Système de grille dans la conception de logo

The Grid System in Logo Design

Mohammed Reda BENMALTI1, Dr. Khadija BOUMESSLOUK2

1
Laboratoire de Recherche Esthétique Visuel dans les pratiques artistiques algériennes,
Université de Mostaganem, Algérie reda.benmalti@univ-mosta.dz
2
Laboratoire de Recherche Esthétique Visuel dans les pratiques artistiques algériennes,
Université de Mostaganem, Algérie khadidja.boumeslouk@univ-mosta.dz

Résumé :

Certaines conceptions de logos, de marques ou d'institutions, s’avère quelque peu

pauvre et déficientes à donner une image réelle représentative de l’identité, dépourvues
de stratégie, et manquant d'objectivité et de sens, de capacité cognitive ou dans la
méthode de conception elle-même. Le designer Rayan Abdullah1 déclare : « L'identité
est l'outil le plus important pour une bonne personne, un bon produit, une bonne
institution et une bonne nation. » Le designer réfléchit intelligemment à la question
sous tous ses aspects, connaît ses capacités et pense correctement à l'image future de
l'entreprise. Dans cet article, nous n'aborderons pas l'explication de l'identité de la
conception à la réalisation, mais nous nous spécialiserons uniquement dans la
démonstration d'une technique très utile dans la création de logos, qui est une technique
connue sous le nom de Grid Systems.
Mots clés : système de grille, logo, marque, design graphique.

Abstract :
Some designs of logos, brands or institutions, prove somewhat poor and deficient in
giving a real representative image of the identity, devoid of strategy, and lacking
objectivity and meaning, cognitive capacity or in the design method itself. Designer
Rayan Abdullah1 says: “Identity is the most important tool for a good person, a good
product, a good institution and a good nation. The designer intelligently thinks about
the issue in all its aspects, knows his abilities and correctly thinks about the future
image of the company. In this article, we will not cover the explanation of identity
from conception to realization, but we will only specialize in demonstrating a
technique that is very useful in the creation of logos, which is a technique known as
the name of Grid Systems...
Keywords : Grid System, Logo, Branding, Design graphic

Auteur: Muhammad Reda bin Malti, E-mail : reda.benmalti@univ-mosta.dz

 D. Mohammed Reda BENMALTI, Dr. Khadija BOUMESSLOUK

1. Introduction

Dans le domaine de la conception graphique, la conception de logo n'est pas

un simple dessin créé par un programme informatique que de nombreux
utilisateurs de médias informatiques utilisent avec maitrise et se donnent par
la suite le nom de designer, ce qui résulte un travail mal fait, une conception
dépourvue de vie sans âme, issue à partir d'une série d'étapes et d'efforts mal
organisé de la part du concepteur. La création d'un logo est un processus
complexe qui nécessite une étude approfondie, une expérience et des capacités
acquises dans la résolution de problèmes. Comme le dit Rayan Abdullah1, "ce
n’est pas en dessinant un logo qu’on peut prétendre être un designer"2 La
formation du logo s'apparente à la formation d'une étoile, résultant de
l'assemblage d'un nuage de particules de gaz et de poussière qui se rétrécit, se
comprime et se contracte en son sein pour former un noyau stellaire, une étoile.
Dans le design, le gaz et les molécules sont des informations et des données
qui sont compressées et réduites pour devenir le logo.

Sans message, sans idée, sans histoire, sans expérience utile, on ne peut pas
parler de design, en l'absence d'un message clair, même si le design est
visuellement beau, il ne sera qu'une coquille vide. Cet esprit, dont je parle,
Soul Of Logo, prend naissance au début du projet, c'est-à-dire dès la première
étape, la collecte d'informations, l'étude du sujet, son histoire, sa valeur, ses
perspectives d'avenir, ses efforts dévoués et toutes les épreuves que nous avons
endurées au début du projet, c'est là que va naître l'esprit de ce qu'on appellera
par la suite, le design. C'est comme faire naitre une créature qui surgit de nulle
part, je parle en connaissance de cause et comme le ressent le designer.

