178 ist
jedoch am Schluss ein Wiederholungszeichen angebracht, obwohl das Incipt dort, wenn auch
variiert, auf den französischen Text verweist ("Meschin que suis secretament"). Dieses Zeichen
macht nur in der spanischen Version Sinn. Atlas schlägt vor, den Bassus des ersten Teils anstatt
mit d auf f enden zu lassen, um die tonale Struktur zu stärken. Die Signa congruentiae zur
Definition des ersten Teils wurden eingefügt.
Der spanische Text lässt sich aus Pixérécourt und Sevilla rekonstruieren, wo er auf eine wiederum
andere Musik verwendet wird. Allerdings fehlt auch hier ein Teil des Textes des 2. Teils.
2. Strophe des ersten Teils:
Mas quando vuestro me veys

Contrafaseys la fortuna
Pues non teneys fe ninguna
Donzella non me culpeys...

<Helas quelle est a mon gre>
Cappella Giulia, f. 54v-55r (Japart)
) A A A A
$ mi µµµµ ´´ ³
7 Í 7
A A A A KÍ MA @ K
A A K K K A K KÍ M MM MKÍ MA K
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Altus
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Tenor " im ³ ³
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He - las quelle est a mon gre cel - le
Bassus
MK
K Í M K A KA ³ AÍ K A K A M A @ im ´ @ A
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que je nou - se nom - mer nou - se nom - mer He - las quelle est a mon
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quelle est a mon gre cel - le que nou - se di - re Lau - tre jour jou -
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C Í MC C B
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" @ AÍ KA B B B C C B5 B mi A A A A
gre cel - le que je nou - se di - re
J
7
(Japart): <Helas quelle est a mon gre> (Cappella Giulia, f. 54v-55r) 2
A A @ ³ A K KA A K MMMMMM A K T ÍÍÍ im
30
$ K Í 3
ÍÍÍ im
er mal - loye mar - chant sur la ver - du - re
A A @ ² A K KA T
" A C M A A A A
en ung pre sur ler- be qui point dure
Í 3
A ÍÍÍ im
" A A A A A A @ A K KA K KA J Í 3
" A5 A5 @ AÍ MM @ A K KA A K KA ÍÍÍ im
Lau - tre jour jou - er mal - loye mar - chant sur la ver - du - re
rou- vay le belle en ung pre sur ler- be qui point dure
J Í 3
@ A @ A AA A @ ² ³
$ µµµµ
39
7
@ A AÍ MMA A AÍ K AÍ KA @ A CÍ MC C B
Da - mours fai - soit ung cha - pel - let
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Da - mours fai - soit ung cha - pel - let vray dieu
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48
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7
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vray dieu quil es - toit bien fait Par a - mour luy de - man
A A KKK K
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" Í A A AÍ K C B @ 5 @ AÍ KA
quil es - toit bien fait Par a - mour luy de - man day et
A @ @ @ @ A
@
(Japart): <Helas quelle est a mon gre> (Cappella Giulia, f. 54v-55r) 3
@ A AÍ KK K AÍ KKK A @ @ A7 T
58
$
@ A @ A AAA CCC CB T
day et el - le me loc -troy - e
"
Í CÍ
" AÍ K K K A KK K AÍ KA MC C B J
" B V A @ C C B5 B
el - le me loc - troy - e
J
Aus dem Incipt "Elas queleste demongre" ergibt sich die Textvorlage aus Paris 12744.
Mehrfach wurde in den textierten Stimmen eine perfekte Brevis in Br-Sb Gruppen gesplittet,
um den Text unterlegen zu können. Der Schreiber von Cappella Giulia kannte offenbar diesen
Text nicht.
Recordans de mia signora
Cappella Giulia, f. 55v-56r Josquin
Canon ex Contratenore ")i ³ ³ A K K A ± K MMMMK K A ²

Ö
Contratenor "i ³ ² A KKA ± K MMMM K K A ² A
")i ³ ± K K K MMM A A
Canon Tenor ex Bassu A KK A A A M
"i ² Ö
Bassus
A KKA A A ± K K K MMMMA A ± K
7
A K K A K A KÍ MA K A ² A K K A ± K MMMM
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7
A Í
" K K A K K MA K A ³ ² A K K A ± K MMMMK K
") ± K K K K K K K K KÍ MMM A A ² A KKA A A ± KKK
" KK
K K K K K KÍ MMMA A ² A K K A A A ± K K K MMMM
7 ÏA KÏ ÏK A
A K K A K K K KÍ MA K A ² K
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15
A KKA KK
" A ² A K K A K K K KÍ MA KA ² ± K
") MMMMA A ± K K K K K K K K KÍ MMMA A ± K K K K K KÍ MMMK
"
A A ± K K K K K K K K KÍ MMM A A ± K K K K K KÍ M MMK A
6
Josquin: Recordans de mia signora (Cappella Giulia, f. 55v-56r) 2
ÏK ÏK ÏK K A ²
23
A K K ÏAÍ K C MK K A A K K A ± K MMMM
")
KKA ² A K K AÍ K C M K K A A K K A ± K MMMMK K
"
") A K K A A K K K K K K A A KÍ M K K A A A ± K K K
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K K A A K K K K K A A KÍ MK K A A A ± K K K MMMM
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K K A K K MA K T
") K K A ²
31
7
" A ² A K K A K A KÍ MA K J
6
") MMMMA A ± K K K K K K K K KÍ MMMA T
"
A A ± K K K K K K K K KÍ MMM A J
Canon: Omnia autem probate Quod bonum est tenere
Durch die Signa der beiden notierten Stimmen ist der Einsatzabstand der Canonstimmen genau
bestimmt. Folgt man der Anweisung des Canons, nämlich "alles auszuprobieren und dann das Gute
zu nehmen", so kommen als Einsatzintervalle nur die Oberquart oder Unterquint in Frage, wobei
ersteres etwas besser klingt. Es bleiben allerdings manche Rauheiten, zB. eine Oktavparallele (!)
und frei eintretende Dissonanzen. Diese bestehen allerdings auch in der einzigen parallelen Version,
Florenz 178 (s. die folgende Wiedergabe).
Recordans de mia signora
Version Florenz 178, f. 78v Josquin
Superius "i ³ ² A KKA ± K MMMM K K A ² A

5
Canon ex Superiore
"i ³ A K K A ± K MMMMK K A ² A KK
"i ² ± K K K MMMMA A ± K
Tenor
A KKA A A
#i
Bassus ex Tenore
A KK A A A ± K K K MMMM A A ± KKK
7
" K K A K A KÍ MA K A ³ ² A K K A ± K MMMMK K
7
5
" A K A KÍ MA K A ³ ² A K K A ± K MMMM K K A
" KK
K K K K K KÍ MMMA A ² A K K A A A ± K K K MMMM
#
K K K K K KÍ MMM A A ² A K K A A A ± K K K MMMMA
7
" A ² A KK A K K K K MA K A ² A K K A ± K K K
Í
15
5 5
" ² A K K A K K K KÍ MA K A ² A K K A ± K K K K K
"
A A ± K K K K K K K K KÍ MMM A A ± K K K K K KÍ M MMK A
#A ± KK
K K K K K K KÍ MMMA A ± K K K K K KÍ MMMK A K K
Josquin: Recordans de mia signora (Version Florenz 178, f. 78v) 2
KKA ² A K K AÍ K C M K K A A K K A ± K MMMMK K
23
"
" A ² A K K AÍ K C MK K A A K K A ± K MMMM K K A
5
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K K A A K K K K K A A KÍ MK K A A A ± K K K MMMM
#A A KKKK KK
A A KÍ M K K A A A ± K K K MMMMA
7
" A ² A A Í
K K A K K MA K J
31
5 5
" ² A K K A K A KÍ MA K J
"
A A ± K K K K K K K K KÍ MMM A J
# A ± K K K K KÍ MM A
K KK K M J
Canon: Omnia autem probate Quod bonum est tenete
In der Version in Florenz 178 ist kein Einsatzabstand der Stimmen festgelegt und auch nicht die
Rolle der Stimmen, der Spielraum für Lösungen wird also erweitert. Trotzdem kommt auch hier
nur der Einsatzabstand von Unterquint und Oberquart in Frage, allerdings präsentieren wir hier
eine Lösung mit veränderten Rollen der Stimmen, die Auflösung geht der notierten Stimme voran.
Die kontrapunktischen Probleme bleiben allerdings die gleichen wie in der vorangehenden
Version.
Regret <Nuyt et jour sans repos avoir>
Cappella Giulia, f. 56v-57r Jo. Fresneau
A A AÍ MM K K A K MMK A MM ² A A A K A MM
" ) im AÍ K A
" ) im µµµµ
Nuyt et jour sans re - pos
Tenor µµµµ @
# ) im AÍ K K K AÍ MMA B MM A ² A K A MM
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Bassus
A AÍ K A A
") @ A A A AÍ K K K A AÍ K A @ ÖT
10
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a- voir Re -
A @ @ A A K A K AÍ K A B MM Ö@ @
Ö
#) @ A AÍ
gret moc - cist et me tour - men - te
A K K K A AÍ MMA @ J AÍ K
A
") A A K A MM A @ AÍ MMA A ± A K C M K K M MMM ÖT

20
") A @ ÖT
gret moc - cist et me tour - men - te
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# ) KÍ MÒMÒA K A MM ÖT
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30
A A AÍ K A ÏK A
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Tant que nay plus nes - poir na - ten - te A cho - se que je
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# ) AÍ K K K A K MMC M A ± A M A A UA
MA A A A K MM @ A
Jo. Fresneau: Regret <Nuyt et jour sans repos avoir> (Cappella Giulia, f. 56v-57r) 2
ÒÒ
K K MM KÍ MMK C MMMAÍ MMA T
40
")
")
puis - se voir
MMA A A @ @ T
# ) WWA A A A ± A A B MM K A K
K J
Das Incipit in der Quelle lautet "Perget", eine Verballhornung von "Regret". Wie auch in
mehreren parallelen Quellen bezieht sich dies auf den Anfang des zweiten Verses von "Nuyt et
jour". Da der Tenor verspätet einsetzt, könnte man eine entsprechende Textierung vornehmen.
Wie die angedeutete Textierung jedoch zeigt, sind damit die Probleme nicht gelöst, denn der
Tenor müsste zumindest diesen Vers nochmals wiederholen, um mit dem Superius auf einen
gemeinsamen Halbschluss zu kommen. Die doppelten Fermaten zeigen, dass auch die
Schreiber dieses Problem sahen. Hinzu kommt noch, dass der Tenor offenbar auf eine andere,
cantus firmus-artige Melodie zurückgreift, die nach Atlas zumindest am Anfang Züge des
Magnificat hat, die aber sehr entfernt bleiben und eher mit dem Modus zu tun haben. Vielleicht
soll eine allgemeine Refernz an Gebet hergestellt werden.
Der Refraintext wird nach Riccardiana I eingefügt, die Strophen nach Paris 1719.
Plus me souvient a dire voir

Et plus mon cueur sen malcontente
Nuyt et jour sans repos avoir
Regret moccit et me tourmente
Jen pers le sens et le savoir

Au lit de plurs soubz noire tente
Passant ma vie desplaisente
En la chambre de desespoir
Nuyt et jours sans repos avoir...

Benedictus Missae Quant jay au cor
7 7
Cappella Giulia, f. 57v-58r Ysaac
) im µµ
" ) µµ AÍ K K K A MMMMK K K A K
7 7
" ) im ´´ AÍ K K K A MMMMK K K ÏA K ÏA A @
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5
Bassus
# ) im AÍ K K K A MMMMK K K A K A K K A ± K K A MM K K A
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KÍ MK K K C MK
27
") A ´
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5 5
#) A A @ ² A KÍ MU)A MMA AÍ )K K K A T

Ysaac: Benedictus Missae Quant jay au cor (Cappella Giulia, f. 57v-58r) 2
) M K K A A A A 5 @
C
") KÍ MK K M KK C A A A A @
36
5 5
7
") MU C M K K C M K K U ÏA A K U A K K A K K A K A ± ÏA MMK K
#) T A A 5 @
B C A A A A A A @
) @ @ @ @ @ T AÍ MM KÍ MK C
45
")
5
") K C MMM U MMK K K C MMM K MMK K K C MMM K MMK A MMA A ² AÍ K
#) @ @ @ 5 5 KA
@ @ @ @ K K K Í M
KÍ M
7
) M
") MMK K K A K T
54
") A K K A A T
5
#) K
K KK K A J
Dieser Satz aus der Messe "Quant jay au cor" fand in zahlreichen weltlichen Quellen ohne die
Nennung der Messe Eingang. Der Kompilator von Cappella Giulia muss aber diesen Bezug
gekannt haben, denn das folgende Stück "Nel cuor si destruge" hat wiederum das Herz im Titel!
Nel cuor si destruge
K A K KÍ MK K A MM
$ i
m AÍ MM A KÍ M K K A A A ² A A KÍ M K
Tenor "im ´´ AÍ MM A KÍ M K K A A K A MMA A ± K K A MM
Bassus
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10
" K K A K A MM K A K A ³ A A K A K A A A K MMA AÍ K
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K
KÍ MMM K K A KÍ MK K K K K K A ² A AÏ A ² A A A KÍ
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² A @
20
$ K K KÍ MM @ M A MM
7
" A A M A KÍ MMMA A ² A A A K KÍ MA K K A MM
KÍ MM K K
" M AÍ AÍ A K A MM A A A K A K A A MMMM
MMA @
A 77 A
MM A K M K A A MMA A ± K K MM
A M
29
$ K ÏK A AÏ ± A K A K KÍ M
" KA K @ ² A A A @ @ AÍ K A A A A A A
" KKA ² @ A A K A MM K A K A A KÍ MA @
A @
: Nel cuor si destruge (Cappella Giulia, f. 58v-59r) 2
@
K MMA A ± K A M A
$@ ³ M K MM K A MM ÏA ± K
39
K
Í A A K K A A ± K K A MM K A MM
" A MM K A MM A ² @
5
" @ A K A MM K MM A A MMA A K K
² A K A A MMMM K K
K A MM A A MAÍ MMKÍ M T
48
$ KM
" KÍ MA A A A A A A T
" A A A A @
@ J
Dieses gut komponierte Unicum in Cappella Giulia verdankt seine Gruppierung sicherlich dem
Bendictus der vorangehenden Messe "Quand jay au cor" von Isaac. Auch stilistisch passt das
Stück gut in diesen Kontext.
Meyor deste non ay
Cappella Guilia, f. 59v-60r
² KÍ M K A K K A KÍ MA K A ± K K K A K A MM @
Edited by Clemens Goldberg Baccio
" im ³ 7
Tenor
" im KÍ MK A K K K K K A KÍ MMMÏK MMMMA KÍ MK KÍ MÏA K Ï@ @
" im KÍ MK K K A A K A A KÍ MK A K A KÍ MK K @
Bassus
KA A K
7
K M M
A A KÍ M MMA K @ ² A A A A A A A KÍ MK A
10
"
" A A A K K K K A KÍ MK A K K A MMKÍ M MMMMK A M A A ²
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"
A A KÍ MK K K K A KÍ MK K A ± KÍ MMMA A A A A KÍ MK A
A ÒÒ
" MMA @ A A KÍ M K C MK A @ A A A K MMA KÍ MMK A
19
ÒÒ
" A A @Í A KÍ M K C M Í KÍ
A K K A MM K K MK MK A A KÍ
K MMK K
" ÒÒ
MMA @ A A KÍ MMK KÍ MK K K K A MM K KÍ MK A K A MMA A ± C
7
" A K@ A A A A A A MMMMK KÍ MA K A ± K K K K K K A MM
29
" A A KÍ MK A MMK A A MM KÍ MKÍ MMMU C MK A KÍ MK K K K K A A MM

K
" M AÍ A WWU A A MM K KÍ A K K K
KA M MMK KÍ MK A C M K K A AÍ
Baccio: Meyor deste non ay (Cappella Guilia, f. 59v-60r) 2
7
A K A A K A ± K A A A A K C WÏU U A MM K K ± K K C MMM T
39
"
" A K K K K A A ± K ÏA A A A A A K A U U ÏA WM MMMMA T
5
" A A K A MMMM A A A A K)KÍ MK K K ± K K A MM MMMMA
K A J
In Bologna Q 17 trägt das Stück das Incipit "Je vous en prie". Unter diesem Incipit ist
Agricolas Chanson "Se vous voulez mestre loyalle et bonne" überliefert. Dieser Text passt
aber keinesfalls auf unsere Chanson, obwohl der Anfang leichte motivische Anklänge an
diese Chanson aufweist. Ein weiterer moitiviser Bezug besteht zu Isaacs Benedictus f. 57v
unserer Quelle.
Der Komponist Baccio ist auch unter dem Namen Bartolomeo degli Organi als Organist von
Santa Maria dei Fiori in Florenz bekannt, er war eng mit den Medici verbunden.
49
"
"
"
Je ne suis point de ces gens la
Í 7
) im ² A A K K MMA K A K A ± K A C M K C MK C MK A A K
"
AÍ 7
") im ³ K MMM AÍ A K A
Je ne suis point de ces gens la qui font dix
Tenor ² A K MMA K A K A ± K K C
# ) im ² A A A A K K K K A MM K K C MK C MK A
Bassus
MM A A A A
) A ±K A A A A 7
K KA A ² A A A A A @
10
" A
7
") A @ A ± K MMMM K A K @ ± K C M K K K C WU MMMM K K A
dou - ze foiz cel - la quant ils cou - chent
M
#) @ ² C M K K MMMM K K A MMMKÍ M A C M U K ± K MMK A KKA
K C ÜÖ7Ý 7
) M KKA KA @ ÍA K K K K C MK K A C MMM K A K
" A
19
") @ ² A K K K K C MÖA @ A K C MK C M K C MK K K A
ou quel - que fem - me Pour deulx ou pour troys foiz
5 5 5
# ) ± C MKÍ MK K A K A Ö@ @ K
K K K AÍ U K K C M K K A
A 5
A
) Í
² A A K A A A A A A KKA A ² A A
" @
28
") @Í A AÍ K A A A A A A K K A A ² A A
par ma - me Je le foiz
³
7
#) K A K A ± A ± A ± KA KA K KKA A A
C M A A ² A K K
(Agricola): Je ne suis point de ces gens la (Cappella Giulia, f. 60v-61r) 2
K A 7 7
K
) K A K A ² A K A M A MK K K C MK K A K T
38
" M C
") A U A K A AÍ K A A ² A A K K K C MK K K A T
bien et puis ho - la
U
Ï 5 5
#) A AÍ A KÍ MMMA K A A A A K K K K K K A
A J
Der fehlende Text wird aus Rohan übernommen.
Lautre jour une men parla

Et moult doucement macolla
Mais je luy diz par dieu ma dame
Je ne suis point de ces gens la
Quilz font dix douze foiz cella
Quant ilz couchent ou quelque femme
Incontinent el sen alla

Et pas gueres ne le cella
Dont plusieurs men donneront blasme
Qui ne me vouldra si ne mame
Car a brief parler de cella
Je ne suis point de ces gens la...
In Chasse lautet die 2. Strophe stark abweichend:
Tout son conseil me revela

En disant mon amy la la
Entendez a moy je me pasme
Et je responds pour estre infame
Parlez a mon clerc de cela
Je cuyde (se ce temps me dure)
Cappella Giulia, f. 61v-62r (Jappart, Congiet)
$ im µµµµ ´´ ³ AÍ K A A
Tenor "im ´´ AÍ K A A AÍ K K MMK KÍ MA K A ± K A A
" im AÍ K A A AÍ K K MMKÍ M K A K K M KÍ A K KKA

Bassus
MK MMMA K
AÍ K K MMKÍ M MMK K KÍ MA K T ³ ² A A A A A
10
$
Í K
" A K K MMK A K KÍ MMMA @ ² A A A A AÍ K K K A B
" A ³ 5 K 55
AÍ KK A A ± A A KÍ MA
ÏK ÏA A A @ @
Í 7
$A MM A A A K K MMM A A A KK
20
MK K K A K @ ³ ² A
" MMA A K A K K K K A K K K A A ² A A A A K A MM K A K
" A K U KÍ MK K 5 A K
K K K KÍ M K K A A A AÍ AÍ A A A K
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C MA K A K A MM T ² A KÍ MK KÍ MA K AÍ A
$K ³
30
A K K A K A K K K AÍ MM A K KÍ MK KÍ
" ± MA K K A K U U A A AÍ
" K K A A A AÍ MW @ ² A KA K K KA A ² A A KA K
(Jappart, Congiet): Je cuyde (se ce temps me dure) (Cappella Giulia, f. 61v-62r) 2
7 7
$ K A AÍ A K AÍ ² A A A A KA
40
MMA T ³
" K K MM A A @ @ @ ³ A
A A A A K A K K MM
" A A KK A K ² A K A MM
K A @ AÍ MM ÏK A ÏK AÍ AÍ A
K K A MMKÍ M K KÍ MMM AÍ UÍ MA K T
50
$
Í
" KÍ MK A MMA K KÍ MU MMMK K K K A T
" A ² A K K KÍ M K K K U A
A A J
Nec mihi nec tibi (sit, sed dividatur)
A A A AÍ A7
Edited by Clemens Goldberg (Obrecht, Virgilius)
A A @ A A @ K@
" im @
6 A AÍ K KKA A A @
Tenor " ) im @Í A A A A @
Bassus
" im ´´ @ A K K A ± K K KÍ MK A A A A @
@ A A @ @ ² A A A A A A A AÍ A K@
10
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" AÍ KA A @ A A A AÍ K A A AÍ K K K A
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30
" K K K A AÍ K K K AÍ K
") AÍ K K K A AÍ K K K A AÍ K K K A AÍ K K K A AÍ K K K A
5
" AÍ K K A ² ± K K K A A ± K K K K K ± K K A ² K K) K K K
K K K K K
(Obrecht, Virgilius): Nec mihi nec tibi (sit, sed dividatur) (Cappella Giulia, f. 62v-63r) 2
A K A K A KA KA K KKA KKKA KKK K

