Petite Encyclopédie Incomplète Et Subjective de La Pornographie

P ETITE ENCYCLOPÉDIE
INCOMPLÈTE ET SUBJECTIVE DE LA
PORNOGRAPHIE
Paul L OUŸS
14 juillet 2023
Table des matières
Introduction v
0.1 Avertissement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . v
0.2 Objet de cette encyclopédie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . v
1 Films pornographiques 1
1.1 Tout est faux ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
1.2 Documentation sur les films pornographiques . . . . . . . . . . . . . 3
1.3 Quelques films cultes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.3.1 Derrière la porte verte ou Behind the green door . . . . . . . 4
2 Histoire du film pornographique 5

2.0.1 Années 1970 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2.0.2 Années 1980 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2.0.3 Années 1990 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.0.4 Années 2000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.1 Vers une représentation explicite du sexe a l’écran . . . . . . . . . . 7
2.1.1 La longue montée du plaisir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.1.2 L’extase de l’avaleuse de sabre, et au-delà . . . . . . . . . . . . 12
2.1.3 La révolution n’a pas eu lieu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
2.1.4 Quelque chose a survécu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
2.1.5 L’existence d’un nouveau genre, ses limites et ses dangers . . 23
2.1.6 Perspectives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
2.2 Années 2020 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
3 Actrices de films pornographiques 29

3.1 Linda Lovelace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
3.2 Marilyn Chambers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
3.3 Nina Hartley . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
3.4 Traci Lords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
3.5 Kobe Taï . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
3.6 Sharon Mitchell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
3.7 Teresa Orlowski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
3.8 Nicole Segaud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
3.9 Obaya Roberts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
i
ii TABLE DES MATIÈRES
3.10 Marie-Christine Chireix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

3.11 Elisabeth Buré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
3.12 Liliane Gray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
3.13 Cathy Menard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
3.14 Céline Gallone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
3.15 Brigitte Lahaie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
3.16 Racquel Darrian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
3.17 Laure Sinclair . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
3.18 Sylvia Saint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
3.19 Anita Blond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
3.20 Karine Gambier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
3.21 Marilyn Jess . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
3.22 Moana Pozzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
3.23 Milly D’Abbraccio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
3.24 Karen Lancaume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
3.25 Raffaëla Anderson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
3.26 Nicole Sheridan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
3.27 Adeline Lange . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
3.28 Jessica Drake . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
3.29 Estelle Desanges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
3.30 Nina Roberts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
3.31 Meridian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
3.32 Clara Morgane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
3.33 August Ames . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
3.34 Yasmine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
3.35 Brandi Love . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
3.36 Rosa Caracciolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
3.37 Julia Ann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
3.38 Lisa Ann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
3.39 Monique Alexander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
3.40 Nikki Dial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
3.41 Claire Castel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
3.42 Megan Rain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
3.43 Mia Khalifa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
3.44 Katsuni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
3.45 Mya Diamond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
3.46 Mélanie Coste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
3.47 Angel Dark . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
3.48 Wanda Curtis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
3.49 Nikita Bellucci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
3.50 Tiffany Hopkins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
3.51 Ovidie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
3.52 Cléa Gaultier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
3.53 Marina Beaulieu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
TABLE DES MATIÈRES iii
3.54 Adriana Chechik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

3.55 Angela White . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
3.56 Hillary Scott . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
3.57 Ashlyn Gere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
3.58 Ana Foxxx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
3.59 Charlene Roben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
3.60 Erin Moore alias Ruth Blackwell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
3.61 Anita Dark . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
4 Acteurs de films pornographiques 129

4.1 Dominique Aveline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
4.2 Gabriel Pontello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
4.3 Yves Baillat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
4.4 Jean-Pierre Armand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
4.5 Mike Horner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
4.6 Rocco Siffredi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
4.7 Roberto Malone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
4.8 Christophe Clark . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
4.9 Joey Silvera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
4.10 Ron Jeremy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
4.11 Alban Ceray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
4.12 Richard Lemieuvre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
4.13 Francesco Malcom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
4.14 Prince Yahshua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
4.15 Juan El Caballo Loco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
4.16 Jordi El Niño Polla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
4.17 James Deen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
4.18 Edy Montana alias Eric Brummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
4.19 Franco Roccaforte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
5 Sites pornographiques 151

5.1 Magazines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
5.2 Sites de littérature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
5.3 Sites de vidéos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
5.3.1 Modèle économique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
5.3.2 Rebond et transformation de l’industrie du X . . . . . . . . . 156
5.3.3 L’innovation passe-t-elle par le porno ? . . . . . . . . . . . . . 159
5.3.4 Les sites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
6 Fantasmes 171
6.1 BDSM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
6.2 Fantasmes interraciaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
6.3 Fantasmes de viol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
6.4 Le fantasme d’une femme d’expérience : la MILF . . . . . . . . . . . 182
iv TABLE DES MATIÈRES
6.5 Zoophilie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

6.6 Normalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
6.7 Fantasme du cocu, du « cuckold », candaulisme . . . . . . . . . . . . 184
7 Livres 189
7.1 Le Dictionnaire des films français pornographiques et érotiques en
16 et 35 mm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
7.2 Interview avec Pierre Reinhard et Christophe Bier sur le cinéma
pornographique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
7.3 Autobiographies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
7.4 Biographies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
7.5 Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Introduction
0.1 Avertissement
Cet ouvrage présente un panorama de la pornographie. On y trouvera une
brève histoire du cinéma pornographique, de ses actrices et de ses acteurs, un
très bref aperçu de la littérature pornographique accessible en ligne sur Inter-
net. Je n’ai pas cherché une impossible exhaustivité. Mes goûts personnels, les
films que j’ai vus ont inévitablement influencés et guidés mes choix dans ce que
je présente dans ce modeste ouvrage. Cette encyclopédie est donc aussi incom-
plète que subjective !
Il ne faut pas imprimer une version papier, mais bien consulter le fichier
PDF et si possible en laissant l’ordinateur l’ouvrir en plein écran. En effet, de
nombreux liens émaillent le texte, notamment des liens vers des filmographies
d’actrices ou d’acteur, des liens vers des films où est donnée la distribution et
éventuellement un résumé ; les bases de données vers lesquelles pointent ces
liens m’apparaissent suffisamment pérennes pour que je les aie utilisées. Ces
liens sont cliquables et vous enverront vers les informations désirées sur Inter-
net.
0.2 Objet de cette encyclopédie

Si elle n’est pas vitale, la sexualité est un besoin physiologique dont la sa-
tisfaction est importante pour l’être humain. Or, pour bon nombre d’êtres hu-
mains, avoir des relations sexuelles et mieux, avoir des relations sexuelles satis-
faisantes, ne relève pas de l’évidence, très loin de là. Fort heureusement, pour
palier ce manque, il reste le recours à la masturbation. Pour nourrir l’univers
fantasmatique qui permet une masturbation efficace et agréable, quoi de mieux
que des images pornographiques, qu’un film pornographique ? Il y en a pour
tous les goûts ! Cela explique l’explosion de la demande de pornographie qui
touche Internet.
Encore une fois, si la consommation d’images, de films et vidéos pornogra-
phiques n’a jamais été aussi importante, c’est sans doute parce que le sexe est
un besoin aussi fondamental chez l’Homme que se nourrir ou respirer. Mais,
si regarder les autres manger n’est pas très excitant, contempler des êtres hu-
v
vi INTRODUCTION
mains avoir des relations sexuelles si ! Pour remplacer une sexualité déficiente,
l’être humain a recours à la masturbation. Pour se masturber, pour se donner de
l’inspiration, pour varier les fantasmes qui permettent de s’exciter, il n’y a pas
encore si longtemps, on pensait au charmant voisin, à l’inconnue sexy croisée
dans les transports en commun en allant ou en revenant du boulot, à la collègue
de travail qui a de si jolies formes, au collègue de travail qui semble tellement
inaccessible, aux images des catalogues de vêtements vendus par correspon-
dance (chapitre lingerie du catalogue la Redoute. . .). Les plus audacieux avaient
recours à des magazines spécialisés comme Playboy, Penthouse ou Penthouse
en français, Lui ou Hustler, ou à l’achat de cassettes VHS puis de DVD de films
pornographiques.
Tout cela, c’était avant Internet, avant les années 1995 - 2000. Depuis sont
apparus une multitude de sites spécialisés qui livrent une quantité presque in-
finie d’images, dans tous les genres de fantasmes possibles, et ceci de manière
anonyme et souvent gratuite et légale, avec très souvent une qualité haute défi-
nition (HD). Voilà de quoi nourrir l’usine à fantasmes du cerveau et transformer
l’activité masturbatoire de substitution à une vie sexuelle inexistante ou très peu
satisfaisante en une activité qui apporte un plaisir important.
Les actrices et acteurs pornographiques appartiennent à une caste d’« in-
touchables » qui transgressent les tabous du sexe. Cela n’est pas sans risques.
Rappelons-nous le suicide des actrices Karen Lancaume (karen Bach) en 2005 et
August Ames (Mercedes Grabowski) à 23 ans en 2017, suicides étroitement liés à
leur profession d’actrice pornographique.
En France, un homme sur deux et une femme sur cinq déclarent regarder
régulièrement de la pornographie 1 .
Selon le psychologue Alvin Cooper, directeur du San Jose Marital and Sexua-
lity Centre de Santa Clara, en Californie, « le sexe sur Internet est principalement
pratiqué par les hommes comme une façon de chasser le stress, une façon de
fantasmer sur des pratiques en restant fidèle ». Au même titre que d’autres ad-
dictions telles que le jeu, les médicaments, l’alcool. Selon lui, « ce comportement
peut compenser des sentiments de colère, de déception, d’ennui, de tension,
d’inquiétude, de solitude ou de tristesse et mener au surinvestissement d’une
vie virtuelle confortable face à son ordinateur ». Une habitude qui n’est pas sans
effet, puisque ce chercheur estime qu’elle peut « entraîner des modifications de
la perception que l’on a des autres, générer un désengagement de la vie réelle,
modifier la perception de la réalité et parfois conduire à un isolement social »,
mais beaucoup s’en moquent !
S’il fallait une justification à l’extraordinaire engouement pour les vidéos
pornographiques si facilement disponibles sur Internet, l’écrivain Michel Houel-
lebecq nous en livre la clé dans son roman La possibilité d’une île : « Le plaisir
sexuel n’est pas seulement supérieur, en raffinement et en violence, à tous les
1. Nathalie Bajos et Michel Bozon (sous la dir. de), Enquête sur la sexualité en France. Pra-
tiques, genre et santé, La Découverte, Paris, 2008.
0.2. OBJET DE CETTE ENCYCLOPÉDIE vii
autres plaisirs que peut comporter la vie ; il n’est pas seulement l’unique plaisir
qui ne s’accompagne d’aucun dommage pour l’organisme, mais qui contribue
au contraire à le maintenir à son plus haut niveau de vitalité et de force ; il est
l’unique plaisir, l’unique objectif en vérité de l’existence humaine, et tous les
autres – qu’ils soient associés aux nourritures riches, au tabac, aux alcools ou à
la drogue – ne sont que des compensations dérisoires et désespérées, des mini-
suicides qui n’ont pas le courage de dire leur nom, des tentatives pour détruire
plus rapidement un corps qui, éventuellement, n’a plus accès au plaisir unique ».
Houellebecq enfonce le clou en écrivant, toujours dans La possibilité d’une
île, en affirmant que l’Homme est taraudé par le désir sexuel tout au long de
la vie : « Je m’imaginais qu’à partir d’un certain âge le désir sexuel disparaît,
qu’il vous laisse du moins relativement tranquille. Comment avais-je pu, moi
qui me prétendais un esprit acéré, caustique, comment avais-je pu former en
moi une illusion aussi ridicule ? Je connaissais la vie, en principe, j’avais même
lu des livres ; et s’il y avait un sujet simple, un sujet sur lequel, comme on dit,
tous les témoignages concordent, c’était bien celui-là. Non seulement le désir
sexuel ne disparaît pas, mais il devient avec l’âge de plus en plus cruel, de plus
en plus déchirant et insatiable - et même chez les hommes, au demeurant assez
rares, chez lesquels disparaissent les sécrétions hormonales, l’érection et tous
les phénomènes associés, l’attraction pour les jeunes corps féminins ne dimi-
nue pas, elle devient, et c’est peut-être encore pire, cosa mentale, et désir du
désir. Voilà la vérité, voilà l’évidence, voilà ce qu’avaient, inlassablement, répété
tous les auteurs sérieux ».
Houellebecq n’est pas le seul artiste a s’exprimer sur la sexualité. Dans son
livre Les aveux inavouables publié en 1973, le peintre Salvador Dali écrivit que
tandis qu’il peignait son œuvre Le grand masturbateur :
« Je me masturbais fréquemment, mais avec une grande domination de mon

sexe, en m’amenant mentalement au plaisir et en disciplinant mes actes pour
mieux jouir de mon extase. La masturbation était alors le centre de mon éro-
tisme et l’axe de ma méthode paranoïaque critique. Ma bite d’amarrage – si je
puis dire. Il y avait moi et mon plaisir [. . .] et puis le reste du monde [. . .] Le grand
masturbateur [. . .] est l’expression de mon angoise hétérosexuelle – avec son
personnage sans bouche incarné par une sauterelle dont les fourmis dévorent
le ventre [. . .]. »
viii INTRODUCTION
Chapitre 1
Films pornographiques
Un film pornographique – aussi appelé « film X », « film pour adultes », « film

hard » – est un film à visée érogène contenant des scènes où le rapport sexuel,
non simulé, est montré de manière explicite dans le but de provoquer l’excita-
tion sexuelle du spectateur. Les films pornographiques relevant du « porno hard
» se distinguent des productions dites « porno soft », terme désignant les films
érotiques où le rapport sexuel est simulé. Dans le hard — terme désignant le
cinéma pornographique proprement dit — les organes génitaux, dont le pénis
en érection, sont directement montrés à l’image, avec de fréquents gros plans,
dans des scènes représentant le coït dans son intégralité. La plupart de ces films
sont interprétés par des acteurs spécialisés, mais d’autres peuvent au contraire
mettre en scène des personnes non professionnelles.
Le cinéma pornographique renvoie souvent à des codes de représentation
rigides. Il est fréquent que la scène sexuelle se déroule selon un ordre précis qui
se traduit typiquement par :
— la pratique d’une fellation (parfois d’un cunnilingus) ;

— d’une pénétration vaginale et/ou d’une pénétration anale ;
— et se termine par une éjaculation externe.
Les gros plans sur les organes génitaux sont très couramment employés.
La grande majorité des films pornographiques n’ont aucune prétention au réa-
lisme : ils dépeignent au contraire un univers relevant du fantasme, où l’acti-
vité sexuelle représente l’essentiel de l’action et où les partenaires, féminins ou
masculins, sont toujours disponibles et performants, y compris avec de parfaits
inconnus.
Le public hétérosexuel masculin constitue la majeure partie du marché, bien
que diverses niches existent (pornographie gay, pornographie lesbienne, BDSM. . .).
L’industrie du cinéma pornographique propose à son public, en fonction des de-
mandes du marché et des législations nationales, toutes les formes de pratiques
sexuelles autorisées. La législation varie selon les pays : en France, il est ainsi in-
terdit de réaliser des films nécrophiles ou zoophiles. Les films pornographiques
1
2 CHAPITRE 1. FILMS PORNOGRAPHIQUES
mettant en scène des enfants – dits « pédopornographiques » – sont interdits

dans l’ensemble des pays : leur réalisation, comme leur diffusion et leur vision-
nage, sont des crimes.
Certains films peuvent tourner autour d’un type précis de pratiques, voire
d’une seule pratique. Les films hard peuvent avoir un scénario — ou du moins
un fil conducteur — plus ou moins élaboré, ou au contraire, à l’image de la por-
nographie gonzo, consister en une simple suite de scènes sans autre lien entre
elles que les interprètes, les équipes techniques ou les pratiques représentées.
Les films sont interprétés par des personnes rémunérées — sauf dans cer-
tains cas relevant de la pornographie amateur – et majeures. Les actrices sont
choisies en fonction de leur correspondance à des critères de beauté ainsi que
de leur capacité à se livrer à telle ou telle pratique sexuelle, la bisexualité (apti-
tude à tourner aussi bien avec des hommes qu’avec des femmes) étant, pour les
femmes, l’une des plus courantes. Depuis les années 1970, la promotion du ci-
néma X joue beaucoup sur la mise en vedette de certaines actrices : dans les pre-
mières années du cinéma pornographique non clandestin, on peut citer Linda
Lovelace aux États-Unis ou Claudine Beccarie en France. Ce phénomène de «
starisation » va croissant avec le temps, avec l’apparition régulière de nouvelles
actrices, à la carrière généralement éphémère : Marilyn Chambers, Teresa Or-
lowski, Annette Haven, Amber Lynn, Jenna Jameson, Victoria Paris, Brigitte La-
haie, Marilyn Jess, la Cicciolina, Moana Pozzi, Traci Lords, Laure Sainclair, Es-
telle Desanges, Clara Morgane, Belladonna, Maria Ozawa, Katsuni, Sasha Grey,
Asa Akira. . .
S’agissant des interprètes masculins, l’âge et le physique sont — du moins
dans le porno hétérosexuel — des facteurs moins importants que leur capacité à
produire une érection ferme et à la maintenir pendant le tournage (avec ou sans
l’aide de produits « dopants ») ; ils sont également moins nombreux que leurs
collègues féminines, et leur salaire est en moyenne sensiblement inférieur, mais
ils ont généralement une carrière longue. Leur rôle étant de servir de substitut
au spectateur masculin et de produire un effet d’identification, ils sont généra-
lement moins mis en vedette, la caméra et la promotion des films mettant plutôt
l’accent sur leurs partenaires féminines. La starisation peut cependant concer-
ner certaines vedettes masculines, comme les Nord-Américains John C. Holmes
et Harry Reems ou encore Ron Jeremy, le Canadien Peter North, l’Italien Rocco
Siffredi, ou les Français Manuel Ferrara ou Ian Scott ( Yanick Shaft).
1.1 Tout est faux !

Ce titre de chapitre provocateur est là pour rappeler qu’un film pornogra-
phique est comme un autre film : un spectacle proposé au spectateur où il peut
y avoir beaucoup de trucages et de choses qu’il ne faut surtout pas chercher à re-
produire dans la « vraie vie ». Après avoir visionné un film montrant combien il
est facile de voler le contenu des coffres forts d’une banque par les égouts, après
1.2. DOCUMENTATION SUR LES FILMS PORNOGRAPHIQUES 3
avoir vu un héros escalader la façade vitrée d’un immeuble avec des chaussures
spéciales, après avoir admiré l’adresse de pilotes automobile conduisant à plus
de 250 km h−1 en ville, on ne passe pas à l’acte, on ne les imite surtout pas ! Eh
bien de même, après avoir vu un film porno, on ne va pas mettre des claques sur
les fesses de sa partenaire, la sodomiser sauvagement, la traîner dans un parking
pour qu’elle se fasse baiser par tous les routiers qui font leur pause ! On ne peut
pas non plus bander comme un âne pendant des heures, éjaculer des quantités
de sperme invraisemblable, tout est faux.
Les acteurs porno hommes sont recrutés sur des critères de mensuration,
un infime pourcentage de la population masculine possède un pénis de plus
de vingt centimètres de long en érection. Ils sont aussi plus endurants que la
moyenne des hommes quant à leur capacité à demeurer longtemps en érection,
et s’ils ont des faiblesses, les actrices présentes sur le plateau les stimulent, et
au cas où cela ne suffirait pas, ils prennent des pilules spéciales (viagra). Peter
North était un acteur réputé pour ses éjaculations très abondantes, mais tous
les acteurs ne sont pas comme lui, et de toute manière même lui ne pouvait
sans doute pas éjaculer abondamment plusieurs fois par jour. Une petite poire
remplie de faux sperme (à base de blanc d’œuf, de gaviscon, etc.) reliée à un petit
tuyau que l’acteur dissimule sous sa verge permet de faire croire que l’acteur
éjacule des quantités invraisemblable de sperme à des distances considérables.
Ne cherchez pas à faire la même chose, c’est peine perdue !
Les actrices se préparent plus ou moins longuement avant des scènes de
sodomie, déjà par des lavements, puis pas une lubrification minutieuse et une
préparation du sphincter anal. Tout cela est coupé au montage ou n’est tout sim-
plement pas filmé.
Les acteurs pornos sont des professionnels. Ils possèdent un savoir faire,
un entraînement que ne possède pas le commun des mortels. Dans la plupart
des scènes de copulation, les acteurs doivent prendre des pauses plus ou moins
acrobatiques pour que les vagins, les anus, les pénis puissent être filmés de très
près, c’est comme cela que tout apparaît en gros plan à l’écran ensuite, mais cela
exige des acteurs pas mal de contorsions.
Bref, un film porno est un spectacle étudié, monté, fabriqué pour exciter le
spectateur, comme un film classique l’est pour faire vibrer le public, le plus sou-
vent à l’aide d’artifices, nous sommes dans le domaine de l’illusion. Illusion qu’il
est vain de vouloir reproduire et même souvent dangereux.. . .
1.2 Documentation sur les films pornographiques

Où trouvez les actrices, les acteurs ayant tourné dans un film dont on ne
connait que le titre ? À quoi ressemble cette actrice, cet acteur dont on connait
le nom, mais pas le visage ? Quel est le synopsis de tel film ? La réponse à ces
questions peut être trouvée sur Internet par le biais des sites suivant qui m’ap-
paraissent suffisamment pérennes pour que j’en indique les liens :
4 CHAPITRE 1. FILMS PORNOGRAPHIQUES
— european girls adult film database

— internet adult film database
— Internet Movie Database
— Internet Adult Film Database
— portail de la pornographie Wikipedia
— actrices pornographiques par nationalité Wikipedia
— acteurs pornographiques par nationalité Wikipedia
— Portail de la pornographie sur Wikipedia anglo-saxon
— films pornographiques Wikipedia anglo-saxon
— Le site du cinéma français TOUT EN IMAGES
Le site suivant : l’encyclopédie libre de la pornographie, en anglais peut pré-
senter un intérêt, mais n’est pas forcément pérenne.
1.3 Quelques films cultes

1.3.1 Derrière la porte verte ou Behind the green door
Derrière la porte verte est un film pornographique américain sorti en 1972. Il
est considéré comme l’un des classiques du genre. Avec l’actrice Marilyn Cham-
bers qui deviendra une célébrité, il est l’un des premiers films hardcore distri-
bué largement aux États-Unis et le premier long métrage réalisé par les frères
Mitchell (en). Le film est l’adaptation d’un livre anonyme portant le même titre.
Le titre fait référence à la chanson à succès Green Door (en) sortie en 1956. Le
film est apparemment le premier long métrage pornographique américain qui
inclut une scène de pornographie interraciale1.
Avec le film Gorge profonde, sorti la même année, Derrière la porte verte
mène à une explosion du genre porno chic et au commencement de l’âge d’or
du film pornographique. Le film fut diffusé lors du festival de Cannes.
Synopsis :
Le film commence avec l’enlèvement de la riche Gloria Saunders (Marilyn
Chambers), emmenée au club d’élite de San Francisco, le North Beach sex club.
Saunders est alors initiée à de nombreux actes sexuels, allant du lesbianisme
au sexe en groupe. Une audience masquée composée de nombreux membres
de la classe huppée de San Francisco s’excite de plus en plus en observant les
performances auxquelles participe Saunders.
Le film se termine alors que l’audience joint la scène et commence une orgie.
Les derniers plans psychédéliques présentent la seule séquence d’éjaculation du
long-métrage. Alors que la foule se disperse, le narrateur rejoint Saunders et les
deux font l’amour, seuls sur scène.
Chapitre 2
Histoire du film pornographique
2.0.1 Années 1970

La première femme à avoir été considérée comme une star du X est Linda
Lovelace 3.1 page 29 à la suite de sa participation au film Gorge profonde (Deep
throat, 1972). Le succès de ce film, qui engrangea des recettes record, engen-
dra bien d’autres films et de nouvelles « stars » comme Marilyn Chambers 3.2
page 32 (dans Derrière la porte verte), Gloria Leonard (dans The Opening of Misty
Beethoven), Georgina Spelvin (dans The Devil in Miss Jones), Tina Russell, Leslie
Bovee, Sharon Mitchell, Colleen Brennan, Careena Collins, Sharon Kane, Constance
Money, Linda Wong, Bambi Woods (dans Debbie Does Dallas).
En France, le documentaire Exhibition (Jean-François Davy 1975) apporte
un éclairage original sur la pornographie et révèle l’actrice Claudine Beccarie,
c’est le premier film pornographique français. Les principales stars de cette pé-
riode ont été Sylvia Bourdon, Brigitte Lahaie, Karine Gambier et Barbara Moose.
Chez les hommes, ce sont Richard Allan, Jean-Pierre Armand, Alban Ceray, Ga-
briel Pontello, Charlie Schreiner ou Jean-Louis Vattier qui figurent dans la plu-
part des films de cette époque. Leur carrière s’arrêtera au début des années 1980.
Durant la présidence de Georges Pompidou, la pornographie reste interdite,
alors que la France connaît une « révolution sexuelle », consécutive à mai 68.
Il est néanmoins possible de produire des « polissonneries déshabillées ». Élu
président en 1974, le président Valéry Giscard d’Estaing met fin à la censure des
films pornographiques, avant qu’une loi, l’année suivante, réglemente les films
sur le sujet, le classement X.
2.0.2 Années 1980

Cette période est qualifiée d’« âge d’or de la pornographie », au début des an-
nées 1980. Les principaux protagonistes de cette époque sont Kay Parker, Seka,
Ginger Lynn, Annette Haven, Veronica Hart, Desiree Cousteau, Colette Choisez,
Vanessa del Rio, Savannah, Traci Lords, Nina Hartley ou encore Hyapatia Lee. On
note que les acteurs masculins sont moins connus que leurs collègues féminins
5
6 CHAPITRE 2. HISTOIRE DU FILM PORNOGRAPHIQUE
mais certains d’entre eux font exceptions comme Jamie Gillis et John Leslie.
En France, les stars étaient Marilyn Jess, Olinka Hardiman, Dominique Saint
Claire, Élisabeth Buré et Mina Houghe.
À partir de 1980, l’apparition de la cassette vidéo bouleverse l’économie des
films pornographiques. Avant cela, quatre distributeurs se partageaient le mar-
ché. Par la suite, n’importe quel épicier a pu vendre des cassettes. Cela a entraîné
un nouveau mode de consommation, les gens pouvant désormais également
posséder et collectionner les films et surtout les visionner chez eux.
2.0.3 Années 1990

Le développement des technologies de support comme les cassettes vidéo
VHS puis le DVD, permit l’accès au grand public des films pornographiques dans
le cadre de la vie privée, en quittant le milieu restreint des cinémas X. La qua-
lité des productions déclina généralement pour répondre à une demande conti-
nuellement croissante. Il existe plusieurs centaines de studios qui produisent
des dizaines de milliers de films chaque année, et plusieurs milliers de personnes
travaillent comme acteur ou actrice pornographiques.
La capacité de production commençant à saturer le marché du film porno-
graphique, les pratiques évoluèrent vers des pratiques jusqu’ici plus confiden-
tielles, comme la sodomie, le BDSM, les pénétrations multiples, etc. Certaines
de ces pratiques furent incorporées aux films pornographiques plus conven-
tionnels, créant une nouvelle norme de pratiques sexuelles. D’autres studios se
sont tournés vers un système à longue traîne, se spécialisant dans la réalisation
de fantasmes plus spécifiques et ne touchant qu’un nombre limité d’amateurs,
mais en diversifiant leur offre afin d’occuper ces niches commerciales. Certains
studios japonais se sont ainsi spécialisés dans ce type de marché, proposant aux
consommateurs de signaler les fantasmes qui les intéressent, le studio réalisant
les films ensuite. Les acteurs et actrices les plus recherchés devinrent donc ceux
qui incorporaient ces pratiques à leur répertoire de jeu d’acteur.
2.0.4 Années 2000

L’Internet et le Web vont changer la donne, les films X sont téléchargés illé-
galement et parallèlement le paiement se met en place sur des sites web pour
voir des films. Tout cela donne accès à un plus large public international. Les
actrices X sont rapidement propulsées « starlette » par le web. Les amateurs de-
viennent aussi des stars avec leur webcam. Mais les Américaines dominent tou-
jours le marché comme Jenna Haze, Tory Lane, Brooke Haven, Sasha Grey et
bien d’autres. Parmi les acteurs et actrices françaises s’étant fait connaître de-
puis les années 2000, on compte Titof, Katsuni, HPG, Melissa Lauren, Ovidie,
William Le Bris, ou plus récemment Anissa Kate.
À partir de 2006, le développement de la pornographie sur Internet — conju-
gué au déclin du marché du DVD — conduit cependant à un changement pro-
2.1. VERS UNE REPRÉSENTATION EXPLICITE DU SEXE A L’ÉCRAN 7
fond de l’industrie du cinéma pornographique. L’apparition des « tubes » — des

sites web conçus sur le modèle de YouTube, parmi lesquels YouPorn, Pornhub
ou xHamster, qui proposent la diffusion gratuite en streaming de séquences
pornographiques, mêlant des vidéos d’amateurs et des extraits de productions
professionnelles piratées — a contraint les sociétés de production à revoir ra-
dicalement leur modèle économique. Beaucoup ont dû cesser leur activité ou
revoir leurs budgets de production à la baisse, et le groupe international Mind-
Geek (anciennement Manwin ), propriétaire de plusieurs des principaux « tubes
» dont PornHub et YouPorn, a progressivement racheté de nombreuses entre-
prises survivantes, s’assurant dans les années 2010 une situation de quasi-monopole
dans l’industrie pornographique sur le continent nord-américain en contrôlant
toute la chaîne de distribution. Cette évolution s’est accompagnée d’une dé-
gradation des conditions de travail pour les professionnels du cinéma porno-
graphique. Désormais les véritables films avec un scénario, une histoire, sont
devenus rarissimes pour laisser la place à des séquences vidéos plutôt courtes,
centrées sur un fantasme (éjaculation sur les pieds, interracial, MILF, etc.). Ainsi
chaque « tube » propose sa liste de catégories. Des sociétés de production sont
maintenant spécialisées dans tel ou tel fantasme, voir par exemple 6.2 page 176.
2.1 Vers une représentation explicite du sexe a l’écran

par Eric PERETTI, Publié dans Darkness Fanzine n°12, en déc. 2011. Actua-
lisé en août 2017
Bien avant l’arrivée du cinéma, la représentation artistique de la sexualité
a toujours été un enjeu majeur dont vont découler de nombreux scandales et
polémiques tout au long de l’Histoire. La littérature, bien que pouvant être très
explicite, laisse malgré tout une place importante à l’imaginaire, tandis que les
photographies et peintures offrent une vue imprenable mais figée. Lorsque les
images se mettent enfin à bouger pour le public, en décembre 1895, c’est d’abord
pour retranscrire d’anodines scènes de la vie quotidienne. Il ne faudra guère
longtemps pour que ces scènes s’organisent en fiction et que ce nouveau mé-
dium ne devienne fort populaire et lucratif. Mais si le cinématographe peut cap-
turer, puis exposer au plus grand nombre l’intimité d’une partie de cartes entre
amis, il peut alors en faire de même pour des activités autrement plus intimes.
Durant presque un siècle, deux courants opposés vont coexister, chacun re-
gardant l’autre du coin de l’œil, lui enviant ses avantages et rêvant de les faire
siens. Du côté brillant, le cinéma dit mainstream ou traditionnel, qui cherche à
aller toujours plus loin, dans un but d’authenticité, mais aussi lucratif, et qui se
heurte aux bonnes mœurs. Du côté obscur, l’économie souterraine du monde de
l’exploitation qui, en s’affranchissant des considérations morales, a déjà passé
le cap de la représentation sexuelle explicite, mais souffre d’un désir de recon-
naissance. Face à eux, la censure veille, organisée en groupuscule(s) étatique(s)
sans liens avec les milieux artistiques, ou simplement interne à l’industrie elle-
même. Elle lutte, au nom de valeurs propres à ses membres et sur des critères à
l’objectivité discutable, pour maintenir un ordre moral acceptable. Une longue
route, parsemée d’embûches dangereuses, de détours et de culs-de-sac, attend
les films qui vont flirter, d’une façon toujours plus poussive, avec la sexualité.
2.1.1 La longue montée du plaisir

Dès 1896, le cinéma capte déjà un bien chaste baiser, entre May Irwin et
John C. Rice dans le bien nommé The Kiss (William Heise), et s’attire les foudres
de quelques bien-pensants qui, choqués par cette embrassade sur écran géant,
émettent déjà l’idée d’un contrôle policier sur les films. Malgré ces voix disso-
nantes, le public se rue en masse dans les petites salles qui projettent la bande.
L’engouement pour le cinéma est total et une véritable industrie se met en place
pour alimenter ce marché porteur.
À mesure que le temps passe, la technique évolue, les films deviennent meilleurs
et le star-system fait son apparition. Les premières actrices dont les charmes
ensorcellent les spectateurs se nomment Theda Bara, Musidora, Brigitte Helm,
Clara Bow et Louise Brooks. Érotiquement (dé)voilées par des metteurs en scène
qui repoussent progressivement les limites du montrable, elles provoquent la
colère et l’inquiétude des ligues de vertu. Un système de surveillance se met très
rapidement en place pour éviter les débordements. Aucun pays n’y échappe, et
bientôt tout produit cinématographique doit répondre à certains critères pour
bénéficier d’une distribution. Les cinéastes doivent ruser pour contourner les
règles établies.
Rapidement, la nudité pointe le bout de ses seins sur les écrans, sous des pré-
textes certes fallacieux, mais difficilement attaquables par la censure. Le prin-
cipe du documentaire à caractère informatif, que l’on nommera « mondo » dans
les années 1960, naît dès les années 1920 et permet de délivrer au public des
images de sauvageonnes qui dissimulent à peine et leur sexe et leurs seins, ou
encore d’aller promener sa caméra dans des camps de naturistes pour y cadrer
en toute innocence des nudités frontales intégrales sur un commentaire van-
tant les bienfaits de la vie au grand air. Plus tard, sous couvert d’éducation, de
nombreux films s’inspirant de la démarche moraliste de Mom and Dad (William
Beaudine, 1945) attirent les foules en proposant des images crues, sans avoir de
problèmes avec la censure.
De leur côté, les studios doivent batailler dur pour faire avancer les choses.
Aux États-Unis, Jane Russell et Rita Hayworth font parler d’elles pour Le Banni
(The Outlaw, Howard Hughes & Howard Hawks, 1943) et Gilda (Charles Vidor,
1946), tandis qu’en Europe Arletty se dénude pour les besoins du Jour se lève
(Marcel Carné, 1939), Martine Carol donne corps à Caroline Chérie (Richard Pot-
tier, 1950) et Silvana Mangano affole l’Italie en montrant ses cuisses dans Riz
amer (Riso amaro, Guiseppe De Santis, 1949). La chair commence à se dévoiler
sur les écrans, et chaque centimètre de peau visible est une victoire.
C’est paradoxalement la Suède qui va contribuer à l’accélération du réchauf-
fement des salles obscures avec Elle n’a dansé qu’un seul été (Hon dansade en
sommar, Arne Mattsson, 1951), relatant la romance estivale de deux adolescents
qui se terminera mal puisque la jeune fille sera tuée dans un accident de la route.
Le film devient un succès financier en raison d’une scène de baignade naturiste
et engendre une série de Summer films scandinaves mettant en scène une jeu-
nesse moderne assumant une sexualité plus libre. Mais le film suédois qui fera
fantasmer des milliers de spectateurs dans le monde, en faisant définitivement
rimer dans l’inconscient collectif Scandinavie avec sexualité, est Monika (Ing-
mar Bergman, 1952). Le film est, dans un premier temps, distribué aux États-
Unis dans une version remontée et affreusement doublée pour ne mettre en
avant que l’aspect sexuel et ainsi satisfaire la clientèle de marché de l’exploi-
tation, juste intéressée par la nudité du personnage principal. Qu’importe si le
montage original fera moins de recettes, la révolution est en marche, le cinéma
peut raconter des histoires sérieuses en y incluant de la nudité.
Encouragé par ces exemples venus du froid, le reste de l’Europe suit le mou-
vement et les cinéastes nous font découvrir les charmes de Jeanne Moreau et
Brigitte Bardot. Chaque pays voit sa censure mise à mal par de nouvelles at-
taques. De l’autre côté de l’Atlantique, où le rétrograde Code Hays traque le
moindre débordement de sensualité, les distributeurs indépendants, qui ont
acheté des films européens pour les projeter hors des circuits des majors, se
frottent les mains tout en remerciant Dieu d’avoir créé l’Europe. Mais pour l’en-
semble des critiques et du public, ces films sont immoraux et ne peuvent s’adres-
ser qu’à un public de pervers.
À la fin des années 1950, le nudie arrive sur les écrans américains avec The
Immoral Mr. Teas (Russ Meyer, 1959) et relance une nouvelle vague de films de
nudistes sur un mode comique, mais sans descendre au-dessous de la ceinture,
si ce n’est pour filmer des fesses. Le cinéma d’exploitation démontre son effi-
cacité et des centaines de films semblables sont produits à la chaîne, faisant
le bonheur des propriétaires de drive-in et de petites salles de province. Nous
sommes encore loin du diktat qui sera imposé par la suite sur le physique, et les
actrices exhibent sans honte bourrelets et peau d’orange.
Quant au cinéma de genre européen, il poursuit ses expérimentations char-
nelles et le film d’horreur cohabite désormais avec l’érotisme, à l’image de L’Hor-
rible Docteur Orlof (Gritos en la noche, Jesús Franco, 1962) ou encore Le Mort
dans le filet (Ein Toter Hing Im Netz, Fritz Böttger, 1959) qui exhibent fesses
molles et seins flasques entre deux séquences effrayantes. Même la prude Al-
bion, qui s’était lancée dans le courant nudiste avec Nudist Paradise (Charles
Saunders, 1958) et dont les productions de la Hammer rivalisaient d’ingéniosité
pour érotiser ses films sans jamais rien dévoiler, ose déshabiller quelques ac-
trices pour satisfaire les besoins du terrifiant Voyeur (Peeping Tom, Michael Po-
well, 1960). Certaines productions sont même tournées en deux versions, l’une
habillée, alors que la deuxième s’autorise quelques plans de nudité. C’est ainsi
que Dany Carrel n’expose ses seins que dans la copie française du Moulin des
supplices (Il mulino delle donne di pietra, Giorgio Ferroni, 1960), ou encore que
le public français, visiblement privilégié, pourra apercevoir quelques poitrines

dénudées dans le bordel de Jack l’éventreur (Jack the Ripper, Robert S. Baker &
Monty Berman, 1960).
Une nouvelle génération de cinéastes arrive dans les années 1960, bien conscients
que la société a changé et que le cinéma ne peut rester éternellement coincé
dans une représentation passéiste des choses de la vie. Progressivement, les in-
terdits tombent et des nudités intégrales furtives font leur apparition dans des
films produits par les studios. Les exploitants indépendants perdent le mono-
pole du sexe et le grand public commence à se faire à l’idée qu’une star peut
jouer nue sans pour autant sombrer dans la vulgarité. Jayne Mansfield sera la
première vedette hollywoodienne à franchir le cap dans Promises ! Promises !
(King Donovan, 1963). Une nouvelle ère de liberté commence alors avec l’ef-
fondrement progressif des systèmes de censure qui ne peuvent plus s’opposer
à la simple nudité. Bientôt, hommes et femmes s’affichent totalement nus sur
les écrans du monde entier, provoquant à chaque fois l’ire d’associations et de
politiciens, quelquefois celle des critiques, mais n’entraînant que rarement l’in-
dignation du public.
De l’autre côté du globe, au Japon, le cinéma érotique ou « pinku eiga » en-
vahit les écrans dans les années 1960 et propose une alternative aux films clas-
siques des studios. Brûlots politiques réalisés par une nouvelle vague de jeunes
auteurs désireux de parler des maux de la société actuelle, ces films n’hésitent
pas à dénuder leurs interprètes, dans les limites imposées par la censure locale
qui proscrit formellement la vision d’organes génitaux et de pilosité pubienne
mais reste très libérale pour le reste. À partir des années 1970, alors que l’indus-
trie cinématographique du pays est menacée par la télévision, le genre, qui se
pare de l’appellation « roman porno », tout en conservant les mêmes critères de
censure, semble en apparence délaisser la contestation pour ne devenir qu’un
produit d’exploitation, et sauve la compagnie Nikkatsu de la faillite.
À l’aube des années 1970, la nudité a enfin droit de cité sur les écrans et l’as-
souplissement de la censure laisse aux cinéastes une immense liberté créatrice.
En ce qui concerne la représentation de l’acte sexuel, après des années d’insi-
nuation à base de dialogues à double sens, d’utilisation détournée de plans a
priori anodins, et de hors-champ qui ne trompaient que les censeurs, le cinéma
d’exploitation l’aborde enfin avec Vixen (Russ Meyer, 1968). Durant des années,
le réalisme ne sera pas la priorité, seul importe de proposer aux spectateurs une
exagération de l’acte. Les mouvements sont exagérés, on s’agite dans tous les
sens, on crie de plaisir, les hommes gardent souvent leur caleçon et les femmes
y ont toujours un orgasme puissant. Si ces galipettes ont pu choquer en leur
temps, elles restent bien inoffensives de nos jours.
Le vrai cinéma indépendant peut se permettre tous les excès sans devoir en
répondre à quelques exécutifs incompétents, mais avec le risque d’une diffusion
des plus limitées. Deux films tournés dans des conditions proches de l’amateu-
risme, et qui vont s’imposer avec le temps comme des films cultes, préparent le
terrain pour une représentation plus crue des rapports sexuels à l’écran. Sweet
Sweetback’s Baadasssss Song (Melvin Van Peebles, 1971) comporte des scènes de
sexe qui vaudront à son acteur-réalisateur une bonne chaude-pisse, dont il est
impossible de douter de l’authenticité, sans pour autant céder à l’utilisation de
gros plans organiques. Le provocateur et très trash Pink Flamingos (John Waters,
1972), en plus de mettre en scène un anus chantant, balance à la face du public
une hardie fellation incestueuse, effectuée par le travesti Divine sur le person-
nage de son fils, lors d’une séquence hystérique et délirante, mais hors de tout
contexte érotique.
Les scènes érotiques les plus fortes viendront en fait du cinéma traditionnel
qui, en voulant être au plus juste des sentiments de ses personnages, va ainsi
donner une meilleure illusion de réalité. Parmi les films les plus novateurs et les
plus importants citons Macadam Cowboy (Midnight Cowboy, John Schlesinger,
1969) et son gigolo campagnard qui vient se heurter à la dure réalité du milieu
urbain, Les Cent Fusils (100 Rifles, Tom Gries, 1969) qui fait coucher la blanche
Raquel Welsh avec le noir Jim Brown, Love (Women in Love, Ken Russell, 1969)
qui voit Oliver Reed et Alan Bates pratiquer la lutte dans le plus simple appareil,
La Fille de Ryan (Ryan’s Daughter, David Lean, 1970) où l’Irlandaise Sarah Miles
et le Britannique Christopher Jones entretiennent une passion adultère et font
l’amour dans la nature, et Myra Breckinridge (Michael Sarne, 1970) dans lequel
Raquel Welch incarne un transsexuel.
Dès les premiers balbutiements du cinéma, une industrie souterraine se dé-
veloppe parallèlement, sans faire de bruit, et propose des films qui ne se contentent
plus d’épier une femme dans son bain ou lors de son déshabillage du soir. On
parle de Blue movies ou de Stag films pour désigner ces premières bandes por-
nographiques qui sont souvent tournées dans les mêmes décors et par les mêmes
équipes que certaines productions officielles, des prostituées et des anonymes
remplaçant les acteurs professionnels. Totalement illégaux et destinés à être pro-
jetés dans les maisons closes, quand ils ne sont pas directement vendus à de
riches clients pour une utilisation privée, ces films polissons génèrent de bons
revenus et permettent le financement d’œuvres plus classiques.
Plus tard, c’est au sein du vaste mouvement underground que l’on trouve un
semblant de pornographie avec des films expérimentaux. Si Blow Job (Andy Wa-
rhol, 1964) se focalise uniquement sur le visage d’un homme à qui l’on prodigue
une fellation pour en capter le ressenti, Flaming Creatures (Jack Smith, 1963) est
peuplé de travestis qui affichent brièvement pénis et nichons lors d’une apoca-
lyptique séquence d’orgie. Une scène de sexe non simulée entre Viva et Louis
Waldon est bien présente dans Blue Movie aka Fuck (Andy Warhol, 1969), film
qui tient plus du documentaire que de la fiction. Vapors (Andy Milligan, 1963),
après de longues discussions homosexuelles, se termine par le plan d’un im-
pressionnant pénis qui semble se jeter vers le spectateur. Explorant de nouveaux
territoires, ces films restent encore aujourd’hui confinés dans un circuit des plus
restreints.
Avec le temps, les bandes pornographiques deviennent des loops et durent
généralement le temps d’une ou deux bobines. De qualité médiocre, toujours
illégaux, ces films vont directement à l’essentiel en ne proposant que du sexe.

Bien conscient qu’il y a une place à prendre sur ce marché des plus lucratifs,
un dénommé Alberto Ferro décide de produire du porno de qualité pour satis-
faire une demande toujours croissante. Il soigne ses décors, sa mise en scène et
compose de petites saynètes pour chacun de ses loops, les regroupant ensuite
par thème. Mais surtout, il travaille tout particulièrement sur le packaging de ses
produits, en proposant des affiches couleur sur lesquelles il appose les initiales
LB, pour Lasse Braun, nom sous lequel il militera ardemment depuis la Scandi-
navie pour faire disparaître la censure. C’est justement au Danemark, le 4 juin
1969, que le gouvernement vote l’abolition de la censure en ce qui concerne
la pornographie. Très rapidement, la série des Bedside films y est produite et
débarque sur les écrans, pour le plus grand plaisir des spectateurs nordiques
qui peuvent se régaler de ces comédies pornographiques au sein desquelles des
acteurs du cinéma traditionnel vivent des aventures non-sensiques, entre deux
séquences hardcore auxquelles ils ne participent évidemment pas.
Aux États-Unis, le X se décide aussi à quitter la clandestinité pour squatter les
écrans de cinéma et Mona, the Virgin Nymph (Howard Ziehm, 1970) est consi-
déré comme le premier long-métrage porno avec un scénario, certes très mince,
à bénéficier d’une sortie officielle. Peu à peu, le grand public commence à voir
débarquer des films de plus en plus corsés alors que les ligues de morale hurlent
leur colère. L’heure est au changement et, en 1972, un petit film X va révolution-
ner l’accueil réservé à ce genre de productions, basant son entière raison d’être
sur un simple un truc d’artiste de cirque.
2.1.2 L’extase de l’avaleuse de sabre, et au-delà

Gorge Profonde (Deep throat, Gerard Damiano, 1972) nous présente la mal-
heureuse Linda qui, car elle ne peut atteindre l’orgasme lors de ses rapports
sexuels, consulte un médecin. Après un rapide examen, le brave docteur lui an-
nonce que son clitoris ne se trouve pas là où il devrait être, mais au fond de
sa gorge. Cette simple histoire de malformation anatomique va devenir le film le
plus rentable de toute l’histoire du cinéma. Le succès est immédiat et le public se
presse en masse dans les salles pour découvrir la chose, à tel point que les ciné-
mas peinent plus à faire disparaître les queues de spectateurs, que Linda Love-
lace celles, pourtant considérables, de ses partenaires. Gorge Profonde lance la
mode du porno chic, terme clinquant qui ne doit rien aux qualités intrinsèques
d’une œuvre qui affiche une photographie terne, une mise en scène sans inspi-
ration et un jeu d’acteur approximatif, mais au fait qu’il s’agit d’un phénomène
qui touche tout le monde. Les stars d’Hollywood n’hésitent pas à aller voir le film
et en parler, les journalistes sérieux le chroniquent dans des magazines respec-
tables 1 . Aux yeux de la société, le porno n’est plus réservé aux pervers et le grand
1. En réalité, six mois avant la sortie de Gorge Profonde, le film Boys in the Sand (Wakefield
Poole, 1971) va déjà tracer la route du porno chic en attirant les stars de Broadway et en étant
chroniqué dans les journaux. Mais comme il s’agit d’un porno gay, il n’est généralement pas men-
public peut enfin en savourer les fruits ouvertement.

