Livre Au Moyen Age

?
?
?
?
Le livre au Moyen-ge
?
?
?
?
?
Bibliothque dtude et du Patrimoine
?
Classe patrimoine crit Dossier pdagogique
graphisme : fannylanz@free.fr / impression : Imprimerie Delort, 2005
11:05
Bibliothque dtude et du Patrimoine

1 rue du Prigord - 31000 Toulouse
16/06/05
contact : 05 61 22 31 04
du mardi au samedi de 10h 19h
www.bm-toulouse.fr
Pochette Moyen Age

Page 1
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
? ?
Classe patrimoine crit
Dossier pdagogique
Le livre au Moyen-ge
Les supports de l'criture

Des dessins sur les murs des grottes prhistoriques aux documents numriques actuels, les supports de l'criture
ont volu en fonction des techniques, des besoins mais aussi des enjeux sociaux et conomiques. La croissance
des changes d'informations et le besoin de les mmoriser ont influenc l'utilisation de tel ou tel support.
La pierre
La pierre des grottes prhistoriques accueillit les premiers crits sous forme de dessins, peintures reprsentant la
vie quotidienne (scnes des chasse, animaux, vnements particuliers,). La pierre fut galement trs utilise
en Egypte et ds l'Antiquit grecque et romaine pour des inscriptions sur les monuments ou les tombeaux. Ces
inscriptions avaient essentiellement un but commmoratif.
Ecorces d'arbres, tablettes d'argile

Les changes d'informations et conomiques devenant de plus en plus nombreux et volumineux, des supports
maniables, d'une utilisation plus pratique et moins coteuse taient ncessaires. On utilisait donc des corces
d'arbres ou des tablettes d'argile. L'origine du mot livre vient d'ailleurs du latin liber qui
dsigne la pellicule blanchtre situe entre le bois et l'corce de l'arbre.
Sur les tablettes d'argile ont t dcouvertes des traces de l'criture cuniforme (traits en
forme de clou) de la civilisation sumrienne (vers 3500 av. JC). L'argile tait humidifie.
Le scribe traait les symboles l'aide d'un calame (pointe de roseau taille son extrmit).
Ce support fut longtemps utilis notamment pour des documents comptables, administratifs
et relatifs la proprit.
Tablettes de cire
Muse St Raymond, ph. Daniel Martin
Ds le 13e s. av. JC apparaissent les tablettes de cire : il s'agissait de

planches de bois creuses et recouvertes d'une paisse couche de cire. On
crivait avec un stylet, c'est--dire une tige d'os ou de mtal avec, une
extrmit, une pointe arrondie et, l'autre extrmit, une forme aplatie
pour effacer. Ces tablettes servaient surtout prendre des notes, de
brouillons, consigner des listes, Elles taient trs utilises dans le
bassin mditerranen de l'Antiquit jusqu'au 15e s. ap. JC car moins chres
que le papyrus ou le parchemin. Elles pouvaient tre relies entre elles par
des lanires de cuir et formaient ainsi de vritables livres de bois. La
couche de cire mallable permettait de les utiliser plusieurs fois.
Papyrus
Vers 3000 ans av. JC, les Egyptiens dvelopprent la fabrication du papyrus partir d'une
plante du mme nom poussant au bord du Nil. Des bandelettes taient dcoupes dans la
tige, puis disposes en deux couches perpendiculaires et colles entre elles par une colle
vgtale. Elles taient ensuite presses et frappes avec un maillet. Enfin, elles taient
sches au soleil. On obtenait ainsi de grandes feuilles, vendues sous forme de rouleaux
pouvant atteindre 20 30 cm de haut et jusqu' 10 m de long.
L'criture, l'encre, se faisait en colonnes. On crivait en gnral sur une seule face.
Pour lire, on droulait horizontalement le rouleau (rotulus) ou volumen d'un ct et on le
renroulait de l'autre. La manipulation tait facilite par la prsence de deux baguettes de
bois fixes chaque extrmit. La lecture tait continue et non slective. Il tait difficile
de revenir en arrire, de sauter des passages, de feuilleter. Les textes taient surtout
destins tre mmoriss ou lus haute voix.
L'usage du papyrus se rpand jusqu'au 9e s. ap. JC dans tout le bassin mditerranen.
Les supports de l'criture 1
Parchemin
La peau d'animal tait utilise depuis le 3e millnaire av. JC mais sous forme de cuir tann
et utilis d'un seul ct.
Le parchemin tait connu ds le 3e s. av. JC mais peu utilis. La lgende veut que le
parchemin ait t invent par le roi de Pergame au 2e s. av. JC car sa ville n'tait plus
approvisionne en papyrus du fait de la rivalit entre la bibliothque de Pergame et celle
d'Alexandrie. Mais c'est plutt grce aux progrs des techniques de travail du cuir
permettant l'criture des deux cts de la peau que sa production se dveloppa ds le 1er s. ap. JC. Parchemin
vient du grec "pergamn" signifiant peau de Pergame.
Il s'agit d'une peau d'animal (chvre, mouton, veau) travaille de faon lisse et fine pour recevoir l'criture.
La technique de fabrication du parchemin est longue et minutieuse. La parcheminier lave d'abord la peau l'eau
claire puis la laisse tremper dans un bain de chaux pour liminer les poils et les graisses. Il racle les deux faces
afin de les dbarrasser des rsidus. Il la plonge nouveau dans un bain de chaux et la tend sur un cadre en bois
appel herse. Pour qu'elle soit plus fine et plus souple, le parcheminier la racle nouveau puis la laisse scher
au soleil. Ct chair et ct poil n'ont pas la mme texture. De la craie est utilise pour que la peau paraisse plus
blanche et pour que le parchemin ne boive pas l'encre. Les dernires irrgularits sont limines par ponage.
Le parchemin a comme proprit d'tre plus solide que le papyrus et de permettre l'criture sur les deux faces.
L'utilisation de ce nouveau support d'criture contribua au passage du volumen en codex, c'est--dire en un
agencement de plusieurs feuilles plies en cahiers encarts les uns dans les autres. Ces cahiers taient ensuite
cousus et relis entre eux. Le livre prit ainsi la forme que nous connaissons. C'est la premire rvolution du
livre.
Autre avantage : il pouvait tre produit partout en Occident alors que l'approvisionnement en papyrus dpendait
troitement des relations internationales entretenues avec le principal producteur, l'Egypte.
Papier
On sait maintenant que le secret de fabrication du papier tait certainement connu et prserv par les Chinois
depuis le 3e millnaire av. JC. C'est lors de leurs conqutes vers l'Orient au 8e s. ap. JC que les Arabes obtinrent
ce secret de prisonniers chinois. La fabrication du papier se rpandit alors peu peu dans toute l'Europe et son
utilisation se gnralisa en France au 13e s. ap. JC.
Le papier tait fabriqu essentiellement base de chiffons (lin, chanvre) macrs dans l'eau chaude puis broys.
C'est pourquoi on parle de "papier chiffon". On obtenait ainsi de longues fibres.
Aprs cette macration, le mlange tait pass dans une forme (sorte de tamis avec un cadre en bois). La fibre
tait ensuite mise sous presse pour en extraire l'eau. Il restait alors une fine feuille de fibres que l'on faisait
scher sur une corde dans une pice ventile ou tendoir.
Une fois le papier sec, il fallait l'enduire d'un apprt pour qu'il soit plus rigide et puisse recevoir l'encre. Cet
encollage tait fait base de rognures de peaux ou de chutes de parchemin.
Lorsqu'on regarde une feuille d'un livre ancien, on peut apercevoir par transparence des marques. En effet, lors
de la fabrication, la forme laissait des traces :
- les pontuseaux, lignes un peu paisses, correspondant l'emplacement des montants de bois de la forme,
- les vergeures, lignes plus fines perpendiculaires aux pontuseaux, correspondant aux fils de laiton
formant le grillage de la forme.
On peut galement voir par transparence un petit dessin (filigrane) aux motifs trs varis (grappe de raisin,
main) souvent plac au centre de la feuille. Il s'agit l d'une marque identifiant l'atelier de fabrication du
papier. Toutes ces traces peuvent tre utiles pour dater le papier, pour identifier sa provenance, son lieu de
fabrication.
La fabrication du papier chiffon demandant un volume d'eau important, de nombreux moulins papier se
dvelopprent le long des cours d'eau, partout en Occident.
Au 19e s. la fabrication de papier se transforma de faon radicale. Pour faire face la pnurie de
l'approvisionnement en chiffon et la demande toujours croissante des besoins en papier, il fallut trouver une
nouvelle matire premire : le bois. La pte de bois avait comme proprit d'tre plus facile manipuler et donc
de se prter une exploitation mcanique intensive. Les industriels dvelopprent les machines papier, se
prsentant sous forme de grandes rotatives et permettant de produire de grandes longueurs de papier une
vitesse trs rapide.
Le 19e s. fut le sicle du dveloppement de la presse priodique (journaux).
Mais ces papiers base de pte de bois vieillissent mal. Lors de leur fabrication, ils ont subi des apports
chimiques. Le bois contient aussi naturellement des lments organiques tels que les lignines ragissant de
faon ngative la progression du temps et la lumire. Trop exposes, les fibres se cassent, le papier jaunit,
perd de sa solidit et devient friable. On dit que le papier est "acide".
L'volution de l'criture
Au Moyen Age, les livres sont copis par des copistes trs diffrents, mais doivent tre lisibles par tous.
Lcriture des livres est donc codifie pour tre facilement dchiffrable et sapparente plus de la calligraphie
(criture main pose, inscription lettre par lettre) qu une criture cursive .
Lcriture cursive est trace rapidement, sans relever la main et na pas de forme caractristique. Elle est
employe pour prendre des notes, tenir des comptes etc
Diffrents facteurs conditionnent la forme de lcriture : le support utilis (parchemin, puis papier), l'instrument
(calame, plume) et les mouvements du scribe par rapport sa feuille. Ainsi, diffrentes manires de tailler la
plume, mais aussi la variation de son inclinaison sur le support d'inscription ont chang le dessin de la lettre au
cours des sicles.
Les diffrents styles dcriture