40
A
" KA K K A A K
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") K A K A K A K A K A K A K A K A K K A K K K A K K K A K
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K KK A KK K K K K±
K K ± K K K K ± K K K K ± K K K K K K K KÍ M K K K K
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" KK KA UK K@ A A A
KK ± A K
A A K± A A A A A
(Obrecht, Virgilius): Nec mihi nec tibi (sit, sed dividatur) (Cappella Giulia, f. 62v-63r) 3
A A AÍ Í AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ K KÍ M
A AÍ
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A A AÍ Í AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ K KÍ
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" A K K A ± K K K KÍ M A A A Í KA A ±K
A ± K A A A
Mehrere kleine offenkundige Schreibfehler im Bassus wurden

nach Florenz 229 korrigiert. In T. 72ff. tritt gegenüber allen
anderen Quellen eine Verschiebung um eine Minima und später
eine weitere Minima ein, die jedoch konsequent in allen Stimmen
7
durchgehalten wird. Weitere nicht so überzeugende Details heben
K KÍ MA K T
99 diese Version von den anderen ab.
Aus den Incipites der erhaltenen Quellen lässt sich die
" entsprechende Bibelstelle aus dem Alten Testament über den
Streit zweier Mütter um ihr Kind (Könige I, 3:26) erschließen:
") A K K A J
"Weder gehöre es mir noch dir, es werde geteilt". Der Sinn ist ein
doppelter. Die enge Verkettung der Oberstimmen stellt diese
biblische Geschichte geradezu drastisch dar, das Ziehen und
Zerren um das Kind in sich immer weiter zuspitzenden Sequenzen
" K KK T ist offensichtlich. Musikalisch handelt es sich vermutlich um eine
K A Kooperation zwischen Obrecht und einem Komponisten namens

Virgilio, dessen Identität nicht zweifelsfrei geklärt ist. Das Ober-
stimmenduo kann allerdings kaum, wie mehrfach behauptet
wurde, für sich bestehen, wie Passagen etwa T. 75ff. mit ihren
Quintparallelen zeigen. Vielmehr muss man auch hier das Incipit
wörtlich nehmen: weder ich allein noch du allein (konnten dies
komponieren) - nur zusammen machen diese Stimmen Sinn!
Fortuna desperata
Cappella Giulia, f. 63v-64r Felice (Busnois)
" im @ A A @ ² A T @ @ @Í
AÍ MMA AÍ MM KÍ MK
For - tu - na des - pe - ra - ta
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Tenor " ) im @Í A @ @ @ ² A A A A A @
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Felice (Busnois): Fortuna desperata (Cappella Giulia, f. 63v-64r) 2
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" 5 A A A A AÍ K A A @ T
Ï@ @
Die Cansons von Busnois ist in unserer Quelle mit dem Ursprungs-Bassus und einer verzierten
Bassus-Version überliefert, darauf bezieht sich der Name Felice. Diese Version folgt im
Anschluss.
Fortuna desperata (2. Version)
Cappella Giulia, f. 63v-64r Felice (Busnois)
"im @ A A @ ² A T @ @ @Í
AÍ MMA AÍ MM KÍ MK
Altus ") im @ A @ K@ @ @
Tenor ") im @Í A @ @ @ ² A A A A A @
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Felice (Busnois): Fortuna desperata (2. Version) (Cappella Giulia, f. 63v-64r) 2
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Felice (Busnois): Fortuna desperata (2. Version) (Cappella Giulia, f. 63v-64r) 3
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#) @ A A A ² A A @ @ ² @ A
(van Ghizeghem): De tous biens plaine (Cappella Giulia, f. 64v-65r) 2
) 7 @ A K A MM A A A A K K A @
" K K@ ² A KK
45
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") A A A A @ A5 A @
que ia - mais fut de - es -
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) A A A U K K K@ 7
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56
"
") A A A A A @
se
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#) A A A @ A A ² ±)A5 A KÍ
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Auch zu dieser berühmten Chanson hat der Schreiber eine zweite Version mit identischem Superius,
aber neuem Tenor und Bassus neben der originalen Version gleichsam synoptisch notiert.
Wir ergänzen in der originalen Version den Text und die Signa congruentiae nach Laborde:
En la veant jay tel leesse

Que cest paradis en mon cueur
De tous biens plaine est ma maitresse
Chascun lui doit tribu donneur
Je nay cure dautre richesse

Si non destre son serviteur
Et pource quil nest chois milleur
En mon mot porteray sans cesse
De tous biens plaine est ma maistresse...

De tous biens plaine, 2. Version
7
) im @ AÍ MM A @ A @Í A K KA A @
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" ) im KÍ MK K KÍ MK K K MMMMMM K K A K MMMMMM K K A ± A A K K K
De tous biens plaine est ma mais -
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A MM K A MM A @
(van Ghizeghem): De tous biens plaine, 2. Version (Cappella Giulia, f. 64v-65r) 2
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" A AÍ @ ² A MM @
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7 7 7 7
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que ia - mais fut de -
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54
"
") A A A ± A K K K A ± A K K K A A J
es - se
# )) A K MMMMA A U WWWWK U U U K K A A
K K J
Die zweite Version mit den neuen Unterstimmen ist eine beeindruckende Tour de force. Der Tenor
besteht aus lauter wiederholten Figuren, die in der Quelle mit vertikalen Strichen bezeichnet sind,
der Bassus zeigt eine typische Improvisationsfiguration. Ich halte es für möglich, dass es sich um
eine weitere Version dieser Chansonvariation von Agricola handelt.
Le souvenir
KÍ M K KÏ K KÍ MA K
Edited by Clemens Goldberg Arnulfus G(iliardi)
") i @ KKA KÍ MA ± A K K K
Tenor # )i @ KKA A ± C MK A A ± A KKA KA
# )i KKA 5 KA
KÍ MKÍ M K A ± A K KÍ MK A
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# ) K K K A K A K K A A ± K K K A K K MK K A A
Ò Ò 5
# ) K A A A K K A KÍ MM ± A K A AÍ K A
K AÍ K A
Arnulfus G(iliardi): Le souvenir (Cappella Giulia, f. 65v-66r) 2
K A AÍ KÍ MMMKÍ M MMKÍ MA K T
32
")
# ) K K K K A K K C MMMK A K K A T
5
#) K K K A K K K A5 K A
KA A J
Dieses Unikum greift zu Beginn Robert Mortons "Le souvenir de vous me tue" auf, verlässt
die Vorlage dann aber komplett.
Jay pris amousrsa(ama
madevise
devise)
Cappella Giulia, f. 66v-67r Jo. Japart
@ A A A @ A K K K MM A
Altus " im ´´ A
" im @Í Ü5Ý A
Tenor
A A ² A K K K A K K MM A ³ A
" im @ A A A K C MMMA A ² @ A A K KÍ MK
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Vade retro Sathanas
(Canon ex Superiore) A @
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Jo. Japart: Jay pris amous a ma devise (Cappella Giulia, f. 66v-67r) 2
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# KA K K KA A A A ² A A KKA A A A ² @ @
Jo. Japart: Jay pris amous a ma devise (Cappella Giulia, f. 66v-67r) 3
T
56
"
" T
" @ T
#A A T
Der Canon ist in jeder der mit Canonvorschrift erhaltenen Quellen anders formuliert, der Sinn ist
am klarsten in Florenz 229 ersichtlich: die als Superius notierte Stimme wird um eine Duodezime
nach unten transponiert und von hinten gesungen. Der Canon in Cappella Giulia ist nicht
hinreichend, denn neben dem rückwärts Singen und vielleicht noch der Verlegung in die "Hölle"
der tiefsten Stimme, fehlt das Transpositionsintervall, das man allerdings mit Versuchen finden
kann. Japart greift hier ein weiteres Stück auf, das ebenfalls die berühmte Vorlage parodiert,
Busnois' "Jay pris amours tout au rebours" (Odhecaton und Segovia). Dort wird allerdings der
Tenor rückwärts bzw. "von hinten" gesungen. In Japarts Parodie ist das Verfahren noch extremer
und hat m. E. eine klar erotische Konnotation: Die "Liebe" wird "von hinten" gesungen und die
sonst oben befindliche "Person" ganz nach untenverlagert. Der Rollentausch und die Umkehrung
der Ordnung sind klare homoerotische Konnotationen, die leider viel zu selten erkannt werden.
Der Canon in Cappella Giulia kritisiert dies moralisch: "Vade retro Sathanas".
La tortorella che semplice uccelletto
777
Edited by Clemens Goldberg Jacobus Obrech(t)
@ A A AÍ MM MMMMA @
Altus
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La tor - to - rel - la
Tenor
"im µµµµ µµµµ
7 7777
(Superius)
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A A KÍ MK KÍ MMMA J
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7 777
K A K A ± A MMA @ ³ A A A A AÍ MM MMMMA
"
" A K K A A AÍ K A ± K K K A AÍ K A A ± A MM MMMMA
Jacobus Obrech(t): La tortorella che semplice uccelletto (Cappella Giulia, f. 67v-68r) 2
777
@ A A AÍ MW MMMMA @ @ AÍ U
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777
@ A A AÍ MM MMMMA @
Non res - ta ma - i di pian -
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@ A A KÍ MK KÍ MMMA J ± MM
"
" A A A A KÍ MK KÍ MMWA @ @ B C
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A A ± 7 A A K A ² A K K A A ± A MK M
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37
" K M MK K
A K K A AÍ
ge - re pian - ge - re in di - lec - to So - la so - let - ta in ac - qua
² K AÍ
K A ² A KK A A A ± K K K KK
"
7
A A K A K K K A M M A Í M K K K A K A ± A MMA @
" K K
"A A KKA T A ² A K K A A AÍ K A ±K
" KA K K KA A K A K A T
46
di fiu - ma - ra in ac - qua di fiu - ma - ra
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" A MM K K K KÍ MA J
² A U UÍ WU K A K T
"
" K K A AÍ KA A
J
Die Stimmordnung der in gleicher Höhe "turtelnden" drei Oberstimmen übernehme ich etwas
logischer aus Florenz 229. Zwei Verse sind in Florenz 229 erhalten, der Rest wird aus Florenz 164-
167 übernommen. Die Turteltaube galt als symbolischer Vogel der Treue über den Tod hinaus,
"acqua di fiumara" sind hier als "Tränenströme" zu übesetzen.
En attendant (la grace de madame)
" im @Í A AÍ MM Ö@ @ @ AÍ MM K K @ @
" 1im @ 6 Ö@ @ AÍ MM A A A A A A
En at - ten - dant la gra - ce de ma - da -
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# 1im B C A K MM A A Ö@ 5 5
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MM A A A A @
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" A @ ³ @ @ @ B
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"1 @ K A A AÍ
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T ² A @ @ A AÍ MMA
# 1@ ² A A A @ A A @ AÍ MM A A ² A @
KKK B CA A B MM Ö@ A A A
20
" @ ² AÍ ² @
"1 @ @ @ A A
KKK @ ² A @
me tant que vi - vray Ja nulle aul - tre
@ ² AÍ
# 1@ @ AÍ K A A A 5
@ A @ ² A @ A A
B CA A B MM A @ A @ ² A A A B MM A A
30
"
" 1 A AÍ MMA A A @ @ T ² A6 AÍ MM A A
ne ser - vi - ray Ain - si soy mis
# 1@ ³ @ A A @ AÍ K A A A A AÍ K A A
Agricola: En attendant (la grace de madame) (Cappella Giulia, f. 68v-69r) 2
AÍ 5
U
A U MM K K K A K T
" A
40
A A
" 1 C MA ² AÍ K K MM K K K K A A T
soubz la la - nu - me
# 1² A A KKKK A A
@ A J
Das Signum congruentiae fehlt in der Quelle. Der Text wird aus Laborde übernommen.
Ne pense personne ne ame

Que ie change cele que jame
Mais tel seray
En attendant la grace de ma dame
Loial seray de corps et dame
Tant que vivray
Si privement je dis je lame

<Car> jentends bien que sans diffame
Ce soustiendray
Jusques a mourir et maintiendray
Que mon cueur souvent la reclame
En attendant la grace de ma dame...

Filles vous avez mal garde
Cappella Giulia, f. 69v-71r Ysac
)
" mi µµµµ µµµµ
" ) im ³ A AÍ
Altus
A KK A K A A C MK A A K TÍ
Fil - le vous a- ves mal gar - de le pan da - vant
Tenor " ) im µµµµ µµµµ
# ) im A A A A A A
Bassus
A KK A A A C MK K A @
A AÍ K A A
) ³ A KK A KÍ MK A A K T
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AÍ K A A K K K C MK AÍ
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#) A KÍ M A A @ A KÍ M A A AÍ
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) µµµµ ´´ A KK A A
18
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Me - re ie ne puis
") A K K A A A A @ K K K C MA K @ ³ AÍ K
Me - re ie ne puis a- man - der Me - re ie ne
") ´´ ³ A KK A A A A
#) A A
Me - re ie ne puis a- man -
K
A A @ KÍ MK KÍ M A K K A JÍ
Ysac: Filles vous avez mal garde (Cappella Giulia, f. 69v-71r) 2
) A A @K K KA A K@ ´´
27
" ³
5
") A A A A ± K K A K A A ² A C M K K C M A A
a- man - der cest par le temps
puis a- man - der cest par le temps Et fi - gle ma tres doul - ce fil -
") @ K
KÍ MK KÍ M A KKA @ ´´ ² A
5
#) KKA ²
der cest par le temps Et
³ A ±A K C M K
A C MK K K A A AÍ
) A UÍ M K K KÍ M A A ´´ C MK K
35
" ² A
") K K A K K C M A ± C M K K C MA A U U A K K
Et fi - gle ma tres doul - ce fil - le en a- mes vous ho -
K
le en a - mes vous ho - me qui vi -
") C M K K C M A A ² ´´ A C M K
K C M
# ) KÍ MK K K A ± C
fi - gle ma tres doul - ce fil - le en a- mes vous ho - me qui
K AÍ MK K K
K C MK C MA A
) C M A A ´´ A K K K KÍ MMM K A K @
42
" ²
") C M A ± K K K K C MMM K A K UÍ MK K K K K K KÍ MK A ± K
me qui vi - ve Me re trop tart le ma - ves dit
K
ve Me re trop tart le ma - ves dit et par le bas et
") A A ´´ ³ A K K C MK K K K A @
5
#) A ± A M MK K ) K MMK KÍ M A C MK K K K A
vi - ve Me re trop tart le ma - ves dit
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) ² ± K KK C M K A K @
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" ² ± K K KA
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K K K K ) M MM MA ±
et par le bas Tous - ior de cel - le me sou - vient
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K KA A K A ±
par le bas Tous - ior de cel - le me sou - vient Tous - ior de cel - le me sou - vient qui a la
") ² ± K K K A ´´ ² ± K KK C M K K A @
5
#) K K C MK K K K A ± K K K A ) K K A ± K K K
et par le bas Tous - ior de cel - le me sou - vient
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58
qui a la teste en - ve - lop - pa
") KÍ MK K KÍ MA K KÍ MMM A ± K A A ± K K K AÍ K KKA

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teste en - ve - lop - pa ve - lop - pa dun crou - er - cier en - sa - fra - na
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qui a la teste en - ve - lop - pa
C M K A ± K K K K KKA
A ± K K A
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66
"
dun crou - er - cier en - sa -fra - na la - ma -ren - de ie la - me
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K
") ± K K K AÍ K K K A ´´
dun crou - er - cier en - sa - fra - na la - ma -ren - de ie la - me bien bin bin
² ± K K K C MK K K K
# ) @Í ± K K K A ± K K K C MK K K KK K K A
dun crou - er - cier en - sa -fra - na la - ma -ren - de ie la - me
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74
" ) K A K A K A K A ± K K K C MK A A ± A K K C MK
bien bin bin bin bin la - ma - ren - de ie la - me
K
bin bin bin bin bin bin bin bin la - ma - ren - de ie la - me bien la - ma - ren - de ie
") A ³ ± K A ± K A ´´ ± K K K C MK K K K
# ) U A U A U A U A ± K K K C MK A KC MK A
bien bin bin bin bin la - ma - ren - de ie la - me
KA A
) K C MK K C M A K T
82
"
") C MKÍ M K C M K A T
bien ie la - me bien ie la - me bien
la - me bien
") C MK K A K K A J
#) ² A KA KA
bien ie la - me bien
J
Der Text ist nach Florenz 2442 übernommen.
Hellas (que pourra devenir)
Í
² ÏAÍ K A AÏ K
Edited by Clemens Goldberg Caron
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"im ´´ ³ @
AÍ K A @ @ A @ @
He - las que pour - ra
Tenor ") im @ A A @ @ ²
Bassus
") mi A A A AÍ MMA ² A A A @ A A K A K A A A A
K K AÍ KA @ ³ A A A A KA K KA K A K K KA K
11
"
A @ ² A A A AÍ K K K A K A K K K A
de - ve - nir mon cueur sil ne peut par - ve -
") T
") @ AÍ A K KÍ MÒMÒ ² K K A A K K K K ± K A K
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5 5
K A K K KKA KK KK KKK KKA A Ö
21
" K A K K K K K A K K K K@
K K K K K A K K K K K K K K K K A K A ÖT
nir a cel - le haul - tai - ne em - pri - se
") K K K A K K A K K K A
") A 5
K K K K K K K K ÏK A K ÏK K ÏK A ± K K K K K K K K K ÏK K K K K A ² A
A KA K A UA KA KA K A A UKA KUKK A KK KA K KA K
31
" ²
A KA K A KA KA KA A A K A KK K A U KKA KKA
ou sa vou - len - te sest soub - mi -
") ²
") A K A K A A K
A A K A KA A A KKA ² K K KUK UKA KA K
Caron: Hellas (que pourra devenir) (Cappella Giulia, f. 71v-72r) 2
7
K A K K A K K K MA K A ² A A K A A A A A A K K K K
U Í
42
" K A A
6
") K K K A K K A K U A K A @ ² A A A A A A A A A K K K K
se pour mieux sur tou - tes
") A
K K A K K A K K K A K A ² A A A A A A A A ² A K K K AÍ
K K K A KA K KKA KA K A KK KK MMK K KÍ MMM

53
" K KK K A K K K K
") A K K K A K K K K K K K A K A K K K A K A K A K K A
ad - ve -
K K KKA
") KÍ M K A K K K K K K K K K K K ± K K K K ± K K A K K K K K MMMMK K K A
Fast kurios ist die Auflösung fast aller der zahlreichen punktierten Sb-Werte, was
insbesondere in der Passage ab T. 30ff. zu einer Art Hoquetus führt. So kann der
Superius nicht mehr textiert werden, der Text ist hier nur zur Orientierung
63
angegeben, wenn er gesungen werden soll, müssen die ursprünglichen Werte
" T
hergestellt werden. Der fehlende Text wird nach Dijon eingefügt.
Cest choys sans ailleurs revenir

nir
Eslite pour temps avenir
") J Avoir plaisance a sa devise
Helas que pourra devenir
Mon cueur sil ne peut advenir
") T
A celle haultaine emprise
Or est contrainct pour lavenir

Car desir la fait convenir
Qui la mis hors de sa franchise
Et desira sa cause est commise
A exercer par souvenir
Helas que pourra devenir...