Les producteurs se sentent pousser des ailes et, bien que des groupes as-
sociatifs et des politiciens frustrés tentent d’enrayer le phénomène à coups de
procès, inondent le marché de films X. Tous les prétextes scénaristiques sont
bons pour mettre en chantier un long-métrage et une avalanche rose déferle
sur les États-Unis. Parmi les milliers de titres produits dans ce genre, seule une
minorité tentera de proposer autre chose que du sexe gratuit. Gerard Damiano
réalise quelques œuvres très intéressantes en y ajoutant une dimension tragique
à l’image de The Devil in Miss Jones (1972), Memories within Miss Aggie (1974)
ou encore Odyssey, the Ultimate Trip (1977). Radley Metzger, déjà réalisateur de
plusieurs bandes érotiques, se pare du pseudonyme Henry Paris pour signer The
Opening of Misty Beethoven (1976), transposition cochonne de la pièce Pygma-
lion, popularisée dix ans auparavant par le film My Fair Lady (George Cukor,
1964). Et la liste ne s’arrête pas là, tant il y a de films pornographiques originaux
à redécouvrir.
Un peu à part dans le genre, Thundercrack ! (Curt McDowell, 1974) est vrai-
ment un film très étrange. Scénarisé et interprété par George Kuchar qui, avec
son frère jumeau Mike, fut l’un des pionniers du cinéma underground améri-
cain, Thundercrack ! détaille les mésaventures d’un groupe de voyageurs passant
la nuit dans une pension de famille du Midwest. La propriétaire des lieux, Gert
Hammond, est une veuve alcoolique qui conserve dans des bocaux les restes de
son mari, ce dernier ayant été dévoré par des sauterelles, et dont le fils est un
déviant sexuel atteint d’un éléphantiasis scrotal. Complètement délirant, le film
est tourné en noir et blanc, et bénéficie de la présence d’acteurs capables de dé-
biter sérieusement de longues tirades. Totalement méconnu, Thundercrack ! n’a
pas encore pu jouir lui aussi d’une renommée internationale à l’image des films
de John Waters. Pas assez excitant pour n’être qu’un porno, mais contenant des
séquences explicites, le film semble condamné à rester injustement oublié. En
Suède, le porno se porte toujours bien et des films comme The Second coming of
Eva (Porr i skandalskolan, Mac Ahlberg, 1974) et Justine et Juliette (Justine och Ju-
liette, Mac Ahlberg, 1975) trouvent un bon équilibre entre comédie et pornogra-
phie, mélangeant acteurs reconnus et cascadeurs du sexe sans que cela ne pose
de problèmes. Pourtant, le film de sexe le plus célèbre du pays, celui qui a initié
plusieurs générations de Suédois aux choses de l’amour, Fäbodjäntan (1978), a
été mis en scène par un Américain, Joseph W. Sarno. Le Danemark n’est pas en
reste puisque la populaire série des Zodiac-films (1973-78) attire un large public
et bénéficie d’une distribution on ne peut plus classique. Là encore, des acteurs
respectables partagent la vedette avec des spécialistes du sexe. L’avant-dernier
épisode, Les Filles du Scorpion (Agent 69 Jensen – i Skorpionens tegns, Werner
Hedman, 1977), compte même l’une des filles du grand Ingmar Bergman, Anna,
à son générique, mais dans un rôle non pornographique.
En France, la censure vacille en 1974 et permet au X de squatter officielle-
tionné dans l’Histoire du cinéma pornographique qui se contente des films « hétéros ».
ment tous les écrans dès l’année suivante. Chez nous aussi, le genre se démo-
cratise pour un temps et les cinéastes bénéficient d’un espace de liberté créa-
tif unique. Rapidement, les producteurs doivent rivaliser d’ingéniosité pour ali-
menter les salles en nouveautés afin de contenter un public toujours plus nom-
breux, qui peut enfin aller voir du sexe au cinéma sans avoir honte. Les inserts X,
qui existaient déjà au début du cinéma, refont leur apparition et de nombreuses
productions érotiques ressortent sur les écrans, sous de nouveaux titres, truffées
de scènes hardcore qui ne raccordent bien souvent pas avec le reste du métrage.
Dénués de tous scrupules, certains exploitants se sont même amusés à caviar-
der des films qui ne s’y prêtaient pourtant pas. L’exemple le plus célèbre reste La
Nuit de la grande chaleur (Night of the Big Heat, Terence Fisher, 1967) avec Peter
Cushing et Christopher Lee qui, pour sa sortie tardive sur le territoire français,
tentait de justifier pleinement son titre grâce à quelques ajouts à haute teneur
calorifère, réalisés, dit-on, par l’acteur Claude Sendron, au plus grand étonne-
ment des fans de films d’horreur anglais.
Mais tous ces films sont produits, tournés et interprétés par des profession-
nels du milieu, loin de la production mainstream. Une tentative de fusion entre
cinéma traditionnel et pornographie naît en France avec le décalé Change pas
de main (Paul Vecchiali, 1975). L’histoire assez abracadabrante d’une détective
privée enquêtant sur une affaire de chantage n’est pas des plus captivantes, mais
reste suffisamment décalée pour intriguer. Croisement improbable entre le ci-
néma de Fassbinder et le burlesque américain, saupoudré de scènes explicites,
dont une gigantesque orgie, Change pas de main ne provoque que très peu de
remous au sein de l’industrie cinématographique française. Bien sûr, certains
critiques sont navrés de voir des intellectuels comme Vecchiali et Noël Simsolo
se vautrer dans le stupre, alors que d’autres en saluent le courage. Indirecte-
ment, le film va permettre, à ses dépens, d’imposer sur le devant de la scène
celle que l’on a qualifiée de première porno star française : Claudine Beccarie.
Le producteur de Change pas de main, Jean-François Davy, fait sa connaissance
sur le tournage du film. Fasciné par ce personnage hors norme qui n’a pas froid
aux yeux, ni la langue dans sa poche, il décide de réaliser un documentaire sur
elle et commence à l’interviewer. Le produit fini sera baptisé Exhibition (1975) et
remportera un succès fracassant au box-office. Ironiquement, ce documentaire
va totalement éclipser le film de Vecchiali qui, n’ayant engendré ni scandale ni
engouement, se verra envoyer aux oubliettes et ne restera qu’une expérience
d’hybridation sans lendemain. De toute façon, l’ombre menaçante d’une loi sur
le X se profile déjà à l’horizon et s’apprête à lentement asphyxier le genre.
Certains producteurs, effrayés par les conséquences financières de cette loi,
décident de s’assagir en revoyant la charge pornographique de leurs films à la
baisse pour éviter l’infâme classement X. Spermula (Charles Matton, 1976), qui
raconte comment les Spermulites, pour envahir la Terre, se transforment en
femmes afin d’aspirer la semence de tous les hommes et ainsi les empêcher de
procréer, se cantonne ainsi à un érotisme kitsch alors que son sujet laissait pré-
sager un film bien plus vigoureux.
D’autres n’ont pas à s’inquiéter de la classification X car leur statut d’au-

teur leur assure une certaine indulgence. Après la pornographie verbale de ses
provocantes Valseuses (1974), Bertrand Blier installe Claudine Beccarie sur des
étriers gynécologiques face à un Jean-Pierre Marielle dévorant son sandwich au
pâté dans Calmos (Bertrand Blier, 1975). À la fin du film, Marielle et son com-
pagnon d’infortune Jean Rochefort escaladeront même un vagin géant avant de
disparaître à l’intérieur ! De son côté, Barbet Schroeder transforme Bulle Ogier
en dominatrice dans Maîtresse (1976) et invite Gérard Depardieu à participer aux
jeux sadiques de cette dernière. Inutile de préciser qu’aucun de ces films ne sera
classé X, en dépit de certaines situations explicites. D’un autre côté, une gen-
tille comédie érotique comme Q (Jean-François Davy, 1974) n’aura pas autant
de chance. Une censure à deux vitesses se met en place.
C’est du Canada que vient l’un des premiers films dont les acteurs princi-
paux font réellement l’amour devant la caméra, sans être des hardeurs et sans
que le film ne soit un porno. Présenté au défunt festival du film fantastique
d’Avoriaz en 1978, L’Ange et la femme (Gilles Carle, 1977) est un film d’auteur en
noir et blanc sur une femme assassinée mais ramenée à la vie par un ange dont
elle tombe amoureuse. Alors que cette histoire tragique, teintée d’un fantastique
plus que discret, se déroule, la scène d’amour entre les personnages surprend
par son réalisme. Malgré le fait que cette scène soit tournée dans la pénombre
et bénéficie d’une photographie très sombre, on distingue clairement ce qu’il se
passe et l’on assiste, assez éberlué, à une fellation, une pénétration et une éjacu-
lation faciale ! La valeureuse actrice n’est autre que la généreuse Carole Laure, ici
accompagnée de son mari, le musicien Lewis Furey, qui n’en était pourtant pas à
son coup d’essai. Pour les besoins de Sweet Movie (Dušan Makavejev, 1974), elle
agrippait déjà le pénis d’un acteur pour se le passer gentiment sur la joue, et se
baignait nue dans une gigantesque bassine de chocolat fondu, tout en y prenant
des poses plus qu’osées.
Caligula (Tinto Brass, 1979) est lui aussi un film hybride qui doit à sa mons-
trueuse conception le droit de figurer dans l’inventaire des films à caractère por-
nographique. Tinto Brass, comme nombre de ses collègues érotomanes, ne s’est
jamais intéressé à la pornographie qu’en flirtant avec elle. Lorsqu’il se voit pro-
poser la mise en chantier d’un film sur Caligula par Bob Guccione, créateur du
magazine Penthouse, d’après un scénario de Gore Vidal, Brass est théorique-
ment à la tête d’une superproduction érotique qui lui permettra de retranscrire
sur écran géant les folles orgies du sanglant empereur. Rapidement, Guccione
constate que le projet n’est pas assez excitant, Brass préférant filmer des per-
sonnages au physique ingrat, et refuse de faire dans le glamour hollywoodien. Le
producteur tourne alors, avec l’aide de Giancarlo Lui, des scènes additionnelles
purement pornographiques qu’il va insérer dans le métrage. Il en résulte alors
un mélange ahurissant où le sperme côtoie le sang, où Malcolm McDowell, Pe-
ter O’Toole, John Gielgud et Helen Mirren déclament de graves sentences, alors
que, dans le décor autour d’eux, des nymphettes se font méchamment déchirer
par des bourreaux huilés, et que des nains et autres malheureux difformes copu-
lent avec de grosses femmes lubriques. Péplum pornographique unique en son

genre dont la folie transpire de toutes parts, Caligula sera bien trop déroutant
et vulgaire pour trouver une unanimité critique et publique. Il faudra attendre
plus de vingt ans, et se tourner vers le petit écran avec les séries Rome et Sparta-
cus pour retrouver un semblant de la folie sexuelle qui baignait le film de Tinto
Brass.
Terminons enfin par la curiosité que fut La Bête (Walerian Borowczyk, 1975).
Récit d’initiation érotique, le film propose une étourdissante séquence teintée
de zoophilie durant laquelle une jeune femme subit les impérieux assauts d’une
créature lubrique dont le sexe, on ne peut plus factice mais diablement pro-
vocant, ne cesse de déverser des litres de semence au moindre contact. L’idée
d’une pornographie n’impliquant pas de véritables acteurs sera pleinement ex-
ploitée dans Let My Puppets Come (Gerard Damiano, 1976), délirant moyen-
métrage au sein duquel des marionnettes forniquent allègrement. Marquis (Henri
Xhonneux, 1989), inspiré de la vie et des écrits de Sade, est peuplé d’acteurs por-
tant des masques d’animaux et compte à son casting un pénis philosophe. Bien
évidemment le cinéma d’animation s’est lui aussi intéressé au genre, abordant
la pornographie soit très sérieusement comme au Japon au travers de ce que
l’on nomme les hentai, soit sur un mode plus comique comme dans les films de
Picha.
Mais la véritable reconnaissance critique internationale à l’égard de la por-
nographie arrivera du Japon avec L’Empire des sens (Ai no corrida, Nagisa Oshima,
1976). Inspiré de l’histoire vraie d’une femme qui, après avoir assassiné son amant
en l’asphyxiant lors d’un rituel érotique, lui trancha le sexe, le film est toujours
considéré de nos jours comme un classique du cinéma érotique ! L’accueil ré-
servé au film en France est fort intéressant puisque bien que son contenu soit
ouvertement pornographique, la notoriété de son réalisateur Nagisa Oshima,
l’une des figures les plus connues de la nouvelle vague japonaise, va lui éviter
le classement X. Intégrant parfaitement des scènes très explicites au sein d’un
drame passionnel, L’Empire des sens reste le seul film pornographique qui se re-
trouve rarement archivé dans cette catégorie honteuse. L’existence d’un tel film,
produit hors de l’industrie du X, augure d’une nouvelle forme de cinéma, libre
et provocatrice, qui pourra aller au bout de ses idées.
2.1.3 La révolution n’a pas eu lieu

Face à ce déferlement de sexes géants et turgescents, ces avalanches de se-
mence et le vertige procuré par des orifices béants et gloutons, la censure re-
prend du poil de la bête et entame une vicieuse offensive pour stopper l’épidé-
mie galopante de sexe. Sous l’impulsion de groupuscules associatifs à la droiture
extrême, les hommes politiques, toujours prêts à se pencher en avant, les jambes
écartées pour qu’on leur glisse un bulletin de vote, légifèrent sur le porno. En
France, une hypocrite censure économique voit le jour, entraînant progressive-
ment une ghettoïsation du genre. Mais les loups ne se satisfont pas de ces me-
sures et hurlent à la peine de mort pour ces films qu’ils jugent indignes d’exister.
Leur objectif annoncé n’est plus de limiter l’accès à ces films afin de protéger les
mineurs, mais bien de les faire disparaître. L’impensable arrive même en 1977
lorsque le film L’Essayeuse (Serge Korber, 1975) est condamné à être brûlé ! Cette
lamentable affaire eut pourtant le mérite d’aborder un point crucial, celui de la
définition de l’obscénité et de la pornographie. L’actrice Sylvia Bourdon, dans
une lettre ouverte pour la défense du film, fit très justement remarquer que L’Es-
sayeuse n’était pas plus obscène que L’Empire des sens, et que Salò (Pier Paolo
Pasolini, 1975) contenait des scènes de coprophagie dont la vision pouvait se
révéler bien plus traumatisante que celle de couples faisant l’amour. De plus,
aucun de ces deux films n’ont écopé d’un classement X.
C’est dans ce paradoxe polémique que se trouve toute l’ambiguïté de l’ac-
cueil réservé aux films, aussi bien par les organismes de contrôle officiel que par
la presse : un auteur reconnu peut tout se permettre et sera même félicité pour
son courage, alors qu’un inconnu dont le seul but est de donner au spectateur
ce qu’il attend, bref de faire un film d’exploitation, sera traîné dans la boue et
cloué au pilori.
Face aux pénalités économiques, les producteurs et distributeurs n’osent
plus tenter l’aventure du X au sein d’une production classique. Les studios ont
néanmoins pu profiter de cette vague rose pour repenser la représentation de
l’acte sexuel à l’écran. Après tout, un bon acteur doit réussir à faire croire à son
public que chacune de ses actions est réelle. Lorsque dans Le Dernier Tango à
Paris (Ultimo tango a Parigi, Bernardo Bertolucci, 1972) Marlon Brando utilise
une plaquette de beurre à des fins lubrificatrices avant de sodomiser sa parte-
naire, aucun gros plan explicite n’est nécessaire pour la compréhension de la
scène. Le jeu intense des acteurs allié au montage permet d’obtenir une scène
des plus crues sans que rien ne soit clairement montré. Il est donc possible de
filmer du sexe sans tomber dans la pornographie et ainsi conserver une crédibi-
lité auprès de la critique tout en évitant de froisser les comités de classification.
Dès lors, le cinéma traditionnel s’efforce de caser au moins une scène d’amour
par production. Dans les meilleurs cas, le réalisme sera tel que l’on peut se de-
mander si les acteurs ne l’ont pas réellement fait sur le tournage comme pour Ne
vous retournez pas (Don’t Look Now, Nicolas Roeg, 1973) où Donald Sutherland
gratifie Julie Christie d’un bref cunnilingus entre des plans d’accouplement. La
pratique sera reprise par Jean-Hugues Anglade au profit de Béatrice Dalle pour
les besoins de 37°2 le matin (Jean-Jacques Beineix, 1986). Aux Philippines, Scor-
pio Nights (Peque Gallaga, 1985) raconte une brûlante passion adultère entre
voisins dont les scènes de sexe laissent parfois entrevoir l’excitation réelle de son
acteur principal. Dans Silip (Elwood Perez, 1985), le protagoniste, après avoir
enfin défloré la sexuellement frustrée institutrice du village qui était amoureuse
de lui depuis des années, s’avance vers une jeune fille témoin de la scène, en
demi-érection, le sexe ensanglanté. Toujours sous un ciel exotique, L’Amant (Jean-
Jacques Annaud, 1992) Tony Leung Ka-Fai honore régulièrement sa jeune par-
tenaire Jane March lors d’ébats très moites. Enfin, Mon Bel amour, ma déchirure
(José Pinheiro, 1987) pousse la sage Catherine Wilkening dans les bras de Sté-
phane Ferrara pour les entraîner dans une passion torride. En refusant de jouer
sur une esthétique de l’acte sexuel pour lui préférer un réalisme brutal, ce film
comporte les scènes de sexe parmi les plus crédibles, renvoyant bon nombre de
productions dites osées vers les abysses du kitsch.
Le sexe devient donc omniprésent, et lorsqu’on ne fait pas l’amour dans les
films, on en rêve, on en parle ou on en rit. La comédie graveleuse, adolescente et
hypersexuée fait recette sur les écrans du monde entier. De Porky’s (Bob Clark,
1982), où l’on passe son pénis dans un trou communiquant avec les douches ré-
servées aux filles dans l’espoir d’une petite gâterie, à American Pie (Paul Weitz,
1999) et son ado baiseur de tarte aux pommes, en passant par le sperme fai-
sant office de gel coiffant dans Mary à tout prix (There’s Something About Mary,
Bobby & Peter Farrelly, 1998), le sexe prête à rire et la vulgarité devient synonyme
de succès.
Les grandes discussions sur le sexe s’invitent régulièrement dans les films
et permettent de beaux succès commerciaux lorsqu’elles sont traitées avec jus-
tesse et humour comme dans Quand Harry rencontre Sally (When Harry Met
Sally, Rob Reiner, 1989), ou encore avec dérision et cynisme dans le cinéma de
Woody Allen. Parfois, des films très bavards entièrement consacrés au sujet ar-
rivent à surprendre de part leur audace, à l’image du Déclin de l’empire amé-
ricain (Denys Arcand, 1986) où l’on s’échange des récits d’aventures sexuelles
dans un cadre feutré et très intellectuel. Dans un style bien plus provocateur
et sans la moindre once de subtilité, Clerks (Kevin Smith, 1993) n’en demeure
pas moins hilarant et finalement assez réaliste dans sa vision des rapports entre
hommes et femmes. Quant à la nudité, elle ne choque plus et devient presque
un passage obligé pour les actrices. Depuis les années 1970, rares sont celles qui
n’ont pas dû dévoiler au minimum leur poitrine dans un film. Comédie, polar,
fantastique, drame historique. Aucun genre n’y échappe et seins, fesses, minous,
et occasionnellement quelques flasques pénis, viennent se perdre dans des ré-
cits où ils ne sont pas indispensables : c’est le règne du plan nichon 2 . Les specta-
teurs friands de grosses productions peuvent tranquillement profiter d’un bon
film commercial tout en se rinçant l’œil.
Le cinéma d’auteur, on le sait, avait depuis longtemps intégré la nudité dans
ses productions, la justifiant par un intellectualisme parfois nébuleux. Mais qu’im-
porte, car le public était curieux et la perspective de voir de la chair sur grand
écran permettait d’obtenir d’honorables scores au box-office. Au début des an-
nées 1980, alors que les studios reprennent les rênes de la créativité pour mieux
l’annihiler et saturer le marché de produits très calibrés afin d’assurer une renta-
bilité optimale, les cinéastes « indépendants » ont bien du mal à faire distribuer
leurs films et ne comptent plus que sur un public de cinéphiles, fidèle à la poli-
2. « Technique consistant à réveiller ou à soutenir l’attention du spectateur en découvrant la

poitrine d’une ou de plusieurs actrices. La justification de cette exhibition passe généralement au
second plan ; son utilité dans le scénario est en tout cas généralement inversement proportion-
nelle à sa durée » (définition tirée du glossaire du site Nanarland).
tique des auteurs. Bref, le film d’auteur bavard perd du terrain face à un cinéma
plus populaire. Pourtant, certains films considérés comme difficiles ont soudain
une exposition médiatique plus importante qu’à l’accoutumée grâce à l’adjonc-
tion d’un peu de nudité. Ainsi La Belle Noiseuse (Jacques Rivette, 1991) qui place
Émmanuelle Béart, alors en plein début de notoriété, dans la position de modèle
nue et l’expose à la vue de tous durant près de quatre heures, a attiré beaucoup
plus de spectateurs qu’aucun autre film de Rivette.
2.1.4 Quelque chose a survécu

Ayant totalement disparu des écrans, le cinéma pornographique se cantonne
au marché de la vidéo et de l’Internet. Générant des bénéfices gargantuesques,
le genre s’est décliné au fil du temps en spécialités, délaissant les récits pour ar-
river le plus rapidement possible à l’action. La créativité a presque totalement
disparu. Bien que les stars du porno s’affichent sur les plateaux télé et viennent
parfois s’amuser dans des films traditionnels, le genre n’est pas près de revenir
sur le devant de la scène cinématographique. La résurgence d’une sexualité réa-
liste à l’écran se fait en douceur, du côté du cinéma d’auteur, celui à qui l’on peut
tout pardonner au nom de l’art.
La Fille seule (Benoît Jacquot, 1995) parle d’une jeune femme, Valérie, qui
vient d’annoncer à son petit ami qu’elle est enceinte avant de prendre son ser-
vice de femme de chambre dans un grand hôtel parisien. Pas franchement ex-
citant de part son sujet, le film suit Valérie en temps réel et capte son quotidien
alors qu’elle doit prendre une décision sur sa situation. En rentrant dans une
chambre, elle surprend un couple en pleine action. La femme est à cheval sur
l’homme, un travelling vertical part de leurs sexes encastrés pour remonter vers
son visage. Le spectateur, aussi surpris que le personnage de Virginie Ledoyen,
se retrouve face à une scène forte, totalement inattendue mais franchement gra-
tuite. Salué par les critiques comme une superbe réflexion sur le temps, le film
ne provoque pas de réaction démesurée, ni de commentaire spécifique sur cette
scène.
La Vie de Jésus (Bruno Dumont, 1997) et Les Idiots (Idioterne, Lars von Trier,
1998) seront les précurseurs d’un nouveau cinéma qui va se servir du sexe pour
appuyer ses propos. Réalisés par des auteurs, ces films ont été projetés au Festi-
val de Cannes et comportent des scènes explicites. Dans La Vie de Jésus, les deux
personnages principaux, Freddy et Marie, font l’amour mais ne communiquent
pas vraiment. C’est lors de l’un de leurs ébats que le cinéaste fait le choix d’in-
sérer un plan de coupe montrant la main de la fille prendre le pénis de son par-
tenaire pour l’introduire dans son vagin, avant le rituel va et vient brutal qui ne
procure du plaisir qu’à Freddy. Ces quelques secondes, exécutées par des profes-
sionnels du porno, les acteurs n’ayant pas souhaité s’impliquer physiquement,
ont pour but, selon l’auteur, de renforcer l’aspect animal de l’acte. Elles sont ab-
solument indispensables dans une démarche d’approche de l’œuvre purement
intellectuelle, mais auraient pourtant aussi bien pu ne pas exister et être rempla-
cées par des plans sur les visages des comédiens. Mais le plus important n’est
finalement pas le débat sur leur utilité, mais le fait qu’elles existent et qu’elles
n’ont pas provoqué le moindre scandale. Le film repartira même du festival avec
la Caméra d’Or. Un an plus tard, Cannes accueille Les Idiots dans sa compéti-
tion officielle. Tourné selon les normes du manifeste Dogma 95, le film suit un
groupe d’adultes dont les membres se comportent volontairement comme s’ils
avaient une déficience mentale afin de provoquer la bonne société et de trouver
leur « idiot intérieur ». Film expérimental bien plus subtil que son titre et son
concept ne le laissait présager, Les Idiots comporte aussi quelques plans de pur
sexe lors d’une partouze improvisée. Là encore, bien peu seront les festivaliers
qui s’offusqueront de ces visions fugaces.
L’absence de scandale reste un événement culturel majeur. D’ailleurs la no-
tion même de film à scandale a disparu, on parle dorénavant de buzz. Les films
concernés font parler d’eux le temps d’alimenter les dîners festivaliers et d’ani-
mer les forums de discussion du Net, avant de sombrer dans l’oubli car en vérité
tout le monde s’en fout. Et c’est là le danger, car si les films à scandale étaient
vilipendés, souvent de façon ridicule, ils étaient aussi défendus et médiatisés.
De nos jours, les puissantes associations comme Promouvoir peuvent attaquer
tranquilles face à l’apathie générale, et mettre en péril la liberté d’expression des
artistes.
Puisque le sexe est admis dans le cadre du cinéma d’auteur, alors pourquoi
ne pas en profiter pleinement. La technique la plus facile, celle qui demande le
moins d’implication de la part des acteurs pour montrer du sexe réel consiste à
projeter un film porno en arrière-plan, ou à faire évoluer ses personnages prin-
cipaux dans un environnement propice au sexe. Il suffit alors de laisser sa ca-
méra se promener dans le décor et le tour est joué. C’est ainsi que nous pouvons
capter quelques plans explicites lorsque le boucher incestueux de Seul contre
tous (Gaspar Noé, 1998) amplifie son dégoût de la société en traînant dans un
cinéma porno. La Pianiste (Michael Haneke, 2001) nous invite à visionner, en
même temps qu’Isabelle Huppert, diverses bandes hardcore dans une cabine
de projection privée de sex-shop. Dans le délirant Action mutante (Acción Mu-
tante, Álex de la Iglesia, 1993), seul le spectateur attentif apercevra sur un écran
de télévision, au second plan, quelques images licencieuses de masturbation fé-
minine en pleine période de menstruations. Dans Amoklauf (Uwe Boll, 1994), le
protagoniste baise un oreiller tout en matant un film porno, avant d’aller assas-
siner sa voisine. Les protagonistes de Irréversible (Gaspar Noé, 2002) cherchent
leur victime dans une boîte de nuit où l’on peut entr’apercevoir quelques pra-
tiques sexuelles non simulées. Dans Le Pornographe (Bertrand Bonello, 2001),
on assiste au tournage d’un film X. Bien avant tous ces films, Cruising (William
Friedkin, 1980) faisait enquêter Al Pacino dans les bars gays à tendance sadoma-
sochiste de New York. Selon le réalisateur, le premier montage du film contenait
plusieurs plans hardcore, dont une séquence de fist fucking. Il ne subsiste au-
jourd’hui que quelques images de sodomie masculine lors des scènes de meurtres,
uniquement visibles si l’on ne cligne pas des yeux à ce moment précis ou si l’on
se projette le film au ralenti, et quelques plans de préliminaires à des pratiques

que la morale réprouve fortement.
Plusieurs films ne se contentent pas d’images en arrière-plan en matière de
sexualité, mais requièrent une représentation physique. Se pose alors la ques-
tion de l’implication totale de la part des acteurs. Si le chaste baiser hollywoo-
dien ne pose pas de problème, il en est déjà autrement de l’embrassade pas-
sionnée que l’on peut désigner sous l’appellation de French kiss. Touchant à
l’intimité, cette pratique demande déjà une bonne dose d’implication dans sa
réalisation de la part des acteurs, tandis que le spectateur ne perçoit le plus sou-
vent cet acte que comme un banal baiser. Comme nous l’avons déjà vu, la nudité
pose nettement moins de problème, et l’étalage de seins, de fesses, de monts de
Vénus plus ou moins garnis et de pénis se fait de façon presque naturelle. Du
moins tant qu’une certaine limite n’est pas franchie, celle de l’intimité. Pour une
actrice à l’aise avec son corps, exhiber son pubis n’est pas forcément difficile,
mais offrir en pâture aux spectateurs la vision de sa vulve est une autre histoire.
Le même cas de figure se présente chez les hommes, un pénis au repos est ac-
ceptable, mais un phallus en érection et une éjaculation sont hors de question.
Alors lorsqu’il s’agit de reproduire réellement certaines pratiques sexuelles de-
vant la caméra, il devient compréhensible que certains refusent et le réalisateur
doit alors trouver des subterfuges pour arriver à ses fins.
On le sait depuis Méliès, le cinéma est l’art de l’illusion, il est parfois diffi-
cile de dire si l’on assiste réellement à du sexe ou de la simulation. Entre l’art du
montage, l’utilisation de prothèses ou de doublures, il est souvent bien impos-
sible d’affirmer la véracité de certains actes ou la réelle participation des acteurs.
Mais l’important n’est finalement pas dans la véracité de l’acte, mais bien dans
sa représentation frontale.
Lorsque Sharon Stone décroise lentement ses jambes et révèle sa blonde in-
timité dans Basic instinct (Paul Verhoeven, 1992), sa carrière décolle enfin sans
pour autant créer de polémique. Dès lors réduite à n’être qu’une garce manipu-
latrice, l’actrice aura bien du mal à se débarrasser de cette image et à marquer
les esprits dans d’autres rôles. Elle aura toutefois été plus chanceuse et bien
mieux considérée que son aînée Stefania Sandrelli, qui pour les besoins de La
Clé (La chiave, Tinto Brass, 1983) n’a pas hésité, à presque quarante ans et mal-
gré ses rondeurs, à se dévoiler intégralement sous toutes les coutures. La presse
italienne n’a visiblement pas supporté qu’une vedette de sa trempe accepte de
jouer dans un film érotique et la traitera de truie. C’est un accueil guère plus
sympathique qui sera réservé à Maruschka Detmers suite à la fellation qu’elle
prodigue dans Le Diable au corps (Il diavolo in corpo, Marco Bellochio, 1986).
En Angleterre, Kerry Fox devra aussi subir plusieurs attaques pour avoir prati-
qué la chose sur Mark Rylance dans Intimité (Intimacy, Patrice Chéreau, 2001).
Le film contenant également de nombreuses scènes de sexe très réalistes, des
rumeurs ont commencé à se propager sur le fait qu’elles ne seraient pas simu-
lées. Le compagnon de Kerry, lui aussi mis à mal par ces attaques, publiera dans
le quotidien The Guardian une lettre exprimant son ressenti face au film tout
en saluant le remarquable travail effectué par les acteurs et le réalisateur. Chloë

Sevigny verra quant à elle son contrat avec l’agence William Morris rompu suite
à la fellation qu’elle exécute sur Vincent Gallo, bien que la cinéaste Claire Denis
affirme que le membre en question n’est autre qu’une prothèse qui aurait été dé-
robée sur le tournage de son film Trouble Every Day (2001), dans le nombriliste
The Brown Bunny (Vincent Gallo, 2003). Beaucoup plus récemment, Charlotte
Gainsbourg sera allégrement sifflée et traitée de pute lors de la projection can-
noise d’Antichrist (Lars von Trier, 2009), dans lequel, entre quelques scènes très
chaudes avec Willem Dafoe, dont une comportant un insert pornographique
exécuté par des doublures, elle se masturbe frénétiquement.
Si les femmes sont vite traînées dans la boue par des critiques frustrés, les
hommes qui se dévoilent ne sont jamais inquiétés et leurs prestations font ra-
rement l’objet de commentaires acerbes ou graveleux. Qui s’est offusqué du
fait que Gérard Depardieu, dont la quéquette est apparue dans de nombreux
films, et Robert de Niro se font masturber par une Stefania Casini diablement
ambidextre dans 1900 (Novecento, Bernardo Bertolucci, 1976), et qui a insulté
Mathieu Amalric lorsque, pour les besoins de L’Histoire de Richard O. (Damien
Odoul, 2007), il a de véritables rapports sexuels avec les actrices ? Personne n’a
vilipendé Guillaume Depardieu lorsqu’il pénètre sa partenaire Katerina Golu-
beva dans Pola X (Leos Carax, 1999). Et bien avant eux, Tatsuya Fuji n’a pas vu
sa carrière se stopper après son implication dans L’Empire des sens, contraire-
ment à celle de sa partenaire féminine Eiko Matsuda.
Malgré les attaques dont ont été victimes les interprètes, ces différents films
n’auront guère été inquiétés par la censure et ont juste écopé de classifications
ne remettant nullement en cause leur carrière commerciale. De plus, lors de leur
sortie en salles, souvent assez lointaine de leur projection festivalière, ils ont la
plupart du temps bénéficié de critiques sérieuses de la part des médias spécia-
lisés. Ne s’adressant pas à un public extrêmement large, car peu faciles d’accès
et demandant souvent un effort intellectuel supérieur à celui qu’il faut fournir
pour se goinfrer d’une grosse production, ces films ont pourtant pu drainer plus
de spectateurs qu’à l’accoutumée en raison de la présence de scènes de sexe. De
là à dire si ces nouveaux spectateurs en quête de sexe ont été rassasiés, et surtout
ont apprécié l’ensemble. . .
S’il est difficile de trouver un responsable à cette vague de films intellectuel-
lement sexuels, on peut toutefois voir Catherine Breillat comme l’une des figures
importantes à la source du phénomène. Cinéaste très peu suivie au début de sa
carrière, elle se retrouve soudain sous les feux des projecteurs avec Romance
(1999). Le buzz provoqué par le film ne vient pourtant pas de son sujet, mais
de la présence au casting du hardeur Rocco Siffredi et de ses possibles scènes
de sexe non simulées avec Caroline Ducey. Étrangement, personne ne débattra
sur l’onirique séquence d’orgie qui, elle, comporte du sexe réel. Profitant de sa
médiatisation, le film, après un démarrage moyen, attirera de plus en plus de
curieux dans les salles. Le travail sur la sexualité n’est pas une chose nouvelle
chez la cinéaste qui dès son premier film, Une vraie jeune fille (1975), proposait
déjà des plans et des situations explicites, mais hors de tout contexte érotique.
Propulsée sur le devant de la scène, soutenue par les plus grands festivals et
les critiques, Catherine Breillat se sent pousser des ailes et poursuit son œuvre
sur la sexualité et les rapports de force qu’elle provoque, continuant à truffer
ses films de plans très osés mais jamais érotisants. Dans Sex is Comedy (2002),
Grégoire Colin, qui joue le rôle d’un acteur devant tourner une scène de sexe,
arbore fièrement une prothèse pénienne qu’il ne se lasse pas d’exhiber. Dans
Anatomie de l’enfer (2004), adaptation de son propre roman Pornocratie, Breillat
convoque à nouveau Rocco et lui donne le rôle d’un homosexuel grassement
payé pour observer le corps dénudé d’Amira Casar tandis qu’elle débat sur la
sexualité féminine.
Il ne faut cependant pas limiter la liste des cinéastes qui insèrent réguliè-
rement une bonne dose de sexe explicite dans leurs films à Catherine Breillat.
Parmi les frondeurs récidivistes, mentionnons Jean-Claude Brisseau, Gaspar Noé,
Bruno Dumont, Jacques Nolot, Carlos Reygadas, Lars von Trier, Ulrich Seidl ou
encore Larry Clark.
Dans un registre plus radical, surtout pour un spectateur hétérosexuel, Bruce
LaBruce signe des pornos gays dont les versions hardcore ne peuvent être mon-
trées qu’en festival. Son film le plus abordable reste Hustler White (1996) qui,
sous la pression de Jack Lang, bénéficia d’une clémence étonnante et ne fut in-
terdit qu’aux moins de 16 ans alors que certaines séquences avaient de quoi cho-
quer les plus endurcis.
2.1.5 L’existence d’un nouveau genre, ses limites et ses dangers

Plus de trente ans après le choc de L’Empire des sens, de nombreux films pré-
tendent lui succéder en intégrant parfaitement des séquences à caractère por-
nographique à la progression dramatique d’un récit. Assez différentes les unes
des autres, ces œuvres osent aller très loin, poussant les comités de classification
dans leurs derniers retranchements.
Ken Park (Larry Clark & Ed Lachman, 2002) fait s’entrecroiser le destin de
plusieurs adolescents de la classe moyenne américaine. Livrés à eux-mêmes, ne
pouvant compter sur des parents absents ou abusifs, ils trompent leur ennui
dans le sexe et la violence. Alors que les scènes de sexe qui ont ponctué le récit
étaient d’une froideur émotionnelle inversement proportionnelle à leur repré-
sentation frontale, la séquence finale est d’une sérénité incroyable qui confine
au sublime. Deux garçons et une fille y font tendrement l’amour de façon com-
plice, tout en discutant de ce qui leur tient à cœur. Le couple illégitime mal as-
sorti de Bataille dans le ciel (Batalla en el cielo, Carlos Reygadas, 2004) partage
aussi un moment magique lorsqu’après avoir fait l’amour, ils s’étendent côte à
côte et savourent juste l’instant sans éprouver le besoin de parler. Tout les sé-
pare, il est pauvre, gros et moche, alors qu’elle est jeune, riche et belle. Elle se
prostitue par ennui alors qu’il a commis un crime pour essayer de faire vivre
sa famille. Le film s’ouvre et se termine par une fellation. Impersonnelle au dé-
but, elle devient un acte d’amour dans le plan final, alors que dans l’intervalle,
le destin des personnages s’est tragiquement scellé.
All about Anna (Jessica Nilsson, 2005), produit par Zentropa, la compagnie
du provoquant Lars von Trier, veut proposer une autre vision de la pornographie
et attirer un public féminin. On y suit Anna, abandonnée par Johan, l’homme de
sa vie, qui préfère les voyages en mer à sa compagnie. Lorsque ce dernier ré-
apparaît au bout de cinq années d’absence, elle est sur le point d’emménager
avec son nouvel ami, dont elle pense être amoureuse. Ce retour imprévu pro-
voque une foule de sentiments perturbants et elle décide de quitter le pays pour
prendre du recul. La chanteuse Gry Bay livre une performance époustouflante
dans ce film sympathique, mais pas franchement passionnant en termes de scé-
nario, qui n’aura jamais eu les honneurs d’une distribution française et demeure
encore relativement inconnu. Également inédit chez nous, Guardami (Davide
Ferrario, 1999) se déroule dans le milieu de la pornographie italienne et s’ins-
pire vaguement de la fin de carrière de l’actrice Moana Pozzi (voir 3.22 page 64).
On y suit les pas d’une vedette du porno à qui l’on diagnostique un cancer du
sein. En raison de ses scènes hardcore, le film n’a pas fait l’unanimité auprès de
la presse au Festival de Venise, et la bluffante prestation d’Elisabetta Cavallotti,
qui n’hésite pas à dévoiler chaque recoin de son anatomie, n’a pas reçu les hon-
neurs qu’elle méritait.
9 Songs (Michael Winterbottom, 2004) joue la carte de la chronique intimiste
sur fond de rock’n’roll, et relate la relation intense de Matt et Lisa, durant laquelle
ils ont pu partager leur amour de la vie et de la musique. L’implication des deux
acteurs est totale et le fait qu’ils ne viennent pas du monde de la pornographie
se ressent dans les scènes de sexe. Filmées sans artifice, elles sont loin des cho-
régraphies gymniques du genre et nous donnent réellement l’impression de vi-
sionner le journal vidéo intime d’un couple. Toujours dans un registre musical
mais inédit en salles, The Band (Anna Brownfield, 2009) est un film féministe où
le porno côtoie le rock gras d’un groupe australien dont le leader décide de se
lancer dans une carrière solo. Son ancienne petite amie, Candy, décide pour se
venger de prendre sa place et de mener le groupe vers les sommets. Jamais re-
dondantes et amenées avec un certain humour, les scènes explicites évitent, ou
ridiculisent, les clichés éhontés du porno. Il est juste dommage que le scénario
ne soit pas un brin plus palpitant et que les acteurs ne soient pas meilleurs.
Terminons enfin par Shortbus (John Cameron Mitchell, 2006) qui s’impose
comme une pièce maîtresse au sein de l’architecture de ce nouveau cinéma
charnel. Comédie de mœurs, le film ne se limite pas à une sexualité mais em-
brasse toute une panoplie de variantes et plaide pour un véritable droit au plai-
sir. Ponctué de séquences très chaudes, et parfois hilarantes, comme celle où
trois jeunes homosexuels entonnent l’hymne américain en plein anulingus, Short-
bus refuse de sombrer dans la facilité d’un discours associant sexualité ouverte
et déviance. Les protagonistes sont tous à la recherche d’une forme de bonheur
et si certaines pratiques auxquelles ils seront confrontés peuvent sembler cho-
quantes et déroutantes, ils ne seront jamais présentés comme des pervers ou des
malades. Et c’est là la grande force du film, proposer une vision saine et joyeuse
d’une des choses les plus naturelles au monde.
À la vue de ces exemples, on pourrait croire que tout est rose et qu’enfin
une totale liberté créatrice est possible en matière de sexualité romancée. Sauf
qu’une fois de plus, certains n’ont pas le droit à leur part du gâteau. Tant que ces
tentatives relèvent du film d’auteur, tout est faisable, mais dès que des artisans
du X tentent autre chose, les gardiens de l’ordre ressortent leur panoplie punitive
et veillent bien à éradiquer tout espoir de reconnaissance.
Baise-moi (Virginie Despentes & Coralie Trinh Thi, 2000) est un film punk
provoquant qui décrit la dérive de deux jeunes femmes paumées. Attaqué par
l’association Promouvoir, qui fera aussi changer la restriction de Ken Park, le
film devient un objet dangereux qui échappe à toute tentative de classification.
Ne pouvant être diffusé en salles du fait de son interdiction, il est aussi rejeté
par les propriétaires de sex-shops qui arguent, à juste titre, qu’il ne s’agit pas
d’un porno. Victime de son mélange de sexe et de violence, Baise-moi le film
s’est progressivement effacé devant Baise-moi la polémique. Guère plus chan-
ceux bien que jouant dans un registre moins provocateur, Histoires de sexe(s)
(Ovidie & Jack Tyler, 2009) pose aussi des problèmes à la Commission de clas-
sification avec pour fâcheuse conséquence une absence de visa d’exploitation
condamnant le film à n’être visible que sur le Net.
Il est un autre procès qui touche indirectement ce nouveau genre, celui du

cinéaste qui se veut le spécialiste du désir féminin, Jean-Claude Brisseau. Il sem-
blerait qu’à force de trop vouloir jouer avec la sexualité, certaines limites mo-
rales et éthiques ont été franchies par le réalisateur lors de la préparation de son
film Choses secrètes (2002). Deux actrices débutantes, qui n’ont pas été rete-
nues pour les rôles principaux, affirment que les essais érotiques très poussés
qu’elles ont effectués dans des lieux publics ou seules face à Brisseau relevaient
d’une forme de harcèlement sexuel et de manipulation perverse. Condamné
pour ces faits, le cinéaste entame le tournage des Anges exterminateurs (2006)
dans lequel il détaille et justifie ses méthodes de travail. Le film parle donc d’un
réalisateur qui, pour la préparation d’une œuvre sur le désir féminin, recrute
de jeunes comédiennes et leur demande de se masturber face à lui. Si les pre-
mières séances sont enregistrées à l’aide d’une petite caméra, de nombreuses
autres sessions s’improviseront dans un restaurant ou une chambre d’hôtel, al-
lant toujours plus loin dans l’érotisme. Taxé de pervers et battu à mort, le réa-
lisateur fictif se verra offrir une seconde chance dans un final très naïf, comme
si Brisseau rejouait son procès et en signait lui-même l’issue. Cette tentative de
disculpation par la fiction n’empêchera pas une seconde instruction en 2007,
instaurée par deux autres jeunes femmes qui avaient été déboutées la première
fois.
2.1.6 Perspectives
Il est dommage de constater que cette acceptation d’un cinéma d’auteur

sexuellement explicite intervient à une époque où le cinéma en général va as-
sez mal. La floraison des multiplexes, dont la rentabilité ne peut être assumée
que par la diffusion de films calibrés pour un public large, a provoqué la fer-
meture de nombreuses petites salles qui pouvaient se permettre de passer des
œuvres moins faciles d’accès. C’est donc souvent vers le marché de la vidéo, sou-
mis à moins de restrictions, qu’il faut se tourner pour découvrir des produits no-
vateurs, bons ou mauvais. De toute manière, de nombreux cinéphiles ont pris
l’habitude d’assouvir leur passion dans le cadre privé de leur propre installation
de home cinéma, sans avoir à subir la promiscuité gênante d’un voisin de fau-
teuil plus occupé à répondre au téléphone ou à critiquer le film qu’à s’intéresser
à ce qu’il se passe sur l’écran. La baisse du nombre de salles et la désertion de
ces dernières ne vont pas inciter les producteurs à se lancer dans des aventures
financièrement périlleuses, et ce nouveau genre risque bien de disparaître des
écrans de cinéma.
Le court-métrage semble offrir un bel avenir au genre puisqu’il permet aux
réalisateurs de livrer leur vision de la pornographie sans être obligés de l’étirer
sur la durée d’un film. Des anthologies comme Destricted (collectif, 2006) ou
Dirty Diaries (collectif, 2009) furent même visibles en salles, labellisées cinéma
d’auteur. Destricted se compose de sept petits films dans sa version européenne,
contre huit aux États-Unis, réalisés par différents cinéastes et contenant tous du
sexe explicite. Impaled, mis en scène par Larry Clark, se dégage du lot et vient
parfaitement s’intégrer à la filmographie de son auteur. Clark y interroge plu-
sieurs jeunes hommes sur leur rapport à la pornographie avant d’en choisir un
pour le faire tourner avec une hardeuse. Venant de Suède, Dirty Diaries propose
un regard féministe sur la pornographie à travers douze courts-métrages réalisés
uniquement par des femmes.
Assez curieusement la télévision et ses programmes courts ont aussi pu nous
offrir quelques perles. À la fin des années 1990, une campagne de lutte contre
le SIDA mettant en avant l’usage de préservatifs, judicieusement nommée À
coup sûr (1998), a donné à cinq réalisateurs l’opportunité de mettre en scène
un court-métrage X. Outre les indispensables de Gaspar Noé et Lucile Hadzi-
halilovic, on trouve au générique de ce vénérable projet Cédric Klapisch, Marc
Caro et Jacques Audiard. Enfin, plus récemment, la série X Femmes (2008-09) se
compose de neuf courts-métrages explicites mis en scène par des réalisatrices
jouissant d’une certaine aura intellectuelle avec, comme souvent dans ce genre
d’exercice, des résultats allant du prétentieux et incompréhensible au sublime
et touchant, en passant par le parfaitement excitant. Du grand écran au petit,
des arrière-salles enfumées de maisons closes aux rétroprojecteurs de salon,
des bandes usées de vieilles cassettes vidéo aux cristallines images numériques
disponibles sur de nombreux sites du Net où les virus informatiques viennent
punir les curieux, de la clandestine illégalité à l’affichage publicitaire dans les
2.2. ANNÉES 2020 27
plus grands festivals du monde, la représentation explicite du sexe au travers

d’images en mouvement a parcouru un immense chemin pour enfin être ac-
ceptée au sein d’un genre hybride. Nous ne pouvons que souhaiter à ce nou-
veau genre, par l’intermédiaire d’œuvres de qualité qui ne cherchent pas forcé-
ment à justifier leur côté charnel sous un intellectualisme forcé, de susciter plus
d’engouement auprès du public, et de ne plus subir les attaques pernicieuses
d’esprits rétrogrades.
2.2 Années 2020

Aujourd’hui il existe une multitude de sites Web proposant des vidéos courtes,
accessibles sur abonnement. Les scénarios sont orientés vers un fantasme as-
sez précis : interracial, MILF et plus jeunes, etc. Il peut sembler que tout est fait
comme si on s’adressait à des spectateurs pressés de s’exciter et de jouir rapide-
ment.
On peut citer parmi cette myriade de sites :
— BangBros ;
— Blacked.com interracial ;
— Brazzers ;
— Nubile Films ;
— Jules Jordan ;
— Team Skeet ;
— Petite HD Porn ;
— New Sensations.
On trouvera ici Liste des studios produisant des films pornographiques
Chapitre 3
Actrices de films
pornographiques
actrices par nationalité

actrices des années 1970 - 1980
Pour obtenir des images, des photos en plus de celles qui illustrent l’article
consacré à une actrice, un moyen simple est d’effectuer une recherche d’images
avec Google en tapant « porn » derrière le nom de l’actrice ou de l’acteur ; si vous
omettez « porn » la recherche vous donnera des résultats moins intéressants.
Les filmographies ne sont pas décrites in extenso pas peur de ne pas être
complet. Des liens pointant vers la filmographie de l’actrice sont obtenues à par-
tir des sites suivants :
— Boobpedia
— Eurobabeindex
— E.G.A.F.D. = European Girls Adult Film Database
— Adult Film Database
— Internet Movies DataBase
— Encyclociné
— Base de Données de films français avec images
3.1 Linda Lovelace

Linda Lovelace (de son vrai nom Linda Susan Boreman), née le 10 janvier
1949 à New York dans le Bronx et morte le 22 avril 2002 à Denver, est, avec Ma-
rilyn Chambers, l’une des deux premières « stars » du cinéma pornographique à
cause d’un seul film, Gorge profonde de Gerard Damiano, tourné en 1972. Elle y
incarnait une fille dont le clitoris était situé au fond de la gorge, elle dévoilait un
talent particulier pour la fellation, inspiré de la technique des avaleurs de sabre.
29
30 CHAPITRE 3. ACTRICES DE FILMS PORNOGRAPHIQUES
Huit ans plus tard, Linda Lovelace révélait, dans son autobiographie Ordeal
(« supplice »), qu’elle était captive de Chuck Traynor pendant le tournage du film,
qui l’a battue, torturée et violée pendant plusieurs années. « Quand vous voyez
le film Deep Throat, vous me voyez en plein viol » raconte-t-elle.
Linda rejeta par la suite son nom de scène pour ne plus utiliser que son nom
réel en public. Elle devient une farouche militante anti-pornographie. C’est ainsi
que, tout en continuant à utiliser son nom de scène dans un but commercial,
elle fait commencer l’une de ses autobiographies, Ordeal, par cette déclaration
qu’elle répétait ensuite à la moindre occasion : « Mon nom n’est pas Linda Love-
lace ». Son nom d’emprunt fait référence à la mathématicienne Ada Lovelace.
L’enfance de Linda Boreman, pour ne pas dire sa vie tout entière, fut assez
malheureuse. Née d’un père agent de police et d’une mère catholique puritaine,
elle grandit dans la ville de Yonkers, dans le comté de Westchester, banlieue nord
de New York, où sa famille s’était installée.
Elle rencontre, à l’âge de dix-neuf ans, son futur mari, Chuck Traynor, dans
un bar dont il était le gérant à Fort Myers sur la côte de la Floride. Cet ancien ma-
rine peu scrupuleux, qui avait appris le métier en Extrême-Orient, se livrait alors
occasionnellement au proxénétisme avec des jeunes filles rencontrées dans son
bar. Sous sa férule, Boreman devient donc prostituée et pose parfois pour des
photographies érotiques. Traynor l’épouse et l’emmène à New York pour la pré-
senter à la célèbre Xaviera Hollander dans l’espoir qu’elle intègre son agence de
call-girls. Mais cette tentative échoue et Traynor, dépité, se tourne alors vers le
cinéma pornographique alors en plein essor. Linda tourne dans une dizaine de
longs-métrages dont une scène zoophile avec un chien.
En 1972, Linda Susan Boreman entre dans l’histoire des États-Unis grâce au
film de Gérard Damiano, Gorge profonde, dont la technique de fellation, inspi-
rée de celle des avaleurs de sabres, la hisse néanmoins jusqu’aux sommets. Son
cachet de 1 250 dollars fut confisqué par Traynor. Deep Throat rapportera 600
millions de dollars dans le monde. Dans son autobiographie ayant pour titre Or-
deal et publiée en 1980, Linda Susan Boreman dénonce les maltraitances, les
viols et les tortures que lui a fait subir Traynor. « Quand vous voyez le film Deep
Throat, vous me voyez en plein viol » raconte-t-elle.
Linda Boreman affirme que son mari lui aurait fait jouer certaines scènes
du film sous la menace d’une arme à feu et aurait usé de violences physiques
et psychologiques pour la contraindre. Linda Boreman témoigne ainsi avoir été
battue et violée si brutalement et si souvent qu’elle souffrait d’atteinte rectale et
de lésions permanentes des vaisseaux sanguins dans les jambes. De nombreuses
ecchymoses sur ses jambes sont d’ailleurs bien visibles dans le film. Par ailleurs,
elle a rapporté ses années d’esclavage sexuel en passant un test de détection de
mensonge administré par le polygraphiste en chef du bureau de New York. Si
certaines de ses affirmations ont été contestées par Traynor, ce dernier n’en a
pas moins avoué dans un article paru dans Vanity Fair consacré à sa nouvelle
épouse Marilyn Chambers qu’il trouvait normal de gifler sa femme si celle-ci
avait un propos qui lui déplaisait. Néanmoins, dans le documentaire Inside Deep
3.1. LINDA LOVELACE 31
Throat, consacré au succès surprenant de Gorge profonde, le réalisateur Gerard

Damiano et l’acteur Harry Reems, interviewés, affirment que Linda Boreman n’a
pas été forcée à participer au film et qu’ils n’ont jamais vu d’armes à feu sur les
lieux du tournage. Cependant, dans les commentaires du même documentaire,
un membre de l’équipe de tournage affirme que sa chambre d’hôtel était voisine
à celle de Traynor et Boreman et qu’il avait entendu Chuck frapper sa femme
vicieusement une nuit.
On la voit ensuite dans différents films érotiques qui s’avèrent des échecs
financiers de 1973 à 1974. Elle pose en outre dans des magazines érotiques tels
que Playboy, Bachelor ou Esquire. En 1976, Linda Lovelace est choisie pour jouer
dans le film érotique Laure, mais elle refuse de se prêter à de nouvelles scènes
de nu : elle est alors remplacée par Annie Belle11. Elle divorce de Chuck Tray-
nor en 1973 et se remarie l’année suivante avec un réparateur de téléphones
Larry Marchiano, avec lequel elle a deux enfants : Dominic en 1977 et Lindsay
en 1980. Elle fut secrétaire le jour et femme de ménage la nuit afin de gagner sa
vie. Quelques mois avant sa mort, elle revit le film qui avait fait sa célébrité et
déclara : « Tout ça pour ça ! ». Elle meurt dans un accident de voiture en 2002, à
l’âge de cinquante-trois ans.
C’est avec la publication d’Ordeal qu’elle rejoint les opposants à la pornogra-
phie, qui dénonce les effets néfastes du porno. Lors d’une conférence de presse à
l’occasion de la publication de son ouvrage, cette dernière dénonce pour la pre-
mière fois haut et fort les abus sexuels et physiques dont elle a été victime. Elle
est soutenue par Andrea Dworkin, Catharine MacKinnon, Gloria Steinem ainsi
que des membres de Women Against Pornography (en). Devenue une figure im-
portante du mouvement féministe, elle est montrée du doigt par le scénariste
et réalisateur porno Hart Williams, qui invente l’expression « Linda Syndrome
» pour désigner les actrices porno repenties qui renient leur passé en accusant
l’industrie pornographique de les avoir exploitées. Ainsi, Ordeal en dénonçant le
mythe du masochisme féminin qui veut que toutes les femmes prennent plaisir
à la domination sexuelle et à la souffrance s’attaque directement à la pornogra-
phie qui est un gros marché bâti sur ce mythe.
Filmographie :
— 1971 : Dog de Lauwrence T. Cole13

— 1971 : Sex for Sale (court métrage) de Ted Snyder
— 1972 : The Foot de Lauwrence T. Cole
— 1972 : Gorge Profonde 1 de Gérard Damiano
— 1974 : Exotic French Fantasies
— 1974 : The Confessions of Linda Lovelace
— 1974 : The 46th Annual Academy Awards
— 1974 : Gorge Profonde 2 de Joseph W. Sarno
— 1975 : Linda Lovelace for President

— 1975 : Sexual Ecstasy of the Macumba
— 1989 : Gorge Profonde 3 de Jérôme Bronson (archives insérées)
— 2000 : Linda Lovelace : The E ! True Hollywood Story
— 2005 : Inside Deep Throat
Filmographie :

— Internet Movie DataBase
F IGURE 3.1 – Linda Lovelace
3.2 Marilyn Chambers

Marilyn Chambers (de son vrai nom Marilyn Ann Briggs), née le 22 avril 1952
à Westport dans le Connecticut et morte le 12 avril 2009 à Santa Clarita (Califor-
nie), est une actrice américaine, connue pour ses rôles dans des films érotiques
et pornographiques, tournés notamment dans les années 1970.
Fille d’une infirmière et d’un cadre supérieur, elle part à dix-huit ans pour
Los Angeles, dans le but d’y faire carrière dans le cinéma. Après un petit rôle
dans le film La Chouette et le Pussycat, avec Barbra Streisand, elle tient le rôle
principal dans le film Derrière la porte verte (Behind the Green Door) (1972), qui
remporte un grand succès : c’est le premier film montrant crûment des scènes
de sexe à être largement diffusé aux États-Unis ; ce film est aussi un des premiers
à montrer des rapports sexuels interraciaux. Certains groupes d’extrême droite
ont menacé de mort les vidéo-clubs louant ces films X interraciaux.
3.2. MARILYN CHAMBERS 33
Elle joue ensuite dans La Résurrection d’Ève (1973) et Beyond De Sade (1979)
en espérant que ces films propulseraient sa carrière. En 1980, elle est à l’affiche
d’Insatiable (en), un autre grand classique du cinéma pornographique.
Elle obtient des revenus confortables de ces films, ayant négocié un intéres-
sement. Elle est ainsi la première femme à gagner de l’argent et devenir célèbre
en travaillant dans l’industrie du X. Elle peut être considérée comme précurseur
des icônes modernes telles que Jenna Jameson. Marilyn a également eu un cer-
tain succès dans les bacs avec son single disco Benihana en 1976, produit par
Michael Zager sous le label Roulette Records. La chanson Benihana a également
été reprise en 1979 sur l’album éponyme d’« Ilona Staller »,également actrice,
plus connue sous le nom de Cicciolina.
Restée célèbre, elle est encore considérée comme une pionnière. Cependant,
elle déconseille fortement ce type de carrière : « Ça brise le cœur ! Et vous laisse
totalement vide ».
En 1977, elle tient le rôle principal du film d’horreur Rage, réalisé par David
Cronenberg.
En 2004 et 2008, elle se présente aux élections présidentielles américaines,
dans le ticket du Personal Choice Party (en), un parti libertarien.
Son visage était connu car elle avait posé avec un bébé pour les boîtes de
lessive de la marque Ivory Snow, de Procter & Gamble. Le grand public découvrit
avec surprise sa double vie en tant que « star du porno ».
Elle fait partie de l’AVN Hall of Fame et de l’XRCO Hall of Fame.
L’AVN Hall of Fame honore les personnalités de l’industrie pornographique.
Il accueille les acteurs, actrices, réalisateurs et techniciens qui ont eu un im-
pact très important sur l’industrie pornographique au cours d’une carrière d’au
moins dix ans. https://avn.com/
La X-Rated Critics Organization (abrégé en XRCO http://www.xrco.com/)
est une organisation américaine fondée en 1984 qui organise les XRCO Awards
qui récompensent chaque année des personnalités de l’industrie pornographique.
Les acteurs, actrices et films notables font partie du XRCO Hall of Fame.
Entre 1975 et 1985, elle a été mariée à Chuck Traynor (1937–2002), produc-
teur et manager, qui fut auparavant l’époux d’une autre star du X, Linda Love-
lace. Au total, elle s’est mariée et a divorcé trois fois. Elle meurt d’un arrêt car-
diaque en 2009.
Filmographie sélective :
— 1970 : La Chouette et le Pussycat de Herbert Ross
— 1971 : Together de Sean S. Cunningham
— 1972 : Behind the Green Door de Mitchell Brothers
— 1973 : La Résurrection d’Ève

— 1977 : Rage (Rabid), de David Cronenberg
— 1979 : Beyond De Sade
— 1980 : Insatiable
— 1982 : Up ’N Coming
F IGURE 3.2 – Marilyn Chambers
3.3 Nina Hartley

Nina Hartley, née Marie Louise Hartman le 11 mars 1959 à Berkeley, Cali-
fornie, est une actrice et une réalisatrice américaine de films pornographiques,
également éducatrice sexuelle, militante féministe et écrivaine.
Son père est de confession luthérienne, sa mère est juive et originaire de
l’Alabama. Elle-même grandit dans les environs de San Francisco, en Californie.
Ses parents se convertissent au bouddhisme alors qu’elle est jeune.
Après avoir obtenu un diplôme sanctionnant la fin de ses études secondaires
en 1977, Marie Louise s’inscrit à l’université d’État de San Francisco (San Fran-
cisco State University) où elle obtient un diplôme d’infirmière avec la mention
Bien.
Nina Hartley affirme être bisexuelle et se dit athée. Elle fait ménage à trois
avec son mari Dave (qu’elle a rencontré à l’âge de 19 ans) et Bobby Lily. Elle
met fin à cette relation au bout de 20 ans et s’est depuis remariée avec Ira Le-
vine (alias Ernest Greene), réalisateur de films BDSM. Le couple travaille en-
semble dans certains films comme The Ultimate Guide to Anal Sex for Women
réalisé par Tristan Taormino et ainsi que O : the Power of Submission réalisé par
Ernest Greene. Nina Hartley interprète un rôle secondaire dans ces deux films.
Le couple se considère comme libre échangiste. Hartley se considère politique-
ment comme une libérale et, à parler franc, une féministe convaincue.
3.3. NINA HARTLEY 35
Lexington Steele, la vedette de films X interraciaux, dira dans une interview

en 2001 que c’est avec Nina Hartley qu’il a eu une des meilleures relations sexuelles
de sa vie.
Lors d’un entretien journalistique, elle déclare avoir choisi le prénom de
Nina car il est plus facile à prononcer pour un touriste japonais lorsqu’elle était
une Go-Go girl à San Francisco. Elle a choisi Hartley pour sa ressemblance avec
son nom patronymique et qu’elle « voulait un nom qui ressemblait à celui d’une
personne bien réelle ». Elle dit qu’en entrant dans cette activité, elle est servie
par deux choses : « de grands yeux bleus de bébé et ce postérieur rond avec une
taille haute et étroite » ; son fessier devenant sa marque de fabrique. Bubble butt
est le surnom que le milieu lui a donné en référence à son postérieur, qualifié de
« plus beau cul du milieu ».
S’adressant aux femmes, elle leur dit : « Le sexe n’est pas quelque chose que
les hommes vous font. Ce n’est pas quelque chose que les hommes obtiennent
de vous. Le sexe est quelque chose dans lequel vous plongez avec enthousiasme
et dont vous appréciez chaque instant, tout autant qu’eux ». Nina Hartley a été
une avocate du droit à l’existence de l’industrie du film pornographique et, avant
que Jenna Jameson devienne une vedette, a souvent été invitée lorsque les nou-
veaux programmes de télévision et entretiens radiodiffusés requéraient une ac-
trice d’importance pour soutenir les propos de l’émission. Elle paraît notable-
ment dans l’Oprah Winfrey Show aux côtés de Ona Zee, une autre actrice du X.
Toutes deux y ont été mises sur le gril par le public en majorité féminin mais
défendirent avec véhémence l’industrie de la pornographie. Ona Zee et elle ont
également longuement parlé contre l’usage de drogues illicites dans ce milieu.
Hartley évolue vers le cinéma classique dans Boogie Nights (1997) où elle
interprète le rôle de la femme malheureuse de William H. Macy. On peut encore
la voir dans Bubbles Galore, un film canadien de 1996.
Nina Hartley demeure active en 2011, interprétant des rôles de femme ma-
ture dans les films pornographiques ainsi que dans des vidéos à portée éduca-
tive diffusées sous le titre de Nina Hartley’s Guide et couvrant la totalité de la
sexualité depuis le simple rapport sexuel et ses préliminaires jusqu’à la sodomie
et le BDSM. Elle publie son premier livre, Nina Hartley’s Guide to Total Sex, en
2006. En 2010, elle blague en disant : « Je travaille maintenant avec des femmes
plus jeunes que mes implants mammaires ».
En 2008, Nina Hartley interprète le rôle de Hillary Rodham Clinton du film
Who’s Nailin’ Paylin ? , une parodie pornographique de la candidate Sarah Palin
à la vice-présidence des États-Unis avec Lisa Ann dans le personnage de Palin.
Filmographie :

F IGURE 3.3 – Nina Hartley
3.4 Traci Lords
Traci Lords née Nora Louise Kuzma (elle changea ultérieurement d’état ci-
vil), est une actrice américaine, née le 7 mai 1968 à Steubenville (Ohio).
Traci Lords fut l’une des plus grandes stars du cinéma pornographique amé-
ricain des années 1980. Elle est restée célèbre pour le scandale qu’elle provoqua
en 1986 lorsque le FBI découvrit qu’elle avait tourné la quasi-totalité de ses films
alors qu’elle était mineure, ce qui mit fin à sa carrière. Elle a par la suite réussi à
se reconvertir avec un certain succès dans le cinéma et le show business « tradi-
tionnels », apparaissant assez régulièrement dans des téléfilms et films de série
B depuis 1988.
Deuxième enfant d’une famille de quatre filles, elle naît en 1968 à Steuben-
3.4. TRACI LORDS 37
ville, petite ville de l’Ohio. Elle reçoit une éducation conservatrice et religieuse
et chante tous les dimanches dans le chœur de l’église. Elle mène toutefois une
enfance difficile au sein d’une famille pauvre et obligée de déménager réguliè-
rement.
Son enfance est bouleversée lorsqu’à l’âge de dix ans, elle est violée dans un
champ par un voisin âgé de seize ans qui était aussi son petit ami de l’époque
(plus tard, durant son adolescence, elle sera également abusée par son beau-
père). Cet événement, qu’elle tiendra secret jusqu’en 1994 et qu’elle exorcisera
ensuite par une chanson, Father’s Field (Champ paternel), incluse dans l’album
1000 Fires, fut peut-être à l’origine du basculement de sa vie :
« Tout était beau avant cet instant. Quand cela se produit, vous êtes fascinée,
puis embarrassée, horrifiée et, pour finir, honteuse. Ce genre d’événement vous
fait mûrir vite, très vite. Vous n’avez plus votre place à l’école, vous n’êtes plus
comme les autres, vous en savez trop ».
Peu de temps après, sa mère divorce et emmène les quatre petites filles vivre
à Redondo Beach en Californie. Là, Traci se métamorphose. Elle s’habille de vê-
tements sexy, sort avec des garçons, consomme de l’alcool et commence à poser
pour des photos de charme. Le résultat ne se fait pas attendre. Elle provoque un
scandale et quitte l’école après que l’un de ses camarades eut découvert et dé-
noncé son activité. En 1984, elle a recours à son premier avortement.
Le saut vers le cinéma pornographique se produit ensuite avec une évidence
toute naturelle :
« J’en avais assez de coucher avec des mecs horribles pour obtenir des séances
photos minables. C’était finalement beaucoup plus rentable de se taper de vrais
mecs devant des caméras ».
Comme elle n’a que seize ans, elle prend l’identité d’une de ses amies, Christy
Lee Nussman, qui en a vingt-deux. Elle adopte alors le pseudonyme de Traci
Lords en hommage à Jack Lord, acteur de séries télévisées, qui lui valut son
premier orgasme en se masturbant devant la photo accrochée au mur de sa
chambre. Elle tourne son premier film, What Gets Me Hot !, de Richard Mailer
qui est un succès immédiat.
Elle devient une très grande star du cinéma pornographique, la mieux payée
du métier, ce qui lui permet de poser ses exigences : elle ne tourne que huit
heures par jour, a sa maquilleuse personnelle, choisit ses partenaires et les scènes
dans lesquelles elle apparaît. Elle exclut strictement certaines pratiques, la so-
domie et le sado-masochisme notamment. Malgré ces restrictions, Christy Ca-
nyon, l’une des actrices avec qui elle a tourné, n’hésite pas à dire d’elle :
« Cette fille en savait plus sur le sexe que toute l’industrie du porno réunie ».
En 1986, Traci Lords va avoir dix-huit ans et elle est riche de plusieurs mil-
lions de dollars, possède sa maison à Malibu et sa propre maison de production :
la Traci Lords Company. Cette maison de production a produit un seul film en
1987 : Traci, I Love You (Traci, je t’aime) ; Traci Lords en possédait l’intégralité des
droits. Tout s’effondre lorsque le FBI découvre sa minorité légale. Arrêtée puis re-
lâchée sous caution, Traci Lords est obligée de confesser devant une Amérique
ébahie que la plus célèbre actrice pornographique du moment était mineure.

