LARCHITECTURE

GOTHIQUE
Dossier pdagogique
SOMMAIRE

UN ART DU RENOUVEAU p.3

Des sicles contrasts pour la royaut
Une aire de cration rduite mais dynamique : lIle-de-France
Afrmation et diffusion : les ges gothiques

LES PRINCIPES ARCHITECTURAUX GOTHIQUES p.4

Un plan monumental : la cathdrale gothique
Un dice mtaphore : llvation jusquau royaume de Dieu
Les jeux dquilibres des forces gothiques

LORNEMENT AU CUR DE LDIFICE : LE VITRAIL ET p.5

LA STATUAIRE
La lumire divine : le vitrail
La statuaire gothique : lart de la ronde-bosse
Dvotion et recherche de ralisme

Liens avec les programmes scolaires p.6

Documents p.7
Slection duvres p.12
La visite p.15
Informations pratiques p.17

INTRODUCTION

Les XIIIe, XIVe et XVe sicles sont des priodes de renouveau pour la socit mdivale. Les villes gran-
dissent, les changes commerciaux sintensient et les innovations techniques se multiplient. Dans ce contexte
de bouillonnement intellectuel et technique, les monarchies europennes dveloppent leurs administrations
et renforcent leurs pouvoirs. Les arts, surtout la littrature et larchitecture, sont mis au service des monar-
ques, et plus gnralement des lites, qui les utilisent comme des vecteurs de lgitimation et des outils de
propagande. Les vchs franais sont ainsi des lieux o sexerce la concurrence entre prlats. Cette dernire
se traduit par une utilisation de larchitecture des ns politiques : lornementation somptueuse et toujours
plus rafne des glises est une dclaration de richesse et de pouvoir lintention des autres puissants..

Le terme de gothique nait la Renaissance : des artistes italiens, rejetant par larchitecture ci-
vile et religieuse des XIIIe, XIVe et XVe sicles, lassimilent aux modes de construction des barbares demeu-
rant au-del des Alpes, les Goths. Mais jusquau Quattrocento, lart gothique tait prsent comme Opus
Francigenum , littralement uvre de France . La France, lpoque, est lle-de-France et le do-
maine royal, qui ont t le berceau de larchitecture gothique et de ses cathdrales monumentales. Cepen-
dant, plus quune rupture avec larchitecture romane, la construction gothique marque en fait une volution
des techniques et des canons romans. Des monuments civils, des palais, des habitations bourgeoises ont
t construits dans ce style architectural, mais la meilleure incarnation du gothique demeure la cathdrale.

Une partie non ngligeable de la galerie des moulages est constitue duvres gothiques : portails, ma-
quettes et statues. La musographie du muse des Monuments franais prsente la naissance du gothique, puis
le gothique classique, le gothique rayonnant et enn le gothique amboyant, premier tmoin artistique du pas-
sage dun Moyen-ge scholastique une Renaissance humaniste.

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UN ART DU RENOUVEAU

Des sicles contrasts pour la royaut

Le sicle et demi qui spare lavnement de Philippe II Auguste de la mort du dernier captien direct, Char-
les IV, occupe une place essentielle dans lhistoire des pouvoirs politiques et de la culture monarchique fran-
aise. Les rgnes des derniers rois captiens ont vu laffranchissement de la tutelle papale et le renforce-
ment du pouvoir royal aux dpens de la noblesse. Les diffrents rois qui se succdent entre 1180 et 1328
offrent cependant des gures contrastes. Outre ses reconqutes territoriales, Philippe Auguste rorga-
nise galement ladministration du pays ; son ls et successeur saint Louis porsuit cette oeuvre en dvelop-
pant notamment le recours la justice royale qui prime dsormais sur la justice ecclsiale et seigneuriale. Sa
foi sincre, autant que son habilet politique, lui permettent de conserver une bonne entente avec la papaut.

Les rgnes de Philippe le Bel, et de ses trois ls Louis le Hutin, Philippe V et Charles le Bel, cependant, mettent
n ce temps dquilibre : la conjoncture conomique est dgrade et lexpansion territoriale atteint ses limi-
tes. La noblesse du royaume se mobilise contre les pouvoirs unilatralement renforcs de la royaut. Les rela-
tions avec la papaut se dgradent progressivement tel point quen 1303, lenvoy du roi Guillaume de Nogaret
gie le pape Boniface VIII qui refuse de reconnaitre la primaut monarchique en matire scale et judiciaire.

