INSIAG MODULE: COMMUNICATION VISUELLE ENSEIGNANTE :L.

MEZIANE S2

LA SEMIOLOGIE DE L’IMAGE

1. Définition De La Sémiologie :

 D’après F.de Saussure la sémiologie est :

« Une science qui étudie la vie des signes au sein de la vie sociale ; elle
formerait une partie de la psychologie générale, nous nous la
nommerons sémiologie ».

2. L’analyse Sémiologique Des Images - Affiches

Il faut signaler que Roland Barthes est le grand représentant de ce

courant.
L’analyse sémiologique est basée sur trois différents messages :
 Linguistique, iconique, et plastique

I. Le Message Plastique

1. Le support : c’est le matériel sur lequel l’image est représentée, le

support diffère selon le média.
 Exemple :
 Nous sommes face à une affiche d’un panneau publicitaire destinée
au ………………………
 C’est une affiche pour le compte de ………….
 L’image que nous avons devant nous représente une affiche
publicitaire de …………….

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2. le cadre :
Le cadre constitue une limite physique du bord de l’image, cette limite
est bien sûr inexistante.

Absent Présent
Le cadre Hors champ Hors cadre
Imaginaire Concret
On imagine ce qui
manque
On imagine ce qui se
passe.
Plonger dans l’univers
de l’imagination.

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3. Le Cadrage
 Martine Joly l’appelle « l’échelle des plans en photographie ».
 Il donne la taille de l’image.

Définition Signification
1- Gros plan  Cadrant la taille de la  Il a une valeur « psychologique »
figure d’un personnage. car il fait entrer dans l’espace intime
 Le visage est cadré de près des personnages.
.  Il permet de bien voir l’expression e
t donc les sentiments.
2. très  il cadre un détail  Sa fonction est de marquer une
grand plan significatif émotion intense et de renforcer
l’effet dramatique.
 mettre en valeur un détail.
3.le plan  Ou bien le plan rapproché,  attirer l’attention sur le personnage.
poitrine ce plan a deux dimensions
: large et rapproché, il est
large lorsqu’il cadre le
personnage à partir de la
ceinture.
 Il est rapproché quand il
cadre le personnage à la
hauteur de la poitrine ou
des épaules.

4. le plan  cadrant le personnage  focaliser l’attention sur le

américain juste au-dessus des personnage.
genoux,
5. plan  Il cadre un ou plusieurs  Il se focalise sur une partie
d’ensemble personnages avec seulement du contexte, en isolant
l’environnement une action précise.

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4. L’angle De Prise De Vue :

Désignation Définition Signification

1. Frontal  Le spectateur est au même  synonyme d’objectivité
Niveau que le
sujet photographié.

2. Plongé  Le spectateur a l’impression  Un tel cadrage peut donner

de dominer la scène ou le sujet.
3. Contre  Le spectateur a l’impression
plongé d’être écrasé par la scène ou
par les personnages.
une impression de fragilisation du sujet,
solitude et de détresse.
 Donne une impression de puissance
et de domination du sujet.
 Le sujet est mis en valeur.

5. La Composition Et La Mise En Page :

Définition :
 C’est le fait d’arranger dans le cadre les différents éléments
composant l’image.
 Elle permet d’orienter le regard.

La construction
1. La construction axiale
Explication
 Selon M. Joly « il consiste à présenter le produit dans
l’axe du regard, bien au centre du message, correspond la
plupart du temps à un message de lancement,
d’apparition du produit sur le marché ».

2- la construction  M. Joly confirme qu’elle « organise un parcours du

séquentielle regard sur l’ensemble de l’annonce ».
 Afin de renforcer la notoriété d’un produit

3- la construction focalisée  Elle vise à ce que les lignes de force (couleurs,

éclairage…) vont vers un point précis de l’image,
 le produit est excentré

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6. La Couleur :
La couleur est une identité visuelle. Elle est une dimension puissante
dans le message visuel et dans l’image.
(Voir le premier résumé)

7. La Forme :
Les lignes et les formes représentent la composition de l’image, chaque
élément possède un sens symbolique.

8. La Texture :
 Donner une définition précise à cette notion est un problème ardu qui
n’a toujours pas été résolu. Dans le domaine du traitement de l’image
et de la vision, la texture est une propriété et une qualité de surface
liée à la matière de l’image.

II. Le Message Iconique : (Dénotation Et Connotation)

 Interpréter les signes en utilisant leur symbolique ou signification
cachée.
Désignation Signification
La dénotation  Ce que je vois : la description de l’image, sans
rentrer dans l’interprétation.
 Description précise des différents éléments de
l’image.
La connotation  Ce que je crois : On rentre dans l’interprétation,
on cherche à donner un sens à l’image.
 Mise en évidence du (des) sens véhiculé par les
signes décrits.

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Exemple :
SIGNE Signification1 Signification 2 Signification 3 Signification 4 Concept
Denotation Denotation Connotation Connotation message

ROUGE couleur Sang Blessure Combat Mort

feu bruler flamme Enfer

III. LE MESSAGE LINGUISTIQUE :

La relation entre image et texte s’articule autour de deux

notions :

1. La Fonction De L’ancrage :
 Le texte vient pour orienter l’interprétation du sens d’une image.
 Le texte influence et rend plus clair ce que l’image signifie.

2. La Fonction De Relais :
 Dans cette fonction, le message linguistique renseigne sur les
détails qui ne sont pas apparus dans l’image.
 Les informations supplémentaires que ne peut pas monter l’image
(identification des lieux, des personnes, et du temps).