L’effet immédiat est l’interdiction à la vente et à la détention des films porno-
graphiques qu’elle a tournés, car ils proviennent de l’exploitation sexuelle d’une
enfant mineure (à l’exception de Traci, I love you), et de provoquer un véritable
séisme dans toute l’industrie pornographique américaine.
Les poursuites judiciaires qui ont suivi à l’encontre des producteurs et dis-
tributeurs ont coûté des millions de dollars en rappel des vidéos et photos de
charme publiées, tout ceci afin d’éviter d’être accusés de pédopornographie.
Toutefois, dans d’autres pays, le fait que le tournage de ces films serait inter-
dit n’empêche pas leur vente (par exemple en France, où l’âge l’égal en matière
de pornographie est également de 18 ans, même si la majorité sexuelle est de
15 ans). Dans son livre, Lords accuse les producteurs de films pornographiques
d’hypocrisie, arguant du fait que de nombreuses personnes se sont enrichies
grâce à la publicité faite autour du scandale, même si ce dernier a aussi coûté
très cher à la suite de la destruction des produits incriminés. Lords pense égale-
ment qu’elle a été exploitée par les médias qui se sont servis de certaines scènes
censurées issues de ses films interdits pour faire leur publicité.
L’actrice elle-même n’a jamais été poursuivie pour crime car étant mineure,
elle était considérée comme incapable de donner son consentement pour inter-
préter des actes sexuels dans des films afin de gagner de l’argent. Les agences
et producteurs, qui ont accepté son mensonge concernant son identité, ont par
contre été poursuivis pendant des années.
En 1987 sort Traci’s Big Trick, une « biographie non autorisée » réalisée par
Jane Waters avec la française Jacqueline Lorains dans le rôle de l’ex-star à l’ori-
gine du plus grand scandale dans l’histoire de l’industrie pornographique.
Comme la plupart des actrices de cette époque, Lords touche un salaire pour
ses prestations dans les productions pornographiques sans percevoir de droits
sur les films. D’après son livre autobiographique, elle a touché en tout un salaire
de 35 000 dollars incluant les 5000 dollars qu’elle a perçus du magazine Pen-
thouse. La plus grande partie de cet argent a été dépensée en loyers et drogues
ainsi que dans l’achat d’une Chevrolet Corvette noire que son amant a acciden-
tée par la suite.
Pour ses derniers films, elle crée, avec un de ses amants beaucoup plus âgé
qu’elle, une compagnie de production au sein de laquelle il est le coproducteur
et le réalisateur. Le salaire de Lords est moindre mais elle perçoit des droits sur
ses films.
Une seule de ses productions, Traci, I Love You, a été tournée après qu’elle
eut atteint l’âge de 18 ans. Elle est donc disponible aux États-Unis. Lords a cédé
ses droits sur le film pour 100 000 dollars après son arrestation. D’autres de ses
films sont disponibles en version coupée (sans les scènes de sexe impliquant
Lords) ou retouchée (une autre actrice la remplace).
Une fois arrêtée, elle prétend n’avoir jamais été consciente de ses activités
car elle était sous l’emprise de la drogue. Toutefois, ses proches de l’époque la
trouvent trop intelligente et manipulatrice pour être victime d’une telle igno-
3.4. TRACI LORDS 39
rance. Étant donné le bénéfice marketing du scandale obtenu sur la vente de

son dernier film, ses anciens producteurs la soupçonnent même d’être à l’ori-
gine de la dénonciation.
Traci Lords tente ensuite une seconde carrière et prend des cours de comé-
die à cet effet. Elle décroche un premier rôle au cinéma dans un film de série
B, Le Vampire de l’espace (1988), puis obtient le rôle de sa vie, celui de Wanda
Woodward dans le film Cry-Baby de John Waters, aux côtés de Johnny Depp.
Son visage orné d’une auréole apparaît sur la pochette du disque Disappearer
du groupe de rock alternatif Sonic Youth.
Mais c’est la télévision qui la ramène véritablement sur le devant de la scène
grâce à plusieurs séries : Melrose Place en 1995, où elle tient le rôle d’une psy-
chopathe, Profiler en 1997, où elle incarne avec brio la némésis d’Ally Walker, et
enfin First Wave en 2000 dans le rôle de Jordan Radcliffe.
Grâce à ces succès, elle participe à de grands talk-shows américains comme
le célèbre Late night de Larry King. Dans le même temps, elle se lance dans le
rock et la techno en 1995 avec l’album 1000 Fires (un classique pour les pionniers
de la scène rave de Los Angeles) qui est un succès critique car jugé « l’un des
albums Techno-dance-trip-hop les plus aboutis de son époque ».
Elle s’est mariée depuis et vit à Los Angeles avec son mari. En octobre 2007,
elle accouche de son premier enfant, Joseph Gunnar.
Filmographie :
— films non pornographiques : Internet Movie Database
F IGURE 3.4 – Traci Lords

3.5 Kobe Taï

Kobe Tai, de son vrai nom Carla Carter, est une actrice actrice pornogra-
phique américaine.
Elle est née à Taipei, Taïwan, le 15 janvier 1972. À l’âge de 5 mois, elle est
adoptée par une famille américaine de l’Arkansas. Carla Carter est son nom
d’adoption et elle possède la double nationalité. Elle suit des études à l’univer-
sité de l’Arkansas.
Elle s’est mariée à Steven Scott, acteur de films pornographiques sous le
pseudo Mark Davis en 1997. Pendant les deux ans qu’a duré leur mariage, elle
a beaucoup tourné (presque exclusivement) avec son époux.
Elle a commencé sa carrière d’actrice pornographique en 1996 sous les pseu-
donymes de Blake Young et Brooke Young, avant d’adopter le nom de Kobe Tai.
Elle a signé un contrat d’exclusivité avec le studio Vivid.
En 2000, attendant son premier enfant, elle a arrêté de tourner. Son fils est
né fin 2000, début 2001. Elle a repris sa carrière d’actrice pornographique en dé-
cembre 2001. Son dernier film a pour titre Kobe loves Jenna avec Jenna Jameson.
Depuis, elle a mis un terme à sa carrière dans le porno.
Elle a aussi posé pour des revues comme High society, Chéri, Oriental Dolls
et Fox. Elle a par ailleurs tenu un rôle dans un film grand public, Very Bad Things
(1998), où elle interprète Tina, une prostituée de luxe tuée accidentellement au
cours d’un enterrement de vie de garçon à Las Vegas.
Filmographie :
3.6 Sharon Mitchell

Sharon Mitchell, née le 18 janvier 1956 dans le New Jersey, est une actrice et
réalisatrice de films pornographiques américaine.
Sharon Mitchell est une « Legends of Porn » (1975-2003).
Son style androgyne la rend populaire dans les films pour hétéro comme
dans ceux pour lesbiennes. Elle fait également une carrière dans le genre « Fe-
tish » et « Bondage » ainsi que dans des films impliquant des transsexuelles (no-
tamment Jennifer Thomas).
Le 30 mars 1996, elle fut attaquée et violée par un rôdeur. L’homme tente
même de la tuer. Cet incident l’encourage à quitter l’industrie du X.
Sharon Mitchell possède un doctorat de « l’Institute for the Advanced Study
of Human Sexuality » de San Francisco. En 1998, Mitchell crée l’« Adult Indus-
try Medical Health Care Foundation », une organisation médicale (test, préven-
tion. . .) pour les travailleurs du sexe.
3.7. TERESA ORLOWSKI 41
F IGURE 3.5 – Kobe Taï
Complément de biographie : IMDb

On retiendra le film Joy dans lequel elle est violée chez elle par deux individus
auxquels elle dit quand ils ont fini : « j’en veux encore, j’en veux plus ! ». Les deux
individus se sauvent un peu épouvantés. Après avoir été violée, Joy devient ob-
sédée par le sexe et commence à avoir des rapports sexuels sans discernement.
Elle est arrêtée par la police mais est relâchée après avoir été « très » coopérative.
»Filmographie :
— Encyclopédie du cinéma
3.7 Teresa Orlowski

Teresa Orlowski (de son vrai nom Teresa Orłowska), née le 29 juillet 1953
à Wrocław, est une actrice pornographique et productrice de films pornogra-
F IGURE 3.6 – Sharon Mitchell
phiques polonaise.
Elle est née en Pologne mais a effectué sa carrière dans le X allemand. Elle a
été actrice puis productrice de films pornographiques. Elle doit notamment sa
réussite à son opulente poitrine et à son tempérament de feu : on pratique sur
elle la sodomie et la double pénétration, pratiques encore peu courantes dans
les films pornos au début des années 1980.
Filmographie :

— European Girls Adult Film Database
— IMDb
3.8 Nicole Segaud

Nicole Segaud est une ancienne actrice pornographique française, égale-
ment connue sous d’autres pseudonymes, qui a tourné essentiellement entre
3.8. NICOLE SEGAUD 43
F IGURE 3.7 – Teresa Orlowski
1975 et 1982 sous divers noms de scène, Hélène Shirley, Nicole Andrea, Nicole
Ginoux, Nicole Segaud, Nicole Segot, Nicole Seynaud, Shirley.
Son physique de « madame tout le monde » et le calme de son visage en font
une figure à part de ce milieu. D’après Christophe Bier, elle avait « ce (discret)
parfum de bourgeoisie qui faisait tout le charme transgressif de ses prestations
hard ».
Son rôle dans La Femme objet, film au scénario inspiré de la légende du Doc-
teur Frankenstein, fut particulièrement remarqué.
D’après Christophe Bier 1 , elle était en 1980 la compagne de l’acteur Richard
Allan, mais il semble que cela n’a pas duré.
On notera la scène où Nicole Segaud se fait violer par Jean-Pierre Armand
(le majordome de la maison) sous l’œil complaisant de son mari joué par Jacky
Arnal dans le film Au caprice des dames. Dans le film Les mauvaises rencontres,
c’est Gabriel Pontello qui la viole.
Filmographie :
1. Christophe Bier est l’auteur d’un Dictionnaire des longs métrages français pornogra-
phiques et érotiques en 16 et 35 mm, paru en 2011 aux Éditions Serious Publishing

— Encyclopéie du cinéma
Dans le film « Les mauvaises rencontres », elle se fait violer par Gabriel Pon-
tello
F IGURE 3.8 – Nicole Segaud
3.9 Obaya Roberts

Obaya Roberts est une actrice pornographique française qui a peu tourné,
essentiellement dans les années 1980. Parmi les quelques films, on peut citer :
Julie la douce où elle tient la vedette avec Cathy Menard.
On notera des scènes de viol assez excitantes :
— dans le film Passions déchaînées Obaya Roberts est violée par deux hommes
masqués et par Hubert Geral ;
3.10. MARIE-CHRISTINE CHIREIX 45
— dans le film Julie la douce, Obaya Roberts est violée une première fois par
Gabriel Pontello et ensuite par le chauffeur de Gabriel Pontello joué par
Jean-Pierre Armand.
Filmographie :

F IGURE 3.9 – Obaya Roberts
3.10 Marie-Christine Chireix
Marie-Christine Chireix est une actrice pornographique française qui a peu

tourné, essentiellement dans les années 1975.
Filmographie :

F IGURE 3.10 – Obaya Roberts
3.11 Elisabeth Buré

Elisabeth Buré est une actrice pornographique française qui a peu tourné,
essentiellement dans les années 1975.
Filmographie :

— IMDb
3.12 Liliane Gray

Liliane Gray est une actrice pornographique française qui a peu tourné, es-
sentiellement des années 1980 à 1990.
Filmographie :

3.13. CATHY MENARD 47
F IGURE 3.11 – Elisabeth Buré
F IGURE 3.12 – Liliane Gray
3.13 Cathy Menard
Cathy Ménard est une actrice pornographique française qui a tourné essen-
tiellement entre 1980 et 1985. Cathy Ménard, de son vrai nom Danièle Guégard
ou Danièle Guego (nom de naissance Danièle Marie Yvonne Guego), est une ac-
trice pornographique française, née le 17 juin 1954 et morte le 1ermai 2022 à 67
ans.
Cathy Ménard est apparue dans plusieurs productions d’Alpha France, Vi-
déo Marc Dorcel ou autres producteurs français, italiens ou allemands. On la
retrouve aussi dans les génériques sous les noms de Cathy Maynard, Kathy Me-
nard, Catherine Meynard, Menard, Danièle Guégard ou encore Danièle Guego,

ou sous le seul prénom de Cathy. Elle se spécialisait dans les rôles de bourgeoise
vertueuse et frigide auxquels elle apportait une certaine élégance. Sa coupe de
cheveux – brune à cheveux courts -, et son regard perçant, en font une vedette
singulière de son époque. Son physique assez commun lui permet d’être identi-
fiée aux femmes ordinaires que l’on croise, aux « girl next door ».
Elle a été dirigée par les principaux réalisateurs du X français de l’époque :
Michel Barny avec Au Caprice des Dames et Michel Baudricourt avec Ragazzine
in calore ont été les premiers en 1980. Ce sera ensuite Bourgeoise. . . et Pute, son
premier grand rôle en 1981, mis en scène par Gérard Kikoïne, qui aura recours
quatre fois à ses talents. J. Helbie lui fera tourner aussi quatre films, dont Les
Culottes de Charlotte en 1982. En 1983, ce sera Claude Bernard-Aubert alias Burd
Trandbaree qui, après Chambres d’amis très particulières, lui donnera son rôle le
plus culte dans L’initiation d’une femme mariée.
Dans son autobiographie « 8000 femmes, mémoire d’un Casanova du ci-
néma », Richard Lemieuvre alias Richard Allan décrit Cathy Menard ainsi : « Cette
longue jeune femme brune, mince et classieuse, qui d’ailleurs travaillait alors
chez un avocat, portait toute l’innocence du monde dans son regard, mais c’était
un volcan dans la vie comme sur les plateaux. Son physique et son élégance na-
turelle la portaient à jouer les bourgeoises bien installées socialement et, jus-
tement, le décalage avec ses abandons sexuels était véritablement obscène à
l’écran ; une petite merveille de perversité ! Et le plus extraordinaire, c’est qu’elle
était le même personnage à la ville. La douce Danielle, toujours de bonne hu-
meur, toujours disponible, adorait le sexe et fréquentait les soirées avec son ami
dentiste, qui me l’avait ainsi présentée pour qu’elle fasse du cinéma porno. Elle
allait se révéler aussi facile à vivre sur un plateau qu’excellente à l’écran. De
surcroît, le vedettariat qu’elle a connu à une certaine époque ne lui est jamais
monté à la tête ».
Cathy Menard se fait violée dans les fims suivants :
— Au caprices des dames dans lequel Cathy Menard est violée par Jean-Pierre
Armand, le majordome de la maison de Jacky Arnal ;
— Les patientes du gynécologue également appelé Jeunes filles en chaleur à
sodomiser (1981) dans lequel, à la minute 15 du film, une Cathy Menard
plus BCBG que jamais (Michelle, l’avocate) se prête à une scène de faux
viol mis en scène par son compagnon le Dr Moreau (interprété par Ri-
chard Lemieuvre alias Richard Allan).
On notera une somptueuse scène du film .
Filmographie :
— IMDb
— Wikipedia
3.14. CÉLINE GALLONE 49
F IGURE 3.13 – Cathy Menard
3.14 Céline Gallone

Céline Gallone est une actrice pornographique française qui a peu tourné,
essentiellement dans les années 1980.
Filmographie :
— IMDb
3.15 Brigitte Lahaie

Brigitte Lahaie, née le 12 octobre 1955 à Tourcoing, est une actrice et anima-
trice de radio française.
F IGURE 3.14 – Céline Gallone
Elle fut l’une des premières stars du cinéma pornographique français à l’époque
de son « âge d’or » et de la libération sexuelle des années 1970 à 1980, période du-
rant laquelle des salles confidentielles passaient des films X tournés en 35 mm.
Brigitte Lahaie fut l’une des égéries de cette période.
Après avoir arrêté le X en 1980, elle fait des apparitions dans le cinéma dit
« classique », notamment dans des films du cinéma bis, et elle intervient dans
des émissions de télévision sur des sujets concernant la sexualité ou l’érotisme.
En 2001, elle devient animatrice de radio, répondant aux auditeurs sur des ques-
tions de sexualité.
Elle est l’une des rares actrices X françaises à avoir réussi une reconversion
professionnelle dans les médias grand public.
Fille d’un employé de banque et d’une représentante de commerce, Brigitte
Vanmeerhaeghe, dite Brigitte Lahaie, ne vit que durant sa première année dans
le Nord, passant sa jeunesse en Alsace, puis à Lyon, où sa famille déménage en
1967, au gré des mutations professionnelles de son père, mais revient réguliè-
rement séjourner dans la région lilloise où elle a encore des attaches familiales.
3.15. BRIGITTE LAHAIE 51
Elle exerce le métier de vendeuse de chaussures avant de déménager à Paris à

l’âge de dix-huit ans et de commencer à poser nue pour des magazines.
Brigitte Lahaie commence sa carrière d’actrice pornographique à l’âge de
vingt ans en 1976 et exerce ce métier jusqu’en 1980, tournant dans une centaine
de films, certains étant seulement érotiques.
Durant cette courte période, elle a travaillé avec les principaux réalisateurs
du cinéma X de l’époque : Claude Mulot (Jouissances, 1976), Gérard Kikoïne
(Parties fines, 1977), Burd Tranbaree (La Rabatteuse, 1978), José Bénazéraf (Bor-
del SS, 1978) et Francis Leroi (Je suis à prendre, 1978). Ces films ont été en majo-
rité édités chez Alpha France et René Château Vidéo et réédités, pour certains,
en DVD dans la collection « Les grands succès du cinéma X français » chez Blue
One.
Elle exerçait sa profession à une époque où les réalisateurs savaient faire
preuve d’inventivité et d’humour dans l’écriture de leurs scénarios, les scènes
X elles-mêmes étant assez peu « anatomiques » et laissant place à une certaine
mise en situation érotique. Ainsi, dans son dernier film, Les Petites Écolières de
Claude Mulot (alias Frédéric Lansac) en 1980, elle joue le rôle d’une tenancière
de maison close amenée à se reconvertir dans la direction d’un pensionnat pour
jeunes filles. Bien entendu, l’éducation dispensée dans cet établissement porte
sur des matières plus proches de la leçon de choses que du programme officiel
de l’Éducation Nationale.
Avant même l’abandon de sa carrière dans le X, Brigitte Lahaie a tenu des
rôles dans des films non pornographiques, notamment des films fantastiques
réalisés par Jean Rollin. C’est à l’occasion du tournage de Vibrations sexuelles,
un film X, que le réalisateur remarque sa différence, son charisme. Il lui confie
donc un rôle dans Les Raisins de la mort, tourné fin 1977. Reine du porno hard-
core, elle est, dans ce film, opposée à Marie-Georges Pascal qui fut une vedette
du cinéma érotique « soft » au début de la décennie. Rollin lui donne ensuite
l’opportunité d’être la protagoniste de Fascination aux côtés de Franca Maï et
de La Nuit des traquées avec également Catherine Greiner (Cathy Stewart).
Amorçant une reconversion professionnelle dans le cinéma dit « classique »
à l’orée des années 1980, on la voit apparaître dans de petits rôles, souvent cré-
ditée du nom de Brigitte Simonin : une strip-teaseuse dans I. . . comme Icare
d’Henri Verneuil en 1979, une fille sans culotte dans Diva de Jean-Jacques Bei-
neix en 1980, une infirmière aux côtés d’Alain Delon dans Pour la peau d’un flic
en 1981, une femme sexy en vidéo dans Te marre pas. . . c’est pour rire ! en 1982,
et même une mère de famille dans N’oublie pas ton père au vestiaire avec Jean
Lefebvre en 1982. Elle participe même à une pièce de l’émission grand public
« Au théâtre ce soir ».
Dans le même temps, elle continue à apparaître dans quelques films éro-
tiques, dont Joy & Joan de Jacques Saurel en 1985 et Le Diable rose de Pierre B.
Reinhard (avec Roger Carel et Pierre Doris) en 1987, et dans quelques films de
genre : L’Exécutrice de Michel Caputo en 1986 dans lequel elle tient le rôle-titre
d’une femme-flic. Elle joue ensuite dans deux films de Max Pécas (Brigade des
mœurs en 1985, On se calme et on boit frais à Saint-Tropez en 1987). L’année

suivante, elle tourne sous la direction de Jess Franco dans Les Prédateurs de la
nuit puis Dark Mission : Les Fleurs du mal (aux côtés de Christopher Lee). En
1990, elle tient de nouveau un petit rôle de prostituée dans Henry et June de Phi-
lip Kaufman, l’un des premiers films d’Uma Thurman. Puis, on la revoit dans
Illusions Fatales en 1993 de Patrick Malakian avec Élise Tielrooy, Les Deux Or-
phelines vampires de Jean Rollin en 1997 et La dame pipi en 2000 de Jacques
Richard tiré d’une nouvelle de Roland Topor. Elle retrouve ensuite Jean Rollin
avec le film La fiancée de Dracula en 2002. Elle apparait également, en 2005, au
cinéma, dans le film Calvaire de Fabrice Du Welz.
Si l’actrice est une des rares vedettes du porno qui soit parvenue à sortir du
« ghetto du X », elle est restée pour l’essentiel confinée dans le cinéma bis et n’a
fait que de petites apparitions dans des films « grand public ». Elle s’impose en
tous cas comme une actrice-fétiche de Jean Rollin avec qui elle a travaillé à sept
reprises.
Faisant feu de tout bois au terme de sa carrière d’actrice X, elle se fait remar-
quer par sa participation à l’émission radio, Les Grosses Têtes, diffusée sur RTL
en France.
Elle s’est également essayée à la littérature avec une autobiographie intitu-
lée Moi, la scandaleuse, ce qui lui permet d’être invitée a l’émission Apostrophes
de Bernard Pivot le 27 mars 1987 et écrit deux romans érotiques publiés chez
J’ai lu : La femme modèle (1991), qui raconte l’histoire d’une femme mariée en-
treprenant de poser nue, et Le sens de la vie (1994). On lui doit aussi quelques
essais sur la sexualité : Les chemins du mieux aimer (J’ai Lu, 1999), D’amour et
de sexe (Marabout, 2004), etc. En 2007 parait Parlez-nous d’amour, en collabora-
tion avec le Père Patrice Gourrier, proposant deux regards sur le couple, le désir
et la sexualité.
Elle tente par ailleurs de percer dans la chanson en 1987, avec le titre Caresse
tendresse, qui passe cependant inaperçu.
À la fin des années 1990, Brigitte Lahaie anime quelques émissions sur des
chaînes du câble français. Ces émissions sont le plus souvent centrées sur la
sexualité. On la voit notamment sur la chaîne XXL spécialisée dans la pornogra-
phie.
C’est à la radio qu’elle retrouve un statut de vedette en tant que présentatrice
sur l’antenne de RMC. De 2001 à 2016, la star y anime Lahaie, l’Amour et Vous,
une quotidienne, de 14 heures à 16 heures, qui traite des relations amoureuses
et sexuelles, rediffusée à minuit. Durant l’été 2012, elle commente les épreuves
d’équitation des JO de Londres pour RMC.
En 2016, après avoir été évincée de RMC, elle continue la radio en allant sur
Sud Radio. Elle y anime une quotidienne, de 14 heures à 16 heures.
Brigitte Lahaie a été la compagne de l’éditeur René Chateau dans les années
1980.
Filmograhie :
3.16. RACQUEL DARRIAN 53

— The Encylopedia of Lesbian Movie Scenes
— IMDb
F IGURE 3.15 – Brigitte Lahaie
3.16 Racquel Darrian

Racquel Darrian, née le 21 juillet 1968 à Hutchinson (Kansas), est une actrice
pornographique américaine.
De son vrai nom Kelly Jackson, elle a tourné son premier film X en 1988 à
l’âge de 20 ans. Ce n’est que l’année suivante qu’elle pose pour des magazines.
Pendant 10 ans, elle mènera de front une carrière d’actrice sous le pseudonyme
de Racquel Darrian et une carrière de modèle sous son véritable nom.
La moitié des films tournés par Racquel furent des films à gros budget pour
Vivid. Racquel a tourné dans plusieurs films entre 1989 et 2004, et est apparue
dans 120 magazines de 1988 à 2000. Ses films les plus populaires furent faits
par Vivid, société où Racquel était une « méga-star ». Quelques-uns de ses plus
fameux titres sous le label Vivid : Racquel in the Wild, Original Sin, Bonnie and
Clyde 1, Bonnie and Clyde 2, Bonnie and Clyde 3, Bonnie and Clyde 4 et Intimate
Journey. Un de ses plus fameux titre en dehors de Vivid : Desire tourné sous la
direction d’Andrew Blake.
Racquel est mariée avec l’acteur porno Derrick Lane. Elle a fait plusieurs
scènes avec plusieurs acteurs, avec Jon Dough, Steven St. Croix, Randy Spears,
Vince Vouyer, Randy West, Peter North, etc., mais la quasi-totalité de ces scènes
ont été tournées avec son mari (Derrick Lane divorcé en 2000). Elle n’a fait pra-
tiquement que des scènes lesbiennes.
Vers 1996, Vivid a rompu son contrat avec Racquel en la renvoyant en plein
milieu d’un tournage. Le film n’a d’ailleurs pas été achevé.
Elle fait partie de l’AVN Hall of Fame.
Filmographie :
— IMDb
3.17 Laure Sinclair

Laure Sainclair (nom de scène), née le 24 mai 1972 à Rennes, est une ac-
trice pornographique française, vedette des productions Marc Dorcel dans la
seconde moitié des années 1990.
D’abord mannequin, la future Laure Sainclair débute en posant dévêtue pour
des magazines de charme. En 1993, elle rencontre lors du salon de l’érotisme de
Rennes les actrices X Béatrice Valle et Julia Channel, qui l’incitent à se lancer
dans les shows érotiques. Elle entame alors une carrière de stripteaseuse. Peu
après, elle apparaît dans son premier film pornographique – Maud s’offre à toi !,
pour la société Défi – qui lui laisse un mauvais souvenir : le film est en effet réa-
lisé dans des conditions amateur, et elle doit tourner six scènes par jour sans
discontinuer.
Elle rencontre ensuite le réalisateur de X Pascal Galbrun, originaire comme
elle de Rennes, qui la présente à Marc Dorcel. Ce dernier la convainc de per-
sévérer dans le métier : elle tourne en 1995 Le Désir dans la peau, son premier
film professionnel pour cet éditeur. Les films Dorcel lui donnent le rôle d’une
fille BCBG très portée sur le sexe et la sodomie. Sa prestation dans La Princesse
et la Pute est très remarquée en dépit de la brièveté de son apparition. Marc
3.17. LAURE SINCLAIR 55
F IGURE 3.16 – Racquel Darrian
Dorcel fait d’elle sa principale vedette et lui propose un contrat d’exclusivité qui
fait d’elle la première « Dorcel Girl », c’est-à-dire l’« ambassadrice » de la marque
Dorcel. Devenue l’actrice porno préférée des Français dans la seconde moitié
des années 1990, elle se fait rapidement un nom dans le reste de l’Europe, et
reçoit de nombreuses récompenses. En 1997, elle tourne dans son premier film
américain, Sexe de feu, cœur de glace, aux côtés de Jenna Jameson : la star fran-
çaise y rencontre la star américaine du moment. Ses films distribués par Vivid
et Wicked Pictures la font connaître aux États-Unis, d’autant qu’elle accepte de
tourner des scènes de sodomie et de double pénétration.
En 1999, au terme de son contrat avec Dorcel, elle décide d’arrêter les tour-
nages. Elle coupe alors les ponts avec le milieu pornographique et, par la suite,
rejette totalement sa carrière X. En 2001, invitée de l’émission Tout le monde en
parle, animée par Thierry Ardisson, l’ancienne vedette du porno déclare qu’elle
a souffert physiquement et moralement lors des tournages. Elle tente par ailleurs
de faire obstacle à la diffusion sur Internet des photos la représentant dans des
films X : en 2002, la société AB Sat est condamnée à lui verser 6500 euros pour
avoir publié sa photo à l’occasion de la diffusion d’un de ses films sur la chaîne
XXL.
Après s’être retirée de l’industrie pornographique, elle rencontre Hervé Le
Bras, un producteur avec lequel elle effectue des spectacles de striptease, avant
d’entamer une reconversion dans la musique. Son producteur devient son com-
pagnon au cours de l’année 2000.
Elle tente sa chance en tant que chanteuse en interprétant en septembre
2000 une version française de Porque te vas (Pourquoi tu pars). Puis, en no-
vembre 2001, elle sort une reprise de True intitulée Vous. Ces singles ne rem-
portent cependant pas le succès escompté. En 2001, elle tient un rôle dans le film
Philosophale, réalisé par Farid Fedjer ; l’année suivante, elle donne la réplique à
Ticky Holgado dans Le Temps du RMI, un court-métrage du même réalisateur.
En juin 2004, elle porte plainte une première fois contre Hervé Le Bras pour
violences conjugales et menaces de mort réitérées. Elle porte à nouveau plainte
en août de la même année, lorsqu’une gifle lui perfore le tympan. Ils se séparent
en 2005 : Laure accuse alors son compagnon de violences et d’un viol commis
en novembre 2005, car elle avait tardé à signer des contrats d’engagement et
d’exclusivité. En 2012, la cour d’assises de la Gironde acquitte Hervé Le Bras de
l’accusation de viol, mais le reconnait coupable des violences et le condamne
à 18 mois de prison avec sursis. À l’occasion du procès, Laure Sainclair déclare
vivre avec un homme handicapé avec lequel elle n’a pas de relation sexuelle.
Filmographie :

— IMDb
3.18 Sylvia Saint

Silvia Saint, de son vrai nom Silvie Tomčalová1, née le 12 février 1976 à Kyjov,
est une actrice pornographique tchèque.
Silvia Saint a fait partie de ces femmes des pays de l’Est et d’Europe centrale
venues en Occident après la chute de l’Union soviétique pour commencer une
carrière dans l’industrie pornographique. Elle tourne principalement en Europe
chez des producteurs comme Marc Dorcel et Private et s’est également expor-
tée aux États-Unis où elle est devenue l’une des actrices X européennes les plus
connues. Elle a tourné dans 291 films au total, de 1997 à 2001.
Blonde avec des yeux bleus, Silvia Saint est dotée d’un visage angélique qui
lui vaut son nom de scène.
Silvie Tomčalová perd son père très jeune et grandit dans la pauvreté. Selon
les biographies officielles, après deux années d’études dans une école de ma-
nagement de la ville de Brno en République tchèque, Sylvie Tomčalová devient
3.18. SYLVIA SAINT 57
F IGURE 3.17 – Laure Sinclair
la directrice d’un hôtel à Zlín, puis, est employée comme comptable et coordi-
natrice du marketing par une entreprise. Jugeant son travail peu rémunérateur,
elle s’oriente vers une carrière de mannequin en commençant par faire des pho-
tos pour des sous-vêtements, mais en vient vite à se déshabiller pour poser nue
dans des revues de charme.
En 1996, son amant de l’époque la conduit au casting d’un film pornogra-
phique américain, où elle produit une forte impression. Elle débute donc sous
la direction de Frank Thring dans Lee Nover : Search for the perfect breasts. La
même année, elle devient la « Penthouse Pet » de l’édition tchèque. Elle est sé-
lectionnée deux ans plus tard pour l’édition américaine. Elle y est à nouveau
récompensée par le titre de « Penthouse Pet » en 1997 et 1998.
Les premiers films de Silvia Saint sont tournés en Europe. La plupart pour
la firme Private Media Group. Par la suite elle émigre aux États-Unis où elle
reste trois ans. À cette époque, elle apparaît aux côtés de Monica Sweetheart,
Lea De Mae et Daniella Rush, sous la direction de Frank Thring dans une « super
production », The Academy (2000). Toutes trois accèdent dès lors à la notoriété
dans le monde de l’industrie pornographique, gagnant le surnom de « l’équipe
Tchèque de rêve ».
Sa carrière se partage alors entre l’Europe et les États-Unis où elle participe
à certaines productions à gros budget (par exemple, Most Beautiful Breasts avec
Michelle Wild en 2003). Elle travaille également avec l’incontournable Rocco Sif-
fredi, comme dans Watch me cum en 2004. Elle eut une longue relation intime
avec Mr. Marcus avant de connaitre son mari tchèque.

En France, on la voit sous la direction d’Alain Payet dans l’Enjeu du désir en
1999 (avec David Perry et Karen Lancaume) et la Fête à Gigi en 2001, avec Bruno
Sx et Ovidie, mais aussi sous la direction de Fred Coppula, dans l’Emmerdeuse
en 2000, avec Estelle Desanges.
En mars 2001, son manager annonce que Silvia Saint étant enceinte, elle
abandonne sa carrière pornographique et qu’elle retourne s’établir à Prague pour
se marier avec un homme d’affaires tchèque qu’elle fréquente depuis un an. Ce-
pendant, de manière tout à fait inattendue, elle fait son retour sur la scène du
hard en 2004. Toutefois, elle ne tourne plus que des scènes lesbiennes pour Pri-
vate (Private Château, Euro Domination), Viv Thomas et Fred Coppula.
En 2006, à la suite d’un procès intenté à un cybersquatter, Silvia Saint récu-
père la propriété du nom de domaine « silviasaint.com ».
Filmographie :

— IMDb
3.19 Anita Blond

Anita Blonde ou Anita Blond, de son vrai nom Anita Hudáček (née le 27 mai
1976 à Budapest), est un mannequin de charme et actrice pornographique hon-
groise.
Anita Blonde, alias Anita Kelly et Anita Hudacek, débute comme mannequin
de charme pour Penthouse. Elle commence sa carrière cinématographique au
milieu des années 1990 en Europe, où elle enchaîne les productions allemandes,
italiennes et françaises. Sa plastique incite les grands studios américains à l’en-
gager. Elle part donc pour les États-Unis en compagnie de son amie et compa-
triote Anita Dark 3.61 page 125. Elle y fait ses débuts d’actrice de films pornogra-
phiques dans les productions de Private avec Triple X tout en posant pour des
magazines tels que Perfect 10. En couple avec Frank Gun, acteur hongrois de
fims X, on peut la voir dans des productions telles que Arrowhead ou Apocalypse
Climax, films tournés aux Philippines qui mêlent des scènes d’action aux prises
de vue pornographiques.
Hotvideo la décrit comme « l’une des stars de l’Est des années 1990 ». Elle
donne ainsi son nom à plusieurs titres de sa production, comme Anita (1996),
Anita e la maschera di ferro de Joe D’Amato (1998) ou encore Anita forever (1999),
notamment.
Anita Blonde se retire du cinéma pornographique en 2001.
Elle a fait plusieurs apparitions dans le cinéma traditionnel dans Le Vent de
la nuit (1999) de Philippe Garrel avec Catherine Deneuve et dans 99 francs de
3.19. ANITA BLOND 59
F IGURE 3.18 – Sylvia Saint
F IGURE 3.19 – Anita Blond.

Jan Kounen (2007). En 2008, les téléspectateurs italiens ont pu la voir dans Vita
da paparazzo créditée sous le pseudonyme d’Anita Kelli.
Elle a prêté son concours à une centaine de films X avec de grands studios
comme Elegant Angel, Odyssey, Wicked Pictures, Heatwave, Marc Dorcel, etc.
Filmographie :
— IMDb
F IGURE 3.20 – Anita Blond
3.20 Karine Gambier

Karine Gambier est une actrice pornographique française qui a tourné es-
sentiellement entre 1975 et 1980. Elle est également créditée sous les noms de
3.20. KARINE GAMBIER 61
Karine Stephen, Brigette Lanning, Simone Sanson, Barbara Sellers, Barbara Ste-
phen.
Blonde pulpeuse, elle est, avec Brigitte Lahaie et Cathy Stewart, l’une des
actrices pornographiques les plus actives du cinéma pornographique français,
de la seconde moitié des années 1970 au début des années 1980.
Elle est révélée en 1976 par Shocking ! de Claude Mulot, un film inspiré par La
Grande bouffe de Marco Ferreri, au scénario assez simpliste : « Quelques bour-
geois apprenant que ce jour est le dernier avant l’anéantissement nucléaire de
la Terre, passent leurs dernières heures. . . ». Elle est remarquée par Jess Franco
et joue le rôle d’une femme folle nymphomane et persécutée par sa sœur dans
Deux sœurs vicieuses, sa blondeur irradie littéralement l’écran et sa maîtrise du
rôle éclipse sa partenaire Pamela Stanford. La même année elle tient la vedette
de Luxure que Max Pécas réalise en deux versions (softcore et hardcore). Dans
ce film, elle incarne une femme décidée à suicider qui rencontre le sosie de son
amour perdu. Pécas fait preuve d’une psychologie fine pour peindre les troubles
et les fantasmes de Karine Gambier. Lors des scènes oniriques, les acteurs évo-
luent parmi des mannequins immobiles. Le film se termine par un rite érotico-
maçonnique dont Stanley Kubrick a dû se souvenir pour Eyes Wide Shut.
Elle tourne à plusieurs reprises pour Claude Bernard-Aubert (alias Burd Tran-
baree) dans des succès du X comme Sarabande porno, La Grande Mouille ou
La Rabatteuse et travaille pour d’autres réalisateurs spécialisés comme Fran-
cis Leroi, Alain Payet ou Michel Barny. On la voit aussi dans plusieurs produc-
tions allemandes (Schulmädchen-Report 11, Josefine Mutzenbacher 2 ) ainsi que
dans les pages de nombreux magazines à travers l’Europe (Mayfair, Pleasure, Fri-
vool, Private, Supersex). Karine Gambier a joué dans une cinquantaine d’œuvres
pornographiques dont les mémorables Bangkok Porno (1977), Les femmes des
autres (1978) et Partie de chasse en Sologne (1979), le film préféré de Maurice
Genevoix. Dans ces films, elle fait preuve d’une certaine froideur et d’une dis-
tance hautaine presque aristocratique ; elle ne se livre presque jamais et son
manque d’émotions faussement exacerbées lui donne un côté mystérieux et in-
accessible. Elle est dans la digne lignée de Greta Garbo et Catherine Deneuve.
Parallèlement à sa carrière pornographique, elle a tourné pour des produc-
tions érotiques soft. C’est ainsi qu’on la voit dans Gefangene Frauen (1979) d’Er-
win C. Dietrich et dans quatre films de Jess Franco : Deux sœurs vicieuses (1977),
Voodoo Passion (1977), Des femmes pour le bloc 9 (1977) et Cocktail spécial (1978).
Contrairement à Brigitte Lahaie, elle ne poursuit pas une carrière médiatisée
après avoir arrêté le X, si l’on excepte une publicité pour le chocolat Kit Kat lar-
gement diffusée à la télévision française au début des années 1980. Selon Michel
Barny, elle se serait retirée des plateaux de tournage après avoir fait un mariage
avantageux.
Filmographie :


— IMDb
F IGURE 3.21 – Karine Gambier
3.21 Marilyn Jess

Dominique Troyes, dite Marilyn Jess, née le 26 octobre 1959, parfois surnom-
mée « Patinette » ou « Platinette », est une ancienne actrice pornographique fran-
çaise.
Elle fut pendant près de dix ans, de 1977 à 1986, l’une des actrices les plus
connues du cinéma X français avec Brigitte Lahaie.
Elle est découverte par un photographe, alors que, de retour de vacances en
Grèce, elle apporte quelques photos dénudées à développer. À tout juste dix-
huit ans, elle passe ensuite rapidement de la photo de charme à la lingerie sexy,
3.21. MARILYN JESS 63
puis au cinéma X. En 1977, elle débute dans Collégiennes à tout faire de Georges
Clair sous le pseudonyme de Marilyn Wild. Toutefois, ce surnom ayant déjà été
adopté par une actrice américaine, elle choisit alors de s’appeler Jess, le nom du
magasin de vêtements où elle se fournit.
Les réalisateurs tirent vite partie de son aspect juvénile et son entrain. L’ac-
trice tourne une grande partie de ses premières scènes hard avec Didier Hum-
bert, son petit ami de l’époque. Elle effectue avec lui ce qui sera longtemps sa
seule scène de sodomie vue à l’écran pour Gamines en chaleur de Jean Rollin.
En 1979, Jean-François Davy met en scène le couple, ainsi que le couple Ca-
thy Stewart-Dominique Irissou, dans Exhibition 79.
C’est Claude Mulot (alias Frédéric Lansac) qui la révèle au grand public en
1980 avec la Femme objet, film dans lequel elle incarne la femme idéale, soit un
robot, œuvre d’un génial scientifique. Ce succès vient à point pour lui permettre
de succéder à Brigitte Lahaie, qui vient de mettre fin à sa carrière. Elle tient la ve-
dette dans plusieurs des chefs-d’œuvre de l’âge d’or du X français comme Dodo,
petite fille au bordel de Francis Leroi ou Adorable Lola, Chaudes adolescentes et
Dans la chaleur de Saint-Tropez de Gérard Kikoïne qui la dirige à dix reprises.
On la voit notamment aux côtés de Dominique Saint Claire, d’Olinka Hardiman
ou de la star américaine Annette Haven.
Elle pose également pour les photographes. On la voit dans des romans-
photos pornographiques publiés notamment par le magazine italien Supersex
en compagnie d’Ilona Staller ou de sa sœur Patricia qui s’essaye au hard le temps
de quelques séances photos.
Parallèlement à ces activités, elle devint l’égérie de l’équipe du journal Hara-
Kiri. On la retrouve dans des romans-photos aussi délirants que déshabillés où
se mêlent des vedettes du porno comme Morgane ou Julia Perrin et des amis du
magazine comme Coluche, Carlos, Renaud ou Serge Gainsbourg.
En 1984, elle tient le rôle de Nadine dans le quatrième volet des aventures
d’Emmanuelle qui voit Mia Nygren succéder à Sylvia Kristel. Le film est le pre-
mier de la série à présenter quelques scènes de sexe explicites dans une de ses
éditions vidéos françaises5. Elle apparaît aussi dans le vidéoclip de la chanson
Idées noires interprété par Bernard Lavilliers et Nicoletta.
Au faîte de sa gloire elle tourne dans une série de productions américaines
sous la direction de Patti Rhodes et Fred J. Lincoln. Elle abandonne le métier
peu de temps après sa rencontre avec Traci Lords dans Traci, I love you. L’actrice
a pris conscience du danger que représente le SIDA et préfère arrêter sa carrière
non sans avoir un temps envisagé de continuer dans le X en ayant recours à des
doublures.
Elle se tourne alors vers les peep-shows de la rue Saint-Denis où elle travaille
jusqu’au début des années 1990 réalisant également quelques apparitions dans
des films érotiques.
Depuis 1984, elle est la compagne du réalisateur Didier Philippe-Gérard avec
qui elle a deux enfants. Elle s’est reconvertie dans la vente de tableaux et travaille
dans une galerie d’art.
Filmographie :

F IGURE 3.22 – Marilyn Jess
3.22 Moana Pozzi

Anna Moana Rosa Pozzi dite Moana Pozzi, née le 27 avril 1961 à Gênes et
morte le 15 septembre 1994 à Lyon, est une actrice pornographique italienne.
Moana Pozzi révèle clairement son patronyme Craxi dans son autobiogra-
phie, incomplète et publiée uniquement dans d’autres ouvrages. En 1991, Moana
Pozzi cofonde, avec l’actrice de films X d’origine hongroise Ilona Staller, dite
« la Cicciolina », le « Parti de l’amour » (Partito dell’Amore) en Italie, qui milite
3.23. MILLY D’ABBRACCIO 65
pour la légalisation des maisons closes, la promotion d’une meilleure éducation

sexuelle et la création de « parcs de l’amour ».
Elle meurt à l’Hôtel-Dieu de Lyon d’un cancer du foie (carcinome hépato-
cellulaire).
Le film italien Guardami et la mini-série Moana s’inspirent de sa vie.
Filmographie :
F IGURE 3.23 – Moana Pozzi
3.23 Milly D’Abbraccio

Milly D’Abbraccio, née le 3 novembre 1964 à Avellino en Campanie, est le
pseudonyme d’Emilia Cucciniello, une actrice pornographique italienne. Le Cor-
riere della sera la présente comme une « reine » du porno italien des années 1980
et 1990.
Née d’un père avellinois et d’une mère napolitaine, après avoir remporté le
concours de Miss teenager Italy en 1978, Milly D’Abbraccio commence à tra-
vailler à la télévision sous le pseudonyme de « Milli Mou ». Elle travaille ensuite
au cinéma et au théâtre, avant d’accepter l’offre du producteur Riccardo Schic-
chi de faire partie du groupe des actrices pornographiques Diva Futura. Elle est
ensuite, dans les années 1980 et durant la décennie suivante, l’une des vedettes
du cinéma pornographique italien. Dans les années 2000, elle continue de se
produire sur scène dans des « shows érotiques ». En 2011, elle est la marraine de
la première édition d’un festival du film pornographique tenu à Salerne. Elle est
également la productrice de la version italienne du concours de chant télévisé
X-Factor.
Milly D’Abbraccio s’est par ailleurs engagée en politique, en se présentant

aux élections municipales à Rome, en 2008, sur la liste du Parti socialiste italien ;
elle se fait surtout remarquer par des affiches de campagne sur lesquelles elle ex-
hibe ses fesses tandis qu’un slogan appelle à se débarrasser des « faces de c. . . »
de la classe politique romaine. Le Corriere della Sera la qualifie à cette occasion
de « star vétuste du porno ». Elle annonce ensuite en 2011 sa candidature à la
mairie de Monza, ville où était également candidate une autre ancienne vedette
du porno, Ilona Staller dite Cicciolina, puis, eu égard à la concurrence de cette
« ex-collègue » renonce en 2012 à se présenter dans cette ville, et annonce sa can-
didature à Torre del Greco, dans la région de Naples, déclarant à cette occasion y
être presque aussi populaire que Maradona et considérée comme la Madonne,
avant de retirer également cette dernière candidature, au motif d’un manque de
soutien.
Filmographie :
— IMDb
F IGURE 3.24 – Milly D’Abbraccio
3.24 Karen Lancaume

