T. D.

2 : Spectre sonore dune corde frappe, dune

corde pince
On considre une corde sans raideur, inextensible, avec une densit linique de masse 

constante et tendue par une tension  . Au repos, elle se confond avec laxe  et on tudie
de petits branlements plans   
 dans une direction perpendiculaire cet axe. La corde de
longueur  est fixe en ses extrmits aux points  et  . On nglige laction du champ
de pesanteur et de tout amortissement. On dnotera par    et    les conditions initiales
du mouvement dfinies par:



   
 
   
 "! # 

2.1

Questions de cours

a. Donner la forme la plus gnrale de londe comme combinaison linaire des modes normaux de la corde (thorme de la srie de Fourier).
b. Donner lexpression des coefficients des diffrents modes.

2.2

Corde frappe : piano

A linstant  la corde au repos est frappe au point $ avec un marteau de largeur % & .
On supposera % &(' $ et % &(' *)+$ . On admettra les conditions initiales simplifies suivantes:
     et
)5$
   ,.- /021 )43
% &7698 :
a. Dterminer les coefficients de dveloppement en modes normaux en fonction de , , % & , ; ,
 , <= et $ .
b. Que faut-il faire pour supprimer un mode harmonique ?
c. Peut-on supprimer le mode fondamental?
d. Peut-on avoir un son pur?
e. Dans le cas $>9? @ , quels sont les harmoniques prsents dans le son mis par la corde?
Interprter physiquement ce rsultat.

2.3

Corde pince : guitare

La corde est pince et lche. On a alors une vitesse initiale    nulle et une dformation
initiale   diffrente de zro. On supposera:
    AB- /021 )

)5$
% &7698 :

a. Calculer les coefficients de la dcomposition en modes normaux, en fonction de C , D E , F ,

G
, H et I .
b. Comment varient ces coefficients en fonction de F ?
c. Comment se comparent les spectres dune corde de piano et dune corde de guitare?

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T. D. 2 : Corrig
2.1

Questions de cours

a. On a JK LM N OBPRQK N(SLT U VOWX K N9WYLT U VO . La condition J K LZP\[M N OBP\[ implique :
QK N O W5X]K N OP[ , cest--dire que X>PYSQ et
J K LM N OPYQK NS5LT U VOSZQK N]WZLT U VO

La condition JK LP^"M N OP[ implique QK N]S_^9T U V OPYQK N`W5^9T U V O . Avec le changement
de variable aBPNSZ^9T UV on a QK a]OPbQK a>WZc^9T UVO . La fonction Q est donc priodique
en N ( L fix) de priode dePfc^9T U V et en L ( N fix) de priode c^ . Toute fonction
priodique de priode d peut se dcomposer sous la forme (Thorme de la srie de
Fourier) :
i
cs a
c s]a
jo pqr
WZt jq u v>r
W
QK a]OPhg
d
dxw
jk l]m n
n"y
En remplaant ce dveloppement dans lexpression de J plus haut on obtient, avec dYP
c^9T U V ,
i
s U V N
]
sL
s U VN
]
sL
q uv r
q uv r
J K LM N OPhg
c j4q u v r
S5ct j4o pq r
^
^
^
^ w
jk`l m n

et avec le changement de notation z j PbS(ct j et { j Pc

j , on a :
n

i
s U V N
]
s U V N
s]L
q u v>r
JK LM N OPhg
z jo pqr
WZ{ jq u v|r
^
^}w
^
jk l]m

Les nuds de vibration sont les points damplitude nulle L ~P]^9T , avec .PbM cM M S
r
r
, spars par j T cP^9T . Pour Pb (mode fondamental) il ny a pas de nud. Pour
r
r
un harmonique le nombre de nuds est SZ .
r
r
b. Les coefficients z j et { j sont donns par :
z j
{ j

2.2

s]L
c
LJ K LO q u v r
^ B
.
y
^
c y\
s]L
v r
L4J K LO q u |
s U V .
y
^
r
y\
P

Corde de piano

a. On a z j P[ et
{j
P

g
sUYm
g

L

`  2
j

11

S5

j


 5 
_b 5

95 2

5
95


_4

9
2
( 2
B
et
, et en utilisant :


.
`  

b

En posant :
avec

b.

c.
d.
e.

2.3

on obtient :

B * 2

5

B R

2

pour les harmoniques pas trop leves,

et on obtient :

Z

2
]2

Y
|Z`9
.
4
*

2il
 faut
Pour supprimer un mode
, ce qui implique
.
On constate que ces
points correspondent aux nuds de vibration du mode propre
.

Ce nest pas possible pour
puisque le mode fondamental na pas de nud.
Il faudrait pour cela que la condition initial soit exactement de la forme dun des modes
normaux.
Difficile
raliser.
>9

il ne subsiste que les harmoniques impairs. Ce sont les seuls qui possdent
Pour
un ventre de vibration au milieu, l o la corde est frappe.

Corde de
guitare


a. Dans ce cas

et

B
R

b. Pour la guitare,

on ne peut
pas en gnral donner une valeur trs infrieur 4
. SiYon

suppose de lordre de , alors mme pour les harmoniques les plus bas,
.
Les amplitudes sont par consquent trs rapidement dcroissantes en fonction de .
c. Le son de la guitare est plus pur. Pas ncessairement plus agrable loreille...

Note : Si est de lordre de , il nest pas justifi dtendre les limites de lintgration
 et le rsultat donn plus haut nest pas exact. Les conclusions sont cependant qualitatitement correctes. Pour se rendre compte, il convient de prendre, par exemple :
 _9


:
En utilisant

f

 * f

12

 _

on obtient :

5

5

pour

pair

pour impair

et encore une fois on constate que le son est plus pur que celui du piano.

Rfrences
Christian Garing, Ondes, Dunod 1990, p. 10-40.

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