D ecentrements, bascules et r` egle de Scheimpug en petits et moyens formats

Emmanuel BIGLER ENSMM, 26 chemin de lEpitaphe, F-25030 Besanc on cedex, m el : bigler@ens2m.fr R esum e: Basculer et d ecentrer lobjectif photographique par rapport au lm, c etait nagu` ere, a ` de rares exceptions pr` es, la chasse gard ee des chambres grand format. La r` egle de S CHEIMPFLUG n etait connue que des grand-formistes professionnels. Aujourdhui que les professionnels nutilisent plus beaucoup la chambre, on peut se demander sil y a toujours un int er et a ` appliquer des bascules et des d ecentrements avec les appareils de petit et moyen format. Les r ecents mat eriels et accessoires propos es par les constructeurs ainsi que la pratique actuelle de certains professionnels nous prouvent, au contraire, que bascules et d ecentrements nont pas encore dit leur dernier mot.

Introduction
Les cours de formation photographique professionnelle classiques [1], [2], [3], [4], [5], devaient consacrer une partie importante de leur pagination a ` la question des mouvements de la chambre grand format : bascules et d ecentrements. Il y a donc, dans la photographie du si` ecle dernier, deux mondes distincts ; celui des petits et moyens formats, o` u sauf rares exceptions, le seul d eplacement autoris e a ` lobjectif est, pour la mise au point, la translation suivant laxe optique (axe orient e de fac on intangible, bien perpendiculairement au lm, bascule nulle), laxe optique pointant toujours vers le centre du format (d ecentrement nul). Et puis il y a le monde de la chambre grand format, o` u, tout au contraire, toutes les possibilit es de bascules et de d ecentrements sont non seulement possibles, mais sont absolument requises pour que limage satisfasse les crit` eres de la photographie professionnelle darchitecture ou dobjets en studio. Certes, m eme apr` es que lappareil 24x36 a ` lm ait conquis une position h eg emonique, dans la e deuxi` eme moiti e du XX si` ecle, il y avait bien quelques oiseaux rares en petit et moyen format, ces fameuses exceptions qui conrment la r` egle, comme les optiques a ` bascule et d ecentrement pour bo tiers reex 24x36 ; ou bien, en moyen format, la bascule du Rolleiex SL-66 ou celle du Fuji GX-680, ladaptateur pour d ecentrement PC-Mutar du syst` eme Hasselblad-V, le Flex-Body et lArc Body du m eme fabricant, les dispositifs e tranges de la rme Z orkend orfer, ou les optiques moyen format de Kiev remont ees sur bascule & d ecentrement pour un usage en 24x36. Aujourdhui o` u, nous dit-on, la majorit e des professionnels nutilise pratiquement plus de lm et encore moins de chambres grand format, sauf peut- etre pour leurs activit es personnelles ou de loisirs, il serait logique que bascules et d ecentrements naient plus aucun int er et, sinon pour quelquamateur d esireux de travailler a ` lancienne ; mais alors sans contrainte commerciale. Et les photographes conservateurs, nostalgiques de la vieille e cole, nen nissent plus de se plaindre des pr etendues photos darchitecture o` u les verticales convergent aujourdhui abominablement, que ce soit sur les pages web ou dans les imprim es [6]. Car si les verticales convergent, hop, en un clic de souris en post-production, on remet, nous diton, tout cela daplomb en un clin dil. Plus besoin de d ecentrer, donc. Quant a ` la r` egle de Scheimpug [7], c etait probablement un vieux truc du temps de Saint Ansel (Adams) [8] pour pallier le manque de profondeur de champ des longues focales du grand format : en petit et moyen format, et en num erique, ne dit-on pas souvent quon a trop de profondeur de champ ? Du coup, bascules et tout le fatras autour de Scheimpug deviendraient, de ce fait, parfaitement inutiles.

Or, situation fort e trange de lan 2010, voil` a quune lecture r eguli` ere des annonces des nouveaut es des fabricants nous porte a ` croire quil nen est rien. Hasselblad met au catalogue un dispositif qui ressemble fort au PC-Mutar, pour son syst` eme H, avec une bascule coupl ee au calculateur interne a ` lappareil ; Canon et Nikon remettent a ` jour leurs optiques a ` bascule et d ecentrement pour leurs bo tiers reex 24x36, Carl Zeiss coop` ere (depuis quelques temps d ej` a) avec Hartblei pour offrir une monture basculante a ` ses optiques couvrant le 6x6, et a ` la Photokina 2010, Schneider-Kreuznach pr esente trois nouveaux objectifs a ` bascule et d ecentrement pour le petit et le moyen format. Sans compter divers dispositifs pas forc ement tr` es pr ecis, mais probablement cr eatifs , permettent dexp erimenter les bascules en petit format sur lm ou silicium. Et quant aux petites chambres de pr ecision pour le format num erique 4,5x6 cm, on en d enombre peut- etre une douzaine, en parall` ele avec un effort consid erable chez Schneider et Rodenstock pour proposer de nouvelles optiques de haute performance d edi ees a ` ces mat eriels. succomber face a ` lavanc Contre toute attente, d ecentrements & bascules qui auraient du ee ` ceux du postirr esistible du progr` es, les progr` es de lhydre num erique en silicium combin ee a traitement logiciel, eh bien ces vieilleries m ecaniques et optiques refusent de quitter la sc` ene. Nous proposons ici de voir pourquoi, et comment il est possible, moyennant quelques pr ecautions de bon sens, dextrapoler les m ethodes des bascules et d ecentrements connues en grand format a ` lusage du petit et du moyen format.

I Les d ecentrements
1) Les r` egles classiques
Traditionnellement, on utilisait le d ecentrement pour les photos darchitecture an que les verticales de l edice photographi e soient repr esent ees par des verticales parall` eles dans limage. Que ce soit dans la Mission H eliographique [9] ou dans le Vieux Paris dAtget [10], la r` egle ne souffre aucune exception ; Atget qui ne dispose pas dobjectifs a ` grande couverture angulaire pr ef` ere laisser visible un vignettage en haut de certaines de ses images qui atteignent la limite du cercle-image [11], plut ot que de laisser ses verticales converger. On peut voir dans cette r` egle une survivance datant des e poques anciennes, parce que les peintres et les graveurs repr esentaient les e dices de cette fac on. On peut aussi arguer dun effet physiologique qui tend a ` remettre dapparence verticales dans limage r etinienne interpr et ee par lobservateur les lignes verticales du monde r eel d elimitant les fac ades des immeubles ; du moins tant quon ne penche pas trop la t ete en arri` ere. Certains souhaitent saffranchir de ces r` egles strictes qui sont bien ant erieures au temps du P` ere Atget [6], comme on saffranchit de la tutelle pesante des anc etres qui, bien entendu, brident toujours la jeunesse dans sa cr eativit e. Sans entrer dans ce d ebat esth etique, force est de constater quun certain nombre de photographes daujourdhui trouvent tout de m eme avantage a ` continuer a ` d ecentrer a ` la prise de vue en petit et moyen format (num erique ou pas), m eme si ce nest pas pour faire des photos darchitecture. La r` egle classique e nonc ee dans les cours de photo a ` la chambre est tr` es simple (gure 1 a) : pour que les verticales de l edice, ou les verticales du meuble que lon photographie, soient parall` eles et verticales sur la photo, il faut et suft que le plan du lm (ou du d etecteur) soit gard e bien vertical et parall` ele au plan de la fac ade de l edice ou a ` la face avant du meuble. Et si daventure le planobjet nest pas vertical, et si on souhaite en faire une image sans distorsion en trap` eze, peu importe nalement la verticale et la gravit e terrestre, il faut et suft en g en eral que le plan du lm soit parall` ele au plan de lobjet. Si cette condition est respect ee, du moment que la distorsion optique intrins` eque a ` lobjectif est faible, limage dun damier a ` mailles carr ees reste un damier a ` mailles carr ees, et limage dun cercle 2

(a)

(b)
F IGURE 1 Le principe classique du d ecentrement : si le plan du lm est parall` ele a ` la fac ade de l edice ou a ` la face avant du meuble (a), les verticales se projettent verticales et parall` eles dans limage, la grandissement est constant sur toute limage ; si le plan du lm nest pas parall` ele au plan de la fac ade (b), limage en projection centrale est affect ee dune tr` es classique distorsion en trap` eze, les verticales convergent, le rapport de grandissement pour une petite portion dimage varie du haut en bas de limage.

trac e sur le plan objet parall` ele au plan du lm reste un cercle. D` es que le plan objet nest plus parall` ele au plan image (gure1 b), limage du damier carr e devient affect ee dune distorsion en trap` eze qui est in evitable m eme avec un objectif parfait, et limage dun cercle devient une ellipse. Il y a en revanche un effet particulier de distorsion des sph` eres qui appara t sur le bord des images prises au grand angulaire m eme si le plan sur lequel sont pos ees les sph` eres est parfaitement parall` ele au lm (voir gure 2). L` a encore, cet effet est in evitable et devient tr` es visible avec les ultra-grands angulaires. Cette d eformation est g enante, par exemple, si on photographie un groupe de personnes au grand angulaire, les visages de ceux qui sont en bord de champ seront affect es dun e tirement peu esth etique.

