Weother Report

Keith Jorrett !
Chick Coreo
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Herbi e Honcock
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John
Dove Brubdk
Chet Boker
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Gerry Mulligon
Connonbol l
Horoce Silver
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Jazz
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Woody Hermon
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Tommy Dorsey
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Benny Goodmon
Di qnoo Rei nhordt
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Hompton
Art T
boogie woogie
NEO BOP
E)GOSE HISTOIRE DU JMZ
-
le 13.06.1998
-
Suzanne HUG
-
Eric Stark
-
Nicolas
pApi l r r - Lf Bf Bop
NEW-YORI( DEBUT DES ANNEES 40. LA REVOLUTION
LE FABT.TLETX TO{'RNANT
QUI
OWRE LA PORTE AU JAZZ MODERN.
I INTRODUCTION
Au seuil des annes 40,\e Jazz (qu'onappelle aujourd'hui Mainstream) est arriv un tel
degr de perfection qu'il semble impossible de continuer voluer ou tout au moins de faire
mieux dans la mme direction.
Le swing et les Big Band (Benny Goodmann) triomphent dans le monde entier.
Mais il est devenu une gigantesque entreprise commerciale (servant de label pour cigarettes et
divers autres produits).
Le lazz est pour ainsi dire confisqu par le show Business des fins de divertissement et
risquait de tomber dans la routine.
Et c'est cette routine qui parait pesante aux
jeunes
musiciens. Ils estiment que le
jzzz.pratiqu
alors avait t exploit
jusqu'
I'extrme limite disponible et que les solistes tournaient en rond
l'intrieur des mmes formules harmoniques, des mmes types d'a:rangements sur le mme
background rythmique. Il est wai que le rpertoire conu spciaiement pour la danse laissait
de moins en moins de place aux solistes et l'improvisation.
Face cette inertie, certains musiciens cherchent de nouvelles directives. Aprs le travail
alimentaire de la soire, ils se retrouvent pour les
jam-sessions
la nuit dans les clubs de
Harlem.
La musique qu'ils crrent flrt appele du nom mytrieux de bebop (ou rebop ou Bop)
probablement d'aprs une onomatope utilise pour scatter dans le nouveau style (Cf
Biographie deDizzy Gillespie
-
To be or not to bop).
II LES INFLUENCES
Bien sr cela ne c'est
pas
fait tout seul. Comme dans tous les mouvement il y eu des
prcurseurs :
-
Roy Eldridge (trompette)
-
Clyde Hart (piano)
-
Lester Young (saxo tnor)
-
Jimmy Blarton (basse
-
Joe Jones et Dave Tough (batterie)
-
Charlie Christian (guitare)
Mais galement des musiciens illustres comme Art Tatum (piano), Coleman Hawkins, Count
Basie.
Pour que des musiciens cofirme ce que je
viens de citer, qui comprennaient les fondamentaux
du bebop se mettent
jouer
le bebop, il n'y avait qu'un pas franchir, mais ce simple pas leur
semblait encore un goufte.
En vrit il fallait l'nergie de nouveaux venus, dont la rputation tait encore faire et qui
n'avaient rien perder. Et ce sont des tels musiciens parmis lesquels on compte :
-
Charlie Parker
-Dizzy
Gillespie
-
Thelomious Monk
-
Kenny Clarke
pour les plus clbres qui se retrouvaient aux petites heures de la nuit. Aucun d'eux n'avaient
conscience d'inventer le bebop. Ils n'taient que de
jeunes
musiciens talentueux et rebelles qui
voulaient
jouer
sans contrainte.
III LE CONTEXTE SOCIO-HISTORIOUE
Indniablement le bebop est n avant tout d'un besoin de renouvellement du langage. Mais on
ne comprendrait pas tout fait si l'on faisait abstraction des vnements socio-historiques de
l'poque, c'est dire du fait que le bebop reflltait sa faon le sentiment de frustation
revendicatrice prouv alors par une grande partie des Noirs Amricains surtout chez les
jeunes.
1) la
guerre
7 Dcembre I94l: L'attaque de Pearl Harbor provoque l'entre en guerre des EU. Cette
guerre va acclrer l'volution de la mentalit collective des Noirs en rendand chez eux plus
aigue la conscience d I'injustice de leur condition. D'une part ils sont mobiliss en grand
nombre, d'autre part le dveloppement de I'industrie de I'armement va entrainer une nouvelle
migration vers les grandes viiles du Nord et de I'Est, o beaucoup de Noirs vont trouver du
travail bien pay. Mais ils ne vont pas tarder s'apercevoir que l'amlioration de leur statut
conomique ne leur permet pas de sortir des ghettos. On verra alors clater des meutes
raciales Chicago, Dtroit mais surtout Harlem en 1943 (les Noirs mettent sac les magasins
tenus par les blancs et s'opposent aux policiers blancs). Bref les Noirs comprennent que leur
contribution I'effort de guerre du pays n'a rien chang la situation.
Deux anecdotes :
-
le 23
janvier
... 19 Duke Ellington donne son historique concert de Carngie Hall, premier
orchestre de
jazz,uniquement
noir (on y jouera
le clbre
,Black
Brown and beige".
-
A peu prs la mme poque, Dizzy Gillespie convoqu au Conseil de Rvision, s'y
prsente nu, mais en serrant sous son bras sa trompette enveloppe dans un sac en papier.
Drouts ces Messieurs le dirigent vers la Commission Psychiatrique o on lui demande ce
qu'il pense de la guerre.EtD'vz! rpond :
,,Ecoutez,
qui est-ce qui m'a fait chier, qui m'a
emmerd
jusqu'au
cou dans ce pays depuis toujours heim ? : les Blancs, personne d'autre.
Vous venez me parler de I'ennemi, les Allemands. Moi
je
veux bien, mais personnellement
je
n'en ai
jamais
recontr un seul. Alors si vous m'envoyez au front avec un fusil entre les
mains et I'ordre de tirer sur I'ennemi,
je
suis capable de faire un transfert d'identit en ce qui
concerne la cible".
Voil donc pour situer I'atmosphre qui rgnait cette poque.
En marge du malaise de la socit amricaine donc, les
jeunes
musiciens noirs s'interrogent et
se runissent tard la nuit en petites formations pour inventer de nouvelles rgles dans les clubs
de Harlem.
rvlE I,IEU
En outre si I'on a parl d'autres clubs ayant abrit I'effervescence des premires annes du
bebop, notamment le Monroe's Uptown ou encore I'Onyx dans la 52me Rue, tous les
tmoignages s'accordent quant au lieu qui fut waiment sinon le berceau de la nouvelle
musique, tout au moins une couveuse : LE MINTON'S PLAYHOUSE, une petite boite qui
s'tait ouverte dans 1 118me Rue Est I'initiative de Henri Minton (ancien Saxo et Chef
d'orchestre). Ii y installa corme grant un autre ancien chef d'orchestre : Teddy hiil lequel
engagea un quartette :
-
plano
-
batterie
-
basse
-
trompette
Thelomious Monk
Kenny Clarke
Nick Fenton
Joe Guy
et encouragea les musiciens venir
jouer
en
jam-sessions.
-
Deux interviews de Kenny Clarke :
,uA.u
Minton, rien n'tait crit. Tout tait libre et improvis. Je crois bien que c'tait la
premire exprience de musique libre".
,,Tous
les lundis on mangeait l'oeil. Le lundi s'tait
jour
de relache pour les musiciens et
Teddy avait pens que s'il y avait une boite ouverte o ils pourraient manger gratuitement, ils
viendraient aussi
jouer gratuitement (1963).