La mise en page Layout, la structure de design Design Strucrure ou le modèle

de conception, Design Model sont des méthodes de création et d'organisation
des composants du concept (formes, lignes, images, couleurs...) qui composent
le contenu, considérés comme les règles de base pour une bonne conception
dont le but de clarifié les éléments et rendre l’information plus lisible et
cohérente par conséquence, le moyen le plus important pour créer la structure
de conception consiste à utiliser le système de grille
La technique du système de grille est considérée comme la plus approprié à
créer des logos. Il s'agit d'une technique géométrique, son but est de rendre le
design plus configurable et harmonieux. Il est extrêmement important en tant
que force invisible qui maintient et confine chaque élément du design dans son
emplacement désigné, renforçant ainsi la structure sur des bases solides. Par
conséquent, nous constatons que toutes les grilles de logo partagent l'utilisation
d'une approche mathématique.

1
Rayan Abdullah Al-Mawsili Al-Iraqi : créateur de logo en Allemagne, directeur général de Markenbau® Corporate Identity /
Corporate Design Agency, Leipzig. Doyen fondateur de la Faculté d'art et de design de l'Université allemande du Caire
2
Youtube.com LOGO DOSE - Episode 05 With Dr. Rayan Abdullah - Part 1 [05Min05/05Min20]
 Système de grille dans la conception de logo

Pour un design de livre, une bannière, une affiche, etc., la grille assure
l'organisation du texte et des images sur une page. Il assure la cohérence et la
clarté du document pour une meilleure lecture, la "Graphic Grid Theory" de
Josef Muller Brockmann.3. Selon Müller, nous indiquons deux possibilités qui
permettent de définir les avantages de cette grille pour qui rien n’est que pour
les logos, permet d'équilibrer les éléments pour le confort visuel.

Exemple 1 : Documentation of Graphics

Série d'expositions Herbert W. KAPITZKI4

Enregistrer la traduction

Source : Http://www.kapitzki.de/en/content/44.html

2. La Grille Modulaire
Contrairement aux grilles de construction, régulière ou prédéfinies, la grille
modulaire diffère par sa structure libre, selon une multiple combinaison que peut
décider un designer, cela lui permettra de manipuler librement les lettres, les
éléments arrondis et distance entre symboles, chose qu'on ne peut avoir dans la
grille d'un photographe, par exemple, qui ne peut s'abstenir de la règle des tiers
ou des sections (la règle d'or). Le designer devrait avoir plus de liberté pour être
mieux créatif, car les symboles ne se limitent pas par les guides. Des designers
suisses tels que Karl Gerstner, Emil Roeder et Josef Müller-Brückmann, ont
développé des grilles modulaires dans les années cinquante et soixante, et sont
encore utilisées aujourd'hui.

Exemple 2 : Mise en page

Structurée par l’utilisation d’une grille composée de plusieurs carrés proportionnés

Le designer crée sa grille selon des Le résultat est clair, après avoir
unités carrées ou rectangulaires de appliqué le contenu et les images
même taille ou proportions aux endroits qui leur sont destinés.
Source : Poppy Evans + Aaris Sherin (2013). The graphic Design, P.66
 D. Mohammed Reda BENMALTI, Dr. Khadija BOUMESSLOUK

3
Josef Mueller Brockmann : graphiste suisse, célèbre pour avoir posé les bases d'une composition structurée à l'aide d'une
grille de planification. Il est également l'un des principaux représentants de la Typographie Internationale, Style Suisse, qui se
caractérise par l'organisation objective de l'information et la recherche de lisibilité et de rationalité.
4
Herbert Kapitsky : professeur à l'Académie des Beaux-Arts de Stuttgart auprès de Willi Baumeister de 1949 à 1952. Designer
indépendant dans le domaine de la communication visuelle, il a travaillé de nombreuses années avec l'atelier de Magstadt à
Stuttgart. De 1956 à 1968, il a été designer pour l'Office national du commerce du Bad-Wurtemberg - le centre de design de
Stuttgart. Http://www.kapitzki.de/
 Système de grille dans la conception de logo