Le premier alphabet latin
Vers le 3e s. av. J.-C., est cr un alphabet latin de 19 lettres. Le X et le Y sont rajouts au 1er s. av. J.-C. Grce
la puissance de lEmpire romain, cet alphabet russit simposer sur une vaste aire gographique et lcriture
dite "en caractres latins" reste dusage pour la transcription dun grand nombre de langues, autres que le latin.
De la capitalis rustica la capitalis quadrata
Les Romains utilisent pour leurs manuscrits une criture faite de majuscules, inspire de l'criture des
inscriptions sur pierre. A la capitalis rustica (1e s. av. J.-C.) succde la capitalis quadrata (4e s. ap. J.-C.).
Comme il est difficile de graver sur pierre des lignes courbes et de crer des ligatures entre les lettres, les
caractres ont la forme de grandes capitales, composes de traits rectilignes. Linconvnient cest que cest une
criture lente, car cela prend du temps de tracer chaque trait sparment, avec des angles.
L'onciale
A partir du Bas-Empire et durant le Haut Moyen Age on remplace les
angles par des courbes (on nutilise plus la capitale carre que pour les
titres) : cest lcriture onciale.
Son nom sexplique par sa taille : pour certains il voquerait la mesure dune once (qui correspond un pouce,
soit le douzime dun pied), pour dautres, la quantit dor utilise pour tracer les lettres. Cest une criture aux
caractres encore trs grands, qui mle des lettres majuscules de la quadrata et des lettres de plus petit calibre.
Le copiste utilise une plume taille en biseau, qui forme une lettre droite avec des pleins et des dlis. Il n'existe
ni accentuation, ni sparation entre les mots.
La minuscule caroline
Au 8e s., aprs dimportantes conqutes, Charlemagne rgne sur un
Empire tendu, dont il veut donner une image unifie. Il pense que l'crit
et la lecture ont un rle important jouer dans la cohsion de lEmpire et
veut uniformiser les diffrentes critures rgionales. En outre, il considre l'crit comme un moyen de
gouverner et damliorer les structures de son royaume ; il veut dvelopper l'instruction des fonctionnaires de
son administration.
Il impulse donc une rforme de lcriture : il faut la simplifier, pour viter les erreurs dune copie lautre et la
rendre plus lisible, pour quun plus grand nombre accde aux mmes lectures.
Une nouvelle criture officielle apparat : la minuscule caroline, appele ainsi du nom de Charlemagne
(Carolus Magnus en latin).
De petite taille, ses caractres sont trs harmonieux et dune grande lisibilit : de forme ronde, lgrement
penchs vers la droite, ils prsentent des traits de proportions gales, tandis que les jambes de certaines lettres,
en dessus (b, d, l) et en dessous (g, p, q) de la ligne, permettent de les identifier au premier coup doeil.
L'volution de l'criture 1
Les lettres ne sont pas lies entre elles et chaque mot est clairement spar des autres par un espace. La
ponctuation se gnralise. Cest lapparition notamment du point dexclamation.
Pour tracer cette criture, le copiste utilise une plume d'oie bec droit. Entre la fin du 8e et le 9e sicle, la
minuscule caroline se rpand dans toute lEurope mdivale. Dsormais, lcriture nest plus seulement une
affaire de moines copistes. On trouve des ateliers lacs pour le service de la noblesse et de la bourgeoisie.
L'criture gothique
La caroline volue entre le 9e et le 12e s. pour aboutir
l'criture gothique, venue du Royaume anglo-normand.
Elle est caractrise par des lettres plus ovales, toutes en hauteur, aux formes brises et anguleuses, alternant
traits fins et pais (les pleins et les dlis). Pour obtenir cette combinaison de traits, le copiste utilise une plume
taille obliquement (biseaute) vers la gauche.
Plus resserre, lcriture gothique permet de gagner de la place mais se dchiffre plus difficilement. Dautant
que les scribes utilisent de trs nombreuses abrviations et abusent des lettres de liaisons et ligatures entre les
lettres.
Les variantes de l'criture gothique
Suivant le type de textes et lvolution dans le temps, l'criture gothique se dcline en plusieurs variantes : on
parle de gothique primitive, de textura ou lettre de forme, de rotunda (Europe mridionale), de cursive, de
btarde (Europe du Nord) et de fraktur. Pour plus de simplicit, on les divise souvent en 2 groupes : les
formes de luxe utilises dans les ouvrages religieux et sculiers, les formes cursives destines aux travaux
documentaires et aux livres en langue vulgaire.
Lcriture gothique reste dominante pendant deux sicles encore, notamment dans les textes religieux, mais est
critique pour son manque de lisibilit.
L'criture humanistique
Dans la seconde moiti du 14e s. certains crivains italiens (Ptrarque, etc) redcouvrent lAntiquit et la
littrature latine : ce sont les humanistes. Ils recherchent un nouveau type d'criture, adapte leurs idaux.
Croyant avoir retrouv lcriture romaine, ils reviennent la minuscule caroline et la perfectionnent : cest la
naissance de l'criture humanistique.
Plus claire et plus lisible, elle mle les capitales antiques et une version simplifie des caractres arrondis de la
caroline pour les minuscules.
L'criture humanistique est une criture savante, tandis que l'criture populaire et liturgique reste gothique.
Evolution de l'criture avec l'apparition de l'imprimerie
Avec la naissance de l'imprimerie, les premiers graveurs de caractres cherchent imiter les critures
manuscrites de l'poque.
Ainsi, le premier caractre typographique utilis par Gutenberg (1440) est de style gothique.
Le romain ancien est introduit dans l'imprimerie vers 1465. Son dessin s'inspire pour les capitales des
inscriptions romaines et pour les minuscules de l'criture humanistique.
En 1501, c'est la naissance du caractre italique : lgrement inclin, il est cens reproduire l'criture cursive
des humanistes italiens du XIVme sicle.
La ponctuation
Il n'existe pas vritablement de signes et de rgles de ponctuation dans les manuscrits
mdivaux. Le texte est introduit par un incipit (en latin "ainsi commence") suivi en
gnral par des prcisions sur le titre et l'auteur.
Il se termine pas un explicit (en latin "ici se termine") qui conclut le texte et peut donner
des informations sur la date de rdaction et de copie, sur la commande
Les majuscules initiales et les points permettent de reprer les dbuts et fin de phrase. Il y a peu d'espaces entre
les mots.
On trouve parfois un pied de mouche
sparant les paragraphes du texte.
A partir du 4e s. apparaissent des signes symbolisant des pauses (; ou ., ou .).

L'absence de rgles rend la lisibilit et la comprhension difficile. C'est partir du 13e s. que des rgles et codes
voient le jour avec l'usage du livre universitaire (livres scolastiques) : sparation des mots par des espaces, des
paragraphes, retour la ligne, codes de ponctuation
Les abrviations
Par gain de temps et de place, on raccourcit certains mots. Il s'agit d'une reprsentation graphique du son. On
distingue plusieurs catgories d'abrviations :
- les signes : & l'esperluette, toujours utilise de nos jours pour "et"
"Christus" symbolise le nom du Christ
- les lettres suscrites : p' "post" ("aprs")
"prae" ("devant")
"per" ("pour")
- les abrviations par suspension : seules les premires lettres d'un mot ou d'un groupe de mots sont
indiques. La fin n'est pas indique ou remplace par une tilde ~ ou (comme en espagnol).
sed pour "secundum" ("second")
- les abrviations par contraction : les lettres du milieu du mot sont supprimes et remplaces par une tilde ~
ou .
dni pour "domini" ("matre, Seigneur, Dieu")
oibus pour "omnibus" (tous")
Les abrviations pouvaient tre diffrentes selon les communauts religieuses ou les spcialits de chacun.
Fabrication d'un manuscrit

Dfinition
Le terme "manuscrit" vient du latin "manus" signifiant "la main" et de "scribere" signifiant "crire". Il s'agit
donc d'un livre crit la main. Au Moyen Age, il se prsente sous la forme de codex, c'est--dire de plusieurs
feuilles plies en cahiers, eux-mmes encarts les uns dans les autres, puis cousus et relis entre eux. Cette
forme existe depuis le 1er sicle de notre re. Elle succde l'usage du rouleau ou volumen ou rotulus.
Le parchemin
Les manuscrits sont composs de feuilles de parchemin. Il s'agit d'une peau d'animal (chvre, mouton, veau)
travaille selon une technique particulire de manire la rendre trs fine et trs lisse, dbarrasse de tout
rsidu de poil et de chair.
Cf. Fiche "Les supports de l'criture" pour la fabrication du parchemin
La fabrication du parchemin
La technique de fabrication du parchemin est longue et minutieuse. Le parcheminier lave d'abord la peau l'eau
claire puis la laisse tremper dans un bain de chaux pour liminer les poils et les graisses. Puis il racle les deux
faces afin de les dbarrasser des rsidus. Il la plonge nouveau dans un bain de chaux et ensuite la tend sur un
cadre en bois appel herse. Pour qu'elle soit plus fine et plus souple, le parcheminier la racle nouveau puis la
laisse scher. Ct chair et ct poil n'ont pas la mme couleur ni la mme texture. De la craie est utilise pour
qu'elle paraisse plus blanche et pour que le parchemin ne fasse pas buvard avec l'encre. Les dernires
irrgularits sont limines par ponage.
La prparation du parchemin avant la copie