Document 1 : Statue de Saint Louis

Une aire de cration rduite mais dynamique: lle-de-France

Limplication personnelle de certains clercs conseillers du roi, ds le XIIe sicle, tels labb Suger, contribue la
monumentalisation du bti. Lamlioration des techniques architecturales permet la mise en valeur des lieux de
cultes et des reliques des saints, ainsi que des lieux du pouvoir. Labbaye de Saint-Denis, o ofcie labb Suger,
est par ailleurs considre comme lun des premiers monuments gothiques .

La richesse des villes du domaine royal, ainsi que la sdentarisation de la monarchie, qui se xe progressivement
dans des palais parisiens comme le palais de la Cit, entretiennent le dsir dune architecture toujours plus somp-
tuaire. Linstallation dnitive du roi Paris et la cration dune cour doivent permettre de retenir la noblesse du
pays an de mieux sassurer de sa loyaut. La naissance des universits parisiennes et des diffrents collges,
au milieu du XIIIe sicle, participe la reconstruction de plusieurs quartiers de Paris, faisant de la capitale un des
centres du savoir europen. Laire gographique du domaine royal, o le roi rside, connait ainsi au XIVe sicle un
bouillonnement intellectuel, culturel et artistique sans prcdent li lafrmation des captiens.

Document 2 : Maquette de labbaye de Saint-Denis

Afrmation et diffusion : les ges gothiques

Lart gothique se diffuse rapidement en France et en Europe en quatre phases qui tmoignent de laspira-
tion llvation et de limportance de la lumire, caractristiques fondamentales de lart gothique. Le go-
thique primitif , encore exprimental, se rencontre dans les cathdrales de Senlis, Sens et Char-
tres : il correspond une priode dexprimentation des techniques qui sont par la suite perfectionnes.

Bourges, Reims et Amiens reprsentent des gures emblmatiques de lge gothique classique, durant le-
quel se gnralise la formule dune lvation monumentale trois niveaux (grandes arcades, triforium et
fentres hautes) et le recours au systme du contrefort et de larc-boutant pour pauler le vaisseau central.

Le gothique rayonnant, qui trouve son prolongement dans le gothique du XIVe sicle, sexprime Saint-Urbain
de Troyes comme dans le chur de la cathdrale dAmiens. Il se caractrise par lvidement et lallgement des
parois murales au prot de baies toujours plus nombreuses. La sculpture sautonomise de plus en plus de lar-
chitecture, et la ronde-bosse se gnralise.

Le gothique amboyant, qui nait au milieu du XIVe sicle, doit son nom la forme des ornements, qui semblent
inspire de celle des ammes. Cette priode, qui voit la reconstruction du chur de lglise abbatiale du Mont
Saint-Michel (1422), de la Trinit de Vendme, ou de la Sainte Chapelle, correspond au dploiement exacerb de
lornementation et du dcor.

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LES PRINCIPES ARCHITECTURAUX GOTHIQUES

Un plan monumental : la cathdrale gothique

Le plan de lglise gothique ne diffre que peu de celui de lglise romane : toutes deux reprennent le plan de la
basilique palochrtienne et sorganisent autour dune nef centrale. Nanmoins, ldice gothique se distingue
de son cousin roman par la surface quil occupe : les glises du XIIIe au XVe sicle sont des constructions monu-
mentales. Lmulation entre artistes et la concurrence entre btisseurs donnent naissance de gigantesques
cathdrales qui se substituent aux dices antrieurs.

Dans ces dernires, limportance du transept est considrablement rduite ; son caractre saillant sestompe et
dans certains cas, il disparait mme. Les bas-cts sont conus en continuit avec ce qui tait le dambulatoire
dans lglise romane ; les plerins circulent avec facilit : ils peuvent se recueillir devant les reliques des saint
exposes dans les chapelles rayonnantes du choeur. A partir de la priode rayonnante, les chapelles sont loges
entre les contreforts. Les corporations dartisans, mais aussi les particuliers (rois ou membres de la noblesse)
peuvent faire don dune chapelle o sont clbrs des ofces pour leur salut. Les tribunes dies sur le bas-ct
disparaissent progressivement : le renouveau des techniques de construction mne linvention de larc-boutant,
qui assume dsormais les fonctions de contrebutement du vaisseau central et de sa vote.

