Eléments bio-bibliographiques

concernant l’artiste plasticien

Jean-Claude Marquette

Au 17 juillet 2022
Jean-Claude Marquette
Artiste plasticien multimédias, pionnier français du Computer art et du pré-digital,
graphiste, informaticien.

Biographie
• Né le 2 août 1946 à Juvisy sur Orge (91). Anecdotes : le méridien de Greenwich passe par ce lieu
et au XIXème siècle, le savant et astronome Camille Flammarion y construisit un observatoire.
• A résidé à Ablon sur Seine (94). Réside à Paris.
1963 - 1967
• Etudes d’arts et techniques graphiques à l’Ecole Estienne ESAIG (Ecole Supérieure des Arts et
industries Graphiques) Paris. Diplôme de l’Ecole. Anecdote : le poète, romancier, dramaturge,
critique et historien d’art surréaliste José Pierre fut son professeur de français et de littérature
durant ses trois dernières années d’études. José Pierre aura été “l’éveilleur”.
• Co-fondateur d’un foyer de jeunes à Ablon sur Seine, où il crée un journal et un ciné-club.
Entre août et décembre 1967
• Travail de 5 mois au sein de l’imprimerie du quotidien France Soir au 100, rue Réaumur, Paris
2ème.
1968 - 1969
• Obligation militaire.
• Travail de 5 mois dans le service informatique des NMPP (Nouvelles Messageries de la Presse au
111, rue Réaumur, Paris 2ème.
• Parallèlement, stage volontaire à la galerie Mathias Fels au 136, boulevard Haussmann, Paris 9ème
sur introduction de José Pierre qui lui fera rencontrer l’année suivante l’éditeur Eric Losfeld en sa
librairie du Terrain Vague au 14-16, rue de Verneuil, Paris 7ème. Rencontre Pierre Restany.
1970 - 1972
• Etudes d’arts plastiques et d’informatique au Centre Universitaire Expérimental de Vincennes,
devenu Université Paris VIII Vincennes. Licence d’enseignement d’Arts Plastiques.
• Co-fondateur du groupe expérimental “Cag à 4” : expression corporelle et performances.
• Donne des cours d’expression corporelle : Maison pour Tous au 76, de la rue Mouffetard, Paris
5ème et dans les studios de danse du Centre du Marais situés au-dessus du Café de la Gare, 41 rue
du Temple, Paris 4ème.
1970 - 1976
• Travaille comme documentaliste à la galerie Denise René Rive Droite à Paris où il crée un centre
de documentation. Rédige les “press release” et écrit les textes de nombreuses bio-bibliographies,
compile les dates des expositions des artistes représentés… pour les catalogues édités par la
galerie ou pour les catalogues de quelques expositions réalisées dans certains musées.
• Longues discussions, les lundis après-midi du mois de mai 1975, avec Hans Richter lors de son
exposition “Œuvres Dada” au 124, rue La Boétie, Paris 8ème, au cours de ces entretiens y reçoit ses
encouragements artistiques appuyés.
• Rencontre avec de nombreux artistes dont celle décisive avec Ivan Piceij qui promouvra les invita-
tions à Zagreb du GAIV. Ivan Picelj aura été “le révélateur”.
• Pendant l’été 1975, voyage itinérant de 6 semaines à travers le Mexique préhispanique. Marqué
profondément par la découverte de ces anciennes cultures et des vastes espaces mexicains modi-
fie à son retour autant ses inspirations créatrices que ses activités artistiques.
• Licenciement économique et chômage.

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1970 - 1981
• Concepteur graphique indépendant.
• Commence un travail de création plastique avec la couleur ayant pour base formelle, probabiliste
et matricielle 18 transcriptions numériques, structurées et produites sur ordinateur du poème “La
conjuration par le rire” du poète visionnaire cubo-futuriste russe Velimir Khlebnikov (1885-1922).