Malheur me bat
Cappella Giulia, f. 72v-73r Jo. Martini (Malcort/Ockeghem?)
A A @ A A @ A K A MMK KÍ
" im ´´ @
" im A A @ A A @ A
Tenor
@ K A MM @ A K MMK KÍ
" im @ AÍ MM @ KÍ K A
Bassus K C M MMMA A A K A K K K MMK KÍ
A A A A A KA KA A K K A MMMMMM KÍ MU UÍ
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" MK A A ² A ±
" M A A A K A K A A K K A A MM MMMM M K U K KÍ
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A A ² A C K ± K KÍ MM KÍ MK
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WA K K KÍ M MA K K A MM A K A A K K U A K A MM @ ² A
20
"
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" MK A A K U K K A K A K K A K K K A K A U U A K AÍ MM K K K KÍ
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" KA K)K K K A K A K KK K A K A Ö
A K A K A K K @ A A
@ A K A MMMMMM K A K A A A ± A K A
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30
" MK A MMA K A K KÍ MK A MMA A

K @ A A A ± A KA A
" ² A A A KÍ MK KÍ MMMKÍ M A K A MMA K MMA A A K K K K
@
Jo. Martini (Malcort/Ockeghem?): Malheur me bat (Cappella Giulia, f. 72v-73r) 2
7
A A KKA KA K @ ² A K A MM K KÍ MK K A MM K K K KÍ MKÍ MKÍ
40
"
7
" K K A K A K A A KÍ MK A MMK K K A K @ ² A A A KÍ MK KÍ
7
" KA K K ² MK MK Í K K K KÍ MK K K K KÍ MK K A
KA A KÍ KÍ MM K M A KÍ MK
MMMA @ A U A MMK A MMK A MM KÍ

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50
" K MMMA T
" MMMA K A MM K A K A ² A K A MMK A MMK KÍ M A
K J
" K A A MM K K A K K A U A WWK KÍ MK A T
K KA KA
Bei der einmaligenVersion von Cappella Giulia handelt es sich m. E. um die urpsrüngliche
Version, Die Varianten führen z. B. zu reineren Faux-Bourdon-Passagen und einer verkürzten
Version, was einmalig für eine spätere Bearbeitung ware. Es lässt sich nicht mehr feststellen, ob
Martini oder Malcort für die Ursprungsfassung oder die Bearbeitung in den anderen Quellen
verantwortlich waren. Manche Züge von Ockeghem sind spürbar, etwa die modale Behandlung
und der Einsatz des Faux Bourdon als solcher und auch die Rhetorik der Linie (man denke etwa
an Ma bouche rit). Trotzdem spricht die Quellenlage eher gegen Ockeghem.
Quis dabit capiti meo aquam
Cappella Giulia, f. 73v-75r (Isaac)
" im
@ @ A A AÍ K A AÍ K K A MMA Ö@ ´´
" im @ A A @ AÍ K A AÍ K AÍ MMA Ö@ A KK
Quis da - bit ca - pi - ti - me - o a- quam
Altus
Tenor
" im T T A A ² A A )C5 M Ö@ A KK
# im KA Ö@ A KK
Bassus
@ @ A A AÍ @ A @
A K K KÍ MK KÍ MMMA @ A
± K KÍ M K K K MMK K A ± K
10
"
" C MK A A K KÍ MK A A K A ² AÍ KA A @ A A
Quis o - cu - lis me - is fon - tem la - chri - ma - rum da -
" C MK KÍ MMMA C MK A A K A ² AÍ KA A @ A A
# KÍ MK KÍ MMMA AÍ KKKA A ² @
AÍ KA A @
A Í
" A K K A A K A ± K AÍ MM A K A MMA K A MM AÍ K @
19
" A A AÍ MMA A C MK A MMA ± K AÍ MM A K A

bit ut noc - te fle - am
´
A ´
" A @ A @ J
#A A @ @ A A @ ² @ ² @
A @ Ï@
(Isaac): Quis dabit capiti meo aquam (Cappella Giulia, f. 73v-75r) 2
" ² A A A @ T A K K A A KÍ MK KÍ MA K A ²
29
" MMA K A MM AÍ K T A K K AÍ K A ± AÍ K K K MMK K)

ut lu - ce fle - am Sic tur - tur vi - du - us so - let
"
A K K A A KÍ MK C MK A A ²
# AÍ K A A A ² )
A @ ÏJ A KK@
A A A A AÍ MM A K KÍ MMMK A A K T
39
" @
5
" T5 5
AÍ K K K AÍ K A AÍ MMK A K T
sic cy - gnus mo - ri - ens so - let
" @ A A A A @ A @
A @ J
# A5 A5 @5 5
@ @ A @
A @ @ J
7
AÍ K A A A K A KA A UÍ W UÍ M MMK A A K A ± K
49
" A ±
" AÍ U A A A WWW A K A @ A @ @Í ±
sic lu - sci - ni - a con - que - ri con - que - ri Heu
MK A
" µµµµ ³ @ A A @ A A
# A K A KA A ² T @
AÍ KA A A A
K A MM MMMMK A M A A M
M K K A A ± K AÍ K K K A J
58
" M ±
" A A A AÍ MM K A K AÍ K K K A T
mi - ser mi - ser ser mi - ser o do - lor
MÏMA C M
" @ A A A A A A J
# K KKA J
@ A A @ AÍ
67
"
"
"
5 7
Í
" im AÍ K A A K KÍ MMM A K M M MMK K K K A K A ² A K
68
" mi ´´ AÍ K A A ± K C M K MMA @ AÍ K
Lau - rus im - pe - tu ful mi - nis il - la
Altus
# im ³ AÍ KA A KA KA @ ³ ² AÍ
Bassus ²
Et re - qui - es - ca - mus in pa - ce Et
5 7
M
A A A K A K MMM KÍ MMMA A K A ± A M MA A K A K A
76
"
5
" A A K M M M M M
M MMM K A K M MMK KÍ MA A A KA A K
il - la ia - cet su - bi - to lau -
Í@
# K A A K A KA @ ³ ² AÍ K A A K A KA
re - qui - es - ca - mus in pa - ce Et re - qui - es - ca - mus in pa -
7
" X A K A K A K C MMM K MMMMA K A
85
7 77
" A MM K A MM K K K MMM MA A ± K A A C MMMK K MMMM
Í
rus om - ni - um ce - le - bris
K MM A ± MM
#@ ³ ² AÍ K A A K A KA @ ³ ² AÍ
ce Et re - qui - es - ca - mus in pa - ce Et
K
" ± A MM A K C MK MMMM A ± K K K A K A MM K KÍ MMM A MM
94
7 7
" MMA K K MMM MMM A K MMMMWWKÍ MA K A ² AÍ K A A
mu - sa - rum cho - ris mym - pha - rum cho -
K
# K A A K A KA ³ ² AÍ K A A K A
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7
re - qui - es - ca - mus in pa - ce Et re - qui - es - ca - mus
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" MMMMK K K K
102
" ± K KÍ M K MMA T
ris
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J
in pa - ce
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" im @ ² @
106
³ ±
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" mi @ A A A A @ A U
C MM M MM A A K A
Sub cui - us pa - tu - la co - ma et
Altus
A @
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" im X T X
# im
Bassus
@ A A A A @ KÍ MK A MMK K K K A AÍ MM @
7
" A A @ @ C MMM MM A A K K A MM ÖT
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115
"
Phe - bi li - ra blan - di - us in - so - nat
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" T X ÖT
#
A A A A @ KÍ MK A MMK K K K A AÍ MM ÖT
7
AÍ U A A K C MA WWK A K K K
A K K K K M MMM K K A @
124
"
" A U A U K K WWMMK K K A MM A A @ A K C MA MM K A K
et vox blan - di - us nunc mu - ta om - ni -
" µµµµ ² A K K A A K A K A TÍ
# AÍ K A A K A K A @ ´´ ³
@Í
A ± K K A K C MA K T
133
" @ ±K C M K K Í M
" A ± K C MA ± K C W A ± U U U U K A A ± C MK K KÍ MA K K K
a nunc sur - da nunc sur - da om - ni - a
" ² AÍ K A A K A K A ÖT
# ± K K K A K K A A @Í
JÍ ± C MK K KÍ
142
"
" K K A K A MM T
"
# M 7
A K AÍ MM JÏ
Der ostinate Bassus des Trios T. 68ff. ist in der Quelle mit Wiederholungszeichen angegeben. Der
Schreiber gibt jedoch nicht an, dass die Formel immer einen Ton tiefer sinkt und am Schluss
wieder auf die ursprüngliche Tonhöhe steigt, dies muss man aus dem Zusammenhang erschließen!
Die Überlieferung des Stückes ist sehr komplex, worauf Atlas ausführlich hinweist. Ursprünglich
war das Stück mit dem Incipit "Cantantibus organis" überliefert, im Gegensatz zu den parallelen
Quellen. Im Gegensatz zu Atlas halte ich aber eine Textierung mit dem Matutin-Gesang des
Cäcilien-Gottesdienstes für unmöglich. Das Incipit wurde abgeschabt und dafür der sehr
überzeugend gut textierbare Text eingefügt, der ein Lamento auf den Tod Lorenzo di Medicis
darstellt. Er passt ja auch sehr gut in den Mediceischen Kontext der Quelle. Die zusätzliche
Textierung der Requiem-Melodie im Mittelteil sagt ein Übriges.
La Martinella
) AÍ MM A AÍ A MM A AÍ
" mi µµµµ
" ) im ´´ AÍ MM A AÍ A MM A AÍ MM K A K A
Tenor
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5 5
Bassus
# )) im AÍ MM A AÍ A MM A A ± K K K
A K K K A K K K)KÍ M
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") K KÍ M KÍ M KÍ MK A @Í A A
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19
" ) K MMA A A A K K MM MMMKÍ MA K A K K K K A K

A ± C A ±
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) A A K K K MM K KÍ MA K A ² KÍ M MM MK K K MA K A ² A
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") K K A K A MM K K K K A KÍ M MMK A KÍ WU U U KÍ MK A C M MMK K C
# )) U K A ² A K K K K A ± C MK C M MMA K K AÍ A ± A KKK
: La Martinella (Cappella Giulia, f. 75v-76r) 2
) K A MM @
A µµµµ
37
" ³ ² A A @
7 UC
") MA K @ A A A K KÍ MMMK KÍ MMMK A K A K Í M M M
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A M M K Í M MM A K K
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) A A K MMK A K A ³ AÍ MM A K A MMK C MA K
46
"
7
" ) WA K @ ² A A K MM A K A ² ³ AÍ K K MMA
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# )) K K A A ² ´´
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7
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A
55
" 5
3
") K KÍ MKÍ MA K @ A KK
³ A A K A MM A AÍ K K K
5 5 5 5 5
)
# ) AÍ K K MMA A A K A MM A KÍ M KÍ MKÍ M A K K K MM A A
A
) C MMÍ MM MÍ MMC7 M T
64
"
") K K K M M K K A T
# )) A A A A
J
Ma bouche rit
Cappella Giulia, f. 76v-77r (Ockeghem)
" mi
@ A A @ A A A A A KA KA A A ² A A A
" im ´´ C MA ² @ AÍ K
Ma bou - che rit et ma pen - se - e pleu - re Mon oeil se -
Tenor @
A A A A C M KK K K
Í AÍ K @Í
Bassus
" im @ A AÍ K C M @ A K A ³ ² A
AÍ MM A AÍ A A A AÍ K
11
" A A A A A K A A K K A A ² ²
" A A A ± A KA A A K A KA KA
sioye et mon cueur maul -dit leu - re quil eut le bien qui sa
A K A A ´´ A ±K
"A A ±A A K A A KA A K K KKA KA
A ± A A
AÍ KA KA
7
A C M K MM K A A A K @ ² @ A K A K A K K A K A K A
A
22
"
" C WA C MA A AÍ K A A ± A U A A A K K A A ² A A K A K
san - te des - chas - se Et le plai - sir que la
" C MA A A ± A K ² A A A @ ± K KKA
C M A ± A K C M@
7
KK K C M MMA K A ³ ² A K K A A K K C MA A ± A
33
" KKA ±
ÒÒ
" A ± K K U A AÍ U A C
MM A K K A A K K C M A K K K K K K A A
mort me chas - se Sans res - con - fort qui mai - de ne
" UUKK KA K KA K K C K @ A ± U UUA

A K K M A A ³
(Ockeghem): Ma bouche rit (Cappella Giulia, f. 76v-77r) 2
@ A A A A
" K A K K MMMM K A K T ´´
43
" A KK KKA A A AÍ K A A A K
se - queu - re Ha cuer per - vers faul -
KK A J @
Puis- quen ce point vous
K
ÒÒ
" C MK U K ± C MM K A K T AÍ K A A @ C MA A K K
A A A C MA ² @ A A AÍ K A A A A A A A K K A
53
" A
" A C MA ³ AÍ K @ A A A A A A A ± KKC
saire et men - son - gier dit - tes com - ment a- ves o- se de faul -
A A @
vous voulez ven- gier pensez plu- tout de ma vie ab- re-
"A A ± KA @ AÍ K K K @ ´
A A A C MA A A A A ´
7 7
@ C
A A A U WWW KÍ MK A MMK K K A K T
64
" K A K A ² ²
A Ö@ A KK UKA T
K
" MK K K Í M A ² @ A A KKK K
ser ce que ma - ves mis
ger vivre ne puis au point ou ma- vez mis
" C M A A ² A A A ± U A Ö MK A K K K K T
A C K A
74
Mehrere Pausen im Bassus sind falsch notiert, sie zeigen, dass aus dieser Quelle nicht
"
musiziert worden ist, da eine Korrektur leicht herzustellen gewesen wäre.
Der fehlende Text und die Signa congruentiae werden aus Sevilla übernommen:
"
2. Strophe:
Vostre pitie veult doncques que je meure
Mais rigueur voeult que vivant je demeure
"
Ainsi meurs vif et en vivant trespasse
Mais pour celer le mal qui ne se passe
Et pour couvrir le dueil ou je labeure
Ma bouche rit et ma pensee pleure...
De tous biens plaine
7
) im ´
") ´ ² KÍ M K A K A ± C MMMA A ² ³ ± KÍ MMM
") im T @ A @ A5 A @
Tenor @ A @
5
# ) im ± KÍ MMM A A ´´
Bassus
KÍ MK A K C M A ² ´´ ³
) A M M C M AÍ
") A A ³ ± A K K M MMMA ± MM A A ³
10
²
") A A @ A A @ @ T ² A @
#) K Í M M M A A ² ± A5 MMA A ³
C MMMA
A ²
± ±
) 7
MMMMMM A ² ³ CÍ MC B A
C A MMMM K MM MMMMMMMM K A K
19
")
7
") @ A @ A @ A A @ @ A A @
#) ³ ± A MM MMMMA ³ C Í MC A A ´´ ³
7 7
) M C M K KÍ MA K A ´ MA MM K A K
M M ² ±C
28
") A ± C ´
") A A A A @
J ² @ @ A @
7 7
# ) ± A MM MM A
UÍ W WW K A K @Í ± K KKA
MMMMMM K KÍ MMM A K
(Agricola): De tous biens plaine (Cappella Giulia, f. 77v-78r) 2
) Í 5
") A MM A K KÍ MMMK A M A K A MM A C M K A K @ ² AÍ
37
M
") @ A A A @ A T ² A A A A A
# ) A5Í 5
A
MM A K C MMMK MMA AÍ MM A AÍ KA A KKK
A ±
) M KÍ MK K A MMA ± C MMM K A A K A A K A MMA

46
") MMA KÍ M M
@ 5
)A
") ² A @ @ A A A
@ J
# ) C MA @ A A A K C MMMK K K C K A
M A A ±A A K
6 77
) A K
K A A MM MMMMA T
") KÍ MKÍ M K A
55
") A @ A A A A A @ T
# ) A C M K A5 K A U A A MM WMMMA
J
In CantiC ist dieses Stück vierstimmig überliefert, vermutlich eine weitere Bearbeitung dieser Vorlage.
Non me canteys a la primera <Allez regretz>
77
A
Edited by Clemens Goldberg Agricola
1im A C MAÍ MMA K A K

" AÍ K A A A A MM A MMMM MMMM K
Tenor
" 1im @ A A K A MM @ A A @ AÍ MM A AÍ MMK K
7
1im AÍ MM A A C MK MM KÍ MK MMK K A K AÍ
"
Bassus K A ± A MMK K MMKÍ M
6
KA K @ ² A AÍ MM MMMMA A ± K UÍ MK MM K A
10
"1 A KA
" 1K K A J ² A A A A A AÍ MM K K K A A K
AÍ ÒÒ
A W W AÍ M M KÍ
MM MMMMA MM MM AÍ
" 1K K K MM A MM K K K A K A
M M K K K A U C W U C MMM A C MMMA C M K MK MA
19
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" 1 MMM M M A A A K
" 1T ² A A A A A K K MMMM A KÍ MK A KÍ MK
A
A K U K K M M ÒÒ
" 1MMMMMMMM K KÏ K K A MMMM K K K K MM C MMMK K A KÍ MMK K
K
K C M C MMMÒMÒ A
ÒÒ
K Í ÒÒ
C MM A C M MC MM C MK K K C MMM
28
"1 A A K KK A
" 1A A A ± A A K K A K A A @ @ A A @
A K A K K WW A U6 UÍ MK MM KÍ M M M M MC MMM
" 1A A ² A K MK MM MMMMM
6 ÒÒ
Agricola: Non me canteys a la primera <Allez regretz> (Cappella Giulia, f. 78v-79r) 2
A K C MM
" 1 MMMMA A C M MMA K A C M C M K A C MK A K A A
37
" 1 A A A KÍ M K ÒÒ A KA A @
K Í K K
K A C MK K MMMMK A A ±
MMMMA MMMM 7 C WUÍ MKÍ MK K A K K UÍ MWWWW
"1 MMA A K K C M K A MMMM
K K A MMMMMMA MMK C MKÍ MA K K C MC WWW WWK K K 6

46
"1 K A KT
ÒÒ
"1 A A C M K MM A A
K C MMK K K A T
K K A A KÍ M C M
C
" 1K A K A A AÍ KÍ MK K ÏK A ÏK KÍ M MMM K KÍ M A A K T
Bei diesem Stück handelt es sich um eine sehr interessante Tenorbearbeitung mit zwei
Oberstimmen in gleichem Ambitus von Hayne van Ghizeghems bekannter Chanson Allez
Regretz. Eine stark abweichend Version findet sich in Odhecaton A.
Recorre al corazon
A A A A A A K C MMM K K K K K K MMMM KÍ MK C MMMK K
"im @
"im ´´ ³ @ A A A A A A A ² A KK
5
Tenor
# mi C MK A K K K K K A K A MM K C MMM K K K A A KC
Bassus
K C MK C MMM
77
MMMMA K A K A ² A A M 7 MM
A
" K
A C MK K M M A MM M M K M MMK A
10
" A A A A
@ ² A A A KK KK A A @ ² A
# MMMA K K A C M A M C MÏU U U A A ± A
K MM A A ± K K MA K
Í
" A K C MK K K K MMM K K K A K A C MK C MK A K MMK C MA K T
19
"
KKA A ² A K K A KK A KK A A K KA A A K KA J
7
# A K C MK K K C MMM K A MM
K K A C MK C MK A K MMK K K K A T
Es29handelt sich offenkundig bei diesem Unikum um eine weitere Tenorbearbeitung. Es ist
"
interessant, dass das vorangehende "Allez regretz" von Agricola auch einen spanischen Titel
bekam. Allerdings ist keine Textquelle für unser Stück bekannt.
"

Et qui la dira dira
7
) im A K K K A MM A A K A M M K A MM K K K M
Edited by Clemens Goldberg Agricola
M
") MM K KÍ M K A K
" ) im A A A A A A A K KA
Et qui la di - ra di - ra La do - leur que mon cuer
Tenor
A A A @ ³
# ) im A A ± K A K K K A MM A A AÍ MM K K A
Bassus
A A A
)
") @ ³ A A A A A A K UÍ MA MMMMMM K K K A
MMA M MMMK KÍ
9
") T A A A A A A A A A A KÍ MK K
a Jai - me u- ne bel - le fil - le Ne scay sel - le ma -
´´
#) A A A A K C MK A K KÍ MA MM A ² ³ A
a Jai - me u- ne bel - le fil - le Ne scay sel - le
² A KÍ M KA
A
7
a Jai - me u- ne bel - le fil - le Ne scay
) MA K A ² A A A A K A K C MA K A K A ² A A
19
")
") K K K K @ ´´ A A A A K MMA @
me - ra Il me faul - sist ung ver - let Qui a
³
5 ÍW 5
# ) K K K AÍ MM K AÏ U ÏU ÏA U A U U K A K K K K K KÍ MK K K A
ma - me - ra Il me faul - sist ung ver - let
sel - le ma - me - ra Il me faul - sist ung ver - let
) U MMK K A K A A K @ A U U U A MM A A K A MM K C MMM
28
")
" ) A A KÍ MM MA K A @ A A 5
el - le par - ler al - lat Et qui la di - ra di - ra la do -
A A A A A A @
5
# ) A K K A U A5 U A KÍ MÒMÒ A A ± K A A K KÍ MK
Qui a el - le par - ler al - lat Et qui la di - ra di - ra La do -
A A A A
Qui a el - le par - ler al - lat Et qui la di - ra di - ra La do - leur

7
Agricola: Et qui la dira dira (Cappella Giulia, f. 80v-81r) 2
) A A A A A A A A ² A A A MM K K K A A K K K K ÏC
Í
37
") A
") A A A A A A A A A A A A A ² A A A A A A
leur que mon cuer a La do - leur que mon
#) A A A A A A A A AÍ MM K K K K A A K K A
leur que mon cuer a La do - leur que mon cuer a La do - leur que mon cuer
A A A A
que mon cuer a La do - leur que mon cuer a
7
) MMMK A A K T
47
")
") MMMMK A K A T
cuer a
#) ± A U UKA
a
J
que mon cuer a
Es handelt sich erneut um eine Tenorbearbeitung von Agricola, so dass nun das Unicum "Recorre
al corazon" als einziges anonym bleibt. Dessen Qualität ist allerdings nicht so hoch und die Kürze
des Stückes spricht ebenfalls gegen Agricola als Komponist. "Et qui la dira" wurde auch in ganz
anderer Art ovn Isaac bearbeitet. Die Textierung aller Stimmen wird aus Florenz 229
übernommen.
Gentil galans
Cappella Giulia, f. 81v-82r (H)Ayne (van Ghizeghem)
) im @ A A A K K K A MM KÍ MK A A MM MMMMMMK MMA K
"
" ) im @ A A A A @
Gen - tilz gal - lans soi - ons tou - jours joy -
Tenor @ @ K MMK C MK A
" ) im @ Í
Bassus A A K MMMK K MMA C MK A MMA KÍ MMMK K K A
6
)
Ï A
Ï A U
Ï W U Í
)@ ² A C MK K K A AÍ W U U U MA K A ²
9
"
A @ A A A A K K K K K MMA A A
eux et je vous en pri - e
") J ²
") A ² KÍ MK A MMK K K A A A K ± K A ± K K K A A ² ± K
) K K K MM A A Ö@ AÍ K A A A A ± A K C MK K K AÍ A ±K
18
"
A A Ö@ T A A A A @
K K
tres hum - ble - ment et si ser - vons les da - mes lo -
") ± K A A @
") K K K MM A A Ö@ AÍ K A A AÍ A K A KÍ MK K K K A ² A
) K MMK K K K K KÍ MA K A ² ³ K A K K MMK K K C MK K A
28
" A
yaul - ment sans re - po - ser le vrai cueur a-
" ) AÍ A KKK A A KA K K M A K
M A ² KÍ MK K K A ± C MK
") A K K K ± A K A K A C MA A K K A AÍ
K K K ÏK K K KÍ M K
(H)Ayne (van Ghizeghem): Gentil galans (Cappella Giulia, f. 81v-82r) 2
) K K KÍ MA K T
37
"
mou - reux
") K K K KÍ MK A J
") K K K T
KÍ MÏK A
Beim fehlenden Text handelt es sich wohl um das hier wiedergegebene Rondeau aus Jardin de
Plaisance
Se nous souffrons aucun mal douloureux

Par nos amours portons paciement
Gentil gallans soions toujours joyeulx
Et je vous en prie tres humblement
Sil est ainsy quon nous soit rigoureux

Ce nonobstant poursuyvons hardiment
Se pensons en nos cueurs bien souvent
Que le retour nest pas trop dangereux
Gentil gallans soions toujours joyeulx...