Karen Lancaume est une ancienne actrice pornographique française. De son
vrai nom Karen Bach, elle est née le 19 janvier 1973 à Lyon d’un père français et
d’une mère marocaine. Elle décède le 28 janvier 2005 à Paris.
Elle cesse toute activité en 2000 après être apparue une dernière fois dans le
film Baise-moi de Virginie Despentes et Coralie Trinh Thi.
Karen Bach naît dans une famille aisée et grandit dans les faubourgs de Lyon.
Son père est français et sa mère d’origine marocaine.
3.24. KAREN LANCAUME 67
Elle s’est mariée à 17 ans, juste avant de rentrer à l’université pour suivre
des cours de communication. Elle travaille parallèlement dans une boîte de nuit
pour payer ses études. Même si son mari était un disc-jockey et qu’elle travaillait
le week-end dans une boîte de nuit pour joindre les deux bouts, le couple était
bientôt inondé de dettes. Elle se lance dans le X en 1996, poussée par son mari
pour tenter de résoudre les graves problèmes financiers que connaît alors le
couple.
Elle envisage d’abord de ne tourner qu’avec son mari pour partenaire, mais
ce dernier s’avère incapable des performances nécessaires au métier. Selon lui,
la caméra serait en cause. Elle poursuit alors seule une carrière d’actrice X. Pen-
dant deux ans, elle tourne pour rapporter de l’argent au foyer, puis finit par di-
vorcer, estimant qu’« un homme qui t’aime ne peut pas te laisser faire ça ». Elle
continue ensuite à tourner, faute d’autre perspective professionnelle. Elle utilise
plusieurs pseudonymes, mais se fixe sur celui de Karen Lancaume, jeu de mots
sur les parfums Lancôme.
Enchaînant les films, elle travaille tant en France qu’aux États-Unis, et tourne
pour Marc Dorcel L’Indécente aux enfers (1997), pour Christian Lavil La Mante re-
ligieuse (1997), pour Alain Payet La Marionnette (1999), Hotdorix, parodie d’As-
térix (1999), ou encore pour Luca Damiano Lili, parodie de Lili Marlen, pour
Fred Coppula Niqueurs nés (2000), pour Mario Salieri Le Calvaire de Monica
(2001), pour Max Bellocchio Sexe en Eaux Troubles (1997), pour Harry S. Mor-
gan et d’autres. . .
En 2000, elle partage avec Raffaëla Anderson la vedette du très controversé
Baise-moi, qui combine intrigue de polar et scènes de sexe non simulées. Dans le
film apparaissent de nombreux autres acteurs pornographiques. Le tournage du
film Baise-moi est pour elle l’occasion d’une certaine revanche en même temps
que d’un message :
Sortir d’un monde où la femme est à quatre pattes les jambes écartées, et
hurler l’égalité ? Raffaëla Anderson admet : « On nous traite encore de salopes.
Comment leur en vouloir, c’est l’image qu’on a donnée ». Karen lancaume re-
fuse : « On veut me faire croire que parce que j’ai fait du X je suis devenue mau-
vaise, perverse. Moi je sais que c’est faux ». Mais « on » ne sait pas. « On » ne
voit pas forcément la différence entre les pénétrations de Baise-moi et celles
qu’on loue au vidéo-club. Raffaëla Anderson met les choses au clair : « Pour-
quoi les femmes se prennent des mains au cul et pas les hommes ? Tout ce qu’on
leur demande, c’est la compréhension, l’égalité. Le porno, c’est des mecs qui
jouissent sur la gueule des filles, la femme qui s’en prend plein la bouche et plein
la tronche. Baise-moi, c’est le contraire ». Karen acquiesce : « Avant, je n’avais ja-
mais joué une scène où la fille prenait l’initiative ».
La sortie du film, qui fait grand bruit, lui vaut une période de médiatisation.
Après cette expérience, elle se retire de l’industrie pornographique. Au cours de
ses cinq ans de carrière, elle n’a tourné que dans une quarantaine de films, mais
a accompli un parcours fulgurant qui l’a amenée à collaborer avec quelques-uns
des réalisateurs X les plus réputés.
Elle collabore au film pornographique Exhibitions 99 de John B. Root, tourné

sur le mode documentaire qui combine des entretiens avec différentes actrices
pornographiques du moment. Très soucieuse de son image, elle refusa toujours
les pratiques les plus extrêmes telles que le hard-crad, le gang bang ou le sado-
maso.
Elle se suicide le 28 janvier 2005 à Paris dans l’appartement d’un couple
d’amis, situé dans le XIVearrondissement, en avalant des médicaments. Elle était
âgée de 32 ans.
Karen Bach/Lancaume est demeurée blessée par son expérience du milieu
de la pornographie à propos duquel elle révèle l’envers du décor. Dans son édi-
tion du 1er février 2005 lui rendant hommage, le journal Libération en rapporte
quelques-uns dans lesquels elle dénonce la mentalité égoïste et le machisme de
ce milieu :
« [Après une] double pénétration par 5 ◦ C suivie d’une éjaculation faciale,
couverte de foutre, trempée, morte de froid, personne ne m’a tendu une ser-
viette. Une fois que t’as tourné ta scène, tu vaux plus rien ».
Filmographie :

— IMDb
En 1998 elle est nommée au Hot d’or et en 2000 elle reçoit le Hot d’Or 2 de la
meilleure actrice pour Baise-moi.
F IGURE 3.25 – Karen Lancaume
2. Les Hot d’or étaient une cérémonie destinée à récompenser les meilleurs films pornogra-
phiques, organisée de 1992 à 2001 à l’initiative du magazine français Hot Vidéo.
3.25. RAFFAËLA ANDERSON 69
3.25 Raffaëla Anderson

Raffaëla Anderson, née Malika Amrane, dite également Raphaëlla ou Ra-
phaëla, née le 8 janvier 1976 à Montfermeil (Seine-Saint-Denis), est une an-
cienne actrice pornographique française. Après avoir quitté le porno, elle est en
2000 l’une des héroïnes du film Baise-moi.
Née d’un père algérien et d’une mère française, elle grandit dans un en-
vironnement familial qu’elle décrit par la suite comme violent et oppressant.
Outre ses problèmes familiaux, elle dit avoir été victime de racisme de la part
des jeunes de son quartier, qui lui reprochaient d’avoir une mère française. En
1994, à l’âge de 18 ans, elle répond à une annonce de casting parue dans l’heb-
domadaire parisien gratuit Paris Boum Boum, sans réaliser qu’il s’agit de tourner
un film pornographique. La petite morte (2003), le documentaire d’Emmanuelle
Garcia sur l’entreprise de pornographie française, comprend des entretiens avec
Raffaëla Anderson qui raconte avoir été agressée sexuellement dans son enfance
par un oncle.
Pour échapper à son milieu, elle décide de se lancer et débute dans le porno
alors qu’elle est encore vierge : elle a sa première relation sexuelle avec un har-
deur, sur le plateau de tournage. Par la suite, ses parents découvrent son activité
lorsque Laetitia, pensant lui faire plaisir, envoie par erreur au domicile familial
une VHS d’un film qu’elles ont tourné ensemble.
Apparaissant dans une série de films pornos sous divers pseudonymes (Ra-
phaëla, Raphaëlla, Raffaëla, Raffaëla Rizzi), elle tourne aussi bien en France qu’en
Espagne ou en Italie, et gagne rapidement en notoriété. Sa photo est affichée
dans les sex-shops parisiens. Une nuit, alors qu’elle est sortie acheter des ciga-
rettes, elle est violée par deux hommes qui l’ont reconnue. Ses agresseurs sont
identifiés mais, selon son témoignage, le procureur chargé de l’affaire la quali-
fie de « produit d’une mauvaise éducation » et affirme que lorsque l’on travaille
comme actrice pornographique, « on ne doit pas se plaindre ».
Après ce drame, elle perd le goût du sexe. Elle continue sa carrière, mais finit
en 1998 par abandonner le milieu du porno. Par la suite, elle déclare être deve-
nue lesbienne « par la force des choses ».
Pour gagner sa vie après avoir arrêté de tourner, elle travaille un temps comme
télé-enquêtrice, puis comme vendeuse de vêtements. Virginie Despentes et Co-
ralie Trinh Thi lui confient ensuite l’un des rôles principaux du film Baise-moi,
sorti en 2000 et dont elle partage la vedette avec une autre ancienne vedette du
X, Karen Lancaume (alias Karen Bach). Très remarqué par les médias lors de sa
sortie, en raison notamment du retrait temporaire de son visa d’exploitation, le
film est l’occasion pour la presse de revenir sur le passé de ses deux interprètes
principales.
En 2001, elle joue Marie, un des rôles principaux dans le téléfilm Un amour
de femme (dans la série Combats de femmes), réalisé par Sylvie Verheyde, avec
Hélène Fillières et Anthony Delon.
Sa carrière dans le cinéma traditionnel ne décolle cependant pas au-delà. On
ne la voit plus ensuite à l’écran que dans des documentaires où elle témoigne sur
son passé, La Petite morte d’Emmanuelle Schick (2003) et Une Vie classée X de
Mireille Darc (2005).
En 2001, elle publie Hard, un livre autobiographique dans lequel elle décrit
le milieu du X de manière souvent peu flatteuse. Au moment de la sortie de l’ou-
vrage, elle parle du porno comme d’un « milieu pourri » assimilable à celui de la
prostitution, où les acteurs risquent leur vie du fait des tournages sans préserva-
tifs. En 2006, elle publie un second livre de souvenirs, Tendre violence, davantage
centré sur son enfance et sa vie familiale.
Filmographie :

— IMDb
3.26 Nicole Sheridan

Nicole Sheridan, née le 7 mai 1975 à Clarks Summit (Pennsylvanie, États-
Unis) est une actrice américaine de films érotiques et de films pornographiques.
Nicole Sheridan est mariée à l’acteur américain Voodoo.
Filmographie :

— The Encylopedia of Lesbian Movie Scenes
— IMDb
3.27 Adeline Lange

Adeline Lange est née le jeudi 3 juin 1976 à Grenoble, en Isère.
Filmographie :

3.28 Jessica Drake

Jessica Drake, née le 14 octobre 1974 à San Antonio, est une actrice porno-
graphique américaine.
Jessica Drake travailla plusieurs années dans un club de striptease à El Paso
avant de tourner dans son premier film pornographique en 1999.
3.28. JESSICA DRAKE 71
F IGURE 3.26 – Raffaela Anderson.
Elle a été nominée pour l’AVN Best New Starlet Award en l’an 2000 mais le
prix fut finalement décerné à Bridgette Kerkove. Elle a tourné aussi bien dans
des films érotiques que dans des films pornographiques.
En 2003, elle abandonna le studio Sin City pour signer un contrat d’exclusi-
vité avec Wicked Pictures.
Elle fut souvent vue aux côtés de l’acteur porno Evan Stone avec qui elle se
maria finalement en 2002. Ils divorcèrent par la suite.
F IGURE 3.27 – Nicole Sheridan
F IGURE 3.28 – Adeline Lange
Jessica anima la cérémonie des AVN Awards en 2007.

Drake apparait dans la vidéo de Lady Gaga et Beyoncé Telephone.
En 2017, elle sera accusé d’avoir participé à la campagne de harcèlement qui
conduisit à la mort d’August Ames. Après avoir démenti ces affirmations pen-
dant plusieurs jours,sa responsabilité dans cette affaire sera finalement établie.
Filmographie :
— IMDb
3.29. ESTELLE DESANGES 73
F IGURE 3.29 – Jessica Drake
3.29 Estelle Desanges
Estelle Desanges, née le 8 mars 1977 à Château-Gontier, est une actrice por-
nographique française.
C’est en mars 1999 qu’Estelle Desanges approche pour la première fois le
milieu du cinéma pornographique en rencontrant au salon de Hot Vidéo le réa-
lisateur Fred Coppula et le producteur Francis Mischkind, patron de la société
Blue One. Ce dernier lui propose immédiatement un contrat d’exclusivité. En
raison de problèmes familiaux, la jeune femme ne recontacte cependant Blue
One que plusieurs mois après ; elle commence alors à tourner pour le studio
qui, bien que ne lui faisant pas signer le contrat initialement prévu, la met rapi-
dement en vedette.
Lancée par son rôle dans le film L’Emmerdeuse, réalisé par Fred Coppula,
qui lui vaut le Hot d’or de la meilleure starlette française, elle devient très vite
l’une des principales vedettes du cinéma pornographique français de la pre-
mière moitié des années 2000. Elle se signale notamment par son aisance dans
les scènes où elle doit jouer la comédie. Elle apparaît également dans des films
érotiques pour des chaînes de télévision comme M6, Kiosque ou encore XXL. En
2001, elle fait une infidélité à Blue One en tournant La Fille du batelier, produit
par l’éditeur du magazine Hot Vidéo et distribué par Colmax : le succès commer-
cial de ce film conforte son statut de vedette du X.
La popularité d’Estelle Desanges auprès du public ne l’empêche pas de res-
ter relativement soft dans ses prestations à l’écran, en évitant les pratiques sexuelles
extrêmes. Par ailleurs, contrairement à d’autres hardeuses françaises, elle ne tra-
vaille guère pour des réalisateurs étrangers, à l’exception d’un tournage avec
Rocco Siffredi.
En 2001-2002, elle est chroniqueuse dans l’émission littéraire Des livres et
moi, animée par Frédéric Beigbeder sur Paris Première. Son rôle est de lire les
passages sexuellement explicites des romans présentés, ainsi que des textes éro-
tiques. Elle anime également des émissions érotiques sur Internet.
À partir de 2004, Estelle Desanges raréfie ses apparitions à l’écran. Elle se
retire peu à peu des plateaux de tournage pour se consacrer à ses shows en dis-
cothèque et aux webcams de son site. Elle reste associée pendant plusieurs an-
nées au milieu du X, en travaillant notamment comme directrice de production
de V.Communications, la société créée par Véronique Lefay ; elle se charge éga-
lement, pour cette même entreprise, de l’accompagnement et du relooking des
nouvelles actrices. En parallèle, elle continue de faire quelques apparitions dans
des rôles soft, notamment pour les besoins des films réalisés par ses amis Pascal
Saint James et Ovidie. En 2009, elle reçoit un Hot d’or d’honneur. Toujours dans
les années 2000, elle anime l’émission Sexy Mag pour la branche médias de SFR
Group. Elle présente en outre pendant cinq ans le HNN, le supplément DVD de
Hot Vidéo, la première année en compagnie de Nina Roberts. Début 2010, elle
met un terme à cette activité pour se consacrer à sa vie de famille.
Filmographie :
— IMDb
F IGURE 3.30 – Estelle Desanges

3.30. NINA ROBERTS 75
3.30 Nina Roberts

Sophie Malnatti, dite Nina Roberts, née le 29 avril 1979 à Villecresnes, est une
actrice française, ayant essentiellement joué dans des films pornographiques.
Issue d’une famille très catholique, la future Nina Roberts affirme vite un
caractère rebelle et se considère comme une « punk anticonformiste ». Adoles-
cente, elle découvre le cinéma pornographique, dont elle a le sentiment qu’il
donne aux femmes un pouvoir sur les hommes.
Mère célibataire à l’âge de vingt ans, en difficulté financière, elle répond à
une annonce de casting pour films X afin de gagner un peu d’argent. Elle connaît
sa première expérience avec l’acteur-réalisateur HPG. Après avoir tourné quelques
films pornographiques amateurs, elle devient actrice professionnelle en utili-
sant le pseudonyme de Nina Roberts, destiné à évoquer l’actrice américaine Ju-
lia Roberts à laquelle elle a ressemble un peu. Elle joue d’ailleurs le rôle principal
d’une parodie X de Pretty Woman, intitulée Pretty Nina.
Pendant deux ans, elle tourne avec HPG, puis Fred Coppula ou Fabien Lafait.
Présente dans des productions Marc Dorcel et Blue One, elle devient très rapide-
ment l’une des principales vedettes du porno français des années 2000. Elle fait
plusieurs fois la couverture de Hot Vidéo et atteint le sommet de sa popularité
vers 2004.
Dès 2003, cependant, elle arrête temporairement les tournages pour se lan-
cer dans l’écriture ; elle publie l’année suivante son premier livre, J’assume, qui
retrace son parcours dans le X, et dont Virginie Despentes signe la préface. Elle
publie en 2007 un second livre, Grosse Vache, dans lequel elle trace le portrait
d’une jeune fille qui se confronte à la boulimie, puis à l’anorexie, à la cocaïne, au
speed, et à l’amour.
Elle revient ensuite devant la caméra et, en 2007, participe à 3 films de Fabien
Lafait, Marie-Chantale Marie-Salope, La Boulangère et Stagiaires débutantes. La
même année, le réalisateur Thibault Staib, son compagnon de l’époque, réa-
lise sur une période de six mois un documentaire qui la suit au jour le jour
alors qu’elle prépare sa retraite du porno. Le film, intitulé Nina, est diffusé sur la
chaîne Planète No Limit. Elle entame à l’époque une reconversion dans la pho-
tographie, tout en continuant à se produire occasionnellement dans des shows
érotiques. Parallèlement à sa carrière à l’écran, elle est l’une des rares actrices
pornographiques à revendiquer avoir pratiqué l’escorting 3 de luxe de manière
occasionnelle.
En 2008, alors que ses apparitions devant la caméra se sont raréfiées, elle fait
partie de la distribution de Casino-No-Limit produit par Marc Dorcel (le plus
gros budget X français à ce jour), pour les besoins d’une scène avec Mélissa Lau-
3. Le terme « escort » désigne le plus souvent un service d’accompagnement qui, générale-

ment, est associé à des services sexuels. De fait, l’utilisation du terme « escort » pour désigner des
prostitué(e)s travaillant à leur compte et dont le premier contact avec le client ou la cliente se
fait par téléphone et/ou par Internet, tend à en faire aujourd’hui, de facto, un quasi-synonyme de
« call-girl », auquel il a même parfois tendance à se substituer dans l’usage
ren.
Nina Roberts arrête ensuite sa carrière d’actrice. Elle connaît alors des mo-
ments psychologiquement difficiles et vit une période de toxicomanie, dont elle
parvient à sortir grâce au couple qu’elle forme avec le musicien Rash, chanteur
du groupe punk Horresco Referens.
Elle devient ensuite, sous le nom de NIN4, chanteuse et bassiste du groupe
pop punk Pravda (rebaptisé Pravda 2.0), où elle succède à Sue. Elle est également
artiste pluridisciplinaire (vidéo, photo, écriture), inspirée par l’esthétique punk
rock. Le manque d’argent la pousse cependant à rester en contact avec le milieu
du X : elle continue de travailler comme maquilleuse sur des tournages, et pour
Dorcel aux services castings et communication. Au début des années 2010, elle
continue à faire de brèves apparitions devant la caméra, mais sans participer
aux scènes sexuelles.
En juin 2009, Nina Roberts réalise un clip contre le viol, en réaction à celui
qui avait été diffusé avec Clara Morgane et qu’elle jugeait trop édulcoré. Elle fait
par ailleurs des apparitions dans des films non pornographiques, comme Bye
Bye Blondie réalisé par Virginie Despentes, ou Léa de Bruno Rolland.
Elle reprend des études et devient coach sportive et diététicienne, ayant dé-
cidé, pour le bien de son fils, de mener une vie plus stable. En 2011, dans le
reportage Rhabillage, réalisé par Ovidie pour Envoyé spécial, elle témoigne sur
sa reconversion professionnelle et sur ses difficultés à échapper à son passé. Elle
conserve cependant des liens avec le milieu du X, qu’elle perçoit « comme une
drogue » dont il est difficile de se passer. Elle travaille notamment pour Jack Tyler
en tant que maquilleuse, mais également comme scénariste et co-réalisatrice.
Filmographie :
— Encyclopéie du cinéma
3.31 Meridian
Meridian, de son vrai nom Svetlana Frolikova, née le 9 avril 1976, est une
actrice pornographique tchèque, principalement active à la fin des années 90.
Filmographie :
— IMDb
3.32 Clara Morgane

Emmanuelle Munos, dite Clara Morgane, née le 25 janvier 1981 à Marseille,
est une animatrice de télévision, chanteuse et mannequin française. Elle a com-
mencé sa carrière en tant qu’actrice pornographique (de 2000 à 2004).
3.32. CLARA MORGANE 77
F IGURE 3.31 – Nina Roberts
F IGURE 3.32 – Meridian
Mannequinat (1993-1999) : Clara Morgane, de son vrai nom Emmanuelle

Munos, pose pour la première fois devant l’objectif à l’âge de 12 ans pour l’agence
de mannequins Houra. Développant un penchant pour l’exhibition, elle s’initie
aux plaisirs du naturisme avec son petit ami, à partir de 1997.
Actrice pornographique (2000-2002) : La future Clara Morgane quitte Mar-
seille pour Paris en 2000 et décide de se lancer dans l’industrie du film pour
adulte afin de « se trouver ». Elle définira cet état d’esprit comme une sorte de
crise d’adolescence sur le tard et voit le cinéma X comme un moyen de s’éman-
ciper de l’éducation rigoriste de ses parents. Elle tourne une première fois dans
un film amateur au Cap d’Agde avec son petit ami de l’époque : c’est à l’occa-
sion de cette vidéo, dans laquelle ils apparaissent sous les noms de « Vickie et
Marco », que le jeune couple est remarqué pour la première fois. Leur rencontre
avec le réalisateur Fred Coppula leur donne l’occasion de tourner dans des films
X professionnels, produits par le studio Blue One. Emmanuelle prend alors le
pseudonyme de Clara Morgane, tandis que son petit ami devient connu sous
celui de Greg Centauro.
Clara Morgane se définit davantage comme une exhibitionniste que comme
une véritable actrice pornographique. Elle tourne la quasi-totalité de ses scènes
hétérosexuelles avec son compagnon Greg Centauro, à l’exception de deux scènes
tournées avec l’acteur Ian Scott dans les films La Cambrioleuse et La Candidate.
Elle participe également à des téléfilms érotiques produits par M6. En 2002, elle
est « Penthouse Pet » du mois de mai de l’édition américaine du magazine Pen-
thouse et devient la première Française à faire la une de la presse spécialisée
internationale (Penthouse US, Playboy, etc.). Elle cesse d’interpréter des scènes
pornographiques au bout de deux ans, en 2002. En 2003, elle apparaît dans un
dernier film X, La Menteuse, où elle n’a cependant pas de scène hard, et s’essaie à
la réalisation avec le film Luxure, dans lequel elle ne joue pas. Après s’être sépa-
rée de Greg Centauro, elle est la compagne de Fred Coppula pendant trois ans,
de 2003 à 2006. Une autobiographie est publiée sur sa carrière d’actrice en 2003 :
Sex Star.
Dès 2001, Clara Morgane devient présentatrice du Journal du Hard sur Ca-
nal+, qu’elle anime pendant sept ans jusqu’en 2008. En 2008, elle quitte Le Jour-
nal du hard et Canal+ et devient animatrice exclusivement sur NRJ 12 jusqu’en
2013. Afin de gérer ses actifs (calendriers, publicités, applications, vêtements,
émissions télés, clips, disques...), Clara Morgane a créé sa propre boîte de pro-
duction Péché Capital Média.
Clara Morgane est une des rares actrices porno a conservé une célébrité cer-
taine après avoir mis fin à sa carrière d’actrice X. Elle a su se servir de son phy-
sique, jouant les « vamps classieuses » pour développer un commerce apparem-
ment lucratif de produits dérivés, calendriers, lingerie, etc.
Filmographie :
3.33 August Ames

August Ames, de son vrai nom Mercedes Grabowski, née le 23 août 1994 à
Antigonish et morte le 5 décembre 2017 à Camarillo en Californie, est une actrice
pornographique canadienne.
Âgée de 19 ans, August Ames commence sa carrière dans l’industrie du sexe
en 2013 avec des vidéos de Jules Jordan. Son corpus de travail contient de mul-
tiples performances pour à peu près tous les plus grands studios de divertisse-
3.33. AUGUST AMES 79
F IGURE 3.33 – Clara Morgane
ment pour adultes tels que Blacked, Brazzers, Dark X, Elegant Angel , Evil An-
gel, Girlfriends Films, Lethal Hardcore, New Sensations , Sweetheart Video et
d’autres.
Au cours de ses quatre années de carrière, elle joue dans plus de 290 films.
En plus de ses apparitions cinématographiques, elle est très présente sur ses ré-
seaux sociaux où son charme lui fait bâtir une réputation qui fait d’elle l’une des
actrices pornographiques les plus appréciées des internautes. D’où elle obtien-
dra un XRCO Awards.
August Ames a été nommée pour plusieurs prix AVN Award tout au long de
sa carrière. Elle a remporté deux AVN Award en 2015 et en 2017.
En 2017, alors qu’elle doit effectuer un tournage pour EroticaX, elle dit ne
pas vouloir travailler avec un acteur ayant tourné dans des films homosexuels.
Fragilisée par un débat sur Twitter et en proie à un cyberharcèlement des plus
violents, elle se suicide par pendaison chez elle le 5 décembre 2017, à l’âge de 23
ans.
AVN AWARDS la considère comme détentrice du titre « Most Spectacular
Boobs » aux AVN Awards 2017. Elle est l’une des icônes mondiales du porno
actuel. August Ames est aussi considérée comme une figure majeure du porno
américain.
Elle reste après sa mort, encore très populaire sur les sites internet porno-
graphiques, affichant les classements de popularité.
Alors qu’on lui demande quelle est la pire question qu’on lui ait posée sur
Twitter, August parle des nombreux « fans » lui demandant constamment de faire
des scènes anales. Elle n’en a jamais fait et pour cause, elle explique qu’ado-
lescente, en plein acte sexuel d’abord consenti, son partenaire la sodomise de
force et refuse de s’arrêter jusqu’à ce qu’il jouisse. Le traumatisme de ce « butt

rape » (viol anal), comme elle l’appelle très justement, ne la quittera jamais et
elle confie à Holly Randall 4 que même en privé elle n’a quasiment jamais pra-
tiqué à nouveau le sexe anal, sa simple idée la ramenant automatiquement et
naturellement au souvenir de ce viol.
August Ames se décrit comme « putain de normale, avec juste un job un peu
fou ».
Filmographie :

— IMDb
F IGURE 3.34 – August Ames
3.34 Yasmine
Yasmine Lafitte née le 1er octobre 1973 à Tahar Souk, près de Taounate au
Maroc, est une ancienne actrice pornographique française d’origine marocaine,
connue sous son prénom Yasmine.
Née au Maroc, elle émigre en France avec ses parents à l’âge de cinq mois,
pour s’installer à Bourg-en-Bresse (Ain) avec ses deux frères Yassine et Ahmed et
sa sœur Hind.
Yasmine dit avoir perdu sa virginité à l’âge de 23 ans avec celui qui devien-
dra son mari et le père de ses enfants, l’acteur et producteur de films porno-
graphiques Alexandre Legland (de son vrai nom Olivier Lafitte). Elle enchaîne
4. Holly Randall, née le 5 septembre 1978 à Hollywood, est une photographe américaine qui
exerce dans les milieux de l’érotisme et de la pornographie, elle est la fille de la célébrissime Suze
Randall avec qui elle travaille
3.34. YASMINE 81
plusieurs petits boulots, et travaille notamment comme aide-soignante. Sa fré-

quentation des milieux échangistes l’incite à pousser plus loin l’expérience et à
tourner dans des films X.
Elle tourne son premier film X en 2004 et fait la couverture du magazine de
charme Hot Vidéo. Elle signe d’abord un contrat d’exclusivité pour Vcom mais
travaille également pour JTC. Elle se fait refaire les seins une première fois pour
4000 euros.
Puis elle signe un contrat d’exclusivité de 18 mois avec Marc Dorcel en sep-
tembre 2006 pour un salaire fixe de 4500 euros mensuel. Elle devient alors la
nouvelle égérie Dorcel après Laure Sainclair, Mélanie Coste, Priscila Sol et Ok-
sana (qui elle signa chez Vcom). Elle se fait refaire les seins une seconde fois pour
8500 euros. Pendant sa carrière dans le X, elle effectue pour environ 25 000 euros
d’opérations de chirurgie esthétique, modifiant radicalement son physique en
l’espace de quelques années.
En 2008, Yasmine renouvelle son contrat chez Marc Dorcel. Elle est à l’affiche
de Casino – No Limit de Hervé Bodilis (avril 2008) qui est le plus gros budget du
X français à ce jour (230 000 €) et où elle retrouve Melissa Lauren, l’autre égérie
de Dorcel.
En 2009, elle annonce la fin de sa carrière pornographique, après avoir tourné
à peu près vingt-cinq films. Elle ne renouvelle pas son contrat d’exclusivité avec
Marc Dorcel – qui sera proposé à Mia Vendôme – car elle aurait dû travailler
autant en étant moins payée. La dernière apparition de Yasmine dans un film
pornographique sera pour Alko productions, la société de son mari Olivier La-
fitte.
En 2011, dans une interview accordée au magazine Les Inrocks, elle affirme
que les actrices porno ne le deviennent pas par hasard, mais du fait d’un trau-
matisme. Elle-même déclare avoir subi des attouchements étant jeune. Bien que
ne regrettant pas d’avoir fait du X, elle se dit dégoûtée par l’industrie du cinéma
pornographique, et dénonce l’exploitation des actrices par les producteurs : « tu
donnes ton image et en même temps tu cèdes tes droits pour 99 ans, autant dire
que tu meurs avec des images trash de toi qui font le tour du monde [...] seuls
les producteurs et ceux qui gravitent autour ramassent du fric, ils ont de très
belles maisons pendant que les X girls galèrent ». Interrogée sur les insultes et
les menaces dont elle a fait l’objet dans son pays en tant que « actrice de X et
musulmane », elle dénonce l’hypocrisie sociale au Maghreb, en ajoutant : « Les
filles maghrébines sont les plus hypocrites parce qu’elles disent vouloir rester
vierges jusqu’au mariage tout en s’adonnant à la sodomie ».
Yasmine fait une incursion dans le cinéma dit traditionnel et elle se retrouve
à donner la réplique à Melvil Poupaud, en obtenant le second rôle du long mé-
trage Un homme perdu de Danielle Arbid, film d’auteur présenté à la Quinzaine
des réalisateurs au Festival de Cannes 2007. En 2008, elle a un petit rôle dans
MR-73 d’Olivier Marchal.
Parallèlement à sa carrière d’actrice du X, Yasmine devient le « sexy coach »
du magazine masculin FHM à travers ses photos et sa rubrique mensuelle. Elle
apparaît dans divers longs métrages et clips musicaux.

À l’occasion du Festival de Cannes 2008, elle devient également l’ambassa-
drice des préservatifs REFLEX Condoms du laboratoire Polidis. Elle se fait re-
marquer sur le tapis rouge en soulevant sa robe sous laquelle elle ne portait pas
de sous-vêtements.
Elle est mère de deux enfants, dont le père est Olivier Lafitte (dit Alexandre
Legland), lui-même acteur porno.
Filmographie :
— IMDb
F IGURE 3.35 – Yasmine
3.35 Brandi Love

Brandi Love, née Tracey Lynn Livermore est une actrice pornographique,
écrivaine et mannequin américaine.
Tracey Lynn Livermore, d’ascendance anglaise et allemande, est née le 29
mars 1973 à Raleigh, Caroline du Nord, États-Unis. Elle grandit à Dearborn, Mi-
chigan dans la tradition presbytérienne et fréquente l’Université de Central Mi-
chigan en vue de l’obtention d’un diplôme en communication qu’elle n’a jamais
validé. Elle est la dernière petite-fille vivante du trader Jesse Lauriston Livermore
(en).
Tracey commence la danse à l’âge de trois ans et le patinage à quatre. Spor-
tive mesurant 1.70 m, elle joue au tennis et au football et pratique le fitness. Love
est mariée à l’acteur pornographique Chris Potoski1. qui est également étudiant
à l’Université de Central Michigan. Le couple est parent d’une fille. La famille
réside à Raleigh, Caroline du Nord, États-Unis.
3.36. ROSA CARACCIOLO 83
Elle s’identifie comme bisexuelle.

Livermore commence par créer sa propre marque de cave à vin, prospecte
et vend pour Harley Davidson, Après que son mari eut été victime d’une alerte
cardiaque due au stress et suivant le conseil du médecin, tous deux décident de
se diriger vers la pornographie d’autant que, de l’aveu de Livermore elle-même,
celle-ci « avait toujours été exhibitioniste ».
Livermore met en ligne BrandiLove.com, son propre site Internet en juin
2004. Parallèlement, elle abandonne son nom de famille pour celui de Brandi
Love. Le couple commence à produire des vidéos pornographiques tournées
dans leur appartement en 2007. Love est âgée de 34 ans. En 2008, l’actrice com-
mence à travailler pour différents studios de Los Angeles. Tout au long de sa
carrière en films pornographiques, elle est connue pour ses rôles de MILF 5 et
de « Hot Wife ».
En 2006, Love collabore avec Gail Harris de chez Falcon Foto pour former
Naked Rhino Media, une société multimédia en création de sites pornographiques
pour présenter des contenus spécifiques exclusifs. En 2008, Love inaugure le
livre Getting Wild Sex from Your Conservative Woman qu’elle a écrit en colla-
boration avec Michelle Thompson. Elle s’est spécialisée dans les rôles de MILF.
À partir de 2011, Love commence à interpréter des vidéos destinées aux adultes
et produites par des studios spécialisés : l’actrice travaille pour Brazzers, Girl-
friends Films, Hustler Video, Tom Byron Pictures, and Wicked Pictures. Son nom
figure au générique de The War on Porn, la Saison 6 de Penn & Teller : Bullshit !.
En 2013, Kelly Madison Media annonce qu’ils développent un site Internet pour
Brandi Love et qu’il prennent des parts dans cette nouvelle entité de diffusion.
Filmographie :

— IMDb
3.36 Rosa Caracciolo
Rosa Caracciolo, née Rozsa Tassi1 le 29 juin 1972 à Szolnok, est une actrice
pornographique hongroise.
5. Une MILF est une mère de famille sexuellement attirante. Le terme est un acronyme qui en
anglais signifie « Mother I’d Like to Fuck » (littéralement « mère que j’aimerais baiser »). En français
européen l’acronyme peut être traduit par MBAB (« mère bonne à baiser »). Le terme apparaît
vers 1995 sur des forums américains. Il sert essentiellement à désigner un genre pornographique
centré sur les femmes qui ont, le plus souvent, entre 32 et 50 ans. Les MILF peuvent même être
de jeunes grands-mères, mais peuvent avoir des cheveux blancs. Dans les films X, la MILF est
souvent incarnée par des actrices ayant une forte poitrine, faisant moins que leur âge et ayant
souvent des scènes de sexe avec de jeunes hommes.
F IGURE 3.36 – Brandi Love
Née d’un père peintre en bâtiment et d’une mère comptable, Rozsa Tassi est
issue d’une famille de trois enfants. Durant sa jeunesse, elle se passionne pour
l’athlétisme. En 1990, elle est élue Miss Hongrie.
En 1993, elle commence à tourner dans des films X après avoir rencontré
l’acteur de films pornographiques, Rocco Siffredi. Ils se marient la même année
et auront deux enfants.
Filmographie :

3.37 Julia Ann

Julia Ann, née Julia Ann Tavella le 8 octobre 1969 à Glendale (Californie,
États-Unis), est une actrice pornographique américaine.
Julia Ann est d’origine italienne par son grand-père, natif de Turin. Elle a
grandi entourée d’animaux et a développé une passion pour les chevaux. Elle a
également pris des leçons de piano et a appris à nager « comme un poisson ».
3.38. LISA ANN 85
F IGURE 3.37 – Rosa Caracciolo
À l’âge de douze ans, elle déménage avec ses parents à Idyllwid, en Califor-
nie, avant de partir, à dix-sept ans, habiter chez sa grand-mère, à Los Angeles.
Julia Ann pose d’abord dans le magazine de charme Penthouse.
En 1993, elle tourne son premier film X : Hidden Obsessions d’Andrew Blake.
Elle travaille ensuite pour Ultimate Pictures. Julia choisit alors mieux ses films et
part en tournée à travers les États-Unis dans un spectacle de strip-tease où elle
accompagne Janine Lindemulder. Ce spectacle s’intitule Blondage. Elle arrête
et reprend sa carrière par intermittences, notamment pour étudier. Elle signe
ensuite un contrat d’exclusivité avec le studio Vivid. Julia, est qualifié de MILF
dans le milieu porno américain notamment pour ses nombreuses scènes avec
des partenaires bien plus jeunes qu’elle. Elle fait partie de l’AVN Hall of Fame.
Elle s’est spécialisée dans les rôles de MILF.
Julia Ann s’est mariée au réalisateur de films pour adultes Michael Raven le
21 juin 2003. Ils ont divorcé en 2007.
En plus de ses augmentations mammaires, Julia Ann a subi une labiaplastie.
Elle a également fait une rhinoplastie à la suite d’un accident d’équitation. Julia
Ann a confié ne jamais regarder les films dans lesquels elle apparaît, se considé-
rant comme sa « critique la plus sévère ».
Filmographie :

— IMDb
3.38 Lisa Ann

Lisa Ann, de son nom complet Lisa Anne Corpora1, née le 9 mai 1972 à Eas-
ton, en Pennsylvanie, est une actrice pornographique américaine.
F IGURE 3.38 – Julia Ann
L’industrie du sexe et des sites pornographique, notamment Pornhub, la dé-

signent comme l’actrice pornographique la plus populaire au monde. Tout au
long de sa carrière, elle a tourné avec un grand nombre d’acteurs, et quelques-
uns ont collaboré plus de dix fois avec elle (Prince Yahshua, Lexington Steel,
Mick Blue, Manuel Ferrara, Johnny Sins, Erik Everhard ou encore Julia Ann). À
ce jour, elle est l’une des actrices les plus récompensées de l’industrie pornogra-
phique, le plus souvent dans la catégorie MILF.
Lisa Ann Corpora naît et grandit à Easton, en Pennsylvanie. Elle commence
sa carrière en 1990, d’abord comme stripteaseuse afin de payer ses études et
obtient un diplôme d’assistante dentaire et fait de la danse exotique. Durant ses
études secondaires elle se passionne pour le basket et le ski.
C’est en 1993 qu’elle débute dans l’industrie pornographique et tourne sa
première scène dans le film Flesh For Fantasy (1994), pour lequel elle reçoit de
bonne critiques concernant ses performances : « C’est la première fois que je
vois Lisa Ann [...] et elle avait l’air géniale dans l’ensemble ». Au cours des deux
premières années de sa carrière cinématographique porno, elle est sous contrat
avec Metro/Cal Vista, et ne tourne qu’une fois par mois avec John O’Rourke.
Elle fait alors partie des actrices qui acceptent de jouer dans toutes les caté-
gories de la pornographie (anales, lesbiennes, interraciales, gang bang, solo. . .).
Elle évite cependant les scènes BDSM. Cependant, elle quitte cette industrie en
1997, par peur d’attraper le virus du SIDA, mais fait des photos déshabillés du-
rant les sept années qui suivent, et possède un établissement de spa pendant
quatre ans.
En février 2006, elle décide de revenir dans le porno. La même année, en
novembre, elle crée une agence artistique nommée « Lisa Ann’s Talent Mana-
gement », visant à découvrir de nouveaux talents. En 2007, elle s’associe avec
Seymore Butts. En 2008, elle est retenue pour jouer le rôle parodique du gouver-
neur de l’Alaska Sarah Palin dans le film pornographique intitulé Who’s Nailin’
3.38. LISA ANN 87
Paylin ?, produit par la compagnie Hustler vidéo de Larry Flynt. Le rôle d’Hillary
Clinton étant joué par Nina Hartley et celui de Condoleezza Rice par Jada Fire. Le
film devient mondialement connu et permet à l’actrice d’obtenir une nouvelle
jeunesse pour sa carrière.
Après quelques encouragements de la part de son ami C. J. Wright, égale-
ment acteur pornographique, elle commence sa carrière de directrice de plateau
dans un film interracial, intitulé Hung XXX, produit par Justin Slayer Internatio-
nal et sorti en septembre 2009. La même année, elle réapparaît sous sa parodie
de Sarah Palin dans le clip We Made You du rappeur américain Eminem.
En décembre 2009, elle est la porte-parole de RealTouch, une marque de va-
gin artificiel mécanique produit par le site internet américain AEBN. En mars
2010, elle apparaît dans une coalition pour la liberté d’expression aux États-Unis
concernant les vidéos pornographiques.
En juin 2012, elle décide de reprendre sa carrière d’actrice pornographique
« hard », mais y met un terme en décembre 2014.
Lors d’une interview en 2014, elle confesse préférer les hommes jeunes et
sportifs et affirme avoir eu de nombreuses aventures avec des sportifs profes-
sionnels, des joueurs de NBA notamment.
En janvier 2018, elle annonce son retour comme actrice pornographique. Le
14 février 2018, elle annonce un retour avec le studio Evil Angel, pour lequel elle
signe un contrat d’exclusivité. Le film Back 4 More, également réalisé par Lisa
Ann, marque son grand retour devant la caméra. Une fois les scènes tournées,
elle est de nouveau libre et apparaît dans des scènes pour les producteurs Braz-
zers et Reality Kings.
En 2014, elle se brouille publiquement avec l’actrice pornographique Nikki
Benz, également sa partenaire sexuelle à l’écran dans certains films. Au cours
du clash, Nikki Benz affirme que Lisa Ann est une consommatrice de cocaïne et
qu’elle multipliait les relations sexuelles avec les joueurs de NBA et les rappeurs.
Lisa Ann confirmera d’ailleurs qu’elle préférait coucher avec les joueurs de NBA.
La même année, elle s’affiche au lit avec le joueur de NFL Justin Brent et créé le
scandale.
En 2016, à la suite d’une remarque du rappeur Kanye West sur les strip-
teaseuses, elle déclare détenir des photos compromettantes que ce dernier lui
aurait envoyé dans le but d’obtenir des faveurs sexuelles de sa part.
Filmographie :
— IMDb
F IGURE 3.39 – Lisa Ann
3.39 Monique Alexander

Monique Alexander, née le 26 mai 1982 à Vallejo en Californie, est une actrice
de films pornographiques américaine.
Monique Alexander commença une carrière de stripteaseuse à l’âge de 18
ans à Sacramento. Elle commença sa carrière dans le cinéma pornographique en
2001 essentiellement dans la catégorie lesbienne en travaillant pour Sin City. Elle
participa aux films Hotel Erotica, The Sex Spa, Sex House, et Voyeur : Inside Out.
De 2004 à 2009, Monique Alexander est sous contrat avec Vivid Entertainment.
Monique Alexander a reçu 4 nominations pour les AVN Awards : une en 2004
pour la Best Tease Performance, et trois en 2007 pour Most Valuable Starlet, Best
Actress-Film, et Best Sex Scene Coupling – Film.
Elle apparait dans la série Entourage à la fin de la 3e saison et dans le Spider’s
Web en 2002.
Filmographie :

3.40. NIKKI DIAL 89
— IMDb
F IGURE 3.40 – Monique Alexander
3.40 Nikki Dial

Nikki Dial, née le 5 octobre 1973 à Érié, est une actrice pornographique amé-
ricaine.
En deux ans, elle a participé à 77 films pour tous les studios connus dans
le milieu du X, comme Vivid. Elle devient célèbre pour sa scène avec Rocco Sif-
fredi1. Le groupe de rock canadien Dayglo Abortions (en) lui a écrit une chanson
en 1995 dans leur album Little Man in the Canoe.
Elle a reçu deux XRCO Awards. Nikki Dial fait aussi des doublages de voix de
dessins animés « Hentai 6 ».
Filmographie :
— IMDb
3.41 Claire Castel

Claire Castel est une actrice pornographique mannequin de charme fran-
çaise.
Claire Castel est née le 15 janvier 1985 à Bordeaux, en Gironde. Elle fait des
études brillantes dans les écoles les plus prestigieuses. Étudiante, elle est atti-
rée par le monde du libertinage et fréquente les boîtes de nuit les plus chaudes
de Bordeaux. Claire Castel commence sa carrière dans la pornographie en tant
qu’effeuilleuse. Son amie Jade Laroche, actrice pornographiques et mannequin
6. Hentai : mangas ou film d’animation japonais à caractère pornographique.
F IGURE 3.41 – Nikki Dial
française, l’introduit dans l’industrie du film pornographique où elle effectue

son premier tournage pour John B. Root en 2008 sous le pseudonyme Fleur. Elle
se rapproche de la firme Porntour pour laquelle elle tourne trois scènes ama-
teur dans lesquelles elle révèle ses talents d’actrice. Jade Laroche la présente à la
production Marc Dorcel pour qui elle tourne depuis en exclusivité avec le réa-
lisateur Hervé Bodilis. Elle déclare préférer la levrette aux autres positions, elle
est bisexuelle et libertine.
Claire Castel s’est fait tatouer une phrase sur le haut de la cuisse droite :
« neuf mois pour te créer, l’éternité pour t’aimer » et le tatouage « True Love »
sur la face antérieure du poignet gauche.
Filmographie :

— IMDb
3.42. MEGAN RAIN 91
F IGURE 3.42 – Claire Castel
3.42 Megan Rain

Megan Rain est une actrice pornographique américaine née le 13 Juin 1996
à Palm Springs (Californie).
Megan Rain a commencé à jouer dans des films pornographiques hardcores
explicites à l’âge de 18 ans en 2014. En décembre 2018 elle décide de recourir à
une chirurgie esthétique mammaire et reçoit un implant mammaire (implants
350cc bonnet D sous muscle), puis fait une autre chirurgie de correction mam-
maire le 4 septembre 2019 (275cc modéré de profil).
Megan Rain a travaillé pour plusieurs compagnies notables et sites web pour
adultes dont BangBros, Blacked.com, Brazzers, Nubile Films, Jules Jordan, Team
Skeet, Petite HD Porn et New Sensations.
Filmographie :

— IMDb
3.43 Mia Khalifa

Mia Khalifa, née le 10 février 1993 à Beyrouth (Liban), est une influenceuse et
personnalité médiatique américano-libanaise. Elle est surtout devenue célèbre
pour avoir eu une courte carrière en tant qu’actrice de films pornographiques
entre octobre 2014 et février 2015.
F IGURE 3.43 – Megan Rain
Mia Khalifa suscite l’attention du public après la sortie d’une scène tournée
pour la société de production Bang Bros lors de laquelle elle porte un hidjab 7 .
La vidéo, intitulée Mia Khalifa Is Cumming For Dinner faisant partie de la série
Stepmom Videos, met en scène un triolisme entre un jeune couple et la belle-
mère de la jeune fille, une MILF interprétée par Julianna Vega. La scène apporte
une popularité immédiate à Mia Khalifa, ainsi qu’une vague de critiques d’écri-
vains et de dignitaires religieux libanais et des pays voisins, dans les journaux et
sur le média social Twitter. Avec plus de 1,5 million de vues, Mia Khalifa devient
début janvier 2015 l’actrice la plus recherchée du site de streaming pornogra-
phique, leader du marché, Pornhub, détrônant Lisa Ann.
La carrière de Mia Khalifa dans l’industrie pornographique est surtout mar-
quée par la scène dans laquelle elle porte un hidjab. Celle-ci lui vaut un succès
retentissant et durable mais provoque de nombreuses controverses, et même
des menaces. Ainsi, plusieurs journaux libanais et des pays voisins publient,
dans les mois qui suivent la sortie de la vidéo, de nombreux articles très critiques
à l’encontre de l’actrice.
Elle met fin à sa courte carrière d’actrice pornographique en 2015. Elle tra-
vaille alors comme technicienne juridique et comptable.
Le cas de Mia Khalifa a été rapproché de celui de l’actrice pornographique
7. hidjab : voile ou foulard, c’est un vêtement porté par des femmes musulmanes et qui couvre
leur tête en laissant le visage apparent.
3.43. MIA KHALIFA 93
pakistanaise Nadia Ali. En effet, après avoir tourné en hidjab, quelques mois
après Mia Khalifa, Nadia Ali est également menacée pour cette raison et met
fin tout aussi rapidement à sa carrière en 2016. La chercheuse finlandaise en
sciences des religions Anna Rajala estime que les difficultés rencontrées par les
deux principales pornstars ayant incarné l’islam ont renforcé « l’invisibilisation
de l’islam dans la pornographie ».
La chercheuse américaine en sciences de la communication Tara Negar Ja-
mali rapproche l’exemple de Mia Khalifa de celui de l’actrice iranienne Golshif-
teh Farahani, interdite de séjour en Iran après avoir posé nue, de la skieuse li-
banaise Jacky Chamoun, injuriée après avoir été photographiée seins nus, ou
encore de la chanteuse égyptienne Shyma, condamnée à deux ans de prison
pour incitation à la débauche à cause de la production d’un clip. La chercheuse
estime que « la sexualité féminine dans la culture du Moyen-Orient reste une
question controversée. Pour de nombreuses femmes, le sexe est associé à la stig-
matisation et à la honte, car la chasteté féminine représente traditionnellement
l’honneur de la nation. Alors que les femmes du Moyen-Orient peuvent, aux
yeux du monde, avoir une apparence aussi sexualisée que leurs homologues
occidentales, ce mélange de sexualité et de modernité suscite la critique de la
population locale ».
Le chercheur américain en sciences de la communication Brett Lunceford,
spécialiste de la « monstration »de la nudité en public, introduit un de ses ou-
vrages sur le sujet en prenant les violentes critiques adressées à Mia Khalifa sur
Twitter comme un exemple significatif de la persistance, voire de l’amplifica-
tion, à l’heure des médias sociaux, du phénomène social consistant à vouloir
« contrôler le corps des autres, et en particulier la sexualité féminine ». L’anthro-
pologue brésilienne Maria Júlia Alencastro Veiga indique que : « les cas des ac-
trices [comme] Mia Khalifa illustrent bien la pathologisation du désir féminin.
La médiatisation des femmes ayant des relations sexuelles entraîne une énorme
stigmatisation sociale des professionnels du sexe. Lorsque ces femmes ont été
reconnues comme des actrices pornographiques, elles ont même reçu des me-
naces de mort, ce qui a eu des conséquences très graves sur leur vie person-
nelle ». En août 2019, dans une interview pour la BBC dans l’émission HARD-
talk 8 , Mia Khalifa insiste sur les atteintes à la vie privée que cette ancienne car-
rière lui a causées. La situation de l’ancienne actrice quatre ans après l’arrêt de
sa carrière pornographique constitue, selon le juriste brésilien Marcio Ruzon,
un cas d’application délicat du droit à l’oubli.
Filmographie :

8. HARDtalk est une émission de télévision britannique de la BBC diffusée sur les chaines
d’information BBC News et BBC World News depuis 1997. Elle est constituée d’une interview en
face-à-face entre un journaliste et un invité.
F IGURE 3.44 – Mia Khalifa
3.44 Katsuni
Céline Tran est une scénariste de bande dessinée et blogueuse française, an-
cienne actrice pornographique de 2001 à 2013 sous le pseudonyme de Katsuni.
Elle a été pendant plus de dix ans l’une des vedettes de l’industrie du X
dans laquelle elle a fait carrière d’abord en France puis aux États-Unis. Égale-
ment productrice et à l’occasion réalisatrice, elle a obtenu de nombreux prix
spécialisés, parmi lesquels divers AVN Awards (notamment trois fois celui de la
meilleure actrice étrangère) et deux Hots d’or.
En 2013, elle prend sa retraite du porno et revient en France. Elle utilise en-
suite son vrai nom dans ses différentes activités publiques, notamment actrice,
blogueuse, scénariste et éditrice de bande dessinée, ou coach en sexualité.
Céline Tran naît le 9 avril 1979 à Lyon, d’un père vietnamien et d’une mère
française.
Après son baccalauréat, elle envisage de faire hypokhâgne mais, sur les conseils
de ses parents, intègre l’Institut d’études politiques de Grenoble. Peu à son aise
dans un cursus qu’elle n’a pas choisi et qu’elle n’est, à 18 ans, « pas suffisamment
mûre » pour apprécier, elle décide au bout d’un an à Sciences Po de s’orienter
vers des études de lettres modernes. Elle envisage alors une carrière d’ensei-
gnante. Parallèlement à ses études, elle travaille comme gogo-danseuse en dis-
cothèque.
Débuts en France C’est dans le contexte de son activité de gogo-danseuse qu’elle

est remarquée par un photographe du magazine Penthouse, dont la branche
française cherche à l’époque des actrices pour les films X qu’elle produit. Elle
accepte la proposition de Penthouse de tourner un bout d’essai, sans penser
alors à faire carrière mais dans l’idée de vivre « une aventure excitante » et pour
voir si elle en était capable. La lecture d’un manga lui donne l’idée de choisir
3.44. KATSUNI 95
le pseudonyme Katsumi, d’après un prénom mixte japonais. C’est en novembre

2000 qu’elle tourne son premier bout d’essai pour Penthouse, sous la caméra du
vétéran du hard Alain Payet. Son premier long-métrage, Sottopaf et Saccapine
font leur cinéma, toujours réalisé par Alain Payet et dont elle partage la vedette
avec Dolly Golden, sort l’année suivante.
Convaincue par sa première expérience, elle décide de poursuivre dans le