Les composants de base de ces travaux pré-digitaux de forme et couleur sont produits par ordina-
teur, quelque chose qui ressemble au pixel, mais qui n’en a pas le nom. On ne sait pas encore…
Aucun moyen d’affichage moderne : les premières cartes graphiques couleur comme les premiers
moniteurs couleur n’existent pas encore… Le micro-ordinateur n’est pas encore inventé, seul
règne alors le “mainframe computer” – cet ordinateur central ou gros système -, jusqu’à la
proche naissance du mini-ordinateur. C’est alors qu’il faut inventer puis créer son propre système
de représentation graphique minimal en adéquation avec le code binaire : des matrices composées
de formes carrées habillées avec un premier paramètre couleur attribué au 0 et un second
paramètre couleur attribué au 1. Il faut jongler entre listings appelés partitions et toiles montées
sur châssis, collages sur support en bois et sérigraphies sur cartons pour pouvoir présenter plas-
tiquement quelque chose de visuel et d’artistique. C’est trop innovant. En face, le milieu de l’Art
n’y comprend rien ou si peu!
• Co-fondateur du “GAIV” (Groupe Art et Informatique de Vincennes) à Paris en 1971 lors d’une
réunion organisée au domicile de Fanie et Jacques Dupré, rue Saint-Denis à Paris. Participe active-
ment aux activités du groupe jusqu’en 1972.
1971
• Entretiens avec des artistes dans leurs ateliers (Agam, Max Bill, Gérard Fromanger, Jean Hélion,
Peter Klasen, Julio Le Parc, Jacques Monory, François Morellet, Yvan Picelj, Nicolas Schöffer, Victor
Vasarely…) ou des critiques et historiens d’art (José Pierre...) réalisés et enregistrés sur bandes
magnétiques avec Maria Ivens, journaliste à RFI. Ces bandes avaient été soumises, au mois d’août,
à Monsieur Germain Viatte lors d’un rendez-vous au CNAC 11, rue Berryer, Paris 8ème.
1972 - 1976
• Membre du mouvement “Jacob ou la Persuasion” formé par le peintre Hermann Amann (inspiré
du titre d’un poème de Louis Aragon dont ce dernier en accorde l’utilisation). Manfred Mohr et les
artistes plasticiens et poètes Lettristes François Dufrêne et Gil Joseph Wolman participèrent à ce
mouvement.
1974 - 1981
• Sur proposition de François Molnar et Bernard Teyssèdre, occupe un poste de chargé de cours en
arts plastiques au Centre Saint-Charles. UER des Arts plastiques et Sciences de l’art de l’Université
Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Enseignement en première et seconde année de licence. Le futur
compositeur Pascal Dusapin compte parmi ses étudiants. Durant ces années, ses collègues artistes
et enseignants sont : Claude Bellegarde, Michel Journiac, Maurice Lemaître, Lea Lublin, Jean
Roualdès, Iannis Xenakis…
• Obtient une maîtrise dont le sujet du mémoire est “Expérience pratique et théorique 1971-1977.
De l’ordinateur et du principe de matrice comme matériel d’induction dans les Arts plastiques.
Méthode et réflexion critique” puis un DEA en Arts Plastiques.
1976 - 1985
• Co-fondateur et gérant, en juin 1976 à Paris, de la coopérative artistique CAIRN, tout à la fois
association loi 1901 et société coopérative à responsabilité limitée. Lieu alternatif de création,
d’exposition et de diffusion pluridisciplinaires autogéré par les artistes eux-mêmes : arts plastiques
et installations - photos - films - vidéos - danse - performances. Production, édition et diffusion
entre 1979 et 1980 d’un journal trimestriel (7 numéros) qui rend compte, d’un point de vue inter-
national, de l’activité artistique des groupes alternatifs.
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Entre 1978 et 1985
Ecritures de scénarii, “nouvelles”, “feuilleton”, “reportage”. Le journal de CAIRN, des n° 2 à 7, est
utilisé comme support principal d’édition et de diffusion de ses écrits. Travaux plastiques avec l’im-
age et le son. Réalisation de montages de diapositives, de films Super 8 et de vidéos underground.
Réalisation d’installations multimédias.
• En avril 1981, organisée par CAIRN en ses deux lofts, sur 160 m2, la manifestation internationale
“Grand Dieu! épargnons cela à notre pays” regroupe une centaine de participants pendant une
semaine. Un catalogue de 76 pages rend compte de cet événement exceptionnel totalement
ignoré par les instances culturelles.