F IGURE 2 M eme si le plan objet est bien parall` ele au plan image, limage dune sph` ere pos ee sur le plan objet est une ellipse dautant plus allong ee quon s eloigne de laxe optique. La raison en est que la ligne d elimitant la partie visible de la sph` ere est un cercle de plus en plus inclin e par rapport au plan dappui de la sph` ere, do` u la d eformation en ellipse de ce contour en projection dans limage. Ces r` egles de projection d ecoulent directement des lois de la perspective centrale connues depuis la Renaissance [12]. Le point-cl e de la construction g eom etrique e tant quon peut simuler le rendu ` celui de la camera obscura de perspective photographique par un trac e de rayons analogue a des ma tres anciens, ou du st enop e des artistes contemporains, en ignorant dans la plupart des 4

cas le fait que lobjectif est compos e de verres, et quil nest pas une lentille mince. Dans lobjectif photographique, cest la pupille dentr ee de lobjectif, cest a ` dire limage du diaphragme donn ee par la partie ant erieure de lobjectif, qui joue le r ole du st enop e dans la d etermination des parties vues et cach ees du sujet, et des alignements dans lespace objet rendus dans limage projet ee par un seul et m eme point ; le rendu de perspective ne d epend que de la position de cette pupille dentr ee ` la sc` par rapport a ene photographi ee et ne d epend en aucun cas de la focale. Bien entendu, diff erentes focales donnent des images plus ou moins grandes, des cadrages plus ou moins serr es, mais a ` lint erieur de limage, les proportions relatives des objets projet es, le rendu des alignements, sont les m emes, a ` un facteur dagrandissement pr` es, proportionnel a ` la focale de lobjectif utilis e. On peut m eme e tendre, sous certaines conditions expliqu ees dans lannexe 1, cette construction traditionnelle de la camera obscura au cas o` u les images sont d efocalis ees, les formules de conjugaison de loptique g eom etrique n etant pas une contrainte forte tant que le niveau de ou reste faible.

2) Applications aux petits et moyens formats

En principe, le fait de travailler en petit et moyen format avec des objectifs a ` d ecentrement pr evus pour les reex ne devrait pas changer en quoi que ce soit cette r` egle classique. Nous dirons simplement que cest presque toujours vrai (voir annexe 1) et quil ny a pas lieu dans un premier temps de remettre en cause cette r` egle h erit ee de la photo en grand format, elle-m eme h erit ee des r` egles de la perspective centrale. On pourrait arguer que sur le terrain en quelques secondes le rendu de perspective correct est obtenu par laction dune glissi` ere, ce qui a ` l` ere de limage num erique e pargne du temps de postproduction [13]. Il est vrai que r ealiser en post-production lexact e quivalent du d ecentrement classique ne se ram` ene pas a ` remettre simplement les verticales convergentes parall` eles entre elles, il faut e galement modier les dimensions de lobjet dans le sens vertical par un e tirement (gure 3). Pour un d etail pris avec une focale normale ou une longue focale, une simple dilatation apr` es correction du trap` eze donne une image acceptable, mais pour une image au grand angulaire, il faudrait que le coefcient de dilatation soit variable du haut en bas de limage, ce qui est difcilement accessible a ` un post-traitement manuel avec les outils ordinaires du traitement dimage. En petit et moyen format, le d ecentrement sobtient comme en grand format par lusage dun objectif qui couvre nettement plus que le format de lm ou de capteur o` u limage senregistre. Le d ecentrement, comme en grand format, revient donc a ` un recadrage par le d etecteur dune image qui se forme excentr ee par rapport a ` laxe optique. Comme les focales et les formats sont plus courts, le d eplacement m ecanique n ecessaire au d ecentrement est en proportion du format ; il faut donc une glissi` ere de pr ecision. Quel que soit le format, pour r ealiser par d ecentrement le cadrage classique 1/3 - 2/3 a ` partir dune vue o` u laxe optique est centr e au milieu du lm ou du capteur, il faut d ecentrer de 1/6 e du c ot e du format. Cette valeur de 1/6e qui semble mod er ee et r ealisable m ecaniquement sans difcult es (par exemple 4 mm pour un petit c ot e de 24 mm), atteint en fait imm ediatement les limites du cercle-image dune formule optique comme un Tessar-Xenar-Planar-Xenotar couvrant 55-60. En effet, sachant quune focale normale est e gale a ` la diagonale du format, pour couvrir tout le format il faut au moins 53 dangle de champ. Les formules optiques fameuses que nous venons de nommer, utilis ees comme focales normales, nont donc quune faible marge de couverture, en d ecentrant de 1/6 e du c ot e, on atteint d ej` a la limite du cercle-image de lobjectif. La plupart des adaptations permettant de d ecentrer un objectif qui, au d epart, n etait pas pr evu pour cela, se heurtent rapidement a ` cette limite de cercle-image, ce qui r eduit consid erablement lint er et de ces dispositifs. Cest le probl` eme quon rencontre, par exemple, avec les optiques Has5

F IGURE 3 Il semble facile par post-traitement num erique de remettre verticales les fuyantes dune fac ade prise en contre-plong ee sans d ecentrement. En principe, avec une chambre a ` d ecentrement au m eme point de vue, le rendu de perspective, les alignements et les parties cach ees seront rendus dans limage projet ee de la m eme fac on quavec un appareil d epourvu de mouvements dont on incline laxe optique et dont limage subit la distorsion en trap` eze. Il nest pas facile, en revanche, sans avoir not e pr ecis ement linclinaison de lappareil, de d eterminer apr` es coup le dosage de la dilatation verticale n ecessaire a ` redonner a ` la fac ade (par distorsion inverse) ses v eritables proportions dorigine, comme dans un plan en e l evation, dautant plus que le coefcient de dilatation a ` appliquer, pour une grande fac ade prise au grand angulaire, devrait e tre variable du haut en bas de limage a ` traiter.

2h/3 h h/3

h/6
F IGURE 4 D ecentrement damplitude e gale a ` un sixi` eme du petit c ot e du format, en vue de r ealiser un cadrage classique 1/3-2/3

selblad standard mont ees sur le FlexBody, do` u lintroduction de lArcBody e quip e doptiques de chambre a ` grande couverture angulaire (100 a ` 120). Aujourdhui, les optiques de chambre consid er ees comme e tant de focale normale , cest a ` dire de focale e gale a ` la diagonale du format, couvrent entre 70 et 75 ; cet angle de champ, par comparaison, est celui dun 28 mm couvrant toute la diagonale du format 24x36, ou dun 50 mm pour le 6x6. Do` u la demande pour des angles de champ plus e lev es que 60, imposant lutilisation de formules r etrofocus [14] devant un bo tier reex. Certes le r etrofocus de Pierre Ang enieux [15] date de 1950, donc ce nest pas vraiment une nouveaut e, n eanmoins il e tait difcile techniquement de concevoir dans les ann ees 1950-60 une optique r etrofocus pour appareil reex, qui soit de grande couverture angulaire avec une faible distorsion, alors quon sait faire des optiques sym etriques ou quasi-sym etriques couvrant 120 depuis le d ebut du XX-i` eme si` ecle [16], De plus la formule sym etrique permet de corriger bien plus facilement la distorsion, mais on ne peut pas monter de tels objectifs devant un reex parce quen focales plus courtes que la diagonale du format, le miroir en percuterait la lentille de sortie.
Pupilles entre
62,3

sortie
21,5

distance baonnette foyer 74,9

12,8

23,0

sens de propagation de la lumire

54,8 H

18,6

F H
focale de 50mm

91,7

Grand angle rtrofocus Zeiss Distagon f/4 50mm Hasselblad ref 104148 grandissement pupillaire Gp = 23/12,8 = 1,8

F IGURE 5 Une optique grand angulaire de type r etrofocus a sa derni` ere lentille nettement plus loin du lm que sa focale, ce qui permet le passage du miroir reex. Une telle combinaison optique est n ecessairement dissym etrique, elle est plus difcile a ` corriger des aberrations (en particulier le chromatisme transversal, assez g enant sur capteur couleur de type Bayer) et de la distorsion. Les difcult es de conception optique des r etrofocus sont aujourdhui surmont ees lorsquon voit, par exemple, le dernier mod` ele de Distagon Carl Zeiss 40 mm IF-CFE pour le 6x6, ou le mod` ele TS-E de 17mm a ` bascule et d ecentrement chez Canon, ce dernier couvrant une surface nettement plus grande que le 24x36. Il reste n eanmoins que la conception m eme du bo tier reex limite de fac on ultime les grands d ecentrements aux possibilit es de d eplacer la pupille de sortie de lobjectif a ` lint erieur de louverture de la ba onnette, de plus certains rayons de bord peuvent e tre occult es dans la chambre reex elle-m eme. Ces limitations qui nemp echent pas de d ecentrer les r etrofocus de fac on utilisable dans la pratique, sous r eserve de cercle-image sufsant, nexistent e videmment pas avec une chambre non reex. Mais il faut toujours se rappeler quen montant un reex derri` ere un soufet ou derri` ere une chambre en vue de d ecentrer et basculer, on ne pourra jamais atteindre les possibilit es dune chambre, sauf avec des longues focales, ou en proxiphoto o` u les tirages de soufet sont toujours plus longs que la focale. Cest a ` dire pour des types de prises de vues o` u, traditionnellement, le 7

d ecentrement nest pas une priorit e comme il peut l etre en photo darchitecture au grand angulaire.