Se je fais bien (ou mal aussi)
" im ² A A A A ± K K MMK A A K A ² A A A AÍ
" im ³ ² AÍ
Se je fais bien ou mal aus -
² A A A A KA KA @ C MKÍ
6
Tenor
# 1im @ K ÏA K ÏA A A AÍ ± C MMM @Í C
Bassus ± A ±
7
K A AÍ MM A AÍ KKK KA A K@ ² A @ AÍ
9
"
ÒÒ A Í
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si Ce mest tout
MM A ± K K K A K A A ² AÍ MMA ± K MMMM
KK K
#1 M KA
@Í C M K K K K A K A C MK @ ± K A K MM
K K
MMA A ± C MK A ± K K K K K K K K A A K AÍ C MMM A Ö@
18
"
" MMMMMMMM U A Ö@
ung quant bien y pen - se
KÍ MM M A A A ± K K K K K K A K A A A ²
# 1 MMA A A U A A U K K K K K A A A @ Ö@
KK K K A
A K C MMM K C MK K A MM A A ± K KK A A
27
" A ± K K K A
7
" A A A @ K MMK A K A A K K A A A K K A AÍ
Pren - dre la - beur pei - ne
#1 A A C MA A @ A A A A A A A K K A AÍ
Agricola: Se je fais bien (ou mal aussi) (Cappella Giulia, f. 82v-83r) 2
A A KA A 7A
" ² A A ² A A ² @ A
36
K ² A
" MMK K A A ² A A ² A WWWW A A K A K A M K C MM
et sous - sy ne me prouf - fi - te ne
C M
# 1 MMK K A @ T A ² A K K K K A ² K AÍ
" A K C MMMK A K T
45
"
ma - van - ce
K A KÍ MK K K A J
# 1U K KÍ MMK T
M KK A
Der fehlende Text wird aus Riccardiana I übernommen:
Helas mon cueur de dueil transsy

Mourir vous fault de desplaisance
Se je fais bien ou mal aussi
Ce mest tout ung quant bien y pense
Nous ne saurions plus vivre ainsi

Aux flateurs navons aliance
Quon parle a eulx je vous en pry
Et quilz nous dien en conscience
Se je fais bien ou mal aussi...

Hellas <que pourra devenir>
Cappella Giulia, f. 83v-84r Ysach
) im µµµµ ´´ A AÍ K KK A
" ²
Tenor " ) im ´´ ³ K K K A K Í MK Í M K Í MK A M MA
² A AÍ
Bassus
" ) im ² A AÍ K K K A KÍ MKÍ M KÍ MK A MMA A ± K KÍ MK A MMA
Í 6
) KÍ MKÍ M KÍ M
10
K A
Ï M M A Ï
A ± K
Ï M K
MM A A K @ ³ A KK
"
A
") A ± K KÍ MK MMA A K K A A K K A T ±A K
") @ A K
± A K A KÍ MK KÍ M K K A A K A MM A ² KÍ MK K
) K KÍ MMM K K K K K KÍ MMM K K K K KÍ MM K KÍ M MMKÍ MMM KÍ MMMKÍ MM K

19
" K M K M A
55 6 5
Í
") K K K M MMK K K K K KÍ M MMK K K K K KÍ M MMK K KÍ MMMKÍ M MMKÍ MMM KÍ MMMA
") 5 KÍ 5 5
KKA ± KKK KKA ± KKK KKA MMMK K K A K A K ± KÍ
A
) A K Ö@ K C M A ± U C MKÍ M A ± K C MA ± K C M KÍ MA
28
" ±
Ö
") MMA @Í ± K C MA ± K C M C MA ± U C M A ± U C MC M
") A ± K C MA ± U C M C MA ± U C M A ± U C MC M A ± U
MK A
Ysach: Hellas <que pourra devenir> (Cappella Giulia, f. 83v-84r) 2
7
) A K M M M M
K K MM A ± A K K K MMMMA MMMM A A K A ± KÍ MMMA
" ±
37
6
" ) A A K K K C MMMA A K K K KÍ MMM MMMMMMA K A @ ± C MMM
" ) C MK K K K
K K K K A A ± K A A KÍ MK A K A ± KÍ MMM A A
6
) K Í KÍ MMMA A K K K K K K K A A K K MMMMMM
46
" A ± M M A
M A ± K K
5
") A A ± C MMM A A ± C MMM KÍ MK K K K K K) K K A K K A A A
") KÍ M ± KÍ MMM A A K K K K K KKUK KKA A A

± MM A A A K
)K MMMMK A A K K A A K J
55
" KÍ MMM
") @ AÍ
K KKA KKA A J
") ± A 5
K A ± K KKA KKA A J
Eine Textierung dieser Fantasie über Carons "Helas que pourra devenir" hat aufgrund ihres
instrumentalen Grundcharakters wenig Sinn, auch der Tenor ist bearbeitet.
Le serviteur (hault guerdonne)
7
Cappella Giulia, f. 84v-85r (Dufay?)
@ A A KA K A @ )A K A K A ² A
" )h
)
" ) h AÍ Ü5Ý )A A
A KKA A
Le ser - vi - teur hault guer - don - ne as -
KA A K A
Tenor
) K A @
") h Í
Bassus
) @ A A KKA A @ ² KKA A A ± K
) Í 6 Í
")) K K A A K K MK A
A MMA K @
6
² C MK K
6
") A Í
K A K A A KA MK K A
sou - vy et bien for - tu ne Les -
) KKKA @ C
") K K 6
) M MA A A A K K K M MK MK M A K K A A ² KÍ M
7
) Í Ö
) ± A K K MMMA K K K A K KÍ MKÍ MMM @
11
") A A KK
") A @ Í
li - te des heu - reux de fran - ce
) A @ A KKA KKKKA @ Ö
") K K A Ö
) A A ² ² A A A KKKA K A ² A
) A AÍ MW
")) A A A
16
² ² A A KA K A @
") ² A UA K A @ C C B
me treu - ve par la
) ² A A @
") A U A K A @ A @ A @ A @
)
(Dufay?): Le serviteur (hault guerdonne) (Cappella Giulia, f. 84v-85r) 2
) A AÍ 7 76
")) K AÍ UUK @ KK A KKA A ² ²
21
6
") B )A K A K
pour - voi - an - ce
) A @ A KKA A ² ²
6
") ² )A K A K K
) A A A @ A @ A KA
5
)A U A 6U UÍ WM U5Í
) K K K U M WU U U U ±
26
") K A K A A KÍ M
") K A A )U A A ² KÍ MMMK K
dung tout seul mot bien
) K A A KÍ MK K K K K K
") 5
) A A A A A A ± KKKA A A A ± UUA
A
)) K K K K M Ò Ò6
K M K KÍ MMMMKÍ M J
31
")
5
)
") K A )K K M K K
or - don - ne
) M A A J
5 5 7
") U K MM U U U A K T
) A
Im Superius ist das vorgezeichnete Eb fälschlich auf die g-Linie gerutscht, es ist aber sicher
anzunehmen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Text wird nach Wolfenbüttel
ergänzt. Die Autorschaft Dufays ist nur in Montecassino angeben, was angesichts der
zahlreichen Quellen auch früheren Datums erstaunt. Sollte die Autorschaft einer so populäre
Chanson nur der späten Quelle Montecassino bekannt gewesen sein? Andererseits spricht
silistisch nichts gegen Dufay (Fallows), es ist in jedem Fall eine Chanson von hoher Qualität.
Il me semble au prime estre ne

Car apres dueil desordonne
Suis fait par nouvelle alliance
Le serviteur hault guerdonne
Assouvy et bien fortune
Leslite des heureux de france
Jestoye lomme habandonne

Et le dolent infortune
Lors que vostre begnivolance
Voult confermer mon esperance
Quant ce beau mot me fut donne
Le serviteur hault guerdonne...

Vostre bruit marionette <et vostre grant fame>
Cappella Giulia, f. 85v-86r (Dufay)
" im ´´ @ B MM A A A A A A K K AÍ C MK
" im @ 7 Í A
B A A A K K MK A
Vos - tre bruit et vos - tre grant fa -
Tenor
MM @ A A A @
" im A ± K K K A K KÍ MK A K K K K
Bassus
A A A @ K± K K A A
7 7
K
" K K MM @² A A A A KK A A A A ± K KK A K K K K KK
10
"@ ² A A A A KK A A A @ A KÍ MK
me Me fait vous a- mer plus que fe -
T K
ÒÒ
A
" ± A K ² KK @ A K C
K MM A K U K
A ± KÍ M A A ± K K A K
7
A A KA K
20
" MMMMKÍ ÏM J ³ ² A @ @ @
" A A
me Qui de tout bien soit as - sou -
A A @ ² A @ @ AÍ A K A @
@
7
" K MMKÍ A ² A K U U A K C C C AÍ K A A K±
M K K ± K C MK K K K
A K K K K K K K K MMMM ÖA ² A U K A A A A A A K K K A K K K
30
"
" K A K @Í @Í AÍ K A A A A A K K K
vi - e Ja - mais daul - tre ser - vir en -
³ A K
" K ± KA A A KA K KK KK
K K K K A K K K MMMM Ö@ A @ A
(Dufay): Vostre bruit marionette <et vostre grant fame> (Cappella Giulia, f. 85v-86r) 2
" KA K @ ² A K KÍ MK A A A K K A K A K K ± KÍ MK K
40
³
" KA
vi - e nau - ray jus - quez que ren - de la -
K @ K KÍ MK A A ³ A K K A A A K K A A ² KÍ M
" A KÍ M AÍ U U C WK KÍ MKÍ M K K A ± K K A U U K U A KÍ M A A ²
K
7
U U KÍ MA K T
"K
50
" KK KA KA T
me
" K T
KÍ MK A A
Im Licht der unsicheren Zuschreibung der vorangehenden Chanson könnte die sichere Autorschaft
Dufays (hier allerdings auch nicht vermerkt) von "Vostre bruit" ein weiteres Indiz für Dufays
Autorschaft von Le serviteur sein.
Der fehlende Text wird nach Laborde ergänzt:
En rien ne crain reproche dame

Cest vostre grace sans nul blasme
En accroissant toute ma vie
Vostre bruit et vostre grant fame
Me fait vous amer plus que feme
Qui de tout bien est assouvie
Et pource donc ce que je clame

En vous voiant plus que nul ame
Au moins se je lay deservie
Ne veillez pas que ie desvie
Car vous perdriez et corps et ame
Vostre bruit et vostre grand fame...

Cela sans plus (et puis hola)
Cappella Giulia, f. 86v-87r Colinet (de Lannoy)
) im ´ @ A A @ @ AÍ
$ ´ ³ MM A A
Ce - la sans plus et puis ho -
Tenor "im µµµµ @ A A @ ³ @
"im @ A A @ ³ @ A A C MK K K K MMM
Bassus MK A MM
77 A AÍ K K MMA
@ A A @Í
10
$ K MMK A K K K @ ³
A @Í A
la gen - te ber - gie - re bel - le de bon
" AÍ MM A A J ´´ @Í
7 A A
" K MM K A K AÍ A MMA A ± U A C MK K K MM @
C M ³
K AÍ K A A @ A A AÍ K K MMA
$ C MMM K A K @ ³
20
Í
" A K K MMA TÍ
re - nom Je - tes mon cueur hors de vos -
µµµµ ³
Í A U U K A MMA K A K K A K
" A A K MMA ² A U AÍ U @
$ A ± C WA K @ µµµµ @ A A
30
" B C A A @Í
tre pri - son Ce - la sans
A AÍ K K MMA A ± C MA K @ ³
7
C
" K MMKÍ M A A ± C MMM KÍ WU WA K K A K A A ) A A K A MM KÍ MMMMM
Colinet (de Lannoy): Cela sans plus (et puis hola) (Cappella Giulia, f. 86v-87r) 2
77
@ AÍ MM K A MM AÍ
40
$@ ³ A KKK T
plus et puis ho - la
" @ A A @ AÍ MM A A J ³ @
A A A K C MUÍ MMM U A M K C MMM 7Í 7 T
" A ² M A MM
Das auch in Florenz 176 vorgezeichnete Eb im Contratenor T. 37,1 ist m. E. ein Irrtum. Der
fehlende Text ist aus Florenz 176 übernommen.
De vous servir (mest prins envye)
7 7
Edited by Clemens Goldberg (H)Ayne (van Ghizeghem/Fresnau)
A A A A A A A
A K A MM K A K @
"im @ ² A A CM
"im @ A A C MA A @ A K A MM K A
De vous ser - vir mest prins en - vy - e plus que
Tenor
K @ B MM A C M
"im AÍ MM A A A A AÍ K A ± K K K A ² A A K A A
Bassus
A A K K
A MM @A A A K C MK A A
"K A A AÏ A A ² A B MM
11
" K K A A A A K MM A K MM K A K @
nul - le qui soit en vy - e Tant ay cog - neu en vous
² A A A A ² @
" MMA @ A A ² A C MA @ A A K MMA AÍ U A A
A AÍ K A K A MM Ö@
A A AÍ K @
21
" @ A A K MMA
de bien Et vou - droy - e que sceus - sies bien
"A @ A K K AÏ ÖÏ@ @ A @ A A A A A K A K
"A Ö@ A
A AÍ K A @
±KA A A A A
A A ² A
ÒÒ 7 7
A Í K KÍ MM@ A A @ A A A C MÒ Ò AÍ MMA
31
²
" A M@
A ²
A A A KA K
Com bien ma pen - see est ra - vy -
"@ @ A A @ A @ @
"@ A A ± K K A MMA AÍ K A A A A A @ A @
(H)Ayne (van Ghizeghem/Fresnau): De vous servir (mest prins envye) (Cappella Giulia, f. 87v-88r) 2
"T
41
"J
"T
Die Quellenlage favorisiert Fresnau als Komponist dieser Chanson, stilistisch spricht aber auch
nichts gegen Hayne.
Der fehlende Text wird aus Riccardiana I übernommen:
Tousiours seray quoy quon vous dye

En ce vouloir nen doubtes mye
Et a ce propos ie me tien
De vous servir mest prins envye
Plus que nulle qui soit en vye
Tant ay cogneu en vous de bien
Tant en vostre bonte me fye

Ma bonne maistraisse et mamye
Que me ferez quelque entretien
En ce monde ne quiere plus rien
Car mon cueur tousiours me convye
De vous servir mest prins envye...

Comme femme (desconfortee)
7
Edited by Clemens Goldberg (Binchois)
A K A K Í
K K MA K K MM A K A ²
"h ³ K A
"h A K A K @ A KKA A KKA A @ Í
Com - me fem - me des - con - for - te - e Sur
Tenor
A
"h A K A A A
Bassus
KA A KKA KA K A A
KK A
AÍ MM KÍ MAÍ
"A
6
K A A M M M M K K M MA K A ² ²
"
tou - tes aul - tres es - ga - re - e
A @ A @ C MA K K A K K A @ A
K 7
"A A K AÍ A
KÍ M K K K KA K A A A
A A
7 Ö7
C MK K K K K MMK A K A K K C M @
11
"A A A ²
5 Ö@
" AÍ K ²
Qui nay jour de ma vie' es - poir
KA KÍ MK K K K K A K A K A K K
U 7
" C W K K K K A A K K K K K A Ö@
A ² A ²
7
Í K A A @ A K A K C MK C M A ²
"A
16
K A
"@ K KÍ A @ A KUA A KA K @
Den estre en mon temps con - so - le - e Mais
" A UU A A ² KKA A KKKK A

A A @
(Binchois): Comme femme (desconfortee) (Cappella Giulia, f. 88v-89r) 2
21
" K A A K AÍ A K K K Í MA K A ² ² A A A
"K A Í Í
en mon mal plus a- gra - ve - e De - si - re
KA @ KKA A J A
7
"K A A K @ A MMK K A K A K K K MM @ A
A A K M M K K M M A M M K KÍ MK K K K K Í MA K
26
" C MA ²
"C
la mort main et soir
M@ AÍ KKK KKA A A KKKK KKA A

7
" C M@ AÍ KKK KKA A A KKKK K@ K
Vielfach wurde die Autorschaft Binchois' bezweifelt, ich teile diese Zwei-
fel nicht.
Der fehlende Text wird aus Wolfenbüttel übernommen:
31 Je lay tant de foys regretee
"J
Puis que ma ioye mest ostee
Soy ie donc ainsi remanoir
Comme femme desconfortee
"
Sur toutes aultres esgaree
J
Qui nay iour de ma vie espoir
"T
Bien doy mauldire la iournee
Que ma mere fist la portee
De moy pour tel mal recevoir
Car toute douleur assemblee
Est en moy femme malheuree
Dont iay bien cause de douloir
Comme femme desconfortee...