Petit petit les manires fort peu habituelles de Monk et de Clarke attirrent au Minton's une
fouie de
jeunes
musiciens en qute d'un nouveau langage. Le guitariste Charlie Christian y
installa un amplificateur demeure. Le trompettisteDizza Gillespie y fit des visites de plus en
plus frquentes. Au mme moment au Monroe's Uptown se produisait un
jeune
saxophoniste
alto, Charlie Parker, qui avait dj fait sensation au sein de l'orchestre de Jay McShann
Kansas City. Monk et Clarke allrent I'entendre et le ramenrent au Minton's.
Dcourags par de nouvelles rgles du
jeu qui les dpassaient, les musiciens swing furent
bientt exclus des lieux. La nouvelle gnration s'tait constitue en vritable lite et
multipliait les bizareries harmoniques sur les tempos les plus enlevs pour tenir loigns les
indsirables de leurs
jam-sessions
exprimentales et liminer les musiciens techniquement
insuffisants.
Ces
jeunes
contestataires, qui avaient fait leurs classes dans les grandes formations et
cherchaient ragir contre les limitations et les contraintes du travail en Big Band
commencrent afficher plus ou moins leur point de we (chez Cootie Williams ou Earl Hines)
avant que Billie Eckstine ne leur ouwe toutes grandes les portes de son Big Band.
V LA CONTESTATION
Le nouveau courant explose en 1945 et la rvolution gagne bientt les monde entier exportant
avec elle le scandale qu'elle constituait pour les esprits obtus. Car si le bebop inove et ofte un
vocabulaire neuf l'improvisatiorU il drange. Il suscita chez nornbre de
jazzrnen
classiques
u4e raction d'incomprhension et d'hostilit. Les musiciens de swing se sentirent
personnellement insults. Mme Louis Armstrong pourtant bon enfant
joignit
sa voix aux
rprobations et parla,d'accords bizarres qui ne veulent rien dire,, ajoutant
,,on
retient pas les
mlodies et on peut pas danser dessus".
En France Hugues Panassi (peine scier pour Boris Vian), clbre critique et prsident du
Hot Club de France prit la tte d'une vritable cabale pour dnoncer le bebop, contraire selon
lui aux normes du
jazz.
Ces ractions ne fi.rent d'ailleurs pas trangre au succs du New-Orleans Revival qui ramena
sur le devant de la scne les vtrans de la Nouvelle-Orlans.
Pourquoi le bebop dranse-t-il ?
Le bebop revient au racines, au blues et puise dans les standards qu'il mtamorphose et
rebaptise :
-
How High The Moon Ornithology
-
Cherokee Ko-Ko
-
All The Things you are Bird Of Paradise
-
Indiana Donna Lee
-
Just You Just me Evidence
-
Lady Be Good Hackensack
-What
Is This Thing Called Love Hot House
En fait le plaisir des bopeurs consistait en partie dguiser les standards de faon les rendre
mconnaissables mme pour leurs amateurs les plus fervents.
Quand
il pouvaient piger une
star du swing
,
ils estimaient qu'ils taient sur la bonne voie.
VI LES APPORTS DU BEBOP
-
a) harmoniques
-
b) mlodiques
-
c) rythmiques
Aux grands orchestres, le bebop va prferer les petites formations. Et c'est sous le double
signe de I'exprimentation et de la comptition que le bop s'labora.
VII LES EVENEMENTS PERTURBATEURS
Il faut galement prciser que si le phnomne a fait I'effet d'une bombe en 1945, c'est que
I'on peut dire que jusqu'
cette date le bebop s'labora presque confidentiellement et ce pour
detx raisons :
-
D'abord |ASCP (Socit Amricaine des Compositeurs, Auteurs et Editeurs) se mit en
grve pour interdire dans le pays la diffirsion radiophonique de toute musique dpose chez
elle.
-
En Aot 1942,le Syndicat national des Musiciens (American Federation of Musicians)
dcrta une grve des enregistrements qui dura
jusqu'en
novembre 1944.
Cette grve ne nous a laiss qu'une petite partie de bandes artisanales insuffisantes pour nous
faire une ide exacte de ce fabuleux tournant pris par la musique noire amricaine au dbut des
annes 40.
Toujours est-il qu'emmen par deux grands solistes contme Charlie Parker etDizzy Gillespie
et par des pianiste novateurs comme Thelomious Monk, par une grande chanteuse comme
Sarah Vaughan,,la Divine", la vague bebop dferla sur le monde entier. Des tournes furent
organises. Norman Grants (producteur)commence organiser le lazz At The Philharmonique
(JATP).
Le bebop devient mme une mode vestimentaire, illustres par Dizzy Gillespie : lunettes
rondes, bret, veste ample et barbiche.
LES GRANDS DU BEBOP
(voir
ci-ioint)
VIII CHARLIE PARKER
XIX DIZZY GILLESPIE
X TI{ELOMIOUS'MONK
)il KENNY CLARKE
Autour de ces chefs de fi.le, nombre de solistes remarquables ont contribu forrner tme cole
qui porta souvent le
jazz
vers ses sommets :
-
Trompettistes:
-
Saxophonistes :
-
Pianistes :
-
Batteurs :
-
Bassistes
-
Arrangeurs
Les Grands orchestres du BEBOP :
Il faut citer :
-
-
Fats Navaro
-
Howard Mc Ghee
-
Kenny Dorham
-
Miles Davis
-
Sonny Slitt
-
Lou Donaldson
-
Sahib Shihab
-
Leo Parker
-
Bud Powell
-
Art Haig
-
John Lewis
-
Max Roach
-
Art Blakey
-
Ray Brown
-
Charlie Mingus
-
Walter Fuller
-
Tadd Dameron
-
Georges Russel
CHAPLII DAEKIE
_
..BIQD'"
-
29.08.1920 : Kansas City
-
12.03.1955 : New-York
Oir ne sait pas si le suinom de Charlie Parker vient de
,,Yatdbird"
(bleu en langage militaire)
ou s'il s'agit d'une mtaphore potique pour dsigner celui qui volait au dessus de tous et de
tout.
Charlie Parker tait le fils d'un artiste de Music-Hall du Kansas qui quitte le foyer familial vers
1931. I1 est choy par sa mre, Addie (qui le destinait une carrire mdicale) qui lui interdit
de faire de petits boulots pour gagner de I'argent comme les autres gosses et lui donne tout ce
qu'elle peut, y compris son premier saxophone
(45,--$).
Quand
Charlie atteint l'ge de 14 ans, elle obtient un travail de femme de mnage de nuit et
I'adolescent en profite pour hanter les clubs de Kansas City, o il coute des saxophonistes
comme Ben Webster et Lester Young qui devient son idole. Charlie quitte alors l'cole et
consacre toute son nergie l'tude du saxo qu'il apprend tout seul sa manire. Il apprend
jouer
sur toutes les clefs et I'art de la tranposition d'une clef une autre. Il essaie de
mmoriser tous les solos de Lester Young. (C' est galement cette poque qu'il commence
s'adonner aux drogues dures). Il s'exerce avec passion, convaincu que ses mthodes sont les
bonnes
-
un excs de confiance qui l'exposa parfois quelques dconvenues.
Incident du Reno Club
1937.IJne nuit au Reno Club pour pater la galerie Parker essaye de changer de clef au milieu
d'un furieux I got Rhythm
-
exercice que les musiciens plus expriments que lui trouvaient
difficile
-
et s'ernbrouille lamentablement. Jo Jones (Batteur de Count Basie) parachve
I'humiliation en lanant une cymbale ses pieds.
1937 .Il est recrut par Jay Mcshann (avec lequel il
jouera jusqu'en
1942) avant d'chouer
New-York o il se fait d'abord embaucher comme plongeur dans le cafe o
jouait
sa seconde
idole, Art Tatum (Cafe Jimmy's Chicken Shack).
Il se fait renvlrquer dans les
jam-sessions de Harlem et ne tarde pas rencontrer les quelques
autres musiciens New-Yorkais qui oeuwaient dans la mme direction : Kenny Clarke,
Thelomious Monk, Charlie Christian etDuzy Gillespie.