2.1. Types de mise en page Styles of layout

Le choix de la grille et du type de mise en page dépend de la forme finale à
obtenir. Par exemple, lorsqu'il s'agit de pages, qu'elles soient pour but
d’informer ou publicitaires, on peut s'appuyer sur deux méthodes. La première
est l'approche classique, c'est-à-dire ce qui est connue sous le nom de
Symmetrical Method, dans laquelle le dessin s'effectue autour d'un axe central,
un style ancien apparu dans les publications médiévales. Quant à la seconde,
un style moderne et Assimetrical est apparu au siècle dernier dans les années
vingt et trente, et son but était de s'éloigner de la méthode traditionnelle en
donnant un mouvement dynamique et une tension dans le contenu, c'est-à-dire
plus de liberté dans le remplissage et l'agencement des espaces.
La grille nous permet d'ajouter des lignes inclinées ainsi que des cercles selon
le but recherché, surtout si ce dernier est rond ou circulaire, une fois que nous
créons l'ajout de compléments de grille, en commençons par définir des zones
avec des lignes de dessin, qu'elles soient linéaires ou courbes, pour dans le but
de définir les surfaces concernées par la zone à rechercher. La possibilité
d'utiliser les lettres pour dessiner le logotype comme indiqué sur l’exemple3

Exemple 3 : Life Property Developers Logo design

Source : https://www.behance.net/gallery/83596327/Life-Property-Developers-Logo-design

Nous utilisons les systèmes de grille les plus courants au quotidien, comme la
règle des tiers ou le nombre d'or. En ce qui concerne les logos, les formes ne
sont pas dictées par des planches, pour cette raison, nous utilisons des guides
de construction5 qui suivent les principes de travail sur la grille, dans les
formes de lignes et de courbes.
Diverses options pour créer et utiliser la grille de logo. Le type de grille que
nous choisissons dépend du projet.
Vous pouvez créer une option spéciale ou choisir la plus populaire.
5
Grille de construction : supprime les limites liées à l'utilisation d'un système de grille fixe, permet des variations entre les pages ou
au sein d'une même composition et conduit presque toujours à une mise en page asymétrique
 D. Mohammed Reda BENMALTI, Dr. Khadija BOUMESSLOUK

Le système de quadrillage permet de circonscrire des lignes et de définir des

formes selon ce que l'on veut et de manière géométrique régulière, en
remplissant les espaces sans s'écarter des lignes et des arcs de cercle.

Modèles de grille courants

Exemple 4 : Règle des tiers | Règle d'or 8

Source : https://photomaniac.fr/

L’expérience, l'observation et la connaissance, basé par le savoir est sur un

processus qui nécessite d'obtenir des informations sur le monde qui nous
entoure en utilisant nos cinq sens. Le monde vécu repose sur une structure
conceptuelle qui fournit une représentation des caractéristiques des
expériences. Les principes des langages visuels sont liés à l'étude de la
sémiotique.

3. Principes des langages visuels

3.1 Sémiotique:
Le langage est tout système qui transmet les mots écrits, les signes, les
symboles, les images et la musique
Les composants des éléments constituent un bloc dans l'espace, un point, une
ligne, un plan et un volume génèrent la structure d’un système de langage
visuel qui définit la forme, la couleur et la texture, et de cela, nous formulerons
la structure du langage visuel.

Dans l’ère du visuel (la vidéosphère) dans le rapport Homme | Image, l’image
est visionnée par principe d’efficacité, une perception pour une modalité
d’existence dont le but d’informé. Dans le cas de la Graphosphère (l’ère de
l’art) ou l’image est captive, un produit de création dont le but d’atteindre
l’immortalité
 Système de grille dans la conception de logo

3.2 valeurs esthétiques:

Un argument philosophique complexe découle de l'interprétation humaine des
objets ou d'autres phénomènes visuels en fonction des conditions sensorielles
et culturelles. Les règles de simplicité et l’abstention du désordre visuel
dépendent des critères d'identification des objets visuels.
Un simple regard suffit à donner sens à ce que l’on aperçoit, détails des
éléments, leurs conjonctions en mouvement et en distance, leurs forme, taille
et couleurs, le tout dans une composition pour un but précis, un objectif tracé
qui aboutira par la suite d’un contact du regard, d’une perception, une
interprétation.

4. Principes d'organisation visuelle:

Une théorie de la perception visuelle développée par des psychologues
allemands dans les années 1920 et incarnée dans la psychologie de la Gestalt
sous le terme "Unified Whole" La théorie décrit comment les gens tentent
d'organiser des éléments visuels en groupes ou en groupes unifiés lors de
l'application de certains principes
Le principe de la Gestalt favorise la conceptualisation du sens, l'apprentissage
et la construction de la vraie perception.