Document 3: Plan dglise

Un dice mtaphore : llvation jusquau royaume de Dieu

Au sein des dices gothiques, la nef slve de plus en plus haut : un des principes directeurs de larchitecture
religieuse gothique est la notion de verticalit. Llvation de la construction est une mtaphore de llvation du
dle vers Dieu. Au dbut de lge gothique, plusieurs dices adoptent un parti dlvation quatre niveaux.

Surplombant le niveau des grandes arcades, des tribunes occupent la largeur du collatral. Un triforium, passage
troit ouvrant sur la nef centrale par une srie de petites arcades, et des fentres hautes encore peu dveloppes
parachvent lensemble. A partir de lge gothique classique, le niveau des tribunes est supprim grce lappari-
tion de larc-boutant. A lpoque du gothique rayonnant, le dessin du triforium se complique et sa paroi extrieure
est vide ; les fentres hautes gagnent en ampleur et stendent bientt sur toute ltendue de la trave. Avec le
gothique amboyant, le niveau du triforium et celui des fentres hautes fusionnent en un mme ensemble, arien
et lumineux. Les piliers lent dsormais dun seul jet du sol jusquaux retombes des votes, soulignant llan
vertical de llvation.

Document 4 : Schmas dlvation

Les jeux dquilibres des forces gothiques

Des multiples solutions imagines par les btisseurs romans, les constructeurs de lpoque gothique nen conser-
vent fondamentalement que deux : les croises dogive et les arcs-boutants. Larc bris, technique utilise de ma-
nire ponctuelle dans lart roman, se gnralise.

Les ogives se croisent au sommet de la voute. La croise dogive, qui permet de concentrer les forces sur des
points prcis plutt que sur lensemble des parois, reporte ainsi lensemble du poids depuis le centre de la vote
jusquaux quatre supports qui la reoivent. Elle est aide en cela par des arcs-boutants extrieurs, qui viennent
sappuyer dans laxe des piliers. Larc-boutant contrebute la pousse latrale des votes et lachemine vers les
contreforts et les cules. Les murs extrieurs, qui ne supportent plus la majeure partie de la charge, peuvent
alors tre percs de grandes baies ouvrages. Contrairement larchitecture romane, la rsolution des pous-
ses ne seffectue plus au sein du btiment mais lextrieur. La cathdrale gothique est ainsi un pur spectacle
dquilibre des forces. Elle a une dynamique essentiellement verticale, et nest plus seulement un dice mais
une structure o la maitrise des forces sincarne dans la pierre.

Document 5: Coupe glise

Document 6: Schma des forces

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LORNEMENT AU CUR DE LDIFICE: LE VITRAIL ET LA STATUAIRE

La lumire divine : le vitrail

A lpoque gothique, le mur nassure plus de fonction portante et peut tre perc dimmenses baies. Ces derni-
res se dploient dans lespace compris entre les piliers. Dans la thologie chrtienne, la lumire est assimile
une manifestation divine : Dieu est lumire . Les vitraux colors clairent les reliques, et les tombeaux des
personnages importants dsormais placs dans le chur plutt que dans la crypte. Lensemble concourt crer
une atmosphre colore et un climat spirituel magnient la prire.

Le vitrail est avant tout une composition dcorative, forme de pices de verre colores assembles par des
baguettes de plomb. Il peut tre prsent sur les faades comme sur les bras du transept, et cre de larges ouver-
tures qui permettent dinonder un dice de lumire. La multitude des fentres permet le dveloppement dune
narration iconographique biblique riche. Si dans lart roman, les sculptures intgres au portail tenaient lieu de
catchisme pour les dles, dans lart gothique, les vitraux jouent le mme rle didactique : les rcits hagiogra-
phiques reprsents transmettent des messages qui fournissent un enseignement thologique, une vision du
monde et de ses hirarchies qui compltent les programmes architecturaux et sculpts de ldice gothique.