En gnral, une peau d'animal peut donner 3 4 feuillets de parchemin. La peau est plie puis les feuillets ou
folios sont dcoups selon la taille dsire. Le nombre de pliages dtermine le format du cahier : en deux (in
folio), en quatre (in quarto) La texture entre le ct poil et le ct chair tant diffrente, les feuillets sont
disposs selon la rgle suivante : un ct poil doit toujours faire face un ct poil, un ct chair face un ct
chair.
La rglure
Le copiste procde ensuite la rglure. A l'aide d'un compas pointe sche ou mine de plomb, il trace les
lignes, colonnes et marges qui lui serviront de guide lors de la copie. Il dtermine aussi l'emplacement des
illustrations.
L'atelier de copie
Latelier de copie sappelle un scriptorium. Il se trouve essentiellement dans les monastres et les abbayes. A la
fin du 12e s., ces ateliers se dvelopperont dans les universits ou, en ville, dans des ateliers privs.
Le scribe (du latin "scribere", crire) est gnralement install sur un tabouret et travaille sur un pupitre inclin
ou lutrin.
Avant de sadonner au travail de copie, le scribe, souvent un moine, prpare ses diffrents outils. Il taille
plumes et calames laide de ciseaux. Ces mmes ciseaux lui servent dcouper le parchemin. Couteaux et
grattoirs lui permettent de gratter lencre sche sil saperoit dune erreur sur le tard. Si lencre est encore
frache, il utilisera de la mie de pain pour leffacer. Par souci dconomie, le parchemin cotant cher, il se peut
que les pages dun prcdent manuscrit soient grattes et utilises pour raliser un nouvel ouvrage. On parle
alors dun palimpseste. Par transparence, on peut apercevoir l'ancien texte.
Le scribe prpare enfin son encre en mlangeant des pigments de couleur pralablement broys (par exemple du
charbon pour obtenir du noir) un liant (par exemple, du blanc d'uf). Il conserve ses encres dans des petits
pots de terre cuite dot d'un couvercle pour qu'elles ne schent pas.
Fabrication d'un manuscrit 1
La copie
Une fois la rglure trace et les outils prpars, le moine copiste procde la copie. Il
s'agit l d'un travail long et minutieux, demandant une attention particulire et une
matrise du geste d'criture. La fatigue des longues heures passes sur la page faisait
que la plume et le trac devenaient moins prcis. Petits dtails qui font que chaque
manuscrit est unique !
Sa ralisation est trs longue, parfois des mois ou des annes. Les textes sont
essentiellement des textes de liturgie religieuse dont les monastres se servaient en
usage interne. Puis, avec le dveloppement des ateliers de copie, des manuscrits lacs et
religieux destins l'tude universitaire furent trs demands.
La copie se fait partir de textes de rfrence ou exemplar autoriss par les universits. Un exemplar est copi
sur des cahiers indpendants les uns des autres appels peciae ("pices") constitus de 4 feuillets et crits sur du
parchemin de moindre qualit. Chaque pice est loue au stationnaire ou libraire. Cette sparation en cahier
permet de multiplier les copies d'un mme ouvrage. Une pecia reprsente environ une semaine de copie.
Les copistes n'interviennent pas seuls. L'armarius ou chef d'atelier value et attribue le travail dans le
scriptorium. Il procde galement au travail de relecture et de correction. Le rubricateur est charg du texte
crit en rouge, la rubrique, c'est--dire de tous les paragraphes, titres, annotations ou parties mises en vidence
dans le manuscrit. L'enlumineur est charg de raliser les lments dcoratifs de la page. Il intervient une fois le
texte termin. Au pralable, les emplacements ont t dtermins et sont signals, pour les lettres par exemple,
par une lettre d'attente. Il ralise tous les dcors des marges, les lettres ornes, les miniatures sous forme de
vignettes ou en pleine page.
La prsentation d'un manuscrit

La prsentation du texte manuscrit est trs diffrente de ce que nous connaissons dans nos livres modernes.
Sans quelques repres, il nous est souvent difficile de le dchiffrer.
L'emplacement du texte est dtermin dans la page au moment de la rglure.
De grandes marges sont prvues pour laisser place la glose, texte venant en
commentaire du texte principal. Plusieurs gloses peuvent se juxtaposer ; un
seul manuscrit peut contenir plusieurs textes et de nombreuses annotations !
Elles se prsentent en encadrement autour du texte central et sont souvent
d'une calligraphie diffrente.
La mise en page du texte est trs dense. Elle se prsente sous
forme de colonnes courtes lignes. Les paragraphes sont peu mis
en vidence par un retour en ligne. Un simple pied-de-mouche les
signale dans le cours du texte.
Il n' y a quasiment pas de ponctuation car celle-ci se marquait surtout lors de
lectures orales. Les phrases se reprent essentiellement aux initiales et au
point. Lorsque les mots n'arrivent pas au bout de la ligne, l'espace restant est
combl par un ornement de fin de ligne.
Certains passages sont crits l'encre rouge ou en bleu pour tre mis en vidence : la rubrique.
D'autres signes permettent de dsigner des points importants : les manchettes ou manicules (mains
avec un doigt point), les illustrations (lettres histories, marges).
Lorsqu'un manuscrit n'est pas achev, on peut voir l'emplacement d'ventuelles lettres ornes de petites lettres
manuscrites. Il s'agit de lettres d'attente indiquant l'enlumineur l'emplacement et l'initiale dessiner.
La page de titre n'existe pas dans le manuscrit mdival.
L'incipit (en latin, "ainsi commence") marque le dbut du texte et peut apporter des
prcisions sur le titre et l'auteur.
L'explicit (en latin, "ici se termine") conclut le texte et peut donner des informations sur la
date de rdaction et de copie. Il est ensuite possible de trouver d'autres indices (possesseur par exemple) en
observant les illustrations ou la reliure mais c'est assez difficile.
La reliure
Une fois le corps du manuscrit achev, le relieur coud les diffrents cahiers les uns aux autres l'aide de longs
fils de coton ou de lin s'enroulant autour de nerfs de boeuf. Il utilise pour plus de rgularit un cousoir.
Il procde ensuite la rognure : les pages sont dcoupes de faon les galiser entre elles et crer un volume
harmonieux.
Enfin, il ralise la couverture extrieure du manuscrit, la reliure, conformment la volont de son client.
Chaque possesseur peut faire raliser la reliure souhaite. Un livre est l'poque un objet de prestige, de
paratre en socit. Les plus riches et plus importants personnages peuvent faire dcorer leurs ouvrages de tissus
raffins comme le velours ou la soie, d'or et de pierres prcieuses. Les plats sont composs d'ais (plaques) de
bois recouverts de cuir, de tissu ou de parchemin. Ces matires sont ensuite dcores (gravure, incrustations,
estampage froid,). Des fermoirs en fer ou en cuivre permettent de maintenir le livre ferm. Des oreillettes
places en haut et en bas du dos ont pour fonction d'aider attraper le livre alors conserv plat sur les tagres
des bibliothques. Cette position plat induit la fixation de bouillons, qui servaient protger le cuir du
frottement contre le bois de l'tagre.
Une reliure de manuscrit

au Moyen Age
Bouillons
Ais de bois
recouverts de
cuir
Estampage froid
(dcoration
apparaissant en
noir)
Les enluminures
Dans les manuscrits du Moyen Age, l'enluminure est un dcor peint ou dessin qui orne et qui claire le texte en
aidant sa comprhension. Le terme "enluminure" vient d'ailleurs du latin "illuminare" signifiant "rendre
lumineux, clairer". Ces somptueuses illustrations se dveloppent ds le Ve sicle en Irlande et voient leur
apoge en Europe continentale entre le XIIe et le XVe s.
Il existe plusieurs types d'enluminures :
Les initiales : les lettres majuscules du texte sont plus grandes, dcores et permettent d'identifier le
dbut d'un chapitre, d'un paragraphe
Lettrines : lettres
majuscules ornes
et peintes soit en
bleu sur fond rouge
ou rouge sur fond
bleu.
Lettres histories :
leurs espaces libres
sont habills de
scnes narratives
relatant une
histoire, un
vnement souvent
en relation troite
avec le texte.
Lettres ornes: elles sont

plus ou moins richement
dcores d'entrelacs, de
plantes,d'une ou
plusieurs couleurs.
Rinceaux : dcors
composs de
courbes vgtales
disposes en
enroulements
successifs
Entrelacs : les lignes

s'entrecroisent
comme des lacets.
Les enluminures 1
Les compositions dcoratives se retrouvent dans les marges. Elles occupent une grande partie de la
page. Elles reprsentent des dcors vgtaux, des figures animales ou fabuleuses.
Les miniatures reprsentent des scnes figures. Ce sont des images illustrant et expliquant le texte,
sous la forme de petits tableaux ou vignettes ou occupant une pleine page.
Miniature illustrant le mois de dcembre dans un

psautier, sorte de calendrier religieux
Miniature pleine page
Phylactre : Sorte de
banderole dans laquelle
sont inscrits des
commentaires ou des
paroles des personnages
reprsents
Les enluminures 2
Les blasons ou armoiries des personnages sont parfois reprsents. Ils nous permettent souvent
d'identifier les possesseurs du manuscrit ou les personnages dsigns dans le texte.
Ici les blasons de Jean Ier Tissandier

ou de la Tixenderie, vque de Rieux
A quoi servent les enluminures ?

Les enluminures ont pour fonction principale de donner une ponctuation au texte en marquant les paragraphes
ou les chapitres. Ainsi elles aident sa lecture. Elles permettent galement de mieux le comprendre en
l'illustrant par des images. Enfin elles l'embellissent par de nombreuses couleurs, dorures et de riches dcors.
Qui les ralisent ?