II Les bascules
1) Les bascules classiques du grand format
Pour voir ce qui se passe lorsquon bascule en petit et moyen format, il est utile de repartir dun exemple classique de la photo de paysage a ` la chambre, quon appellera par commodit e le Scheimpug dans un coin. La r` egle de Scheimpug en g en eral dit que pour que limage soit nette apr` es application dune bascule il faut r ealiser les deux conditions successives : 1. il faut commencer par faire la nettet e au moins sur un point de lobjet ! ! 2. et tout en essayant de ne pas perdre, a ` la n, la mise au point, il faut que le plan de lobjet, le plan de limage et le plan de la planchette dobjectif se coupent sur une m eme ligne. Remarquons quil nest pas toujours facile, apr` es avoir commenc ea ` cadrer et fait la mise au point sur le sujet principal (condition N1), de r egler les bascules (condition N2) sans perdre le r eglage de nettet e quon pensait bon. La gure suivante (gure 6) r esume la situation nale, sans expliquer lencha nement des op erations permettant dy arriver (chaque type de chambre ou doptique a ` d ecentrement ayant ses particularit es).

Rgle de Scheimpflug Principes

A est limage nette de A comme dhabitude O = centre de lobjectif Exemple : OA ~ f = 150 mm

AP =1,5 m

==> angle OPA de ~ 6 degrs

A
si A est net et si AP, OP et AP se croisent en P...

alors tout le sol AP sera net sur le dpoli

F IGURE 6 La r` egle de Scheimpug classique du grand format Une application pratique de ce genre de bascule est celle de la photo de paysage avec premier plan au sol, un grand classique de l ecole nord-am ericaine en photographie de paysage [8]. Si on maintient le dos bien vertical, par exemple pour que les sapins de larri` ere plan soient bien verticaux et parall` eles sur la photo, on doit respecter une construction g eom etrique qui est la suivante (gure 7). Si on impose que limage du sol se forme sur un plan vertical x ea ` lavance, alors la seule possibilit e de r eglage restante en plus de la mise au point est linclinaison de lobjectif, qui doit e tre 8

angle de bascule

f A
planchette dobjectif Plan du film vertical

axe op
Vise et mise au point sur le sol vers le point A

tique

D P
Intersection des trois plans

Plan objet horizontal

F IGURE 7 Epure g eom etrique pour la r` egle de Scheimpug dans un coin ; si on vise un objet lointain, la distance OA entre le centre de la planchette et le lm est proche de la focale, et les trois plans : objet/planchette/lm doivent se couper en un m eme point P au sol, sous lappareil.

parfaitement ajust ee a ` la distance a ` lobjet et au tirage de soufet, an de respecter la r` egle des trois plans concourants en P, bien entendu sans perdre la conjugaison optique entre A et A qui conditionne la nettet e sur le sujet principal, par exemple le point A. Lensemble des positions possibles pour lobjectif, plus pr ecis ement pour le centre O, point de laxe optique au niveau des plans principaux (en n egligeant l ecart HH entre plans principaux comme dans une lentille mince) est donn ee par la courbe en pointill e noir sur la gure 8. Cette courbe ressemble un peu a ` une hyperbole et, aux faibles angles de bascule, cest a ` dire lorsque lappareil est plac e au-dessus du sol plus haut que 4-5 fois la focale, elle est tr` es proche dun simple plan vertical. Ce plan vertical est situ e environ a ` une fois la focale en avant du plan du lm. On peut g en eraliser ce diagramme au cas dune bascule arri` ere (gure 9), lesprit reste le m eme, le lieu g eom etrique donnant toutes les positions possibles pour le centre de lobjectif est parall` ele au coin, a ` une distance proche de une fois la focale, avec un l eger arrondi pour la position correspondant au rapport 1:1. Linclinaison de la planchette est impos ee par le pivot de Scheimpug P et la distance entre lobjectif et le lm devient tr` es proche de une fois la focale f d` es que la hauteur au-dessus du sujet d epasse 4-5 fois la focale. Luniversalit e du diagramme, o` u la focale donne l echelle de la gure ind ependamment du format, nous permet de d eterminer facilement et sans calcul compliqu e, langle de bascule relatif entre la planchette et le lm qui fait passer le plan de nettet e de la verticale (ou proche de la verticale dans le cas de la bascule arri` ere en paysage) a ` lhorizontale, au sol. Sur les gures 7 et 9, dans le triangle OPA form e par la ligne prolongeant la planchette dobjectif et la ligne prolongeant le plan du lm ou du d etecteur, le petit c ot e du triangle OA a une longueur tr` es proche de la focale d` es quon place le point O a ` quelques distances focales au-dessus du sol ; les deux grands c ot es de ce triangle ont des longueurs tr` es proches de la hauteur de lappareil au-dessus du sol. Si on appelle D cette hauteur au-dessus du sol, connaissant la focale f , il suft de calculer le rapport f /D de fac on approch ee et de convertir ce rapport en valeur dangle. La conversion seffectue

Scheimpflug dans un coin 90

7 7 6 5 4 3 2 1

10 deg
6 5 4 3

7 6 5 4 3

Plan de la planchette dobjectif Plan du film vertical

15 deg Vise et mise au point sur le sol 30 deg

2 1 45 deg 0 7 6 5 4 3 2 1

2 1 0

P
Intersection des trois plans

Plan objet horizontal

Lieu gomtrique du centre de lobjectif

Graduations horizontales et verticales en nombre de fois la focale ; un carreau = une fois la focale

F IGURE 8 Diagramme universel du Scheimpug dans un coin a ` angle droit avec vis ee au sol dun objet e loign e ; un carreau repr esente une fois la distance focale f de lobjectif, ce trac e symbolique est totalement ind ependant du format couvert ; la hauteur de lappareil et la focale d eterminent seules langle de bascule correct.

10 7 6 5 4 3 2 1 0 10

2 7

Avec bascule arrire

O
Lieu gomtrique du centre de lobjectif Planobjet au sol
9 8 7 6 5 4 3 2 1

Plan du 5 film 4 A
3

2 1 0

P
0 1 2

Graduations horizontales et verticales en nombre de fois la focale

F IGURE 9 Diagramme universel du Scheimpug dans un coin dans le cas dune bascule arri` ere

10

f D Dans les situations photographiques courantes en paysage, ce rapport (f /D ) d epasse rarement 1/4, pour f /D =1/4 langle de bascule est donc de 60/4 = 15. Prenons par exemple une chambre 4x5 pouces munie de son objectif normal de 150 mm de focale, et plac ons la chambre a ` 1m50 du sol ; le rapport f /D dans ces conditions sera de 1/10, pour un angle de bascule de lordre de 6, cest cet angle, nalement assez faible, qui suft a ` faire passer le plan de nettet e (au niveau du sujet) de la verticale a ` lhorizontale. Notons bien que cet angle de bascule est langle total form e entre la planchette et le lm, on peut lobtenir par diff erentes combinaisons de mouvements sur les corps de la chambre. Prenons maintenant un 75 mm de focale plac ea ` la m eme hauteur (que ce soit un grand angle de chambre, ou une focale normale pour le 6x6, ou encore un petit t el e pour le 24x35, le probl` eme ne d epend que de la focale et pas du format couvert), dans ces conditions langle de bascule qui fait descendre le plan de nettet e au sol nest plus que de trois degr es, il serait de 6 degr es si lappareil e tait plac ea ` 75 cm du sol. comme suit pour les petits angles inf erieurs a ` 20 environ : angle en degr e 60

2) Les bascules en petit et moyen format

Dans ce raisonnement, a ` aucun moment nous navons e voqu e le format couvert qui nintervient en aucune fac on. Rappelons que le rendu de perspective, la fac on dont les projections du sujet sont rendues sur le plan du d etecteur, ne d ependent que de la position de la chambre, tr` es pr ecis ement, de la position de la pupille dentr ee de lobjectif. La cons equence est donc tr` es forte et tr` es directe pour le photographe, habitu ea ` travailler a ` la chambre, qui veut faire des photo similaires, donc avec le m eme rendu de perspective, en utilisant un appareil de petit ou de moyen format avec le m eme point de vue sur le sujet et la m eme position de pupille dentr ee pour conserver le m eme rendu de perspective ; dans ces conditions, donc a ` hauteur inchang ee au-dessus du plan du sujet, les angles de bascules se r eduisent irr evocablement en proportion directe des focales, et donc des formats couverts si on travaille a ` angle de champ identique. Autrement dit, si on travaille toujours a ` 1m50 du sol, mais cette fois avec un 28 mm de chambre sur capteur moyen format, ou avec un 17 mm en 24x36, langle de bascule qui abaisse le plan de nettet ea ` lhorizontale ne sera plus que de 1 pour 50 environ avec le 28 mm, soit a ` peine plus de 1 degr e, et 0,6 degr e seulement avec le 17 mm ! ! Sur le plan pratique, les cons equences sont imm ediates : seul un dispositif de bascule tr` es doux et tr` es pr ecis permet de conserver leffet quon pouvait obtenir a ` la chambre. De plus, se pose le probl` eme d etre capable dappr ecier dans limage leffet de cette bascule. Une objection qui peut venir a ` lesprit a ` ce point de la discussion est la suivante : sachant que les optiques dont nous parlons sont des syst` emes e pais, et quen moyen format ou en 24x36 on aura souvent affaire a ` des r etrofocus dont les plans principaux sont espac es de fac on non n egligeable par rapport a ` la valeur de leur focale, le diagramme classique des gures 7, 8 et 9, qui n eglige cette e paisseur optique , est-il toujours valable ? Nous renvoyons le lecteur scrupuleux a ` lannexe 2 ; de fait, le sch ema est a ` peine modi e par une translation s eparant lespace objet de lespace image dune distance e gale a ` linterstice HH entre les plans principaux, mais en aucune fac on cette translation ne modie les angles de bascule, ` 1m50 Il faut donc toujours avoir en t ete cet ordre de grandeur ; en photo de paysage a du plan du sujet au sol, avec un 150 mm de focale, langle de bascule dont on aura besoin ne d epassera sans doute jamais 6, ce sera 3 avec un 75 mm et environ 1 avec un 28 mm.