<Il nest vivant tant fort savant>
Cappella Giulia, f. 89v-90r Loyset Compere ? (Agricola)
A @
" ) im µµµµ ´´ AÍ K KÍ MK MMA
" ) im ´´ AÍ K @ @
Il nest vi - vant
A @
Tenor
AÍ K KÍ MK MMA
³
5 5 @
# im K KÍ MK A MMA AÍ K AÍ MM @ ² @
Il nest vi - vant tant fort
Bassus
AÍ @Í
7
@ @ AÍ MM A @ @ @ A A ² A A A A AÍ MM A A
11
")
") ² A A A AÍ MM A A A A @ A A AÍ MM AÍ MM
tant fort sa - vant ou sai - ge ou ha - bon - dant en e-
@ @ ² A
5
# A A @5 @ A A A A @5 5 AÍ K @ AÍ K
sa - vant ou sai - ge ou ha - bon - dant
@ T
7
² A AÍ MM @ ² @ A
23
") @ K KÍ MMM K K A @ @ @
" ) A A K C MMM K K @ A @
lo - quant lan - gai - ge qui voz ver - tuz sceust
@ @ ² B C@ A @
5 5
# A A ± KÍ MA K C MA @ A AÍ K A B C
en e- lo - quant lan - gai - ge qui voz ver - tuz
KÍ M T @
A AÍ MM @ A A A A @
") A
34
T ³ @ A A
7 7 7
") @ @ A A A A @ A A ± C MMMA K A K A B C A
a de - my lou - er Dieu a vou -
²
5
#² A B C @
sceust a de - my lou - er dieu a
@ A A @ A K KÍ MA K K K A @ ² A
7
Loyset Compere ? (Agricola): <Il nest vivant tant fort savant> (Cappella Giulia, f. 89v-90r) 2
A A A A AÍ MM A AÍ A WW U A K A ² @Í U A A K@
45
")
") AÍ MM AÍ MMKÍ M AÍ MM K K A @ @ @
lu en vous tant don - ner que sur tou - tes
A A ² ´´
B 5 A U K U5 A U AÏ WM
#A A A A MM K A MM A AÍ MM A A U
vou - lu en vous tant don - ner que
±
A K A
7
A
U A K K MMA K K K C WMMK C MA K T
") ² ± A K A A A A
56
7
") A A A K @ ² ± A K A A A A U C MMMK C MK A T
U "
em - por - tes la - van - ta - ge
# K MMK A K ² A A K U K U A C MA C5 C MK K K A
sur tou - tes vous por - tez la - van - ta - ge
A MK A J
A @ AÍ MM A A @ A AÍ A AÍ K A K A K@
67
") @Í
" ´´ AÍ MM A A @ A AÍ K A5Í
Vos - tre beaul - te a fait de mon cueur
³ @ A A @
# B C A A B MM AÍ MM A B C A AÍ
Vos - tre beaul - te a fait de mon cueur
A @ @Í A @
7 5
A B WW @ Í
") K A A A A ² A K A K A MM A AÍ K A
78
" MMA @5 ² A A A AÍ MM K C MMM K K A @

pri - se par quoy cha - cun seul - le vous ayme et
² AÍ K AÍ
# MMA A ± K A A K A MM A ± K K K A 5 5
pri - se par quoy cha - cun seul - le vous ayme
K KK K A Í M MT
Loyset Compere ? (Agricola): <Il nest vivant tant fort savant> (Cappella Giulia, f. 89v-90r) 3
² A A A @ A A A K A MMA AÍ MM K A K
88
K Í
" ) K MMM K K A
7 5
" A A A A A A A @ AÍ MM K K K K
pri - se Et ser - vi - ray tout le temps
M M@ A A ± M M A
#² T C MMWA MMA A 5 5 K
A A @
et pri - se et ser - vi - ray tout le temps
A A A A K A
7
") K A A MMA A A M MMMK MMMK KÍ M T
KÍ A U
98
" K C MA5 MM@ A A K C MMMK K A A T

de ma vi - e
5M
# K C K K K A ± A A MMK 5Í MK K K A A J
de ma vi - e
K
Sowohl das Incipit "Peenseez vivant" als auch der einzig in unserer Quelle genannte Compere
dürften ein Irrtum des Schreibers sein. Der Text wird aus der in Superius und und Tenor
textierten Quelle Paris 1597 entnommen, die 2. Strophe aus London A XVI.
2. Teil Gegenstrophe:
Tant que ien voys envers vous ie desprise
Car vous estez en tout art si aprise
Que plus que aultre vallez estre servie
2. Strophe
Pour ce vous faiz de quant que jay hommage
Sans requerir ung bien proffit ne gage
Fors que vueilliez vostre amy mavouer
A autre sainct ne vueil mon cueur vouer
Car qui a veu ung sy plaisant ymage
Il nest vivant tant soit savant ou sage...

Dona gentil <La Morra>
) im @ A A A A A A A A K A MM K K K A MMK K A MM
K
"
7
7A A A M A7 A
Tenor " ) im @ A A A K M @ A @ A @
Bassus
# )) im @ A A @ @ ² A K A MM K K K A MMK K K A MM
7
) K K K A MMK K A K T ³ ² A K KÍ MMM A K
10
" K K
") A C MK C MK A @ KÍ MK A A K A KÍ M MMK A
± KÍ MMM
# )) K K K A MMK KÍ MMA K K 5 A A
M M M K K A A ± K
@ A K KÍ M
7
) @ ´´ C MK A A K A ± KÍ MMMK A A K K KÍ MMM
19
"
7 5 A A A A A A
" ) ± A MM K A A K A ) A C M K K A @
5
)
# ) C MK K C MK K K K A ± K K K A A K K C MMM
KA A ² K K KK
M A A 7 UM
) K A A K K KÍ MMMK A K A KÍ M M U MA ± K K K
28
" A ²
7 K
") A A A A KÍ MMMA A K A ± KÍ MMM K K K A A ² T
# )) U A A5 K K C MMMK K K K @ A ² ± K A ± KÍ MMM A U U
A
Ysach: Dona gentil <La Morra> (Cappella Giulia, f. 90v-91r) 2
5 5
) K MMA ± K K K K MMA ± K K K K MM ± )K K
37
" A K K MMKÍ M K K A K A A
") T T T A A A A
5 5
) U
# ) MMA ± K U K U MMA ± K)K K K MMA ± K K K K M K K A ± K K
MKÍ M K
5 K K
A 5
) A A C MA K A MMK K K K K K K K
K± K K K± KKKK
K
" A ±K
46
5
5A
") A A A A A K A K A ± K K K K K ± K K K K K ± K) K K K K ± K K K
5 5 5 5 5 5
) K
# ) K)K K K K K K K KÍ MA K K A C MA ± K K K K K K K K K K K K K K K K K K
5
) K ± K K K C MA K A ± K K A MM K K K A MMK K K A MM K C MA
56
" K K
5 5
") K K ± K K K K K A A K A K @ ± KKK A ± K KKA KKK K
5 5 5 5 5 5 5 5
)
# ) K K K)K K K A K A ± K A K A MM K K K A MMK K K A MM K K K K
K
7
) KT
65
" Das von den parallelen Quellen abweichende Incipit in unserer Quelle
ist in Bezug auf das folgende "Gracias a vos donzella" interessant, das
") A J
in einem ähnlichen Beaurbeitungsstil gehalten ist. Vielleicht wollte
der Schreiber zwischen "dona" und "donzella" einen Bezug herstellen,
der zudem die Autorschaft der folgenden Chanson vielleicht in
# )) A
Richtung auf Isaac richten könnte.
J
Gracias a vos donzella
AÍ K A A AÍ K A A K A MM K A K @
$ im ´´
) im 6 Í A K A MM K A
Tenor " ) AÍ K A A AÍ K A A A K A K A ±K
Bassus
" ) im µµµµ µµµµ A KK
A
$ ´´ ² A KÍ MK A K A ± K K MMA A ± K K MMK KÍ MA K
10
) MK A A K K K K K K MMK K K K A AÍ M A KÍ K K A K K
") KÍ MA M KK A
") K MMK K K A @
K ´´ @ A A KÍ MK K K MMK K K K A
$@ ´´ T
20
X
) T KÍ MMMA MMA
") ± K K K K MMÏK Ï ÏK K A ÏJ
K
") ² A KÍ MK ÏA A K C MMMA MMA KÍ MMMA MMA @ ² A
7
$ AÍ MM K K K A A K A ± K KÍ MK KÍ MMMK A A K A ± K KÍ MK C
29
)
" ) AÍ K ) A A K K A ± KÍ MMM K K K KÍ MMMK K K K A A K KÍ MWWU A
6
" ) AÍ K K Í M K K ± KÍ MMM A K K A K K K A ± KÍ MMM
KK A K @
: Gracias a vos donzella (Cappella Giulia, f. 91v-92r) 2
M
$ KA T
38
) A U7 T
")
") K K A T
Das Eb im Tenor T. 30,1 ist recht unwahrscheinlich. Das Stück steht durch das Incipit in Bezug
auf das vorangehende "Dona gentil" von Isaac. Der Stil von "Gracias a vos" schließt eine
Autorschaft Isaacs auch für dieses Stück nicht aus.
(P)ar ung chies du cure
A K A MMA K MMK A A K A ² ³ AÍ MM
" im ´´
Altus "im A K A MMA K MMK A A K A ± C MK A ± K K A MMA A K C
Tenor "im µµµµ A K A MMA K MMK A A K T

" im µµ ´´
Bassus µµ A K A MMA AÍ K
7
A A
" K MM A ± K K K K MM K K K A K T ´´
10
" MMMA ± K K MM K K K K ² ± K K K A K A K C MMMK K A K K KÍ MMM
" ³ ² ± K K K KÍ M K K A J µµµµ
" A "
K MM A A ± K K K K MMK K K K A K K A A ² KÍ MMMK K A K
A A K A ± A KÍ MMM K KÍ MMM K KÍ M
19
"³ M
C MM K K K KKA K K
" K A K K KÍ MMM K KÍ MMM K KÍ MMM K K U ± C MA ² C M K C MK K C MK
" KÍ MMMK K A K K K A A ± K K K A K K A K K A
" A
K K A A ± ÏK A ± ÏK A ± ÏK A A A ± MMA K K A K K A
Ysach: (P)ar ung chies du cure (Cappella Giulia, f. 92v-93r) 2
7 W WÏWU WW U A K @
M U W
" K A K A ± K MMMMK MM K K ± K MMM K MM K K ±
28
5 A K KÍ MMM
" K K A K KÍ MMM A ´´ K K C M K K M M
± )K A Ï
K
W M
" K K A A ± K MMM U MM U K ± K MMMMK MM K K ± K MMM K MM K K A @
5 5
" @ K) K K A ´ ± U KU A
K
K A A ± A ´ A ²
A M 7
´ A A A A K K MMMK A A K A ² ± K K K K K K K
"´
37
" A ² A A A A K A K K K A C MMMMM K K A ± K K K ± K K K ± K K K
7
"³ A A A A K A K K K A AÍ MM MMMMA A ² ³ ± KKK
" A K U A A A A ±
A A A A K K ² A A A KA ±KA ±K
7
K U
Í M C MA K K K A ± MMMMK ± MMMMK ± MMMMK ± KÍ MMM KÍ MU A
47
" A ²
A K U K
" K C MA K A ± C MK KÍ MK K ± K K U U U K K K A ± KÍ MU
" K K K K K A K A K A ± K KÍ MK K K K K K K K K K K K A K C MK
K
" A K ± K K K KK K K KK K K KKA KA K
K A A KKA @
Ysach: (P)ar ung chies du cure (Cappella Giulia, f. 92v-93r) 3
A KT
56
"
U
" KA T
" KKA T
"A A
J
Es bestehen motivische Bezüge zum emblematischen Anfangsstück "Palle palle" und zu Isaacs
"A la bataglia".
Tart ara mon cueur (sa plaisance)
Cappella Giulia, f. 93v-94r (Molinet)
Í AÍ K A K A
"h A K A A K A ± A K A Í A K AÍ K K M M
")h ³ AÍ K A @ 6
A A KKA A A A @
Tart a ra mon cuer sa plai -
Tenor
" h ´´ A KA K A KA K A ² A
Bassus
AÍ K A
" AÍ K K K AÍ K A @ ² AÍ K A @
7
A AÍ K A AÍ A K
") @ A AÍ K A @ A ÏA K K A
san - ce tart a - ra mon bien sa nais -
A A A A A A @ ²
7
" KÍ MA A A K A7 M AÍ Í
M KÍ MK AÍ K A A @ @ A K AÍ A
7 7 7
Í K K U A AÍ K AÍ MMK MM A ² ² AÍ K A AÍ
" AÍ K K K A KKK
14
") V B @ A A6 A A @ A AÍ K A
san - ce tart a - ra mon
@ A
5 5 A 5
" Í AÍ K A ) @ A KKK
A @ A @ K
@ A A @
77 7
A Í K AÍ K AÍ K AÍ K K MM @ ² AÍ K A
21
" AÍ K K K A ² ²
" ) AÍ AÍ U A
heur son ve - nir Tart a - ra
KA B B B @ A A A A @ A
777
" AÍ A K A A K A U A A @ A AÍ K K K AÍ K A AÍ K A
5
(Molinet): Tart ara mon cueur (sa plaisance) (Cappella Giulia, f. 93v-94r) 2
5 5
A5Í K U5 WM AÍ K K MM A5 K A K A K A MM A ² ² ) A5 K A5 K
28
" A KKA
") AÍ K 5 A AÍ K A @ @ A 6 KA
de moy sou - ve - nan - ce cel - le qui sur moy
A @ A @ A ±
" AÍ A U @ AÍ A @ A 5
@ )A @ A KA K A A A
5 55 5
K KÍ MKÍ MKÍ MA A A K A K A K K KÍ MA K K KÍ
35
" K K K ± MA K T
5
") A K K A A K 5 A K A K A U A A K K A A K
a puis - san - ce (puis - san - ce)
K A K KA J
5 5 5 5 77
" A )K K A A K A K K K A K
A K AÍ A K K K K A ± K KÍ MMM J
Die zahlreichen Konflikte der Musica ficta resultieren klar aus dem Text, wie sind gewollt,
man kann sie schärfen oder mildern, vielleicht auch variiert in den Strophen. Der fehlende
Text wird hier nach Nivelle ergänzt:
Tart ara mon corps son aisance

Tart ara plaine joyssance
De celle ou peut avenir
Tart ara mon cuer la plaisance
Tart ara mon bien sa naissance
Tart ara mon heur son venir
Tart ara mon mal allegence

Tart ara mon bruit son avance
Tart ara mon vueil son desir
Tart ara ma dame loisir
De guerir ma dure grevance
Tart ara mon cuer la plaisance...

Vray dieu quel paine messe
6 6
Edited by Clemens Goldberg (van Weerbecke/ Compere?)
Í @ A A
$ )im ³ @ A A A A A K KKA @ ´´
K A AÍ K K K AÍ KAÍ MMA @ @ A A
Vray dieu quel pai - ne mes - se que des - tre
Altus ") im @ A A A AÍ
6 6
³
Tenor ") im ´´ @ A A A A @ AÍ MM @ @ ³
Bassus
") im µµµµ T A A @ T A A
Qua - dra - gin - ta an -
7
$) A @
A ´´ ² A A A A A AÍ K A A @ ´´
12
7
") @ AÍ K A K A MMA7 A AÍ K A
pri - so - nier Je vis en grant des - tres - se
@ ´´ A A C MA
") ³ @ A A A A7 T ´´ ² A A A A A
") @ AÍ K A A @
AÍ K A A @ T AÍ K @
nis pro - xi - mus fu - i ge - ne - ra - ti - o- ni hu - ic
@ 7
$) AÍ K @ A A A A AÍ K A @ Aim
23
³ @ 3
" ) K C MA MMA @ A A AÍ K A A @ AÍ K A AÍ K K K @ im
et en tres grant dan -
") AÍ K @ ³ AÍ K @ @ A A @ im
@ ³ ³ 3
" ) AÍ K @ A AÍ K A AÍ MM A A @ A A A A @ im
@ 3
et di - xi sem - per hi er - rant cor - de

(van Weerbecke/ Compere?): Vray dieu quel paine messe (Cappella Giulia, f. 94v-95r) 2
Í
$) @ A @ A @ A A K A B B B B B @ A AAA
34
") A A A @ A @ A @ A A AÍ KAÍ MMA @ A A A A C B @ A7

gier La dou - leur qui ne ces - se my fait cou - leur chan -
") @ ² ² A @ A @Í B C CB @ A@ A@ A CB
") @Í @Í @Í B B B @ A A@
AÍ K A @ A A @
ip - se ve - ro non co - gne - ve - runt vi - as me - as qui - bus ju - ra -
Í 7
$ ) @ A A KA @ A @ @ A A AÍ K@ A T
44
A @ A
Í
") @ A @ A @ A AÍ KA A A A A AÍ K AÍ KA T
gier Je nay bien ne li - es - se pour mes maulx a- le - gier
@
Í @Í
") @ @ A AÍ K A @ A AÍ KA @ A A @ J
") @ A @ A @ A AÍ K A @ A A @ AAA A@ T
vi in i- ra me - a Si in -tro - i- bunt in re - qui - em me - am
Die Chanson ist von der Quellenlage her sicherlich von Weerbecke. Die Textierung ist ein
dorniges Problem, da nicht weniger als drei Texte überliefert sind. Die hier in korrigierter
Form aus Cortona übernommene scheint mir die beste Version zu sein. In unserer Quelle
wurde der lateinische Textanfang "Quadraginta annis proximus fui generationi huic" mit
dem neuen Incipit überschrieben. Wir machen hier den Versuch, die durchaus gut
zueinander passenden Texte durch eine Doppeltextierung im Bassus gleichzeitig zu
verwenden. Der Tenor kommt durch die mangelnden Silben nicht in Frage, der Superius
scheint mir auch nicht geschickt zu sein. In Florenz 2442 findet sich eine andere Version,
die man auch im Superius textieren kann:
Vray dieu quel paine messe On est en grant tristesse

Que damner par amours On vit tout a rebours
On na joie de lesse On na repos ne cesse
On est plain de dollours Tant quon fine ces jours
A une dame (jay fait veu)
7
Cappella Giulia, f. 95v-96r (Busnois)
A A A A K A MM K A C MA K A ²
Superius $ im ´´ @
KA K K KA @
A u- ne da - me jay fait veu
Tenor " im @ A A A A A A AÍ K KÍ MK K
" mi AÍ MM A A C MK K K C MK K K A ±)C MK
Bassus
A A A A A ±K
5
K A A K C MKÍ MMMK C MK A KÍ MK KÍ MKÍ MM Ò Ò
AÍ
MM A ² AÍ K
10
$
Í 7 7
K
pour le grant bruit de sa va - leur Que
" ³ AÍ K A A K M MMK MM K K K A K K K C MA A ²
C M
5
" KÍ K Í M K K ² ³ K K K K C M K Í M UÍ W A A
MK K K KA A A
A A K A K A K C MMMK KÍ MA 7 T A K A K A K KÍ M
19
$ K ±
" A A K K A AÍ K A K A K A A ± A K A K A K A ² A C M
ja ne por - te - ray cou - leur se ce nest le jau -
" ² A A A AÍ K K K K A ± KÍ MKÍ MMMA ² C M U MMAÍ