En 1943 il est recrut par Earl Hines et
joue
avecDizza Gillespie. Les deux hommes
s'associent et deviennent ie phare de la 52me Rue (1944-1945). A ce stade de la vie de
Parker I'alcool et la drogue lui posait dj des problmes professionnels. Mais si ses dfauts de
ponctualit mettaient sa carrire en danger, son imaginatiorl elle, ne faisait qu'amliorer sa
musique.
En 1944 Parker commence enregistrer sous son nom et l'anne suivante grave les immortels
siilons qui allait assurer sa rputation. Sur des bouts de papier avant les scances
d'enregistrements, il
$ffone
des mlodies qui allait devenir des standards incontournables
pour les Jazz. me du monde entier. Ses improvisations sur les thmes contme
,Now's
The
Tirne, Billie's Bounce et Koko" taient des talages de virtuosit technique et d'nergie,
proposant des phrass et des timings toujours imprvisibles et empreints d'une atmosphre qui
ne pouvait descendre que du blues.
L'anne suivante Parker intgre la formation de Dizzy Gillespie au East Coast Club de Billy
Berg (Hollywood). Aprs 2 mois le gourpe se spare et tous les musiciens (sauf Parker qui
avait vendu son billet pour se procurer de la drogue) s'en retournent l'est. Charlie reste donc
sur place et signe avec Ross Russel pour le label DIAL (six Albums phnomnaux comprenant
notamment (Night in Tturisia
-
Ornithology et Yard Birde suite
-
Lover Man)
Mais son tat physique et psychique se dtriore et il est hospitalis pour depression neryeuse
au Camarillo State Hospital (uillet 1946 Janvier 1947).
11 revient en 1947 avec un quintette form de Duke Jordan, Tonny Potter, Max Roach et Miles
Davis).
En 1949 il ralise un de ses rves : travailler avec des cordes.
Mais le nnnque de succs public, la drogue, la maladie ajoute une insatisfaction permanente
vont dtruire les dernires annes de sa vie. Lorsqu'il mourut en 1955 il tait dj entr dans la
lgende
-
BIRD LiVES.
Ou'est-ce
qui
caractrise le
jeu
de Charlie Parker ?
A l'coute Bird s'impose tout d'abord par :
-
sa sonorit : dure et agressive. Une puissance peu co[rmune.
Utilisation parcimonieuse et pertinente du vibrato
Emploi d'un bec trs ouvert. (annecdote racont par Charlie Mingus propos de Konitz)
-
sa libert rythmique et son approche nouvelle de la dcomposition du temps. On doit
Parker des inovations capitales au niveau rythmique : Parker utilise une accentuation qui
porte alternativement sur le temps et l'intrieur du temps et qui en outre exploite avec
rigueur les diftrences d'intensit entre les notes. Certaines notes ne sont pas rellement
exprimes mais plutt suggres.
-
une imagination sans limite et un got du risque. Bird se
jettait
dans l'improvisation comme
certains grands flambeurs de casino se
jettent
dans le
jeu.
Son habiiit technique mise au
service d'une pense trs mobile et rapide lui permettait d'improviser dans des tempos
avoisinant 360 la noire.
Il ne
jouait pas la mme chose sur le mme thme d'une fois I'autre.
Parker avait un sens trs aigu de la tonalit.
-
il se plaisait opposer diatonisme et chromatisme, cultive certains glissements
mlodicos-harmoniques au moyen d'accord de passage.
Parker lui-mme racontait avoir eu la rvlation harmonique ds 1939, lorsqu'il dcouwit la
possibilit de greffer sur chaque accord prxistant une srie de notes complmentaires dans
I'octave suprieure. Cette superstructure de I'accord tendit considrablement le champ de
libert de l'improvisateur. I1 raconta plus tard :
,,
Je continuais penser dans ma tte, mais
je
n'arrivais pas le
jouer.
C'est en travaillant sur Cherokee que j'ai
trouv : en utiiisant les
intervalles hauts d'un accord comme une ligne mlodique et en les soutenant avec des
changements (d'accord) appropris,
j'tais
capable de
jouer
ce que j'avais entendu. Je me suis
mis reviwe".
L'influence de Bird sur les saxophonistes mais galement tous les autres instrumentistes (que
l'on a souvent compare l'influence qu'avait eu20 ans plutt Armstrong) fut telle que le
pianiste Lennie Tristano a pu dire quelques mois avant la mort de Bird :
,,S'il
voulait invoquer
les lois sur le plagiat, il pourrait poursuiwe presque tous ceux qui ont enregistr un disque au
cours des dix dernires arures.
TITRES
-
Salt Peanuts
-
Hot House (1941 avecDina)
-
Billie's Bounce
-
Now's The Time
-
Ko-Ko (1945)
-
Ornithology
-
A Night in Tunisia
-
Lover man (1946)
-
Embraceable you
-
Don't Blame Me (19a7)
-
Parker' s Mood (1948)
-
Leap Frog
-
Relaxing with Lee (1950)
-
All The Things You Are (1953)
-
Principaux
partenaires
:
-
Dizzy Gillespie
-
Miles Davis
-
Max Roach
Fiims : Bird Now (1987) de Marc Huraux
"
Bird
(1988)
de Ciint Eastwood
TtlELCtlCUS ,|toflK
-
10. 10. 1917 : Carol i ne du Nord
-
il.oz.l982 : New-jersey
Monk est un personnage que l'on a trs souvent qualifi de surraliste et nigmatique (peu
enciin parier de lui ou de sa musique). Il a fait couler beaucoup d'encre et drout autant par
son comportement que par son oeuwe.
Monk apprend le piano ds sa petite enfance (5 ans) et assez tt il accompagne sa mre qui
chante I'Eglise (le gospel a d'ailleurs influenc son
jeu).
Aprs plusieurs annes de bohme
au cours desquels il travaiila avec une grande varit de musiciens (ex. quartette du batteur
Key Purnell 1939) il commence frquenter le Minton's Playhouse o ii travaille avec Kenny
Clarke.
Il effectue ses premiers enregistrments avec Coleman Hawkins (1944) avant d'enchainer
plusieurs collaborations, qui le mneront
jusqu'au
Big band deDizzy Gillespie en 1946. C'est
aussi cette poque qu'il rencontre Bud Powell qu'il conseille et encourage.
Hlas son ascension est stoppe net en 1951 lorsqu'il se fit arrter pour usage de drogue ce
qui lui vaudra un sjour de 2 mois en prison et le retrait de sa carte de travaii pour 2 ans.
A sa sortie de prison il est donc interdit de sjour dans les clubs, mais heureusement on
I'accepte nouveau dans les studios et il commence graver ses clbres improvisations. La
clbre Baronne Nica de Koenigswarter lui fait doucement remonter la pente et il apparait au
Salon dulazz Paris en1954
(lre TV 1956).
Il fait un retour triomphal en1957 au fameux Five Spot de New-York avec Coltrane. En 1958
on l'a:rte nouveau (pass tabac) et il se voit retirer nouveau sa carte de travail pour 2
ans.
De 1959 1970 il travaille avec Charlie Rouse:
-
2 concerts enregistrs :
-
1959 Town Hall
-
1963 Philharmonic Hall
A partir de i951 il
joue
en quartette (tourne en Europe et au Japon).
1970I se produit au ct de son pre (batteur)
1971 Tourne enEurope pour les Giants of Jaz"
Aprs 1972 d disparait du devant de la scne et se rfugie dans le mutisme
jusqu' sa mort.
SON IMAGE
Dgaine bohme, got prononc pour les lunettes noires et les chapeaux exentriques. Solitaire,
marginal et rebelle. Personnage sans compromis
SA MUSIOUE
Exerce un evritable fascination sur les
jeunes pianistes.
-
Coltrane disait :
,,Lorsqu'on
ratait un changement d'accord, on avait l'impression de tomber
dans une cage d'ascenseur vide".