Dans un scriptorium, les enlumineurs et les miniaturistes sont chargs de leur ralisation.
Comment dessine-t'on une enluminure ?

Les emplacements des textes, des marges et des illustrations sont dtermins lors de l'tape de la rglure.
Concernant les initiales, l'enlumineur trace discrtement l'encre la lettre d'attente. Pour une meilleure fixation
des couleurs, il applique une couche de blanc d'uf sur le parchemin. Ensuite, il dessine lesquisse du dessin
la mine de plomb et l'aide d'un poncif, sorte de calque avec des trous. Les contours sont ensuite dessins
l'encre. Suit l'application des diffrentes couleurs. A nouveau, il dessine les contours pour cacher les
dbordements et affiner le dessin. En dernier, il ajoute les rehauts de blanc. Lenlumineur utilise pour
lapplication des couleurs et des encres des plumes et des pinceaux trs fins.
Les enluminures 3
Lire les enluminures

Les enluminures ont une fonction dcorative. Elles sont galement porteuses de messages et leur interprtation
obit des rgles particulires, propre aux reprsentations en cours au Moyen Age. Ces codes se retrouvent
galement dans l'architecture, les mosaques, les peintures, les vitraux,de l'poque mdivale.
Quelques pistes de lecture

De gauche droite
Le sens de lecture d'une image va de la gauche vers la droite, comme l'criture.
Ce qui est le plus important sera reprsent droite, le moins important gauche.
De haut en bas
Le plus important sera reprsent en haut, le moins important en bas. Si limage est narrative, cela peut aussi
exprimer la succession des vnements dans le temps.
Du plus grand au plus petit
La taille des personnages permet de dterminer leur importance et non leur ge. On y devine la hirarchie des
valeurs.
La place dans l'image
Au centre ou en premier plan : ces positions dans l'image permettent de dire que ce sont des personnages
importants.
Les attributs
Objets spcifiques qui permettent de reconnatre un personnage (par ex. : Saint Marc et le lion) ou une ide (par
ex. : lpe et la force). Ils renseignent galement sur sa fonction (la crosse de lvque, la couronne du roi).
Les positions et les gestes
Un personnage de profil est dans l'action. Cette attitude peut aussi avoir une connotation pjorative (le mchant,
le tratre). De face, il est hors du temps et peut reprsenter un tre parfait (ex. : le Christ en Majest).
Les gestes ou les attitudes correspondent une action ou un sentiment. Ex. : "pointer le doigt" signifie
"enseigner" ou "affirmer", "le poing lev" signifie "agresser, attaquer", "les pieds en querre" signifie que le
personnage est sur le dpart.
Les personnages assis sont des personnages hirarchiquement suprieurs.
La bouche ouverte ne signifie pas quils ont la parole mais que ce sont des personnages mauvais.
Le ddoublement des personnages
Deux personnages placs cte cte, mobiliss par un mme but ont souvent une relation matre-lve ou une
communion dans la pense ou dans l'action.
La proximit des lments de l'image
La proximit de deux lments traduit une communion, une relation privilgie entre eux.
Le jeu des correspondances
L'image peut se lire au travers des jeux de correspondances entre les diffrents lments qui la composent,
travers la rptition des formes, des symboles ou des couleurs, entre les diffrents lments de la nature (terre et
ciel notamment). Ces correspondances voquent l'unit du monde.
Lire une enluminure 1
La symbolique des couleurs

De nos jours, les couleurs sont classes selon le prisme : bleu-vert-jaune-rouge. Le bleu et le vert sont des
couleurs froides, le jaune et le rouge, des couleurs chaudes. Le blanc et le noir ne sont pas considres comme
des couleurs mais comme des valeurs.
Au Moyen Age et jusqu'au XIIIe sicle, trois couleurs sont fondamentales : le blanc et ses deux contraires, le
rouge et le noir. Les autres couleurs se rangent dun ct ou de lautre. Elles sont penses en fonction des
notions opposes de "sombre" et de "clair", de "brillant" et de "ple".
Clair
Lumire
Blanc
Rouge
"cass", "sale",
"gris"
jaune
Noir
bleu,
mauve, Sombre
violet,
vert, Nuit
marron
La fonction dune couleur nest pas descriptive mais sert classer, hirarchiser. Le beau est du ct du clair,
du lumineux, du brillant, du satur.
Au Moyen Age, les couleurs ont souvent un double sens, elles peuvent symboliser la fois le vice et sa vertu
contraire :
Rouge : considre comme la plus belle couleur, elle symbolise la puissance, l'amour, la vie. Mais elle est aussi
la couleur du Mal, de l'Enfer, du sang et de la souffrance, de la colre, de l'orgueil et de la cruaut.
Bleu : Le bleu n'existe pas jusqu'au XII s., il est une sorte de noir. Puis avec les progrs de la chimie tinctoriale,
elle devient aussi importante que le rouge.
La Vierge porte le deuil de son fils mort sur la Croix. Le bleu prend au XIIe sicle la valeur de deuil.
Saint Louis se vt de bleu en l'honneur de Marie.
Le bleu symbolise galement le ciel et la prsence de Dieu.
Cette couleur reprsente la loyaut, la justice, la sagesse et la science. Au contraire, elle peut signifier la
sottise et la btardise.
Jaune : elle symbolise les brigands, les tratres parce qu'elle est difficile fabriquer. Elle voque la paresse,
lavarice. Quand elle est or, c'est une bonne couleur reprsentant la foi, la richesse, la noblesse.
Vert : comme le jaune, elle est difficile fabriquer. C'est la couleur des tratres, des mauvais esprits, des
dmons et des fous. Mais aussi la jeunesse, lesprance, la vigueur, lamour naissant, linsouciance et la
libert.
Blanc : elle symbolise la lumire, Dieu, la puret et la justice mais galement la mort et le dsespoir.
Noir : elle voque les tnbres, la nuit, le deuil, la mort. Elle symbolise aussi lhumilit, la patience et la
pnitence.
Analyser comment l'il est attir par une couleur, comment il se balade d'une couleur une autre permet de
mieux comprendre une enluminure.
Les marges
Lors de la rglure, le copiste dtermine l'emplacement du texte et des illustrations, ainsi que la taille des
marges. Ces dernires entourent le texte principal.
Les marges peuvent rester vides. Elles peuvent galement contenir du texte, la glose, qui est le plus souvent un
commentaire du texte central.
On y trouve galement des illustrations trs varies. Le copiste peut avoir laiss traner sa plume et raliser de
petits dessins pour se dtendre de son travail fastidieux. Un lecteur peut y avoir ajouter des annotations. Des
marques telles une main avec l'index point (manchettes) peuvent signaler un passage important.
Ici le copiste a laiss libre cours son

imagination et a dessin un ange l'index
point dans la marge !
Les rinceaux dbordent et se prolongent souvent dans les marges. Enfin, des illustrations plus labores
reprsentent des animaux, des motifs vgtaux, des caricatures, des tres fantastiques, des scnes quotidiennes,
ayant une relation troite avec le texte et le contexte de sa ralisation.
Les marges ont un rle important dans la lecture de la page du manuscrit mdival. Elles appartiennent la
mise en page et contribuent lui donner un quilibre qui va attirer l'il et la curiosit du lecteur. Elles peuvent
tre un commentaire en texte ou en image du texte principal. Elles captent l'attention du lecteur sur un passage
ou une information importante. Elles ont galement un rle mnmotechnique et contiennent des repres,
notamment pour la lecture voix haute, trs rpandue l'poque mdivale.
Une page de manuscrit avec plusieurs

niveaux de glose et de nombreux
commentaires ! Le texte principal se
trouve au centre.
La fabrication des encres et des couleurs