1981 - 1997
• Entre comme maquettiste dans une grande agence de conseil et de création en édition publici-
taire installée à Puteaux sur 3000 m2 dans une ancienne usine qui fabriquait des moteurs d’avion.
Occupe successivement les postes de Chef de studio, chef de service puis de Directeur du
développement et de l’exploitation infographique. A partir de 1986, commence à équiper l’entre-
prise de micro-ordinateurs Apple Macintosh. A ce titre, figure parmi les pionniers de la création
graphique et de la publication assistée par ordinateur (PAO). Dix années plus tard, gère et admin-
istre 100 postes de travail, 2 serveurs Mac puis PC sous Windows, un réseau Ethernet de 8 km de
long et toute une batterie de périphériques d’entrée et de sortie. A pu tester, en compagnie du
directeur de la photographie, les premiers appareils de prise de vues numériques. Fin 1994, a pu
expérimenter l’Internet alors que le Minitel régnait en maître sur l’hexagone et qu’ici, hormis les
chercheurs en informatique, on ignorait tout de ce qui allait révolutionner la communication
numérique. Ces 17 années lui ont permis de participer activement à toutes les phases de l’évolu-
tion de l’informatique graphique et des nouvelles technologies de l’information et de la communi-
cation (NTIC).
1983 - 1993
• Pratique intensive de deux arts martiaux : l’Aîkido et l’une des plus ancienne école traditionnelle
de sabre japonais le “Tenshin Shoden Katori Shinto Ryu”.
• Ecrit pendant quelques années des poèmes inspirés par la rigueur et la concision du Haïku.
1985
• Arrêt des activités et dissolution de la coopérative artistique CAIRN. Jean-Claude Marquette sus-
pend volontairement toutes ses activités artistiques.
1988
• Mariage avec Sylvaine Letellier, danseuse et comédienne. Père de deux filles, Olwen, née en 1990
et Mone, née en 1993.
• Licenciement économique suivi de plusieurs années de chômage.
Printemps - automne 2000
• Restaurations successives - sur proposition faite à Madame Eléonore de Lavandeyra-Schöffer,-
du micro-ordinateur Macintosh SE d’Apple, laissé en panne, sur lequel Nicolas Schöffer avait réal-
isé, entre 1986 et 1991, plusieurs créations digitales avec les applications graphiques MacDraw,
FullPaint, SuperPaint... dont la série de trois dessins intitulés “Gloire à Macintosh”.
Entre 2000 et 2004
• Participe au séminaire national de recherche “Ecrit, image, oral et nouvelles technologies” sous la
responsabilité de Marie-Claude Vettraino-Soulard. UFR Sciences Sociales, Université Paris VII –Denis
Diderot, Paris.
Entre 2000 et 2010
• Consultant indépendant IT : conception et développement de site Web, conseil en PAO, expert-
conseil et support système Mac OS X d’Apple.
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• Formateur aux technologies de l’Internet en entreprise et en école supérieure de commerce.
Depuis 2010
• A créé une structure professionnelle et une activité indépendante, “Le MacMarquette Lab”
mutée en “le2mlab” : conseil, prestations & solutions informatiques pérennes et raisonnées dou-
blée d’un laboratoire d’ingénierie informatique appliquée aux systèmes d’exploitation et aux logi-
ciels, à la virtualisation, à l’Open Source et au logiciel libre.
Au mois de juillet 2018
• Jean-Claude Marquette réactive ses activités artistiques et plastiques digitales en réponse à ses
participations aux expositions de 2008 - 2009 avec “Bit international, [nove] tendencije – Computer
und visuelle Forschung, Zagreb 1961-1973” au ZKM de Karlsruhe puis de 2018 avec “Coder le
monde”, Mutations/Créations 2, MNAM-CCI au Centre Pompidou de Paris. Avec les qualifications
“Experimentation & Prospective: computer art and online digital creation” ou “Computer art and
online digital creation” ou “Experiments in Computer Art and Quick Response code with forms and
colors”, il intervient en live régulièrement avec des créations plastiques codées-colorées accompa-
gnées de textes destinées aux seuls réseaux sociaux. Il exploite ses comptes Facebook, Google,
LinkedIn et Twitter pour en détourner les objectifs afin de faire et d’exposer de l’art avec “HàKArt,
La Manufacture des Messages”. Ainsi, il applique strictement, respecte objectivement et met à
l’épreuve une pratique artistique et visuelle: la formulation “The medium is the message” ou “le
média est le message” exprimée par Marshall McLuhan dans son livre “Pour comprendre les mé-
dias”. De ce fait, il respecte point par point cette adéquation : contenu/contenant, signe et signifi-
cation et leur diffusion dématérialisée.