-
Whitney Balliet (Critique au New-Yorker) crivit :
,,,A.
entendre ses brusques carts on woyait manquer la dernire marche dans I'obscurit".
Toujours est-il que Monk avait une perception toute personnelle du temps et de l'espace.
Sa musique bouscule la fois la mlodie, I'harmonie et le rythme. Il porte au plus haut point
I'art de la dissonance. C'est dans les morceaux lents que la beaut mlodique des thmes de
Monk est la plus cidente (grand inspir du tempo lent).
Ce n'est pas pour den qu'avec seulement une soixantaine de compositions enregistres, parmis
lesquelles on compte :
-
Sweet Lorraine (1941)
-
Evidence, Misterio (1948)
-
Sweet Abd Kiverky (1952)
-
Smoke Gets In your Eyes, OffMinor (1954)
-
Bags Groove (Miles Davis 1954)
-
Plays Duke Ellington (1955)
-
The Unique (1956)
-
Monk's Mood, Crepuscule With Neilie (1957)
-
Darkness On The Delta (1963)
-
Round Midnight (morceau le plus jou
de la fin des annes 80)
il soit considr par les musicologgues comme I'un des plus grands musiciens du sicle, toutes
musiques confondues, l'un des plus originaux et des plus rvolutionnaires.
On I'a souvent baptis
,,le
grand Prtre du bop" et il en a toujours refus l'tiquette.
-
particularits :
- jouait
les doigts plats
-
tous ses blues sont en sib
-
en quartette Monk
joue
toujours pour l'exposition de la mlodie
en mme temps que son saxophoniste (chose habituellement prohiM
- par
les lois de 1'accompagnement).
Principaux
partenaires
: Art Blakey
John Coltrane
Johny Griffn
Charlie Rouse
Film de Bertrand Tavernier : Round Midnieht
KINNY CLAPKE
_
".KLCCK"'
-
09.01.1914 : Pi ttsburgh
-26.01.1985
: Pari s
Son sumom de
,Xlook"
lui est venu cause d'une de ses figures de style favorite.
Teddy Hill racontait toujours :
,,Ds
que
j'ai
le dos tourn, ii part dans son truc l :
Klook-mop !Klook-mop.
Kenny Clarke fut incontestablement le grand rvolutionnaire qui remit en question non
seuiement le
jeu
mais aussi le rle de la batterie.
SA CARRIERE :
Son got pour la musique lui vient de sa mre pianiste qui le laissa malheureusement orphelin
l'ge de 6 ans. C'est un professeur de l'cole primaire qui l'initia tout d'abord au sax alto,
puis au sax barytoq la trompette et toujours au piano. A 11 ans il n'initie aux tambours et
entre dans un orchestre l'ge de 14 ans. I1 s'en suit toute une srie de collaborations avec
notamment Georges Hornby, Leroy Bradley, Yeter Pillar, Freddy Green.
En 1936 il part pour New-York. Edgar Hayes l'engage en 1937 (1er enregistrement au
xylophone).
En 1938 il entre dans I'orchestre de Teddy Hill (en mme temps queDizzy Giilespie). Il
travaille galement avec Louis Armstrong, Billie Holiday.
En 1941 il enregistre avec Count Basie, mais surtout
joue
au Minton's o se droule les
jam-sessions historiques qui runissent Joe Guy, Nick Fenton et Thelonious Monk. On y
entend galement Charlie Parker etDizry Giilespie, Charlie Christian.
1943-46 il est mobilis
fioue
du trombone).
A son retour il accompagne Biilie Holiday, Sarah Vaughan et enregistre avec beaucoup de
musciens
(Tadd
Dameron).
1948 il
joue
Salle Pleyel Paris avec le grand orchestre deDizzy Gillespie (concert qui fait
date dans I'histoire du Jazz\.
Il eu au cours de sa carrire normment de contact avec diftrents musiciens : Miles Davis,
Cannonball Aderley,
$ook,
Horace Silver, Oscar Pettiford, Lee Konitz etc...
1956. I1 s'installe Paris pour
jouer
avec I'orchestre de Jacques Hlian et se produit alors avec
de nombreux musiciens francais dont Stphane Grapelli.
1957 ienregistre avec Miles Davis la musique du Film de Louis Malle
,$scenseur
pour
1'Echaffaud'0, travaille avec Bud Powell, Stan Getz, Chet Backer etc....
SON STYLE :
Kenny Clarke a incontestablement sa place parmi les pres fondateurs du Bop.
Contrairement ce qui se passait chez les batteurs de swing, ses schmas rythmiques
intervenaient de manire irrgulire, la grosse caisse et la caisse claire tant utilises pour
fournir des accentuations entre le temps de la mesure plutt que pour souligner ceux
participants directement la pulsation de base.
Mais laissons Kenny Clarke nous expliquer luimme sa dmarche :
Interview de Kenny Clarke par Maurine Cullaz pottt lazz Hot en Jun 1976.
,J-e
changement radical que j'ai
tabli dans le
jeu
de la batterie se situe au niveau de la grosse
caisse et de la cymbale. Je suis parti de la constatation suivante, c'est que si l'on veut
jouer sur
la caisse claire avec la main gauche et frapper la cymbale charleston de la droite on est obiig
de croiser les bras. Il est difficile de
jouer
ainsi longtemps tout en conservant une certaine
souplesse.
J'ai donc pens qu'il tait prferable de maintenir le tempo trs fermement mais trs
|gremeent avec la main droite sur la cymbale (ride). La main gauche, sur la caisse claire (ou
sur un des toms) et le pied droit sur la pdale de la grosse caisse travaillent en troite
collaboration, fournissant les accentuations, les syncopes qui relancent sans arrt les sections
mlodiques du grand orchestre ou le soliste.
Quand
la charleston, elle marque en principe I'after beat.
Lorsqu'on
joue
le tempo sur la cymbale tout est clair. Cela laisse le champ libre aux ensembles
et au soliste, qui disposent de beaucoup plus de libert pour improviser.
Le soliste peut alors bouger sur le tempo, stimul par les accentuations sur la caisse claire et la
grosse caisse."
Kenny Clarke influena bon nombre de batteurs dont Max Roach et Art Blakey.
JC}]N BIPKS GILLESPIE
_
."DIIIY""
-
21.10.1917 : Caroline du Sud
-
06. 01 . 1993 : Engl ewood
Il reu le surnom de
,pizzy"
(pris de vertige, loufoque) cause de ses facties sur scne, la
manire hilarante dont il prsentait sa musique et ses musiciens, l'incongruit et la volubilit de
ses improvisations en scat.
SA CARRIERE
Gillespie tait le benjamin d'une famille de 9 enfants. Son pre maon de son tat et chef
d'orchestre amateur encouragea sa passion pour la musique. Il obtint une bourse pour le
Laurinburg Institue o il apprit conjointement la trompette (il avait tat du trombone pendant
I'adolescence) et le piano ce qui lui permit d'acqurir une science harmonique qui allait tre
dcisive dans le bop.
Dizzy commena par imiter Roy Eldrige avec une telle russite qu'il finit par remplacer son
idole dans l'orchestre de swing de Teddy Hill en 1937.Il s'associe ensuite avec Cab Calloway
jusqu'
ce que ce dernier le renvoie pour chahuts intempestifs.
Rcit de I'incident :
En 1941 au cours d'un concert un des trompettistes lana des boules de papier sur le
percussionniste. L'une d'elle atterrit tout prs de Cab Calloway qui tait en train de chanter. A
la fin du concert il accusa Dizzy qui pour une fois tait innocent. Il I'attrapa par le revers du
veston et le menaa de I'envoyer dans les roses s'il n'avouait pas. Dizzy ne prit pas la menace
au srieux et Cab lui envoya sa main dans la figure. Dizzy s'en alla et revint avec un couteau.