La fabrication des encres et des couleurs ressemble la ralisation d'une recette de cuisine.
Les ingrdients sont soit :
- des pigments d'origine animale (cochenille, murex),
- des pigments d'origine minrale (argile blanche, malachite, lapis-lazuli, ocre jaune),
- des pigments d'origine vgtale obtenus partir de dcoction des plantes (iris, safran, pastel).
Pour obtenir ces pigments, il faut procder des oprations souvent longues de fermentation, schage, lavage,
cuisson La qualit de la couleur dpend du respect et du bon droulement de ces oprations. Il faut galement
bien connatre les mlanges possibles entre les diffrents lments, qui ne se marient pas toujours bien
ensemble ou peuvent tre toxiques.
Les couleurs
Les pigments sont broys dans un mortier l'aide d'un pilon. Ils sont ensuite mlangs un liant qui permettra
de donner corps la couleur, d'en faciliter l'utilisation, l'application et l'adhrence au support. Ces liants ont
galement des origines animales, vgtales ou minrales. On peut utiliser du blanc d'uf, des gommes de
cerisier ou d'amandier, de la gomme arabique (acacia d'Arabie), des colles animales base de colle de poisson,
d'os de seiche, de restes de parchemin (peau animale), ou du miel.
Ce mlange est nouveau broy jusqu' l'obtention d'une pte homogne, laquelle il suffira d'ajouter un peu
d'eau lors de l'utilisation.
La raret, le prix et le travail fourni pour obtenir certains ingrdients font que l'on en fabrique de petites
quantits que l'on conserve dans des petits godets de terre ou des coquillages qui servent d'encriers.
Comment obtenir du vert ?
Avec de l'argile verte, de l'iris, du vert-de-gris (oxydation du cuivre), de la pierre de malachite, des prunes
vertes, du poireau, du persil,
Comment obtenir du bleu ?
Avec de la pierre de lapis-lazuli ou d'azurite, des bleuets, du sureau,
Comment obtenir du rouge ?
Avec de l'ocre rouge (ocre jaune calcine), du vermillon (mercure + soufre chauffs), du minium (cruse + fer
chauffs), des cochenilles, des murex (coquillages), d'une plante appele garance
Comment obtenir du jaune ?
Avec du safran, du curcuma, du rsda, de l'ocre jaune, de l'orpiment ( partir du trisulfure d'arsenic), de la
rhubarbe, du gent,
Comment obtenir du blanc ?
Avec de la craie, du blanc de plomb ou de cruse (trs toxique), du kaolin (argile blanche), du blanc de
coquilles d'ufs,
Comment obtenir du noir ?
Avec du charbon obtenu par la combustion de sarments de vigne, de noyaux de pches, avec du marc de vin, de
rsines vgtales,
Comment obtenir de l'or ?
L'or se trouve sous forme de poudre mtallique ou de feuilles trs fines. L'enlumineur applique l'or sur une
prparation base de chaux et de blanc duf avant de procder l'application des couleurs. Ce qui lui donne
un aspect bomb permettant de mieux accrocher la lumire et de briller plus.
Encres et couleurs 1
Les encres
Les manuscrits sont souvent crits l'encre noire. Son aspect peut varier du brun plus ou moins clair une
texture plus brillante selon la composition. Il existe deux grandes familles d'encres :
les encres au carbone :
il s'agit d'un mlange de produits calcins ou noir de fume avec un liant (blanc d'uf, miel, gomme
arabique,). Conserves sous forme solide, elles sont ensuite dilues dans de l'eau.
Ces encres ne sont pas acides et n'attaquent donc pas le support mais elles ne pntrent pas toujours trs bien et
partent souvent par un simple grattage.
les encres mtallo-galliques :
il s'agit d'extraits vgtaux ou de tannins (noix de galle, par exemple) ayant subi une dcoction ou une
macration, mlangs ensuite des sels mtalliques (sulfate de cuivre ou de fer, appels vitriol au Moyen Age)
et un liant (gomme arabique). Ces encres sont souvent acides et attaquent le support entranant sa dgradation.
Encres et couleurs 2
Passage du manuscrit l'imprim : les incunables

Le terme incunable vient du latin incunabula qui signifie berceau, origine, commencement. Il s'agit des
premiers livres imprims depuis la dcouverte de l'imprimerie avec caractres mobiles par Gutenberg jusqu'au
1er janvier 1501.
Le premier ouvrage imprim par Gutenberg fut la Bible 42 lignes tirant son nom du nombre de lignes par
colonnes composant une page du texte. Elle fut imprime en 160 exemplaires environ. Il en reste actuellement
49.
La technique d'impression par caractres mobiles

Jusqu'alors, les livres taient recopis la main, un un. La demande d'information et de culture devenant
croissante, il fallait trouver une solution pour produire davantage, plus rapidement et moins cher.
En 1455, l'orfvre allemand Johann Gensfleisch dit Gutenberg met au point la technique d'impression par
caractres mobiles. Il s'agit de caractres de mtal (plomb, tain ou antimoine). Les signes sont forms dans
des moules appels matrices. Cette technique permet de crer des caractres identiques et en plus grand
nombre. Ils apparaissent en relief et l'envers. Ils sont rangs dans une casse, sorte de casier en bois.
La prparation de la page imprimer
Le compositeur prpare ensuite le texte imprimer. Il compose le texte en
piochant les lettres et signes typographiques un un dans la casse. Chaque
morceau de texte est plac dans un composteur. Il rgle en mme temps la
longueur des lignes avec une bute : c'est la justification. Les espaces vides
entre les pavs de texte sont matrialiss par des blocs mtalliques fins
appels lingots, les espaces vides comme les marges ou paragraphes par des
blocs plus pais appels garnitures. Ces blocs sont moins hauts que les blocs
de caractres. Ils n'apparaissent donc pas l'impression.
Tous ces lments sont assembls dans un chssis pour composer la totalit
de la page imprimer. Caractres, composteurs, lingots, garnitures, chssis
constituent au final une forme.
Bibliothque d'Etude et du Patrimoine / Mairie de Toulouse
Les incunables 1
La technique de l'imposition
Lors de l'impression, les pages ne sont pas imprimes une par une, dans leur ordre numrique, mais en bloc.
Leur disposition se fait de manire ce qu'elles tombent dans le bon ordre de lecture lors de la pliure. On
obtient alors des cahiers qui sont ensuite assembls les uns la suite des autres, lors de la reliure. La bonne
disposition des pages est possible grce aux signatures. Le relieur repre l'ordre des cahiers composant le livre
par une lettre dsignant le cahier et un chiffre dsignant l'emplacement du feuillet dans le cahier nots dans la
marge infrieure. Au mme endroit, on peut y voir aussi la rclame, reprise du premier mot du cahier suivant,
qui sert viter toute erreur.
Exemples d'imposition pour un format in-folio
4
Forme extrieure Recto

Pages qui aprs impression
et pliage apparaissent
l'extrieur du cahier
Forme intrieure Verso

Pages qui aprs impression
et pliage apparaissent
l'intrieur du cahier
L'impression
La forme est encre avec une balle, sorte de boule en cuir avec un manche en bois.
Un nouveau type d'encre est mis au point, moins aqueuse que les encres utilises pour les
manuscrits. Elle n'est pas soluble dans l'eau.
La feuille est ensuite presse sur la forme avec une presse bras inspire des pressoirs vin.
Il est possible d'imprimer autant d' exemplaires d'une mme page que souhait. La prparation est
longue et minutieuse (il ne faut pas faire d'erreurs dans la disposition des caractres!) mais permet de gagner
beaucoup de temps lors de l'impression et de multiplier les exemplaires.
Ce procd est d'abord apparu en Allemagne puis s'est vite dvelopp en Europe, notamment en Italie et en
France. A Paris, le premier atelier fut fond en 1470 par deux universitaires humanistes, Guillaume Fichet et
Jean Heynlin.
Les incunables 2
Comment se prsentent les premiers imprims ?