Document 7: Jess endormi

Lart de la ronde-bosse
Entre le XIIIe et le XVe sicle, la sculpture saffranchit progressivement de son cadre architectural pour aboutir
une statue en ronde-bosse. Les programmes sculpts des portails comme le Jugement Dernier sont conus
par des thologiens et illustrent destination des dles les fondements de la doctrine chrtienne. Lessor
de la dvotion mariale, encourage par saint Bernard de Clairvaux au XIIe sicle, se diffuse sur les tympans et
les trumeaux, grce la reprsentation iconographique dun thme nouveau : le couronnement de la Vierge.

Au XIVe sicle, la sculpture monumentale dserte les portails au prot de lintrieur des btiments. La statuaire
funraire connait un dveloppement extraordinaire : les tombeaux se multiplient et mettent en scne les dfunts
accompagns de cortges de pleurants. La pratique des gisants, inaugure par les rois de France, permet dins-
crire le corps physique du souverain dans latemporalit de la fonction politique. La grande nouveaut de lpo-
que rside dans la reprsentation de personnages contemporains dans les dcors des glises : on trouve ainsi
souvent lefgie des gnreux donateurs en prire prs des autels, ou reprsente sur les portails des dices.
La sculpture devient un instrument de propagande politique et permet aux mcnes de promouvoir leur image.

Document 8 : Vierge lenfant de lglise dAuxonne

Dvotion et recherche de ralisme

Les artistes poussent trs loin la recherche de la vrit dans lexpression des visages, traduisant leurs moindres
dtails, comme les veines et les rides. Au XVe sicle, les sculpteurs des Duc de Bourgogne, animant latelier
franco-amand de Dijon, ralisent des ensembles la composition tourmente. N en Flandre, le sculpteur
Claus Sluter est un des premiers mettre en scne de manire vocatrice le ralisme dans ses portraits : le
style de lartiste se dnit par une vhmence plastique, une nergie et une expressivit remarquables. Sluter
est galement linventeur de lexpressionnisme des draps caractristiques de lart bourguignon. Ses uvres
majeures se trouvent la Chartreuse de Champmol : on lui doit ainsi le tombeau du duc Philippe de Bourgogne,
et le clbre puits de Mose.

Dune manire plus gnrale, la sculpture gothique afrme un esprit de ralisme et une volont danimation
nouvelle. La statuaire du XVe sicle est aussi empreinte de pit tourmente : les reprsentations joyeuses de
lenfance du Christ sont dlaisses au prot de celles de son martyr. Le contexte difcile de lpoque, marqu
par la Guerre de Cent ans, la guerre civile entre Armagnacs et Bourguignons, les dgradations conomiques et
les pidmies de peste explique que les mentalits se complaisent dans la reprsentation de la mort.

Document 9: Mise au tombeau de Solesmes

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LIENS AVEC LES PROGRAMMES SCOLAIRES

Enseignement primaire
Cycle des apprentissages fondamentaux : CP CE1
Dcouverte du monde
Se reprer dans lespace et dans le temps
Pratiques artistiques et Histoire des arts

Cycle des approfondissements : CE2, CM1 et CM2

Histoire
Le Moyen ge
Histoire des Arts
Priode historique : le Moyen ge
Architecture religieuse (une cathdrale gothique, une abbaye)
Btiments et sites militaires et civils (un chteau fort, une cit fortie
Une sculpture gothique

Collge
6e
ducation civique
tude du patrimoine
Mathmatiques
Prendre des mesures, apprhender les diffrents espaces

5e
Histoire-Gographie
Moyen-ge: une glise, une abbaye, une cathdrale, un chteau fort
Histoire des arts
Priode historique : du IXe sicle la n du XVIIe sicle
Mathmatiques
Proportionnalit, chelle

3e
Mathmatiques
Proportionnalit, pourcentage, calcul de volumes
Histoire des arts
Thmatique Arts, mythes et religions : luvre dart et le sacr

Lyce
Seconde
Histoire des arts, de lAntiquit au milieu du XIXe sicle
La ville mdivale, les dices religieux et leurs dcors
Histoire
Naissance et diffusion du Christianisme
Histoire des arts
Thmatique Arts et sacr : lart et les grands rcits lart et le divin lart et les croyances
Thmatique Arts, sciences et techniques : lart et les innovations scientifiques et techniques du pass

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DOCUMENTS
Document 1 : Statue de Saint-Louis (Mainneville)

MAINNEVILLE (Eure), CHTEAU

Statue
Saint Louis
Vers 1307
Entr dans les collections du muse en 1938.