4.1 Langage de forme:

Il est défini par son contenu, un contenu composé des éléments de masse et
d'espace et de leurs attributs visuels qui forment la structure de base d'un
langage de forme

4.2 Principe d'organisation de l’espace:

Divisé en trois catégories
1 Éléments d’espace : la base de l'organisation de l'espace
2 Attribue des éléments : elle concerne les caractères et les mots circulé au
public pour une présence visuelle
3 Perception : Etablissement de la structure dressée par un processus visuel

Les trois catégories que comprend l'organisation d'espace pour établir une
forme de langage visuel

Élément Attribue Perception Attribue et Elément

Point Couleur hiérarchie, alignement, position,
Ligne Taille projection, trajectoire, orientation,
Plan Forme direction, proximité, rotation, intervalle,
Taille Texture transition, convergence... ,
 D. Mohammed Reda BENMALTI, Dr. Khadija BOUMESSLOUK

5. Principes de base de la conception

La grille nous permet d'appliquer les principes de base de la conception
graphique, nous jugeons utiles d'expliquer certains d'entre eux
Hiérarchie : Partie essentielle du design, les composants du design, notamment
les repères visuels, doivent suivre un ordre bien défini selon leur importance à
l'attention du destinataire, premier, second, etc. Sans ordre, rien d'important
n'apparaîtra.
Équilibre : applicable lorsque l'autre côté de la composition, selon l'axe vertical
central, est le même sans avoir d'effet miroir, l’emplacement des éléments
nécessite un certain équilibre de la même sorte qu’une balance.
Alignement : l'alignement fait référence au texte et aux dessins et doit être en
relation avec tous les composants (à droite, au centre ou aligné à droite).
Emphase : Choisir un élément distinct, choisi parmi les autres pour être
considéré comme le point focal
Proportion : plus il est grand, plus il est important, indique la taille relative de
l'élément pour confirmer la hiérarchie

La forme porte un sens, et il ne doit rien y avoir pour confondre et obstruer le

message et induire le destinataire en erreur. Le grand nombre d'éléments
entraîne des difficultés de communication. Les ajouts secondaires dans la
structure qui contribuent au sens ne sont pas considérés comme de la
conception. Chaque L'élément doit avoir une fonction convaincante et précise,
car le message ne s'adresse pas nécessairement à tout le monde, mais à un large
public.

Sémiologie : Schéma descriptif

Il est nécessaire de connaître quelques
notions de sémiologie, connaître la
différence entre icône et typographie,
notamment lorsqu'il s'agit de créer un logo,
étant donné qu'il existe trois classifications
du logo comme indiqué (Fig. 1). Le logo
peut être juste une icône ou typographie ou
les deux. Concernant la typographie, nous
avons trois options, le type de lettre (lettre
majuscule ou minuscule ou un pictogramme)
le type de texte (nom initial, nom commun,
nom propre) et le type d'écriture (Arial,
Times New Roman, Futura...)
Par Reda BENMALTI

Fig.1
 Système de grille dans la conception de logo

6. Des outils simples pour la réalisation de la grille

Certains designers utilisent directement l'ordinateur pour concevoir leur grille,
tandis que d'autres préfèrent simplement une feuille de papier vierge et je suis
d'accord avec cela. Pour dessiner la grille, vous n'avez besoin que de quelques
outils pratiques, une règle, un rapporteur, deux crayons ou un porte-mine et
des marqueurs à pointe fine 0,5, 0,3, 0,05.

La mise en valeur et la
finition selon les
différentes pointe des
tracés

Fig 2

Nous avons la grille devant nous, et nous avons l'idée et ce que nous devons
réaliser. Une chose reste, un élément stimulant pour transférer le contenu
virtuel en mémoire et le former sur la grille papier. Pour moi, cet élément n'est
rien d'autre que la musique, car elle permet d’orienter et de transformer
l'imagination en mouvements qui produisent des lignes, des courbes et des
surfaces. Je pense que c'est un moyen puissant de stimuler l'esprit du designer.
A titre d'exemple, je me souviens que lors de la conception du nouveau logo
de l'Université de Mostaganem en Algérie, la chanson A-HA "LifeLines"9 a
contribué à stimuler mon imagination.