Avant 1520, pour ne pas totalement rompre avec les habitudes des lecteurs de l'poque, les imprimeurs ont
conserv la forme et la facture des manuscrits. Puis ils ont invent et dvelopp de nouvelles techniques de
fabrication plus faciles et donc plus rapides.
Les incunables sont souvent de grands formats au dbut puis la taille des livres imprims va diminuer au fil des
sicles.
Le texte se prsente en colonnes. Il peut tre introduit par la formule latine "Incipit" signifiant "ainsi
commence" contenant des indications sur l'auteur et le titre de l'ouvrage. On retrouve parfois ces informations
sous la forme d'un titre bref en haut de la page. Il se termine par la formule latine "Explicit" ("ici se termine").
Vers 1480 apparat la page de titre.
Les caractres sont mouls sur le modle des critures utilises par les copistes notamment en criture gothique.
Ce qui voluera avec les innovations des imprimeurs de Venise la fin du 15e s. qui mirent au point une
criture romaine plus ronde et plus facile lire. Les grands noms sont Jean et Wendelin de Spire, Nicolas
Jenson, Erhart Ratdolt. Le plus clbre est Alde Manuce qui cra l'criture romaine italique, dveloppa l'dition
en caractres grecs et fut le premier mettre sur le march des livres de petit format.
La dcoration est semblable celle des manuscrits dans un premier temps. Le texte est d'abord imprim. La
place des lettres ornes est prvue et signale par une lettre d'attente (petite lettre indiquant l'endroit et l'initiale
que l'illustrateur devra peindre la main). Les marges et les enluminures sont laisses aux enlumineurs.
Paralllement, les imprimeurs ont cherch crer une technique d'illustration plus rapide et moins coteuse.
Les incunables sont donc souvent orns de gravure sur bois. L'illustration est grave en relief et l'envers sur
une forme en bois. Elle est ensuite encre et presse contre la feuille. C'est le procd de xylographie. Peu
peu, les imprimeurs vont russir intgrer ces images directement dans le texte. L'impression tait possible en
noir ou en rouge mais pas dans d'autres couleurs.
On retrouve parfois la notion de rubrique (texte en rouge soulignant un passage important).
Au colophon (du grec "achvement") sont indiqus le nom de l'imprimeur, le lieu et la date d'impression.
A la fin figure galement la marque d'imprimeur. Il s'agit d'une marque de fabrique de l'ouvrage indiquant le
nom, l'atelier o a t ralise l'impression. Elle est parfois constitue de simples initiales stylises mais reprend
parfois des symboles lis au nom, au lieu de travail de l'imprimeur. Par exemple, Alde Manuce avait pour
symbole l'ancre et le dauphin.
Les incunables sont galement numrots en folio (seule la page de droite est numrote) figurant en haut de la
page, droite, en chiffres romains.
Comme au temps des manuscrits, il est fait usage de la signature et de la rclame, reprise du premier mot du
cahier suivant, qui sert viter toute erreur.
Le 15e s. voit la naissance du mouvement humaniste et de la Renaissance avec
un retour vers les auteurs et artistes de l'Antiquit. L'imprimerie et son
dveloppement ont favoris la diffusion de ce nouveau courant de pense et de
cration travers toute l'Europe.
Les incunables 3
GLOSSAIRE
Balle
Boule en cuir garnie de crin de cheval avec un
manche en bois servant taler l'encre sur la forme
avant l'impression.
Calame
Tige de roseau taille en pointe plus ou moins large
permettant l'criture.
Caractres mobiles
Caractres de mtal mouls en relief et l'envers
correspondant chacun un signe ou une lettre
typographiques.
Casse
Sorte de casier en bois o sont rangs et classs les
caractres mobiles.
Chssis
Cadre dans lequel sont ordonns les pavs de texte
composs avant l'impression.
Codex, au pluriel Codices
Premire forme du livre dans son apparence
actuelle, consistant en un agencement de plusieurs
feuilles plies en cahiers, puis cousus et relis entre
eux.
Colophon
Du grec "achvement". Mention finale o sont
indiques, pour les manuscrits, le titre de l'ouvrage
et parfois la date et le nom du copiste, et pour les
imprims, le nom de l'imprimeur, le lieu et la date
d'impression.
Composteur
Cornire mtallique dans lequel le compositeur
combine les caractres composant le texte
imprimer.
Encollage
Action qui consiste appliquer un apprt sous
forme de colle fait base de rognures de peau ou de
chutes de parchemin sur la feuille de papier pour
qu'elle soit plus rigide et puisse recevoir l'encre.
Enlumineur
Artiste qui ralise les enluminures dans les
manuscrits.
Enluminure
Du latin illuminare, "rendre lumineux, clairer"
Peintures, dcors qui accompagnent le texte
manuscrit dans le but de l'orner, de l'illustrer ou de
souligner des passages importants.
Entrelacs
Dans les enluminures, lignes du dcor qui
s'entrecroisent comme des lacets.
Exemplar
Texte de rfrence autoris la copie par les
universits.
Explicit
En latin, "ici se termine". Cette expression
conclut le texte et peut donner des informations sur
la date de rdaction et de copie.
Filigrane
Petit dessin que l'on peut voir par transparence dans
le papier chiffon pouvant reprsent des grappes de
raisin, une main, des initiales... Il s'agit l d'une
marque identifiant l'atelier de fabrication du papier.
Toutes ces traces peuvent tre utiles pour dater le
papier, pour identifier sa provenance, son lieu de
fabrication.
Folio
Numrotation de chaque feuillet au recto. Un folio
correspond deux pages.
Forme
Tous les lments (caractres mtalliques, chssis,
lingots, garnitures, composteurs) assembls entre
eux constituent la forme et donc la totalit de la
page imprimer.
Garniture
Blocs mtalliques plus pais que les lingots servant
matrialiser les marges et ou les espaces entre les
paragraphes lors de limpression.
Glose
Annotations marginales ou interlinaires destines
commenter le texte ou expliquer un passage
difficile.
Hampe
Prolongation vers le bas du jambage d'une lettre.
Glossaire 1
Haste
Prolongation vers le haut du jambage d'une lettre.
Herse
Cadre en bois servant tendre la peau de
parchemin.
Incipit
En latin, "ainsi commence". Cette expression
marque le dbut du texte. Suivent en gnral des
prcisions sur le titre et l'auteur.
Incunable
Vient du terme latin incunabula signifiant "berceau,
origine, commencement".
Premiers textes imprims depuis la dcouverte par
Gutenberg de l'imprimerie jusqu'au 1er janvier 1501.
Justification
Dtermination de la longueur des lignes.
Lettre d'attente
Il s'agit de petites lettres manuscrites ou imprimes
notes par le copiste ou l'imprimeur l'endroit o
seront dessines de futures lettres dcores (ornes
ou histories). Elle indiquent l'enlumineur
l'emplacement et la lettre dessiner.
Lettre historie
Lettre dont les espaces servent de cadre une
histoire narrative ou sont dcors d'tres humains
ou d'animaux.
Lingots
Blocs mtalliques fins servant matrialiser les
espaces vides entre les pavs de texte lors de
limpression.
Livre d'heures
Brviaire compilant toutes les prires du jour
usage priv. Ils taient souvent de petits formats et
richement orns.
Manchette
Petit signe en forme de main au doigt tendu
apparaissant en marge et indiquant un passage
important.
Marque typographique
Signe, emblme dsignant un imprimeur ou libraire
apparaissant souvent sur la page de titre ou sur le
dernier feuillet du livre.
Matrice
Bloc de mtal dur servant au moulage des
caractres mobiles.
Miniature
Enluminure, ornementation peinte de petite taille
figurant dans les manuscrits.
Oreillettes
Morceaux de cuir cousus chaque extrmit du dos
ayant pour fonction d'aider attraper le livre
conserv plat sur les tagres des bibliothques.
Palimpseste
Du grec palimpsstos, gratt de nouveau.
Parchemin de rutilisation dont la premire criture
a t gratte ou lav pour recevoir nouveau du
texte.
Panse
Courbe ferme de la lettre tel un ventre.
Pecia
Terme latin, au pluriel peciae.
Cahiers ou pices constitus d'environ 4 feuillets
crits sur du parchemin de moindre qualit que l'on
pouvait louer pour la copie. L'ensemble des cahiers
correspondaient un exemplar.
Phylactre
Dans les enluminures des manuscrits mdivaux,
sorte de banderole dans laquelle sont inscrits des
commentaires ou des paroles des personnages
reprsents.
Pied-de-mouche
Signe en forme de crochet arrondi " " qui spare
les paragraphes d'un texte.
Pontuseaux
Lignes apparaissant en transparence sur la feuille de
papier chiffon et correspondant l'emplacement des
montants en bois de la forme.
Rclame
Mot ou syllabes de mots imprims autrefois dans la
marge infrieure du feuillet et rpts au
commencement du feuillet suivant pour faire
connatre au relieur l'ordre exact des pages et des
feuillets.
Glossaire 2
Rglure
Avant la copie, ensemble de lignes trac par le
copiste l'aide d'un compas pointe sche sur le
feuillet
de
parchemin
pour
dterminer
l'emplacement de l'criture, des marges et des
illustrations.
Rinceaux
Dans les enluminures, ornements de courbes
vgtales disposes en enroulements successifs.
Rognure
Dcoupe des pages aprs la ralisation de la copie
et des enluminures de faon les galiser et crer
un volume harmonieux.
Vergeures (prononcer [verjure])

Lignes apparaissant en transparence sur la feuille de
papier et correspondant l'emplacement fils de
laiton formant le grillage de la forme.
Volumen
Livre de papyrus en forme de rouleau, anctre du
codex. Lcriture se faisait en colonne sur une seule
face. Pour lire on droulait le rouleau
horizontalement dune main et en le renroulait de
lautre main.
Xylographie
Procd d'impression l'aide de planches de bois
graves.
Rotulus
Livre de papyrus en forme de rouleau, anctre du
codex. Lcriture se faisait en colonne sur une seule
face. Pour lire on droulait le rouleau verticalement
dune main et en le renroulait de lautre main.
Rubricateur
Copiste charg de l'criture l'encre rouge des titres
et des lments importants du texte.
Rubrique
Titre ou lment du texte crit l'encre rouge pour
le mettre en valeur.
Scriptorium
Atelier rserv l'criture et la dcoration des
manuscrits souvent situ dans les monastres.
Signatures
Lettres ou signes au bas de la page imprime ou
manuscrite au-dessous de la dernire ligne et
destins faire connatre au relieur l'ordre des
cahiers et des pages.
Stylet
Tige dos ou de mtal avec, une extrmit, une
pointe arrondie permettant lcriture dans la cire, et,
lautre extrmit, une forme aplatie pour effacer.
Typographie
Procd d'impression partir de formes en relief
(par caractres mobiles par exemple).
Glossaire 3
Ressources documentaires
G LIVRES F
Livres pour adultes
Jean Fouquet : Peintre et enlumineur du XVe sicle. Sous la direction d'AVRIL, Franois. Bibliothque
Nationale de France : Hazan, 2003.
Bibliothque d'Etude et du Patrimoine. Consultable sur place.
BEAUNE, Colette. Le miroir du pouvoir. Paris : Hervas, 1990.

Mdiathque Jos Cabanis. Empruntable domicile.
BENTON REBOLD, Janetta. Bestiaire mdival : les animaux dans l'art du Moyen ge. New York ; Londres ;
Paris : Abbeville, 1992.
BOESPFLUG, Franois. Les "Trs belles heures" de Jean de France, duc de Berry : un chef-d'oeuvre au sortir
du Moyen ge : les "Trs belles heures de Notre-Dame"... le "Livre de prires de Turin"... les "feuillets du
Louvre"... le "Missel de Turin-Milan". Paris : Ed. du Cerf, 1988.
CASSAGNES, Sophie. La passion du livre au Moyen Age. Rennes : Ouest-France, 2003.

Le Moyen Age en lumire : manuscrits enlumins des bibliothques de France. Sous la direction de
DALARUN, Jacques. Paris : Fayard, 2002. (voir aussi DVD-ROM)
ECO, Umberto. Le nom de la Rose. Paris : Grasset, 1990.

FONTAINE, Jean-Paul. L'aventure du livre : du manuscrit mdival nos jours. Paris : Bibliothque de
l'Image, 1999.
FONTAINE, Jean-Paul. Le livre des livres. Paris : Hatier, 1994

Bibliothque de quartier de Rangueil. Empruntable domicile.
Le livre au Moyen Age. Sous la direction de GLENISSON, Jean. Paris : Presses du CNRS, 1988.
Histoire de l'dition franaise. 1, Le livre conqurant : du Moyen Age au milieu du XVIIe sicle. Sous la
direction de MARTIN, Henri-Jean et CHARTIER, Roger. Paris : Promodis, 1983.
MEEHAN, Bernard. Le livre de Kells : une introduction illustre au manuscrit du Trinity college, Dublin. Paris
: Editions Thames & Hudson, 1995.
NORDENFALK, Karl. L'enluminure au Moyen Age. Paris : Editions Skira, 1995.

Ressources docs 1
PASTOUREAU, Michel. Figures et couleurs : tudes sur la symbolique et la sensibilit mdivales. Paris : Le
Lopard d'or, 1986.
PELLATON, Michel. L'enluminure du Moyen Age. [S.l.] : Priscope ; PEMF, 2001. (Traces).
Le grand atlas des littratures. Paris : Encyclopaedia Universalis, 1990.