Le percussionniste Milt Hinton eu
juste
le temps de dvier le geste Dizzy et la lame toucha
lgrement la cuisse de Cab dont le beau costume blanc se tcha de sang.
C'est au cours de la collaboration avec Calloway qu'il rencontre pour la premire fois Charlie
Parker lors d'un concert de son orchestre Kansas City. De sa premire rencontre avec
Parker Dizq dira :
,,Bird
jouait
le blues comme personne au monde. Plus vite que quiconque
au monde. Les clefs n'avaient aucune importance pour lui. Je me suis dit, voil I'homme.
J'tais convaincu que j'avais
devant moi le Jsus de la musique. Nous avons
jou
toute la
joume.
J'en ai oubli de manger. J'ai mme oubii mon travail avec Cab"..
En 1942 il est dans les rangs de I'orchestre de Earl Hines o il rencontre Charlie Parker, Sarah
Vaughan et Billy Eckstine.
On le rencontre ensuite dans les cabarets de la 52me Rue associ avec Oscar Pettiford
I'Onyx ou Charlie Parker et Max Roach au Three Deuces (1945
-
Hot House). La mme
annes il enregistre les premires faces historiques du bebop qui le rendent clbre.
En l946,il cre son grand orchestre avec intgration d'lments afro-cubains
(Chano Pozo)
o dfilent : Monk, John Lewis, Kenny Clarke, John Coltrane interprtant des arrangements
signs Tadd dameron, John Lewis ou encore Georges Russell.
Cette phalange fait dcouwir aprs les EU le bebop etle
jazz.
afro-cubain toute I'Europe
(concert historique Salle Pleyel Paris en fewier 1948).
A propos de la musique afro-cubaneDizzy crivit dans son autobiographie
,,To
be or not to
Bop" :
,,Les
gens du calypso, de la rumba de la samba et des rythmes haitiens ont tous reu un
hritage cofilmun de la mre de leur musique, le rythme. Le rythme fondamental parce que
Mama Rythme, c'est l'Afrique.
Malheureusement les difficults conomiques ne lui permmettent pas de maintenir le groupe
au del de i950.
A partir des annes s},Dizzy est constamment en tourne et se produit en des contextes
diftrents : soliste, chef d'orchestre de petites ou grandes formations. Il se distingue au sien du
JATP. Il
joue
et enregistre beaucoup en compagnie de Roy Eldridge, Stan Getz, Sonny
Rollins, Duke Ellington, Oscar Peterson, Count Basie etc...
En 1956 le Dpartement d'tat lui demande d'tre l'Ambassadeur du Jazz dans le monde
entier et au EU. Dizzy constitue alors un orchestre avec des musiciens de culture et d'ethnies
diftrentes. On y verra apparaitre le tout
jeune
Quincy
Jones.
Ambassadeur du Jazz
Gillespie milita toute sa vie pour les droits civiques du peuple noir, pour l'galit de tous les
artistes indpendamment de leur race et pour la reconnaissance de la musique afro-amricaine
comme art majeur.
Il fera galement parler de lui en annoncant sa candidature la prsidence de la rpublique
(1960 et 1972) proclamant qu'il rebaptiserait la Maison Blanche
,Jvlaison
bleue", nommerait
Miles Davis la tte de la CIA, Duke Ellington cornme Secrtaire d'Etat et Maicom X
Ministre de la
justice.
En 1992 pour la premire fois il ne peut monter sur scne. On diagnostique un diabte et trn
cancer du pancra. Son tat se dgrade vite et ii dcde le 06.01 .1993.
SON IMAGE
Gillepsie tait un amuseur n et une infatigable bte de scne. Tandis que la plupatt des
boppers cultivaient une image litiste destine un cercle restreint de connaisseurs, Giilespie
tait tout dispos s'extrioriser.
Son humour surraiiste et sa tenue vestimentaire bohme devinrent des modles pow le style
hipster : Bret, lunettes noires et barbichette fi.rent un temps I'uniforme du Jazz. On
commercialisa mme des produits sous sons nom.
Sa trompette coude : la petite histoire raconte qu'au cours d'une te d'anniversaire donne
pour Lorraine sa femme le 06.01.1953, quelqu'un s'assit sur la trompette de Dizzy et le
paviilon en fut tordu. Gillespie aime le rsultat parce-que disait-il,,
j'entends
le son plus vite."
En conscquence, il se tt dessiner un instrument coud qui devint son image de marque.
Il faut galement prciser que s'il n'a
jamais
eu de problmes de drogue cofilme une grande
partie de ses contemporains, il le doit pour beaucoup I'influence de sa femme Lorraine.
SON STYLE :
Dizzy tait un technicienn hors pair, trs I'aise dans les aigus, traant des arabesques
incroyables. Il s'affirma comme un improvisateur d'une
justesse
tonnante et d'une fantastique
inventivit dans des tempos vertigineux. Il contribua activement la fusion lazz eT musique
latine.
TITRES IMPORTANTS :
-
A Night In Tunisia (1946)
-
Manteca
(1947)
-
Grovin'Hight
-
Things To Come
-
Woody'n You
-
Bebop
-
Con Alma
BIOGRAPHIE : To Be Or Not To Bop
XII CONCLUSION ET TRANSITION
Mais la vritable rvolution qu'tait dans le monde du
jazz,
f imrption du bebop allait produire
par raction deux mopvements tout fait fascinants :
-
le New-Orlans Revival (dont nous avons dj parl prcdemment)
-
et un autre mouvement qui allait faire date. Il s'agissait 1 plutt d'une volution du bebop,
oriente vers un son plus doux et une rythmique moins haletante :
LE COOL JAZZ
L ' H I S T O I R E
D U
J
A Z Z
Les annes
40
c s r r i r r g . r l r r i i r l t t i l t t t t t t t ' t ' o t l r l t t i s
( , r r r r r t y , ^ i t '
I l l l l -
s t ' r r r l r l i r i t i t t s t t t ' n i r s s i r l l l c r r l l l i r r r l c s l t t t t t t ' s
j l 0 .
\ l t r i s '
c r r r r r i s or r r l c s ot t s t t c t ' i ' s . t : t ' s l r ' l t ' l c r r t l i r i l i t r l c r c r r i l r r " l ' r i t i t i l "
l , i r s s r " s . nl r
gr ' ol t I r ' r l t ' j t ' t t r t c s t t t t t s i c i t ' t t s r l t ' l r i g l r i t l r r l s .
; r i u' r r r i
l c s r l uc l s ot t l t ' ot t v i t i { l t ' l l or t t pc l t i s t r ' l ) i z z r
( i i l l c s pi t ' .
I c s i r r opl t ot r i s l r '
( l l r i r r l i t '
l ' i t r l i t ' r ' t ' l l c
gr r i l i t r i s t r ' ( l l r r r r l i t '
( l l r r i s l i l r r t .
l ot t t t r i ' t ' t ' t r l l i t pi t gt ' . l l s i ' l t r r r l i l t ' r r l l c t ' r ' gi s l r c l t i t t -
r r r o n i r l r r c r ' 1 i r r l l o r l t r i s i r t r t l r l r ' l i t t l i s c o t t l i r r r r i l i r l i r r r s l r r
l r r r l -
t940
l r brtteur Kenny
Cl arke marquc l a
tnesure avcc les
ornbrl es, de
prc'frcrrcc i h
Sfosr
crrssc. cc
qui l rri permer
ur r e pl r t s gr r ndc
l upl csse
, v t l l l l l l ( l l t ( c t
t 94l
Les sol os de Charl i e Parker
passerrt drr nrurnurc aLt cri , dtt
bl ues l angoureux au
ternpo frnti quc,
dc l r rugosi r h
grcc. cl
I csprcc rl c
q rrcl tl ucs
cl rortrs.
Le vi rtuose Bud Powel l est
l c pi ani sr e l . op l e pl us i nf l uent .