Nouveau logo de
l'Université de
Mostaganem
Etapes de réalisation du logo de
l’Université de Mostaganem basé sur
l’utilisation des cubes
Réalisé par Reda BENMALTI

Fig 3

Lors de la conception du logo de l'université, je me suis appuyé sur l'utilisation

de la forme carrée en choisissant une simple grille composée de lignes verticales
et horizontales qui se croisent, espacées entre elles à distance égale. Le principe
était de former simplement les lettres U et M, à l'aide de carrés qui se dessinent
facilement sur la grille grâce à l'intersection des lignes
 D. Mohammed Reda BENMALTI, Dr. Khadija BOUMESSLOUK

On commence par tracer nos premières lignes au porte-mine, cela nous

permettra d'effacer les fautes. "Souvent, l'idée d'un logo vient de l'esprit ou
d'un crayon dans la main", explique Graham Smith. Ligne après ligne, courbe
après courbe, la forme rechercher devient évidente. Une fois que nous sommes
sûrs que vous avons rien à modifier ou à ajouter, nous retraçons toutes les
lignes par un feutre noir sans oublier de remplir les espaces avec ce dernier
pour faire ressortir le dessin. Grâce à la densité du noir, cette étape nous
permettra de faciliter l'étape suivante, celle de la vectorisation sur ordinateur
7. les Formules
On sait que la forme des lettres dans le design a un impact direct sur le message
contenu dans les éléments de design. Certaines personnes préfèrent utiliser les
initiales des noms de l'entreprise ou de l'organisation dans la conception du
logo, ce qui est une méthode qui dépend de la reconnaissance des formes des
lettres qui composent le nom.

Les formules peuvent être les suivantes (forme de caractères)

Fig 4 : Grille du logo de L'agence spatiale américaine

Source: https://www.pinterest.com/pin/621356079822474377/

L'agence spatiale américaine a un logo distinctif dans lequel la grille apparaît

avec une technologie d'ingénierie claire. Les lettres sont accompagnées et
interconnectées. Des cercles sont utilisés dans les quatre lettres. Les diagonales
utilisées pour les lettres N et A ont un angle différent, 15,5 degrés pour la lettre
N et 18 degrés pour la lettre A mais elles ont le même diamètre pour les parties
circulaires (2x+0,5x) par opposition à la lettre S (2x+0,95x). Les lettres du
 Système de grille dans la conception de logo

milieu A et S sont réunies et forment un seul bloc qui à son tour est attaché à
la pièce jointe (formules de lettres) les lettres N et A. Une autre note visuelle
qui génère une disproportion de hauteur de 0,15x au niveau de la première
lettre, majuscule et minuscule et de la deuxième et quatrième majuscule, est
intentionnellement provoquée par le concepteur selon l'importance de
chacune, et peut être un message important ou une représentation validée par
l'agence spatiale.

Fig 5 ANA-Logotype-Grid-System,
Source: https://dribbble.com/shots/16284274-ANA-Logotype-Grid-System

Dans l'exemple du logo ANA, une refonte du logo par un designer indonésien
pour ALL NIPPON AIRWAYS a une apparence équilibrée avec un aspect
cohérent. Le concepteur a choisi une grille avec des lignes verticales inclinées
à un angle de 18 degrés vers la droite, ainsi que des cercles pour former des
bords courbes sur le côté gauche de la première lettre et sur le côté droit de la
dernière lettre. Pour la lettre du milieu, l'application circulaire se fait sur l'axe
central. Visuellement parlant, la lettre du milieu cause un probleme à
comprendre sa signification car il est difficile de distinguer s'il s'agit de la lettre
N ou de deux lettres apparentées R et I.

En ce qui concerne le logo du fabricant allemand BRAUN, une simple grille

composée de lignes verticales et horizontales d'égale distance a été utilisée
pour faciliter la formation des lettres du nom de la marque dans un premier
temps puis insérer les cercles dans certaines zones pour obtenir un effet
arrondi.
On note que le designer a choisi de mettre en évidence une lettre, la troisième
des cinq, c'est-à-dire celle du milieu, comme un élément appelant visuel, conçu
en noir et blanc, qui lui permet d'envoyer un message immédiat et un message
puissant qui représente les valeurs de la marque.
 D. Mohammed Reda BENMALTI, Dr. Khadija BOUMESSLOUK