ZALUSKA, Yolanta. Manuscrits enlumins de Dijon. Paris : Editions du CNRS, 1991.

Image et geste au Moyen ge : [exposition], Muse des beaux-arts d'Arras, 15 avril-28 juin 1993. Muse des
Beaux-Arts d'Arras ; commissariat de l'exposition, texte et notices, Annick NOTTER. Arras: Muse des Beaux
Arts, 1993.
Livres pour jeunes

BLASSELLE, Bruno. A pleines pages. Histoire du livre, volume I. [Paris] : Gallimard, 1997. (Dcouvertes
Gallimard).
BROOKFIELD, Karen. L'criture et le livre. Paris : Gallimard-Jeunesse, 2004.

DE BIASI, Pierre-Marc de. Le papier : une aventure au quotidien. Paris : Gallimard, 1999. (Dcouvertes
Gallimard, 369).
FOURNIER, Sylvie. Brve histoire du parchemin et de l'enluminure. Gavaudun : Ed. Fragile, 1955. (Brve
Histoire).
PETIT, Jeanne. Le grand livre-jeu de l'histoire : Egypte, Gaule, Moyen Age. Paris : Pre Castor-Flammarion,
2003.
G CDROM et DVD F
Bibliothque Nationale de France. Le livre de chasse de Gaston Phbus (XIVe sicle). Paris : Montparnasse
multimdia, 1999.
Explorer le Moyen ge - CDROM + 1 guide pdagogique : 300 images, 300 textes. Sous la direction de
DALARUN, Jacques. Ed. Nouveau Monde & Fayard, 2002, d'aprs " Le Moyen ge en lumire ".
DOUSTALY, Anne. VICTORIN, Patricia. Explorer le Moyen-ge. Le premier CD-ROM scolaire (collge et
lyce) sur le Moyen ge.
Ressources docs 2
G REVUES F
Art de l'enluminure. Dijon : Ed. Faton, 2002-
Art et mtiers du livre. Paris : Ed. Technorama, 1973-

G SITES WEB F
Sites pdagogiques
Bibliothque Nationale de France
Gallica : http://gallica.bnf.fr/themes/LivMA.htm
Dossiers pdagogiques : Fouquet : http://expositions.bnf.fr/fouquet/index.htm
Gastronomie mdivale : http://expositions.bnf.fr/gastro/index.htm
Livre de chasse Gaston Phbus : http://classes.bnf.fr/phebus/index.htm
Archives Dpartementales du Lot et Garonne, service ducatif
http://www.cg47.fr/archives/service-educatif/Mallette-virtuelle/Textes-ecriture/Style-ecriture/Gothiqueprimitive.htm
Acadmie d'Orlans-Tours
http://www.ac-orleans-tours.fr/lettres/
http://www.ac-orleans-tours.fr/lettres/pedag/chev-lion/livre_sommaire2.htm
Mdiathques de l'Agglomration Troyenne, service ducatif
http://www.bm-troyes.fr/bmtroyes/accueil.php
Fondation Martin Bodmer (Belgique) : histoire du livre
http://www.fondationbodmer.org/fr/histoire.asp/2-0-7-4-4-1/3-0-212-5-3-0/
Getty Institut : petits films sur la fabrication du manuscrit et des enluminures
http://www.getty.edu/art/exhibitions/making/
Le Muse des Arts et Mtiers propose des dossiers enseignants sur les chteaux forts, la mesure du temps, ou
encore sur le papier, l' imprimerie et la calligraphie et des descriptions dateliers
http://www.arts-et-metiers.net/magic.php?P=182&lang=fra&flash=f
des carnets pdagogiques aussi (sur le temps, la photographie, ou la photogravure)
http://www.arts-et-metiers.net/magic.php?P=161&lang=fra&flash=f
Ralisations de classes
Acadmie de Rouen : "Ecrire au Moyen Age" par l'cole de Saint-Ouen
http://www.ac-rouen.fr/ecoles/saint-ouen/ecrireau.htm
Ressources docs 3
Ecole de Samatan dans le Gers : prsentation d'une IDD "raliser un livre comme au moyen ge" en
collaboration avec la BM de Toulouse
http://pedagogie.ac-toulouse.fr/histgeo/idd/livre.htm
Collge Svign de Flers dans l'Orne Projet Comenius 2002-2003 : Eric Dromer nous propose le travail de
ses lves sur l'crit et sa diffusion du Moyen-ge au XIXme sicle : les supports et les livres au Moyen-ge,
les livres, l'invention de l'imprimerie, la diffusion des crits l'poque moderne, la presse au XIXme.
http://sevicom.free.fr/peda/com/c0203/ecrit.htm
Bases d'images
Liberfloridus, manuscrits enlumins des bibliothques de l'enseignement suprieur :
http://liberfloridus.cines.fr/
Mandragore est la base de donnes iconographiques labore au sein du Centre de recherche sur les
Manuscrits enlumins de la Bibliothque Nationale de France (manuscrits occidentaux et orientaux)
http://mandragore.bnf.fr
Enluminures, site du Ministre de la Culture : reproductions numriques des enluminures et lments de dcor
des manuscrits mdivaux conservs dans les bibliothques municipales franaises.
http://www.enluminures.culture.fr/
Rpertoire mthodique labor par l'IRHT des termes franais appliqus aux manuscrits mdivaux. Les
termes sont illustrs par des images ou schmas.
http://vocabulaire.irht.cnrs.fr/vocab.htm
Autres sites intressants

Site de Catherine Auguste, artiste spcialise dans l'enluminure.
http://www.enluminure.com/index.html
Bibliokid : rappel historique ludique sur la fabrication du livre et petits jeux.
http://perso.wanadoo.fr/bibliokid/moyenage/dmalivre.htm
Site retraant les grandes priodes historiques avec une rubrique consacre au livre au Moyen-Age, sa
fabrication et son historique.
http://www.histgeo.com
G A VISITER F
Bibliothque Nationale de France
http://www.bnf.fr
Espace pdagogique
Bibliothque nationale de France, site Franois Mitterrand
Quai Franois Mauriac
75706 Paris cedex 13
Ressources docs 4
Rservations
- Visites d'expositions et ateliers : 01 53 79 49 49
- Dcouverte de la bibliothque et ateliers de recherche documentaire : 01 53 79 41 00
- Centre de ressources pour enseignants : 01 53 79 43 21
Informations : 01 53 79 41 00
Tlcopie : 01 53 79 40 50
Pour toute question sur les activits pdagogiques de la BNF et pour reevoir des informations :
action.pedagogique@bnf.fr
La Bibliothque Nationale de France propose des ateliers et visites autour des expositions, des visites de la
bibliothque et des ateliers de recherche documentaire, ainsi qu'un centre de ressources pour enseignants.
Fiches pdagogiques. Possibilit de faire partie du rseau Classes-BNF. Un site web riche en dossiers
pdagogiques, visites virtuelles.
Muse national du Moyen ge - Thermes et htel de Cluny

http://www.musee-moyenage.fr
6, place Paul Painlev
75005 Paris
Tl. : 01 53 73 78 00 (standard et serveur vocal) et 01 53 73 78 16 (accueil)
lettreinfo.musee-moyenage@culture.gouv.fr
Le Muse national du Moyen Age est install Paris dans l'Htel de Cluny. Il abrite des collections de
l'Antiquit et du Moyen Age : sculpture gothique, art roman, peintures, enluminures et vitraux, la vie
quotidienne au Moyen Age, orfvrerie et ivoires, tapisseries et tissus, Visites autonomes ou commentes,
accueil de groupes scolaires, ateliers, concerts confrences, En accs sur le site web, un site consacr aux
enfants (Sites jeunes).
Mdiathques de lAgglomration Troyenne

http://www.bm-troyes.fr/bmtroyes/
Boulevard Gambetta
BP 602
10088 Troyes cedex
Tl. : 03.25.43.56.20
contact@mediatheque-agglo-troyes.fr
Les Mdiathques de l'Agglomration Troyenne possdent un des plus ancien fonds patrimonial de France. Un
service ducatif dynamique proposant l'accueil de groupes scolaires, des ateliers de cration adultes et enfants,
prt de malettes pdagogiques et de panneaux d'expositions. Sur le site web, accs 90 incunables en ligne,
des fiches et des dossiers pdagogiques tlchargeables
Muse du Parchemin et de l'Enluminure

http://www.museeduparchemin.com/
http://www.artisans-d-art.com/nicolini/accueilfr.htm
Rue des Eyzins - 47120 DURAS
Tl. : 05.53.20.75.55
museeduparchemin@free.fr
Muse cr depuis 1990 par des artisans parcheminiers et enlumineurs, Jean-Pierre et Anne-Marie Nicolini.
Fabrication de parchemin, ralisation de manuscrits et d'enluminures. Visites en individuel ou groupe, accueil
de scolaires, ateliers.
Ressources docs 5
Muse d'Art Sacr du Gard

http://www.cg30.fr/page.php?couleur=orange&rubrique=pra_culture_musee
Maison des Chevaliers
2 rue Saint-Jacques
30130 Pont-Saint-Esprit
Tl. : 04 66 39 17 61
Ce Muse occupe la Maison des Chevaliers, htel seigneurial des Piolenc, et abrite de riches collections d'art
sacr. L'quipe pdagogique accueille les groupes scolaires autour de nombreux thmes historiques,
notamment la vie quotidienne au Moyen-Age.
Muse des Bastides

http://bastidess.free.fr/musee.htm
http://bastidess.free.fr
Office du tourisme
Place des Arcades
47150 Monflanquin
office.du.tourisme.monflanquin@wanadoo.fr
Petit muse sur l'historique et l'urbanisme des bastides au Moyen Age. Animation pour les scolaires autour du
costume, de la reliure, de la calligraphie, de l'criture de contes,
Ressources docs 6
L'criture onciale
Pour apprendre dessiner les lettres en onciale, recopiez cet alphabet l'aide de papier calque d'abord au
crayon papier puis l'encre.
L'criture minuscule caroline
Pour apprendre dessiner les lettres en minuscule caroline, recopiez cet alphabet l'aide de papier calque
d'abord au crayon papier puis l'encre. Puis essayez d'crire votre prnom.
Le s peut s'crire : s ou f.
Il s'crit f s'il est plac entre une voyelle et une consonne.
Le j s'crit i.
Le v et le w s'crivent u.
L'criture majuscule gothique
Pour apprendre dessiner les lettres en majuscule gothique, recopiez cet alphabet l'aide de papier calque
Le j s'crit i.
L'criture minuscule gothique
Pour apprendre dessiner les lettres en minuscule gothique, recopiez cet alphabet l'aide de papier calque
Le j s'crit i.
Les supports de l'criture. Exercices.
Fiche lve
1. Classer les diffrents supports de l'criture du plus ancien au plus rcent.