11

3) Mais en photo rapproch ee, proxi- et macrophoto, les angles peuvent rester grands
Nous avons illustr e notre propos par un exemple classique en photo de paysage, mais quen est-il en photo dobjets en studio, ou en photo rapproch ee ? Michel Guigue sur galerie-photo nous a offert un exemple extr eme a ` la chambre 13x18 avec une bascule combin ee (avant / arri` ere) de presque 60 [17]. Reprenons le diagramme de la gure 8, toujours dans un coin a ` 90 et plac ons nous en position 2f-2f au rapport 1:1 : dans ces conditions, quelle que soit la focale, langle de bascule sera de 45 ; et plus g en eralement, en position 2f-2f dans un coin, au rapport 1:1, langle de bascule sera ` la moiti toujours egal a e de langle du coin (gure 10).

6 7 6 5 4 3 2 1 0 6

C 7 f A 2f
6 5 4

O B A C

B 3
2 1

2f

P
5 4 3 2 1 0

F IGURE 10 En position 2f-2f, soit au rapport 1:1, dans un coin, langle de bascule est toujours e gal a ` la moiti e de langle du coin quelle que soit la focale. Dans cet exemple o` u le coin forme un angle de 60, langle de bascule entre la planchette et le d etecteur est de 30. On remarque que lobjet AB donne une image comprim ee AB et que lobjet AC est fortement dilat e en AC. On remarque e galement la tr` es forte compression ou dilatation de lobjet dans le cas des grands angles de bascule en proxiphoto. La r` egle de Scheimpug concerne la nettet e, mais ne dit rien de la mani` ere dont les objets vont e tre dilat es ou comprim es, cest au photographe de contr oler son image et de d ecider si le rendu est acceptable ou pas. En pratique, lutilisation de bascules en petit ou moyen format demande en proxiphoto des angles de bascules nettement plus grands quen paysage, il ny aura donc pas a priori trop de probl` emes 12

m ecaniques d us a ` la nesse du r eglage, mais il faudra contr oler le vignettage e ventuel (dans le cas dun appareil reex) et surtout, bien v erier le rendu de perspective.

`bascule sur berceau ? 4) Pourquoi des objectifs a

Les utilisateurs des objectifs a ` bascule en petit et moyen format reex ont sans doute remarqu e que la plupart du temps la bascule seffectue sur un berceau (gure 11).

F IGURE 11 Bascule sur berceau pour bo tier reex La raison en est que ce type de montage permet de faire rentrer laxe de rotation de la bascule a ` lint erieur de la chambre reex. De ce fait, on peut rapprocher et m eme id ealement faire co ncider utilement laxe de rotation de la bascule avec le point nodal image N (ou point principal H) situ e a ` une fois la distance focale en avant du foyer. Lorsquon bascule lobjectif autour du point N, les images des objets lointains se d eplacent tr` es peu dans le plan du d etecteur [18], cette fac on de proc eder facilite le cadrage et la mise au point.

5) Et la profondeur de champ avec bascules ?

Les bascules en grand format sont le plus souvent utilis ees pour e tendre la profondeur de champ dun sujet inclin e par rapport a ` laxe optique, il est donc important de savoir ce quon peut en attendre en petit et moyen format. Nous terminerons donc par une question des plus d elicates, et qui est toujours a prement discut ee entre photographes, celle de savoir si la profondeur de champ est plus grande en petit et moyen format en comparaison de ce quon obtient avec une chambre grand format. Nous nous int eresserons pour commencer au cas de bascules appliqu ees a ` une prise de vue dobjets a ` grande distance, a ` 10 fois la focale et au-del` a. On discutera ensuite bri` evement des comparaisons de profondeur de champ en proxiphoto et macrophoto. ` lautre a) Les difciles comparaisons de profondeur de champ dun format a Lune des raisons des malentendus sur la profondeur de champ provient de ce que les diff erents ` un m contradicteurs ne consid` erent pas les m emes crit` eres de nettet e ramen es a eme tirage nal dans les m emes conditions dobservation lorsquils cherchent a ` comparer les r esultats obtenus en grand ` l format ou en petit format. A epoque du lm, on r eservait souvent les travaux a ` la chambre a ` des images de haute qualit e qui pouvaient e tre agrandies sous forme de grands tirages, et plus le format 13

e tait petit, plus la dimension de limage nale e tait r eduite. En particulier, lapparition du grain du lm aux forts rapports dagrandissement limitait, en g en eral, lutilisation des petits formats en vue de faire de grands tirages. Aujourdhui que les images num eriques pr esentent la caract eristique extraordinaire de pouvoir e tre agrandies a ` volont e par interpolation sans faire appara tre de grain dans les zones unies comme les ciels, la tentation est grande de pousser les rapports dagrandissements au-del` a de la limite traditionnelle du grain devenant visible et g enant . De plus, des techniques de renforcement de la nettet e des images, soit par des algorithmes secrets appliqu es dans lappareil entre la d etection des photons et la livraison du chier au photographe, soit par des post-traitements daccentuation appliqu es par le photographe lui-m eme, permettent denvisager des tirages de tr` es grandes dimensions a ` partir de petits morceaux de silicium de surface minuscule en regard des bons vieux plan-lms. Pour que la comparaison de profondeur de champ que nous proposons ici ait un sens, il faut donc bien pr eciser les r` egles du jeu dans ce face a ` face des diff erents formats : 1. on va juger de la qualit e des images sur des tirages de m eme dimension ; donc plus le d etecteur est petit, plus le rapport dagrandissement optique ou num erique n ecessaire sera grand ; 2. on va viser a ` obtenir avec des d etecteurs de petit ou moyen format des images dau moins aussi bonne qualit e que celles quon obtenait en grand format sur lm. La premi` ere condition implique que les crit` eres de nettet e de limage, ramen es au niveau du d etecteur, devront e tre dautant plus serr es que le format du d etecteur est petit. La deuxi` eme condition est encore plus s ev` ere, elle suppose quon naura pas de ou de boug e, et quon va utiliser les objectifs dans les conditions o` u ils donnent leur qualit e dimage maximale. En revanche on ne va prendre en compte que les d efauts de mise au point optiques classiques qui conduisent aux limites de profondeur de champ, sans faire intervenir ni le grain du lm, ni lapplication e ventuelle dun traitement renforc ateur de nettet e (pour une analyse d etaill ee de ces probl` emes, nous renvoyons a ` larticle de H.H. Nasse chez Carl Zeiss [19]). b) ` grande distance, lhyperfocale d ` peu pr` A etermine a es tout Les calculs de profondeur de champ habituels sont bas es sur un trac e de rayons de loptique g eom etrique et la d etermination de la distance hyperfocale classique H [20] d enie par :

f2 fa H= = Nc c

(1)

o` u f est la focale de lobjectif, a est le diam` etre de pupille dentr ee, N est le nombre douverture f etre d eni comme N = (par exemple N = 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 . . .) et c est le diam` a du cercle de confusion qui d etermine le crit` ere de nettet e. Cette distance hyperfocale H nest pas d ependante directement du format, mais elle en d epend indirectement via le param` etre du cercle de confusion c en fonction du degr e dagrandissement n ecessaire a ` lobtention de limage nale. Par exemple, sans rentrer dans les d etails, si on met au point sur la distance hyperfocale H a ` bascule nulle, tout sera acceptablement net entre linni et la distance H/2, pour toutes les combinaisons de focales, de nombre douvertures et de cercles de confusion qui donnent la m eme valeur de H . Cette valeur de lhyperfocale H , une fois connue, permet dans le cas g en eral de d eterminer a ` partir de la distance de mise au point et de la focale de lobjectif les limites de profondeur de champ 14

soit en prise de vue classique a ` bascule nulle (voir ces articles sur galerie-photo.com [21], [22]), mais permet e galement de d eterminer les zones de nettet e limite lors de lapplication dune bascule [23]. Autrement dit, une fois la valeur de lhyperfocale d etermin ee, les zones de nettet e, pour un point de vue donn e, sont d etermin ees ind ependamment du format. De plus, a ` grande distance, les zones de profondeur de champ ne d ependent pratiquement plus de la focale de lobjectif (voir lannexe 3), seul importe la distance de mise au point et la valeur de lhyperfocale H . Le tableau ci-dessous donne les valeurs traditionnelles pour c, choisies pour quun tirage agrandi a ` la m eme dimension nale denviron 20x25 cm pour les diff erents formats de lm ou de d etecteur quon veut comparer, et observ es a ` 30 cm de distance, satisfasse les crit` eres de haute r esolution. Traditionnellement, pour des raison physiologiques, on choisit comme dimension angulaire pour le plus petit d etail discernable un angle de 2 minutes darc ; ces deux minutes darc correspondent en radians a ` 2/(60x57), la valeur de c est donc de lordre de (diagonale du format)/1720 pour 2 minutes darc vues a ` 30 cm).