X, motivée par le goût de l’aventure et l’envie de « découvrir [ses] limites ». En
2009, elle déclare : « ma vraie motivation était sexuelle. L’opportunité de faire du
X s’est présentée à moi comme une belle pomme à croquer ». Elle développera,
quelques années plus tard : « J’avais envie d’expérimenter et le besoin de le faire
à travers la sexualité me paraissait évident, pour moi qui à 21 ans ne me voyais
pas encore comme une femme. D’ailleurs ce ressenti est arrivé bien plus tard. À
la base, je suis une fille timide et réservée, jouer les actrices porno était un bon
délire, un jeu. Mais quand je me lance dans quelque chose et que ça me plaît,
je vais jusqu’au bout, je ne connais pas trop la demi-mesure. En gardant l’esprit
du jeu, le test s’est transformé en choix de métier, de vie, puis est devenu une
carrière ».
Après l’arrêt de sa carrière dans le porno, elle expliquera avoir « toujours pré-
féré vivre le sexe plutôt que de le regarder » et s’être moins intéressée, dans le
cadre de son travail, à l’érotisme proprement dit qu’à « l’expérience de la sexua-
lité à travers la pornographie ». Dans une interview accordée en 2012, elle dé-
clare que sa famille a été initialement « choquée et déçue » par sa carrière, qui a
également surpris ses amis, mais que son entourage a ensuite accepté son par-
cours : « Personne n’a au départ compris mon choix mais aujourd’hui tout le
monde le respecte et m’encourage à aller plus loin, au-delà du X ».
Elle tient le rôle-titre dès son second film, L’Affaire Katsumi, produit par
Marc Dorcel et toujours réalisé par Alain Payet. Pendant deux ans, elle conti-
nue ses études en parallèle à son travail d’actrice X. Elle finit cependant par
abandonner son cursus littéraire, ayant « réalisé que [sa] place n’était pas dans
l’enseignement ». Dans la première partie de sa carrière, elle demeure une amie
proche d’Alain Payet, qui la conseille dans son parcours.
Peu après ses débuts, elle signe un contrat d’exclusivité avec le studio Col-
max, dont elle est un temps l’« égérie ». Elle travaille ensuite pour d’autres stu-
dios français, notamment Blue One qui la met en vedette dans une série de films,
et se fait rapidement remarquer par ses prestations ; le journaliste Christophe
Lemaire écrit à son sujet : « sa voracité sexuelle semble sans limite ». Tout en
continuant à faire des spectacles de strip-tease en boîte de nuit, elle apparaît
également dans deux téléfilms érotiques diffusés sur M6, ainsi que dans les clips
des chansons Funky Maxime de Doc Gynéco et Down with love de Miguel Bosé
aux côtés de son collègue Nacho Vidal. En mai 2004, elle est désignée « actrice X
préférée des Français » par un vote des lecteurs du magazine Hot Vidéo.
De l’Europe aux États-Unis Dès ses débuts, elle se fait connaître au-delà des
frontières hexagonales en travaillant avec des réalisateurs étrangers, comme l’Ita-
lien Mario Salieri. Elle tourne une première fois aux États-Unis en 2003 : son
séjour, en compagnie de sa collègue Nomi, fournit le cadre du film Katsumi et
Nomi à Los Angeles. Récompensée en 2002 au festival international de cinéma
érotique de Barcelone, elle obtient plusieurs trophées en 2004 et 2005 aux AVN
Awards de Las Vegas. Le fait d’avoir commencé à tourner alors que le secteur du
porno français entamait une phase de déclin, avec « la fin des Hot d’or et la fin
des grandes stars du X », la pousse alors à privilégier sa carrière internationale.
En 2005, après une vingtaine de films français, elle choisit de s’expatrier aux
États-Unis, dont le marché offre davantage d’opportunités ainsi que de meilleures
conditions de travail, et s’installe à Los Angeles. Rapidement, elle devient la har-
deuse européenne ayant le mieux réussi son exportation dans l’industrie du X
américaine. Dans les années qui suivent et jusqu’à la fin de sa carrière porno-
graphique, elle tourne essentiellement aux États-Unis tout en revenant ponc-
tuellement travailler en France. Elle apparaît dans de nombreux gonzos, mais
aussi dans des films scénarisés. Rocco Siffredi tourne avec elle à plusieurs re-
prises, notamment dans les deuxième et troisième films de la série Fashionistas
réalisée par John Stagliano.
En mai 2006, elle se fait poser des implants mammaires, pour passer d’une
taille 85B à 85D. Elle revient en France pour y tourner son premier film avec
sa nouvelle poitrine, French conneXion, produit par Marc Dorcel et sorti début
2007. Entretemps, elle a posé pour la couverture de Marquis, un magazine de
référence du fétichisme. Elle déclare par la suite : « Je voulais sentir le poids de
ma poitrine, perdre ma silhouette que je trouvais alors trop juvénile. C’était là
une étape symbolique sur mon chemin pour me sentir "femme" ». En décembre
2006, après avoir travaillé pour divers studios, elle signe un contrat d’exclusivité
avec Digital Playground, l’une des plus importantes sociétés de production de
films X aux États-Unis ; elle est la première actrice française dans ce cas.
À la même époque, cependant, une affaire la contraint à abandonner son
premier pseudonyme Katsumi. Elle est en effet attaquée en justice en France par
une femme nommée Mary Katsumi, qui dit subir des retombées négatives en
raison de leur homonymie. En janvier 2007, la justice interdit à l’actrice d’utiliser
son nom de scène ; elle choisit alors d’en modifier simplement l’orthographe, et
se rebaptise Katsuni. Dans les mois qui suivent, son homonyme lui fait un nou-
veau procès car le nom Katsumi continue d’être mentionné par de nombreux
supports. Bien que déclarant avoir informé tous les sites internet de son chan-
gement de pseudonyme, elle est condamnée en septembre 2007 à payer 20 000
€ de dommages et intérêts, la justice ayant constaté quarante infractions depuis
l’interdiction prononcée en janvier.
Sous son nouveau nom, Katsuni poursuit sa carrière d’actrice X tout en conti-
nuant à se produire comme stripteaseuse. Sa notoriété lui permet d’être deman-
dée pour des shows érotiques jusqu’à deux à trois soirs par semaine et de faire
des tournées dans divers pays. Devenue une vedette internationale du X, elle
3.44. KATSUNI 97
reçoit plus de trente récompenses dans ce domaine sur toute la durée de sa car-
rière. Libération la présente en 2007 comme l’« actrice porno la plus récompen-
sée au monde ».
Son engagement avec Digital Playground, l’un des leaders du marché amé-
ricain, lui permet d’éviter les petites productions mal payées et lui rapporte un
salaire fixe. Elle reste sous contrat avec Digital Playground jusqu’en 2010, après
quoi elle poursuit son parcours en freelance. Au cours de sa carrière américaine,
elle travaille avec de nombreux studios comme Red Light District, Vivid, Evil
Angel, Brazzers, Wicked Pictures, etc. Menant sa carrière en femme d’affaires,
Katsuni crée aux États-Unis sa propre société de production, devenant proprié-
taire de sa marque. Outre son salaire fixe chez Digital Playground, ses cachets
annexes et ses spectacles érotiques, l’actrice tire également des revenus de pro-
duits dérivés à son effigie : elle devient ainsi la première hardeuse française à
avoir un masturbateur Fleshlight à son nom.
En juillet 2008, elle sort chez Marc Dorcel My Fucking Life, un film pornogra-
phique semi-documentaire d’une durée de deux heures quarante dont elle est
également la réalisatrice, et qui la suit pendant plus d’un an dans son quotidien,
son travail entre le salon de Las Vegas, les séances photos et les tournages dans
la « Porn Valley », ainsi que dans sa vie privée. Également en 2008, elle fait partie
de la distribution de Pirates 2 : La Vengeance de Stagnetti, qui est alors le film
pornographique le plus cher jamais réalisé. En 2012, toujours pour Dorcel, elle
réalise un film X scénarisé, In bed with Katsuni.
Le 20 octobre 2009, elle reçoit le prix de la meilleure actrice française lors
de la cérémonie des Hot d’or à Paris. La même année, elle lance sa marque de
lingerie, Petit Cœur, qu’elle exploite jusqu’à son retour en France.
En 2012, un an avant sa retraite, elle dit avoir tiré de sa carrière X, parmi les
points positifs, « le plaisir sexuel à travers des situations extrêmes, drôles, origi-
nales. . . pouvoir le partager », l’aventure, le sentiment de liberté et « surtout une
expérience de vie hors norme très enrichissante ». Elle en souligne également
les aspects négatifs : « la solitude, la difficulté (voire l’impossibilité) à avoir une
vie sentimentale saine, parfois la souffrance physique et la discrimination, l’ad-
diction sexuelle, les MST, la marginalisation, l’exposition à vie avec l’étiquette X,
la précarité. Il faut être mentalement stable tout en cultivant une forme de folie,
savoir jongler avec ses limites et ses priorités ».
Médiatisation Parallèlement à sa carrière pornographique, Katsuni attire l’at-

tention des médias généralistes français. Dans les années 2000, elle collabore
de manière récurrente au Journal du hard sur Canal+, pour lequel elle réalise
des reportages. En 2005, elle fait l’objet sur la chaîne MCM d’une série de cinq
« docu-réalités » de 52 minutes, Dans la Vie de Katsumi, qui la suit dans son in-
timité et son activité de star du porno. À la même époque, elle anime chaque
semaine une rubrique de l’émission En attendant minuit, diffusée sur TPS Star
et où elle donne des conseils sexuels aux téléspectateurs.
Katsuni sur un stand de Digital Playground à l’AVN Adult Entertainment

Expo de 2009.
Parallèlement à ces apparitions télévisées, elle fait l’objet d’autres formes de
médiatisation, en France comme aux États-Unis. En 2005, elle interprète un titre
dans l’album The Sexorcist du rappeur new-yorkais Necro. En octobre 2009, elle
collabore avec la société Wild Side pour promouvoir la sortie DVD de la comédie
sud-coréenne Crazy Lee. On la retrouve en présentatrice du menu et des bonus.
En 2011, elle figure dans le jeu vidéo Lucha Fury, dans lequel le joueur peut dé-
bloquer le personnage de la déesse Katsuni, à l’effigie de l’actrice. Katsuni appa-
raît par ailleurs dans le clip de Conspiracy Strip Club du groupe The Electronic
Conspiracy, en train de faire du pole dance. Les mêmes images, prises sans au-
torisation, se retrouvent par la suite dans un clip de Bow Wow, Drank In My Cup
(Wizzle Mix) ; Katsuni porte alors plainte contre le rappeur, qui est condamné en
2013 par la justice américaine à lui payer 80 000 dollars.
Elle collabore également avec le cinéma non pornographique : en 2006, elle
apparaît dans le film collectif Destricted — pour les besoins du segment expéri-
mental We fuck alone, réalisé par Gaspar Noé — présenté en première mondiale
au Festival de Sundance puis à la Semaine de la critique du Festival de Cannes
2006. Par la suite, elle joue de son image en interprétant une voix d’actrice X dans
le film d’animation Lascars (2009) et en apparaissant dans Les Kaïra (2012).
Au cours des années 2000-2010, Katsuni fait l’objet dans les grands médias
français de divers portraits, qui s’intéressent non seulement à sa carrière X, mais
également à sa personnalité : pour Libération, « Avec ses études à Sciences-Po et
sa bonne présentation, elle aurait pu entrer au marketing de L’Oréal. Mais non,
elle aime la sexualité, l’action, la créativité, l’image. Son métier, c’est d’abord de
donner du plaisir au spectateur, mais aussi à son partenaire à l’écran sans jamais
s’oublier elle-même. Katsuni ne ment pas, elle veut qu’on la prenne comme elle
est. Et le public sait reconnaître sa sincérité ».
Le 24 octobre 2008, quelques jours après avoir reçu son Hot d’or, elle est
invitée dans l’émission On n’est pas couché de Laurent Ruquier sur France 2,
dans laquelle elle discute de la situation et de l’avenir du X. Le 30 novembre 2009,
elle est reçue sur le plateau de Ce soir (ou jamais !) pour débattre de la crise de
l’industrie pornographique. Elle continue par ailleurs de collaborer avec MCM,
où elle anime à partir de l’automne 2010 une émission consacrée aux hentai,
Les Mangas sexys de Katsuni ; l’émission est cependant supprimée en mars 2011
suite à un avis défavorable du CSA.
La marque Otaku lui consacre une série de t-shirts. En 2011-2012, elle tient
un blog sur les coulisses du porno hébergé par Les Inrockuptibles, et qui ac-
cueille jusqu’à 70 000 visiteurs par mois. À la même époque, elle signe des chro-
niques sur le même sujet pour le site Le Plus du Nouvel Observateur. Devenue
une personnalité médiatique en France, elle est en novembre 2012 la « mar-
raine » du festival Livre en tête, durant lequel elle anime en compagnie de Ber-
nard Pivot une soirée récompensant des textes libertins.
À la même époque, en octobre 2012, elle apparaît dans deux publicités pour
3.44. KATSUNI 99
l’entreprise de livraison de repas Alloresto, qui pastichent son statut de vedette

du X. La campagne suscite environ 14 millions de vues sur Internet, mais l’une
des deux vidéos est finalement retirée du web en janvier 2013 à la demande de
l’Autorité de régulation professionnelle de la publicité, qui juge cette publicité
dégradante pour l’image de la femme. Le spot censuré reçoit cependant peu
après un E-Marketing award de la meilleure vidéo.
En 2013, elle est l’une des vedettes du porno interviewées dans le film docu-
mentaire américain Aroused, réalisé par la photographe Deborah Anderson. La
même année, elle participe en tant que danseuse à une performance artistique
de la plasticienne Prune Nourry, présentée en juin à la Biennale de Venise.
Arrêt de sa carrière X Dans les années 2010, Katsuni n’apprécie pas l’évolu-
tion de l’industrie du X. Le 14 août 2013, elle annonce sur Twitter qu’elle met
un terme à sa carrière d’actrice pornographique, et entend se tourner vers une
« nouvelle forme de spectacle ». Relayée par les grands médias, son annonce sus-
cite également de nombreuses réactions sur les réseaux sociaux, ce dont elle se
dit elle-même surprise. Elle déclare par la suite : « J’ai vraiment aimé mon voyage
dans ce milieu mais au bout de treize ans je sentais qu’il ne me " nourrissait " et
ne m’inspirait plus ». Dans une autre interview, elle précise : « J’ai arrêté pour les
mêmes raisons pour lesquelles j’avais commencé : le plaisir. Pas seulement phy-
sique, mais aussi mental, celui d’explorer. Après plus de 10 ans j’avais fini ma
petite quête personnelle. J’aurais pu continuer à en vivre mais il me faut plus
pour m’investir dans quelque chose ».
Quelques mois après sa retraite, elle entre à l’AVN Hall of Fame qui récom-
pense les personnalités les plus marquantes de l’industrie pornographique.
Activités après le porno Après avoir arrêté sa carrière pornographique, elle

quitte Los Angeles et revient en France. Si elle ne renie nullement sa carrière
dans le X, elle ressent le besoin de « tout lâcher pour reprendre à zéro ». Dès lors,
elle abandonne le pseudonyme de Katsuni, dont elle considère qu’il a été son
« nom de guerrière en talon aiguille » et utilise son vrai nom, Céline Tran, dans le
cadre de ses activités publiques.
En mars 2018, elle publie chez Fayard son autobiographie, intitulée Ne dis
pas que tu aimes ça. À l’occasion de la sortie de son livre, elle assume à nou-
veau sa carrière dans le porno et revendique d’y avoir pris du plaisir. Elle dé-
clare, notamment : « Une femme dont on sait qu’elle a une vie sexuelle libérée,
une “chasseuse d’hommes”, on la traite de salope, alors qu’un mec, on parlera
“d’hommes à femmes”, avec un côté très chevaleresque. L’actrice porno a l’au-
dace de se montrer et de se mettre en spectacle. On en fait une sorcière des
temps modernes, ce qui est très hypocrite. On a l’impression que lorsqu’on a
fait du X il y a un côté “j’ai fait de la prison”. Les actrices porno ne sont pas des
criminelles ! ».
À l’été 2018, elle ouvre à Paris un cabinet de coaching en sexualité.
Céline Tran a une chaîne Youtube

Filmographie :
F IGURE 3.45 – Katsuni
3.45 Mya Diamond

Mya Diamond née Júlia Koroknai est une actrice pornographique hongroise
née le 11 avril 1981 à Marcali.
Son pseudonyme s’orthographie également Mia Diamond ou rien que Mya,
Mia ou Maya.
Mya Diamond est née le 11 avril 1981 en Hongrie. Elle a une sœur plus jeune
qu’elle, elle a aussi un frère. Elle a grandi à Marcali, une petite ville près du lac Ba-
laton (Hongrie). Sa famille est la chose qui compte le plus dans sa vie. À l’école,
elle était très intéressée par les langues, elle aime l’anglais et l’allemand. Elle
étudia ensuite à l’université en travaillant à l’hôtel en même temps. En même
temps, elle posait à temps partiel comme modèle dans le domaine de la mode.
En été 2003, elle décide de déménager pour Budapest pour avoir plus d’ar-
gent et vivre sa propre vie. Après plusieurs mois, elle se fit offrir un emploi en
tant que modèle dans le domaine de la pornographie.
Elle travaille et voyage beaucoup, et cela la rend heureuse. Elle aime son mé-
tier, c’est une seconde vie pour elle. Elle remercie sa famille pour leur compré-
hension, leur amour. En 2005, elle entre dans le classement des 100 femmes les
plus sexy du magazine For Him Magazine (FHM).
En 2010, elle arrête de tourner des films X.
Filmographie :
3.46. MÉLANIE COSTE 101

— IMDb
F IGURE 3.46 – Mya Diamond
3.46 Mélanie Coste

Mélanie Coste est une ancienne actrice pornographique française, née le 31
mars 1976 à Bordeaux. Vedette du X français au début des années 2000, notam-
ment dans les productions de Marc Dorcel et de Fred Coppula, elle met fin à sa
carrière après avoir tourné une vingtaine de films.
La future Mélanie Coste travaille pour une agence de voyages dans la région
de Bordeaux lorsqu’elle postule en 2001 pour un concours de photos « amateur »
pour le magazine de charme Hot Vidéo. Elle le remporte et gagne une séance de
pose avec le photographe de charme Christophe Mourthé.
Elle fait ensuite part, dans une émission diffusée sur TF1, de son désir de
commencer une carrière d’actrice pornographique. Les propositions des pro-
ducteurs de films X commencent alors à affluer. En 2002, elle est engagée par
Marc Dorcel, qui la considère comme « un peu le pendant de Clara Morgane
dans l’esprit » grâce à son physique « très distingué, stylé, genre mannequin » et
sa capacité à dire des dialogues. Elle signe avec le studio un contrat d’exclusivité
d’un an, devenant après Laure Sainclair la deuxième « Dorcel girl ». Elle ne re-
nouvelle pas son contrat à son échéance et tourne ensuite en indépendant pour
d’autres maisons de production comme Blue One ou Fred Coppula. On la voit
également dans plusieurs téléfilms érotiques diffusés sur M6.
À l’époque en couple avec le journaliste Philippe Vecchi, animateur sur Ca-
nal+, elle met fin à sa carrière de hardeuse en 2004. Elle travaille ensuite pour
le magazine masculin FHM dans lequel elle tient une rubrique Sexo. Les lec-
teurs du magazine la classent à l’époque « 15e femme la plus sexy du monde ».
Elle cesse ensuite cette collaboration pour viser une carrière de comédienne.
Mélanie Coste apparaît en 2004 en religieuse dans le film Touristes ? Oh yes ! de
Jean-Pierre Mocky. Elle cesse ensuite toute apparition médiatique. Au milieu des
années 2010, elle anime, sous son vrai nom, un site Internet consacré au déve-
loppement personnel.
Filmographie :
— IMDb
F IGURE 3.47 – Melanie Coste
3.47 Angel Dark

Angel Dark, de son vrai nom Viktoria Knezova, est née à Sobrance en Slo-
vaquie le 11 avril 1982. Elle est une actrice pornographique slovaque d’origine
tzigane.
Ses alias sont : Viktoria Cullison, Angelina Bella, Dark Angel, Kristina Sutalo
ou encore Esmeralda.
Elle travaille dans un bar lorsqu’elle est abordée dans la rue pour un shooting-
photo de lingerie. Lorsqu’elle s’y rend, elle constate que ce n’était pas un shoo-
ting mais un casting pour un tournage de film pornographique pour le réalisa-
teur Pierre Woodman. Elle prend peur et hésite un instant ; elle se fait convaincre
par Pierre Woodman et accepte le casting. Travaillant d’abord en exclusivité pour
ce dernier, elle choisit le pseudonyme d’Esmeralda. Une fois libérée de ce contrat
un an plus tard, elle se décide pour le nom de scène définitif d’Angel Dark. Ce
nom aurait deux raisons : « Angel » en l’honneur de son fils qu’elle a abandonné
3.47. ANGEL DARK 103
à la naissance pour qu’il soit adopté, et « Dark » pour son goût de la culture go-
thique. Elle commence sa carrière en 2002 et devient très vite l’une des égéries
du groupe Private, numéro un mondial de la pornographie haut de gamme.
Lancée par Pierre Woodman qui l’a découverte (Esmeralda dans Private Cas-
tings #48), elle deviendra très rapidement l’une des stars du XEuropéen grâce à
une plastique remarquée pour sa grande taille, la beauté de ses seins ainsi que
ses mensurations sculpturales, mais aussi grâce à ses nombreux films hardcore
où elle privilégie l’anal (sodomie et double pénétration) mais également le Gang
Bang, bien qu’elle joue également des scènes lesbiennes.
Elle est remarquée aussi bien dans des scènes gonzos pour des studios ré-
putés comme Evil Angel, que dans des films scénarisés produits par des com-
pagnies prestigieuses : elle devient ainsi l’une des égéries du groupe Private, elle
joue aussi pour Marc Dorcel.
Elle interprète 117 films chez Private et Marc Dorcel, dont 2 seront couron-
nés par un Hot d’or.
Fin 2006, devant subir une intervention chirurgicale pour insuffisance ré-
nale, elle décide de prendre une année sabbatique.
Elle effectue son retour sur les plateaux de tournages en mars 2010 après
deux années d’absence. Elle tourne alors beaucoup aux USA. Au début de 2011,
son retour est récompensé par un AVN Award qu’elle décroche en tant que per-
formeuse étrangère de l’année.
Elle a depuis quitté l’Europe et vit à Las Vegas. En 2021, elle tente un retour
en marge du milieu de la pornographie en produisant elle-même ses scènes por-
nographiques.
Filmographie :
— Boobpedia
— Eurobabeindex
— IMDb
Angel Dark, de son vrai nom Viktoria Knezova, est née à Sobrance en Slo-
vaquie le 11 avril 1982. Elle est une actrice pornographique de nationalité slo-
vaque.
Ses alias sont : Viktoria Cullison, Angelina Bella, Dark Angel, Kristina Sutalo
ou encore Esmeralda.
Elle mesure 1.75 m et pèse 54 kg.
Elle est découverte en 2002 par une assistante du réalisateur Pierre Wood-
man alors qu’elle était serveuse dans un bar. Travaillant d’abord en exclusivité
pour ce dernier, elle choisit le pseudonyme d’Esmeralda. Une fois libérée de ce
F IGURE 3.48 – Angel Dark
contrat un an plus tard, elle se décide pour le nom de scène définitif d’Angel
Dark. Ce nom aurait deux raisons : Angel en l’honneur d’un fils qu’elle aurait
abandonné à la naissance pour qu’il soit adopté et Dark pour son goût de la
culture gothique.
Elle devient très rapidement l’une des stars du X Européen grâce à une plas-
tique remarquée pour sa grande taille, la beauté de ses seins ainsi que ses men-
surations sculpturales. Elle joue dans de nombreux films hardcore où elle pri-
vilégie le sexe anal (sodomie et double pénétration) mais également le Gang
Bang, bien qu’elle interprète également des scènes lesbiennes. Elle est remar-
quée aussi bien dans des scènes gonzos pour des studios réputés comme Evil
Angel, que dans des films scénarisés produits par des compagnies prestigieuses :
elle devient ainsi l’une des égéries du groupe Private, elle joue aussi pour Marc
Dorcel.
Fin 2006, devant subir une intervention chirurgicale pour insuffisance ré-
nale, elle décide de quitter le milieu de la pornographie. Elle effectue son retour
sur les plateaux de tournages en mars 2010. Elle tourne alors beaucoup aux USA.
Elle interprète au final plus de 200 scènes. Sa carrière fut récompensée par
deux Hot d’or ainsi que le AVN Award de la Meilleure performeuse étrangère de
l’année en 2011. Elle est de plus intronisée en 2020 dans le AVN Hall of Fame.
Elle a depuis quitté l’Europe et vit à Las Vegas. En 2021, elle tente un retour
en marge du milieu de la pornographie en produisant elle-même ses scènes por-
nographiques.
3.48. WANDA CURTIS 105
3.48 Wanda Curtis
Wanda Curtis, née le 7 novembre 1975, est une actrice de films pornogra-
phiques hongroise, qui a commencé sa carrière en 1997. Elle remporte l’un des
principaux Venus Award de l’année 1999 et est régulièrement nominée aux Hot
d’or et aux AVN awards dans les années qui suivent. Depuis 2006, elle travaille
pour Ninn Worx, et fait des apparitions dans le magazine Penthouse depuis avril
2006.
Filmographie :
— Euro Babe Index
F IGURE 3.49 – Wanda Curtis

3.49 Nikita Bellucci

Nikita Bellucci, née le 6 novembre 1989 à Pau, est une actrice pornogra-
phique française.
Fille d’une boulangère, elle grandit dans le 6e arrondissement de Paris. Consom-
matrice de porno, elle décide d’entrer dans le milieu après avoir rencontré l’ac-
teur Ian Scott. Elle commence sa carrière dans le cinéma pornographique en
2011 en tournant une vidéo avec John B. Root. Son pseudonyme fait référence,
pour le nom de famille, aux origines italiennes de sa famille maternelle et pour
le prénom à l’héroïne du film Nikita.
Rapidement repérée par les professionnels, elle part tourner aux États-Unis
pendant plusieurs mois. En 2013, elle signe un contrat d’exclusivité avec Hot
Vidéo et participe à la communication du magazine.
En janvier 2013, Nikita Bellucci suscite un buzz médiatique en apparaissant
dans l’émission Paris Dernière, au cours de laquelle elle rencontre Gérard De-
pardieu qui l’invite de manière impromptue sur son scooter.
Nikita Bellucci tourne à plusieurs reprises aux États-Unis. En 2014, elle est
nommée aux AVN Awards, dans la catégorie « Performeuse étrangère de l’année
(Female Foreign Performer of the Year) ».
En 2016, elle annonce prévoir une reconversion. Elle témoigne à cette époque
dans une interview, de la difficulté d’être respectée humainement lorsqu’une
femme choisit indépendamment un choix de vie différent de la normale. Elle
met un terme à sa carrière dans le X en août de la même année.
En janvier 2018, Nikita Bellucci alerte les médias - d’abord par le biais d’une
interview sur Konbini - au sujet des nombreux messages à caractère sexuel qu’elle
reçoit sur les réseaux sociaux de la part de mineurs, y compris des enfants de
douze ans. Elle souligne le « manque total de prévention et de pédagogie » à
l’égard des jeunes adolescents concernant l’accès aux films pornos. À cette oc-
casion, elle dénonce également le harcèlement que subissent les anciennes ac-
trices de X, non seulement sur Internet mais dans la rue. Elle déclare en outre
avoir renoncé à son désir d’enfant en raison des manifestations de haine dont
elle fait l’objet. Le 28 février, elle est invitée dans Touche pas à mon poste ! pour
témoigner de ce qu’elle subit.
Le 31 mars elle porte plainte pour injures et menace sur le forum Blabla 18-
25 de Jeuxvideo.com. En mai, elle porte de nouveau plainte pour des menaces
de mort dont elle a fait l’objet sur différents réseaux sociaux. En mai, l’un de ses
harceleurs est condamné à dix-huit mois de prison, dont trois fermes.
Après avoir eu un enfant et suivi une formation dans le secteur médico-
social, elle reprend fin 2019 sa carrière dans le porno.
Filmographie :

3.50. TIFFANY HOPKINS 107
F IGURE 3.50 – Nikita Bellucci
3.50 Tiffany Hopkins

Tiffany Hopkins, née le 28 juin 1981 à Mont-Saint-Aignan, est une actrice
pornographique française dont la carrière s’est déroulée de 2001 à 2007.
À dix-neuf ans, Tiffany Hopkins entame des études de commerce qu’elle ar-
rête ensuite pour fréquenter le monde de la nuit, où elle rencontre son futur
mari. Peu de temps après, elle rencontre lors d’une soirée l’actrice X Anastasia
Kass, qui la convainc de travailler dans le milieu du cinéma pornographique.
Elle tourne sa première scène hard sous la direction de Max Bellocchio.
Après plusieurs films à petit budget, elle tient des rôles dans des produc-
tions plus importantes comme Une nuit au bordel, réalisé par John B. Root pour
le compte de Marc Dorcel. Elle signe un contrat avec Blue One, qui la met en
vedette dans des films signés par des réalisateurs comme Fred Coppula ou Yan-
nick Perrin. Gagnant en notoriété, elle fait la couverture du magazine Hot Vidéo
et reçoit en 2003 au festival international de l’érotisme de Bruxelles l’European
X Award de la meilleure starlette. En 2005, elle part tourner aux États-Unis, où
elle apparaît dans divers gonzos. Elle refuse les pratiques extrêmes à ses débuts,
mais les accepte ensuite occasionnellement. Technikart loue son naturel, qui
fait d’elle « une actrice humaine et attachante ».
Après cinq ans et demi de tournages, Tiffany Hopkins annonce en 2007 qu’elle
met un terme à sa carrière d’actrice. Elle déclare à la même époque : « je ne veux
pas changer de vie. Cet univers me plaît trop. Il y a quelque chose de spécial
que l’on ne retrouve pas ailleurs. C’est un métier hors norme, nous sommes des
marginaux. Je ne peux pas revenir en arrière. C’est comme une famille, c’est ras-
surant. Et de toutes les manières, si je voulais changer complètement de mi-
lieu, qu’est-ce que je répondrais si l’on me demande : Tu as fait quoi ces cinq
dernières années ? ». Elle demeure ensuite un temps dans le milieu du X en tra-
vaillant comme attachée de presse de V. Communications, la société de produc-
tion cofondée par Véronique Lefay.
Filmographie :

— IMDb
F IGURE 3.51 – Tiffany Hopkins
3.51 Ovidie
Éloïse Becht, dite Ovidie, née le 25 août 1980 à Lille, est une réalisatrice, jour-
naliste, écrivaine et actrice française.
Après avoir débuté comme actrice pornographique, elle passe derrière la ca-
méra, en réalisant d’abord des films X dans la veine de la pornographie fémi-
niste, puis également des documentaires. Journaliste ou chroniqueuse pour dif-
férents médias, elle a par ailleurs écrit plusieurs livres, dont la majorité tournent
autour de la sexualité ou de sa représentation.
3.51. OVIDIE 109
Ovidie naît à Lille, de parents fonctionnaires, plutôt à gauche. Pendant son

adolescence, elle milite à l’extrême gauche – elle crée avec son petit ami de
l’époque une antenne locale du SCALP (Section carrément anti-Le Pen) – et a
des convictions féministes qu’elle décrit par la suite, avec ironie, comme « inté-
gristes ». Après un baccalauréat littéraire, elle entame des études de philosophie.
À seize ans, elle découvre la pornographie, sur laquelle elle avait des a priori
très négatifs et arrive à la conclusion que le porno peut, au contraire de ce que
pensent les féministes traditionnelles, être un outil de libération de la femme.
Elle rompt alors avec la cellule féministe qu’elle fréquentait et se passionne pour
le féminisme pro-sexe dont les idées sont incarnées par des personnalités comme
la hardeuse américaine Annie Sprinkle.
Actrice Désireuse d’imiter les actrices américaines, elle décide d’approcher le

milieu de la pornographie. En 1999, elle rencontre à un salon de la vidéo érotique
une collaboratrice de Marc Dorcel, par laquelle elle est « bien briefée » sur le
métier. Après cet entretien, elle envoie une lettre de candidature à la maison
de production. Elle tourne peu après pour Dorcel son premier film, La Fête à
Gigi, réalisé par Alain Payet : elle choisit comme pseudonyme Ovidie, qui est
une référence non pas à Ovide comme certains journaux ont pu l’écrire, mais à
un personnage de la bande dessinée de Ptiluc Destin farceur, une rate vivant en
marge de la société dans laquelle elle se reconnaissait à l’époque.
Au début des années 2000, elle devient très rapidement une vedette du porno
français. Remarquée par les médias grand public pour sa personnalité et son
look « gothique », elle apparaît dans diverses émissions de télévision. Elle se dis-
tingue non seulement par son parcours d’étudiante en philosophie, mais aussi
par un discours revendicatif — elle se présente comme une « travailleuse du
sexe » — et féministe, qui lui vaut d’être surnommée à l’époque l’« intello du X ».
Sa carrière provoque la rupture avec ses anciens amis d’extrême gauche, qui la
considèrent comme vendue au patriarcat.
Elle dit alors vouloir « déculpabiliser les femmes vis-à-vis de leur corps afin
qu’elles cessent d’avoir peur de leur désir ». Elle refuse les pratiques sexuelles
qu’elle estime dégradantes et exige — dès son deuxième film comme actrice —
d’utiliser un préservatif sur les tournages.
Au bout de quelques années, alors qu’elle est déjà passée à la réalisation,
Ovidie juge que sa carrière d’actrice stagne. Elle ne peut en effet tourner à l’étran-
ger, en raison de son refus de travailler sans préservatifs. Elle décide alors en
2003 de mettre fin à son activité de hardeuse, pour se concentrer sur son travail
derrière la caméra. Son dernier film en tant qu’actrice X, Katsumi à l’école des
sorcières, sort en 2004.
Avant de mettre fin à sa carrière de hardeuse, elle tourne pour quelques réali-
sateurs de films dits « traditionnels » : Le Pornographe de Bertrand Bonello avec
Jean-Pierre Léaud (prix international de la critique à Cannes en 2001), Mortel
Transfert de Jean-Jacques Beineix, All About Anna, produit par Lars von Trier et
La Nuit des horloges réalisé par le cinéaste fantastique Jean Rollin. En 2016, elle
fait une apparition dans Saint Amour, de Benoît Delépine et Gustave Kervern,
où elle donne la réplique à Benoît Poelvoorde.
Elle assume sa première carrière d’actrice, mais refuse par ailleurs d’être
étiquetée comme une ancienne vedette du X lorsqu’elle est interrogée par les
médias sur des sujets sans rapport avec le porno. Elle a par ailleurs, à de mul-
tiples reprises, pris la défense des autres actrices et acteurs de X. Elle a notam-
ment dénoncé, de manière générale, la stigmatisation sociale dont ils font l’objet
(par exemple dans le documentaire Rhabillage, 2011) ou la dégradation de leurs
conditions de travail (Pornocratie, 2017) et a également défendu des actrices fai-
sant l’objet de harcèlement ou d’insultes, qu’il s’agisse de Clara Morgane inju-
riée à l’occasion de sa grossesse ou de Nikita Bellucci victime de cyberharcèle-
ment.
Réalisatrice En 2000, alors qu’elle est actrice depuis un an et n’a encore que
dix-neuf ans, elle passe à la réalisation pour le compte des productions Marc
Dorcel, avec Orgie en noir, qui pastiche les films d’horreur et le style d’Ed Wood.
Par la suite, elle cesse d’apparaître dans ses propres films, tout en continuant
pendant un temps à jouer dans les films d’autres réalisateurs. L’année suivante,
Dorcel produit son film Lilith, avec lequel elle aborde la pornographie féministe
et qu’elle considère comme son premier long-métrage abouti. Elle s’intéresse
ensuite à l’éducation sexuelle, avec Sexualité : mode d’emploi (Blue One, 2001),
puis Le Point G (V. Communications, 2007).
En 2009, elle co-réalise avec Jack Tyler le film Histoires de sexe(s), qui ambi-
tionne de montrer des scènes de sexe plus réalistes qu’à l’accoutumée et de dé-
crire les différences de perception de la sexualité chez les hommes et les femmes.
Destiné par ses auteurs à une sortie en salles, le film est classé X par le CNC. Le
ministère de la culture invalide ensuite ce classement, ce qui fait d’Histoires de
sexe(s) un film sans visa d’exploitation. Diffusé sur Canal+ dans sa tranche ho-
raire destinée au X, il obtient le meilleur taux d’audience de la chaîne depuis
trois ans, avec trois fois plus de téléspectatrices que d’habitude.
Ovidie continue ensuite de réaliser des films X pour Canal+. En 2010, elle
persiste dans la création d’un genre hybride à mi-chemin entre la comédie de
mœurs et le film pornographique pour couples, en réalisant Infidélité, un film
abordant la crise de la quarantaine et le déclin du désir. Puis en 2012 avec Liberté
sexuelle, un film qui s’interroge sur la télé-réalité et le sexe communautaire (dans
lequel elle apparaît, uniquement habillée). Elle réalise ensuite en 2013 Pulsion,
dans lequel apparaissent le critique de cinéma Christophe Bier et l’animateur
Daniel Morin. En 2014, elle réalise Le Baiser, un film X avec la hardeuse fémi-
niste américaine Madison Young, dans lequel elle cherche à donner une image
réaliste de la bisexualité féminine, qu’elle estime très mal représentée dans le
porno mainstream.
En 2016, elle co-réalise avec Dist de Kaerth X-Girl contre Supermacho, film
3.51. OVIDIE 111
pornographique en deux volets avec la vedette américaine Stoya. Les deux par-
ties du film montrent respectivement une vision féminine (réalisée par Ovidie)
et une vision masculine (réalisée par Dist de Kaerth).
Dans le cadre de sa carrière X, Ovidie a remporté deux trophées comme ac-
trice et douze comme réalisatrice, dont deux Hot d’or d’honneur en 2001 et 2009,
le Hot d’Or du meilleur scénario en 2001, le prix du « Movie of the year » aux Fe-
minist Porn Awards 2013, et le « Best direction » aux Feminist Porn Awards 2014.
Par ailleurs, en mai 2008, elle remporte le titre de Dauphine au Marathon de la
masturbation de Copenhague, avec 26 orgasmes.
Documentariste De mai 2008 à septembre 2015, Ovidie est directrice des pro-
grammes de la chaîne d’éducation sexuelle pour couples Frenchlover TV diffu-
sée sur Canal Satellite. Elle y réalise plus de 200 films pour adultes à caractère
éducatif. Elle quitte la chaîne en octobre 2015.
À partir de 2011, elle s’exerce au documentaire en réalisant Rondes et Sexy,
un film de 52 minutes sur la sexualité des femmes en surpoids. Elle signe égale-
ment Le Sexe écolo, un film de 26 minutes sur l’impact de la sexualité sur l’envi-
ronnement.
En 2011, elle réalise pour l’émission Envoyé spécial (France 2) Rhabillage,
un reportage de 35 minutes vu par cinq millions de téléspectateurs, produit
par Jean-Jacques Beineix, qui se penche sur les discriminations sociales que su-
bissent les anciennes stars du X, tant bien d’un point de vue professionnel que
familial et affectif. Ces discriminations affectant plus les actrices que les acteurs,
le film s’interroge sur le sexisme en général et sur la non-acceptation de la libé-
ration sexuelle féminine. Le reportage contient des témoignages des anciennes
vedettes du porno Nina Roberts, Nomi, Eliska Cross et Brigitte Lahaie.
En juin 2015, France 2, dans l’émission Infrarouge, diffuse son documen-
taire À quoi rêvent les jeunes filles, produit par Christophe Nick, qui s’interroge
sur l’impact des nouveaux médias sur le rapport au corps ainsi que sur la sexua-
lité des enfants du numérique, et plus précisément celle des jeunes filles de la
génération Y.
Elle réalise ensuite Pornocratie, diffusé en janvier 2017 sur Canal+. Ce do-
cumentaire retrace la prise de contrôle de l’industrie du porno par le groupe
MindGeek, dont elle brosse un portrait à charge : le film décrit notamment la
manière dont la consommation gratuite sur Internet a entraîné une chute des
revenus, l’uberisation du X et la dégradation des conditions de travail des ac-
teurs et actrices contraints à des pratiques de plus en plus extrêmes.
En 2017, elle écrit et réalise Là où les putains n’existent pas, produit par Ma-
gneto Presse et diffusé sur Arte en février 2018, une réflexion sur la société sué-
doise et sa politique « abolitionniste » vis-à-vis de la prostitution. Le film retrace
le parcours d’Eva-Marree Kullander-Smith dite « Jasmine Petite », prostituée et
militante pour les droits des travailleurs du sexe, privée de son enfant puis assas-
sinée de 31 coups de couteau par son ancien compagnon, dans les bureaux des
services sociaux suédois. Le film remporte le prix Amnesty International dans la

catégorie Human Rights du 20e Festival International du Film de Thessalonique.
En 2018 elle se retrouve finaliste du Prix Albert-Londres.
En 2019 Arte diffuse Tu enfanteras dans la douleur dans lequel elle dénonce
les violences obstétricales et donne la parole aux victimes et professionnels de
santé.
Littérature et journalisme En 2002, alors qu’elle est encore hardeuse, elle pu-
blie le livre Porno Manifesto, édité chez Flammarion sous la direction de Ra-
phaël Sorin, puis réédité en format poche chez La Musardine. Le livre, qui re-
vient sur son parcours et sur ses convictions féministes pro-sexe, se veut éga-
lement un manifeste de défense de la pornographie en tant que vecteur de li-
bération sexuelle. Elle est depuis 2004 l’un des auteurs-phares des éditions La
Musardine, qui ont publié huit de ses livres, dont Osez découvrir le point G, et
La sexualité féminine de A à Z. Elle a également collaboré avec d’autres maisons
telles que les Éditions du Camion blanc qui ont publié son historique du groupe
post-punk Métal urbain, Un bon hippie est un hippie mort.
Elle a également collaboré avec les éditions Bréal pour l’ouvrage Sexe et Philo,
dont elle est coauteur avec le professeur de philosophie Francis Métivier. Elle a
également accordé à Philosophie Magazine un entretien avec le philosophe An-
dré Comte-Sponville.
Après une première publication BD dans l’ouvrage collectif Duo chez Fluide
Glacial, elle a travaillé avec les éditions Delcourt en tant que scénariste pour
l’album Histoires Inavouables, dessiné par Jérôme D’Aviau, une bande dessi-
née érotique. L’ouvrage reçoit un accueil tiède sur Libération. Les auteurs parti-
cipent ensuite à des animations, comme des lectures dessinées en 2014.
Elle a ensuite publié Libres ! Manifeste pour s’affranchir des diktats sexuels,
en collaboration avec la dessinatrice Diglee.
Elle a collaboré en tant que journaliste avec divers journaux et magazines
(The Guardian, Union (magazine), Newlook, Causette, Libération, Metronews,
Brain Magazine), et radios (OÜI FM, Le Mouv’, Nova).
De juillet 2008 jusqu’en février 2009, Ovidie officiait sur la radio parisienne
Ouï FM. D’abord le vendredi, dans des chroniques sur le sexe avec Christophe
Crénel dans l’émission Spoutnik, puis tous les jours de 20 h 30 à 21 h 00 dans Pla-
nète Interdite, toujours avec Christophe Crénel. L’émission s’arrête lors du rachat
de la radio par Arthur qui remanie l’ensemble de la grilles des programmes.
De septembre 2012 à juin 2014, elle animait une chronique hebdomadaire,
Boy meets Girl, avec Christophe Crénel dans l’émission Rodéo (rebaptisée Le
16/18) sur la radio Le Mouv’.
Depuis septembre 2017, elle anime une chronique tous les vendredis sur Ra-
dio Nova, dans l’émission L’Heure de pointe avec Xavier Delaporte.
De 2013 à 2016, elle a tenu un blog féministe sur le site d’informations Metro-
news. Depuis, elle contribue de façon hebdomadaire au site de Brain Magazine.
3.51. OVIDIE 113
En 2014, elle a participé dans le cadre du Conseil de l’Europe à l’élabora-

tion d’un outil pédagogique à destination des journalistes et étudiants en jour-
nalisme visant à développer la visibilité des minorités dans les médias dans les
questions de rapports de genre et de sexualités. En décembre 2014, elle est in-
tervenue dans le cadre du colloque Borderline organisé par la Bibliothèque pu-
blique d’information du Centre Pompidou. Elle a participé à l’exposition de So-
phie Calle, Prenez-soin de vous, sélectionnée pour représenter la France à la 52e
Biennale de Venise en 2007.
En 2018, elle publie le livre À un clic du pire dans lequel, à la suite de son
documentaire Pornocratie sorti l’année précédente, elle dénonce la dégradation
de l’industrie du porno, et notamment la diffusion gratuite sur Internet, sans
aucun contrôle, de vidéos pornographiques accessibles à des mineurs.
Positionnement politique Durant ses études, elle milite quelques années dans
le milieu libertaire, en particulier au SCALP. Elle est l’auteure de la biographie du
groupe anarchiste Metal Urbain, qui retrace la naissance du punk en France, de
1976 à 1979 (Éditions du Camion Blanc, préface du musicien anarchiste Jello
Biafra). Elle accorde également au début des années 2000 des interviews à la
presse de la droite radicale comme Jeune dissidence ou proche du GRECE comme
Éléments en 2002. Bien que demeurant féministe, elle se déclare aujourd’hui
apolitique. Pourtant, elle figure discrètement dans les remerciements du docu-
mentaire Ni Dieu ni maître, une histoire de l’anarchisme. Son réalisateur Tan-
crède Ramonet la cite à plusieurs reprises, affirmant qu’« il existe encore de fi-
gures anarchistes, de Tardi à Ovidie en passant par Chomsky », ou encore qu’en
2017 l’anarchisme s’exprime « à la ZAD de Notre-Dame-des-Landes, à Nuit de-
bout ou encore dans le féminisme pro-sexe d’Ovidie ».
Elle s’est prononcée à plusieurs reprises contre l’islamophobie et contre le
harcèlement des femmes voilées. Elle fait partie des signataires de la tribune «
Stop au cyberharcèlement islamophobe contre l’association Lallab » parue dans
Libération en août 2017.
Tout au long de sa carrière, elle dénonce les idées reçues sur le monde du
cinéma pornographique et défend l’idée d’une pornographie féministe. Bien
que dénonçant le sexisme inhérent à la pornographie dominante, s’opposant
aux plateformes internet dénuées de contrôle, et s’interrogeant sur l’impact des
images sur la sexualité des spectateurs, elle s’oppose à l’idée de censure. Elle
s’est également prononcée à de nombreuses reprises contre l’homophobie.
Végétarienne depuis l’âge de treize ans, elle a offert en 2006 l’un de ses Hot
d’Or à l’AFIPA, une association contre la fourrure, en vue d’une vente de charité.
Filmographie :
F IGURE 3.52 – Ovidie
3.52 Cléa Gaultier

Cléa Gaultier, née le 25 octobre 1990 à Lyon, est une actrice de films porno-
graphiques et un mannequin de charme français.
Biographie :
Cléa Gautier est née à Lyon (France) le 25 octobre 1990. Après des études se-
condaires, elle étudie la philosophie et la psychologie à l’institut de psychologie-
PSYCHO - dépendant de l’Université Lumière-Lyon-II. C’est à cette époque qu’elle
décide de quitter le cocon familial. Elle travaille comme mannequin de charme
pour différentes publications françaises, défile sur divers podiums et exerce, un
temps, comme danseuse Go-go. C’est au cours d’une de ses exhibitions qu’elle
fait la connaissance d’Anthony Gaultier avec lequel elle vivra en couple. Ce der-
nier, après avoir visionné quelques films la mettant en scène comme Offertes à
d’autres, lui suggère de s’orienter vers une carrière dans la pornographie. Cléa
contacte les studios Jacquie et Michel pour lesquels elle interprète, avec un suc-
cès mitigé, un petit nombre de DVDs dont son premier film interracial. Les dé-
3.52. CLÉA GAULTIER 115
buts sont difficiles car la concurrence est rude dans le milieu de la pornogra-
phie. En 2016, son compagnon fait parvenir quelques photographies de Cléa au
producteur Marc Dorcel qui donne à celle-ci l’opportunité de commencer une
carrière d’actrice en films pornographiques. Elle est alors âgée de 26 ans. Son
corps, très souple et sculpté par de nombreuses années de danse classique, lui
permet de conquérir de nombreux fans.
Cléa Gaultier travaille pour différents studios européens et américains dont
Video Marc Dorcel, Brazzers, Reality Kings, New Sensations, Naughty America,
Digital Playground, SexArt, Tushy, Girlfriends Films, Evil Angel, Private entre autres.
En 2017, Cléa enregistre, conjointement avec Apolonia Lapiedra et Ella Hu-
ghes un premier DVD au thème interracial pour Private intitulé Pajama Party.
Filmographie :
— EuroBabeIndex.com
— European Girls Adult Films Database
— Iternet Adult Film Database
F IGURE 3.53 – Cléa Gaultier

3.53 Marina Beaulieu

Marina Beaulieu est une actrice pornographique française, née le 3 décembre
1960. Elle commence sa carrière en 2015 seulement, jouant bien évidemment la
cougar qui se tape un petit jeune, rôle qui reviendra assez souvent mais pour le-
quel elle a de l’affection. On peut dire que Marina Beaulieu fait partie des vieilles
« MILF », voire plutôt des « grannies ».
Venant du Cap d’Agde, Mecque du naturisme et du sexe, elle pratiquait le
libertinage et l’échangisme, ce qui a facilité son immersion dans le milieu du X.
Aimant beaucoup la fellation, elle a même obtenu un diplôme « sanction-
nant » sa bonne pratique, mais elle ne rechigne pas face à une bonne sodomie
non plus.
Elle est de type caucasien et a les yeux bleu. Elle a un lézard tatoué sur la
hanche droite. Elle fait 1.60 m pour 50 kg. Ses mensurations sont :
— Tour de poitrine 86 cm
— Tour de bassin 86 cm
— Taille de soutien-gorge 100D
— Taille de bonnet D
Filmographie↑ :
— Internet adult film database
— European Girls Adult Films Database
F IGURE 3.54 – Marina Beaulieu

3.54. ADRIANA CHECHIK 117
3.54 Adriana Chechik

Adriana Chechik, née le 4 novembre 1991 en Pennsylvanie, est une actrice
américaine en films pornographiques.
Adriana Chechik, d’origine anglo-russe, a grandi en famille d’accueil. Après
l’obtention de son GED 9 , elle intègre l’université Drexel où elle a étudié la bio-
chimie.
D’après ses dires, elle commence sa carrière comme effeuilleuse au caba-
ret Scarlett à Hallandale Beach en Floride avant de pénétrer l’industrie du di-
vertissement réservé aux adultes en 2011. Elle choisit son nom de scène de ce-
lui du réalisateur de film d’horreur David Chechik. En mai 2013, elle signe un
contrat non exclusif d’un an avec les studios Erotique Entertainment. Elle af-
firme qu’avant ses débuts dans l’industrie pornographique, elle n’avait eu de
rapports sexuels qu’avec un seul homme.
Adriana Chechik réalise son premier gang bang et sa première double péné-
tration pour la vidéo This Is My First. . . A Gangbang Movie de Digital Sin mis sur
le marché le 7 novembre 2013. Elle tourne sa première triple pénétration anale
pour le film Gangbang Me. en 2014.
Elle lance son propre site adrianachechik.com sur le Réseau Cherry Pimps,
le 5 septembre 2014.
En octobre 2022, Adriana Chechik participe à la TwitchCon où elle se blesse
grièvement en sautant dans une fosse remplie de cubes de mousse. Adriana
Chechik a déclaré que sa chute a provoqué au moins deux fractures de la co-
lonne vertébrale qui ont nécessité la pose chirurgicale d’une tige.
Filmographie :
— Boobpedia
— Eurobabeindex
3.55 Angela White

Angela White, née le 4 mars 1985 à Sydney, est une actrice et réalisatrice de
films pornographiques australienne.
Elle a commencé sa carrière dans la pornographie en 2003, peu de temps
après avoir atteint l’âge de 18 ans.
9. Les examens General Educational Development (GED) est le nom donné à un ensemble de
cinq examens matières qui, une fois réussis, affirment qu’une personne détient des compétences
académiques de niveau high school aux États-Unis ou au Canada. Le sigle « GED » qui figure sur les
diplômes signifie « General Education Diploma », « General Equivalency Diploma » ou « Graduate
Equivalency Degree ».
F IGURE 3.55 – Adriana Chechik
À cet âge, Angela White est le premier modèle australien à poser aux États-
Unis pour le magazine pornographique Score ; les scènes de ce tournage sont
compilées dans son premier film, A Day with Angela White. Elle apparaît en-
suite dans la version australienne de Penthouse. Sa notoriété dépasse par la suite
le cadre de la pornographie et des magazines de charme, des articles lui étant
consacrés dans Cosmopolitan, Beat et Time Out, ainsi que dans le journal Syd-
ney Morning Herald.
En 2007, elle est nommée modèle de l’année par le magazine Voluptuous, et
en 2009, elle est citée parmi les « Top Ten Models of the Decade » de Score.
En 2010, elle se présente comme candidate aux élections régionales de l’État
australien de Victoria dans la circonscription de Richmond sous l’étiquette de
l’Australian Sex Party qui défend en particulier les droits des travailleurs du sexe.
La même année, elle épouse Colman.
En 2011, elle obtient son diplôme avec mention de l’Université de Melbourne
en études de genre. Pour sa thèse, elle a mené une recherche qualitative sur les
expériences des actrices de l’industrie de la pornographie en Australie.
En 2013, le XBIZ 10 l’élit « actrice pornographique la plus connue d’Austra-
lie ».
Elle a joué dans plus de 160 films. Après avoir principalement tourné des
scènes lesbiennes ou de masturbation à ses débuts, elle participe à sa première
10. Les XBIZ Awards sont des récompenses pornographiques décernées chaque année pour
honorer les interprètes femmes et hommes, les entreprises, et les produits qui jouent un rôle es-
sentiel dans la croissance et le succès des films pour adultes. Ils ont été décrits par l’éditeur et
fondateur du média XBIZ, Alec Helmy, comme étant « nés du désir de l’industrie de créer un évé-
nement de remise de prix qui, non seulement englobe toutes les facettes de l’entreprise, mais qui
la présente de façon professionnel et l’honore avec classe ».
3.56. HILLARY SCOTT 119
scène hétérosexuelle en 2011 dans le film Angela White Finally Fucks. Elle a par
ailleurs une carrière prolifique en tant que metteur en scène, avec plus de 90
films réalisés, dont un grand nombre produits sous le sceau de sa propre société
de production, AGW Entertainment.
En 2016, elle remporte trois AVN Awards, un pour le Meilleur site internet,
et les deux autres pour le film Angela 2 qui obtient le prix de la meilleure scène
de sexe oral et de scène de sexe lesbien en groupe (avec Alexis Texas et Anikka
Albrite) et le Prix XBIZ de l’artiste féminine étrangère de l’année.
En 2018, elle remporte l’AVN Award Performeuse de l’année (Female Perfor-
mer of the Year), qui est le titre décerné le plus haut pour une actrice.
Lors de la 36e cérémonie des AVN Awards à Las Vegas, Nevada, White a été
nommée interprète féminine AVN de l’année 2019, rejoignant Tori Black en tant
que seule autre interprète à avoir été nommée deux fois interprète féminine AVN
de l’année.
En janvier 2020, lors de la 37e cérémonie des AVN Awards à Las Vegas, Ne-
vada, White a été nommée Artiste féminine de l’année (Female Performer Of
The Year) AVN pour la troisième année consécutive, devenant ainsi la seule ar-
tiste à avoir été nommée Artiste féminine AVN de l’année trois fois. Elle a éga-
lement remporté le prix AVN 2020 de la meilleure actrice principale, se joignant
à Ashlyn Gere et Hillary Scott en tant que seules autres interprètes à remporter
le prix de la meilleure interprète féminine de l’année et de la meilleure actrice
principale la même année.
Filmographie :
— Boobpedia
3.56 Hillary Scott

Hillary Scott (née le 3 février 1983 à Naperville dans l’État de l’Illinois en ban-
lieue de Chicago) est une actrice pornographique américaine.
Originaire de Naperville, Hillary a grandi à Chicago. Elle a commencé à s’in-
téresser à la pornographie à 11 ans lorsqu’elle a pu recevoir les chaines câblées
dans sa chambre. Durant ces années de collège et de lycée, elle sortit avec plu-
sieurs étudiants mais n’a jamais eu de relation sexuelle avec un garçon avant 16
ans.
Elle travailla un temps dans une banque après avoir obtenu ses diplômes,
mais s’en lassa rapidement.
Après ses études, elle a été mariée pendant six mois.
F IGURE 3.56 – Angela White
Elle déménagea à Los Angeles en 2004 pour rentrer dans l’industrie porno-
graphique. Après avoir brillé dans nombre de films gonzo où elle s’est démar-
quée des autres actrices par ses performances anales, elle a obtenu un AVN
award en 2006 dans la catégorie meilleure scène orale et meilleur Gang bang
dans Darkside. Elle a aussi obtenu le XRCO Award dans la catégorie Meilleure
nouvelle starlette.
Hillary Scott remplace en 2007 Jessica Sweet dans la série « Britney Rears »
(épisodes 1 à 4) une parodie de Britney Spears.
Hillary Scott utilise souvent un langage assez vulgaire dans son jeu et tra-
vaille sans préservatif.
Filmographie :
— Boobpedia
3.57 Ashlyn Gere