AÍ A A
7 7
Í
A A K MMK U WA K T A KC M
$ K KK K A KA KK
29
A K K MM A K A T
" K KK A
ne et le bleu Les deulx en ung
K A A A AÍ KKK
Lun en signe de re-
5
" KÍ MKÍ MMMK K K KÍ MA A KK A
K KK J KÍ M MMK K K
7
(Busnois): A une dame (jay fait veu) (Cappella Giulia, f. 95v-96r) 2
MK C MA K @ Ö
$K M ² A K A MM KÍ MK M
38
M A K K K A K KÍ MK K
7 Ö
C K Í
sans que les mu - e laul-
je tre -
main ten - dray pour sa beaul - te
" K M MMMA @Í A K A MM KÍ MKÍ M K K A KÍ MK K

te- nu- e
³
en mons- trant ma le-
5 5
" A U C WK A ± C MK K K A K A K K A KÍ M K A ÖC M
K A K KK
7 7
K
K MMK MM T
$ KK K
47
" K MMK K K U A T
aul- te
" ± K MM
KA A J
Der fehlende Text wird aus Laborde übernommen:
2. Strophe:
Mais au fort quant il sera sceu
Que delle soye serviteur
Oncques ne mavint tel honneur
Sans souler le sien tant soit peu
Adieu bon temps
A AÍ
) KA A A B MM @ @ A AÍ
" im @ KKK
Tenor " ) im @ A A B C KKKK B C @ @ A A AÍ K
# ) im @Í B C A A A AÍ MM K A MM A A A ±K
Bassus @
7 7
) K C MA K @ ² A A A A ± K K K K MM A K KÍ
10
" A MA K
") K K K A K A J A A A A ± K KKKC MMMA
²
5 5 5
# ) K K A K K A ± A K K MMA K K K K K K K MM A A K K A
K KA
7
) A A ² A A K A K AÍ A KC M
KÍ MK K K K
19
" @ ³
") B MM K A MM A K A K A @ ² A KKA @ A A
5 5 5 5
#) B MM K A MM AÍ K
AÍ A K A K A A K A AÍ
C MMMA
) @7 7 7 7
² A A A A A A K C MK A @ ² A A A K
A U
28
"
7
") B MM K K K A MMA K A K A K C MA K T ² A A A
7
5 5 A A K Í
#) @ ² A A A A A K AÍ A ± K MMK K MA K A A
: Adieu bon temps (Cappella Giulia, f. 96v-97r) 2
7
) U MMA A A A K K K C MMM K MMK C MMMK KÍ MA K T
38
"
5
") K A K K MMA KÍ
A A KA A K K MMMK KÍ MK A J
5
# ) A A A5 A C
± U A K MMM K MMK A K KC MK A
J
Im Contratenor T. 9,4-10,2 wurde die in allen Quellen vorhandene stark dissonierende
punktierte Sb-d durch Minimae e-d-f ersetzt.
De les mon getes <Voles oir une chanson>
Cappella Giulia, f. 97v-98r Loyset Compere
) 5
" im ´´ ³ @ @ @ @Í A A A
Altus
" ) im ´´ @ @ @ T ³ ² A
" ) im ´´ @ @ @
Vo - les o- ir u-
Tenor ´´ ³ @
# ) im @ A A B C A A5 A A5 KÍ MA KÍ MK K AÍ A A
Vo - les o- ir
Bassus
K
7 7
) A A K A MM KÍ MA ² A @
A AÍ MMA @ A AÍ
10
"
") A A A A A A A A @ @ A A T
") ³ ² A A A @ A A
ne chan - son des chons Qui mal en dit
@ T ³
K
# ) A A ± AÍ KÍ MMMK KÍ MK KÍ MA A ² @
u- ne chan - son des chons Qui
A A A ± KÍ
K 7 7
) A C M
K A K KÍ MK K A MMK A K A A ± K A MMA A ± K
19
"
") ´´ A A A A A A A A A
² ³ ² A
") A A A A A A ³ ² A A A A A A A A A
nest pas <un> gen - tilz hons Le
# ) MK KÍ M K KÍ MK K A K KÍ MK)A5 K A C MMMK K MM A A A5 A5
mal en dit nest pas <un> gen - tilz hons
KÍ M
Loyset Compere: De les mon getes <Voles oir une chanson> (Cappella Giulia, f. 97v-98r) 2
) K M KÍ 7 76 K C MA
MK MKÍ MMM A ² A A A K K A A A A " ) AÍ
28
"
") AÍ A A A
KA A @ ³ ² A A A A A A
") ³
bien ne vient le sol - las et la yoi -
² A AÍ KA A A A ² A A A A A A A
# ) KÍ MU K A ² AÍ ² A
Le bien ne vient le sol - las et la yoi -
K A A KA M A
M A A A @
5 76 7
U MMKÍ M AÍ MM K K A C MMMK K KÍ MK K A AÍ
37
") K A A MMA AÍ
") @ @ ² A A A A A @ A A A
³ ²
") A A A A @
ye A doux ge - noux on luy beu -
@ ² A A A A A A A ³
#) A A @ @ @ ² A
ye A doux ge - noux
@ @ ² A @
77
K AÍ K A A ± K K K AÍ MMA @ ´´ ² A A A
46
")
") A A A A A A A A ² A A A A ± U UÍ WU C MA K A ²
") ² A A A A A @ A A A A
gle sa proy - e Le chon ne craint Le chon ne craint
@ @ ´´
#) T A A A A ± K KK A A A ´
on luy beu - gle sa proy - e Le chon ne craint
@ @ @ ´
7
Loyset Compere: De les mon getes <Voles oir une chanson> (Cappella Giulia, f. 97v-98r) 3
") K
K K KÍ MA K @ ² ± K KÍ MK K A ± K KÍ MK KÍ MA K
56
") ³ A K K K K K K K KÍ MU Í MMMK K K AÍ KK K A ±A
K
") ± K K U A A A ± K KÍ MK K A ² ± K KÍ M K K K K K MMA
bom - bar - de ne cha - non Chor - ton, cho - giart fle - che ne vi - re - ton Na
5
#) KÍ MK K A ² A K K K A ± K K K K K A
bom - bar - de ne cha - non Chor - ton, cho - giart fle - che ne vi - re - ton
A K
7 7
KÍ K KÍ MA K T
") MK KÍ MA K A ± K K K
64
") KÍ MK K K A A ± K K K K K K K A T
") AÍ K A A A ± K K KKK A A T
rien si fort que con - tre luy ne ploy - e
#) K A K A A ± A A K K KA
Na rien si fort que con - tre luy ne ploy - e
A J
Im Bassus Takt 41,1 wurde Br-A zu Br-c verbessert. Das Incipit könnte auf einen zweiten nicht
erhaltenen Text zurückgehen, etwa in der Bedeutung "Ziel' nicht auf mich", was zum stark
pornografischen Text aus CortonaP passen würde. Dieser ist sehr korrupt überliefert, er wurde
soweit möglich verständlich gemacht. Die "Möse" muss mit allen militärischen Waffen
bestürmt und beschossen werden, und ist schließlich sturmreif geschossen. Wenn der Text
gesungen werden soll, so müssen die Semibreves entsprechend zu Breves zusammengezogen
werden.
Fortuna desperata
" im @ A A @ @ @ ² A A A A A
6 A MMA KÍ MK C MA K A ± K K K MMM
M M
For - tu - na des - pe -
Tenor " ) im B A
MM K K K Í M M
K
Bassus # ) im AÍ K KKA @ @ KÍ MK KÍ M A @ A A
@Í A A A A @
9
" A @ JÍ
ra - ta
") KÍ MK A K K A MMA MMMMA A ± K A A C MK A MMK K K A

ÏK
5
# ) @Í A @ ) A K K A A A A KÍ MK A MMK K A ± K
@Í 5 K AÍ A5 A
A AÍ MM A A
" ´´
18
³
A
") ± K KÍ M U A A K A ± A MMA A A A A K C MMM K A K
in - i- qua e ma -
# ) KÍ MK K K A K K K A @ ² A AÍ MM AÍ K AÍ K A A
@Í A AÍ MM U A U @ ² A A KA K @
27
" A
A
") A ± KÍ MWWA K A U U WWA A ± KÍ MMMK MM K A MMA @
le - det - ta che de tal don -
#) A @ A @ @ J ³ ² AÍ MMA
Ysach: Fortuna desperata (Cappella Giulia, f. 98v-99r) 2
@ @ @ @5 ² A5 A A @ 5
A AÍ
36
" @
") A ² @ @ A MMMW AÍ C MMMA A ± A MMA A A
na e- let - ta la fa -
AÍ WWK U @ AÍ MM AÍ A KA A A @ 5
#) A A AÍ
KKK @ @
KÍ MK K @
45
" @ @ @ A A
6
") A AÍ MMMMMM KÍ MK A A K K MM
ma ha de - ne - gra - ta for -
A ± KA ± KA ± KA ± KA
#) K A @ A K KÍ MMMA A ± K A ± K A ± K A ± K A A
AÍ K A A @ AÍ K A K C5 MMM A K A A K T
54
" A
tu -
66 na des - pe - ra - ta
") AÍ K K K K A MMA T @
AÍ K K K A J
# ) AÍ K A A @ A AÍ K K K A A UÍ WU U K K A T
Dieses Stück ist eine Tenorbearbeitung der berühmten Vorlage, wobei der Tenor der Vorlage
von F nach C transponiert und als Superius verwendet wird.
Adieu gioye
) im µµ @ A A K A K K MMA A A
$ µµ
7 A 5 KA
A
Tenor " im ´´ @ A A K A K K MMA A ± K K K
" im @ A A K A K K MMA7 A 5
A
Bssus
A ± K A KKA A A ±K
7
A AÏÍ K K KÍ MA K @
² A A A A ²
10
$ A K C MK A K K K C
K AÍ 7
" KÍ K
M K K A T ² A A A A KK A A A KK
7
5
" A A ± K K K K K A AÍ A K C MK A ± A K K K A
K KK A A ²
Ö7
K A M ² A A A A A A K A K K A K KÍ A K A
$ MKÍ M K M @
20
5 M
AÍ M M M 7
" KÍ MA K ± K K M MMA ² A A A A K K K A K K A K K C
K K
" C MA K K K ÖA ² A A A ± K MM K K A K A K A K
K K K KK K A K
7
² A A
A A AÍ K K K AÍ K K MMA A A K MMÏA
30
$ A K@
" MK A J ² A A A A AÍ K K K AÍ K K MMA A A
" KK K U U U C WU A A ² A AÍ U A K K K MMA K A K K K A
A ±
77
: Adieu gioye (Cappella Giulia, f. 99v-100r) 2
K K A K K MMK MMKÍ MM T
M
40
$
A 5Í KÍ
U
" K K M MK A J
K
5
" A A KKK U U UA
J
Faites moy (ung tout seul plaisir)
$ im µµµµ ³ @ A AÍ K A K C MA
Tenor "im @ A AÍ K A K KÍ MA K A A K A MMA K K A K A K
" im AÍ MM A AÍ KA KA K K K A AÍ KA
Bassus
A @ K AÍ
7 K A MMKÍ M K A K K MMK A K K MM MMA K K K
K K
10
$ KA K C MK A AÏ ²
" A A K K K A MMA A A A A K K K A K A A U A MMA AÍ K

5
" A KK A A A K A KKKK K KA KKK
A KK A ± AÍ A AÍ K
C 7 A AÍ A A
$@ A KA KKA K K M K
K K K C MA K A ³
20
" @ A A K K A U U U U C MA K K A A A A UA
A A K KÍ M K
" K A MA K K K K 5 K K K K ± K K A
M K K K K KÏ)ÏA A K A K A A ± AÍ
K K K MMKÍ M KÍ M A Ö
K
30
$ K MMA J @ A K MM @ A A
K
" K K K MMA ÖX @ A A AÍ MM A A
" K K K K A A KÍ M A Ö @ 5 5
K MMA J A A @
@
: Faites moy (ung tout seul plaisir) (Cappella Giulia, f. 100v-101r) 2
A
40
$ AÍ MM KÍ MK KÍ MK A @ AÍ MM A ² ³ A K A MMA ²
A Í
" ± A MM KÍ MK A K A MM A A K K K A MMA A K A MMA A A
" Í MK U U A @ A A C MU A WWA A ± AÍ
A A K K AÍ KA
A A AÍ A WMA K K A MM A U UA U UC MUÍ MA K T
50
$ A ± K
@ 7 A A C M K A A UUA KC
A MKÍ MK A T
" A A A K
" A U AÍ U A A A A @ A K K K U A C MAÍ
K A J
K
Mes pensees (ne me laissent une heure)
MMA AÍ K K MMA K K K KÍ MA K A ²
Edited by Clemens Goldberg (Compere)
A B
" im ´´
A AÍ MMA AÍ K K MMA K K K C
Mes pen - se - es ne me lais - sent
Tenor "im µµµµ
Bassus
" im A AÍ MMA AÍ K K MMA @ ´´ ² A KA K
³ MM A A KÍ MK A K K MM A A µµµµ
B
10
"
7
C
" MA K A ± KÍ MMMA K MMM K K K A K K MM K K K MM A KÍ M MMKÍ MMM
u- ne heu - re
" K MMA @ µµµµ B MM A A KÍ MK A

7
² A A A A A U MMK A K A ´´ ³ ² A
19
"
77
A K K
MM A A A K MM K C MMM AÍ K
et sans ces - ser mon
" KKKA KA ² A A A B
" K
K MM A A µµµµ A A A B MMA A ²
C 7
A A M K KÍ MA K A ² AÍ K K MMA A ² ´´
29
"
A A UÍ MK KÍ MA K
pov - re cueur la - beu - re
" K MMA K A K K MMA A ³ ² ² A
" ´´ ² A A A KÍ MK KÍ MA KÏ A ± K KÍ MK K K K A
(Compere): Mes pensees (ne me laissent une heure) (Cappella Giulia, f. 101v-102r) 2
MM A A A Í K A A ³ 7
A B A A K KÍ MA K A C MK A
38
"²
A 7
² A AÍ K A K K K MM K K A K A ³ ² A B MM
au tres gref mal quil a par sou - ve -
"@ K
" K A A ´´
@ ´´ ³ ² A B MM A A AÍ
7
K K C MA K A A A K U U C WA K C MK K
48
" A ´´ ³
7
C
" A AÍ K A A ² A A K K K MA K A ± A K K K K MMA K K K C
nir
A 7 UÍ
" A A U MK K U U A A ² ³ ² A AÍ K
A A K
K MMA @
² A A A A ² ´´ ´´ ´´
58
"
7
MA K
K MMK A K K K A A ² A A A A @ A A K K K K K MM
en con - tem - plant
"
" K MMA B A KUU KA K

MM A A ² A A A A ± C M MM A KÍ M MM
5 5 5 7
5A 5
² @ A K K K K K MM KÍ MK C MA K A ² ³
68
" ³
7
K K
" KÍ MK C MA K A K K K A K A K A K K C MKÍ MMMA K KÍ MC MA K
sil pour - ra y ve - nir
" K C MK K K A AÍ K K MMA
A K K K K A A ² ´´ ³
(Compere): Mes pensees (ne me laissent une heure) (Cappella Giulia, f. 101v-102r) 3
Í K K MMA K U U C MA K T
AÍ K K MMA A A A A A
78
"
Í
" A ² ´´ ² A A A A K K MMA T
ia - mais au lieu ou sa da - me de - meu - re
" Í K A AÍ K K MMA @
A A ² A A KK K K A J
Im Tenor T. 46,3 wurde Sb-g' zu Sb-f' nach den parallelen Quellen korrigiert. Der fehlende
Text wurde aus London A XIV übernommen.
Dangier y est qui si fort me court seure

Quil nest vivant qui de ce me sequeure
Celle mesme ny veult la maintenir
Mes pensees ne me laissent une heure
Et sans cesser mon povre cueur labeure
Au tres gref mal quil a par souvenir
Mais je say bien de ce je vous asseure

Que de mon vueil je seroye au desseure
87
Se je y povoye par nul tour parvenir
"
Mais se ensemble ne povons convenir
Force sera que pour elle je meure
"
Mes pensees ne me laissent une heure...
"
Dites moy toutes <Dictes le moy>
K A
" im ´´ @ A A A ² KÍ MK A
" im KÍ MMMKÍ MA K A ² @
Dic - tes le moy qui ma don - ne
Tenor @ A A @
" im @ M M M M MK K A U A MMMM K A
Bassus
A A AÍ KÍ K
K A MM @ A A A C MA KÍ MA MMA
± A A
8
" ²
"A A A K A MM A A K A MMA
le bont En vostre en - droit sans des - tre ser -
K
A A A A MMMM K
"KA ³ M KÍ M K KUK A A
MM J A KÍ M KÍ
7
M M M M K MA K KÍ MK C MK K A MMÖ@
Í
² A KA
16
" K MMK MM M M
"A A K Í K ÖA ±
te nez u- ne Par vos -
M K U A C M M K K
KÍ M MMM AÍ KÍ MKÍ MU K A
"± M M M M K KÍ MA K K A U KÍ MU Ö KÍ MA K A
KÍ M M M A M M A M M M M
" MMKÍ M K A K K KÍ MMM A A ± A A A MM A @

24
³
7
" M
tre foy ne fut ce pas for - tu - ne
MKÍ M K A K K C MMM A @ A KÍ MK A K A ² A
" U C W K A K K C MM A A A A A ²
M A K MM ÏK KÍ MMM
(Agricola): Dites moy toutes <Dictes le moy> (Cappella Giulia, f. 102v-103r) 2
A A A A K A A MMAÍ A MM A KÍ M MMMMK K
32
" ²
" A A AÍ AÍ K MM A ² B MM K A MM A ± KÍ MMMM WU
ou peu dar - rest que plu - sieurs
"M A A A A A C M MMKÍ MK K K K K C MA
MMMA A ²
Ich folge hier der sehr überzeugenden Anregung von Fallows,
"UA K A T
40
der den Text nicht aus Comperes "Dictez moy toutes vos
pensees" übernimmt, sondern aus Paris 1719. Bologna Q 16
hat das Incipit "Dictes le moy", was auf den hier verwendeten
"UA A KT
fem - mes ont Text verweist, die anderen Incipites verweisen eher auf den
Compere-Text, aber vielleicht nur aus der Erinnerung an ihn.
Keine einzige der parallelen Quellen der Chanson Agricolas ist
textiert, so dass dies natürlich nur Hypothese bleiben muss.
"
K K ÏK K A J
Vous ay je fait comme les autres font
Si je vous fis jamais faulte aucune
Dictes le moy qui ma donne le bont
En vostre endroit sans desserte nez une
Tant va le pot souvent a leau quil rompt

Vous estes trop en ce cas importune
Dainsi changer plus souvent que la lune
Que pensez vous que les gens en diront
Dictes le moy qui ma donne le bont...

Ma dame (qui tant est en mon cuer)
Cappella Giulia, f. 103v-104r (Caron)
$ im @ A A A A A A A KK A A KA K KKKK A KC
7
A A A
Ma da - me qui tant est en mon
Tenor
" im @ A A A A A A B C A KA K A KK
" im @ A A KKKK KKA KKKK A A ± K K K A KA K

Bassus
A
$ MA K @ ² A A A C MA AÍ A K K MM A ± K K MMA K K K C
10
A C MA ² AÍ A K K MMA A U A
cuer si fort plain -
A A
" K KA J ²
" K KA A A K K KA K A KA KA ± K
K K A ² A A A K K KK
MA K B ² A A A A A K K A A ± Ü7Ý K K K A
MM @
20
$ K
A A A K A Ü7Ý
² A A
te Sans a- me luy men des -
" K A K K K K K MMA @ K A ±K
Ü7Ý
" MMK WMU U A MM A A K A K A K K A ± A ± K K
K KA ± KA
Ö
$ K K K K K K A A K AÍ K K K A ³ @ A A A A A A
29
UUA KKK KK ÖA ³ @
cou - rir vo - len - tiers vous val - droie' mons -
K K
A K KK K K T @
"
" A A A A K K A K K K K K K ÖA ³ J A A @
(Caron): Ma dame (qui tant est en mon cuer) (Cappella Giulia, f. 103v-104r) 2
² A A A A
AÍ K K K K A A A U A ² AÍ C MA K
39
$@ "
A A A A A A
trer a- mour qui tant
@ B
C A A KKA A A ± A K K KA
"
" @ A A @ ² A K U K K K A K K K A K C WK A K A K A
B MM K K A ± C M AÍ A ± U U U U A K AÍ A K K M
49
" K KA MA A
nous aye
K Í
" A ± K C MK A ± K C MA A K A ± A KA J ² A
" ± MMMM A ± K K K A ± U U U A ± U C MK K K K A K K ± K A K A
K A KK
² A AÍ UÏ U MMKÍ M K A C MA K T
59
"
K K K KÍ M K K A
cel - ler
"A A A K K K A J
" AÍ A K A UU KKKK K KA
K J
Der Refraintext ist nur in Pixérécourt in der hier wiedergegebenen verderbten Form überliefert.
Frayres y dexedes me <Fors seullement>
Cappella Giulia, f. 104v-105r (Ockeghem)
$ im µµµµ µµµµ ³ @
@ A A AÍ MM A A A A AÍ MM A AÍ K AÍ 7 7 @
Fors
Tenor " im MMA

" im @ A A @ @ @ B MM @
Fors seul - le - ment la - ten - te que je meu - re
Bassus @ @ B MÏM
AÍ 7
A A K K KA ² A A A @ A A
11
$ A A AÍ MM A A A A A A
seul - le - ment lat - ten - te que ie meu - re en mon las cueur nul
" ³ AÍ MM @ AÍ K A A K A K K K A @ AÍ K A A A A A A
"
en mon las cueur nul es - poir ne de - meu -
µµµµ ³ @Í ³ ² Ï
ÏJ ÏA Ï@ A
A A A A A A AÍ MM T ² A A A AÍ MM @
23
$ ³
@ A A @ A AÍ MM K K K A MMA A A A A AÍ MM@
es - poir ne de - meu - re car mon mal - heur si
" A A
" U Í W U" ÏA ÏMMA A AÍ
re Car mon mal - heur si tref - fort
³ @ @ MMA @
ÏA A @ @
@ ÖTÍ
$A A @ A A @ µµµµ
34
A U U @ A7 A K
A K K K K MMÖA @ A A C MK C
tref - fort me tour - men - te
" A A Í MM A
" A A @5 @ ² A @ A AÍ A Í U A A AÍ AÍ
me tour - men - qui nest dou -
K K K K K ÖA
(Ockeghem): Frayres y dexedes me <Fors seullement> (Cappella Giulia, f. 104v-105r) 2
@ A A A A @5
³ AÍ MM ÏA ² @
45
$ A A @
5
MA K M MMMC @ @ ÏA AÏ A A @5 A AÍ W5WA @
qui nest dou - leur que par vous ie ne sen - te pour
" M ³
" A A A5 A5 A A ² A @
leur qui nest dou - leur que par vous ie ne sen -
A @ A A @Í A ² T
Í
$ A A A A AÍ K A A K K A ² @ AÍ K AÍ K AÍ K AÍ K K K A K
56
ce que ie
7 5
suys de vous per - dre bien seu -
" @ @ @ A A M MA K @ A A @Í A @ A KK KA A
"
te pour ce que ie suys de vous per - dre bien seu -
A @ ³ @ TÍ A A @ @ @
Das spanische Incipit "Brüder, lasst mich hier" ist nicht, wie
Atlas meint, weit entfernt vom ursprünglichen Text. Denn dort ist
ja auch von der "Erwartung des Todes" die Rede. Die doppelte
7
Textierung wird aus Paris 1597 übernommen.
$ KKA KA K T
68
Vostre rigueur tellement me court seure

Quen ce parti il faut que ie massure
re Donc ie nay bien qui en rien me contente
" A KA A J
Fors seullement latente que ie meure
En mon las cueur nul espoir ne demeure
Car mon maleur si treffort me tourmente
" @
re
@ J
Mon desconfort toute seulle ie pleure
En mauldisant sur ma foy a toute heure
Ma loyaulte qui tant me fait dolente
Las que ie suis de vivre mal contente
Quant de par vous nay riens qui me sequeure
Fors seullement latente que ie meure....