Table des valeurs traditionnelles du cercle de confusion, pour une observation visuelle dun ` 30 cm de distance et une limite angulaire de r tirage de dimensions 20x25 cm a esolution de 2 minutes darc valeur c du cercle de confusion pour une limite angulaire diagonale de deux minutes darc du format (mm) en observation visuelle a ` 30 cm pour un tirage de dimensions 20x25 cm 300 mm 150 100 80 43 30 21 170 microns (tirage-contact) 85 microns (agrandir 2x) 58 microns (agrandir 3x) 46 microns (agrandir environ 3x-4x) 25 microns (agrandir 6,5x) 17 microns (agrandir 10x) 12 microns (agrandir 14x)

format initial lm ou capteur 20x25 cm 4x5 pouces (10x12,7 cm) 6x9 cm (56x82 mm) 6x6 cm (56x56 mm) 24x36 mm 18x24 mm ou APS-C four-thirds

Dans cette approche, on voit tout dabord que les valeurs de cercle de confusion sont totalement d ependantes des r` egles dobservation ; pour chaque application photographique, il faut donc, en principe, recalculer cette table en fonction du mode dobservation nal choisi. Si une r` egle du jeu suppl ementaire pr ecise que les tirages devront e tre de dimension 40x50 cm observ es a ` 30 cm (ce qui rend difcile la vision globale du tirage), alors il faudra diviser par deux toutes les valeurs du tableau pr ec edent ; et si cest un tirage dalbum de famille dans le genre 10x15 cm qui est le but recherch e, on pourra a ` linverse multiplier par deux toutes les valeurs. Si la r` egle dit : tirages 40x50 cm, mais pour une exposition o` u le public ne devra pas sapprocher a ` moins de 60 cm du tirage, alors on conservera les valeurs inchang ees. Dans tous les cas, la dimension effective du diam` etre de cercle de confusion c est en proportion directe de la diagonale du format, une fois appliqu ee la r` egle n1 de notre jeu comparatif ; a ` angle de champ constant dun format a ` lautre, cette valeur de c sera donc proportionnelle a ` la focale utilis ee. 15

La cons equence est que dans la comparaison entre formats, si on applique le crit` ere de nettet e sur la 2 m eme image nale, le rapport (f /c) ne change plus dans le calcul de lhyperfocale H = (f )/N.c) = ventuel du rapport (f /N ). (f /c).(f /N ), il ne reste quun changement e Appliquons alors la r` egle du jeu N2 : recherche de la meilleure qualit e de limage optique. Il se trouve que tous les objectifs de haute performance utilis es en petit format, moyen format et a ` la chambre poss` edent un meilleur diaphragme en-dec a ` duquel la qualit e dimage sam eliore en diaphragmant (par r eduction progressive des aberrations g eom etriques r esiduelles), mais au-del` a duquel la qualit e dimage se d egrade a ` nouveau par effet de diffraction. Ce meilleur diaphragme, pour les optiques classiques de l epoque du lm cest par exemple : f/5,6 pour le 50 mm normal du 24x36, f/8-f11 pour une optique standard 75-80 mm du 6x6, f/11-f/16 pour un 100 mm standard du 6x9, f/22 pour un 150 mm standard du 4x5 pouces, f/32-f/45 pour un 300 mm standard du 20x25 cm, etc . . .
64

nombre douverture N

50 mm 24x36

45

srie des apo sironar N

compilation des meilleurs diaphragmes f(en mm)/(8 mm) f(en mm)/(11 mm)

32 22 16 11 8

planar 6x6

m f(m

)/8

f(mm

)/11

50

100

150

200

250

300

350

400

Focale en mm
F IGURE 12 Compilation des meilleurs diaphragmes pour les optiques de focale normale xe, de petit, moyen et grand format, couvrant entre 50 et 75 dangle de champ ; les optiques classiques ont un meilleur diaphragme qui suit approximativement la loi : meilleur diaph = focale (en mm) / 8 mm ; pour les optiques de tr` es haut de gamme les plus r ecentes, ce serait plut ot : meilleur diaph = focale (en mm) / 11 mm. La tendance suit approximativement une loi d echelle simple :

Optiques classiques de focale normale ; en mm Nopt = meilleur nombre douverture = focale 8 mm Optiques de focale normale les plus modernes ; en mm Nopt = meilleur nombre douverture = focale 11 mm
Cette compilation montre que le meilleur diaphragme, loptimum, N opt , pour des optiques standard dangles de champ comparables, du format 24x36 mm au 20x25 cm, est donn e par un rapport (f/Nopt ) = constante, entre 8 et 11 mm. Utilis ees au meilleur diaphragme N opt , les optiques comparables dun format a ` lautre vont donc travailler dans des conditions o` u le rapport (f/N opt ) est 16

constant ; cette condition, jointe a ` la condition de proportionnalit e du cercle de confusion c a ` la focale, ont pour cons equence que les diff erentes prises de vue et agrandissements vont seffectuer a ` hyperfocale constante. Autrement dit, utilis es au meilleur diaphragme, tous les objectifs standard dangles de champ comparables donnent la m eme distance hyperfocale, donc pour un objet pris du m eme point de vue, donneront la m eme profondeur de champ si lobservation visuelle seffectue sur un tirage nal de m emes dimensions. c) Et si on bascule ?

Si on bascule, la zone de nettet e acceptable c ot e objet, autour dun point de vis ee (A) ou (C) dont les images nettes sont (A) et (C) est comprise entre deux plans-limites (L 1 PF) et (L2 PF) formant un coin. Ce coin est d etermin e par les r` egles suivantes (gure 13) : 1. le plan-objet contient les points (L), (A), et (P), (P) e tant le pivot de Scheimpug sous lobjectif, a ` une distance h vers le bas, comme expliqu e pr ec edemment ; 2. le plan-image contient les points (P), (A), (C) de fac on que (A) soit limage nette de (A) le long de laxe optique ; la r` egle de Scheimpug e tant respect ee via la conjugaison (A A) et le pivot (P), limage nette du plan (A C P) est le plan (P A C) ; 3. sur laxe optique, les points (P1) et (P2) donnent les limites de profondeur de champ classique quon obtiendrait sans bascule ; 4. en avant de la lentille, a ` la verticale sous le foyer-objet (F), dans le plan (A C P), on place un point (PF) qui sera le pivot du coin de profondeur de champ ; ce point (PF) est distinct du pivot de Scheimpug (P), mais il en est relativement proche car lhyperfocale H est en pratique toujours beaucoup plus grande que la focale f ; 5. sur laxe optique a ` une distance e gale a ` une fois lhyperfocale H , on place un point (L0) : 6. a ` la verticale de (L0) on place un point (L) sur le plan objet inclin e (L A C P) ; 7. au-dessus de (L), a ` une distance verticale e gale a ` h, on place un point (L1) et en-dessous de (L) a ` la m eme distance verticale h on place un point (L2) . 8. le coin despace d eni par les plans (L1 P1 PF) et (L2 P2 PF) autour du plan-objet (L A PF P) d enit la zone de nettet e acceptable. Comme la distance hyperfocale est toujours tr` es grande devant la focale (ce qui e quivaut a ` dire que le diam` etre de pupille dentr ee est toujours tr` es grand devant le diam` etre du cercle de confusion, par exemple avec un 150 mm de chambre a ee a un diam` etre de lordre du cen` f/16, la pupille dentr tim` etre, pour un cercle de confusion de lordre de 0,1 mm, soit un facteur 100), la gure 13 ne change ` distance hyperfocale H constante ; donc la profondeur pratiquement pas si la focale f varie a ` hyperfocale constante est inchang de champ a ee, m eme avec bascules. La gure 14 explique la situation : si la focale est, par exemple, divis ee par deux, le point (A) image de A se rapproche de lobjectif, a ` peu pr` es deux fois plus proche si (A) est au-del` a de 10 fois la focale ; langle de bascule diminue, a ` peu pr` es dun facteur 2 ; mais si on suppose que ni la hauteur h o` u on place la chambre ni lhyperfocale H ne changent, le seul changement est une toute petite modication du coin par suite du petit d eplacement du pivot de profondeur de champ (PF) qui se rapproche de lobjectif. Les cons equences sont donc directes :

17

L1

distance hyperfocale H
an pl

h
L

de ne

pla

t tte

no

O F

loint

ain
Pivot du PF coin de profondeur de champ

h P

p 2

Pivot de Scheimpflug

F IGURE 13 D etermination de la profondeur de champ avec bascules pour une hauteur h de la chambre au-dessus du plan-objet inclin e et une distance hyperfocale H ; le coin est form e par les plans (L1 P1 PF) et (L2 P2 PF) autour du plan-objet (L A PF P).

distance hyperfocale H inchange

H h L P2 h A (longue focale) PF P1 O

courte focale = petit angle de bascule

longue focale =

A A h

grand angle de bascule

PF P (courte focale)

F IGURE 14 Lorsquon conserve le m eme point de vue pour le point (O), donc la m eme distance AO a ` lobjet, la m eme inclinaison du plan-objet (L A PF P), la m eme hauteur OP = h au-dessus de ce plan, a ` distance hyperfocale H constante, le changement de la focale f ne modie pratiquement pas la zone de nettet e ; en revanche langle de bascule c ot e image se r eduit en proportion directe de la focale.