Ashlyn Gere, de son vrai nom Kimberly Ashlyn McKamy, née le 14 septembre
1959 à Cherry Point, une base militaire des Marine Corps, est une actrice porno-
graphique américaine qui tourna aussi bien dans des films hétérosexuels que
lesbiens. Elle a aussi joué des rôles grand public pour le cinéma et la télévision.
Elle est surtout connue pour son rôle dans la série télévisée Space 2063.
3.57. ASHLYN GERE 121
F IGURE 3.57 – Hillary Scott
Elle fut pom-pom girl au lycée. Elle est deux fois diplômée de l’université du
Nevada à Las Vegas, en théâtre et en communication.
Lors des années 1980, elle joua dans plusieurs films de série B. Elle joua no-
tamment en 1987 aux côtés de Linnea Quigley dans Creepozoids, dans lequel elle
interprète le rôle de « Kate ». Gere utilisait alors le pseudonyme Kim McKamy.
Elle fut une doublure (de corps) dans les films Basic Instinct et Proposition in-
décente. Ashlyn Gere commença à travailler dans des films pornographiques en
1990. Elle devint renommée pour ses performances sexuelles athlétiques. Elle
joua sous le pseudonyme Kimberly Patton dans la série Space 2063 de 1995 à
1996. Elle fit aussi des apparitions sous ce nom dans des épisodes de Les Des-
sous de Palm Beach et MillenniuM.
Ashlyn Gere commença à tourner dans des films X parallèlement à ses ap-
paritions dans des rôles traditionnels. Elle continua sa carrière pornographique
alors qu’elle avait un rôle dans les émissions précédemment mentionnées, deve-
nant ainsi une des rares actrices à avoir réussi aussi bien dans sa carrière porno-
graphique que dans sa carrière grand public (à l’opposé de la tactique habituelle
de ne se consacrer qu’à un aspect ou à l’autre). Elle est également apparue sous
le nom de Patton dans les films The One (2001) et Willard (2003), et fut mention-
née sous le nom Kimberly Ashlyn Gere lors d’une apparition pour X-Files.
La première scène anale d’Ashlyn Gere eu probablement lieu lors d’un show-
case pour l’évènement – Ashlyn Gere – Put It In Gere : Put It In Her Rear. Cepen-
dant, elle affirme que sa première scène anale enregistrée fut tournée avec Tom
Byron dans Ashlyn Gere - Realities.
Elle est mariée à Marshall Patton (alias Layne Parker) depuis 1988 avec qui
elle a eu un enfant. Elle vit actuellement au Texas et travaille comme agent im-
mobilier.
Elle gagna divers AVN Awards. Elle fait partie du XRCO Hall of Fame et de
l’AVN Hall of Fame.
Filmographie :
— Boobpedia
F IGURE 3.58 – Ashlyn Gere

3.58. ANA FOXXX 123
3.58 Ana Foxxx

Ana Foxxx, née le 29 octobre 1988 à Rialto, Californie, est une actrice porno-
graphique américaine noire.
Filmographie :
F IGURE 3.59 – Ana Foxxx
3.59 Charlene Roben

Charlene Roben est une actrice pornographique noire a priori française, née
à Paris.
Elle est aussi connue sous les noms : Charlène Delizy, Angela, Charlen Vivì,
Charlène, Charlene.
Sa carrière commence en 1991 et elle y met fin en 1993.
Elle mesure 1.63 m et pèse 53 kg.
On retiendra une scène du film Grand prix australia (1992) : une sodomie
d’antologie avec Rocco Siffredi.
Filmographie :
3.60 Erin Moore alias Ruth Blackwell

Erin Moore est une actrice pornographique américaine de type caucasien.
Elle est née le 11 novembre 1983 aux USA.
F IGURE 3.60 – Charlene Roben
Elle est également connue sous les noms : Erin, Erin More, Kay, Nicole, Ruth
Black, Ruth Blackwell. C’est notamment sous le nom Ruth Blackwell qu’elle a
tourné dans ses films du genre interracial.
On retiendra les vidéos interraciales qu’elle a tourné en étant enceinte.
Elle a débuté sa carrière d’actrice porno en 2004 et l’a arrêté en 2012.
Elle possède son propre site Internet où elle proclame à propos d’elle-même :
« she’s evil she’s mean she’s the black cock queen » (elle est diabolique, elle est
méchante, elle est la reine de la bite noire).
Elle mesure 1.63 m et pèse 47 kg. Elle a un tatouage de dauphin sur l’omo-
plate droit.
Filmographie :
3.61. ANITA DARK 125
— Boobpedia
— Adult Entertainment Broadcast Network
F IGURE 3.61 – Erin Moore alias Ruth Blackwell
3.61 Anita Dark

Anita Dark, née Anita Perger le 11 avril 1975 à Budapest, est une actrice por-
nographique hongroise.
En 1994, Anita Perger, alors mannequin est élue Miss Budapest.
Elle mesure 1.70 m pour 47 kg
Son visage, ses épaules et le haut de sa poitrine sont ornés de taches de rous-
seur bien visibles lorsqu’elles ne sont pas maquillées.
Elle avait au début de sa carrière pornographique de plus gros seins qu’au-
jourd’hui. Après plusieurs interventions chirurgicales, sa poitrine est passée d’un
bonnet DD à un bonnet D et ses aréoles ont aussi été diminuées. On peut voir
sa poitrine originelle dans ses premiers films notamment ceux réalisés par Ma-
rio Salieri. À cette époque, elle tournait fréquemment avec Anita Blonde 3.19
page 58.
Elle a débuté dans des productions de la société Private puis a travaillé pour
VMD (où elle a interprété dans « Pretty girl » le rôle d’une Hongroise succombant
aux charmes de Mark Davis).
Dans Casting X 7, une vidéo produite par Private, elle affirme avoir rencontré
le photographe Pierre Woodman pour la première fois au mois de juillet 1994.
Avant de partir aux États-Unis, en 1996, elle a tourné dans des films de por-
nographie gonzo très poussés (incluant sodomies et doubles pénétrations)
Sur son blog, Anita Dark écrit qu’elle apprécie particulièrement la sodomie
et que sa vidéo Sodomania Vol. 20 sortie en 1997 dans laquelle elle avait une
scène avec Sean Michaels reste sa meilleure expérience en la matière. C’est ce-
pendant une pratique qu’on la voit abandonner petit à petit au cours de sa car-
rière devant la caméra.
Elle réside actuellement à Boca Raton, une station balnéaire de Floride très
luxueuse, où elle termine sa carrière. Ses dernières apparitions sont uniquement
lesbiennes.
Filmographie :
3.61. ANITA DARK 127
F IGURE 3.62 – Anita Dark

Chapitre 4
Acteurs de films pornographiques
Acteur pornographique par nationalité

Pour obtenir des images, des photos en plus de celles qui illustrent l’article
consacré à un acteur, un moyen simple est d’effectuer une recherche d’images
avec Google en tapant « porn » derrière le nom de l’actrice ou de l’acteur ; si vous
omettez « porn » la recherche vous donnera des résultats moins intéressants.
Les filmographies ne sont pas décrites in extenso pas peur de ne pas être
complet. Des liens pointant vers la filmographie de l’acteur sont obtenues à par-
tir des sites suivants :
— Encyclociné
4.1 Dominique Aveline

Dominique Aveline, né le 3 avril 1940 et mort le 13 mars 2009, est un acteur
pornographique français actif dans les années 1970 et 80.
Enfant de l’assistance, gitan de naissance, il n’aura que peu connu sa mère
et pas son père. Dominique Aveline débute sur scène en participant à des spec-
tacles pornographiques dans des théâtres spécialisés, où son endurance lui vaut
le surnom de « martien ». Moustachu et buriné, il devient ensuite l’un des visages
les plus familiers du X français. Après avoir quitté le porno, il devient viticulteur
dans le Bordelais.
Dans les années 2000, il refait quelques apparitions dans les films Les Ton-
tons tringleurs d’Alain Payet (qui remet à l’affiche plusieurs autres vedettes mas-
culines du X français des années 1970) et Les Campeuses de Saint-Tropez, du
même réalisateur.
Il est décédé des suites d’un AVC, le 13 mars 2009, à l’âge de 68 ans.
129
130 CHAPITRE 4. ACTEURS DE FILMS PORNOGRAPHIQUES
Filmographie :

— Encyclociné
F IGURE 4.1 – Dominique Aveline.
4.2 Gabriel Pontello

Né en 1945, Gabriel Pontello est un acteur et réalisateur français de films
pornographiques. Après avoir être apparu dans des longs-métrages et des romans-
photo pendant les années 1970 et 1980, il se tourne vers la mise en scène.
Au milieu des années 1970, Gabriel Pontello devient l’une des vedettes mas-
culines du cinéma pornographique français. À la même époque, il devient égale-
ment populaire en Italie en figurant dans une série de romans-photo pornogra-
phiques en noir et blanc, dans lesquels il tient le rôle du « porno-commissaire »
Supersex.
Idole de jeunesse de Rocco Siffredi, il lance ce dernier dans l’industrie du X
en le présentant à Marc Dorcel. À partir de la fin des années 1980, il cesse d’appa-
raître à l’écran et se consacre exclusivement à la réalisation et à la production de
films pornographiques, dont un certain nombre destinés au marché allemand,
parfois signés du pseudonyme féminin de Gabriela Ponti.
4.3. YVES BAILLAT 131
Il a utilisé les pseudonymes suivants : Jean Lacroix, Giovanni, Gabriel P., G.

Pontello, Pontello, Gabi Ponti, Gabriela Ponti, Gabriella Ponti, Gabriel Ponti, Ga-
briel Poutello, Gabriel Rivera.
Filmographie :
— Internet Movies Database
— Encyclociné
4.3 Yves Baillat

Yves Baillat est un acteur pornographique français né à Paris le 8 mars 1948.
Filmographie :
— Encyclociné
4.4 Jean-Pierre Armand

Jean-Pierre Armand est un acteur pornographique français né le 6 août 1950
à Marseillan (Hérault). Il approche le milieu de l’érotisme en 1969 en fréquen-
tant les milieux libertins de sa région natale au Cap d’Agde, puis en se produisant
dans des théâtres érotiques parisiens. Mais sa carrière d’acteur pornographique
ne débute vraiment qu’en 1978 avec Une femme honnête de Michel Barny. Il fut
le lauréat du concours du plus athlète de France en 1970 et 1973. Il reste en acti-
vité jusqu’en 2005, soit plus de trente ans de carrière. Le site de IMDB répertorie
243 films dans lesquels il a tourné.
Filmographie :
— Encyclociné
— IMDB
4.5 Mike Horner

Mike Horner, né le 3 février 1955 à Portland (Oregon), est un acteur de films
pornographiques américain.
Mike Horner commence à jouer dans de petits films pornographiques appe-
lés « loops » (petits films, souvent de mauvaise qualité, diffusés en boucle dans
F IGURE 4.2 – Gabriel Pontello
les cabines de vidéoclubs) en 1978. Son premier long métrage est Tangerine en
1979. Au cours de sa carrière, il est apparu dans plus de 1300 films. Il est membre
de l’AVN Hall of Fame et du XRCO Hall of Fame.
4.5. MIKE HORNER 133
F IGURE 4.3 – Yves Baillat
F IGURE 4.4 – Jean-Pierre Armand
Filmographie :

— Adult Film DataBase
— IMDb
F IGURE 4.5 – Mike Horner

4.6 Rocco Siffredi

Rocco Tano, dit Rocco Siffredi, né le 4 mai 1964 à Ortona (province de Chieti,
dans les Abruzzes), est un acteur, réalisateur et producteur italien de films por-
nographiques.
Après avoir commencé sa carrière cinématographique en France, il a ensuite
joué dans des films à l’étranger dans des lieux variés comme Budapest, Hongrie
(qui plus tard devint le siège de sa société de production, Rocco Siffredi Pro-
duzioni), le Canada, la Russie, le Brésil et divers pays d’Europe orientale. Il est
devenu célèbre dans la communauté pornographique pour son penchant pour
le sexe anal et oral-Anal, lui qui a construit un culte au cours de sa carrière.
Les films de Rocco Siffredi sont très variés, tant au niveau du contenu que du
ton. Il a joué dans des aventures romantiques et des comédies au style vif, mais
plus tard son travail avec John Stagliano l’a associé à des vidéos de sexe violent
(rough sex) et sado-masos, scènes dans lesquelles Siffredi crache sur les filles, les
gifle, effectue des fellations et des sports nautiques (censurés en version améri-
caine), fait à moitié étouffer ses co-vedettes féminines lors de gorges profondes,
et parfois leur tire les cheveux au point de leur provoquer des larmes. En de rares
occasions, Siffredi lui-même a dû montrer sa soumission, par exemple dans les
films Rocco più che mai a Londra 2, Animal Trainer 11, et Le marquis de Sade,
apparaissant même dans ce dernier en travesti.
Plusieurs de ses films commencent par des scènes douces et romantiques,
mais se transforment vite en combats violents et en marathons de sexe anal.
Souvent, au moment de l’orgasme, la caméra se concentre sur la distension de
l’anus d’une de ses co-vedettes féminines, Siffredi lui crachant ou lui éjaculant
dessus, pendant que d’autres lui nettoient l’anus avec leurs langues.
Il a également produit et joué des films de Transexuels.
Siffredi a poussé cette tradition un peu plus loin lorsqu’il a dirigé Never Say
Never. Le tournage se faisait dans un parc, où Siffredi arrêtait de soit-disants
passants puis demandait à son actrice féminine de leur prodiguer une fellation.
Bien qu’elles semblent authentiques, il n’est pas rare que de telles scènes en ap-
parence réalistes soient orchestrées à l’avance par les producteurs. Malgré le ca-
ractère parfois extrême de son genre de pornographie, Siffredi a toujours réussi
à trouver en Europe de jeunes actrices prêtes à jouer avec lui dans ses films.
Son pseudonyme est une association de deux personnages joués par Alain
Delon : Rocco Parondi, protagoniste de Rocco et ses frères et Roch Siffredi, celui
de Borsalino et Borsalino & Co.
Il naît dans un petit village italien, Ortona, marqué par une enfance catho-
lique, devenant même enfant de chœur alors que sa mère l’imagine avec une
carrière de curé. Pourtant, il se masturbe frénétiquement à partir de l’âge de dix
ans, déclarant : « Mon sexe était un démon qui avait pris le contrôle de mon
corps ».
À seize ans, il s’engage dans la Marine italienne. Il la quitte en 1982. Deux ans
plus tard, en 1984, il rencontre Gabriel Pontello, célèbre acteur italien porno des
4.6. ROCCO SIFFREDI 135
années 1980, dans un club échangiste, qui fait connaître à Siffredi le monde du X,
notamment auprès du producteur Marc Dorcel et du réalisateur Michel Ricaud.
Ce dernier le retient pour ce qui sera le premier film de Rocco, Belle d’amour. Sa
mère le soutient dans sa carrière alors que son village natal le conspue.
Il quitte les plateaux de tournage en raison d’une histoire d’amour avec une
certaine Tina, un mannequin anglais. Il se fait alors un nom dans le monde du
mannequinat de mode grâce à l’agence londonienne Gawins. Quand au bout de
deux ans sa relation avec Tina s’achève, Siffredi retourne au porno par l’inter-
médiaire de l’actrice et productrice Teresa Orlowski.
Le style des films de Rocco Siffredi est le gonzo. L’intensité de ses scènes
(rough sex), son côté athlétique, ainsi que ses pratiques sexuelles ont valu à
Rocco la reconnaissance internationale de la profession et du public au point
qu’il fait l’objet d’un culte de la part de ses admirateurs, surtout en Italie. Doté
d’un pénis d’environ 23 à 25 cm de longueur selon les interviews (il ne donne
pas toujours la même estimation), Rocco joue dans de très nombreux films por-
nographiques. Il se fait notamment remarquer dans un film intitulé Les Amants
du Capricorne, une parodie du film homonyme d’Alfred Hitchcock ; c’est à l’oc-
casion du tournage de ce film qu’il rencontre sa femme, Rosa Caracciolo, il l’a
convaincra de devenir elle-même actrice pornographique.
Dans les années 1990, à la suite de sa rencontre avec John Stagliano, fonda-
teur du studio Evil Angel, il collabore dans la série gonzo Buttman, puis il décide
de créer sa propre société de production, Rocco Siffredi Produzioni, à Budapest
en Hongrie. Il devient ainsi producteur et réalisateur de films pornographiques
(dont beaucoup pour le studio Evil Angel), dans lesquels il joue généralement.
C’est lui qui fait découvrir à John Stagliano la caméra VX1000 de Sony, qui s’im-
posera dans le gonzo. Il crée des séries de gonzos : Animal Trainer et Rocco’s True
Anal Stories, Rocco’s Dirty Dreams, Rocco Initiations, Puppet Master. En 1995 il
tourne avec Sidonie Lavour dans le film Insatiable Sandy l’une des scènes les
plus célèbres de sa carrière et les plus caractéristiques de son style, plongeant la
tête de l’actrice dans les toilettes en tirant la chasse pendant qu’il la sodomise.
Rocco Siffredi est aussi connu pour ses collaborations professionnelles sur
le long terme, comme avec Kelly Stafford et sa série de vidéos tournée avec elle,
ses productions à travers le monde (Pologne, République tchèque. . .), ses pro-
ductions avec son partenaire ami/réalisateur, John Stagliano et le lancement, en
1998, dans le métier du catalan Nacho Vidal. Il a pour habitude d’inclure dans
ses tournages des acteurs anonymes issu du « Rocco Siffredi Fun Club » (son fan-
club) et aussi des acteurs anonymes vivant à proximité des lieux où sont tournés
ses films.
En 1997, Siffredi produit un de ses films les plus fameux et célèbre, Rocco e le
Storie Tese, qui a également une suite. L’intérêt du film réside dans le coût élevé
de la production, le choix du casting (avec Anita Dark, Anita Blonde et Rosa Ca-
racciolo, sa partenaire dans la vie) et la participation exceptionnelle du groupe
Elio e le Storie Tese.
Tournant aussi bien en Europe (Italie, France, Hongrie, etc.) qu’aux États-
Unis et en Amérique du Sud (au Brésil notamment), il est le lauréat de plusieurs

récompenses de l’industrie et de la presse spécialisée, notamment de nombreux
Hots d’Or décernés par la profession. Néanmoins, il est aussi accusé d’avoir tué
le X italien. Joe d’Amato et Mario Salieri sont ringardisés. Rocco Siffredi impose
l’esthétique gonzo et les tournages low-cost, au détriment de productions plus
ambitieuses.
En juin 2004, pour ses quarante ans, après avoir tourné des milliers de scènes
X et joué avec des centaines de partenaires, celui qu’on surnomme « l’Étalon ita-
lien » (en italien « lo Stallone italiano ») décide de prendre une semi-retraite pour
raisons familiales, même s’il envisage de poursuivre la réalisation de films por-
nographiques et de tourner quelques scènes. Mais il revient à l’écran en 2009.
L’acteur joue aussi dans le cinéma traditionnel : ainsi en 1999 dans le film
Romance de Catherine Breillat et en 2004 dans Anatomie de l’enfer, dans lequel
il incarnait un bisexuel entretenant une liaison avec une femme. Rocco Siffredi
reconnaît par ailleurs souffrir d’une addiction au sexe.
Rocco Siffredi parle quatre langues : l’italien, sa langue maternelle ; le fran-
çais, qu’il a appris sur le tas lorsqu’il vivait à Paris dans les années 1980, où il
fut notamment serveur ; l’anglais, en raison de sa carrière internationale et le
hongrois, depuis son mariage en 1991 avec une hongroise. Il séjourne d’ailleurs
régulièrement à Budapest, capitale européenne de l’industrie du X.
Il est marié depuis 1993 à Rosa Caracciolo (née Rozsa Tassi), ancienne Miss
Hongrie et actrice porno, et avec qui il a deux fils : Lorenzo, né en 1996 et Leo-
nardo, né en 1999.
En 2016, la famille participe à une émission de télé-réalité racontant leur
quotidien et diffusée sur la télévision italienne, Casa Siffredi.
Filmographie :
— IMDb
4.7 Roberto Malone

Roberto Malone (de son vrai nom Roberto Pipino), né le 31 octobre 1956 à
Turin, est un ancien acteur pornographique italien.
Il commence sa carrière à la fin des années 1970 et devient vite à partir de
la fin des années 1980 un acteur confirmé dans le milieu du porno malgré un
physique — petit, trapu, corpulent et poilu — loin du stéréotype habituel de
l’acteur bodybuildé. Il est d’ailleurs surnommé le « Ron Jeremy de l’Europe ».
Bien que surtout connu sous le pseudonyme de « Roberto Malone », il joue
également sous les pseudos de « Bob Holmes », « Roberto Mallone », « Bob Ma-
lone » ou encore « Robert Malone ». Il tourne beaucoup en France et s’exprime
assez bien en français quoiqu’avec un fort accent italien. En France, ses films
4.8. CHRISTOPHE CLARK 137
F IGURE 4.6 – Rocco Siffredi
les plus connus sont probablement Double péné à la Table d’Ernest, tourné avec
Tabatha Cash, et Les Tontons tringleurs dont il partage l’affiche avec d’autres ac-
teurs de X ayant commencé leurs carrières dans les années 1970. Il est également
connu pour ses contributions humoristiques dans Sexe et internet et Les Secré-
taires. Il demeure très apprécié des amateurs car il sait se montrer sympathique
avec ses fans, n’hésitant pas à se livrer à de nombreuses séances photos.
Il a été brièvement marié à l’actrice pornographique d’origine hollandaise
Zara Whites. Il est actuellement le mari d’Eva Falk.
Il a un petit rôle dans le film Romance de Catherine Breillat, sorti en 1999,
jouant notamment aux côtés d’un autre célèbre hardeur et compatriote franco-
phone, Rocco Siffredi.
Au début des années 2010, jugeant que la baisse des budgets des films X a fait
perdre de son intérêt au métier, il décide de prendre sa retraite du porno et ouvre
un magasin de cigarettes électroniques à Antibes, sur la Côte d’Azur. Il reprend
néanmoins du service en 2011 le temps d’un rôle dans DXK, la parodie X de
l’affaire Dominique Strauss-Kahn, dans laquelle il joue le personnage principal
(rebaptisé « David Sex King »).
Filmographie :
— IMDb
4.8 Christophe Clark

Christoph Clark ou Christophe Clark, né le 9 février 1958, de son vrai nom
Gilbert Grosso, est un acteur et réalisateur de films pornographiques français,
originaire du Sud de la France. Il commence sa carrière au début des années
F IGURE 4.7 – Roberto Malone
1980. Depuis 1994, il est également producteur et s’est spécialisé dans les « gon-
zos » 1 à destination des marchés internationaux.
Lors de vacances à Ibiza, il rencontre un photographe français qui lui pro-
pose des prises de vues à Paris, il avait juste vingt ans et c’était sa première expé-
rience. Son premier film important fut Le fruit défendu pour Colmax, avec pour
partenaire Marilyn Jess. Il apparaît dans le film Pinot simple flic, dans la scène
où l’on voit Sim jouer un photographe de scène pornographique, avec Fanny
Bastien à ses côtés (il est attaché sur une croix) : sa voix est doublée par Martin
Lamotte.
Ensuite, il tourne avec La Cicciolina, Nikki Anderson, en passant par Karin
Schubert, Dolly Buster, Teresa Orlowski, Lilli Carati, Moana Pozzi, et Angelica
Bella avec qui il commence sa carrière de metteur en scène.
Ayant travaillé pour plusieurs labels, dont Marc Dorcel et Private, il est em-
bauché par John Stagliano dans le studio américain Evil Angel, au même titre
que Rocco Siffredi, John Leslie ou encore Joey Silvera.
Il réalise des nouvelles séries comme : Angel Perverse, Dressed to Fuck et
Euro Domination.
Il réside à Budapest, en Hongrie, où il travaillait avec Greg Centauro et fait
distribuer ses films en France par la société de Fred Coppula.
Clark réalise en 2011 une adaptation de l’affaire DSK intitulée DXK chez Col-
max avec Katia de Lys, Roberto Malone, Aleska Diamond et Sandra Romain.
Depuis 2015, il publie régulièrement des vidéos sur son compte Facebook
Clark Chris.
Filmographie :

1. gonzo : film pornographique dont les caractéristiques sont l’absence de scénario, de dé-
cors, de dialogues, l’emploi de la caméra portée avec un recours intense aux gros plan et un petit
budget. Très fréquemment, les acteurs s’adressent aux spectateurs via la caméra.
4.9. JOEY SILVERA 139

— IMDb
F IGURE 4.8 – Christophe Clark
4.9 Joey Silvera

Joey Silvera est un acteur et réalisateur américain de films pornographiques.
Joey Silvera est né Joseph Nassivera le 20 décembre 1951 à Rochester (État de
New York). Il a débuté dans le cinéma pornographique en 1974 à San Francisco
et est apparu dans plus de 1000 films.
Au début des années 1990, il a commencé à réaliser des films – à travers son
propre studio All Blew Shirts, renommé plus tard Joey Silvera Video – d’abord
pour le compte de Devil’s film puis pour Evil Angel1.
Comme réalisateur, il a particulièrement investi le thème de la pornographie
transsexuelle à partir de 1998, notamment avec sa série Rogue Adventures sortie
seulement en DVD de 1998 a 2016. Il est généralement considéré comme celui
qui a popularisé ce genre auprès de la clientèle du porno traditionnel.
Filmographie :

— IMDb
4.10 Ron Jeremy

Ronald Jeremy Hyatt, dit Ron Jeremy, est un acteur, réalisateur et produc-
teur américain de films pornographiques. Né le 12 mars 1953 dans le quartier de
F IGURE 4.9 – Joey Silvera
Bayside, Queens1 à New York d’une famille Juive, sous le nom de Ron Hyatt, il a
étudié l’école secondaire de Benjamin N. Cardozo.
L’aventure de Ron Jeremy commença en 1978 quand sa petite amie envoya
une photo de lui nu au magazine Playgirl. C’est à ce moment qu’il décida de
prendre le nom de Jeremy (qui est en fait son second prénom).
Filmographie :
— IMDb
F IGURE 4.10 – Ron Jeremy
4.11 Alban Ceray

Alban Ceray, de son vrai nom Alban Seggiaro Raybaud, est un acteur porno-
graphique franco-monégasque, né le 30 janvier 1945 à Monaco.
Né sujet monégasque, il est adopté par une riche famille française de la Côte-
d’Azur, et grandit dans l’arrière-pays niçois1. Il perd cependant ses parents adop-
tifs alors qu’il est encore très jeune. Il se lance ensuite dans les affaires, mais sa
4.11. ALBAN CERAY 141
jeunesse et son manque d’expérience le conduisent à être escroqué et spolié

de l’argent familial. Il passe alors des années difficiles, en vivant de petits bou-
lots. Dans les années 1970, alors qu’il tient une boutique d’antiquités à Paris, le
patron d’un théâtre érotique situé non loin de son magasin lui propose de rem-
placer au pied levé un acteur. Il accepte et poursuit dans cette activité, l’argent
gagné lui permettant d’acheter des objets pour les revendre dans son commerce.
De fil en aiguille, il commence à tenir des rôles dans des films X.
Considérant le cinéma pornographique, à l’époque des combats pour la li-
berté sexuelle et la libération de la femme, comme « [sa] manière d’être à contre-
courant de la normalité, de provoquer », il apparaît dans de très nombreux films,
devenant un visage emblématique du X français des années 1970-80. Incidem-
ment, il a à l’époque un air de famille avec Bernard Pivot, ce qui est une source
de plaisanteries avec ses collègues. On lui attribue jusqu’à 800 films. Tournant
devant la caméra des principaux réalisateurs français du genre, comme Frédéric
Lansac, Gérard Kikoïne ou Burd Tranbaree, il partage l’écran avec des vedettes
féminines de l’époque comme Brigitte Lahaie, Marilyn Jess, Cathy Stewart, Erika
Cool, etc.
Dans son autobiographie Du lit au divan, Alban Ceray donne des indications
sur les performances que l’on attendait de lui concernant les éjaculations : « En
règle générale, il y avait au moins deux éjaculations par jour prévues sur le tour-
nage. Lorsque j’étais psychologiquement en forme, ça ne présentait pour moi
aucune difficulté. La fonction crée l’organe : entre le tournage et la nuit dans un
club, je crois qu’il m’est arrivé d’éjaculer dix-huit fois dans une journée – et si je
donne cette précision, c’est pour laisser entendre que les possibilités sexuelles
de tout homme sont bien au-delà de ce qu’on imagine ». Toujours dans son au-
tobiographie, Alban Ceray revendique avoir eu des rapports sexuels avec plus de
dix mille femmes entre sa carrière d’acteur pornographique et celle de « metteur
d’ambiance » dans des « boîtes à partouzes ». Ce nombre est à rapprocher des
huit mille femmes revendiquées par l’acteur Jean-Pierre Armand.
Alban Ceray se retire progressivement des plateaux de tournage à partir du
milieu des années 1980. Il tient un temps un club échangiste à Paris, puis tra-
vaille à Monaco dans le commerce de bijoux, partageant son temps entre la Prin-
cipauté et la ville de Brest. Il continue par ailleurs de faire à l’occasion des appa-
ritions dans des films X, parfois sans participer aux scènes sexuelles (Max, por-
trait d’un serial-niqueur, 2000), parfois en y participant (Les Tontons tringleurs,
2000, Le Camping des foutriquets, 2007). On le voit encore en 2011 dans le film
DXK, inspiré de l’affaire Dominique Strauss-Kahn, où il tient le rôle de l’avocat
du prévenu.
Filmographie :
— Encyclociné Base de Données de films français avec images
— IMDb
F IGURE 4.11 – Alban Ceray
4.12 Richard Lemieuvre

Richard Lemieuvre, connu sous le pseudonyme de Richard Allan (ou encore
sous le surnom de « Queue de béton »), est un ancien acteur pornographique
français, né le 12 août 1942 à Marseille.
Avec Jean-Pierre Armand, Alban Ceray et Dominique Aveline, Richard Allan
est l’un des principaux acteurs masculins de « l’âge d’or » du cinéma X français.
Il débute dans le métier en décembre 1973 dans un roman photo avec sa
femme Liliane (qui a tourné environ 80 films de 1974 à 1979). C’est un premier
échec, car il ne parvient pas à avoir une érection, stressé par l’objectif. Mais à
la suite de cela, il met au point une technique toute personnelle consistant à
dissocier son intellect de son organe. Cette technique semble lui réussir puis-
qu’il apparaît ensuite dans la plupart des productions majeures de cette période
aux côtés notamment de Claudine Beccarie, Sylvia Bourdon, Béatrice Harnois
puis, plus tard, de Erika Cool, Brigitte Lahaie, Marilyn Jess et autres vedettes du
X français de l’époque. . .
En 1978, il tourne sous la direction de Michel Baudricourt dans le film Queue
de béton qui lui vaudra son surnom et dans lequel il apparaît faisant l’amour
avec Karine Gambier dans un plat de spaghettis.
Il tourne plus de 400 films jusqu’en 1984. Retiré du métier depuis 1990, Ri-
chard Allan a accepté, par nostalgie, de tourner dans le film de John Love, Les
Tontons tringleurs, en 1999, où il apparaît aux côtés de ses anciens complices,
Alban Ceray, Dominique Aveline et Jean-Pierre Armand. Il apparaît également
aux côtés de son complice Alban dans Le pouvoir du sexe en 2006. En 2007, Ni-
colas Castro réalise un montage d’une quarantaine d’extraits de films X intitulé
Brigitte et moi, le résultat est une histoire d’amour entre Brigitte Lahaie et Ri-
chard Allan, évoquant les années d’or du cinéma X et la libération de la femme
et des mœurs durant les années 1970 et 80. Il a également tourné dans des films
non pornographiques, tels que Police de Maurice Pialat, La Guerre des polices de
4.13. FRANCESCO MALCOM 143
Robin Davis, I love you de Marco Ferreri, Attention les yeux. . .

En 2010 il publie sa biographie, aux éditions Jacob Duvernet, sous le titre de
8000 femmes, imposé par l’éditeur ,titre auquel il s’oppose, il préfère L’homme
Objet, ou l’homme Pacha, que l’éditeur n’approuve pas. Ce dernier dépose le
bilan quelques années plus tard, et en 2018 Richard Allan, réédite son livre a
titre d’auteur en quelques exemplaires pour satisfaire la demande de nombreux
fans, car l’original est introuvable, sous le titre de Démon de Vénus.
Après avoir arrêté le X, il devient artisan-chocolatier dans une ville de l’Eure,
Le Neubourg. Il ouvre son magasin en septembre 2001 avec son épouse. Outre
des friandises traditionnelles, il propose dans sa boutique une gamme de « cho-
colats érotiques ». Par ailleurs passionné de plongée sous-marine, il fonde avec
sa fille Alexa l’association « Requins en péril » en septembre 2012, dont l’objectif
est de défendre l’espèce.
Filmographie :
— adultfilmdatabase
— Encyclociné
— IMDb
F IGURE 4.12 – Richard Lemieuvre alias Richar Allan
4.13 Francesco Malcom

Francesco Malcom (ou Francesco Malcolm), né le 27 novembre 1971 à Bari,
est un acteur pornographique italien.
Il commence sa carrière professionnelle en 1992, devenant très vite un har-
deur confirmé, tournant avec les plus grands réalisateurs du genre comme les
Français Marc Dorcel, John B. Root, Christophe Clark, ou les Italiens Mario Sa-
lieri et Joe D’Amato, côtoyant d’autres acteurs italiens connus comme Rocco Sif-
fredi et Roberto Malone.
Francesco Malcom, avec plus de 400 films professionnels à son actif, a éga-
lement reçu plusieurs prix : le premier en 1994 à Barcelone dans la catégorie
« Meilleur acteur » ; le dernier en 2005 à Bruxelles, recevant le prix du « Meilleur
acteur italien ».
Filmographie :
— IMDb
F IGURE 4.13 – Francesco Malcom
4.14 Prince Yahshua

Prince Yahshua est un acteur pornographique noir américain, né le 21 mars
1970. Il est spécialisé dans les films et les vidéos de genre « interracial » où des
acteurs noirs baisent des actrices blanches.
Filmographie :
— IMDb
4.15 Juan El Caballo Loco

Juan El Caballo Loco, né le 24 juin 1998 à Santa Barbara , Californie , États-
Unis, est un acteur porno américain.
Juan a fréquenté une école secondaire et a travaillé dans un café avant de
commencer sa carrière d’acteur porno. En novembre 2016, il a envoyé un e-mail
4.16. JORDI EL NIÑO POLLA 145
F IGURE 4.14 – Prince Yahshua
à diverses sociétés de films pornographiques telles que https://bangbros.

com/ , https://www.brazzers.com/ , https://www.realitykings.com/ et
d’autres pour postuler à un emploi d’acteur porno. Au début, Juan n’a obtenu
aucune réponse, mais il a décidé de continuer à postuler auprès des entreprises
en question jusqu’à ce que Bang Bros réponde et accepte. En mars 2017, il fait ses
débuts en tant qu’acteur dans un film porno produit par BangBros avec Keisha
Grey. La popularité de Juan est due au fait qu’il a un air d’adolescent innocent
grâce à son apparence juvénile. Il est populaire auprès des consommateurs de
pornographie en raison de ses rôles d’adolescent avec des actrices dites MILF. Sa
petite taille de 1.65 m renforce son apparente jeunesse et accroit la crédibilité de
ses rôles de jeunes garçons baisant avec des « MOM », des MILF. On le voit dans
des situations incestueuses ou bien dans des situations ou des mères de famille
lui enseigne le sexe, à lui ou à sa sœur ou à sa petite amie.
Comme son modèle Jordi El Niño Polla, à travers son incarnation d’adoles-
cents masculins dans les films pornos, Juan El Caballo Loco encourage l’aug-
mentation de la demande pour les films du genre MILF et ceux dont l’ inceste
est le sujet.
Filmographie :
— IMDb
4.16 Jordi El Niño Polla

Jordi El Niño Polla, né Ángel Muñoz le 11 septembre 1994 à Ciudad Real,
souvent abrégé en Jordi ou Jordi ENP, est un acteur pornographique espagnol.
F IGURE 4.15 – Juan El Caballo Loco
Jordi Ángel Muñoz1 commence sa carrière à l’âge de 18 ans après avoir ré-
pondu à une annonce sur Internet. Il commence dès lors à travailler pour la
société FaKings. II reçoit le surnom de « El Niño Polla » de la part de l’un des
producteurs en raison de sa petite taille et de son apparence juvénile.
En mars 2016, Jordi El Niño est contacté via Twitter par la société de produc-
tion canadienne Brazzers. Une des scènes qu’il tourne pour le studio devient la
vidéo la plus regardée de la société de l’année. Il signe alors un contrat d’exclu-
sivité avec cette dernière. Début 2017, Vice News cite son succès parmi ceux de
plusieurs autres jeunes acteurs pornographiques masculins comme associés à
la mode des films mettant en scène des MILF. Il reçoit une nomination aux AVN
Award du meilleur nouveau venu masculin en 2017.
Le 27 octobre 2017, Jordi lance une chaîne YouTube. Sa première vidéo reçoit
près de 10 millions de vues. En moins de deux mois, sa chaîne reçoit le Gold
Play Button, une récompense attribuée aux youtubeurs qui dépassent le million
d’abonnés.
Filmographie :
— IMDb
4.17 James Deen

Bryan Sevilla, dit James Deen, né le 7 février 1986, est un acteur pornogra-
phique américain, également réalisateur. Il est entré très tôt dans l’industrie por-
nographique, en 2004, à l’âge de 18 ans.
Il naît à Los Angeles et grandit à Pasadena. Il est de culture juive à propos
de laquelle il raconte : « Je m’identifie avant tout à la culture du judaïsme. Je ne
saurais l’expliquer, mais aussitôt que j’apprends la judéité de quelqu’un, je me
sens lié à lui ».
4.17. JAMES DEEN 147
F IGURE 4.16 – Jordi El Niño Polla
Il raconta avoir vu du porno pour la première fois à la maternelle, et que c’est

dès ce moment que l’idée d’en faire lui est venue. C’est en écoutant Jenna Jame-
son lors d’une émission de radio, Loveline, que cette dernière animait, que le
jeune James demande à la star du porno comment devenir une star du X ; celle-
ci lui répond simplement « en se masturbant devant vingt de ses meilleurs amis
». Écoutant ces conseils, le jeune homme s’exécute et s’exhibe dans les soirées ly-
céennes. Il prend le nom de James Deen, lui qui, comme le célèbre homophone,
fume l’air sombre en blouson de cuir.
Fort de ces premières expériences, James décide alors de rencontrer toutes
les jeunes femmes ayant un lien dans l’industrie du porno ; il est présenté à Pa-
mela Peaks, qui lui propose divers noms de scène, dont Clint Cullingus.
James a gagné en notoriété grâce à la taille de son pénis. Il a prétendu avoir
un pénis en érection de 9 pouces (23 cm) mais une scène avec l’actrice Victoria
Valentino où son pénis est mesuré à 6.5 pouces (16.5 cm) a prouvé que c’était un
mensonge.
James Deen, qui séduit beaucoup de producteurs de films X, devra cepen-
dant faire ses preuves, étant donné son très jeune âge – 18 ans – et son inexpé-
rience à l’écran. En une seule année de carrière, James tourna dans 600 films, ce
qui est un record.
En 2010, Deen est apparu dans près de 1000 films pornographiques. Les
autres compagnies avec lesquels Deen travaille maintenant : JamesDeen.com,
Analized.com, FullPornNetwork.com, Pornfidelity, NewSensations, Bang.com,
XArt, XEmpire, ou encore Kink.
Il attribue son succès à son apparence ordinaire, alors que les autres acteurs
sont bardés de tatouages et de chaînes. À ce jour, il a joué dans environ 3300
vidéos au cours de sa carrière pornographique.
En 2013, il tient l’un des rôles principaux de The Canyons de Paul Schrader.
Il n’a pas vu de différence majeure entre la manière dont il a tourné à Hollywood
et le cinéma porno, « le sexe en moins ».
Fin 2015, il a été accusé de viol et de maltraitance par son ancienne com-
pagne, l’actrice X Stoya. Plusieurs autres actrices ont alors porté des accusa-
tions similaires envers Deen. Le studio Kink a alors annoncé qu’il ne travaille-
rait plus avec ce dernier ainsi que Evil Angel et HardX.com. James Deen s’est
pour sa part défendu de tout comportement inapproprié envers ses collègues
féminines. James Deen est néanmoins connu pour avoir tourné de nombreuses
vidéos de sexe assez violent ainsi que des videos de simulations de viol, c’est un
peu sa spécialité.
Filmographie :
F IGURE 4.17 – James Deen
4.18 Edy Montana alias Eric Brummer

Edy Montana aka Erik Brummer né le 21 avril 1957 est un acteur pornogra-
phique anglais qui a débuté sa carrière en 2007. Il est toujours en activité en
4.19. FRANCO ROCCAFORTE 149
2020. Il est spécialisé dans les vidéos où de vieux actuers baisent des actrices
plus jeunes.
Filmographie :
F IGURE 4.18 – Erik Brummer
4.19 Franco Roccaforte

Franco Roccaforte est un acteur pornographique né le 26 janvier 1960 à Ciu-
dad Piar au Venezuela.
Filmographie :
F IGURE 4.19 – Erik Brummer

Chapitre 5
Sites pornographiques
5.1 Magazines
Les magazines sont placés dans ce chapitre, car désormais chacun possède
son site Internet plus riche que le magazine papier. Sur ces sites, on trouve des
vidéos, payantes cela va sans dire et d’autres articles comme des tee-shirts, etc.
Les principaux magazines érotico-pornographiques sont :
— Playboy
— Penthouse
— Hustler
— Lui
5.2 Sites de littérature

Il existe de nombreux sites où l’on peut lire des histoires pornographiques,
illustrées ou non.
En anglais, nous citerons :
— Black Demon’s story site
— sexstories
— Alt Sex Stories Text Repository
— THE KRISTEN ARCHIVES
— BDSM Library
— Free Erotic Stories Archive
— Literotica
En français, nous citerons :
— Pornofantasmes
— Revebebe
151
152 CHAPITRE 5. SITES PORNOGRAPHIQUES
— Literotica.com
— le blog de Doumé
— Chez Andre 112
— Lisa story
— Histoires intimes
— Histoire Erotique
— histoire-erotique.net
— Histoires érotiques
— Xstory
5.3 Sites de vidéos

5.3.1 Modèle économique
Fabian Thylmann : gloire et chute du roi du porno Geek égaré dans le porno,
Fabian Thylmann a su adapter son sens du business à cet univers. Mais après
avoir dévasté l’industrie du cinéma porno, il s’est retrouvé devant la justice pour
fraude fiscale. Portrait d’un Zuckerberg du X :
Un trentenaire légèrement bedonnant avec des lunettes et un début de calvi-
tie : tel est le visage de celui qui pendant plusieurs années se cachait derrière les
plus importants sites pornographiques du monde. Fabian Thylmann, un infor-
maticien allemand qui a plus en commun avec Mark Zuckerberg qu’avec Marc
Dorcel, régnait sur un empire du X de plusieurs milliards de dollars à travers sa
société de holding, Manwin. Un business particulièrement rentable auquel il a
dû renoncer, à cause de démêlés avec la justice. Arrêté fin 2012 pour fraude fis-
cale, il revend ses parts dans son entreprise un an plus tard. Après de longues
procédures judiciaires, il a finalement été condamné le lundi 19 décembre 2016
à un an et quatre mois de prison avec sursis, ainsi qu’à 150 000 euros d’amende.
Une bagatelle pour celui que la pornographie avait rendu milliardaire.
Pour Fabian Thylmann, l’aventure commence en 1997 lorsqu’il conçoit un
logiciel qu’il baptise Next-generation Affiliate Tracking Software (NATS). Il s’agit
d’un système permettant aux détenteurs de sites web à forte fréquentation d’ana-
lyser le comportement des internautes « donc les sites pornos, concrètement,
rien d’autre » commente son créateur. Les propriétaires d’un domaine peuvent
ainsi savoir par quel lien, recommandation ou ou publicité un utilisateur arrive
sur leur page, ce qui est très pratique pour cibler les contenus publicitaires.
Profitant d’une perte de vitesse de plusieurs sites pornographiques au milieu
des années 2000, Thylmann vend ses parts dans la société éditrice de NATS pour
quelques millions en 2006 et en achète quelques-uns. Son ambition est de déve-
lopper le trafic de ces sites web, dont la gestion peut selon lui être améliorée. En
2010, il acquiert la société Mansef, qu’il rebaptise Manwin, détentrice des sites
5.3. SITES DE VIDÉOS 153
Pornhub, Mofos et Brazzers, l’un des sites pornographiques payants les plus po-
pulaires. Son empire du X prend alors une ampleur considérable, croissant au
gré des investissements.
L’uberisation du porno, nouveau modèle économique Certaines actrices por-

nographiques possèdent leur propre site Internet à partir duquel elles vendent
des séquences vidéos courtes. Ce sont des femmes au foyer qui revendiquent
cette position de « housewif » et qui font du porno « maison »., Dans ces vidéos
plusieurs pratiques sont exhibées. On peut les voir soit se masturber toutes seules
vêtues de lingeries diverses, mais la majorité des vidéos les montrent en action
en train de baiser avec leur compagnon de vie et seulement celui-ci. On peut
citer des sites comme Lady Sonia, Stacy crazy wife.
Contenu partenaire Derrière l’uberisation du transport (Uber) ou de l’hôtel-

lerie (Airbnb), se cache une autre uberisation, moins médiatisée, mais usant du
même modèle économique : celle du porno. La diffusion sur Canal+ du docu-
mentaire Pornocratie : les nouvelles multinationales du sexe réalisé par Ovidie,
est l’occasion de plonger dans cette industrie en pleine mutation, où ultralibé-
ralisme sauvage, darwinisme social et indépendantisme professionnel s’inter-
pénètrent.
Avec un chiffre d’affaires mondial annuel de près de 100 milliards de dollars,
l’industrie pornographique connaît une progression faramineuse. Pour compa-
raison ce chiffre s’établissait à 57 milliards de dollars en 2013 selon l’Organisa-
tion des Nations Unies. Toutefois, cette croissance cache des disparités : dans le
même temps les cachets des acteurs par exemple ont subi une sacrée dégrin-
golade. En Californie, le cœur de l’industrie porno, les revenus des performeurs
ont ainsi été divisés par 3 en vingt ans. L’apparition au début du XXIe siècle des
tubes, ces robinets qui déversent gratuitement des millions de vidéos sur le net,
a bouleversé l’économie bien établie des productions à l’ancienne.
Le porno 2.0 YouPorn, PornHub, RedTube, Brazzers, qui appartiennent tous à

Mindgeek, une multinationale dont le siège social est basé au Luxembourg et
les bureaux à Montréal, ont changé la donne. En proposant des vidéos porno-
graphiques gratuites (la publicité et les offres payantes alimentant le business),
ils ont sabordé le modèle économique des boîtes de production. Les coûts de
celles-ci (tournage, rémunération des acteurs et techniciens, impôts), conjugués
à une ardente concurrence, ont eu raison d’une grande partie des acteurs histo-
riques du milieu. Contrairement aux apparences, ces sites ne sont pas gratuits,
mais bien non payants ! Cela signifie que leur principale source de revenus vient
de la publicité, mais aussi, et surtout, de la collecte de données : pour gagner
de l’argent, les plateformes doivent non seulement attirer les internautes pour
générer du trafic, mais aussi faire en sorte qu’ils y passent le plus de temps pos-
sible.
Pour ce faire, ces sites ont donc créé de nouveaux contenus et de nouveaux
formats. Ils contiennent essentiellement des scènes assez courtes, « taguées »
selon des critères liés aux pratiques sexuelles et aux caractéristiques ethniques
des personnes qui y figurent. Les pratiques violentes et avilissantes envers les
femmes sont omniprésentes et font partie des stratégies développées pour atti-
ser la curiosité des internautes et se démarquer de sites concurrents. Cette sur-
enchère permanente entre toutes ces plateformes repose donc également sur ce
que l’on appelle l’économie de l’attention. Les internautes, qu’ils soient jeunes
ou moins jeunes, sont scrutés et étudiés grâce à de puissants algorithmes qui
favorisent ainsi l’enfermement dans certains types de vidéos.
Et c’est là que l’uberisation économique apparaît. Par un savant montage fi-
nancier, Mindgeek échappe en grande partie à la fiscalité des pays où il exerce
son activité réelle pour s’acquitter de son obole au Luxembourg, à Chypre ou
en Irlande. Comme Uber ou Airbnb pour ne citer qu’eux, mais tous les grands
groupes de l’économie numérique suivent ce chemin d’optimisation fiscale, Mind-
geek engrange ainsi des sommes importantes qui n’alimentent pas ou peu les
caisses des états.
La santé financière insolente de ces conglomérats mondialisés (on parle pour
Mindgeek de 353 millions d’euros uniquement en Irlande pour 15 employés ef-
fectifs sur place), échappant à l’impôt légalement, se double d’une paupérisa-
tion galopante des acteurs de l’industrie pornographique. À Budapest, capitale
européenne des tournages, les salaires et la taille des équipes sont inversement
proportionnels à la croissance économique de l’industrie. En minimisant leurs
coûts (environ 300 euros par jour pour une actrice en Hongrie selon une étude
du parlement européen contre 600 à 2500 euros la scène en France selon Gré-
gory Dorcel), certains producteurs de porno et les diffuseurs de contenus maxi-
misent la rentabilité des films.
La cam, nouvel eldorado Nouvel outil, nouvelle possibilité. Avec l’émergence

du net au tournant des années 2000, l’offre pornographique a démocratisé pour
chaque utilisateur d’ordinateur le peep show. Les « camgirls » (et quelques « cam-
boys ») ont ainsi proposé par webcams interposées des spectacles sexuels, plus
ou moins privés, aux internautes connectés. En mettant en contact direct offre
et demande pornographiques, la webcam a initié de nouvelles pratiques. Sur
son blog « Le Cul entre deux chaises », la camgirl Carmina Armatoria relaie sous
forme de journal de bord son activité professionnelle, ses déboires, ses ques-
tionnements. . .
Mais ceux qui pensent que la génération cam échappe à l’uberisation du
porno en seront pour leurs frais. Il ne suffit pas de se déshabiller devant sa web-
cam pour gagner sa vie. Encore faut-il être diffusé, être visible parmi des dizaines
de milliers d’autres anonymes. Devant Chaturbate ou Cam4 (peep show virtuel
public), le leader Livejasmin (35 millions de visiteurs par jour, 400 millions d’eu-
ros de chiffre d’affaires annuel), hébergeur et non producteur de contenus por-
nographiques, propose des shows privés et offre une plate-forme de diffusion

aux filles (un catalogue de 400 000 modèles dont 1500 simultanément en ligne,
un tour de force technique) en échange de 70 % de leurs revenus. Petite préci-
sion : Livejasmin est lui aussi domicilié au Luxembourg. . .
Si certaines camgirls bénéficient de conditions de travail confortables (choix
du planning de représentation, emploi à domicile), sorte d’auto-entrepreneuses
indépendantes seules patronnes à bord, des cortèges d’autres filles n’ont pas
vraiment le même statut. En Roumanie, eldorado européen du « camporn », on
recenserait près de 700 « studios ». Il s’agit de maisons, parfois d’immeubles où
les filles sont logées, cornaquées, instruites des bonnes pratiques d’une camgirl
et où on leur loue des chambres équipées et décorées pour leurs shows. La ré-
munération des filles (environ 30 centimes d’euros nets la minute pour une dé-
butante), dont est défalquée la location de leur espace de travail, est nettement
inférieure à celle de l’hébergeur (70 centimes pour la même minute). Cette pra-
tique quasi confiscatoire, qui dévalorise la valeur travail, n’est pas sans rappeler
les marges d’Uber pour mettre en relation chauffeurs et clients. L’indépendance
professionnelle sans cesse vantée rime aussi avec désengagement complet de
l’entreprise intermédiaire (pas de charges sociales). Cette triangulation née du
numérique (un tiers fait le lien, virtuel, entre deux acteurs) est au cœur de l’ube-
risation du porno, véritable laboratoire grandeur nature de cette nouvelle forme
d’exploitation professionnelle.
Paupérisation consentie La guerre du clic sur internet n’épargne pas le monde

du porno 2.0. Pour attirer les utilisateurs sur leurs sites, les tubes (et dans une
moindre mesure les cams) proposent des contenus de plus en plus hards, des
pratiques des plus en plus extrêmes tout en essayant de se désengager de toute
protection.
À la précarisation économique intrinsèque à ce modèle, s’ajoute une dimen-
sion que le documentaire d’Ovidie met en évidence. Quand en 2012 le comté de
Los Angeles, épicentre de l’industrie, tentait de légiférer sur le port obligatoire
de préservatif dans les productions pornographiques (connue sous l’appella-
tion Mesure B), Mindgeek (sous son ancien nom de Manwin) dépensait plus de
270 000 dollars illégalement (une entreprise étrangère n’a pas le droit d’interférer
avec un scrutin local) pour une campagne visant à saboter le projet. Condamné
à une amende de 61 500 dollars, un record dans ce genre d’affaires, Mindgeek a
recommencé ses manœuvres en 2016 quand l’état californien a décidé, lui aussi,
de se pencher sur une législation analogue (la proposition 60 n’a pas été vali-
dée par les électeurs en novembre 2016). On voit ainsi comment une entreprise
en quasi-monopole sur une industrie, en l’occurrence celle de la pornographie,
tente d’influencer les réglementations qui l’obligeraient à prendre ses responsa-
bilités sanitaires dans un milieu où les MST fleurissent (une épidémie de syphilis
en 2012 et plusieurs cas de séropositivité découverts en 2004 et 2010 en Califor-
nie).
Les conditions de travail précaires, voire dangereuses, dans lesquelles évo-

luent les acteurs X voisinent malheureusement trop souvent avec des popula-
tions paupérisées, dans les pays de l’Est essentiellement, prêtes à accepter l’in-
acceptable pour quelques centaines d’euros. Si le consentement est à la base
de tout contrat pornographique, les contextes sociaux et économiques des pays
fournissant la main d’œuvre, comme en Roumanie, en Hongrie ou en Colombie,
tendent à déstructurer cette notion. Profitant de situations difficiles (chômage
de masse, pouvoir d’achat en berne), les « uber » du porno n’ont pas fini de s’en-
richir et les femmes, premières victimes de ce modèle, de payer l’addition.
5.3.2 Rebond et transformation de l’industrie du X