Se mieulx ne vient <Ce nest pas jeu>
Cappella Giulia, f. 105v-106r (Ghizeghem/Ockeghem)
" ) im µµµµ ´´ A A A AÍ MMA

" ) im ´´ A A A AÍ MMA @ A A AÍ
Ce nest pas ieu
Tenor ³ MM
5 5
Bassus # ) im A A A AÍ MMA @ A A AÍ MM @ ² A AÍ MM
7 7
@ A ² A A A
AÍ K K K A A @ A AÍ MMA @
10
")
AÍ K A A AÍ
") @ MM A AÍ K K K @ A
des - lon - gner ce quon a- me Maiz est en -
T ²
5 AÍ K K K @
#) @ @Í A AÍ MM A A A A @ ²
5
A A K A MM @ A A @
20
") A AÍ K A K K K K ÏA Ï A K K MM
K
" ) B MM @ AÍ K A A AÍ K A
nuy im - pos - sib - le de di -
A A A AÍ K A A @
) A 5 C WU A A
# A A A @ A A @ A @ @ A
A
A Í K ÖT A A AÍ MM @ ² A A A AÍ MM
30
") @
") 5 @Í A B MM @
re A- com - paig - ne de deuil de sou -
@ ÖT @ ² A @Í
B MM Ö@ 5
#) K A @Í AÍ K B MMA @Í A B MM
(Ghizeghem/Ockeghem): Se mieulx ne vient <Ce nest pas jeu> (Cappella Giulia, f. 105v-106r) 2
7
² A A A A A A A A KÍ M K K K K
40
") A A K A KÍ MA K @ 5
") A K C M K K B C M MMK K K
cy et de i - re Et de gretz grez que lon le dit
² A M M KK A A
K A T
5
) K
# A KÍ M K A K K A A A @ @ ² AÍ MMA A C M K K K K
5 Ò 5Ò 7
M A C M KÍ MMK C MA K T
") MMMK A KÍ MMM K A K
50
5
") A @ A A A K C MMM K A K A T
a a- me
KK
5
)
# A @ C M K MM A K A T
A A ² A K
Beim Incipit in unserer Quelle handelt es sich offenkundig um einen Irrtum. Im Superius wurde
das immer anzunehmende B eingefügt. Die Notenwerte des Halbschlusses wurden angeglichen.
Im Bassus T. 15,1 wurde Sb-f zu Sb-e korrigiert. Der fehlende Text stammt aus London A XVI.
Le plus du temps je semble ung corps sans ame

Hors du pover dacorder ou desdire
Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame
Maiz est ennuy impossible de dire
En vostre amour a toute heure me pasme

Par souvenir que ne puis contredire
Qui au retour ne cesse me redire
Se tu ten sens croy quaussi fait ta dame
Ce nest pas jeu deslongner ce quon ame...

Vire la galee
7
$ )im ³ A A A A A A AÍ K A A A A
K MMA K A K A ²
A A A A A A AÍ
Vi - re la ga - le - e tant que pou - ra vi - rez vi - re la ga -
Tenor " )i
) m ´´ K K MMA J ³
A5 AÍ
" ) im A A A A A A AÍ K K K K A A KA @
Bassus
K K K KK
7
A A A A A A C M K A MMA7 A ² A A A A Í
$) A K KK@ A
11
A A A A A A A A AÍ MM
le - e nuit et jour sans ces - ser Il y a - voit trois fil -
)
") A A A ² A A A A A A A A
") A ² A A A A AÍ K @ 5 5
@ T A A A A A A
$) @ ² A
AÍ MM T ² K K K K A A K K A K KÍ MA 7 @
22
K
Í
² A A MM @
les tou - tes trois tou - tes trois dung grand
")) J ³ ³ KKKK A A K K A A ²
5
") AÍ K K K A AÍ MM C MA A ² A K K K K A A ± K K K K K KÍ M A K C
A
7
KK K K K MM A K A ² K K K K C
$) ³ ² K K K KA MK A A KA
33
K
K K KK K K K K K MM
Di -soit lune a lau - tre Je nay point da - mant Vi - re la ga - le - e
)
") KK A ² ´´ K K KK K K K K KK @ ³
") MMMA @ UU K K K K A A A KK K K A C MMMK 5 C
³ ± KA ±
: Vire la galee (Cappella Giulia, f. 106v-107r) 2
± K C WA C 7
$) KK K K A MMMC M KÍ MMM A K T
43
K
² ± K C M A ² KK K K A A K K KK J
Vi - re la ga - le - e Don - nez lui du vent
"))
5
") MK C M A K K K K A C MMM 5 C K 5 T
C M MMM K A
Das Incipit bezieht sich wahrscheinlich auf den hier eingefügten Text aus dem Mysterien-Spiel
"Vengeance". Es besteht weiter eine Beziehung zu Japarts Chanson "Trois filles estoient toutes
en ung tenant".
Amours amours
5
) Í
" im @ A @ A A AÍ MM A @ A A A A AÍ
" ) im @ A A A KÍ M
A- mours a- mours trop me fiers de tes dars
Tenor
A A @ A A @ A A @
5 5
# ) im A A KA K @ AÍ MM A A A A K K K A C M
Bassus
@ K
7
) MMA C MK KÍ MA K @ ² AÍ KA A @ A A KA A K
10
"
") K A K C MK K K K A T ² A A A A A A K K K K K MM
ne scay se cest (dar) - ba - les -
#) A A KK K KA A K ² A A @ A KK KKA
KK K A @
)
20
7 7
" AÍ MM A A K A K KÍ MÏK K K K ÏK K K A C MA K @ ² A
")
tres ou des dars mais
Í
KÍ MK K A K K K A KÍ MK K K K A K K K A K A J
# ) C MK MM MMA K K K A
K A K M M K Í M K K K A K A ² A AÍ K
K
7 Ö
) AÍ K A A AÍ MM A ") A A AÍ KA UK@ A @ ² A
29
"
") ² Í KA @ AÍ
gran - de - ment me sens au vif at - taint et
A A A KA A A A A T
A
5 5 5
# ) A A A K K A MM A A ² AÍ K A U A K C MA KÍ MK KÍ MK K
K
K
(van Ghizeghem): Amours amours (Cappella Giulia, f. 107v-108r) 2
) AÍ K A A AÍ
U U K A K U U U U K A K A K KÍ MA A K A
39
"
7
") ² A @ A A U A U A U U K A K K K A AÍ
croy se brief nest mon grief mal es - taint
K A K KÍ
U U 7
#) AÍ K K MM A C MK K K K
A ± K K K K MMK K A K K K A K K KÍ
) 7 @
² A A A A KA KA KKA KA A KKK A
48
" A K@
6
") M A A @ K A KC M
oul - tre men voy par vos cru - elz
MMA J ² A A A A K K K K
# ) MK AÍ C MK K K K K K K K K K A K K K A A @
A ± K KK A @
5 7
) K MM A KÍ M K K K A K C M K MMK A K A K A K T
58
"
7
") K MMK A K AÍ U5 K K A @Í A KA KA T
soul - dars
5
#) U U U A C MK
K A A K± MMK K A K K A J
A
Der fehlende Text wird nach Paris 1719 eingefügt.
Car en tout temps de mon ardent fou me ars

Par quoy ne puis durer en milles pars
Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint
Amours amours trop me fiers de tes dars
Ne sais se cest darbalestres ou des dar(c)s
Mais grandement me suis au vif attaint
Dy moy pourquoy telz tourmens me depars

Ou que lame du corps ne me depars
Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint
Que a paine scay tant suis dennuy estrainct
Sil est entier ou sen as fait deux pars
Amours amours trop me fiers de tes dars...

Toutes doux
´ A KÍ M
" im ´ ´´ ´´ @
" im ´´ K A
Tenor ³ @ A KÍ M MMA M6 M K K MMA
# ) im @ A KÍ M MMA MM K M M KA K ÏA ²
Bassus MMKÍ M K C M A KÍ M
7
A A A @ K A MM K KÍ MA K @ ± KA
9
M A
" M MAM A
" A A @Í A AÍ MM A A K K K KÍ MMMA A K A A
±
# ) K A K K MMK K K K A @ K K A U K K KÍ MK A ± K K K @
7
KÍ MK MM
A A MMMMA K A MM A ± C MMMA ± K K C MA K A ²
18
"
" A A K A MM A A U K C MMMKÍ MA K A A @ @
6 6 K M M
U
Ï A
Ï M M K A
Ï U ÏAÏ U M
Ï
#) M K K K K A # KÍ
M K K A A K KÍ MK A KÍ MA
A A K Í KÍ MMMK A A K KÍ MMMA MM
27
" A M
KÍ M M M AM M K A @
" ² A A KÍ UA T ² A
A KÍ MMMKÍ MMMK K K MMM U
KÍ M MMA
# A A ± KÍ MMM A @ K K K A A ± A MMA A A
: Toutes doux (Cappella Giulia, f. 108v-109r) 2
7
A A M A A K K K U MM
36
²
" A A A A A K MK A K K A MMA A ±
" AÍ K @ A K MM A A K K A A ± K K A WWA @ ± KKK
KÍ M
#@ @ UUKK
A A K K KÍ M K K K C MK A A K AÍ A @
7
A
K K K KÍ MA K @Í
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46
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# A K K C M K A K A ² AÍ M A
M KÍ M M M K A A
7 7
M
MM K KÍ MA K T
" KÍ MK K K A K M
55
" C MK K K K A K K K K MMMMA T
T
# A ± K KKA K K KK K K A
Comme femme
Cappella Gilulia, f. 109v-111r Agricola
" im @ KÍ MK K K K A K A MÏM K C MA MMA K K A KÍ MA MMMMKÍ M
Tenor
"h A K A K @ A K K A A
# im B MM K K ± A MMK ± A MM K ± A MMA K ÏC MMM ÏK KÍ MK C MK

Bassus
K K K
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10
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A
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# KK KK A ± A ± K KK K K K C MMM A ² A K A U C MM
K K A ±
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19
A C MMMK ÏK K C MA K K K K ÏMÏMM
" A KÍ
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K U C W W U
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A C 7 Í ÒÒ
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28
" A C ÒÒ
² M A K MM K K K K K A
Í
@
Í
# C MK K K ÏU MMM K K A AÍ MM K A MMA A ± K A U WW K K U K A K C
KK
Ò
Agricola: Comme femme (Cappella Gilulia, f. 109v-111r) 2
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38
" C MK
" K K K @ ² @
K A K A
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48
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5
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C MK A K C M K A
" K A MM A A AÏ A A AÍ K AÍ MMA A ± K K C MK K C MK K KÍ MMMÏ

58
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# C MK A K A ± K MM M M K K AÍ MMAÍ MMA
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" Ï AÍ MMA K K C M A ± C C M K C M C MMMKÍ
68
A
" A A C M@
T
#² A U C M A ± U C WA ± K K KÍ MWWA
A A A ± KÍ M K C M A ² A
Agricola: Comme femme (Cappella Gilulia, f. 109v-111r) 3
U
" MA MM MMMMK K ± U U WW A MM A A ± C MK K A K AÍ K KK ± K
78
" A
M K K K K A A AC K K
# MMMMMM MMM AÍ WW A K A A C MK K K A C MMWA WWU ÏA
MA K K
A K U Ò Ò
" MMMMMM KÍ MMMMMMMM K K A T
87
"
K K K K A A J
# U ÏU K A K MK @ @ T
C K
K KKA
Es handelt sich hier um eine Tenorbearbeitung der Chanson Binchois' "Comme femme des-
confortee", die sich auch in Cappella Giulia (f. 88v-89r) findet.
Je suis amie du fourrier
Cappella Giulia, f. 111v-112r Loyset Compere
m
i A A A A A A @ A A B MM A A KÍ MMMK KÍ MA
"
A A A A A A @ AÍ
Je suis a- mie du four - rier or al -
Altus "im ´´ ³ K@
" im µµµµ
Je suis a- mie du four - rier or al - lez
Tenor ´´ ³ A A A A
# im µµµµ A A A A A A @
Je suis a- mie
Bassus ³
Je suis a- mie du four - rier
7 AÍ K A A
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" A ± K AÍ ´´
10
³
lez or al - lez et mig - nonne a
" ² A AÍ K K K@ ² AÍ K AÍ K AÍ K A A ³
" A A @ AÍ K
or al - lez et mig - nonne a ces gens dar - mes
A A @ µµµµ
# A A C MK K A A ² AÍ K AÍ K AÍ K A A A
du four - rier or al - lez et mig -
@
or al - lez et mig - nonne a ces gens dar - mes je fus
7 7 7
K K A K MM A K A A A A A
K K A K A K K KÍ MA K @
19
" K
A A AÍ K KK A ² ³
ces gens dar - mes je fus prins en ung vil - la - ge
" ² K AÍ K A A AÍ KK KK
" A A AÍ K A @ A A A A AÍ K A A
je fus prins en ung vil - la - ge au ma -tin a
² ³
# K K K K K MMKÍ M A @ K A A MMA A A K A K
nonne a ces gens dar - mes je fus prins en ung vil - la - ge
A A KK
prins en ung vil - la - ge au ma -

Loyset Compere: Je suis amie du fourrier (Cappella Giulia, f. 111v-112r) 2
7
K K K K KÍ M @ KÍ M A ± A C MA K@ ³
28
"
A A KK
au ma - tin a des - lo - gier or al - lez or al - lez
" K KA A A A ² ³ KK K K K K A A
" ³ A A A A @
des - lo - gier or al - lez Si mon pe - re meut don - ne or al - lez Si mon
A A A A A
² KK K K
#K KK K @ KK A A KK A ² K K U U U U ÏA U U K M M
au ma - tin a des - lo - gier or al - lez Si mon pe - re
tin a des - lo - gier or al - lez Si mon pe - re meut don - ne or al - lez
" ² KK K K K K A K A M MA K K K K AÍ
36
K A A
" AÍ K K KA KK
Si mon pe - re meut don - ne or al - lez cent es - cus en ma - ri - a- ge
A ² A A ² K KKK A
A
" K K A K K K K AÍ K A A KK K K
pe - re meut don - ne or al - lez cent es - cus en ma - ri -
K KA ² ²
#A K K K K KÍ M A
meut don - ne or al - lez cent es - cus en ma - ri - a- ge je neus - se pas
A ³ K KK K K K@ A
cent es - cus en ma - ri - a- ge je neus - se pas fet
7
K U K K KÍ MK K A K K M MA K A K K K K K K
43
" ³
U KK K K A Ò 7 KK K KK K
" C MA K A
je neus - se pas fet lou - tra - ge de mon corps a - ban - don -
K
K MÍ MA K A
" AÍ
a- ge je neus - se pas fet lou - tra - ge de mon corps a - ban - don -
K A A ´´ ³ ² KK K KK K
# KA K K ÏK U K K K A A K K K K K K
fet lou - tra - ge de mon corps a - ban - don -
A @ ²
lou - tra - ge de mon corps a - ban - don - ner de mon corps a - ban - don -
Loyset Compere: Je suis amie du fourrier (Cappella Giulia, f. 111v-112r) 3
7
A
" KK T
50
" A KK T
ner or al - lez
" A KK T
ner or al - lez
# A KK T
ner or al - lez
ner or al - lez
Der fehlende Text wird aus CortonaP übernommen.

Dun autre amer
A A AÍ MM A A A @
Edited by Clemens Goldberg (Ockeghem)
) im @ A K A MM @
" ² A
" ) im B @ AÍ K A A @
Dun autre a- mer mon cuer sa - bes - se - roit Il
Tenor
C A A @ @
A A
" ) im B MM A A @ @ A A K K AÍ MMA A
Bassus
@ A
5 Ü5Ý Ö
)A A @ AÍ K K K @
10
" A A AÍ KA KK@ A J
") A A K A M A
ne fault ja que je les - tran - ge
M @ A K A MM K K A A A A A @ Ö@
" ) A ² AÍ K A @ A K A K K K A AÍ K A @ A A A
) @ A A @ A A K A MM A
20
" ³ AÍ K A AÍ K
") @ A A @ A A A @ A A5 A @
Ne que pour rien de ce pro - pos
A A A @
" ) K A MM A A @ A Ü5Ý
² AÍ MM A A A A A A
AÏ A ÏAÍ K
) @ A @ ³ @ A A KA K KKA A A
30
" A A A
") A A A @
me chan - ge car mon hon - neur en
AÍ U A A @ @ @ @
@
") 5 5 5 A A
A A AÍ KÏ A A B C A A ² A @ @ @
(Ockeghem): Dun autre amer (Cappella Giulia, f. 112v-113r) 2
A 7
) U A K K K A K C MMMK K A K T
40
" K
") A A @ A K K UÍ WK A K A T
a- pe - tis - se - roit
") A K AÍ A K K K C MA A K A T
Der fehlende Text und die Signa congruentiae werden nach Nivelle ergänzt.
Je layme tant que jamais ne seroit

Possible a moy de consentir lechange
Dun autre amer mon cuer sabesseroit
Il ne fault ja que je lestrange
La mort par dieu avant me defferoit

Quen mon vivant je acointace ung estrange
Ne cuide nul qua cela je me range
Ma loyalte trop en amainderoit
Dun aultre amer mon cuer sabesseroit...

Dun autre amer - <L'homme armé>
Cappella Giulia, f. 113v-114r Basiron
) im ´´ ³ @ A A AÍ MMA A A @
"
" ) im B C AÍ K A A A A A A A A A A A A
Dun autre a- mer mon cuer sa -
Altus
Tenor " ) im AÍ K AÍ K A A A ±K A A ±A K A @ A
" ) im AÍ K AÍ K A A A A A A A
Lom - me lom - me lomme ar - me lomme ar - me lomme ar - me doibt on
Bassus ² ² A A A
) A AÍ MM @ 5
² A A A @ AÍ K A @
9
" A A AÍ
7
") @ A MMA7 A A ±
bes - se - roit Il ne fault ja que je les - tran -
AÍ K A @Í A ± A MM AÍ K A A
") @ @ ² A A A @ ³ ² @ A @ A @
") A A A T
doub - ter doibt on doub - ter On a fait par - tout
A A A A T ² @Í A
Ü5Ý Ö A A @ A A
) @
19
" KA KK@ A J ³
A A C M AÍ K
ge Ne que pour rien de ce
") @ A A @ A ± AÍ A A A ² A A
A A @ A @ A @ A @ @
") ² A A A
") @ 5
cri - er que chas - cun se vient ar - mer dun hau - bre - gon
A A @ @ A A A @Í A A A A A A
Basiron: Dun autre amer - <L'homme armé> (Cappella Giulia, f. 113v-114r) 2
) K A K A AÍ @ A @ ³ @
29
" K A AÍ K A A A
pro -
A @ @ 7 A
A
pos me chan - ge car
") ² A K K K A K A K A MMKÍ M @ A AÍ
") @ @ ´´ ³ AÍ K AÍ K @ @ @
") @
de fer Lom - me lom - me lomme ar - me
² A KKA A A A A @ @ @ @ ´´
A 7
A
) A A K K K KA A A U A K K K A K C MMMK K A K
39
" K
A
") K A A A A A A ² A K K K MM U K K C MK K K ± K K K
mon hon - neur en a- pe - tis - se -
") ´´ A A @ ³ ±K A A @ @ A
") A KK A A K
lomme ar - me lomme ar - me doibt on doub -
@ @ K A A K KÍ MK K AÍ A
)T
48
"
555
± KKK @
roit
") @ @ AÍ K T
") A ± K K K @Í ±K KK J
") ± K K K UUU J
ter doibt on doub - ter doibt on doub - ter
T @ ±
Diese besonders originelle Zusammenstellung von Ockeghems Chanson mit einer Liebesumdeutung
von "Lomme armé" würde vermutlich nicht durchgängig textiert gesungen, wir geben hier eine
Orientierung, die alle Möglichkeiten offen lässt.
Advegne que vegnir poura
77 7
) im ´ AÍ MM A A @ A AÍ K K MM @
") ´ @
" ) im µµµµ AÍ MM A A @
Tenor
@ A AÍ
6
# )) im AÍ MM A A A6Í MM A
) @ @ A A6
Bassus
A @ A A
7
) @ K KÍ MMM @ K KÍ MMM K A K @ ± KÍ MMM K A MM AÍ K
10
")
77 7
") K K MM @ @ K C MMM K K A T ± KÍ MMM K A MM
6 6
# ))) @ K C MK K KÍ MMM K AÍ KKA ± C MK K M A
C MM K K
KÍ MMM MM
7
) KÍ M K KÍ MA K A ± K C MK K @ K A MM K KÍ MK K K K A
19
") MMA
5
" ) KÍ M MMC MK A MMMMK K) @ @ K A MM K C MK K K K A MMA
# ))) KÍ MÒMÒ KÍ MK A @ @
Ò Ò
A KÍ MM K KÍ MMM K KÍ MK K AÍ
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) 5
K A )C TÍ @
28
") K K K K MMMA @ ³
") @ A K C MA K T AÍ MM K A MM C MK K @
# ))) AÍ 5 A AÍ MM K A MM AÍ
C
K MK A K K T @
: Advegne que vegnir poura (Cappella Giulia, f. 114v-115r) 2
) MMK MM MMMMC M± KÍ MK K KÍ MU K UÍ MU A K ± UÍ WK K KÍ MK K C MK
37
") K K
5
") K MMMMMM MMM KÍ MK K C MK K C MK K K K A C MK K C MK K C MK K
MA
# ))) @ KÍ MA ± C MK K C MK K C MMW U K A UÍ MK K C MK K KÍ MMM
K
7
) A KT
46
") K
") K K A T
# ))) K K A T
Das Stück hat keinerlei Beziehung zur Chanson von Busnois mit gleichem Incipit.
Quel remede de monstrer (pour semblant)
Cappella Giulia f. 115v-116r
" ) im A AÍ MMK A MMA A A A A T ² A A A
" ) im T A
MM A A A A A K MMAÍ C MK C MA
Quel re - me - de de mons - trer pour sem -
Tenor AÍ
# ) im @ @ AÍ A KA A
Bassus
A AÍ K K A K A @ ²
K Í
") C M K MA K @ ² A A A A A @ C MA K A MM C MA
10
") ² A A A @ AÍ MM A A AÍ K
blant ce que mon cueur de bou - che no - se
KA K A A T
# ) AÍ K A A ² A A A C MA
AÍ K A C M A A A A A A
6 ÖA ² A A
A K K A A ±A K KA K K K KC
20
") KÍ MA K C MK C MK K
6
") A A K K A MM ÖA ± A K K A MMA A ± C MK K
C
di - re Il est be - soing ung lieu se -
K A C MK K A K K
U Ö
# ) C MK A K K U
U KT A KK A A KKK A KA
A C M K K
M A A 6
K ² A Í M M ² A KA U
30
") A A M MMMK C MA K T
6
") MA K K A MM @ A A A K ² AÍ A K A A
cret es - li - re pour cui - der
A KA @
#) K A K A K A K A A U ÏA U A A
@ ² A A KA ² A
: Quel remede de monstrer (pour semblant) (Cappella Giulia f. 115v-116r) 2
A A ± A K A C M A M A A K A C MA K T
40
") C
6
") ± A A A A AÍ MMA K A K A K K K K A T
dan - gier le mal par - lant
K
5
#) A A KK A A A KA K A A
A A C M A J
Dieses Stück ist bis auf einige Varianten im Superius identisch mit "En efait si ne reprenes" in
unserem Chansonnier (f. 49v-50r), was Atlas übersehen hat! In Florenz 229 hat diese erstere
Variante das Incipit "En riens de remede", was wiederum auf den sicherlich ursprünglich zu
dieser Chanson gehörigen Text verweist. Dieser findet sich, mit wiederum anderer Musik
versehen, in Laborde (f. 73v-74r, s. unsere Edition)! Dieser Text sowie die Signa congruentiae
sind hier eingefügt:
Sen vostre hostel suis venant et allant