Fig 6 BRAUN-Logotype-Grid-System,
Source: https://thelogocreative.medium.com/20-famous-brand-
logos-constructed-in-grid-systems-f3de27cce4f8

8. Avantages de l'utilisation de la grille

La grille vous aide à concevoir avec plus de flexibilité, à voir plus d'options
pour tracer et déplacer des lignes, adapte les pièces d'une manière qui a du sens
visuellement, vous aide à mieux planifier des choses comme l'espace, crée
facilement l'harmonie et améliore ainsi la conception.
La façon dont les yeux d'une personne se déplacent sur un élément visuel vous
obligent à appliquer certains concepts de grille même lorsque vous n'utilisez
pas de grille. (règle de la grille des tiers).
Parfois, nous n'utilisons la grille qu'après avoir fait un tableau ou un croquis
afin de confirmer, corriger et unifier les lignes et les espaces, vous devez
également savoir que dans certains cas, vous ne pouvez pas vous fier
uniquement à la grille et cela pour ne pas aboutir à un simple résultat
géométrique ou mathématique, mais au contraire il doit être vivant et naturel.
Un bon exemple de cela est le logo Yahoo11 pour l'année 2013, qui a été
critiqué pour sa dépendance entièrement aux mathématiques et à la géométrie.

11
Le logo de Yahoo 2013, exemple d’abus des aspects mathématiques d’une grille. https://youtu.be/_0b6qaPY-CQ
 Système de grille dans la conception de logo

9. Conclusion:
Selon votre expérience de travail avec les logos, vous aimerez peut-être l'idée
d'une option personnalisée et détestez travailler à partir d'un ensemble de
grilles de base. Peu importe à quel camp vous appartenez. Rien n'est fait au
hasard que vous utilisiez la grille ou non, vous ne pouvez pas éviter d'appliquer
les règles de base du design même si vous les ignorez intentionnellement, vous
vous retrouvez toujours à en utiliser au moins une inconsciemment. En ce qui
concerne la façon dont nous avons abordé le sujet, je pense que nous avons
mentionné ce qui est essentiel concernant la grille avec des exemples et des
explications à l'appui, nous pensons donc que nous sommes arrivés à une
conclusion logique et claire sur l'avantage et le choix à faire dans l'application
des systèmes des grilles.
 D. Mohammed Reda BENMALTI, Dr. Khadija BOUMESSLOUK

10. Marges
1- Rayan Abdullah Al-Mawsili Al-Iraqi : créateur de logo en Allemagne,
directeur général de Markenbau® Corporate Identity / Corporate Design
Agency, Leipzig. Doyen fondateur de la Faculté d'art et de design de
l'Université allemande du Caire

2- Youtube.com LOGO DOSE - Episode 05 With Dr. Rayan Abdullah - Part

1 [05Min05/05Min20]

3- Josef Mueller Brockmann : graphiste suisse, célèbre pour avoir posé les
bases d'une composition structurée à l'aide d'une grille de planification. Il est
également l'un des principaux représentants de la Typographie Internationale,
Style Suisse, qui se caractérise par l'organisation objective de l'information et
la recherche de lisibilité et de rationalité.

4- Grille de construction: supprime les limites liées à l'utilisation d'un

système de grille fixe, permet des variations entre les pages ou au sein d'une
même composition et conduit presque toujours à une mise en page
asymétrique

5- Herbert Kapitsky : professeur à l'Académie des Beaux-Arts de Stuttgart

auprès de Willi Baumeister de 1949 à 1952. Designer indépendant dans le
domaine de la communication visuelle, il a travaillé de nombreuses années
avec l'atelier de Magstadt à Stuttgart. De 1956 à 1968, il a été designer pour
l'Office national du commerce du Bad-Wurtemberg - le centre de design de
Stuttgart. Http://www.kapitzki.de/
Exemple 1 : Herbert Kapitsky, Works, Posters, LGA
Http://www.kapitzki.de/en/content/44.html
Exemple 2 : Poppy Evans + Aaris Sherin (2013). The graphic Design
Refference & Specification book, Modular Grid, p. 66.
Exemple 3 : Life Property Developers Logo design
Source : https://www.behance.net/gallery/83596327/Life-Property-Developers-Logo-
design
Exemple 4 : Règle des tiers | Règle d’or, https://photomaniac.fr/