Expositions, manifestations, interventions

1971
• Participation au colloque international “Art et Ordinateur” organisé par la galerie d’art contem-
porain de Zagreb en vue de la préparation de la manifestation internationale “Tendance 5” de
1973.
• Exposition personnelle du GAIV, Galerija suvremene umjetnosti, Zagreb.
• Participe avec le groupe expérimental “Cag à 4” au spectacle gestuel d’animation quotidienne
présenté par la France, section Intervention, manifestation biennale et internationale des Jeunes
Artistes, 7ème Biennale de Paris, Parc Floral, Bois de Vincennes.
1972
• Avec le GAIV :
- “L’art et les technologies industrielles”, Vitry sur Seine.
- “Informatique, art, technologie”, exposition-animation, hall de l’Hôtel de Ville, organisée par la
Maison de la Culture du Havre.
• “Jacob ou la Persuasion”, 4ème volet, galerie Weiller, Paris.
• Organise l’exposition personnelle du GAIV, galerie Weiller, Paris.
1973
• “Tendance 5”, Galerija suvremene umjetnosti, Zagreb.
Participation au colloque international “The rational and irrational in visual research today” lors de
T5 à Zagreb.
• “Ordinateur et création artistique”, exposition organisée par la SESA, Espace Cardin, Paris.
• “Sigma 9, contact 2, art et ordinateur”, galerie des Beaux-Arts, Bordeaux.
• Participe en compagnie de Manfred Mohr et de Jacques Stern (P-DG de la SESA) à l'enreg-
istrement, dans les studios de la rue Cognacq-Jay, de l'émission de télévision "Forum des Arts" -
séquence concernant l'exposition "Art et Ordinateur" présentée à l'Espace Cardin - animée par
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André Parinaud et qui sera diffusée sur la 2ème chaîne de l'ORTF le 4 novembre 1973.
1974
• “Returned to sender”, galleria Schema, Florence.
• “ae 74 – estampes”, Ecole Estienne (ESAIG), Paris.
• “A jour”, atelier Jean Dupanier, Paris.
• “Propositions couleurs par Dupanier, Marquette, Quint” dans le cadre de “Jacob ou la Persua-
sion”, galerie Weiller, Paris.
• Organise l’exposition “Art et Informatique”, Centre National d’Etudes Spatiales, Brétigny sur
Orge.
• “Propositions couleurs 2, environnement coloré collectif par Dupanier, Marquette, Quint”, dans
le cadre de “Jacob ou la Persuasion”, Théâtre Le Palace, Paris.
• “Art et Informatique”, Maison de la Culture, Angers.
• “Art et Ordinateurs”, Institut Supérieur pour l’Etude du Langage Plastique et Forest National,
Bruxelles.
• Mai au Palace, “Jacob ou la Persuasion”, Théâtre Le Palace, Paris.
• 28ème Salon des Réalités Nouvelles, Paris.
• “Les couleurs Harmonic 75 vues par 9 peintres”, rencontre entre l’art et l’industrie, Rond-point
Harmonic, avenue Montaigne, Paris.
1975
• “ICCH/2”, second international conference on computer and the humanities, University of
Southern California, Los Angeles, puis exposition itinérante à travers les USA.
• “Cou… Coucou… Couleur”, galerie Charley Chevalier, Paris.
• “Harmonic…”, galerie Medica, Toulouse.
• “13th annual computer art exposition”, Computers and People, août 1975, Newtonville, Massa-
chussetts.
• Journées “Art-Science” organisées par le docteur Michel Godlewski, avec la participation de pro-
fesseurs de la Faculté de Médecine de Montpellier, pendant le Festival d’Avignon 75.