18

pla

plan d

L2

A C
p 1

e ne ttet

n im ag

e in

P2

L0

P1

f F

clin

bje

oc pr

t in

cli

he

1. Choisir de travailler avec des focales plus courtes a ` angle de champ constant, par exemple sur un capteur de petites dimensions pour obtenir la m eme nettet e qu` a la chambre est possible, mais il ne faut pas esp erer de gain en profondeur de champ si on vise des images au maximum de la qualit e possible ; 2. Les angles de bascule, pour les objets lointains, se r eduisent en proportion directe des focales et donc des formats, ce qui exige un syst` eme de r eglage de bascule tr` es sensible et tr` es pr ecis ; 3. Lappr eciation sur un petit d epoli de la nettet e avec bascules devient tr` es difcile, surtout avec les objectifs grand-angulaires, mais en vis ee vid eo directe agrandie sur un moniteur, si le dos le permet, on retrouvera le confort du d epoli dune chambre grand format et on pourra r egler les bascules visuellement sur le moniteur si les m ecanismes de bascule de lappareil sont assez pr ecis. d) Quelques mots sur la proxiphoto et la macrophoto

En proxiphoto et en macrophoto, avec un appareil ordinaire a ` bascule nulle, la profondeur de champ a ` diaphragme donn e ne d epend pratiquement que du grandissement (voir annexe 3). On na donc aucun gain en profondeur de champ a ` utiliser des courtes focales dans ces conditions. Classiquement en 24x36, bien quil existe dexcellents objectifs dont la focale est proche du 50 mm standard, on utilise e galement des focales macro nettement plus longues entre 100 et 200 mm. Avec de telles focales, en ajoutant le tirage de soufet n ecessaire a ` faire la mise au point pour des grandissements se rapprochant de lunit e, lusage des bascules en montant un bo tier reex sur un soufet ou sur une chambre ne posera pas de probl` eme m ecanique particulier. Nous ne discuterons pas en d etail du trac e de la zone de profondeur de champ, qui ob eit au r` egles e nonc ees pr ec edemment, mais dont il nest pas facile de tirer des conclusions simples. Il faut tout de m eme se rappeler que lorsquon est au rapport 1:1, G = 1, le nombre douverture effectif Nef f = N (1 + G) double par rapport a ` la position inni-foyer. La cons equence sur le temps de pose est bien connue, le facteur de soufet correcteur de pose est (1 + G) 2 ; par exemple au rapport 1 :1, G = 1, G + 1 = 2, le coefcient prolongateur de pose est de 4x, e quivalent a ` ouvrir de 2 crans de diaphragme. Mais ce doublement du nombre douverture effectif a une cons equence analogue sur la limite de r esolution dans limage, due a ` la diffraction ; la dimension de la tache-image de diffraction e tant de lordre de Nef f microns. Autrement dit, si on ferme a ` f/11, au rapport 1:1 on aura un effet de diffraction analogue a ` celui quon aurait a ` linni a ` f/22. Maintenir une tr` es haute qualit e dimage, ind ependamment des probl` emes de stabilit e m ecanique et de vibrations, impose un compromis s ev` ere entre la profondeur de champ et le piqu e de limage ; une bascule est donc tr` es utile pour rattraper la nettet e sur un objet inclin e, mais quasi-plat. Une solution par post-traitement num erique, qui balaye dune certaine fac on toute la discussion pr ec edente sur les zones de nettet e entre plans inclin es, consiste a ` r ealiser une fusion dimages enregistr ees a ` diff erentes distances de mise au point, en ne retenant que le plus net de chaque prise. Comme toutes les techniques num eriques qui apparaissent a ` premi` ere vue comme des m ethodes de force brute , l evolution de linformatique depuis l epoque des e l egantes cartes perfor ees 80 colonnes et des superbes bandes magn etiques demi-pouce nous incite a ` accepter que bien souvent, au d etriment de l el egance, la force brute nit par simposer.

R esum e et Conclusions
En R esum e:

19

1. Les d ecentrements ne posent aucun probl` eme particulier en petit ou moyen format sauf si on esp` ere travailler avec un grand angulaire et un bo tier reex, auquel cas les possibilit es de d ecentrement, a ` cause des vignettages d us au bo tier, sont nettement plus limit ees quavec une petite chambre non reex e quip ee dune optique grand-angulaire quasi-sym etrique ; 2. Dans la course a ` la performance optique en grand angulaire, les objectifs de chambre quasi sym etriques, non utilisables sur un reex, font lobjet de d eveloppements r ecents poussant la qualit e dimage a ` un niveau inattendu, la comp etition avec les r etrofocus nest pas termin ee bien au contraire, les optiques quasi-sym etriques de tr` es courtes focales permettant, en valeur relative, la m eme gamme de d ecentrements quen grand format ; 3. Avant de dire quon peut avoir un gain en profondeur de champ en travaillant sur petit capteur avec des courtes focales, il faut d ej` a savoir quel niveau de qualit e dimage on souhaite atteindre ; atteindre le niveau de ce quon obtient sur lm en grand format impose des contraintes tr` es fortes sur la profondeur de champ effectivement utilisable avec un petit capteur, et en travaillant au meilleur diaphragme, dun m eme point de vue, le gain nest pas forc ement possible ; 4. Lapplication dune bascule permet de r ecup erer la profondeur de champ sur un objet inclin e, mais quasi plat, ou du moins : rentrant a ` lint erieur dun coin ; lutilisation de courtes focales, dun m eme point de vue et a ` distance hyperfocale identique, en vue dimages de haut de gamme, napporte pas de gain en profondeur de champ ; c ot e image, les angles de bascule se r eduisent en proportion directe de la focale ; et on ne peut absolument pas n egliger des angles m emes tr` es petits si on a lambition d egaler ce quon obtient en grand format avec une grande focale et un grand angle de bascule facile a ` r egler ; 5. La fusion num erique dimages prises a ` diff erentes distances, avec un balayage en profondeur, permet en principe de saffranchir de r eglages de bascule en donnant par calcul a posteriori une profondeur de champ . . . a ` volont e, ou presque ; mais cette approche repose sur un posttraitement informatique lourd qui pour linstant est peut- etre encore plus co uteux en temps de travail que le r eglage de lobjectif a ` la prise de vue : affaire a ` suivre, car il suft de se rappeler ce qu etaient les syst` emes de prise de vue et de post-traitement num eriques il y seulement 10 ans ...

Remerciements
Cet article nexisterait pas sans les tr` es nombreuses discussions du forum http://galerie-photo.info qui ont accompagn e la mutation de la prise de vue depuis ces 10 derni` eres ann ees. On a beaucoup parl e de la qu ete de la nettet e et de la profondeur de champ ultimes, ainsi que des possibilit es r eelles ou r ev ees de monter un bo tier reex 24x36 sur une chambre. Parmi les contributeurs r eguliers du forum, merci a ` Jean-Paul Planchon pour avoir fait partager sa d ecouverte de l etrange distorsion en trap` eze des objectifs r etrofocus, qui font mentir les cours classiques de photo a ` la chambre, et merci a ` Fabrice pour avoir donn e lexplication et la simulation du ph enom` ene.

20

Annexe 1 : Lorsque les r etrofocus distordent en trap` eze !

La r` egle classique permettant de conserver verticales et parall` eles les lignes dun e dice lorsquon travaille a ` la chambre ne met pas a priori de condition tr` es stricte sur lorientation de lobjectif. La r` egle de Scheimpug oblige a ` ce que le plan de lobjet, la planchette dobjectif et le lm soient parall` eles pour que limage soit nette. On est cependant libre de basculer un peu lobjectif sans avoir de la distorsion en trap` eze, mais en perdant la nettet e parfaite, lorsquon veut absolument basculer lobjectif entre un plan objet et un plan image parall` eles entre eux. Par exemple pour pointer lappareil vers le haut de l edice. De fait, et cest tr` es subtil, cette tol erance sur linclinaison de lobjectif nest applicable quavec les objectifs de chambre qui sont presque tous de construction quasi-sym etrique. Avec les grands angulaires r etrofocus pour petit et moyen format reex, m eme si le plan de lobjet et le plan du d etecteur sont parall` eles, le fait de basculer laxe optique fait non seulement perdre la nettet e (effet classique) mais introduit une distorsion en trap` eze suppl ementaire qui nexiste pas avec les optiques sym etriques ou quasi-sym etriques. La raison en est subtile ; lorsquon bascule lobjectif entre des plans objet et lm qui sont parall` eles, limage qui se forme nest plus une image nette mais une pseudo-image issue de la projection d efocalis ee du diaphragme sur le d etecteur. Or les optiques grand angulaires r etrofocus ont la particularit e davoir leurs pupilles qui ne sont plus situ ees au voisinage des points nodaux (ou principaux) comme dans les optiques de chambre. Cette particularit e induit une distorsion suppl ementaire en trap` eze quil est tr` es difcile dappr ehender sans faire une simulation par un trac e de rayons. Dans la pratique cet effet nappara t que tr` es rarement, car il est rare de d ecentrer et de basculer simultan ement avec les objectifs sp eciaux pr evus pour le 24x36.