6- William Lovecraft https://www.instagram.com/p/CbIJimdPVbm/

7- Exemple 4 Rabbit https://dribbble.com/shots/7094994-Rabbit-Logo-

Process

8- Série de Fibonacci: La série de Fibonacci doit son nom au mathématicien

italien Leonardo Fibonacci qui a vécu aux XIIe et XIIIe siècles. Il est connu
pour avoir introduit et popularisé en Europe et en Occident le système de
numérotation indo-arabe, qui a remplacé la notation romaine lourde pour les
opérations arithmétiques. Mais il est également connu pour avoir révélé la
 Système de grille dans la conception de logo

séquence mathématique qui porte désormais son nom. Dans la suite de

Fibonacci, il n'est pas nécessaire de mémoriser chacun des termes ou
nombres de la suite (elle n'est pas infinie). Il suffit de rappeler sa règle de
construction : à l'exception des deux premiers, chaque terme de la suite est
égal à la somme des deux termes qui le précèdent immédiatement, autrement
dit, c'est une suite de nombres dans laquelle tout nombre (commençant par le
troisième) est égal à la somme des deux précédents 1 , 1 , 2 , 3, 5, 8, 13, 21,
34, 55, 89, ...

Fig 2 : G + D By Reda BENMALTI

Fig 3 : logo de l'université de Mostaganem, Abdelhamid Ibn Badis Par Reda

BENMALTI

Fig 4 : Grille du logo de L'agence spatiale américaine

https://www.pinterest.com/pin/621356079822474377/

9- A-HA "LifeLines" https://www.youtube.com/watch?v=DCkbfyk6XGc

10- Fig 5 ANA-Logotype-Grid-System,

https://dribbble.com/shots/16284274-ANA-Logotype-Grid-System

Fig 6 : BRAUN-Logotype-Grid-System,
https://thelogocreative.medium.com/20-famous-brand-logos-constructed-in-
grid-systems-f3de27cce4f8

11- Le logo de Yahoo 2013, exemple d’abus des aspects mathématiques

d’une grille. https://youtu.be/_0b6qaPY-CQ
 D. Mohammed Reda BENMALTI, Dr. Khadija BOUMESSLOUK

11. Liste des références

- Josef Mûller-Brockmann, Grid Systems in graphic design, Niggli.
- Steven Heller and Gail Anderson, The typography idea book, Inspiration
from 50 masters, Published by Laurence King Publishing Ltd in 2016
- Alina Wheeler, Designing Brand Identity, Fourth Edition, Published by John
Wiley & Sons, Inc., Hoboken, New Jersey.
- JEAN-JACQUES URVOY SOPHIE SANCHEZ, Le DESIGNER, de la
Conception à la Mise en Place du Projet, EYROLLES, Edition d'Organisation,
2009.
- Margo Chase, Rian Hughes, Ron Miriello, Alex W. White, Really Good
Logos Explained, Rockport Publishers 2011
- Adrian Frutiger, l’Homme et ses signes, Signes, symboles, signaux,
Traduction Danielle Perret, Atelier Perrousseaux éditeur, 2004
- David Airey, Logo Design Love: A Guide to Creating Iconic Brand
Identities, New Riders, 2010, 1249 Eighth Street, Berkeley, CA 94710
- Poppy Evans and Aaris Sherin, The Graphic Design Reference &
Specification Book, updated materials provided by irina lee, Rockport
Publishers 2013
- Timothy Samara, DESIGN ELEMENTS, Understanding the rules and
knowing when to break them, SECOND EDITION, 2014
- Alina Wheeler, Designing Brand Identity, Published by John Wiley & Sons,
Inc., 5th edition 2018.
- Timothy Samara, Making and Breaking the Grid, Second Edition, Rockport
Publishers, Inc 2002

- Timothy Samara, Graphic Designer’s Essential Reference, Visual

Elements, Techniques, and Layout Strategies for Graphic Designers,
Rockport Publishers, Inc, 2010, 2011.
- Gavin Ambrose and Paul Harris, The Fundamentals of Creative Design,
Published by AVA Publishing SA
- baianat.com/ Grid System and its effective role in design « Golden Ratio »
https://www.baianat.com/ar/books/grid-system-and-its-effective-role-in-
design/golden-ratio