Pas de doute, l’industrie du X, que l’on disait moribonde, est en train de vivre
une nouvelle jeunesse. Depuis 2012, son chiffre d’affaires a bondi de 50 % pour
passer à 7,5 milliards de dollars, et la plupart des grandes entreprises du secteur
affichent une santé florissante. Il faut dire que, boostées par les avancées tech-
nologiques, ces sociétés, dont la plupart n’existaient pas il y a quinze ans, ont
réussi à se façonner un modèle économique totalement nouveau, à des années-
lumière des vieilles lunes du cinéma porno, et autrement plus rentable. Terminé
le temps des sex-shops de quartier, ces gagne-petit du hard dont on ressortait
avec un CD-Rom sous le bras. Oubliées les soirées autour de la piscine de Hugh
Hefner, le fantasque fondateur de « Playboy », qui faisait la pluie et le beau temps
dans le milieu avec son mensuel en papier glacé ; délaissé même par les ados, le
magazine ne sort plus qu’à un maigre tirage tous les trois mois, et son site Inter-
net n’a plus qu’une valeur de témoignage.
Terminé, aussi, l’âge d’or du provocateur Larry Flynt, l’ex-roi du film pour
adulte, qui engrangeait les millions avec ses tournages olé olé. Désormais, ce
sont des ingénieurs à tee-shirt qui tiennent le secteur d’une main de fer. Pour
maximiser les profits, ils appliquent à la « porn industry » les recettes de la Silicon
Valley, inondent la planète avec leur sites aux contenus gratuits, captent l’essen-
tiel de la publicité grâce à des techniques dernier cri, et, fort de leurs milliards
de connexions mensuelles, écrasent sans pitié la concurrence, à la manière de
Google ou d’Amazon. Eux aussi, du reste, tremblent de se voir à leur tour dé-
passés par de nouvelles start-up au modèle ubérisé. Dans le sexe non plus, la
nouvelle économie ne fait pas de cadeau.
Pas facile de prendre contact avec ces Zuckerberg de la fesse. Ils n’ont pas de
boîte mail, pas de pages à leurs noms sur les réseaux sociaux, et leurs employés
ont pour consigne de se taire. Pas la peine non plus de chercher à quoi ils res-
semblent : ils font systématiquement effacer leurs photos d’Internet afin de pré-
server leur intimité. Qui connaît, par exemple, Feras Antoon et David Tassillo ?
L’histoire de ces deux quadragénaires canadiens est pourtant presque aussi exal-
tante que celle de Jeff Bezos. En 2013, après avoir fait fortune dans l’immobilier
et les services numériques, ils ont racheté Manwin, une compagnie adulte d’une
certaine importance, pour 90 millions d’euros. Ils ont embauché des centaines
d’ingénieurs et de spécialistes du marketing, gonflé le débit de leurs tuyaux, ra-

cheté leurs concurrents à tout-va.
Grâce à quoi, avec son archipel de portails gratuits (Pornhub, YouPorn, Xtube. . .)
et de sites payants (Brazzers, Digital Playground, Men.com. . .), leur société, re-
nommée MindGeek, est aujourd’hui le leader mondial du secteur. On estime
que les trois quarts des contenus pornographiques visionnés sur les cinq conti-
nents passeraient à un moment ou à un autre par ses canaux ! La success-story
de Stéphane Pacaud et de sa sœur Malorie n’est pas mal non plus. Grâce à leur
expertise technologique, ces Frenchies, qui ont débuté dans le référencement de
sites Internet, ont eux aussi bâti en quelques années un empire, regroupé dans
la holding WGCZ.
Ces deux mastodontes affichent des statistiques de fréquentation impres-
sionnantes. Selon SimilarWeb, trois de leurs sites figurent dans le top 10 des plus
visités du monde, aux 8e (Xvideos), 9e (XNXX) et 10e rangs (Pornhub). Amazon et
son milliard de clients (14e du classement) peuvent aller se rhabiller. . .Naturellement,
comme tout Gafa qui se respecte, les nouveaux tycoons du sexe logent leurs ac-
tivités dans des pays peu « transparents », afin de brouiller les pistes et de faire
tourner en bourrique les agents des impôts. MindGeek, par exemple, est officiel-
lement basé au Luxembourg, mais c’est au 7777, boulevard Décarie à Montréal
que se rendent chaque matin les 1000 employés de son siège opérationnel. Et
si ses 500 autres salariés délocalisés (graphistes, commerciaux, data scientists,
spécialistes du référencement. . .) travaillent bien à Londres, Bucarest ou Nico-
sie (Chypre), quasiment aucun n’est appointé dans le grand-duché. Les deux
boss français de WGCZ, eux, ont installé leur QG à Prague, loin des radars des
analystes économiques. Pour vivre en paix, vivons cachés.
Sur le site Pornhub.com. . . 42 milliards de visites en 2019, 219.985 vidéos
vues chaque minute dans le monde. Difficile, du coup, d’évaluer précisément
leurs résultats. Selon certaines estimations, le chiffre d’affaires annuel de Mind-
Geek avoisinerait 800 millions d’euros et celui de WGCZ, 500 millions. Pas bien
lourd, certes, au regard des centaines de milliards d’euros de recettes engrangées
chaque année par les vrais Gafa. Mais nos rois du X affichent une rentabilité XXL
qui n’a rien à envier à celle d’Amazon ou de Facebook (toutes proportions gar-
dées, bien sûr). À preuve, selon la revue britannique « The Economist », le frère
et la sœur français auraient balayé sans hésiter en 2015 une offre de rachat de
leur société pour 120 millions d’euros. Par quel moyen démoniaque ces discrets
entrepreneurs sont-ils parvenus à faire main basse sur le business du X ?
Très simple. À partir des années 2007-2008, ils se sont jetés tête baissée dans
le streaming. Ils ont été les premiers à comprendre que, conjuguée avec l’ex-
plosion du smartphone, cette technologie inventée par les ingénieurs de You-
Tube, qui permet de visionner une vidéo en ligne, allait devenir l’arme absolue
de la sexualité solitaire. Dès lors, leur unique objectif a été de capter dans leurs
« tubes » le maximum de contenu, afin de se rendre indispensable aux inter-
nautes et de verrouiller le marché. Dans la pratique, sur Xvideos, Pornhub ou
YouPorn, chacun, amateur comme professionnel, est libre de mettre en ligne
autant de vidéos à caractère sexuel qu’il le souhaite. La plateforme vérifie som-

mairement les scènes (pour s’assurer par exemple qu’elles ne contiennent pas
de passages pédophiles), les classe par genre et les rend accessibles gratuite-
ment. Assurés de trouver là une offre immense, renouvelée en permanence et
couvrant absolument tous les fantasmes, les hommes affluent par centaines de
millions.
Cette stratégie de la porte ouverte suscite de nombreuses dérives, l’affaire de
la vidéo de Benjamin Griveaux, qui s’est retrouvée sur Pornhub en toute illéga-
lité, suffit à en donner la mesure. Mais en générant chaque mois des dizaines de
milliards de clics, elle offre à nos tycoons un bras de levier colossal pour faire de
l’argent, grâce à la publicité. Ne racontons pas d’histoire, les producteurs de voi-
tures, de shampooing à la camomille ou de purée Mousline format familial ne
se précipitent pas pour coller des annonces sur ces sites hard. Mais les vendeurs
de sextoys, de lingerie coquine ou de faux Viagra, si. Et cela fait du monde.
Évidemment, les visiteurs ne cliquent pas tous, tant s’en faut, sur leurs ban-
nières, ils ont bien autre chose à faire « Seules 0,03 % des visites sont monéti-
sées », croit savoir Grégory Dorcel, patron du groupe français du même nom, qui
tente tant bien que mal de survivre face à nos mastodontes. Mais le trafic est tel-
lement gigantesque que ce pourcentage misérable suffit à rentabiliser les pubs.
« Il faut bien comprendre que MindGeek n’est pas une entreprise de porno, c’est
une régie publicitaire, résume Magalie Rheault, patronne d’Evil Angel, un des
derniers grands producteurs indépendants de vidéos pour adulte. La nature du
contenu ne les intéresse pas, ils veulent juste attirer le plus de visiteurs possible
pour vendre des bannières et du trafic. »
Les Gafa du sexe gagnent aussi pas mal d’argent avec les jeux. MindGeek
en propose environ 400, pour la plupart à l’esthétique « hentaï » (le manga éro-
tique), sur sa plateforme Nutaku, selon un modèle économique dit « freemium » :
on joue gratuitement au début, puis on est incité à payer pour progresser. Là en-
core, le trafic est colossal. On estime que près de 45 millions de clients seraient
accros à ces formules, l’équivalent de la population de l’Espagne !
Pour arrondir leur chiffre d’affaires, les géants du X business ont une der-
nière corde à leur arc : les abonnements. À côté de leurs tubes gratuits, ils entre-
tiennent en effet toute une série de sites qui proposent des contenus de qualité.
Les aficionados peuvent y accéder en payant une dîme allant de 10 à 40 euros
par mois. « Comme les revenus publicitaires ont eu tendance à se tasser ces der-
nières années, les tubes se sont mis à réinvestir dans le contenu, pour compen-
ser les pertes », révèle Holly Randall, réalisatrice et créatrice du très populaire
podcast sur le porno, Unfiltered. Signe des temps, le groupe WGCZ a racheté les
producteurs traditionnels Private et Penthouse. Et MindGeek s’est offert le stu-
dio Vivid, l’un des principaux producteurs de vidéos pornos premier choix.
MindGeek MindGeek est une entreprise multinationale de publication inter-

net spécialisée dans la pornographie qui est propriétaire de nombreux sites comme
Pornhub, RedTube et Youporn, ainsi que les studios de production Brazzers, Di-
gital Playground, Men.com et Sean Cody1. Elle a été créée par Fabian Thylmann.
Selon l’enquête du journaliste Maxime Bergeron dans le documentaire « Mont-
réal XXX » réalisé par Frédéric Nassif, Mindgeek serait la plus grande entreprise
du monde de l’industrie pornographique et serait établie principalement à Mont-
réal.
Domicilée juridiquement au Luxembourg, elle a également des bureaux à
Hambourg, Londres, Los Angeles, Miami, Houston et Nicosie.
Histoire :
Dans les années 1990, Fabian Thylmann a créé NATS (Next-Generation Affi-
liate Tracking Software) qu’il a utilisé pour faire de la publicité à teneur porno-
graphique sur différents sites internet. En 2006 Thylmann vend ses parts dans
l’entreprise et rachète le site Privat Amateure. Entre 2006 et 2010, Thylmann ra-
chète trois autres sites : MyDirtyHobby, Webcams et Xtube.
Acquisition de Mansef et Webcams : En mars 2010, Fabian Thylmann rachète
Mansef et Inerhub, propriétaires de Brazzers et Pornhub. Il change alors le nom
de l’entreprise en Manwin (le nom de domaine Manwin.com ayant été enregis-
tré trois ans plus tôt). La même année, Thylmann rachète le site WebCams.com.
La naissance de MindGeek : Le 18 octobre 2013, Fabien Thylmann cède ses
parts dans Manwin à l’actuelle équipe dirigeante de l’entreprise, composée de
Feras Antoon et David Tassilo, pour 100 millions de dollars (73 millions d’euros).
Lors de la fusion de Manwin et du groupe RedTube, le groupe Manvin change de
nom et devient MindGeek.
MindGeek est régulièrement accusé d’être lié à la mafia et d’avoir, dès ses
premiers balbutiements, volé le contenu produit par des dizaines de studios ins-
tallés sur le marché pornographique. Ce contenu, souvent gratuit et piraté, est
mis à disposition des mineurs sans aucune vérification d’âge et/ou d’identité.
En 2017, la réalisatrice Ovidie, explique qu’avec MindGeek le droit à l’oubli
n’existe pas et que la condition des actrices s’est aggravée en tournant des scènes
deux fois plus hard pour moitié moins d’argent. Elle affirme dans un documen-
taire intitulé Pornocratie que les bureaux de Mindgeek sont des bâtiments vides
destinés à servir de façade à une « organisation mafieuse » rachetant sous la me-
nace un grand nombre de petites compagnies.
5.3.3 L’innovation passe-t-elle par le porno ?

Piratage, streaming, vidéo mobile, interactivité : l’industrie du porno semble
à la pointe de l’innovation pour s’adapter aux défis du numérique. Les industries
créatives doivent-elles s’en inspirer ? Une idée largement répandue veut que le
porno stimule les avancées technologiques. Il semble en effet que, depuis des
décennies, voire depuis des siècles, les contenus pour adultes favorisent l’adop-
tion de nouveaux formats médiatiques et se prêtent très volontiers au jeu des
innovations technologiques. Au moment de l’avènement de la presse papier en
Europe, alors que la majorité des textes étaient empreints de religieux, des pu-
blications d’un genre plus douteux (à l’image des Postures de Pierre l’Arétin, qui
datent de 1527) se sont rapidement fait connaître, auprès d’un public plus large,
augmentant ainsi la demande pour la presse.
Les contenus pour adultes favorisent l’adoption de nouveaux formats média-

tiques Pendant les conflits qui ont marqué le XXe siècle, le goût des soldats
pour la photo érotique et les romans à sensation ont donné un coup de pouce à
chacun de ces deux genres, ce qui a contribué à l’adoption massive du livre bro-
ché. À la fin du XXe siècle, les technologies des télécommunications ont été inti-
mement liées, dans leur développement, à la consommation de contenus pour
adultes, qu’il s’agisse du téléphone ou de la télévision par câble, sans oublier
les premiers ordinateurs. Lorsque magnétoscopes et cassettes vidéo ont fait leur
apparition dans les foyers, Betamax, le format qui détenait initialement la plus
grande part de marché, a fini par être évincé par la VHS, le format privilégié par
l’industrie du divertissement pour adultes. Dans les bras de fer plus récents op-
posant le DVD aux HD DVD et Blu-ray, les experts sont restés très attentifs aux
choix opérés par les producteurs pornographiques. Enfin, à l’heure d’Internet,
les contenus pour adultes ont favorisé l’adoption du haut débit et ont même re-
présenté un terrain précurseur dans des domaines comme le paiement sécurisé
en ligne et le visionnage de vidéo en streaming.
En raison de la très forte demande existant sur le marché et grâce à des
consommateurs toujours à la recherche d’expériences plus fortes, l’industrie du
porno a réussi à s’imposer comme une force vive impliquée directement dans
les succès et les échecs des technologies de la sphère médiatique. En contrepar-
tie, la technologie a contribué à la prolifération des contenus pour adultes. À
l’heure numérique, ces derniers sont passés d’une palette de quelques publica-
tions papier, pour l’essentiel des magazines, à quelque 900 sites Web en 1997,
pour atteindre plusieurs millions de sites aujourd’hui. Nombre de ces sites sont
des mastodontes, enregistrant chaque jour des centaines de millions de pages
vues et hébergeant plus de téraoctets de contenus que la plupart des grands sites
médiatiques. Une étude conduite par ExtremeTech en 2012 estime que 30 % de
l’ensemble du trafic Internet concerne des contenus pour adultes. À l’image de
toutes les révolutions technologiques antérieures,
30 % du trafic Internet concernerait des contenus pour adultes Internet a ou-

vert de nouvelles opportunités pour l’industrie du divertissement pour adultes,
tout en bouleversant ses modèles économiques existants. Une structure pensée
pour copier et partager des fichiers numériques facilite grandement la diffusion
de contenu non autorisé. Tout comme les autres industries du contenu, le di-
vertissement pour adultes en ligne a donc fait l’expérience d’une vague inédite
de piratage, tout d’abord sous la forme du partage de fichiers en peer-to-peer,
puis par le biais de plateformes de plus en plus populaires, faisant intervenir
des contenus publiés par les utilisateurs eux-mêmes, les fameux sites de type
« tube ». Suivant le schéma de YouTube, ces sites permettent à tout utilisateur

ayant créé son compte de mettre ses propres vidéos en ligne et les sites ne sont
à cette heure pas tenus pour responsable en cas d’infraction au droit d’auteur,
tant qu’ils répondent effectivement aux demandes de retrait des contenus qui
peuvent être formulées par les détenteurs des droits de diffusion.
Comme leurs homologues dans les industries musicale et cinématographique,
certains producteurs de contenus pour adultes sont entrés dans une bataille
où chacun redouble de mesures et marquages techniques pour identifier ses
contenus et pouvoir réclamer leur retrait de sites qui les publieraient sans ac-
cord préalable. Certains sont allés jusqu’à menacer d’engager des poursuites
judiciaires contre tous ceux participant au partage illégal de contenus, parfois
avec l’intention ferme de toucher des dommages et intérêts. Les intéressés ont
vu leurs problèmes avec la justice se multiplier, les notifications de retrait de
contenu restant par ailleurs d’une efficacité variable. Mais c’est ailleurs que ré-
side la principale menace qui plane sur le modèle économique de la production
de contenus pour adultes : pour de nombreux utilisateurs, le contenu porno-
graphique est davantage perçu comme une « marchandise » que la musique par
exemple. En d’autres termes, si un utilisateur n’est pas en mesure de regarder
une vidéo précise, il choisira tout simplement d’en regarder une autre. Et, avec
autant de contenus disponibles gratuitement et très faciles à trouver en ligne, il
est devenu très difficile de les vendre.
Si un secteur est capable de survivre à la révolution technologique qu’est In-

ternet et de trouver de nouvelles voies de rentabilité, c’est bien celui de la
pornographie En conséquence, de nombreuses sociétés spécialisées dans le
contenu X se sont démenées pour préserver le modèle économique traditionnel
consistant à créer et vendre des contenus sur Internet. Plusieurs d’entre elles
n’y sont à l’évidence pas parvenues. Un fait qui n’a pas échappé à la presse, la-
quelle s’est empressée de prédire la mort de cette industrie. Mais en y regardant
de plus près, cette analyse semble oublier une constante historique : le marché
du porno a toujours montré une grande capacité d’adaptation et d’innovation.
Il faut reconnaître que, si un secteur est capable de survivre à la révolution tech-
nologique qu’est Internet et de trouver de nouvelles voies de rentabilité, c’est
bien celui de la pornographie.
Si l’on observe de plus près ce qui est réellement en train de se passer, l’appli-
cation du droit d’auteur apparaît comme une méthode insuffisante pour rentrer
dans ses frais et générer des profits. Les producteurs de contenus pour adultes
sont effectivement allés chercher ailleurs de nouvelles sources de revenus, et il
semblerait même que certains soient sur le point de réussir. Qu’il s’agisse de so-
ciétés existantes restant suffisamment flexibles pour s’adapter au changement,
ou de nouveaux entrants faisant preuve d’innovation pour gagner leur place, on
observe une tendance généralisée à se tourner vers de nouveaux modèles éco-
nomiques.
D’une part, il semble que certains acteurs du secteur ont rapidement re-
connu le potentiel qui se cachait derrière les technologies innovantes et n’ont
pas hésité, par exemple, à faire l’acquisition de sites de diffusion populaires (de
type « tube »), mettant à profit l’importance du trafic pour réaliser des recettes
publicitaires. D’autre part, nombreux sont ceux à développer et à expérimen-
ter de nouveaux modèles qui reposent sur la vente de services ou d’expériences
aux consommateurs – lesquels ne sont pas aussi faciles à pirater que les conte-
nus numériques eux-mêmes. À titre d’exemple, un domaine qui, récemment, a
beaucoup gagné en popularité et en rentabilité (en termes de revenus) est ce-
lui des shows en direct via webcam (live cameras shows). Mettre en place la
possibilité d’une connexion directe entre le spectateur et le performeur – qu’il
s’agisse d’un show réalisé pour un groupe de personnes connectées ou dans le
cadre d’une session privée – est une expérience qui implique fortement les utili-
sateurs. Si le contenu d’un show live en webcam peut être enregistré et distribué
par ailleurs, l’expérience de l’interaction avec le performeur est quelque chose
d’unique, qui ne peut être capté. Par conséquent, les opérateurs de plateformes
spécialisées dans le show en direct sont en mesure de vendre de l’interaction.
Les utilisateurs apprécient la connexion directe aux performeurs, dans la me-
sure où ils entrent dans une expérience très personnelle, où ils sont bien plus
impliqués que lorsqu’ils choisissent un contenu fixe. Pour un public qui est tou-
jours à la recherche de nouvelles façons de rendre la consommation de contenus
plus intense, l’interactivité est un grand plus. Outre les shows live en webcam, les
producteurs de contenus pour adultes explorent volontiers les nouveaux modes
de consommation de produits média et les nouveaux supports de diffusion, à
mesure qu’ils font leur apparition, avec l’objectif de proposer des expériences
allant toujours plus loin dans l’immersion et dans l’interaction. Des plateformes
communautaires les plus osées aux applications Google Glass, des jeux en ligne
aux technologies tactiles, en passant par les clubs de striptease virtuels, il n’est
pas seulement question de consommateurs en attente de nouvelles expériences.
Il s’agit aussi de créer un modèle économique adapté au numérique, sans dé-
pendre uniquement des revenus issus du droit d’auteur.
Trois mots-clés : interactivité, commodité, intimité En plus de l’interactivité,

deux autres aspects auxquels les consommateurs de contenus X semblent ac-
corder beaucoup d’importance sont l’intimité et la commodité. Cela ouvre des
pistes pour développer des services autour des contenus. Si aucun individu n’au-
rait l’idée de payer pour des grains de café s’il lui était possible de les avoir gratui-
tement, une grande majorité de personnes continuerait probablement de payer
pour qu’on lui prépare une tasse de café. De la même façon, certains consom-
mateurs de porno sont prêts à payer pour des outils leur proposant un accès
immédiat et confidentiel à un contenu qui répond à leurs attentes. Ces outils
peuvent être variés : des formules d’abonnement extrêmement bien pensées
(particulièrement utiles pour les contenus de niche) aux applications pour té-
léphones mobiles et tablettes, en passant par les services en cloud pour un sto-
ckage sécurisé des contenus, en dehors des disques durs personnels, tout en
permettant un accès immédiat, à la demande, à partir de n’importe quel sup-
port.
Il est intéressant de noter que, si ce sont les services et autres expériences
privilégiées qui devraient continuer à tirer les revenus vers le haut, les contenus
classiques ne devraient pas disparaître complètement. Dans cette industrie, la
production de contenu est peu coûteuse, et approvisionner l’offre peut consti-
tuer un modèle économique alternatif. Par exemple, les contenus peuvent ser-
vir de produits d’appel pour d’autres produits et services. Avec Internet, la diffu-
sion vers un public large est devenue une opération simple et généralement sans
frais. L’objectif premier consiste donc à construire et défendre une marque. On
peut ici mentionner le cas de la maison Playboy qui, au début des années 1990,
s’est rendu compte que ses photos étaient diffusées en ligne sans autorisation
préalable. Au lieu d’essayer de stopper le phénomène, Playboy a commencé à
marquer ses photos avec un logo. Playboy a contacté les sites faisant usage de
ses images et leur a proposé de toucher une part des bénéfices s’ils acceptaient
d’ajouter un lien redirigeant vers le site de Playboy, pour encourager les utilisa-
teurs à souscrire un abonnement. En utilisant Internet comme un outil marke-
ting rapide et sans frais, Playboy a réussi à augmenter la visibilité de sa marque
de façon considérable et à faire de l’exploitation de ses contenus sur le Web sa
première source de revenu. Dans le paysage actuel, les producteurs de contenu
diffusent gratuitement des vidéos courtes sur des sites de type « tube », en espé-
rant retenir l’attention et faire connaître leur marque, pour diriger à terme les
utilisateurs vers leurs services, dès qu’en apparaît le besoin. Non seulement la
production ne coûte pas cher, mais les vidéos courtes sont par ailleurs plus fa-
ciles à produire que des longs métrages. Il est intéressant d’observer que, s’il est
probable que la qualité soit un peu négligée pour donner la priorité à l’amélio-
ration des services, la production dans cette industrie ne devrait pas pour au-
tant être stoppée, et ce même s’il est difficile de faire respecter le droit d’auteur.
Les vidéos courtes ciblent des fantasmes très précis, interracial, BDSM, cuckold,
viols simulés (http://www.rapesection.com/), zoophilie, etc. Des sociétés se
sont spécialisé dans ces niches particulières correspondant à des fantasmes bien
ciblés, et il semble que cela fonctionne. . .
Avec une industrie qui s’adapte à de nouveaux modèles économiques et se
réinvente, le paysage change de façon radicale. Les acteurs du secteur qui se
sont attachés aux anciens modèles ont dû lutter et ont fini par disparaître, ali-
mentant de fait l’impression – erronée – que l’industrie du X toute entière serait
en train de sombrer. De grandes références du secteur laissent la place à des
noms moins connus, de nouveaux entrants sur le marché. Il n’y a pas de place
pour tout le monde : les acteurs les plus fragiles sont évincés et ceux qui restent
sont en général ceux qui proposent des formats plus intelligents, plus inven-
tifs, plus professionnels. On note de façon claire un autre développement sen-
sible, qui passe par un phénomène de consolidation. Les sociétés productrices
et les propriétaires de plateformes s’appuient les uns sur les autres, conscients
que les nouveaux impératifs stratégiques requièrent une collaboration accrue,
de la prise de risque, des investissements en amont et un financement croisé
des services et contenus. De nouveau, si l’on considère l’histoire du divertisse-
ment pour adultes, il semble que nous soyons en train d’assister non pas à la
mort, mais à l’évolution d’une industrie.
Il y a une orientation générale vers les services, tandis que la production de

contenus est freinée par la crainte du piratage Au vu de ces développements,
il est possible d’établir des parallèles avec d’autres industries qui aujourd’hui
s’adaptent à l’ère numérique. Si les stratégies individuelles ne s’appliquent pas
à tous les marchés, pas plus que leur efficacité n’est une loi constante pour tous
les domaines, il semble qu’il y ait une tendance générale à se diriger vers les ser-
vices, tandis que la production de contenus se trouve dissuadée par le défaut
de protection des droits d’auteur. Chaque industrie de contenu est unique et les
stratégies efficaces ne peuvent reposer que sur une prise en compte des spéci-
ficités de chacune. Mais, s’il s’agit d’observer les choses dans une perspective
large, il faut reconnaître que l’industrie du divertissement pour adultes repré-
sente un cas d’étude tout aussi important qu’intéressant. Elle reste un très bon
indicateur des effets qu’ont les changements technologiques sur les industries
du contenu. Dans la mesure où ils ne peuvent se reposer sur les forces du lob-
bying ou de la loi pour sauver leurs modèles économiques, les producteurs de
contenus pour adultes sont habitués à s’adapter rapidement au changement,
sous peine de disparaître. Et, si l’on considère l’importance de la demande pour
de tels contenus, une demande qui ne faiblit pas depuis que le secteur existe, ce
marché semble ne pas devoir sombrer de sitôt.
5.3.4 Les sites

XVideos XVideos est un site de partage et de visualisation de vidéos porno-
graphiques, mais également de photographies. XVideos a été fondée à Paris en
2007. Le site Internet est désormais enregistré auprès de la société tchèque WGCZ
Holding. En mai 2020 , c’était le site Web porno le plus visité et le 8e site Web le
plus visité au monde.
WGCZ Holding possède également Bang Bros , DDF Network, le magazine
Penthouse , Private Media Group , Erogames et détient une participation majo-
ritaire dans les productions rassemblées sous la marque Legal Porno.
XVideos a un site miroir XNXX. En mai 2020, XNXX est le 3ème site porno
le plus visité et le 13e site le plus visité au monde. Combinés, XVideos et XNXX
reçoivent plus de 5 milliards de visites par mois, soit le double du trafic de Mind-
geek de leur concurrent le plus proche.
XVideos a été fondée à Paris en 2007 par le propriétaire français Stéphane
Michael Pacaud. XVideos sert d’agrégateur de médias pornographiques, un type
de site Web qui donne accès au contenu pour adultes de la même manière que
YouTube pour le contenu général. Les clips vidéo de vidéos professionnelles sont
mélangés avec du contenu amateur et d’autres types de contenu. En 2012, XVi-
deos était le plus grand site porno au monde, avec plus de 100 milliards de pages
vues par mois. Fabian Thylmann , propriétaire de MindGeek, a tenté d’ache-
ter XVideos en 2012 afin de créer un monopole sur les sites de tubes pornogra-
phiques. Le propriétaire français de XVideos a refusé une offre rapportée de plus
de 120 millions de dollars. En 2014, XVideos a tenté de manière controversée
d’obliger les fournisseurs de contenu à s’engager à renoncer au droit de suppri-
mer des vidéos de leurs comptes ou à fermer leurs comptes immédiatement.
En mai 2020 , XVideos a été classé comme le 8e site Web le plus populaire
au monde par SimilarWeb dans la catégorie générale et le 1er dans la catégorie
adulte avec plus de 3 milliards de visites par mois.
XNXX, un site miroir de XVideos, est le 11e site Web le plus visité et le 3e site
Web le plus visité dans la catégorie adulte.
Ensemble, XVideos et XNXX obtiennent plus de 5 milliards de visites par
mois, soit le double du trafic de Mindgeek de leur concurrent le plus proche.
F IGURE 5.1 – Logo de XVideos
xHamster xHamster est un site de médias pornographiques et de réseaux so-

ciaux dont le siège est situé dans la ville chypriote de Limassol. xHamster pro-
pose des vidéos pornographiques soumises par les utilisateurs, des modèles de
webcam , des photographies pornographiques et de la littérature érotique , et
intègre des fonctionnalités de réseautage social. xHamster a été fondée en 2007.
Avec plus de 10 millions de membres, c’est le quatrième site de pornographie
le plus populaire sur Internet après XVideos, XNXX et Pornhub. En juillet 2020,
xHamster était le 20e site Web ayant le plus de trafic au monde.
Depuis mai 2016, le site produit « The Sex Factor », une série de télé-réalité
dans laquelle hommes et femmes s’affrontent pour devenir des stars du porno.
Début 2007, un groupe de personnes anonymes a décidé de créer un nou-
veau service de vidéo pour adultes et xHamster a été lancé le 2 avril 2007. xHam-
ster était envisagé comme un réseau social ; un porte-parole a déclaré que le
système d’organisation du contenu du site était destiné à permettre aux « per-
sonnes qui voulaient discuter, échanger des photos érotiques et partager des
vidéos amateurs. . . de trouver des amis communs en ligne et peut-être de dé-
couvrir des partenaires intéressés par des relations intimes ». Dépassant les 10
millions de membres en 2015, xHamster est devenu le troisième site Internet de
pornographie le plus populaire, après XVideos et Pornhub.
xHamster a restreint l’accès à son site et supprimé du contenu en réponse à

des problèmes politiques concernant la communauté LGBT et la culture du viol.
Le site a bloqué les utilisateurs avec des adresses IP basées en Caroline du Nord
en avril 2016, après que l’État a promulgué une loi qui empêchait ses comtés et
villes d’adopter des lois pour protéger les personnes LGBT . En réponse au ver-
dict de l’ affaire d’agression sexuelle People c. Turner , xHamster a institué une
« règle Brock Turner », qui interdit les vidéos impliquant le viol , y compris celles
impliquant des relations sexuelles avec un partenaire inconscient ou l’hypnose.
En août 2017, xHamster a envoyé une lettre aux créateurs de la série télévisée
Sense8 , Lilly et Lana Wachowski , demandant d’accueillir la troisième saison de
Sense8 . Sense8 a été initialement diffusé par Netflix qui a choisi de ne pas re-
nouveler la saison. Lana Wachowski a déclaré que le contenu d’une troisième
saison était en train d’être créé en espérant que quelqu’un reprendrait la série.
Dans la lettre aux Wachowski, Alex Hawkins a déclaré : « xHamster lutte depuis
longtemps pour les droits de la parole sexuelle et de la sexualité non normative.
En plus de permettre à des milliards d’utilisateurs de se connecter avec des ar-
ticulations individuelles de genre et de sexualité, nous continuer à utiliser notre
public pour dénoncer les lois répressives anti-LGBTQ aux États-Unis et à l’étran-
ger, et pour les relations sexuelles dans les écoles publiques Planned Parenthood
et les droits des travailleurs du sexe ».
Stormy Daniels a été la star du porno la plus recherchée sur xHamster au
premier trimestre de 2018. Le trafic sur xHamster.com a augmenté de 5 % aux
États-Unis et de 7 % à Washington DC. D’ailleurs, le vice-président Alex Hawkins
a conclu que xHamster avait rarement connu quelque chose du genre aupara-
vant.
xHamster fournit diverses vidéos pornographiques, photos et histoires éro-
tiques regroupées sous des catégories répondant à des fétiches ou des préfé-
rences sexuelles spécifiques . Les utilisateurs qui téléchargent du contenu choi-
sissent parmi une série de catégories définies. La catégorie la plus populaire,
« amateur », totalise 30 % de toutes les vidéos publiées. En 2017, xHamster a
constaté que 20 % de ses téléspectateurs regardaient du porno avec un parte-
naire. La proportion d’utilisateurs féminins s’élève à 26 % avec une tendance à la
hausse. En 2017, le site Web a indiqué une augmentation de 2,4 % du nombre de
femmes visiteuses, les mots clés les plus populaires aux États-Unis étant « Daddy »
et « Mom » dans le monde. À l’occasion de la Saint-Valentin, xHamster a collecté
des données sur les préférences de recherche des femmes triées par États améri-
cains. Dans 17 des 50 États, le porno réservé aux femmes était la catégorie la plus
recherchée. En plus des vidéos préenregistrées, les utilisateurs peuvent voir des
flux en direct de modèles payants ; le modèle peut interagir avec plusieurs utili-
sateurs au moyen d’un service de chat en ligne. Les modèles peuvent également
activer un bouton « Astuce », qui permet aux utilisateurs de fournir aux modèles
de l’ argent supplémentaire . En 2017, xHamster et d’autres sites majeurs pour
adultes ont commencé à accepter Bitcoin comme moyen de paiement. La plate-
forme a ajouté un « Mode Nuit » qui bascule le site sur un fond de faible lumino-
sité lorsqu’il est activé. Depuis 2017, xHamster utilise un modèle d’intelligence
artificielle qui scanne le matériel sur son site Web pour cibler les préférences des
utilisateurs individuels. En réaction à la demande croissante de contenu lié à la
technologie, xHamster a créé une plate-forme de réalité virtuelle pour explorer
les possibilités de techniques de réalité virtuelle dans l’industrie du porno. En
août 2018, le site Web figurait au septième rang de la liste des dix meilleurs sites
pornographiques gratuits sur Internet du Daily Dot.
xHamster contient également plusieurs fonctionnalités de réseautage social.
Les utilisateurs ont des profils détaillés intégrant leur photo de profil et leur
sexe, ainsi que des œuvres ajoutées au site. Le contenu possède un système de
commentaires et de notation, et les utilisateurs peuvent interagir en ajoutant
d’autres en tant qu’« ami » ou en s’abonnant au contenu d’un autre. Les para-
mètres de confidentialité permettent aux utilisateurs de rendre différentes par-
ties du compte visibles uniquement pour sélectionner des individus, filtrer les
messages privés et bloquer certaines demandes. Les utilisateurs peuvent éga-
lement vérifier leur identité en soumettant une photo d’eux-mêmes avec leur
nom d’utilisateur, ce qui confère un cachet à leur profil.
Contrairement aux médias sociaux traditionnels tels que Facebook et You-
Tube, les sites pornographiques sont confrontés à une multitude de réglemen-
tations juridiques supplémentaires et à une stigmatisation sociale persistante.
Un article OneZero publié par Medium détaille de nombreuses divergences juri-
diques et culturelles entre la Silicon Valley de Los Angeles et la « Porn Valley », no-
tant la « modération agressive du contenu » de xHamster en ce qui concerne les
téléchargements de vidéos sur le site. Le processus de téléchargement de vidéos
de xHamster implique un examen du contenu de l’IA, un examen régulier du
personnel et « une légion de bénévoles [. . .] qui examinent les téléchargements
en échange de récompenses, ainsi que la santé de la communauté », a déclaré
Alex Hawkins à OneZero en novembre 2019 (moyen). Les utilisateurs du tchat
de xHamster sont également surveillés périodiquement pour s’assurer qu’ils se
conforment aux politiques du site.
En juin 2017, xHamster a sorti une poupée sexuelle nommée xHamsterina
en collaboration avec le fabricant iDoll.
Plus de quatre ans après sa retraite du porno, Mia Khalifa reste l’une des ac-
trices les plus recherchées sur xHamster avec plus de 780 millions de vues, selon
un article du Washington Post 2019. Khalifa est surtout connue pour avoir joué
dans un film dans lequel elle porte un hijab, suscitant des critiques publiques et
même des menaces de mort de l’organisation terroriste ISIS.
F IGURE 5.2 – Logo de xHamster

ImageFap Image Fap est un site qui abrite des galeries d’images mises en lignes
par les membres abonnés. ImageFap que l’on pourrait traduire par « des images
pour se branler », fap étant le bruit qu’on est censé faire quand on se branle « fap,
fap, fap, fap. . . ». Si vous vous livrez à votre activité favorite, vous aurez tôt fait de
reconnaître ce bruit « fap fap fap . . . »
F IGURE 5.3 – Logo de ImageFap
Pornhub Pornhub est un site web anglophone qui diffuse depuis septembre
2007 des vidéos pornographiques en streaming, en s’inspirant du modèle de
YouTube, le leader du partage de vidéos en ligne.
Le site Pornhub propose des vidéos en streaming et en téléchargement comme
YouPorn (ils sont dirigés tous deux par la société Mindgeek, anciennement Man-
win).
Selon l’étude de trafic d’Alexa Internet, Pornhub se situe en mai 2009 à la 39e
place des sites Web les plus fréquentés, la plus grande partie des visiteurs pro-
venant des États-Unis. En 2017, les internautes indiens sont en troisième place
des utilisateurs par pays ; confronté à une volonté de censure de la part du gou-
vernement indien, Pornhub crée en octobre 2018 un site miroir à leur intention.
La majeure partie des revenus de Pornhub provient de sites de rencontres et
d’autres proposant des webcams en direct tels Pornhublive ainsi que des abon-
nements payants. Il existe également une version de Pornhub pour Android.
Pornhub est possédé par une société comprise dans un groupe de 35 entre-
prises, géré par une holding luxembourgeoise. Le directeur de cette holding est,
jusqu’en 2012, Fabian Thylmann.
D’après Pornhub, la recherche la plus populaire sur leur site est le mot « Les-
bienne », et cela aussi bien pour les hommes que pour les femmes. Leurs sta-
tistiques indiquent que les femmes nord-américaines recherchent près de trois
fois plus les sujets lesbiens que les hommes nord-américains.
F IGURE 5.4 – Logo de Pornhub
YouPorn YouPorn est un site web américain, de langue anglaise, diffusant gra-
tuitement des vidéos pornographiques en s’inspirant du modèle de YouTube.
En dépit de son nom, le site n’est pas affilié à YouTube. Contrairement à ce
dernier, qui propose exclusivement des vidéos diffusées en flux continu (strea-
ming), il est possible d’y télécharger les séquences vidéo au format FLV, MP4,
MP4 HD et 3GP.
Depuis sa création en août 2006, ce site était devenu le site pornographique
le plus populaire du monde. En 2016, il est selon son créateur J-T, le 26e site
internet le plus fréquenté, avec 370 millions de visiteurs par mois. Aujourd’hui,
il est dépassé par Pornhub qui occupe la 27e place.
Mettant à la disposition des visiteurs des contenus fournis par des particu-
liers, YouPorn est aussi utilisé comme vitrine publicitaire par d’autres sites por-
nographiques qui y mettent en ligne des bandes-annonces, des extraits de films
ou des montages vidéos. Selon le site d’étude de trafic Alexa, YouPorn se situe en
mars 2008 à la 29e place des sites web les plus fréquentés. La plus grande partie
des visiteurs proviennent des États-Unis.
La société qui gère YouPorn reste volontairement dans l’anonymat. Aucun
lien sur le site ne permet de découvrir l’identité de son opérateur, et le nom de
domaine youporn.com a été enregistré par un intermédiaire. Selon une enquête
du magazine Condé Nast’s Portfolio, YouPorn aurait été lancé par un diplômé
de l’Université Stanford, Stephen Paul Jones, associé à Zach Hong, un Malai-
sien installé en Australie. Stephen Paul Jones serait un opérateur de marché qui
travaille toujours pour son employeur en Californie. Selon lui, le site aurait été
conçu et réalisé à l’origine par un Allemand. Hésitant sur le modèle économique
qui leur permettrait de rentabiliser YouPorn, ses propriétaires ont envisagé de
vendre leur site à Vivid en 2007.
En mai 2011, la société Youporn est rachetée par la holding Manwin.
En 2012, Die Welt révèle que le propriétaire de YouPorn, ainsi que de Porn-
Hub et MyDirtyHobby, est un Allemand originaire d’Aix-la-Chapelle, Fabian Thyl-
mann, arrêté en Belgique pour fraude fiscale.
En 2013, Fabian Thylmann vend ses parts du groupe Manwin qui édite le
site Youporn pour 100 000 000 dollars américains. Le groupe change de nom et
devient MindGeek.
F IGURE 5.5 – Logo de YouPorn
Autres sites pornographiques Il existe une multitude d’autres sites pornogra-

phiques dont l’existence est plus ou moins éphémère. Comme nous l’avons vu,
le mode de rémunération est commun à tous : publicité pour des sites de ren-
contres et de chat webcam girl comme le site LiveJasmine.
F IGURE 5.6 – logos d’autres « tubes »pornos : TUBE8, gotporn, TUKIF

Chapitre 6
Fantasmes
Les fantasmes varient en fonction des personnes et de leurs tabous. Les fan-
tasmes, du moins ceux qu’on ose s’avouer, se présentent souvent comme des
images intérieures, chargées ou non d’émotions et dont le but principal est de
provoquer un plaisir, une excitation. Par conséquent, le fantasme pourra être
explicitement sexuel, avec des visions de pénétration par exemple mais pas né-
cessairement. Un fantasme peut être complètement dénué des images habituel-
lement associées à la sexualité. Pour un homme, par exemple, la vision d’une
simple chaussure de femme suffira à déclencher une envie sexuelle.
Mais, il est vrai que, pour une majorité de personnes, l’univers fantasma-
tique est très érotique. Le contexte du fantasme, le lieu où il se produit par exemple,
les personnes (un homme ou une femme) ou les objets faisant partie du fan-
tasme sont d’une importance primordiale. Telle femme aimera imaginer qu’elle
fait l’amour avec un inconnu sur un cheval au galop, telle autre se fera mas-
turber mentalement par un chirurgien dans une salle d’opération, déclenchant
ainsi un orgasme puissant. Ou encore, un homme s’endormira tous les soirs en
imaginant pénétrer brutalement une jeune femme au bord d’une route etc. On
peut continuer ainsi à l’infini.
Le Web s’est toujours affirmé en refuge des déviances et perversions variées.
Dès l’instant où le réseau devint fonctionnel et ouvert à tous, les fétichismes les
plus inventifs ont pu s’y exprimer, pour la plus grande joie des internautes. Par
essence, espace de liberté peu (ou pas) menacé par la censure – selon les cas
(pays et légalité afférente) ou les plates-formes concernées –, Internet a rapi-
dement fait figure d’Eldorado pour les professionnels du sexe, qui y ont décelé
une manne financière non négligeable. C’était une suite logique à l’évolution du
marché qui, après l’explosion de la vidéo (VHS, puis DVD/Blu-ray), s’était adap-
tée aux nouvelles habitudes des consommateurs (téléchargements, VOD, tubes,
etc.).
À l’heure où le porno de qualité est moribond et où règne la médiocrité de
scènes tournées à la va-vite, le business a changé de forme, s’orientant vers l’ère
des networks (réseaux abritant le contenu – vidéos, photos – de sociétés don-
171
172 CHAPITRE 6. FANTASMES
nées, consultable après échange financier : paiement à l’acte ou abonnement).

Pour ceux qui eurent l’intelligence de prendre le virage à temps, la voie fut pavée
de dollars (Manwin (voir 2.0.4 page 7 en est le parfait exemple). Cette tendance
toute contemporaine favorise indéniablement l’« ultra-nichage » en pratiques et
catégories diverses (elles-mêmes scindées en sous-catégories) – amateur, anal,
DP, facial, fist, mature, trans, voyeur, BDSM 1 etc. –, parfois à consonance eth-
nique (ebony, interracial, latina).
Les fantasmes attisent le désir et décuplent le plaisir.
À quoi servent donc ces fantasmes ? À nous faire culpabiliser ? S’ils génèrent
parfois de la honte ou de la rage, leur but est avant tout de nous faire du bien et
il est important de ne pas les refouler. En effet, être conscient de ses fantasmes,
c’est aussi une façon d’apprendre à se connaître : goûts, envies sexuelles. . . Les
fantasmes proviennent en partie de notre inconscient. Moins on dépense d’éner-
gie à se les cacher, plus il est possible de réutiliser cette énergie pour son plaisir.
En donnant libre court à ses fantasmes en faisant l’amour, en se masturbant
ou en rêvassant, on attise son désir et le plaisir n’en est que plus intense. Néan-
moins, certains fantasmes ne valent bien souvent que s’ils restent imaginaires.
Concrétisés, ils peuvent vous décevoir ou même faire de vous des pervers ou de
malheureuses victimes.
S’il est possible de s’empêcher de passer à l’acte, il est impossible de s’empê-
cher de penser, de rêver, d’imaginer. Les fantasmes apparaissent dans nos rêves,
nos ébats amoureux ou lors d’une thérapie. Ce sont bien souvent des exutoires
à de l’agressivité ou à un désir, à moins qu’ils n’attisent la jouissance. Ils ont un
pouvoir thérapeutique puisqu’ils nous déchargent d’une tension et, en ce sens,
sont source de plaisir. Le déni de l’imaginaire érotique constitue un vrai danger
puisque nos fantasmes, pervers ou non, agissant comme de véritables soupapes
de sécurité, nous protègent de la frustration. Quand ils nous obsèdent au point
de nous faire craindre un passage à l’acte, consulter un thérapeute se révèle es-
sentiel.
L’industrie pornographique tend à banaliser un certain nombre de fantasmes :
la fellation, la sodomie etc. Les films et les sites internet, produits par des hommes
pour des hommes, tendent à faire croire que les femmes raffolent d’être recou-
vertes du sperme de leur amant, de se faire sodomiser violemment. . . Il faut faire
très attention, tout cela n’a aucun rapport avec les désirs réels de la majorité des
femmes, ce ne sont que des fantasmes mis en scène. Les actrices sont payées
pour faire semblant. La réalité est aux antipodes de tout ce déballage. Il fau-
drait mettre en gros plan : ATTENTION FANTASMES. Le risque est grand de voir
des esprits faibles prendre tout ceci pour argent comptant et harceler leur com-
pagne.
Les fantasmes sont surtout intéressants lorsqu’ils restent inassouvis. On peut
continuer à fantasmer. . . Assouvir ses fantasmes c’est tuer l’imagination comme
1. BDSM pour « bondage, discipline, domination, soumission, sado-masochisme »
6.1. BDSM 173
source de plaisirs. Après l’assouvissement, on peut être tenter de rechercher des

plaisirs toujours plus originaux, plus pervers. Prenons un couple qui fantasme
sur l’échangisme (il faut déjà que le fantasme soit partagé !). Si le couple assouvit
son fantasme, une fois les premières excitations passées, le couple va chercher
à multiplier ces relations si particulières, afin de recréer la magie envolées des
« premières fois ». Magie qui ne reviendra pas. Le couple se met en grand dan-
ger car l’échangisme est, à plus ou moins long terme, très déstabilisant pour la
solidité de la relation entre les partenaires.
Cultiver ses fantasmes, les développer et ne jamais chercher à les assouvir, sous
peine d’en tuer la source et le plaisir qui les accompagne. La seule manière de
garder un fantasme intact et de ne jamais le réaliser.
6.1 BDSM
Le sigle BDSM (pour « Bondage, Discipline, domination, Soumission, sado-
Masochisme ») désigne un ensemble de pratiques sexuelles et contractuelles uti-
lisant la douleur, la contrainte, l’humiliation érotique ou la mise en scène de
divers fantasmes sexuels. Les pratiques sadomasochistes sont fondées sur un
contrat entre deux parties (pôle dominant et pôle dominé). Le BDSM fait l’objet
de pratiques très variées.
Le terme sadomasochisme est dérivé des mots sadisme et masochisme. Les
termes sadisme et masochisme sont dérivés des noms du marquis de Sade et
de Leopold von Sacher-Masoch. Bien que les noms de Sade et Sacher-Masoch
soient associés respectivement aux termes sadisme et masochisme, les scènes
décrites dans les œuvres de Sade ne représentent pas les pratiques contempo-
raines du BDSM, notamment en ce qui concerne le consentement.
Sadisme, masochisme, domination et soumission Le terme « sadomasochisme »

est dérivé des mots « sadisme » et « masochisme ». Le sadisme décrit un plaisir
sexuel dans lequel une personne prend plaisir à infliger une douleur, à dégrader
ou à humilier une autre personne. De l’autre côté, le masochiste apprécie subir
toutes sortes de souffrances physiques ou morales dans un scénario consensuel.
Il existerait à travers les relations sadomasochistes des relations dites hard
ou soft. Les relations hard seraient des relations masochistes avec douleur phy-
sique. Les relations soft seraient des relations impliquant une souffrance psy-
chologique telle que l’humiliation ou les relations de service sans douleur cor-
porelle. La domination et la soumission (ou D/s) est un jeu de comportements
et de désirs dans lequel une personne souhaite être dominée par une (ou plu-
sieurs) autre(s) personne(s) dans un but érotique et sexuel. Le contact physique
n’est pas nécessaire et ce type de jeu peut s’effectuer à distance, anonymement
ou non, par téléphone ou par tout système de messagerie électronique. Dans
d’autres cas, il peut être intensément physique, allant parfois au sadomasochisme.
Les individus qui choisissent le rôle supérieur sont appelés dominants (pour
les garçons) ou dominatrices (voire maîtresses, pour les filles), et les individus
qui choisissent le rôle subordonné sont appelés soumis(e) (garçons et filles). Les
individus peuvent également changer de rôle durant le jeu. Le jeu D/s est un
échange consensuel entre les partenaires, basé sur la confiance et la communi-
cation et sur un respect mutuel dans lequel les partenaires peuvent s’explorer
émotionnellement. Une relation D/s peut être sexuelle ou non, à long ou à court
terme, et intime ou anonyme.
Les variantes de D/s peuvent prendre un bon nombre de formes. Ils incluent
la servitude domestique qui peut devenir sexuelle, la chasteté forcée, l’humilia-
tion érotique ou verbale, la soumission fétichiste (pieds, chaussures, bottes, uni-
formes, cigarettes, latex, cuir. . .), la déshumanisation où le dominé est considéré
comme un animal et traité comme tel voire à l’objectification où il est considéré
comme un objet inanimé, et enfin au travestissement (ou cross-dressing). Ces
variantes peuvent être combinées avec d’autres formes de BDSM. Certaines re-
lations D/s sont sexuelles, et d’autres totalement chastes. Les partenaires peuvent
jouer des rôles classiques comme ceux de dominant/soumis, ou encore ceux de
quelques figures autoritaires telles que professeur/étudiant, policier/suspect ou
parent/enfant.
Bondage Le bondage est une pratique qui consiste à rendre un corps captif
par tout accessoire de contrainte et quel qu’en soit le procédé. Le bondage est
souvent, mais pas toujours, une pratique sexuelle. Bien que le bondage soit une
variation très populaire dans le domaine BDSM, il est néanmoins souvent dif-
férencié du reste de ce domaine. Strictement parlant, le bondage signifie im-
mobiliser le partenaire dominé à l’aide d’accessoires tels que les menottes et les
chaines. Le bondage inclut également la croix de saint André ou les barre d’écar-
tements.
Le terme « discipline » décrit une restriction psychologique dans laquelle les
règles et la punition sont utilisées pour contrôler tous types de mouvements ou
comportements du dominé. La punition peut être donnée physiquement (telle
que les claques), psychologiquement (par humiliation, telle que la flagellation
publique) ou par une perte de liberté physique (attaché ou menotté à un lit ou
des barreaux).
Débats Quand Virginie Despentes parle de ses fantasmes de viol, elle est dans
l’univers du fantasme masochiste, mais face au vrai viol qu’elle a subi, elle dit
qu’elle est face à la mort, victime non consentante dans l’univers du sadisme :
plus de fantasme, mais la peur de la mort. Si dans le fantasme masochiste, la
rêverie, comme le dit Krafft-Ebing, le sadique a sa place, il ne l’a pas dans le pas-
sage à l’acte avec le masochiste. Le masochiste cherche celui qui fait semblant
et donc un bourreau sous contrat faisant intégralement partie de l’univers ma-
sochiste.
6.2. FANTASMES INTERRACIAUX 175
Leopold von Sacher-Masoch rêve d’être cocu 2 . Cocu à sa manière en diri-

geant, choisissant l’amant de Wanda. Mais quand il est hors course, hors contrat,
il devient furieux. Sa misogynie devient explicite. « J’ai été un âne et j’ai fait de
moi l’esclave d’une femme comprends-tu ? D’où la morale de l’histoire : qui se
laisse fouetter mérite d’être fouetté. . . Mais, comme tu vois j’ai bien supporté les
coups, le brouillard rose suprasensuel de mon imagination s’est dissipé et per-
sonne ne pourra plus me faire prendre les guenons sacrées de Bénares ou le coq
de Platon pour l’image de Dieu ». Sacher-Masoch, écrivain autrichien propose
des contrats dans le but d’être humilié ou de subir des sévices plus durs. Il met
en scène son programme masochiste dans son roman La Vénus à la fourrure. Par
la suite il ne cessera de manipuler ses compagnes et, plus précisément, Wanda
son épouse, pour qu’elles incarnent le rôle de la Vénus à la fourrure. La douleur
psychologique (humiliations) ou physique peut devenir souffrance. Mais la dou-
leur devient plaisir lorsque la charge d’endorphine couvre le choc de la douleur,
ce qui peut stimuler le désir ou amplifier les sensations.
Compléments En complément, on pourra lire l’article très documenté sur le

BDSM dans Wikipedia.
Le site internet Kink 3 est devenu incontournable sur ce créneau. Voir l’ar-
ticle que Wikipedia lui consacre.
6.2 Fantasmes interraciaux