1976
• Organise l’exposition “Art-Science”, Centre Culturel du Chaperon Vert, Gentilly.
• “Si tu es tu es… Jacob ou la Persuasion”, galerie L 55, Paris.
• “L’art contemporain dans le décor d’aujourd’hui”, Hôtel du Mont-d’Arbois, Megève.
• “Art et Informatique”, Centre de Calcul, Institut de l’environnement, Paris.
• “NCC’76”, New York Hilton in the Rhinelander gallery, New York City.
• Suite de 5 performances, une par journée entre les 22 et 26 juin, réalisées pendant la “Semaine
d’action” lors de l’inauguration de la coopérative artistique CAIRN à Paris.
• Journées “Art-Science” organisées par le docteur Michel Godlewski, avec la participation de pro-
fesseurs de la Faculté de Médecine de Montpellier, pendant le Festival d’Avignon 76.
• “14th annual computer art exposition”, Computers and People, août 1976, Newtonville, Massa-
chussetts.
• “17 (24x32) - travaux sur papier”, CAIRN, Paris.
• 5ème foire de l’estampe et du multiple, Centre Culturel de Villeparisis.
• Participe - en compagnie de Roger Bordier, Geneviève Claisse, Gladys Fabre, Denise René… - à
l'enregistrement de l'émission "Les chemins de la connaissance : A propos d'Auguste Herbin" ani-
mée par Brigitte Derenne et qui sera diffusée sur France Culture du 5 au 9 juillet.
1977
• Environnement collectif, CAIRN, Paris.
• Exposition inaugurale, Gallery K, Washington DC, USA.
• “La couleur en France - Patrick Caillère, Jean-Claude Marquette, Roland Weber”, Gallery K, Wash-
5
ington DC, USA.
• “15th annual computer art exposition”, Computers and People, août 1977, Newtonville, Massa-
chusetts.
1978
• Première exposition personnelle, CAIRN, Paris.
• “Les Plasticiens de l’Informatique”, Maison des Arts et Loisirs, Sochaux.
• Participation au colloque international “Art and Society”, organisé par la galerie d’art contempo-
rain de Zagreb en vue de la préparation de la manifestation internationale “Tendance 6”.
• “20 aristes-20 sérigraphies”, CAIRN, Paris et Coop Club, Nancy.
1979
• Exposition-installation collective “Lectures”, CAIRN, Paris.
• Exposition-installation collective “Miroir”, CAIRN, Paris.
1981
• “Grand Dieu! Epargnons cela à notre pays”, semaine-événement à CAIRN, du 6 au 12 avril : Per-
formace-Films-Vidéos-Diapos-Actions.
1983
• “Egal, Hauptsache gut!”, Bonn 8 mai-19 juin - “Qu’importe, si c’est bien!”, Marseille 2 juillet-7
août. Exposition de l’Office franco-allemand pour la jeunesse à l’occasion de son 20ème anniver-
saire. Avec CAIRN.
1992
• “De Bonnard à Baselitz. Estampes et livres d’artistes. Dix ans d’enrichissements du Cabinet des
estampes 1978-1988”, Bibliothèque Nationale, Paris. Avec CAIRN.
2007
• “Bit international, [nove] tendencije – Computer und visuelle Forschung, Zagreb 1961-1973”,
Neue Galerie Graz, Landesmuseum Joanneum, Graz Autriche.
2008-2009
• “Bit international, [nove] tendencije – Computer und visuelle Forschung, Zagreb 1961-1973”,
ZKM, Zentrum für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe, RFA.
2014-2015
• Dijital Sonrasi Tarihçeler (Histories of The Post-Dijital) 1960’lar ve 1970’lerin Medya Sanatindan
Kesistler (1960s and 1970s Media Art Snapshots) Akbank Sanat, Istanbul, Turquie.
2015
• Nowa sztuka dla nowego społeczenstwa (New art for new society) Muzeum Współczesne, Wro-
claw, Pologne.
2018
• “Coder le monde”, Mutations/Créations 2, Musée National d’Art Moderne - Centre de Création
Industrielle, Centre Pompidou, Paris, France.