Ses nrl ocl i es de l a ntri n cl roi tc
ressembl ent dcs sol os
d' i r r st r t r ment s venr .
1944
l . e har t cur
Max Roach
tl onne rtnc
di nrensi on
nrl stri euse
i i (!rt[rs
el l regl srrcmenr
cr uci r nr x de
( l i r ar l i c
l )arker
1942 1943
ur r c acccr r t ul r i ot t pl t t s vr r i i t .
Ben Webster, rrrori sre i h
sonori t cl rrrtrte, rej oi rrt
l ' or chcst r e dc [ ) t r l <e El l i r r qt on qui ,
dans l es annes 4(). entre dans sa
pri ode l a pl us crati ve.
Ji mmy
Bl anton,
l e j eune bsi sre
d' El l i ngton.
trmsfornre le rle de
la base. Il joue da
contrernlodis,
Prsque
comme
un guitariste,
derri re l s
sol i sts.
Charl i e Chri sti an, Ie
gui rari ste vedette de Goodman.
fondareur de l a gui tare bop et
i ni ti rteur de l ' ampl i fi cari on.
i ouc
un rl e cl dans Ie nouvcatt
mouYene nt en expri mentant
dcs harmoni es i nhabi tuel l es.
Il meurt
l eune.
Le Mi nt on' s, un cl ub
de l a 108' Rue o l es stars
du su' i ng adoptent un sryl e
pl us dcontracr et o Kentry
Cl arke est i nvi t former
un orchestre mai son. Il runi t
quel ques-uns des j eunc
musi ci ens i nsari sfai ts qui vont
rransfornrcr l e
j azz-.
Les boppers augmentent les
accords de be et i mprovi sent
sur les notes hauts. I{oss Russell,
l e bi ographe de Charl i e I' arker,
appel l era cel a
" surfer sur l ' cunre
ds accords u.
Li onel Hampton, barreur
er vi brapl roni ste specrrctthi re.
est l urr des Irtttsi ci cns cl e sui rtg
L' Onyx l ourni t
Di zzy Gi l l espi e et Max Roach
l ' une cl es premi res occi ons
de j ouer du bebop ensembl e
prol ssi on nel l cment.
l nsuccs commerci al
du bebop, mai s I' Amri que est
sur l e pi ed de guerre et une
nouvel l e taxe sur l es cabarets
i nci te l es promoteurs
Prferer
l es peti res formati ons
-
un
encourgenrent pour Ie beboP.
Earl Hi nes,
l ri ani sre
et chef
d' orchesrre srvi ng. engage
( i i l l cspi e
er I ' r r l i cr .
A Ia frn de l anne,
Col eman Hawki ns
enregi stre
nouveau. Ii n' esr pas
bopper. nrai s l a
nouvel l e musi <l ue
ti l re sa currosl te
Les batteurs de bop ont un
apparei l l age pi us si nrpl e, un son
pl us l ger et pl us nen' eu,
uri l i sant l a grosse cai sse
conrretenrps (Paf
I
' -*
u bonr bes' ) ct non
pl us pour ntarqucr l a rl estl rc
l , r t ccl t ni t l uc l r r cl r i c . l t
Thel oni us Monk et ses
coruposi ti orrs dpotri l l es
dcvi errdront dcs cl assi cl rres
du xx' si i ' cl e.
Hau,ki ns ral i se l es premi en
enregi strements d bop
aprs I' i nterdi cti on.
.!,,4r 0/o'
r.nt-.
B(* .lolft
new orl
!:=l{
Par
contrecouP,
le bop
provoque une
renai ssance
nosrai gi que
du vi eux son nerv-orl eans.
Le corrretti ste vtran Bunk
Johnson
fai t ses premi ers
enregl strements,
De j eunes musi ci ens afro-
amri c:i ns pl us pol i ti ss
commencerl t rei eter
l es strotypes raci stes
du show-bi z..
Gr ve dc l f uner i mr r Feder at i on
o[}v4usi ci ans, pour obreni r ttn
mei l l eur pourcentage sur l es
ventes de di sques.
conrretenrps (paf
I
u bonrbes
' ) ct non
2 8
L E S A N N T S 4 0
s i r l i or r r r i gr r l i i ' r ' r ' r l r r s r r i r r g por r l r : t t i c r r r r r t r r r us i r ; r r r ' l c r r r l r r r . .
l i ' i r gr t r r , r r t r i c. i r r r r l r i gr r i i . r l r r i ni vol r r t i or r r r i r l u r ' or r r ; r osi l i or r t , t
I c . l \ l c r l c s ol o t l t ' l ous l c s i r r s l r r r r r r c r r l s . l ) i r l l i c r . r : r r f ' r r t l c
gl i r nr l
1, r ' l r r . r ' i s i or r r r i r i r r ' .
r r r i r i s l t ' l r c l r ol r r r i r r l r r i l r l c s l r onl t ' -
\ ' ( ' t ' 5 ( ' i l t ( ' i l l s r r r r r s i ( . t r r t r t . { s o r . i 0 - i ' r : o r t o r r r i r ; r r r . s
i t r r l r r i l s
Pi r r . l i t
S. t : ' r r r l c
( l r r . r ' r r r
r r r ' r r r l i i r l c. l , . s i r r l i sr r : s r k' sl r . *
- l r i z
. l ' r r r -
i r r r r i : r ' i t : i r i r r s r r c sc si r l i sI l i st r i . r r l gr l r r s t l r r r . k' t l r r ' , r r l . r r r . [ i r i -
si r i l
. i t r r r cr ' .
l ) cr r t l r r r r l r r r r l r : r r r 1) : . l c j t zz sc r r r i r r gi r r i r l i . si r .
\
Prrker conrnre son orl bre
l.t' Par
l*iurtrlrc
ffiq,
!NIRff
t945
chanrcur Bi l l y Ecksti ne
vi enr l a prcmi re pop star
i re. f)' i nrporrrnrs boppers
rr parri e de son orchestre.
rromperri sre Mi l es Davi s,
j eune rudi anr de l ' col c de
nrusi que
.f
ui l l i ard, sui r
1946
Certri ns orchcsrrcs r.l c srvi rrg
voluenr vers une sone de bcbop
pour grandc fornnrion, en
uri i i unr parfoi s un nrarri au semi -
clsique. Vood;, Herman en est
I r t n Jc: nr ci l l cur s i l l r r sr r r r cur s. l - c
wophonisre Stan Getz
fait scs dburs, gns
s' occuper du pass.
Di zzi e
Gi l l espi e,
l rudrci eux
et spi ri ruel
vi rruosc de
l a tromprre.
Son orchestre
de 19. { 6
cxpl ore l e
bop cr h
musi quc de
dansc cubai ne
h muique afrocubaine fait
un nral heur New \brk.
Ir iiinranche de l)ques, un bal
mambo, avec cinq orchatres
larins, durera 24 heur*
nns i nrerrupri on.
Louis Armstrong presenre
son Al l -Snrs au Nm
York's Towr Hall.
Des
(( progressistes ))
comme Stan Kenton
roient dc marier
I' audace ds bi g bands
la rigueur da
onseruatoires, recherchant
ainsi le starut d'an . srieu
t947
Le bl ues rural s' esr urbani s
depui s l a fi n des annes 30.
Bl ues cr j azz dansanr sc
cor nbi nenr 6, p5 l 3 " j ump
musi c u, utt avent-got du rock,
i l l usrre par Loui s
Jordan.
Mi l es Davi s et I' arrangeur Gi l
avec de jeunes interprres comme
I t l i l es Davi s er Thel oni us l r l onk
On i nvenre l e terme cubop
pour dsi gncr un mhnge de
musi que crrbai ne et de bebop
1948
Stan Kenton cngage tl cs
brrreurs dc l orchesrre al i ocubai u
Machi r o et f r i r un r t r bc avec I l
Peanut Vetdor.