Et aucuns dient que vostre amour my tire
Ce nest que honneur ou mame pour le galant

Mais vostre nom en pourroit estre pire
Pourquoy ne vueil que vostre honneur empire
Touteffois iay de vous amer talant
Quel remede de monstrer pour semblant...

Dargent je suis legier <Une sans plus>
AÍ K A AÍ
K K K K A MM MM
$ )im ´´ MMK K K K K A K K K
A
") mi AÍ K A A K MM A A ² A A K K A K K K K K K A K KÍ
U- ne sans plus a mon de -
Tenor
") im AÍ K A C M A A A ± A K K C MK ± K K K K K A ± AÍ
Bassus
ÏA K K
5 5 5
) M A A A A A A K K MMM K K K K A MMMMMM
10
$ MMM KÍ M @ ² MK
ÒÒ ² A A A A A A C MA ² A A
sir Au - tre sou - hait je ne voul -
M
") MMMA T
") C MK K K C MK K C MK K C MK A ± K K K K MM K K K K ± K A
A
6Ö
U
UÍ U Í ² A A A A A A K A MMK C
$ ) KÍ MK W K MA K @
19
A A ² A
" ) K K K C MK K K A A T ² A A A
droy - e Car as - sez ri - che je se -
" ) K K U A U U K A A C K C MC MK K MM K K A C MK A MMA
K M K
$ ) MA K K KÍ MA K @ ² A A K K K KÍ MK A ± KÍ MK K A K
28
") K K A A K K A ² A A K K A A C M K A K A ² A K A
roy - e Da - voir cel - le a mon
") 5 5 U U C MC MA AÍ
A A A K Í K K K
K AÍ K MMMÏK K K ± K K AÍ K
: Dargent je suis legier <Une sans plus> (Cappella Giulia, f. 116v-117r) 2
UÍ 6
A U U MMK K K MM K
M C MA K T
$) K
37
K A
") A C M A ± A K K K A T
plai - sir
") A C MK K A K C MK K K A
J
In Kopenhagen 1848 ist unsere Chanson mit dem hier wiedergegebenen Text versehen. Das
Incipit in Cappella Giulia ist allerdings kein Irrtum, wie Atlas glaubt. Es bezieht sich
seinerseits auf den Refrain, wo von einer reichen Heirat die Rede ist! Aus Kopenhagen wurde
auch im Superius die fehlenden Takte 29,1-30,2 ergänzt. Die Strophen werden aus Jardin de
Plaisance wiedergegeben.
Pensez se iestoye a choisir

Scavez vous que demandroye
Une sans plus a mon desir
Autre souhait ie ne vouldroye
Ne me chauldroit de conquerir
Tresors or argent ne monnoye
Mais que ieusse quant ie pourroye
Et que ie seusse a deloisir
Une sans plus a mon desir...

Comment peut avoir yoye
6
Edited by Clemens Goldberg Ysach
" ) im @ AÍ K A A A ± K KÍ MK A A K KÍ MK C MMMA K MMA
Tenor # )) im ´´ @ AÍ K A A @ KK K
A MMA K MMK KÍ
# ) im ´´ AÍ K A A @ ² A A AÍ
Bassus
@ @
A Í
" ) ± K A A KÍ M K K MMMM A ± K KÍ MK K K A K U WW K U MMM K C MMM
10
# )) MMMK A K K A MMA K A K K A K K K A @ ± KÍ MK K KÍ MMM
#) K ´´ ² A AÍ K A A
A A @ ÏA @
6 6
i
A A
") K A K A ± A MMA A ± A K K K KÍ MK A MMKÍ M K WW U A
19
5
# )) K K A KÍ MK A A K K A MM K A A K K MM K K )A K A MM K A K
#) 5
@ @ ² A A AÍ K A A @ ´´
ÏA @
6 6 WÏA A K AÍ MM
") A K K K K K K K MMMM K A K @± KÍ M MM MMMMM
28
W
# )) K K A ± K K K K KÍ MK K MMA A ± KÍ MMMU" ) MM MMMMM A K A K K K K
#) ² A A A ´´ ³
@ @ @
Ysach: Comment peut avoir yoye (Cappella Giulia, f. 117v-118r) 2
A 6 6 U A A U7 U K AÍ
") K M M A K KÍ M M MK M M A K A MMA A ± K K Í M
37
") K A A A A A @ A MMK K K K A @
KKK A A ±
#) @ A @ ´´ ³ ² A
@ A @
") K K K K KÍ MMM K K A K A MMMMMM K KÍ M

46
K± K K C MA K K A MM A
6 6 5
") ² A KÍ MK A A K KÍ MMMKÍ MA K K K KÍ M
K A A ÏK K A MM)A
# ) AÍ K 5
A A @ @ ² A A AÍ K A A @ ÏA
K K K K UÏÍ MÏMMÏMMMM K A K T
") A ±
55
6
M UÍ
") ² KÍ M M MA K K MMA J
A
#) @ A A @
@ J
Die zugrunde liegende Melodie im Bassus wurde auch von Josquin verarbeitet, vgl. Cappella
Giulia f. 11v-12r.
Digau a lei donzella
6
) im ´´ C MK A MMKÍ M K K A ± A KKA
" ³ A
6 6
) K
" ) im ³ ² KÍ M K A MM KÍ MK K ÏA Ï ± A K KÍ MK A K KÍ
6A
Tenor
Í
Bassus
# ) mi C MK A MMKÍ M K K A A ± ÏA K ÏK M MMK A MMMMK K A K KÍ
7 5 6
) C
Í MMM K MK K A K A ± KÍ MMMA
A K@ ´ K
9
" ´ ±
6 6
")) MK A ± KÍ MMM K A MM K A K A ± U U A MM K K A A ± KÍ MMMA
5 5
# ) MK A K K A MM K K A MMMMA ± KÍ MMM K K A @ ± K C M
A ±
U Í 7 7
) A M K K A MM K A K
" K MM A ± K K A MM A ± K K A MM ÏA ÏA ±
18
6 7 6 7 6
")) U MM KÍ MA K A MM KÍ MA K A MM KÍ K KÍ MMMK K K A MM K K A
A
M
5
A
# ) K KÍ MMM C M K KÍ MMM A C M MM K
M K KÍ MMM A A ± KÍ MM MMK K K A
)
" @ µµµµ
27
µµµµ
6 6 7
")) A ± K K K K A MMK K K A MM K K K KÍ MA K A ± A MMK K ± A MM
# ) ± MM K K K A MMK MM ± A MM U U K UÍ MK A A ± A MMK U ± A MM
KÍ M
Ysach: Digau a lei donzella (Cappella Giulia, f. 118v-119r) 2
)
" µµµµ ´´ T
36
T
7
")) K K ± A MMK K ± A MM K K ± A MMK C MA K MMMMK C MA K A K K
# ) K K ± A MMK K ± A MM U U ± A MMK K ± KÍ MMMA5 K K K MM

A A A
) T T T KÍ MMMA MMA
45
"
ÒÒ 6 Ò 6Ò
")) K KÍ MMMM A K K K KÍ MMMM T KÍ MMMA MMA T
5
# ) K K A ± K K MM) K K A ± K K MM K K A T KÍ MMMA MMA
7 5 7
) MMMM UÍ MA K U C WWW MMMMK K
U
MMA K T
54
"
")) A K KÍ MK A A A A K K A A J
# ) A K KÍ WK A @ 5
± KK K) A A J
Im Gegensatz zu Atlas halte ich die Vorzeichnung im Tenor für überzeugend.
La doy je aymer a vostre advis
7
" im @ A A AÍ MM KÍ MA AÍ MM K K A Í MKÍ M K A C MA K
K
" im @ A A AÍ MM KÍ MA AÍ MM K K C M A KÍ M K K A K
La doyje ay - mer a vostre ad -
KA
5
Tenor
# im @ A B C K KA Í K K KK A A K
Bassus A A K A A KA
AÍ MM KÍ MK KÍ
² A @ ² A AÍ M M @ ² A A A
10
" @
" ² A @ ² A AÍ K @ A A KKKK A KK
vis Cel - le qui ayn - si ma a-
J
# ² A AÍ K A A K K A @ AÍ K A
A A A KÍ M KÍ MK KÍ
A
7 Ö
MA K C MK K M K K M 7 A K A MM Í MK KÍ
AÍ K A A A A A
20
" M M@ K
Ö
" A A C MK A K K U @ AÍ K A A A A AÍ K K K U MM KÍ MK KÍ
bu - se Son main - tien est le plus ru -
K Ö@
M M
# KA C A A AÍ K A A @ A A K K KÍ M K MM KÍ
K
K
" MA K A ² C MK A MMMMMM A A A U A MMK K K MMA K A K

30
" M A MK C MMMK A MMMMMM A ± A K K A MMA K MMA KÍ MKÍ M

se Quonc - ques en mon vi - vant
K KÍ
# K A K K KÍ MK A K K K A A A A MMMM KÍ MKÍ M K K
M K K A A
: La doy je aymer a vostre advis (Cappella Giulia, f. 119v-120r) 2
C 7
MM K KÍ
" K M K K MA K J
39
" A KÍ M K K K A
vis
KA J
# A A ± KKK K T
K A
Im Bassus T. 4,3 wurde Br-a zu Sb-a korrigiert. Die Passage T. 32,1-33,1 ist um eine Terz zu
tief notiert, sie wurde korrigiert. Der Text des einzig erhaltenen Refrains wird aus Kopenhagen
1848 eingefügt.
O vie fortunee
5
Edited by Clemens Goldberg (Caron)
K K MMA A K A
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O vi - e for - tu - ne - e de di - vers at -
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Bassus #im @ A A @ ² A A A AÍ K AÍ MM A A KKKK
5
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ten - tas en dix mois de sou -
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20
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las tu mas quon nen
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vo - loy - e voyre et sy tost pas - se -
² A A A A AÍ K A A AÍ
5 5
# A ² A K K K K K AÍ K K K A K A A A A ± K K K AÍ MM A MMK
(Caron): O vie fortunee (Cappella Giulia, f. 120v-121r) 2
A A U U U A AÏ K UÍ MA K T
K MMA K A K AÍ K K K K
39
"
MKA KA T
e en chan - ge - ment des - tat
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K 5
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# K K MMMM K K A ± A A KK KK A J
Der fehlende Text sowie die Signa congruentiae werden aus Pixérécourt übernommen.
A la mignonne de fortune
5
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5
" im ´´ KÍ MMMA MMA A A @ AÍ MM A A A A
A la mig - non - ne
5
Tenor
Bassus # im KÍ MMMA MMA A A @ A ± A MMA A ± A K A ± A K
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10
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5 5 5 5 5
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de for - tu - ne quon doit lou -
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A AÍ K A A AÍ MM A K A MMK A K
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er de - vant chas - cu - ne Sans craindre
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A ÏA ÏA
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A KÍ MMMKÍ MM A
30
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au - cu - ne Jay don - ne donc sa - ge me
A
5 5 5
# KÍ MK A MMA A A A A AÍ A M A A MMA A K A K# ) A
MÏA ÏK
(Agricola): A la mignonne de fortune (Cappella Giulia, f. 121v-123r) 2
40
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tien Le cueur qui sou - loit es - tre mien Qui
A A A A A A @
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se - ra sien Pour la ser - vir plus que nes -
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Car qui en vou - droit
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On ne pourroit delle
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K K ± KÍ MMMK K K A A J A A
(Agricola): A la mignonne de fortune (Cappella Giulia, f. 121v-123r) 3
A K KÍ
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AÍ K K MM A MMA A K KÍ MM A A
une es - li - re Ou il ny eust rien que re -
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trop dire Il nest bouche qui sceust souf- fi-
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89
" ² A @
5
" A AÍ MMA A ² A A A A A A A A K A K U K A AÍ K
di - re chas - cun de ti - re Y cou - roit
re Lo- er le pire Des par- faits biens
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99
"
comme a la plus bel -
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qui sont en el-
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#)
A A
@ A ± C MMMUÍ W U K K K K K A A ² A K A K A
108 Der fehlende Text wird aus London A XVI übernommen:
" T 2. Strophe:
Sa valeur croit comme la lune
le
" T
le Sa leaulte nest point commune
On dit cest lune
De ce monde ou plus a de bien
Car il ny a faulte de rien
#) Tout va si bien
J
Que de tellez pas nen est une
A la mignonne de fortune...
Le paragon
5 AÍ
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Tenor
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7
: Le paragon (Cappella Giulia, f. 123v-124r) 2
) K K K AÍ MM A C M K A K @ ² A A A A K A MMA A A
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") B MM @ A A K K A ² A AÍ K A A A K A MMA A C M
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48
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Dictes moy belle <toutes> vos pensees
K A A AÍ
Edited by Clemens Goldberg (Compere)
AÍ MM @ K MMA K A MM @
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Dic - tes moy bel - le vos pen - se - es car
Tenor
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Bassus ³ C MMMK K
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jay de - sir de les sca -
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± K A C M K A K A C M MMK K C MMMM K A
Ö A A K C MA K @ ± K A MMMMK C MA K
18
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voir Oc - troy - es moy ce bien a- voir
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" ± MM C MU U MMMMK KÍ M K K C W W WC MMMK K A K K K M
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A K A MMK K C MU A K K C MK K Í
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" @ ³ K MK K C MA K
" A ² A K A MM C MK C MA WW A A K K 5
Af - fin quel - les soient ex - cu - se -
KK A KK A K A
K
5
" C MKÍ MK A K K MMK KÍ MK K K K K K K K 5 5
± KK MM K K
KK K KK K KA
(Compere): Dictes moy belle <toutes> vos pensees (Cappella Giulia, f. 124v-125r) 2
36
"T
"
es
J
5
5
" MMK A MMKÍ M T
MM
Die unikale Variante des Textincipits wurde übernommen, denn sie passt auch sehr schön.
Weiter sind einige signifikante Abweichungen im Bassus bemerkenswert, sie sprechen für eine
Sondertradition in unserer Quelle.
Der restliche Text sowie die Signa congruentiae wurden aus Riccardiana I übernommen:
Souvent les ay contre pensees

Pour tous mieulx a mon cas pourvoir
Dictes moy belle vos pensees
Car jay desir de les scavoir
De loyaulte sont balancees

Et cest bien pour me decevoir
Si vous faissiez votre debvoir
Jen seroie des plus avancees
Dictes moy belle vos pensees...

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Cappella Giulia

Rom, Biblioteca Apostolica Vaticana

Die Nutzung zum privaten Gebrauch und für Aufführungs-

Folio Titel Komponist Seite

7v-9r Palle palle H. Isach 5

1 In Klammern angegeben: Incipites der Quelle

Liste der zitierten Quellen

Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, Ms Q 16

K K C MMMK K K K K KK± KKK KA UA ± U U K UÍ W

± K C MUÍ M A ± U A A ± K KÍ M A K C MMM A K C MMM

" Alan Atlas weist in seiner Edition sehr überzeugend nach,

"@ A ² A A AÍ K K K A ² A A A A A A KÍ M MMKÍ MMM

Car par trop vous entretenes

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

M A AÍ A MMA KÍ MMMKÍ MMMA A A A A

Der fehlende Text wurde aus der in allen

" C MMMK K K U KÍ MK KÍ MMMA T

") MK A K K K K K K K A MMK K KÍ MA KÍ MK K MMMMMMKÍ MMMA T

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

K ÏKÍ MMM K KÍ MMM K K A @ ´´ ³ A A A A @

Quant je voy que nul ne mentent

Ainsi quil vient il se despent

Adieu mes amours on matent...

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Je ne vueil pas estre forcluz

Jamais en ce propos ne fuz

Dung aultre la nen queres plus

K K KÍ MMMA ² A A A @ A ÏB WWÏA A AÍ K AÍ MMA

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Diese Doppelchanson ist ein sehr schönes Beispiel für die

" @ Í kann ja sowohl "damals" als auch tatsächlich "ein Mal"

" ± K K KÍ MMMA Ö@ ÍÍÍ

Toute ma joye est de soupirs escrips

Si mes sens ont aucuns doulx motz escips

Tenor "hm AÍ K A A K A KÍ MMMK A K AÍ K A K MMA A KÍ MMMK A

" KKA A ± KKK MK K

) KÍ M A KÍ MK KÍ MMM K KÍ MMM A MM K MMK K K UÍ MMM KÍ MK A MMK MM

#) ÒÒ UÍ MMM K UÍ MMM A MMK K K K AÍ A MMU MM

" KÍ MMMÏ ÏA M MMA K K MMKÏ A ÏMÏÏK Ï K MMÏK A ÏMÏMÏK K

) MMKÍ M C MA ± K K C MA K @ A ± K AÍ K C MMMMM K C MMM

") C M T Im Contratenor wurde T. 20,3 die Sb-Pause durch Sb-d

Dor et dargent la te feray

Le gay vola aux bois tout droit

) MMM K K M A K K UÍ MMMK KÍ MMMA A K T

Fait luy aves longuement ceste offence

Ny tournez plus car par ma conscience

Alez regret vuydes de ma presence....

" Der fehlende Text wird aus Riccardiana II übernommen. Atlas

") K A MMA A ± KÍ MMMK KÍ MA K @

Tenor "i KÍ MK K A MMMM K A K AÍ MM K K KÍ M KÍ MMM A A

" A ± KKK KKA

"h A K MMA A KÍ MA K K K A K MMMMÏMA K

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

") K C MMM K K A K C MK MMMMA @ C MK K ± C MK MMMMA T h 3

che comme ung per - che - min je la baise a mon ai - se et me dist

Je luy dis que de Bisquaye

Par mon serment vecy rage

Avoir je nen peuz aultre chose

" im µµµµ KÍ MK K K MMA A A K K K K

Piteusement suis guerdonne

Sur tous je suis mal atourne

" K Das Incipit in unserer Quelle ist völlig

Plus tu as contre moy heurte