2021
• Première exposition personnelle présentant l’ensemble des travaux plastiques, peintures, col-
lage, dessins et sérigraphies réalisés entre 1971 et 1977. RCM Galerie, Paris, France.
2022
• All Art Is Virtual - Art Vault 21 artworks, 22 mai 2022 - 15 avril 2023, Thoma Foundation, Santa
Fee.

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Bibliographie
• “Quatre plasticiens-informaticiens” par Michel Conil-Lacoste in Le Monde, Paris 15 décembre
1972.
• Dossier “Création artistique et ordinateur” in La Presse Informatique n° 26, p. 5 à 8, Paris 18
décembre 1972.
• “Art permutationnel”, texte rédigé par Abraham Moles, in Les Muses, encyclopédie des arts, Vol.
XI, p. 3655 à 3657, Editions Grange Batelière, Paris 1973.
• “Mathématique, poésie et peinture” in Science et Avenir n° spécial hors série 11 “La crise des
mathématiques modernes”, p.34-35, Paris juin 1973.
• In actes du colloque international “Rational and irrational in visual research today”, Tendance 5,
Galerija Umjetnosti, 200 pages ronéotypées, Zagreb 2 juin 1973.
• “Une peinture en carte perforée” par Jeanine Warnod in Le Figaro Littéraire Paris 11-12 août
1973.
• In catalogue exposition “ Art et Ordinateur”, Sigma 9, Bordeaux, novembre-décembre 1973.
• “L’Ordinateur: générateur plastique” in Les Cahiers de La Peinture, n° 7, p. 6-7, Paris février 1974.
• “DMQ”, journal d’une exposition n°3, imprimé et édité dans le cadre de “Jacob ou la Persuasion”,
tirage limité à 180 exemplaires accompagnés de 3 sérigraphies originales dont 60 exemplaires
signés et numérotés de 1 à 60 plus 20 épreuves d’artistes, Paris 10 mars 1974.
• In catalogue exposition “Art et Informatique”, Maison de la Culture d’Angers, avril 1974.
• “DMQ” in Flash Art France, Flash Art n° 44-45, p. 35, Milan avril 1974.
• “DMQ” par Martine Rateau in Galerie-Jardin des Arts n° 136, p. 92, Paris avril 1974.
• “L’oeuvre d’art et l’ordinateur” par Liliane Touraine in Opus International n°50, p. 64 à 69, Paris
mai 1974.
• In p.247 et p. 258, “Art, Action et Participation : L’artiste et la créativité aujourd’hui”, Frank Pop-
per, Editions Klincksieck, Paris 1975.
• In “Computers and People”, Newtonville, Mass., August 1975-1976-1977.
• In catalogue exposition “Art-Science”, Cercle Culturel de Chaperon Vert, Gentilly janvier 1976.
• In journal d’une exposition “Si tu es tu es .... Jacob ou la Persuasion”, Paris janvier 1976.
• “Art et science en banlieue” par Annick Pély in Quotidien de Paris n°555, Paris 26 janvier 1976.
• “Report on the 2nd ICCH , Los Angeles, Calif., USA” par Grace C. Hertlein in Leonardo Vol.9 n°1
Winter 1976, Pergamon Press, Oxford.
• In “Computer graphics and Art”, Chico, Calif., may 1976.
• “Art et ordinateur” Hélène David in Les Cahiers de la Peinture n°41, p. 4-6, Paris novembre 1976.
• In Annuaire des concepteurs 1976, Centre de Création Industrielle, Centre National d’Art et de
Culture Georges Pompidou.
• In Journal-Manifeste CAIRN, Paris 1er trimestre 1977.
• In catalogue “CAIRN, coopérative d’artistes. Semaine d’action” 21-27 juin 1976, Paris.
• In “L’ordinateur et les arts visuels”, Dossiers Arts Plastiques, Centre de Recherche des Arts Plas-
tiques Université Paris 1, UER Arts Plastiques et Sciences de l’Art (Bernard Teyssèdre) - Musée Na-
tional Moderne Centre Georges Pompidou (Alain Sayag), texte: “A rebours..... de l’ordinateur à la
peinture et vers quelques autres considérations poétiques”, p.134 à 141, Paris mars 1977.