Chano Pozo, le percussion-
ni ste cubai n, ronne l e publ i c er
l es mtrsi ci cns de l ' orchestre de
Cillespie per son jeu polyryth-
mrque er son chant emprunt
des ritueis afriains. Sa arrire
ct brutalemenr inrerrompue par
Lttr corrP de l err cl rns unc ri xc
Hr r l cnr en 1948
Rarc apparirions de
l ' orchstre Bi rrh of rhe
Cool de ,1i l es Davi s
e t Gi l Evans au
Royal Roost de
New York. Le publ i c
reste froid ; les
musi ci ens rendenr
l ' orei l l e.
lrs rencontrs
Jazz
at
the Phi l harmoni c,
organises par
I' i mpresari o Norman
Granrz, sonr mai ntenant es
pierinaga annuels o les stars
j ouenr avec l a mme
dcontracti on que dans
une j am-ssi on.
1949
Mary Lou Wi l l i ams, une
bri l l ante pi ani stc ct conrposi rri cc,
do' i ent une 6gure si gni l ' i cari ve
du mouvement bop. El l e se
produi r avec l ' orchcstrc cl e
Ci l l cspi e er ai de de nonrbreux
j eunes musi ci ens.
, r r r .
i ^ , i
l N l l ! f N a T t o 4 a ! l
i ' 4 t ' I l
Le festival de jazz de Paris
de 1949 accuei l l e Charl i e Parker
et d' aurrs vederrs du bop, sal u
comme les rois du izz oar les
fans. Ce succs leur rvle que le
nouvau
ju
suscire des oassions
en Europe.
Birth
of the
Cool
t
grav.
n
t
r
u
I
F
I
'esse
ibre
wi ng,
r Seconde Guerre
rondi al e
s' achve. Hi roshi mr
noncc l ' rc aronri cl uc. I-c
l z nrodcrnc, sdui r rruc
emire bcat generatiott.
Le bop devi enr une sous-
cul ture
-
avec l rarbi cherres,
brers, j argon propre et i nrrr
al l i ch pour l ' art nroderne er l a
phi krsophi c cxi srenti rl i src ; l cs
L'islam er la recherche de
raci nes cul turel l es pl us
profondes i nfi uencenr de
rrornbreux afro-anrri oi ns.
Qucl tl rres
nrusi ci ens prennent
ocs noms musul mans.
a
+,
2 9
L ' H I S T O I R E
D U
I
A Z Z
I _
Les
annes
50
: - . , : , : r _
r : - | r ' i r gr r r cr r l i r . t l i r r r s
l r : s ur r r l r i cs 50. ' Jl r r r r l i s
r ; r r r , l r .
l ] , 11( - , , . 1: l : i , ' ; . l , 1r r , l i ;
r t r r r ' L, l , r . l r o; r sc sr . i r r r l i r i r
r . r r l r i r r r l l , o; r r . l
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r ' t ' t l '
l ' ' l l . s ' i l i ' r r t
i r r r ssi l i r . r i i r . r r i r r i si r r i . r r
r r r . r , , , , , , , r i ' , ; , , , ,
i t l t t r - 111111" r ' 1, . l i r r t ' ar r . l r i r i r l r r c
r l i r r r s r k. r r . r r l i r t r : l i r r r r s
1r 1y1y1151, 1, 1; .
r l ' r r r r r ' t ' l . r r ' . j . t r l . r , r r r . sr r ' r ( ' r r r ' ( ' r l i r r r s
r . s' r . l r r i * . s
r , . r -
' l ' ourrre
de Stan Kenton
travers l es rars-Uni s (avec
un
grand orchestre semi -
svmpl r oni quc)
: I nr r ovar i ons
i n
l Vl odern Musi c Orchesrra.
Frank Si natra ravi t Bi ng
Crosbl ,l e ti rre de chanteur
nri eux pay des tars-Uni s en
srgnant un contrar de pl usi eurs
rni l l i ons de dol l ers pour l a radi o.
Le Modern
Jazz
Quartet est lornr
par quarre nrusi ci ens
de I' orchestre de
Di zzi , Ci i l l espi e, sous
l a di recti on du
vi braphoni sre
Mi l t
Jackson. On.y rrouve
Ic pi ani sre
fohn
Lewis.
l -es nrthodcs d i rrrprovi sari on
l i nai res, en demi -rei nte,
du
pi ani ste Lenni e Tri stano
Une col e de j azz
esr i i rntl c
j
N. l
I ' : k
1' r r
I c gur u du cool .
tf,n,re I nstano. l )rrnri l es
ensergt)anrs
: Lre Koni tz et
Varne Marsh.
Gerry Mulligan, suo baryron cr
arrangeur,
s'associe avec Cher tsaker
dms une dliqte forrnati<rr
conrrapunrrque
sans pi ano. Succs
cornnrercial.
Le nouveau son est
bapri s Vcsr Coasr.
Horace
Si l ver, pi ani sre-composi -
teur. l i l l ce un nouveau rnouvemerrr,
l e hrrd bop. -
fusi on de hebop,
rhr.thnr antJ
^ bl ue{ er
rnspi rent
l ' col e cool
nl ontf,nte.
st l e creuset d' une
version sofi du bebop,
domi ne par l ei Bl ancs. Le nom
oe cefte rcglon restera artach
toure forme de jazz
cool.
a i-----i i
t.
I-----........_..-
' ;_i ----i :---\.--i
!
Ir d' el oppemenr
des di sgues
.,/ry{IE+,si!i
tongue di re .n.ou,ng.b
J[.
i i -,---;-,1
El l i ngron composer des surres
\-
il:i,::[
a,r.s,ar
se forme pour une tou.ne
canadi enne.
Bi rd, Di zzy,
Mingus, Bud Powell ei Mu
Roach sonr enregi strs en di rect
au Msey Hal l e Toronro.
Bi l l Hal ey, chanreur counrry.
enregistre Roch Around tbe Cbck.
puis un autre vtbe, Shahe Ranlz
!!/
Rol l cri r par i e chanteur de
bl ues Bi g
Joe Turner.
L'enregistrement prosrese.
Ir
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La premiire bombe H est
IIC
d.. disques " viivle,.st
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exprimente
sur un atoll du
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Fi tzgeral d
arri rent l .atrenri
Avec Norman
Granz, elle
prol etre une sri e sur l es autt
0c chansons
amri qi ns.
Les
Jazz Messengers,
un
cooprati ve
de hard [xrp, sc
consl ruent.
avec Horace Si l v
et Ie batteur explosifArt
Blair
L: premi re hi stoi re
du i az
Hear Mt Tnlhin' to Ih,
reprenanr
le jargon
des
musrqens,
nai r sous l a pl ume
des cri vai ns
Nat Henrffer
Nat Shapi ro. Hentoffmet
en
lumire le rle sous-escim
dc
anistes afro-amricains.
X
r l
q
q
q
I)own Beat clbre les
ci nguante
ans de Loui s
Armstrong,
qui fait son come
ro
en'a-Q
back avec
a l.* un ofchestre
evoquant s
jeunesse,
le
Ai l -Stars.
L'orchsrre de Count
Basi e, qui domi ne l e swi ne
depui s l e mi l i eu des ann 30,
se di ssout.
Cel ui de Benni e
Goodman i nterronrpr
ses
tournees.et ne se runi t pl us
qu epl sodrquemena.
Le rock and roll nat d'un
nrl ange de. boogi e woogi e,
rn!,i l Im and hl ues, countr).
mur c er
l ump musi c. Si mpl e er
darsanr, i l a sur l a
i eunas des
annes 50 un effer comparable

celui du swing sur ses ains des

annes
30 et domi ne bi entt l e
march musical.