Les confrontations entre cultures diverses, couleurs de peau différentes ont
généré et génèrent encore des situations où la tension sexuelle est à son pa-
roxysme. L’attirance entre couleurs de peau différentes a toujours été très forte
entre les hommes et les a toujours fait beaucoup fantasmé. De nombreux ro-
mans, de nombreux films témoignent de ce fait. Ainsi par exemple, dans son ro-
man Le cerveau de Kennedy, Henning Mankell fait-il dire à un de ses personnages
(une jeune femme noire du Mozambique qui s’adresse à une norvégienne) : « Ce
n’était pas le premier Blanc à débarquer dans un pays pauvre d’Afrique et à se
jeter sur les femmes noires. Rien n’est plus important pour un homme blanc que
de pénétrer entre les jambes d’une femme noire. Pareil pour un Noir avec une
femme blanche. Allez faire un tour en ville, vous trouverez un millier d’hommes
noirs prêts à tout pour coucher avec vous ».
Le cinéma « classique » exploite lui aussi ce fantasme, ainsi dans la série té-
lévisée Nip Tuck, lors de l’épisode 5 (Les lois de l’attraction / Chaz Darling) de la
saison 5 , un épisode montre des couples blancs se rendant à des soirées échan-
2. Cocu : encore un grand fantasme qui donne lieu à une abondante production vidéo avec
comme mot clé « cuckold ».
3. Kink signifie « vicieux, pervers, tordu » en anglais, « kinky sex » désigne donc une sexualité
sinon perverse, du moins hors norme, pour la distinguer de la sexualité dite conventionnelle et
socialement acceptable.
gistes interraciales afin que les épouses se fassent baiser par des blacks sous les
yeux de leur mari.
Des sociétés de production se sont spécialisé dans la niche des vidéos « in-
terraciales » qui en fait consistent à montrer des Blanches qui baisent avec des
Noirs. C’est le gros de « l’interracial ». Les autres mélanges de couleur de peau
sont moins présents. Lorsque les vidéos montrent des femmes noires qui baisent
avec des hommes blancs, on parle de « reverse interracial ». Les sociétés de vi-
déos « interracial » les plus connues sont Blacked, Blackonblondes ou encore
Dogfart
6.3 Fantasmes de viol
Accoler le mot « fantasme » à celui de « viol », qui est un crime, paraît for-
cément indécent, voire provocateur. C’est certainement un des fantasmes mas-
culins les plus répandus, un de ce ceux qui fait le plus peur et qui est le plus
mal compris par les femmes bien que de nombreuses femmes le partagent et
avouent fantasmer à l’idée de subir des rapports sexuels forcés.
Si l’on se réfère à la condition masculine, c’est sans doute un fantasme ai-
sément compréhensible. Le mâle ne peut se reproduire seul et doit donc trou-
ver puis convaincre une femelle de s’accoupler. Ses capacités de séduction sont
mises en concurrence avec celles des autres mâles et confrontées avec les dis-
ponibilités des femelles. Dans l’espèce humaine, une série de contingences, mo-
rales, sociales, etc. viennent encore limiter ses possibilités d’accouplement. Lors
de ses tentatives, l’homme subit la plupart du temps des échecs qui sont beau-
coup plus fréquents que les succès. Chaque échec représente une blessure pro-
fonde, car elle remet en jeu un besoin fondamental de l’être humain de sexe
mâle : celui d’être accepté.
Côté féminin, le viol est un fantasme qui choque. Faire l’amour avec un autre
homme que son partenaire ou avec une femme, avec plusieurs hommes ou dans
des endroits insolites, tels sont les fantasmes féminins les plus répandus. Mais
il en y a un autre, moins avouable, que connaissent certaines femmes, il s’agit
du plus tabou d’entre tous : le fantasme du viol. Il s’accompagne généralement
d’un sentiment de culpabilité et de honte pour celles qui l’éprouvent et d’une
grande incompréhension, voire de mépris pour ceux qui reçoivent cette confi-
dence. En effet, comment peut-on désirer subir ce crime dont seraient victimes
90 000 femmes chaque année en France 4 ?
Avant de juger ou de s’accabler, il faut comprendre et accepter les ressorts
beaucoup plus complexes de l’imaginaire érotique de chacun, bien distinguer le
fantasme du désir de passage à l’acte. Ce n’est pas parce qu’on imagine flinguer
son patron avec une mitrailleuse que l’on va mettre en œuvre cette envie ! Il en
4. La médecin Muriel Salmona a donné le chiffre de 93 000 viols par an en France lors de
l’émission « Du Grain à Moudre », sur France Culture le 16 janvier 2018
6.3. FANTASMES DE VIOL 177
va de même avec les fantasmes sexuels, qui sont des défouloirs et font partie
d’un imaginaire que l’on ne peut guère, voire pas, contrôler.
Par conséquent, il n’y a pas de « bons » ou de « mauvais » fantasmes. Ils doivent
simplement jouer le rôle d’interprète ou de décodeur de notre inconscient pour
mieux se comprendre et agir dans la réalité. Ainsi, la possibilité que ce viol (men-
talement mis en scène de manière érotique et excluant la violence et le trauma-
tisme d’un véritable viol) puisse intervenir en vrai n’est, en fait, pas désirée. Au
contraire, il fait véritablement horreur. Autant les hommes, qui ont en eux ce
fantasme du viol, apprécient les scènes de viol des films porno, autant regarder
des scènes de viol qui se veulent réalistes dans des films qui montre l’horreur de
la chose est proprement insoutenable. Sans chercher l’exhaustivité, les films qui
montre le viol réel et non fantasmatique sont :
— Un justicier dans la ville avec Charles Bronson ;
— Le passager de la pluie avec Marlène Jobert ;
— The accused avec Jodie Foster ;
— Irréversible avec Monica Bellucci ;
— Outrages ;
— Vivante ;
— Thelma et Louise ;
— Les Oubliées de Juarez ;
— Baise-moi ;
— L’Amour violé ;
— Millénium ;
— I Spit on Your Grave ;
— Une histoire banale ;
— City of Life and Death qui met en scène les viols de masse durant la prise
de Nankin par les troupes japonaises en 1937.
Dans un cas on est dans le fantasme où la femme n’attend que ça pour jouir,
dans le second on est dans l’horrible réalité où la femme va être détruite physi-
quement et psychologiquement, ce qui est absolument insupportable pour tout
homme normalement constitué.
Mais comment expliquer le paradoxe du fantasme du viol ? Les psychologues,
psychanalystes et autres experts qui se sont penchés sur la question sont parve-
nus à faire ressortir trois principales explications :
— Se dédouaner : la sexualité s’accompagne bien souvent encore d’un sen-
timent, conscient ou non, de culpabilité. En se mettant en scène menta-
lement comme une victime d’un acte sexuel forcé, on se déresponsabilise
du plaisir éprouvé. La femme peut ainsi se dire : « J’ai du plaisir mais c’est
contre ma volonté », explique Michèle Gato, auteur du Kama Sutra pour
hommes, les secrets du plaisir au féminin (éditions Leduc.S).
— Se sentir irrésistible : dans son imaginaire érotique, la femme visualise un

homme la forçant à avoir des rapports sexuels avec lui parce qu’il ne peut
contrôler son envie pour elle tant elle est désirable.
— Prendre le pouvoir : comme le rappelle Sophie Cadalen : « la rencontre
sexuelle est un combat inconscient. Un combat – fort plaisant à vivre –
où nos désirs bataillent, où chacun oscille entre abandon et prise de pou-
voir ».
Ainsi, le fantasme de viol où se mêlent domination et soumission, nous per-
met de gérer et contrôler le désir et les rôles de chacun. On est donc finalement
décisionnaire dans l’acte sexuel et ce fantasme nous permet d’être le metteur en
scène.
Le psychisme dispose heureusement d’un phénomène de cicatrisation très
efficace : la production de fantasmes où peuvent se réaliser tous les « irréa-
lisables ». Malheureusement, certains esprits mal structurés confondent fan-
tasmes et « projets possibles » car le psychisme, pour des raisons d’économie
bien compréhensibles, utilise la même bibliothèque de représentations. Les fan-
tasmes pourtant se suffisent à eux-mêmes et permettent de garder équilibre et
initiative. Ils sont indispensables et comme tels, acceptables par un esprit nor-
malement constitué.
L’expression artistique des fantasmes permet de graver sur un support, moins
labile que la mémoire, des représentations pour les fixer et les partager. L’indus-
trie du cinéma pornographique a fait grand usage de ce fantasme du viol en
produisant des films soit contenant des scènes de viol soit ayant pour thème le
viol de bout en bout.
Joy (tourné en 1977 avec Sharon Mitchell) est emblématique du fantasme de
viol. Une jeune femme, Joy, refuse d’avoir des relations sexuelles avec son petit
ami. La première scène du film nous montre son viol par deux individus, quand
ils ont fini elle leur dit : « j’en veux encore, j’en veux plus ! ». Les deux individus
se sauvent un peu épouvantés. Après avoir été violée, Joy devient obsédée par
le sexe et commence à avoir des rapports sexuels sans discernement. Elle est
arrêtée par la police mais est relâchée après avoir été « très » coopérative.
Parmi les films pornographiques contenant des scènes de viol, sans chercher
l’exhaustivité, on peut citer :
— Joy
— Le violeur
— Au caprices des dames
— Les mauvaises rencontres
— Le secret d’Elise
— Belles de rêve
— L’éducation d’Anna
— Fièvres nocturnes
— Le bal du viol
— Julie la douce
— Pervenches ou les risques du métier
— Prison très spéciale pour femmes
— Sens interdits
— Breaking and entering
— Pucelles Violées
— Violée, elle en redemande
— Cathy, fille soumise
— Les culottes de Charlotte
— Le fruit défendu
— Otages
— Moglie Abusata
— Doom figther 2: Apoteosi Finale
— Sceneggiata Napoletana
— La ragazza del clan
— Stupri di guerra (Viols de guerre)
— Moglie Abusata
— 1945 - Prede di guerra
— Carcere Amori Bestiali
— Les patientes du gynécologue également appelé Jeunes filles en chaleur
à sodomiser dans lequel, à la minute 15 du film, une Cathy Menard plus
BCBG que jamais (Michelle, l’avocate) se prête à une scène de faux viol
mis en scène par son compagnon le Dr Moreau (interprété par Richard
Lemieuvre alias Richard Allan).
— Violences anales
— Sensual Encounters of Every Kind
— Une femme nommée désir
— Passions déchaînées
— Les faveurs de Sophie
— Le fruit défendu
— Le journal érotique d’un bûcheron
— Femmes de Sade
— La vengeance de Valy Verdy
— Pensionnat de jeunes filles
— Prison très spéciale pour femmes

— Une femme nommée Désir
— Les vices cachés d’Eva Blue
et tant d’autres. . .
La littérature, la bande dessinée comprennent de multiples œuvres où ce
fantasme est présent. On peut citer l’œuvre de Milo Manara et notamment son
album « Rendez-vous fatal ».
Le mercredi 10 janvier 2018, Brigitte Lahaie créait une belle polémique en
déclarant sur l’antenne de BFMTV qu’« on peut jouir lors d’un viol. » Sur cette
même antenne, elle déclarera dix mois après cette déclaration, Brigitte Lahaie
est revenue sur cette polémique : « Cela peut surprendre, beaucoup de gens ne
le savent pas. C’est une vérité qu’on n’a pas envie d’entendre. Dit par moi, c’est
d’autant plus mal interprété. Si un médecin l’avait dite, cela n’aurait pas fait po-
lémique. »
Effectivement, comme l’ont pressenti certain auteurs de littérature porno-
graphique comme Black Demon, Brigitte Lahaie dit vrai : une femme peut ef-
fectivement jouir lors d’un viol, malheureusement, mais cela ne signifie aucu-
nement qu’elle a consenti à l’acte sexuel. Certaines études scientifiques ont dé-
montré que les corps répondent au sexe, comme les corps répondent à la peur.
Les corps réagissent et ils le font souvent sans notre permission ou notre vo-
lonté. L’orgasme pendant un viol n’est pas un exemple de l’expression d’un plai-
sir.
Le viol et l’excitation peuvent se produire simultanément, et l’un n’exclut pas
l’autre. Mais contrairement à ce que de nombreux violeurs aimeraient croire,
l’excitation ne signifie pas qu’une agression était agréable ou qu’une victime
le réclamait. Alors qu’est-ce que cela signifie ? Tout simplement, nos corps ré-
agissent au sexe. Et nos corps réagissent à la peur. Nos corps réagissent. Ils le font
de manière unique et souvent entièrement sans notre permission ou notre in-
tention. L’orgasme pendant le viol n’est pas un exemple d’expression de plaisir.
C’est un exemple de réaction physique, que l’esprit soit à bord ou non, comme
la respiration, la transpiration ou une montée d’adrénaline. Les thérapeutes uti-
lisent couramment l’analogie du chatouillement. Bien que le chatouillement
puisse être agréable, lorsqu’il est fait contre la volonté de quelqu’un, cela peut
être une expérience très désagréable. Et pendant cette expérience désagréable,
au milieu des appels à l’arrêt, celui qui est chatouillé continuera à rire. Il ne peut
tout simplement pas s’en empêcher. L’excitation pendant le viol est un exemple
de réaction physique, que l’esprit contrôle les choses ou non, comme la respira-
tion.
En plus du problème, l’excitation sexuelle et l’orgasme semblent provenir
du système nerveux autonome, le même système réflexe qui contrôle la fré-
quence cardiaque, la digestion et la transpiration. Notre contrôle sur l’excitation
sexuelle n’est pas meilleur que notre contrôle sur la dilatation de nos pupilles
ou sur la quantité de sueur. La présence d’excitation sexuelle pendant le viol
est à peu près aussi pertinente pour le consentement que n’importe laquelle
de ces autres réponses. Lors d’agressions violentes, une excitation physique in-
tense due à la peur peut augmenter les sensations sexuelles dans un processus
appelé « transfert d’excitation ». Dans une étude en laboratoire, l’anxiété causée
par la menace d’un choc électrique a amélioré les réponses érectiles masculines
aux images érotiques. Les hommes de cette étude n’attendaient pas le choc avec
impatience. Ils n’ont pas apprécié le choc. L’état d’excitation physique accru de
leur corps, l’anxiété face à la menace de la douleur, a également accru l’exci-
tation sexuelle. L’excitation sexuelle n’est qu’une composante de plus de l’état
« combat ou fuite ».
Certaines victimes de viol rapportent être « allées ailleurs » mentalement,
puis replongées dans le moment par l’orgasme. Il est clair que ces victimes n’ont
aucun lien mental avec leur état physique. Une femme qui a été droguée puis
violée se souvient s’être réveillée pendant l’orgasme pour s’évanouir à nouveau
lorsque la sensation s’est atténuée. Des expériences récentes suggèrent que la
lubrification vaginale chez les femmes peut être une réponse adaptative conçue
pour réduire les blessures causées par la pénétration. Le corps ne s’amuse pas,
il essaie de se protéger.
Enfin, horriblement, certains violeurs s’amusent à faire réagir le corps de
leurs victimes à l’agression en signe de domination. Ces violeurs travaillent pour
obtenir une réponse physique de leurs victimes. Ils ont appris comment la peur
et l’anxiété peuvent correspondre à d’autres formes d’excitation accrue, et ils
exploitent la connexion.
Sans surprise, les victimes de viol qui éprouvent de l’excitation lors du viol
rapportent de la confusion et de la honte grâce à cette confusion de la réponse
physique de l’excitation et de son association habituelle avec le plaisir. Un survi-
vant peut demander : « Était-ce quelque chose que je voulais inconsciemment ?
Suis-je en quelque sorte coupable ? Si mon corps a réagi de cette façon, cela
signifie-t-il que je suis mentalement perturbé ? » La réalité est que la réponse
d’excitation du corps n’est pas plus une indication de culpabilité ou de maladie
mentale qu’une fréquence cardiaque élevée ou une montée d’adrénaline ne le
serait dans les mêmes circonstances.
Souvent, le plaisir sexuel et l’agression sexuelle deviennent psychologique-
ment liés lorsqu’une victime de viol éprouve de l’excitation pendant le viol. Se-
lon les mots de Matt Atkinson, « le sexe, qui est censé être sain, inoffensif, agréable
et mutuel, a été défiguré par le viol ou les abus. » Une femme s’exclame : « Le mot
”non” ne semble pas compter. Mon propre corps ne l’a pas écouté. Alors c’est
comme si je ne l’avais jamais dit. Bien que cela puisse sembler être le cas pour
une victime, le mot « non » se suffit à lui-même. Pour paraphraser le thérapeute
de la femme : la sensation n’est pas une expression de plaisir ou de consente-
ment, c’est simplement une sensation physique.
L’excitation et l’orgasme pendant le viol se produisent, probablement beau-
coup plus souvent qu’on ne le pense. Ce n’est pas un signe de culpabilité ou
de plaisir. Il n’indique en aucun cas un consentement. C’est un signe que notre
corps réagit, tout comme il le fait avec un rythme cardiaque rapide ou une mon-
tée d’adrénaline. Nous réagissons. Et puis on essaie de guérir.
6.4 Le fantasme d’une femme d’expérience : la MILF

La pornographie nous montre le plus souvent des images d’êtres humains
suprêmement beaux. On pourrait citer les actrices Anita Blond 3.19 page 58,
Brigitte Lahaie 3.15 page 49, Nikki Dial 3.40 page 89 et tant d’autres qui n’ont
pas grand-chose à envier à des Miss Univers. Chez les hommes, Mike Horner
4.5 page 131, Gabriel Pontello 4.2 page 130 ou Rocco Siffredi 4.6 page 134 par
exemple sont également de beaux spécimens de l’humanité masculine. Beauté
rime le plus souvent avec jeunesse et la grande majorité des actrices porno mettent
fin à leur carrière assez tôt, peu d’entre sont encore en activité après trente cinq
ans. Le phénomène est nettement moins marqué chez les hardeurs, mais chez
les femme la pornographie consomme de la « chair fraîche ». Sauf que pour mettre
en scène des fantasmes liés à des mères incestueuses, à des mères qui donnent
des leçons de sexe à leurs enfants, il faut faire appel à des actrices crédibles dans
ce genre de rôle, ce ne peut plus être des jeunes femmes. Voilà des rôles taillés
sur mesure pour des actrices qui veulent continuer à tourner. Voilà peut-être
une cause à l’essor des MILF.
Bien souvent employé dans le langage courant, le terme MILF est apparu
au milieu des années 1990 pour désigner une catégorie pornographique centrée
sur des femmes sexuellement attirantes, ayant globalement entre 35 et 65 ans.
Il signifie littéralement « Mother I’d Like to Fuck » et peut être traduit par « mère
bonne à baiser ». Dans le cinéma pornographique, les MILF sont très souvent
jouées par des femmes aux formes généreuses qui ont de jeunes hommes pour
partenaires. La MILF est un personnage sacré de la mythologie sexuelle. Mère
de famille érotique, elle est sexy malgré les grossesses. Sa rééducation du pé-
rinée lui permet d’avoir le vagin plus étroit que ses voisines « chaudasses » et
sa poitrine a souvent été gonflée par les allaitement, bien mieux que n’importe
quelle opération de chirurgie plastique
« Le Lauréat » est considéré comme le premier film de MILF. Dans ce film,
le personnage de Dustin Hoffman, âgé de 21 ans, succombe au charme de Mrs
Robinson, l’épouse du patron de son père.
Les MILF constitue un phénomène qui s’explique par plusieurs facteurs. Il y
a le fait qu’une femme de quarante ans et plus n’a pas l’obsession de procréer,
et qu’un homme a toujours peur de devoir satisfaire le besoin de procréer d’une
femme. Il y a aussi le fait que les nouvelles générations ont appris leur sexua-
lité sur les réseaux sociaux et Internet, et que les jeunes filles d’aujourd’hui sont
dans un besoin de performances, qu’elles sont plus dures et peuvent faire flip-
per. Et comme en général au même âge les garçons n’ont pas la même maturité
qu’une fille, ils vont peut-être mieux le vivre avec une femme plus âgée.
Le terme MILF apparaît vers 1995 sur des forums américains. Il sert essen-
6.5. ZOOPHILIE 183
tiellement à désigner un genre pornographique centré sur les femmes qui ont, le
plus souvent, entre 35 et 50 ans. Les MILF peuvent même être de jeunes grands-
mères, mais n’ont jamais de cheveux blancs. Dans les films X, la MILF est sou-
vent incarnée par des actrices ayant une forte poitrine, faisant moins que leur
âge et ayant souvent des scènes de sexe avec de jeunes hommes, ou des jeunes
femmes. MILF est avant tout un terme et un style pornographique. Le terme,
populaire dans les années 1990, a été repris dans les années 2000 par les pro-
fessionnels du X. C’est l’« ageplay », qui consiste à mélanger les personnes de
différents âges. Les premiers films comportant le mot MILF dans le titre appa-
raissent dès 2003 avec MILF Money 1 et MILF Hunter.
Brandi Love (3.35 page 82), Lisa Ann (3.38 page 85), Julia Ann(3.37 page 84),
Jamie Foster ou encore Dee Williams sont des actrices pornographiques emblé-
matiques de la MILF.
Ce genre possède des points communs avec les fantasmes d’inceste, les fan-
tasmes de la mère initiatrice et faisant l’éducation sexuelle soit de la fille de la
maison, soit du fils, soit des copains, copines des enfants.
On trouve des vidéos au scénario ayant pour titre Moms teach sex, Family
Strokes - Taboo Family Porn et tant d’autres. . .
6.5 Zoophilie
La zoophilie est une paraphilie 5 dans laquelle un animal est l’objet du désir
sexuel. Les individus ayant une attirance ou une excitation envers des animaux
sont appelés « zoophiles ». Cette pratique était autrefois connue sous le nom de
« bestialité ». Au XXIe siècle, ce terme est souvent utilisé pour désigner le passage
à l’acte sexuel effectif qui peut découler d’une attirance zoophile. Il est aussi
question, dans ce cas, d’« actes zoophiles ». Dans la plupart des pays, les activi-
tés zoophiles sont illégales en vertu des lois de cruauté envers les animaux ou
de « crime contre la nature » ; cela explique que la grande majorité des sites de
vidéos pornographiques interdisent les vidéos zoophiles.
Brigitte Lahaie (3.15 page 49) a posé pour des photos que l’on peut qualifier
de zoophiles, même s’il n’y a pas pénétration.
L’association Animal Cross 6 indique que le visionnage des sites zooporno-
graphiques générerait un trafic très important. Elle estime que le nombre de vi-
sites mensuelles est d’environ 1,5 million en France (analyse faite via Similarweb
à partir des 10 sites les plus importants). Selon ses hypothèses, environ 150 000
personnes verraient dix vidéos par mois. Cela correspond au premier niveau de
la zoophilie, c’est-à-dire celui du voyeurisme.
5. La paraphilie est une attirance ou une pratique sexuelle qui diffère des actes traditionnel-
lement considérés comme « normaux ». C’est une désignation non péjorative pour classifier « les
intérêts sexuels inhabituels », on l’emploie à la place de « perversion ».
6. L’association Animal Cross dénonce les souffrances physiques et psychologiques causées
aux animaux par les prédateurs zoophiles.
F IGURE 6.1 – Brigitte Lahaie posant pour des photographies zoophiles
6.6 Normalité
On peut aussi tout simplement désirer voir des rapports sexuels « normaux »
avec de la tendresse, de la douceur, des sites comme Hegre proposent photos et
films de rapports hétérosexuels ou homosexuels dans ce domaine. C’est un site
créé par Petter Hegre, photographe norvégien né en 1969.
On peut également citer les sites : sinfull.com, sexart.com, sexyhub.com et
tant d’autres. . .
6.7 Fantasme du cocu, du « cuckold », candaulisme

Le « cuckold » est un cocu heureux, c’est-à-dire un homme – généralement
marié – qui jouit de voir sa femme dans les bras d’un ou plusieurs amants. Elle
le trompe ouvertement. Et ça l’excite.
Le « candaulisme » est une pratique sexuelle dans laquelle une personne
ressent une excitation sexuelle en exposant ou partageant son conjoint à une
ou plusieurs personnes. Par extension, on parle aussi de candaulisme lorsque
des rapports sexuels ont lieu entre une ou plusieurs personnes, devant le regard
consentant du partenaire de celle-ci.
6.7. FANTASME DU COCU, DU « CUCKOLD », CANDAULISME 185
On parle aussi de cuckolding (« cocufiage ») ou cuckold (« cocu »), termes

dérivés de cuckoo, en français coucou, un oiseau qui pond ses œufs dans le nid
d’un autre oiseau.
Le candaulisme 7 n’implique pas non plus la réciprocité de la pratique de
l’échangisme. Le candaulisme, ou « la version acceptée et sublimée du cocu-
fiage », ne repose pas sur l’indifférence, mais sur la compersion 8 , soit l’inverse
de la jalousie : cela consiste à se réjouir de l’épanouissement que le partenaire
sentimental ou sexuel trouve également ailleurs.
Le mot cocu viendrait du mot coucou (cuckoo en anglais). La femelle du
coucou pond dans le nid des oiseaux d’autres espèces afin que ceux-ci couvent
l’œuf et nourrissent son petit à sa place. De même, le cuckold met sa femme
dans le lit d’autres hommes, afin qu’ils lui fassent l’amour à sa place.
Contrairement aux cocus habituels dont on dit qu’ils portent des cornes
parce que tout le monde peut les voir sauf eux, les « cocus heureux » ne sont
pas les derniers informés de leur infortune. Ils jouent au contraire un rôle actif
dans leur propre cocufiage : ce sont souvent eux qui poussent leur compagne à
avoir des rapports extra-conjugaux.
Parfois même, ils assistent aux ébats et tirent un plaisir sans nom de voir
leur bien-aimée entre les bras d’un autre. Pourquoi ? Dans le milieu SM, la rai-
son invoquée est souvent humiliante : le cuckold prétend qu’il n’est pas capable
de satisfaire son épouse. Il affirme qu’il est impuissant, éjaculateur précoce ou
« mauvais coup ». Ce qui n’est pas forcément vrai. À l’origine de ce fantasme,
il peut y avoir une forme d’homosexualité larvée. Il peut aussi y avoir le désir
d’être transformé en objet sexuel dont la femme dispose à sa guise : tel jour, elle
s’offrira un amant, tel autre elle préfèrera utiliser son mari comme un sextoy de
substitution. . .
Mais la raison principale, probablement, c’est que le cuckold trouve sa femme
plus désirable si elle est désirée par d’autres. C’est un fantasme qui repose sur la
7. Le terme vient du nom de Candaule, un roi semi-légendaire de Lydie, ayant régné vers le
VIIIe siècle av. J.-C. Le roi Candaule trouvait sa femme plus belle que toutes les autres. Sans cesse,
il vantait à Gygès, officier de sa garde du corps, les charmes de son épouse et un jour, il l’invita
à se convaincre, de visu, de la beauté de celle-ci. Gygès refusa l’offre sacrilège mais le roi insista.
Dissimulé derrière la porte de la chambre nuptiale, Gygès assista au coucher de la reine. Mais, au
moment où il s’esquivait, la souveraine l’aperçut. Feignant de n’avoir rien remarqué et persuadée
que son mari avait voulu l’humilier, elle jura de se venger. Le lendemain matin, elle convoqua
Gygès et lui offrit l’alternative d’être exécuté ou de tuer Candaule, de s’emparer du trône et de
l’épouser. Gygès refusa d’abord l’offre de la reine, puis, devant son insistance, il se résolut à tuer
Candaule. La reine le cacha à l’endroit où il s’était dissimulé la veille ; Candaule mourut, poignardé
par Gygès durant son sommeil. Quand il fut installé sur le trône, Gygès vit sa légitimité contestée
par certains adversaires. Ceux-ci acceptèrent de soumettre le cas à l’oracle de Delphes. L’oracle
confirma Gygès dans sa royauté.
8. La compersion est, grossièrement, le sentiment éprouvé lorsqu’on se réjouit du bonheur
d’autrui. (L’adjectif est compersif.) Le terme compersion est employé dans les textes relatifs au
« polyamour » pour désigner un état empathique de bonheur et de joie expérimentés lorsqu’une
autre personne que soi vit ces sensations, en particulier pour décrire les sentiments positifs
qu’une personne éprouve quand un amant connait une autre relation, par opposition à la ja-
lousie.
« triangulation du désir » : tu as plus de prix, ma chérie, quand les autres mâles

te convoitent.
Tenaillé par la jalousie, le cuckold fera tout pour satisfaire lui aussi sa femme,
rivalisant d’ardeur avec ses innombrables amants afin qu’elle ne le quitte pas
pour un autre. . . S’il fallait résumer grossièrement, on pourrait définir le cuckold
comme un « mari idéal ». Un homme capable d’aimer sa femme envers et malgré
tous les amants, défiant ainsi les conventions morales qui assimilent les adul-
tères à d’indignes trainées.
Le cuckold est aussi un homme tirant son plaisir de celui que sa femme
éprouve, s’identifiant à elle lorsqu’elle se met à gémir et crier, partageant ses
émotions. C’est aussi un homme qui met son orgueil à rude épreuve, pour le seul
plaisir d’avoir – sans cesse – à reconquérir celle qu’il aime. Il met en danger son
couple afin de mieux le sauver et entretient en permanence l’excitation des pre-
miers moments, lorsqu’il n’était qu’un prétendant parmi d’autres, luttant pour
obtenir la main de son élue, en compétition avec des rivaux séducteurs. Pour le
cuckold, chaque jour est une déclaration d’amour.
Beaucoup de maris sont des cuckold sans le savoir : ils encouragent parfois
leur femme à se faire particulièrement belle et marchent derrière elle à vingt
pas dans la rue, pour regarder les passants qui se retournent ou qui la sifflent.
Beaucoup de femmes sont aussi des cuckold. En anglais, on les surnomme cuck-
queans. Elles aiment imaginer que leur compagnon flirte avec d’autres femmes,
et l’encouragent parfois à aller plus loin, parce qu’il est doux de savoir qu’au fi-
nal c’est vers elle qu’il reviendra. Il peut bien faire ce qu’il veut « ailleurs ». Les
cukqueans savent qu’elles restent l’amour unique. Elles jouissent des regards
envieux que leur lancent d’autres femmes. Au final, les cuckold ne sont-ils pas
dans une position privilégiée ? Ils possèdent un trésor dont les autres ne peuvent
jouir qu’à mi-temps. Par un curieux retournement de rôle, ils parviennent même
à rendre les amant(e)s jaloux(ses).
Le cocu volontaire est un homme qui, dans un couple, prend un plaisir sexuel
intense à regarder ou imaginer sa partenaire avoir des relations sexuelles avec
d’autres. Selon David Dey, psychologue et auteur d’ Insatiable Wives, jusqu’à
20 % des hommes aux États-Unis rêvent de « femmes adultères ». Et les neuros-
cientifiques Ogi Ogas et Sai Gaddam ont écrit, dans leur livre A Billion Wicked
Thoughts, que la porno adultère était la deuxième catégorie la plus recherchée
en anglais par les hétérosexuels dans les moteurs de recherche.
De nombreux sites sont consacrés à ce fantasme sexuel et vous y trouverez
toutes les tendances « cuckold », car il y a toute une série de variantes sur ce
sujet. Citons un cuckold : « Moi ce que j’aime c’est devoir préparer l’appartement
pour que ma femme puisse accueillir ses amants, me faire insulter par elle et
eux, devoir les regarder baiser dans notre lit conjugal, puis être chassé et obligé
d’aller me branler dans le couloir ou dans la cuisine. Ma femme a actuellement
un amant régulier et officiel qu’elle embrasse devant notre immeuble devant
tous nos voisins pour que tout le sache que je suis cocu. Elle a aussi d’autres
amants de passage, ma préférence allant vers ceux qui en plus des insultes me
6.7. FANTASME DU COCU, DU « CUCKOLD », CANDAULISME 187
font sucer leur bite, je dois les faire bien bander pour qu’ils enfilent ma femme
ensuite ».
Dans L’École des femmes, Molière met en scène un homme qui se moque des
cocus et finit par devenir l’équivalent d’un cuckold. Dans La Confession impu-
dique, Tanizaki décrit un couple qui redécouvre l’amour par le biais de la jalou-
sie. L’homme écrit : « Je voudrais être jaloux jusqu’à la folie ». Il est prêt à offrir sa
femme, le corps de sa femme, espérant par cette infidélité découvrir une nou-
velle volupté, aimer par procuration. « Elle pourrait aller jusqu’au point où je la
soupçonnerais de franchir la limite, je désire même qu’elle aille aussi loin ». Dans
La Vénus à la fourrure, Leopold von sacher Masoch transpose sous la forme d’un
roman sa propre expérience : « Je m’oblige, sur ma parole d’honneur, à être l’es-
clave de Mme Wanda de Dunajew, tout à fait comme elle le demande, et à me
soumettre sans résistance à tout ce qu’elle m’imposera ». Pour que s’accomplisse
pleinement son fantasme, le héros du roman se met à chercher, mais en vain,
celui avec lequel Wanda le cocufierait et, en outre, le ferait battre. Sur internet,
des centaines d’hommes déposent des annonces similaires : « Prenez ma femme
devant moi, s’il vous plait ». « Je suis un mari qui aime sentir que sa femme ap-
partient à un autre ». Etc.
La société Marc Dorcel exploite ce fantasme avec des films de la série Luxure :
— Luxure 1 : Femmes mariées
— Luxure 2 : Initiations de jeunes libertines avec Claire Castel
— Luxure 3 : Épouses à partager
— Luxure 4 : L’éducation de mon épouse
— Luxure 5 : Épouses obéissantes avec Claire Castel
— Luxure 6 : L’épouse parfaite
— Luxure 7 : Offerte à d’autres
— Luxure 8 : Comblées par d’autres avec Claire Castel
— Luxure 9 : Épouse à éduquer
— Luxure 10 : Éducation de femmes mariées
— Luxure 11 : Épouses offertes
— Luxure 12 : Épouses à initier
— Luxure 13 : Les fantasmes de mon épouse
— Luxure 14 : Les vices de mon épouse
— Luxure 15 : Les perversions de ma femme
— Luxure 16 : Les tentations de mon épouse
— Luxure 17 : Les obsessions de ma femme
— Luxure 18 : Les secrets de mon épouse
— Luxure 19 : Les désirs de ma femme
— Luxure 20 : Les pulsions de ma femme

— Luxure 22 : Les caprices de mon épouse
— Luxure 22 : Les plaisirs de ma femme
série « Femmes infidèles » :
— Femmes infidèles 1 ;
— Femmes infidles 1 : Offerte par mon mari
— Femmes infidèles 2
— Femmes infidèles 3 : Les caprices de mon épouse ;
— Femmes infidèles 4 : Les fantasmes de ma femme
— Femmes infidèles et. . . obsédées
— Petit Plan Cul pour Femmes Infidèles
Mais aussi :
— 40 ans, tentations d’une femme mariée
— 40 ans, ma femme n’a pas de culotte
— Le parfum de Manon
— Les amants de ma femme
— Chéri, voilà mes amants
— 2 épouses infidèles
— Mon épouse infidèle
— Épouses infidèles
Et tant d’autres !
Chapitre 7
Livres
7.1 Le Dictionnaire des films français pornographiques et

érotiques en 16 et 35 mm
Le Dictionnaire des films français pornographiques et érotiques en 16 et 35 mm
est publié aux éditions Serious Publishing, il a nécessité un travail de 10 ans. Ce
dictionnaire essentiel est né sous l’impulsion et la ténacité de Christophe Bier,
aidé d’une vingtaine de collaborateurs pour rédiger les résumés et les notules
critiques.
Ce dictionnaire, un pavé de 1200 pages, présente et commente 1812 films
érotiques et pornographiques français, d’À bout de sexe à Zob, zob, zob. 16 et
35 mm obligent, l’essentiel des films ont été distribués entre 1975 et 1985, même
si l’on trouve des films érotiques datant des années 1910 aux années 1960. Si ce
dictionnaire est avant tout savant et scientifique, il fait penser à l’Encyclopédie
des Lumières : à l’objectivité des descriptions techniques (production, distribu-
tion, réalisation, musique, distribution, titres alternatifs. . .) succède la subjecti-
vité des rédacteurs, commentant et analysant des films comme Luxure (1975),
Viens, j’ai pas de culotte (1982) ou Outrages transexuels des petites filles violées et
sodomisées (1985). Ce dictionnaire est donc essentiel pour tout amateur de l’éro-
tisme et de la pornographie gauloises, ainsi qu’aux cinéphiles obsessionnels.
7.2 Interview avec Pierre Reinhard et Christophe Bier sur

le cinéma pornographique
Entretien initialement publié le 10 juin 2011
La conversation avec Christophe Bier, éditeur en chef du Dictionnaire des
films français pornographiques et érotiques 16 et 35 mm fut l’occasion de croi-
ser le réalisateur Pierre B. Reinhard, venu chercher l’exemplaire du Dictionnaire
pour Jean-François Davy, célèbre réalisateur des années 70, à qui l’on doit no-
tamment Q (1974), Exhibition (1975) et Prostitution (1975). À l’entretien limi-
189
190 CHAPITRE 7. LIVRES
naire avec Christophe Bier, succède donc cette discussion croisée entre Chris-
tophe Bier et Pierre B. Reinhard. Où l’on aborde la carrière de Reinhard, de ses
débuts à ses dernières productions pour Canal +, en passant par le virage des
années 80 et la portée sociale des films pornographiques.
Parmi les réalisations de Pierre B. Reinhard (parfois sous le pseudonyme de
Mike Strong), on peut noter Entrecuisses (1977), Trois Bavaroises à Paris (1981),
Baisez les otages (1981), Délices d’un sexe chaud et profond (1982), Voluptés anales
(1986) ou James Bande contre OS.Sex 69 (1986).
— Vous venez de tourner un film pour les fameux premiers samedis du mois
de Canal +. Le cahier des charges de la chaîne cryptée, très strict, n’est-il pas trop
contraignant ?
Pierre Reinhard : Pas du tout. Ce cahier des charges me convient parfaite-
ment. J’aime bien les choses très clean, ce n’est ni graveleux ni sale. Je n’ai pas
envie de participer à la dégradation humaine, au contraire, je mets plutôt les
filles sur un piédestal pour les magnifier. Canal +, c’est du « soft hard » qui me
convient.
— Pouvez-vous nous raconter vos débuts dans le cinéma ?
Pierre Reinhard : J’ai commencé à réaliser en 1977 mais je suis entré dans le
milieu du cinéma bien plus tôt, à l’époque où j’étudiais les Beaux Arts en section
peinture, vers mes 15-16ans. Je travaillais alors comme stagiaire « surnuméraire »
sur des grosses productions comme Le Cerveau de Gérard Oury, avec Jean-Paul
Belmondo et Bourvil (1969) ou La maison sous les arbres de René Clément, avec
Faye Dunaway (1971). Quand il y avait des scènes de nuit ou de jour avec de
la foule, je me servais de walkies-talkies pour bloquer des routes, pousser un
groupe de figurants.
À la même époque, j’avais également monté un atelier de cinéma avec un
ami qui était au département photo des Beaux Arts. Nous avions comme projet
de stocker des photos des élèves. On faisait des courts métrages sur l’école. Puis,
j’ai voulu faire du montage, ce qui était capital pour moi parce que j’entendais
de ci de là des réalisateurs qui n’étaient pas très contents de leur monteurs. Je
me suis dit : « si un jour je suis réalisateur, il faudrait que je sache monter ». J’ai
donc fait du montage pendant deux ans avec les frère Kikoïne, Gilbert et Gérard,
qui m’ont tout appris sur le fil du rasoir. Ils m’ont donné carte blanche, j’ai fait
plein de montages pour d’autres réalisateurs, dont des films traditionnels, avant
de monter mes propres films.
Un jour, je me suis mis à monter un film de Francis Leroi qui m’a demandé
si je n’avais pas envie de réaliser mes propres films. Je n’avais pas donné suite
à ce moment, mais six mois plus tard, il est revenu avec un autre film en me
demandant si j’avais réfléchi. Je lui ai répondu que ça m’intéressait et que je
connaissais un ami qui travaillait comme nègre aux éditions RTL. J’ai parlé à cet
ami et on a écrit le scénario du film Entrecuisses, avec Brigitte Lahaie (1977) qui
a été un succès. À la suite de cela, plusieurs productions m’ont appelé et je me
suis collé un X dans le dos.
Christophe Bier : C’est dans Prenez la queue comme tout le monde (1973) que
7.2. INTERVIEW AVEC PIERRE REINHARD ET CHRISTOPHE BIER SUR LE CINÉMA PORNOGRAPHIQUE191
tu as débuté avec Jean-François Davy ?

Pierre Reinhard : Absolument. J’ai ensuite travaillé comme assistant en 1974
sur L’Amour à la Bouche de Gérard Kikoïne. Il m’a dit : « Aide-moi à faire le film
et je t’apprends à faire le montage ». C’est comme ça que j’ai commencé à faire
des montages.
— Quelles sont les différences entre le cinéma pornographique des années
1970 et celui des année 2000 ?
Pierre Reinhard : Depuis 5 ou 6 ans, la technologie a permis d’approcher
une image presque fidèle du 35 mm.Au début, le format vidéo n’était pas ter-
rible mais très économique. À l’époque de la pellicule, quand on déclenchait
la caméra, on savait qu’il y a un ou deux mètres de pellicules qui défilaient, et
quand on connait le prix et les retombées post-tournage (développement, tirage
des copies, etc.), c’était très lourd. Aujourd’hui, on peut tourner sans se poser de
question. Une cassette DV vaut 2 euros pour une heure de bande en HD. On peut
laisser tourner la caméra, il y a plus de souplesse.
Outre cette évolution technologique, on peut dire qu’il y eu une escalade
sans limite vers le hard. Après 1981, j’ai refusé de tourner plusieurs films. Dès
que Mitterrand est arrivé, il y a eu une application très stricte de la loi X votée
sous Giscard, celle-ci a été appliquée à la lettre. Avant cette loi, un film pouvait
sortir en version X et en version soft en même temps, ce qui permettrait d’obte-
nir des subventions. Quand la loi est passée, les budgets ont été divisés par dix.
Certains se sont mis à faire des films en une journée. Moi, je ne sais pas faire
des films en une journée. Mes premiers films ont été tournés en trois semaines.
Après, ça c’est réduit, je tournais en huit jours. J’ai fait un film qui me plait beau-
coup d’ailleurs, La Voisine est à dépuceler (1983) en un jour et demi [ndla : dans
le Dictionnaire des films français pornographiques et érotiques 16 et 35 mm, la
notice de film se termine ainsi : « la lumière inonde les scènes finales, amplifiant
la montée du plaisir et de la dilution des personnages dans une sorte d’orgie
solaire que n’aurait pas reniée Georges Bataille »]. Ça relève du miracle.
Au niveau de l’escalade dans le sexe, on m’a demandé des choses innom-
mables que j’ai jamais voulu faire. Aujourd’hui, c’est de nouveau très difficile :
avec tous les sites Internet, on peut visionner gratuitement des séquences ou des
films entiers. Faire des films de qualité, si l’on n’a pas d’argent, c’est impossible.
Il n’y a qu’une seule chaîne de télévision au monde, Canal +, qui paie encore
pour pouvoir faire des films corrects. Sans ça, on ne ferait que du gonzo bas de
gamme. Cela représente une diffusion de 12 films par an. Mais les films coûtent
plus cher que ce que Canal + les achète. Vu le cahier des charges de la chaîne,
c’est difficile de faire du prix coûtant. Si l’on veut des beaux décors, des belles
filles, du maquillage, du son, un casting prestigieux et un scénario, cela finit par
coûter assez cher. Si l’on a pas les financements, on tourne des gonzos. J’en ai
ait beaucoup pour le kiosque : des séries de dix parfois. Ça allait encore quand
on me payait correctement mais maintenant il y a de moins en moins de clients
qui achètent des films sur le kiosque. Donc le prix d’achat a encore baissé. A un
moment, s’ils achètent un film 2500 euros. . . Un petit gonzo avec une histoire et
cinq scènes, ça coûte au minimum 5000 ou 6000 euros. Donc on arrive dans une
impasse.
Je trouve le cinéma pornographique des années 70 immédiatement identi-
fiable, surtout en raison des décors, des vêtements et des mœurs mis en avant.
Je pense d’ailleurs la même chose pour les films de Claude Sautet et Éric Roh-
mer. Par exemple, lors des scènes tournées sur les lieux de travail, on ne voit
jamais les acteurs travailler mais plutôt le patron s’amuser sous le bureau avec
sa secrétaire.
Christophe Bier : Dans les années 1970 peut-être, mais il y a des exemples
de films pornos tournés après 1981-1982, où le chômage commence à progres-
ser, où il y a des scenarii avec des gens qui errent dans les rues, qui espèrent
gagner au loto parce qu’ils ne font rien de leur journée. . . On trouve des préoc-
cupations qui sont toujours liées à l’époque. Une des vertus du Dictionnaire des
films français pornographiques et érotiques 16 et 35 mm est de montrer que le
porno standard n’existe pas. Par exemple, il y a un porno d’Alain Payet tourné
dans une usine où les ouvriers faisaient grève. Sinon, c’est vrai que dans les an-
nées 1975-1980, il y avait un courant un peu bourgeois où l’on voyait toujours
un peu le même type de représentations sociales, le patron, la secrétaire, des
gens qui n’avaient pas trop de problèmes, comme dans le cinéma traditionnel
de l’époque. Le porno gay était un peu plus ancré dans une réalité sociale dif-
ficile, peut-être parce qu’à l’époque les homosexuels étaient dans un combat
pour leurs droits. Il y a un porno qui se passe aux Buttes Chaumont, puis dans le
métro avec une véritable scène non simulée dans un wagon. Ce sont des choses
qu’on ne voit pas dans le porno classique.
— On peut évoquer le cas de José Benazeraf, surnommé le Godard du porno ?
Christophe Bier : José Benazeraf aimait bien provoquer. Mais derrière la pro-
vocation, il y avait parfois des choses assez étonnantes. Il aimait bien parse-
mer ses films de discours politiques, de références philosophiques où il parle de
Bernard-Henri Levy dans Hurlements d’extase (1979). Il bousculait les conven-
tions. Il faisait déjà ça dans les années 1960 avec ses films érotiques.
[Pierre Reinhard revient et la discussion revient sur l’aspect social des films
pornographiques]
Christophe Bier : Dans les années 1980, on trouve beaucoup de road mo-
vies avec des gens paumés, qui reflètent les problèmes sociétaux de l’époque. Le
porno n’est pas confiné dans une bulle, ou alors dans la bulle du gonzo, entre
quatre murs. Et encore, même là, je pense qu’on pourrait déceler des indices
sociologiques.
Pierre Reinhard : Je viens de tourner deux films. Dans le premier, le gars sort
de prison, il fait de l’auto-stop et débarque à Guiberville, dans la Manche pour
chercher du boulot. J’aime bien l’ascension sociale, c’est un peu rêve. Le second
film parle d’une fille dont le père meurt. Sa demi-sœur veut absolument vendre
la maison familiale mais la fille refuse. Son copain qui est palefrenier lui dit :
« ma grande si tu veux garder quelque chose, il faut que tu travailles ». Donc,
elle cherche du boulot et travaille dans un salon de coiffure. Finalement, elle
7.3. AUTOBIOGRAPHIES 193
apprend qu’elle hérite d’un empire comme l’Oréal. J’aime bien ce côté conte de
fées.
7.3 Autobiographies
— Brigitte Lahaie, Moi, la scandaleuse, Paris, Filipacchi, 1987
— (en) Hyapatia Lee, The Secret Life of Hyapatia Lee, 1st Books Library, 2000
— Raffaëla Anderson, Hard, Librairie générale française, 2003
— Hervé-Pierre Gustave, dit HPG, Stéphane Bou et Karine Durance, Autobio-
graphie d’un hardeur, Hachette littératures, 2002
— Clara Morgane, Sex star, Aix-en-Provence, ADCAN éd, 2003
— (en) Traci Lords, Traci Lords : Underneath It All, 2003
— (de) Gina Wild, Ich, Gina Wild. Enthüllung, 2003
— Ovidie, Porno Manifesto, Paris, La Musardine, 2004
— (de) Kelly Trump, Porno - Ein Star packt aus, 2005
— (es) Celia Blanco, Secretos de una pornostar, 2005
— (en) Jenna Jameson, How to Make Love Like a Porn Star : A Cautionary Tale,
2005
— Nina Roberts, J’assume, Paris, Scali, 2005
— Zara Whites et Ludovic Menguy, Je suis Zara Whites, mais je me soigne,
Paris, J.-C. Gawsewitch, 2006
— Coralie Trinh Thi, La voie humide : Une œuvre au rouge, Au diable vauvert,
octobre 2007
— (it) Ilona Staller, Per amore e per forza, 2007
— (en) Heather Hunter et Michelle Valentine, The Rise of a Porn Star, St Mar-
tin’s Press, 2007
— (en) Asa Akira, Insatiable : Porn a Love Story, Grove Press, 2014
— Nomi, Totalement (dé)voilée, Paris, Pygmalion, 2017
— Céline Tran, Ne dis pas que tu aimes ça, Paris, Fayard, 2018
— Jean-Pierre Armand, Cocktail explosif, Paris, Chema, 2002
— Richard Allan, 8000 femmes – mémoires d’un Casanova du cinéma, Paris,
Jacob-Duvernet, 2010
— Alban Ceray, Du lit au divan, Paris, La table ronde, 1992
— Sylvia Bourdon, L’amour est une fête, Paris, Belfond, 1976
— Rocco Siffredi, Rocco raconte Rocco, Paris, Pascal Petiot Editions, 2006
— Adeline Lange, Extrêmes confidences d’une Star du X : L’Ange se dévoile. . .,
Paris, Adeline Lange Publishing, 2013
7.4 Biographies
— (en) Dian Hanson et Vanessa del Rio, Vanessa del Rio : Fifty Years of Slightly
Slutty Behavior, Taschen, 2007 (ISBN 978-3-8228-4651-3).
— Rocco Siffredi, Rivituso Alessio et Catherine Siné, Rocco raconte Rocco, 2006,
ADCAN.
— Matthieu Dubost, La tentation pornographique : Réflexions sur la visibilité
de l’intime, 2006, Ellipses.
— François Jouffa, Tony Crawley, L’Âge d’or du cinéma érotique et pornogra-
phique, 2003, Ramsay.
— Le Cinéma X (Sous la direction de Jacques Zimmer), 2002, La Musardine.
— Dolly Golden, Le Meilleur des perles du X, 2001, Michel Lafon.
— Christophe Bier, Jacquet Christian de Gosselies Censure-moi. Histoire du
classement X en France, 2000, L’Esprit frappeur.
— Gérard Lenne, Érotisme et cinéma, 1998, La Musardine.
— (en) Legs McNeill, Jennifer Osborne, Peter Pavia, The Other Hollywood :
The Uncensored Oral History of the Porn Film Industry, Regan Books, Har-
per Collins, 2004 (ISBN 978-0-0600-9660-1).
— (en) Annie Sprinkle, Post-Porn Modernist : My 25 Years as a Multimedia
Whore, Cleis Press, 1998 (ISBN 978-1-5734-4039-4)
— Anthony Sitruk, Pornstar, 2013, La Musardine.
— Collectif, L’enfer vu du ciel - Julia Channel, Paris, Blanche, 2008, 221 p.
(ISBN 2846281912)
7.5 Bibliographie
— Jacques Zimmer (dir.), Le Cinéma X, La Musardine, 2012 (ISBN 978-2842715083)
Document utilisé pour la rédaction de l’article
— Jacques Zimmer, Histoires du cinéma X : Par celles et ceux qui l’ont conçu,
produit, interprété ou commenté, Nouveau Monde, 2011 (ISBN 978-2847366136)
— Christophe Bier, Dictionnaire des films français pornographiques et éro-
tiques – 16 et 35 mm, Serious publishing, 2011, 1196 p. (ISBN 978-2363200013)

Petite Encyclopédie Incomplète Et Subjective de La Pornographie

Transféré par

Informations du document

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Petite Encyclopédie Incomplète Et Subjective de La Pornographie

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

P ETITE ENCYCLOPÉDIE

2 Histoire du film pornographique 5

3 Actrices de films pornographiques 29

3.10 Marie-Christine Chireix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

3.54 Adriana Chechik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

4 Acteurs de films pornographiques 129

5 Sites pornographiques 151

6.5 Zoophilie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

0.2 Objet de cette encyclopédie

« Je me masturbais fréquemment, mais avec une grande domination de mon

Un film pornographique – aussi appelé « film X », « film pour adultes », « film

— la pratique d’une fellation (parfois d’un cunnilingus) ;

mettant en scène des enfants – dits « pédopornographiques » – sont interdits

1.1 Tout est faux !

1.2 Documentation sur les films pornographiques

— european girls adult film database

1.3 Quelques films cultes

Histoire du film pornographique

2.0.1 Années 1970

2.0.2 Années 1980

2.0.3 Années 1990

2.0.4 Années 2000

fond de l’industrie du cinéma pornographique. L’apparition des « tubes » — des

2.1 Vers une représentation explicite du sexe a l’écran

2.1.1 La longue montée du plaisir

le public français, visiblement privilégié, pourra apercevoir quelques poitrines

illégaux, ces films vont directement à l’essentiel en ne proposant que du sexe.

2.1.2 L’extase de l’avaleuse de sabre, et au-delà

public peut enfin en savourer les fruits ouvertement.

D’autres n’ont pas à s’inquiéter de la classification X car leur statut d’au-

lent avec de grosses femmes lubriques. Péplum pornographique unique en son

2.1.3 La révolution n’a pas eu lieu

2. « Technique consistant à réveiller ou à soutenir l’attention du spectateur en découvrant la

2.1.4 Quelque chose a survécu

se projette le film au ralenti, et quelques plans de préliminaires à des pratiques

en saluant le remarquable travail effectué par les acteurs et le réalisateur. Chloë

2.1.5 L’existence d’un nouveau genre, ses limites et ses dangers

Il est un autre procès qui touche indirectement ce nouveau genre, celui du

Il est dommage de constater que cette acceptation d’un cinéma d’auteur

plus grands festivals du monde, la représentation explicite du sexe au travers

2.2 Années 2020

actrices par nationalité

3.1 Linda Lovelace

Throat, consacré au succès surprenant de Gorge profonde, le réalisateur Gerard

— 1971 : Dog de Lauwrence T. Cole13

— 1975 : Linda Lovelace for President

— Internet Adult Film Database

F IGURE 3.1 – Linda Lovelace

3.2 Marilyn Chambers

— 1973 : La Résurrection d’Ève

F IGURE 3.2 – Marilyn Chambers

3.3 Nina Hartley

Lexington Steele, la vedette de films X interraciaux, dira dans une interview

— Adult Film Database

F IGURE 3.3 – Nina Hartley

3.4 Traci Lords

ébahie que la plus célèbre actrice pornographique du moment était mineure.

rance. Étant donné le bénéfice marketing du scandale obtenu sur la vente de

— Internet Adult Film Database

— Adult Film Database

— films non pornographiques : Internet Movie Database

F IGURE 3.4 – Traci Lords

3.5 Kobe Taï

3.6 Sharon Mitchell