-
2. Avec quoi fabrique-t' on le parchemin ?
3. Quelles formes a pu prendre le livre dans l'histoire ?
4. Quelles volutions dans l'criture et dans la forme du livre a entran le passage du papyrus au
parchemin ?
5. Quelle tait la composante du papier ds les dbuts de sa fabrication ? Par quoi cette composante a-t'
elle t remplace au 19e s. ? Pourquoi ?
6. Quels sont les avantages du papier base de pte de bois ? les inconvnients ?
Les supports de l'criture. Exercices.
Fiche rponse
1. Classer les diffrents supports de l'criture du plus ancien au plus rcent.

-La pierre
-Les corces d'arbres
-Les tablettes d'argile
-Les tablettes de cire
-Le papyrus
-Le parchemin
-Le papier chiffon
-Le papier pte de bois
2. Avec quoi fabrique-t' on le parchemin ?

-De la peau animale (chvre, mouton, veau)
3. Quelles formes a pu prendre le livre dans l'histoire ?

-Le volumen ou rotulus, sorte de rouleaux de papyrus que l'on droulait d'un ct et renroulait de
l'autre grce des baguettes de bois fixes aux extrmits, de faon verticale ou horizontale.
-Le codex, anctre de notre livre actuel, compos de cahiers encarts les uns dans les autres et
cousus entre eux.
4. Quelles volutions dans l'criture et dans la forme du livre a entran le passage du papyrus au
parchemin ?
-Plus solide
-Plus maniable
-Permet l'criture recto verso
-Permet le feuilletage
5. Quelle tait la composante du papier ds les dbuts de sa fabrication ? Par quoi cette composante a-t'
elle t remplace au 19e s. ? Pourquoi ?
-Le papier tait fabriqu base de chiffons.
-Au 19e s., le chiffon est remplac par le bois
-A cause de la pnurie de l'approvisionnement en chiffons. La pte de bois est plus facile
manipuler et se prte mieux une exploitation intensive par les machines papier.
6. Quels sont les avantages du papier base de pte de bois ? les inconvnients ?
-Avantages : plus facile manipuler, se prte mieux l'exploitation par les machines papier.
-Inconvnients : les lments organiques du bois tels que la lignine voluent mal avec le temps et la
lumire. Le papier devient acide, il jaunit et devient friable.
Exercice : Lire une enluminure
Cette enluminure est extraite des Heures de la Vierge (Ms. 140), manuscrit du 15e s. conserv la Bibliothque
Municipale de Toulouse. Il s'agit d'un ouvrage religieux retraant les vnements marquants de la vie de la Vierge
Marie et de Jsus Christ.
Il s'agit ici de l'apparition du Christ devant les Aptres qui le reconnaissent comme le fils de Dieu.
Comment appelle-t' on cette enluminure ?

- miniature
- lettre historie
- reprsentation
Qui est le personnage droite de l'image ?
Pourquoi a-t' il la main leve ? Expliquez son

attitude.
Qui sont les personnages gauche de l'image ?

Dcrivez leur attitude.
Comment nomme-t' on les banderoles

contenant le texte ? Quelle est leur fonction ?
...
Les diffrents types d'enluminure

Attribuez chaque enluminure son nom parmi les termes de la liste suivante :
lettre orne, miniature, lettre historie, lettrine, blason
Visite d'un atelier d'imprimeur
Voici un atelier d'imprimeur. Combien de tches diffrentes pouvez-vous identifier ? Pouvez-vous les dcrire ?
Qui est le compositeur ? Expliquez en quoi

consiste son travail ?
Par qui a t la presse bras ? En quelle anne ?

Dcrivez son fonctionnement.
Comment se nomme l'instrument qui sert encrer ?

Retrouvez-le dans l'atelier ?
Mots Croiss : Les Enluminures
Fiche Exercice
1. Je suis un livre entirement crit la main

2. Je suis l'atelier o travaillent les moines copistes au Moyen Age
3. Mon nom dsigne l'ensemble des lignes traces sur la page la pointe sche par le moine copiste et qui
servent dterminer l'emplacement du texte et des marges sur la page.
4. Comment appelle-t' on les peintures et les dcors qui ornent la page manuscrite ?
5. Dans les enluminures, je suis une sorte de banderole sur laquelle sont inscrits des commentaires ou des
paroles des personnages dessins.
6. Je suis un motif o les lignes s'entrecroisent comme des lacets.
4
3
6
2
1
Mots Croiss : Les Enluminures
Fiche Rponses
1. Je suis un livre entirement crit la main

2. Je suis l'atelier o travaillent les moines copistes au Moyen Age
3. Mon nom dsigne l'ensemble des lignes traces sur la page la pointe sche par le moine copiste et qui
servent dterminer l'emplacement du texte et des marges sur la page.
4. Comment appelle-t' on les peintures et les dcors qui ornent la page manuscrite ?
5. Dans les enluminures, je suis une sorte de banderole sur laquelle sont inscrits des commentaires ou
paroles des personnages dessins.
6. Je suis un motif fait de lignes qui s'entrecroisent comme des lacets.
4
3
E G
N
L
U
M A
I
N
U
R
E
E
6
S C
C
R
I
P H
T
O
R
I
U
M
E
N
T
R
E
L
A
C
S

Livre Au Moyen Age

Transféré par

Informations du document

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Livre Au Moyen Age

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

?

graphisme : fannylanz@free.fr / impression : Imprimerie Delort, 2005

Bibliothque dtude et du Patrimoine

Pochette Moyen Age

Classe patrimoine crit

Les supports de l'criture

Ecorces d'arbres, tablettes d'argile

Muse St Raymond, ph. Daniel Martin

Ds le 13e s. av. JC apparaissent les tablettes de cire : il s'agissait de

Les supports de l'criture 3

Les diffrents styles dcriture

sparant les paragraphes du texte.

A partir du 4e s. apparaissent des signes symbolisant des pauses (; ou ., ou .).

Fabrication d'un manuscrit

La prparation du parchemin avant la copie

La prsentation d'un manuscrit

Une reliure de manuscrit

Fabrication d'un manuscrit 3

Lettres ornes: elles sont

Entrelacs : les lignes

Miniature illustrant le mois de dcembre dans un

Miniature pleine page

Ici les blasons de Jean Ier Tissandier

A quoi servent les enluminures ?

Qui les ralisent ?

Comment dessine-t'on une enluminure ?

Lire les enluminures

Quelques pistes de lecture

Lire une enluminure 1

La symbolique des couleurs

Lire une enluminure 2

Ici le copiste a laiss libre cours son

Une page de manuscrit avec plusieurs

Lire une enluminure 3

La fabrication des encres et des couleurs

Passage du manuscrit l'imprim : les incunables

La technique d'impression par caractres mobiles

Bibliothque d'Etude et du Patrimoine / Mairie de Toulouse

Forme extrieure Recto

Forme intrieure Verso

Bibliothque d'Etude et du Patrimoine / Mairie de Toulouse

Comment se prsentent les premiers imprims ?

Bibliothque d'Etude et du Patrimoine / Mairie de Toulouse

Bibliothque d'Etude et du Patrimoine / Mairie de Toulouse

Bibliothque d'Etude et du Patrimoine / Mairie de Toulouse

Vergeures (prononcer [verjure])

Bibliothque d'Etude et du Patrimoine / Mairie de Toulouse

BEAUNE, Colette. Le miroir du pouvoir. Paris : Hervas, 1990.

CASSAGNES, Sophie. La passion du livre au Moyen Age. Rennes : Ouest-France, 2003.

ECO, Umberto. Le nom de la Rose. Paris : Grasset, 1990.

FONTAINE, Jean-Paul. Le livre des livres. Paris : Hatier, 1994

NORDENFALK, Karl. L'enluminure au Moyen Age. Paris : Editions Skira, 1995.

Le grand atlas des littratures. Paris : Encyclopaedia Universalis, 1990.

ZALUSKA, Yolanta. Manuscrits enlumins de Dijon. Paris : Editions du CNRS, 1991.

Livres pour jeunes

BROOKFIELD, Karen. L'criture et le livre. Paris : Gallimard-Jeunesse, 2004.

Art et mtiers du livre. Paris : Ed. Technorama, 1973-

Autres sites intressants

Muse national du Moyen ge - Thermes et htel de Cluny

Mdiathques de lAgglomration Troyenne

Muse du Parchemin et de l'Enluminure

Muse d'Art Sacr du Gard

Muse des Bastides

L'criture minuscule caroline