George Russell, baneur bop
cevenu composi teur
et
thoricien, pu\lie
Lrdian
Cb romati c Co nc
Et
if To ral
O rganization,
une iude
com.plexe
sur les gmmes et les
modes. qrri servi ra de base une
nouvel l e forme d' i mprovi sati on
atonale.
ls jeunes
musicien.s
{s
ns
50 ne snt
Pas
tous btop ou
cool. k cornetriste
mlodique
Ruby
Braff (ci-conrrei
it rorjours
du
swing au dbut du
((
milnsrealn ).
Charlie parker
meun l ' ge de
35 ans dans
l ' apparremenr
de l a
baronne Pannonica
de Koenigswaner,
mcne
du
j azz,
une
semaine apres un
concert Birdland.
I
I
I
L E S A N N E E S 5 0
pr r ' i cr r ct ' s r l t : [ ' n' t " j az. z. l t l r t t t l t r ' l i t l ' t t t i ot t t l t ' l i t t t t t t si r ; t r t ,
( ' o u n ( r ' \ l r l r r r r r ' l r , ' t ' t r l r r r l r v l l r r t t i t r t t l l l l t t t ' s t l i t t t " I t ' l r r , ' l ' i t t t r l
r i r l l .
' l i , t r '
r : r ' , r l t i r t ' l o; r l ) ( r r t t ( ' r l l s pr r l i r l l l t ' s cr ' i ' r ' r ' r r l r l i r r r s l t '
r r r or r r f t ' r l u
i i r zz
r l t s r l i v i si or r s. r ; r r i
l r r r r l i r i s
l r l t t t ' t t t ' t : t t l i t l t s( ' ( ' -
l i r r i sr r r r ' . pr r l l i r i s pt ' t ' r t t i r cr t l t l t ' . t ' r r t i r ' l t i s r { ' l t l ( ' t t l s t ' r i c i l r t r r t ; t t t ' " .
l ) i r r r " l t ' t ' l i r t r i r l r l t ' r r i l r t ' l l i or r r l t r i c i t t ' i t r r l i ' t ' i . i r i l l r r j r : r t t t t ' r s t ' . l i t
c r r l l r r r c l r o p . r ' o t t s i r l r i r ' r ' t ' r t t t t t t t t ' r l l l ) \ ' ( ' t i i \ ( ' p i r t ' l r : s t t t t t s i t ' i t ' t t s
cr r r - r r r r r r c s. s( ' l ' \ ' i l
( l ( ' l r t r t t l l l i r t
i r l i r t ' r r l
. ! Jt ' r t t ' r t t l i ot t .
| 955 | 956 1957 | 958 I 959
llifford Brown, un (torupcrtistc
l yri rl uc er i nvcnti f,
j oue dms I' un rl a
meilleurs groupes
I
dc hrrd Inp avec
I Roach er l{ollins.
Sr mon drns urt
accidenr de h
rorrtc. I' annc
I c l ezz
Workshop (rtel i er de
j rz,z)
dc Charl i e Mi ngus
dvel oppe un j rzz pui ssanr prr
des nrthodes oral es ou cri tes.
Miles Davis, aprs son
contc-brck rl e Newpon, pren,l l e
detant ,l c l a scne ti u hard l rcp
rvcc lqs rlbrrrns cirssiqrres lV'or.rz
er Stcnnir'.
Tournc dc I' orchestre de Di zzy
Ci l l espi e en Iran, Syri e, Crce,
Paki stan, Turqui e, pui s en
,\rri que du Sud, sous l es
auspi ces du [)parrement d' Etrt,
qui fai r ri c Oi l l cspi c un
ambassadeur musi cal ,
comme Armstrong avant l ui .
Thel oni us Monk,
aprs qLrcl tl ucs
rnnes dc vl ches
nrl i gres, dcvi ent
I ' un des nr t r si ci ens
tl e j rzz l cs pl trs
tespccres
i vec une
sri c dc
l i rrrtds
crrrcgl stre-
mcnts
pari l r de
1957.
Les tl burs neu,-yorkai s de
l ' organi stc
Ji mmy
Smi th
sor r t sui vi s pl r r r n r r i onr phc
Novpor t , qui f i r de l Lr i unc
fi gure cl c poi nte du j ezz soul ,
i nspi r pr r l c bl ues
cr l c g,rspel .
L: arri re di scogrrphi tl ue de
Ceci l Tayl or (comrne nce en
1956) l e si gnal e comme l e
pri nci pal pi ani ste d' l ,ant-grrde.
fusi nri l anr des musi ci ens aussi
vr r i s qr r ' l i l l i ngt ot t , Monh,
l l rubeck ct Srrrvi nsky, i l produi t
une musi que percutante, dense,
prrfoi s atonal e.
Sous I' i mpul si on de
Ji mmy
Smi th, I' orgue Hammond,
d' abord i nstrument de vari tes
epi sodi quemenr uti l i sc prr Counr
Bi e et Fats Wal l er, devi ent un
pui sant outi l des i nrprovi sateurs
Sonny Rol l i ns, ul i nrprtl ' i sl tcur
i mprvi si bl e er pl ci n d espri r,
cr:regi srre ccrtei rts dc ses pl us
[-c rnrnrpctti stc
Lee Morgan,
i nl ) r r er r c pr r
Cl i f i or J Rr owr r , t . r f t nt r c . ot r t t t .
r r r r i r r r t r r r nt . ' t t t i t t c. l u( l . l Li cux
( t \ c
j oi rrt rux
-l rzz
N4cssctrgers pour
t r oi s l ns.
Orntte Col eman,- consi dr
comn)e un gni e par l es uns,
comme un i mposteur par l es
autres, devi ent l e suophoni sre l e
pl us rvol uti onnai re depui s
Charl i e Parker.
Sur la route dc
)ack
Kerouac
est l a bi bl e de l a beat generati on.
Rej er du marri al i sme, recherche
de i a qui ntessence.
Bi l l Evans cst
un pi rni stc rrs
i mi t rprs son
dl i cer travai l
dnns Kind of Blur
er d' r Lr r r cs i ol i s
enreSrstrel l l cnts.
Count Basi e csr rrne f i grrrc
mai eure cl u nrl i nsrrcaru, nrl i s ses
prrrerri res ocqsi onnel s cl e swi trg
dcs l rrncs 30, Lester \i rung et
l l i l l i c l l ol i cl ay, nr eur cnr
prerri rftl rcnl ent.
Jacki e
McLean, rl ti ste de
hard bop, se di sti ngue aussi
cotnlne acteut duts Tltc
Conntctiott, le dranre sLrr
l a drogue de
Jack
Gel ber.
Le convulsif Giant Steps de
Col trane er l e contempl ati f nl
of bLrcde Mi l es^Davi s sont
enregl stres l a meme annee ;
doubl e vol uti on du bebop,
l a pl us grande compl *i t
harmoni que et l a pl us grande
si mpl i fi eti on srructurel l e.
La strophoni e, qui permer
une rnei l i eure qual i r d' coure
grce I' empl oi dc deux voi es, se
dvel oppe.
\':iTil,:,
rKcnne.
Max Roach, bri l l anr
rcprscntrnt dc h brtteri e
(
pol vstrate u et mi l i tant
acri l -dc h cause noi re.
Le Festival de Newport,
furode Isl and, prend de.
l ' anrpl eur sous l a di recri on de
(l eo' .e
Vai n. [r specacul ai re
prr n de l )uke El l i ngton,
l anrtf suivante, remet son
orchesrrc au prcmi cr pl atr.
S
trente-clnq an5
El vi s Presl ey, I' anci en
qmi onneur
de Menrphi s
devenu chanreur de rock and
rol l , est presque mi l l i ardai rc
vl ngt ns.
Acri on pour l e: droi ts ci vi ques
sous l a prsi dence d' Ei senhower.
On dpl oi e des troupes pour
prorger I' accs des Noi rs dans
l * col .r ) Li rtl e Rock, rkrnsas.