21

Vue de c ot e Vue de dessus (a) Trac e de rayons entre plans parall` eles, optique inclin ee avec pupilles dans les plans principaux ; la simulation de ce syst` eme seffectue avec une lentille aplan etique inniment mince, diaphragm ee en son centre.

(b) Limage dune grille nest pas d eform ee si on incline une optique sym etrique dont les pupilles sont aux plans principaux. F IGURE 15 Dans les cours classiques de photo a ` la chambre, on apprend quon peut incliner un peu lobjectif entre un plan objet et un plan image parall` eles sans que la distorsion en trap` eze napparaisse : cest vrai pour les optiques quasi-sym etriques dont les pupilles sont proches des plans principaux.

22

Vue de c ot e Vue de dessus (a) Trac e de rayons entre plans parall` eles, optique inclin ee avec pupilles loin des plans principaux ; la simulation de ce syst` eme seffectue avec une lentille aplan etique inniment mince, diaphragm ee en un point situ e loin de son centre.

(b) Contre toute attente, limage dune grille est d eform ee si on incline une optique dissym etrique dont les pupilles sont loin des plans principaux ; cest un effet tout a ` fait inhabituel, inconnu au st enop e et inconnu dans la tradition des optiques grand angulaires de chambre quasi-sym etriques, mais qui existe avec les grand angulaires r etrofocus ! F IGURE 16 Effet de distorsion sp ecique aux grands angulaires r etrofocus lorsquon penche lobjectif entre plan objet et plan image parall` eles

23

 paisse Annexe 2 : R` egle de Scheimpug avec une optique e

f
angle de bascule

H
tique

axe op

Vise et mise au point sur le sol vers le point

A
PH PH

Plan objet horizontal

P
Intersection des trois plans

F IGURE 17 R` egle de Scheimpug avec une optique e paisse Pour se repr esenter ce qui se passe dans une optique e paisse, il suft, en repartant de la gure 7 dimaginer quon e carte lespace objet de lespace image en coulissant lespace image le long de laxe optique dune quantit ee gale a ` linterstice HH, qui est la distance entre les plans principaux (pour plus de d etails sur les trac es de rayons dans une optique e paisse, nous renvoyons a ` larticle [18] sur galerie-photo.com). Langle de bascule est inchang e puisquon d eplace lespace image parall` element a ` laxe optique sans aucune rotation. La construction se complique un peu puisquau lieu dun seul pivot de Scheimpug P, on doit tracer trois points PH, PH et P et prendre en compte le triangle (H PH P ). Pour d eterminer le point PH, il suft dimaginer un hypoth etique rayon lumineux cheminant le long plan objet et qui doit sortir le long du plan image ; le segment PH PH est parall` ele a ` laxe optique et il est e gal au segment HH. Comme linterstice HH est en g en eral tr` es faible devant la distance focale f , la construction simpli ee de la gure 7 suft presque toujours.

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` grande distance Annexe 3 : Formules de profondeur de champ a et en proxi ou macrophoto

Les formules classiques de la profondeur de champ entre plans (objet/image) parall` eles sont les 2 f fa suivantes. Apr` es avoir d etermin e la valeur de la distance hyperfocale H = = , o` u f est la Nc c focale de lobjectif, a est le diam` etre de pupille dentr ee, N est le nombre douverture d eni comme f N = et c la valeur du diam` etre du cercle de confusion, on choisit la distance de mise au point p. a Dans les formules ci-dessous, la distance p nest pas mesur ee par r ef erence au plan du lm, comme cest souvent le cas sur les bagues de mise au point des appareils classiques, p est mesur ee a ` partir de la position du plan principal objet H de lobjectif. Dans la pratique, H se situe au milieu de lobjectif dans les formules quasi-sym etriques. On d etermine alors la distance la plus proche donnant une nettet e acceptable, p1 ; et on d etermine p2 la distance la plus lointaine donnant une nettet e acceptable. Tout ce qui se situe entre p1 et p2 dans lespace objet sera rendu acceptablement net sur la photo. 1 1 = + p1 p 1 1 = p2 p 1 H 1 H 1 1 f p f p (2) (3)

` grande distance A
Lorsque la distance p devient grande devant la focale, par exemple p > 10f , le terme suppl ementaire f en devient n egligeable, et les formules se simplient : p 1 1 1 = + p1 p H 1 1 1 = p2 p H (4) (5)

Dans ces conditions, la profondeur de champ ne d epend plus que de la distance de mise au point ` vis du format ou la d p et de la valeur de lhyperfocale H . La d ependance vis a ependance directe ` la focale disparaissent. a

En proxi et en macrophoto
Il est possible de r ecrire les e quations (2) et (3) en remplac ant p en fonction du grandissement G : G= dimension de limage dimension de lobjet (6)

Rappelons tout dabord une formule tr` es utile en proxi et macro-photo qui relie le grandissement G a ` lextension ext de tube, de rampe h elico dale ou de soufet au-del` a du foyer, pour une focale f :

ext = G f

(7)

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Cette expression est g en erale quelle que soit la combinaison optique, en particulier m eme si on a affaire un un t el e-objectif ou un r etrofocus. Cette expression (7) est a ` associer avec celle reliant la distance p entre lobjet et lobjectif (de fait, cest la distance au plan principal H ) avec le grandissement G, qui est une autre fac on dexprimer la formule de conjugaison de Descartes, du moins la version photographique avec objet r eel et image r eelle, dans laquelle toutes les quantit es p, p , f, G sont positives :

1 1 1 p + = ; G= ; p=f p p f p

1+

1 G

(8)

La distance totale Dtot entre lobjet et limage s ecrit, dans le cas g en eral, en tenant compte de la distance HH entre plans principaux : Dtot = f G+2+ 1 G + HH (9)

Dans la plupart des cas, on peut, en valeur relative vis a ` vis de la focale, n egliger linterstice HH ce qui simplie lexpression pr ec edente (9) :

Dtot

G+2+

1 G

(10)

Par exemple, si G = 0, 1, on est au grandissement 1:10, lobjet se trouve a ` (1+10) = 11 fois la focale en avant de lobjectif, lextension de tirage au-del` a du foyer est de 0,1 fois la focale, la distance totale (objet-lm) est de lordre de 12,1 fois la focale. Exprim ees en fonction du grandissement G, les formules de profondeur de champ (2) et (3) se mettent sous la forme suivante ; G Nc f = 1+ (11) p1 (G + 1) Gf f G Nc = 1 p2 (G + 1) Gf Si le terme (12)

Nc Nc devient tr` es petit, cest a ` dire si G , les expressions (11) et (12) perGf f 1 Nc mettent, en remplac ant , de trouver une expression par une valeur approch ee 1 Nc Gf 1 G f tr` es simple de la profondeur de champ valable en proxi et macrophoto, qui ne d epend plus explicitement ni de la focale ni des distances au sujet ou a ` lobjet :

p2 p 1 =

G+1 G2

2N c =

1 (2 Nef f c) G2

(13)

En particulier si G = 1 au rapport 1:1, on retrouve lexpression classique de la profondeur de champ totale dans cette situation : p2 p1 = 4 N c = 2 Nef f c. Examinons rapidement le domaine de validit e de la formule (13). Nc Prenons N = 16, c = 50 m comme traditionnellement en 6x6, f = 120 mm, la condition G f 26

120 1 = 150 ; prenons par exemple G < 1/10, la condition est largement r ealis ee, G 16 0, 05 ce qui veut dire en pratique que d` es quon doit utiliser une allonge de soufet d epassant le dixi` eme de la focale, lexpression (13) est la bonne et que la focale nintervient plus dans la profondeur de champ a ` diaphragme donn e, cest le grandissement G qui limpose. Il ny a donc aucun gain en profondeur de champ a ` vouloir utiliser des courtes focales en macrophoto. Lusage de focales longues donne plus de distance au sujet ce qui facilite les e clairages ; on ae galement des distances a ` lobjet plus grandes, ce qui facilite lapplication e ventuelle de bascules. Des focales trop longues conduisent en revanche a ` des montages moins compacts et plus sujets aux vibrations, lun des probl` emes majeurs de perte de nettet e surtout pour G > 1. implique