• In “Criss-Cross, Art Communications”, number 11/12, march 1981. CAIRN p. 42-45, documents
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photos d’une vidéo d’artiste réalisée par Sylvaine Letellier et Jean-Claude Marquette p. 44. Criss-
Cross Foundation, Boulder, Colorado.
• In p.134-162-163-168, “La création numérique visuelle. Aspects du Computer Art depuis ses
origines”, Bernard Caillaud. Collection : Témoins, Arts et Techniques. Editions Europia, Paris 2001.
• In p.53 (GAIV) et p.92 (chronologie 1973) catalogue de l’exposition “”Bit international, [nove]
tendencije – Computer und visuelle Forschung, Zagreb 1961-1973”, Neue Galerie Graz, Landesmu-
seum Joanneum, Graz, Autriche, 2007.
• In p.53 (GAIV) et p.92 (chronologie Tendencije 5 01.06. - 01.07.1973) “Bit international, [nove]
tendencije – Computer und visuelle Forschung, Zagreb 1961-1973”, ZKM, Zentrum für Kunst und
Medientechnologie Karlsruhe, RFA, 2008-2009.
• In p.459-478-498-521-531-545-556-571, A Little-Known Story about a Movement, a Magazine,
and the Computer’s Arrival in Art : New Tendencies and Bit International, 1961-1973, Edited by
Margit Rosen in collaboration with peter Weibel, Darko Fritz and Marija Gattin. Published by ZKM –
Center for Art and Media Karlsruhe, Germany. The MIT Press, Cambridge, MA – London, England,
2011.
• In p.14 catalogue de l’exposition “Dijital Sonrasi Tarihçeler (Histories of The Post-Dijital) 1960’lar
ve 1970’lerin Medya Sanatindan Kesistler (1960s and 1970s Media Art Snapshots)” Akbank Sanat,
Istanbul, Turquie, 2014-2015.
• In p.41 GAIV cité “1960’lar ve 1970’ler Dijital Sanatinda Sosyal ve Politik Dönü ümün Unsurlari”
(“Agents of Social and Political Change in 1960s and 1970s Digital Art”),Darko Fritz, Dijital Sonrasi
Tarihçeler (Histories of The Post Digital) sous la direction de Ekmel Ertan, Akbank Sanat, Istanbul,
Turquie, 2014.
• In p. 279 et 291 catalogue de l’exposition Nowa sztuka dla nowego społecze stwa (New art for
new society) Muzeum Współczesne, Wroclaw, Pologne, 2015.
• In p.197, Chapitre 5, “Dematerializations: art in the Early Information Revolution (1971/1973-
1978)”, New tendencies Art at the Threshold of the Information Revolution (1961-1978) Armin
Medosch, Massachusetts Institute of Technology, Cambridge, MA : The MIT Press, 2016, Series:
Leonardo book.
• In p.34 Code couleur N° 31 mai - août 2018, Toute l’actualité du Centre Pompidou.
• In p.54,83,90, 204-205 catalogue de l’exposition “Coder le monde”, Mutations/Créations 2,
Musée National d’Art Moderne - Centre de Création Industrielle, Centre Pompidou, Paris, France,
2018.
• Catalogue numérique de 21 pages, au format PDF, réalisé par Robert Murphy, directeur de la
RCM Galerie, Paris, France, 2021.
• Revue en ligne TK-21 N° 118. Contemporains et déjà dans l’histoire...”Poetry in Algorithms, Jean-
Claude marquette à la RCM Galerie, Paris”. 16 pages. Mai 2021.

Collections publiques et privées

• Musée National d’Art Moderne - Centre de Création Industrielle, Centre Pompidou, Paris.
• Centre National des Arts Plastiques, Paris (Sérigraphies Coopérative d’artistes CAIRN).
• Musée d’art contemporain de Zagreb, Croatie.
• The Anne + Michael Spalter Digital Art Collection (Spalter Digital), New York, USA.
• Thoma Foundation, Santa Fe, USA.
• Collections particulières.

Nota : la rédaction linéaire du déroulé date par date de la biographie ne permet pas de présenter favorablement
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