R ef erences
[1] Ren e Bouillot : Moyens et grand formats, Paul Montel (1971) [2] Ren e Bouillot : Lobjet et son image. Photographie industrielle et publicitaire, Paul Montel (1978) [3] Pierre Groulx : Photographie en grand format, Modulo, Qu ebec (2001), ISBN 2891135059 [4] (en anglais) Leslie D. Stroebel, View Camera Technique, 7-th Ed., Focal Press (1999), ISBN 0240803450 [5] (en anglais) Harvey Shaman, The View Camera : Operations and Techniques, Amphoto Books (1992), ISBN 0817463755 [6] On notera n eanmoins que les r` egles classiques sur le rendu des verticales sont aujourdhui bien respect ees dans les publicit es immobili` eres, o` u apparemment le client a toujours peur de voir les murs de sa future r esidence lui tomber dessus ; ainsi que chez les fabricants de meubles, toujours attentifs a ` ce que limage de leurs produits soient parfaitement conformes a ` la norme de la photographie professionnelle a ` la chambre. On cherchera vainement une justication scientique a ` cette n ecessit e classique de rendre les verticales parall` eles dans les images, alors quon accepte de voir converger les fuyantes sur un sol horizontal repr esent e en peinture ou en photographie darchitecture. Acceptons que la raison en est plut ot culturelle ou physiologique, et quil en va de cette convention (qui remonte m eme plus loin que la perspective centrale de la Renaissance : dans la perspective cavali` ere du Moyen-Age, les verticales ne convergent pas non plus) comme il en va de la fameuse illusion du diam` etre apparent de la Lune. La vision de la pleine Lune a ` son lever a ` lhorizon nous la fait voir bien plus grosse quelle nest en r ealit e; a ` part quelques minuscules effets de r efraction qui auraient, au contraire, tendance a ` laplatir, son diam` etre apparent reste obstin ement proche de 1/2 degr e dangle. On la coincera avec pr ecision entre deux clous distants denviron 1 cm plac es a ` 1m20 du point de vis ee, que la Lune se l` eve lhorizon ou quelle soit isol ee au milieu du ciel e toil e et loin de tout rep` ere terrestre. Les publicit es dans lesquelles il faut montrer une belle grosse lune sont donc, soit prises avec un objectif dont langle de champ est au maximum de quelques degr es (soit une focale de plus de 500 mm en format 24x36), soit sont des images composites o` u la Lune est rajout ee articiellement, justement pour respecter cette convention, ou cette illusion. [7] Theodor Scheimpug (1865 - 1911) est un ofcier autrichien a ` qui on doit en 1904 un brevet fondateur sur la formation dimages photographiques nettes entre plans inclin es. Son nom reste attach ea ` la r` egle des trois plans, bien quun brevet britannique ant erieur de Jules Carpentier propose un principe identique pour le tirage a ` lagrandisseur. 27

Carpentier, Jules. Improvements in Enlarging or like Cameras. brevet britannique N1139 (1901) Le texte du brevet de Carpentier : http://www.trenholm.org/hmmerk/CARPNTR.pdf Scheimpug, Theodor. Improved Method and Apparatus for the Systematic Alteration or Distortion of Plane Pictures and Images by Means of Lenses and Mirrors for Photography and for other purposes, brevet britannique N 1196 (1904) Le texte du brevet de Scheimpug : http://www.trenholm.org/hmmerk/TSBP.pdf [8] Ansel Adams (1902 - 1984) c el` ebre photographe californien, qui, en plus de son travail dartiste, a r edig e plusieurs ouvrages didactiques sur la technique photographique. Dans louvrage The Camera, on trouvera des exemples d etaill es de lutilisation des mouvements de la chambre en photo de paysage. Ansel Adams, The Camera, Bulnch (1995) ISBN 0821221841 Voir e galement : Examples : The Making of 40 Photographs, Bulnch (1989) ISBN 082121750X [9] Anne de Mondenard, La Mission h eliographique, cinq photographes parcourent la France en 1851, Editions du Patrimoine (2002), ISBN 2-85822-690-3 [10] Laure Beaumont-Maillet, Atget Paris, Hazan (2003), ISBN 2850252948 Jean-Claude Lemagny, Sylvie Aubenas, Pierre Borhan, Luce Lebart, Atget le pionnier, Marval (2000), ISBN 2-86234-298-X [11] Exemples de vignettage dans les photos dAtget : http://www.johncoulthart.com/feuilleton/wp-content/uploads/2006/07/atget1.jpg http://www.ultrapdx.com/zero/wp-content/uploads/2008/01/rauschenberg ultra.jpg [12] Denis Favennec, en collaboration avec Emmanuel Riboulet-Deyris, Douce perspective. Une histoire de science et dart, Ellipses (2007), ISBN 978-2-7298-3399-2 [13] Avant le traitement num erique, il e tait possible a ` lagrandisseur de redresser les perspectives par une combinaison judicieuse de linclinaison du plateau, de lobjectif et du lm. Une simple inclinaison du plateau permet de redresser les perspectives mais en perdant la nettet e, le r eglage le plus complet combine une inclinaison du plateau avec linclinaison de lobjectif et du porte-lm pour respecter la r` egle de Scheimpug. [14] Le terme de r etrofocus, d ua ` la rme Ang enieux, d esigne une optique grand angulaire dans laquelle la distance entre la derni` ere lentille et le foyer (donc, le lm, l` a o` u se forme limage si on fait des photos a ` grande distance) est nettement plus grande que la focale de lobjectif. Dans tous les objectifs de chambre ou dans les objectifs de focale normale des reex, cette distance est soit proche, soit plus petite que la focale de loptique. Ce qui interdit de monter des optiques analogues aux optiques grand angulaires de chambre sur les bo tiers reex. Il se trouve que les principes de sym etrie aident consid erablement a ` la conception des grands angulaires de haute performance, et sont connus depuis la n du XIX-i` eme si` ecle. Si on prend lexemple du Biogon de chez Zeiss, pour arriver a ` faire aussi bien que cette formule quasi-sym etrique datant des ann ees 1950, il a fallu trois g en erations des r etrofocus Distagon et trois d ecennies successives de recherche et d eveloppement dans le m eme bureau d etudes optiques pour arriver a ` e galer les performances du Biogon, tout en restant plus volumineux. Les optiques grand angulaires e quipant les bo tiers 24x36 non reex (viseur optique ou e lectronique, t el em` etre, . . .) b en ecient des m emes avantages que les optiques de chambre, compacit e et performance gr ace au principe de sym etrie. [15] Ang enieux, Pierre (1907 - 1998) ing enieur et chef dentreprise franc ais, grand concepteur doptiques a ` qui on doit la formule r etrofocus : objectif dont la distance focale est nettement plus

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courte que la distance entre la derni` ere lentille et le foyer. Les r etrofocus sont en g en eral caract eris es par une pupille de sortie de plus grand diam` etre que la pupille dentr ee, le grandissement pupillaire pouvant d epasser 2 dans certaines optiques pour le format 24x36. [16] Par exemple, lHypergon de chez Goerz, brevet e au Etats-Unis en 1902 (N 706650), une formule a ` deux lentilles en m enisques tr` es creux, parfaitement sym etrique. http://chestofbooks.com/arts/photography/Practical-Photography-2/ Part-I-Extreme-Wide-Angle-Photography-Part-2.html Plus r ecemment, dans les ann ees 1940-1960 ont e t e d evelopp ees des formules grand angulaires de tr` es haute performance entre 90 et 120 de couverture, comme le Biogon de chez Zeiss (90), lHologon Zeiss (110, le premier mod` ele navait que 3 lentilles de forme sp eciale) ou les SuperAngulons (Schneider) et Grandagons (Rodenstock) dont les derniers mod` eles couvrent jusqu` a 110-120 avec tr` es peu de distorsion. [17] Voir cet article de Michel Guigue sur http://www.galerie-photo.com 1er janvier en Cambo ! une prise de vue au papier, http://www.galerie-photo.com/premier-janvier-en-cambo.html en particulier cette image dun Scheimpug hors norme ! http://www.galerie-photo.com/images/Sheimp.jpg [18] Sur la propri et e de stationnarit e des images des objets lointains lorsquon pivote lobjectif autour du point nodal image N, le lm ou le d etecteur restant xe par rapport au paysage, on pourra se r ef erer a ` cet article sur http://www.galerie-photo.com, en particulier la gure 7 : Un objectif photographique nest pas une lentille mince ! Premi` ere partie, introduction aux syst` emes optiques centr es e pais http://www.galerie-photo.com/un-objectif-photo.html [19] Pour une explication d etaill ee des effets de profondeur de champ, y compris quelques notions sur leffet des traitements num eriques renforc ateurs de nettet e, nous renvoyons le lecteur lisant langlais ou lallemand a ` cet article du Dr. Nasse de chez Carl Zeiss. On lira en particulier en page 23 une analyse de leffet des traitement renforc ateurs de nettet e sur le rendu de la transition net-ou. H.H. Nasse, Depth of Field and Bokeh, Carl Zeiss Camera Lens News N 35, mars 2010, a ` t el echarger sur le site Carl Zeiss division optiques photographiques. http://www.zeiss.com/cln, archive, Camera Lens News N35, Nine rounded iris blades guarantee images with a harmonic bokeh, read more. Lien direct : http://www.zeiss.com/c12567a8003b8b6f/embedtitelintern/ cln 35 bokeh en/$le/cln35 bokeh en.pdf [20] Henri Peyre, Hyperfocale et profondeur de champ http://www.galerie-photo.com/hyperfocale et profondeur de champ.html [21] Simon Cl ement, Calcphot, un logiciel d edi e au calcul de profondeur de champ, http://www.galerie-photo.com/profondeur de champ avec calcphot.html [22] Henri Peyre, Feuille de calcul de profondeur de champ http ://www.galerie-photo.com/profondeur de champ avec excel.html [23] Emmanuel Bigler, Profondeur de Champ et r` egle de Scheimpug : une approche simple http://www.galerie-photo.com/profondeur-de-champ-et-scheimpug.html
Emmanuel Bigler 27 octobre 2010

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