Muse des Monuments franais, salle Architecture

gothique n XIIIe sicle dbut XIVe

CAPA/MMF/Droits rservs

Document 2 : Maquette de labbaye de Cluny

CAPA/MMF/Droits rservs

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 Document 4 : lvations
Fentres hautes
Fentres hautes
Triforium ajour

8
Fentres hautes
Triforium aveugle
Triforium ajour
Grandes arcades
Grandes arcades
Grandes arcades
Coupe de labbatiale de Saint-Denis permettant dapprhender les diffrents niveaux dlvation. (Viollet-le-Duc, Coupe de la cathdrale dAmiens permettant dapprhender les diffrents niveaux dlvation. (Viollet-le-Duc,
Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du XIe au XVIe sicle, Paris, A.Morel, 1868-1873, Tome 1, Trave de la nef de lglise Saint-Ouen de Rouen. (Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du XIe au XVIe sicle, Paris, A.Morel, 1868-1873, Tome 1,
Architecture religieuse) du XIe au XVIe sicle, Paris, A.Morel, 1868-1873, Tome 9, Trave) Architecture religieuse)
Document 5 : Coupe dune cathdrale gothique

Vote en demi-berceau

Tribune

Collatral ou bas-ct

Lglise Notre-Dame-du-Port Clermont-Ferrand. (Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise

du XIe au XVIe sicle, Paris, A.Morel, 1868-1873, Tome 1, Architecture religieuse.)

Document 3 : Plan Document 6 : Schma de la rpartition

dune cathdrale gothique des forces sur les croiss dogives

Ogives

Doubleau

Formerets

Structure dune vote dogives sexpartite. (Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du XIe
au XVIe sicle, Paris, A.Morel, 1868-1873)

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 Document 7 :
Dtail dun vitrail de la cathdrale
Saint-tienne de Sens reprsen-
tant Jess, pre de David

SENS (Yonne), CATHDRALE SAINT-TIENNE

Baie 116.2, lancettes centrales
Arbre de Jess
Dbut du XVIe sicle

muse des Monuments franais, Galerie des Peintures mu-

rales

Document 8 :
Vierge lenfant dAuxonne
AUXONNE (Cte-dOr), GLISE NOTRE-DAME
Vierge lenfant
Vers 1420
Oeuvre originale attribue Claus de Werve (1380-1439)

Muse des Monuments franais, salle Architecture gothique n

XIIIe sicle et dbut XIVe sicle

Document 9 :
Mise au tombeau de Solesmes
SOLESMES (Sarthe), GLISE ABBATIALE SAINT-PIERRE
Ensemble sculpt du bras sud du transept
La Mise au tombeau du Christ
1496
uvre originale attribue latelier de Michel
Colombe (vers 1430vers 1512)

Muse des Monuments franais, salle Architecture gothique

n XIIIe sicle et dbut XIVe sicle

CAPA/MMF/Droits rservs

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Chronologie
Histoire Arts

1180-1223 : Rgne de Philippe Auguste, cration des 1163 : Construction de Notre-Dame-de-Paris

baillis et snchaux
1226-1270 : Rgne de saint Louis (Louis IX)
1285-1328 : Rgne de Philippe IV le bel et de ses trois
ls, agitation de la noblesse et du clerg
1303 : Attentat dAnagni, primaut royale en matire
scale et judiciaire
1314 : Excution de Jacques de Molay et dispersion de
lordre des Templiers
1328 : Philippe VI de Valois, le roi trouv inaugure la
branche des Valois-Captiens
1337 : Conscation de la Guyenne Edouard III dAngle-
terre, dbut de la Guerre de Cent ans
1348 : Epidmie de peste en Europe
1364-1380 : Rgne de Charles V, travaux Paris
1364 : Constitution du duch de Bourgogne en apanage
pour Philippe le Hardi
1378 : Schisme papal
1407 : Assassinat de Louis dOrlans par Jean Sans
Peur, duc de Bourgogne. Dbut de la guerre civile ar-
magnacs/bourguignons
1420 : Trait de Troyes procdant lexhrdation de
Charles VII
1422-1461 : Rgne de Charles VII, renonciation des pr-
tentions anglaises au trne franais et n de la Guerre
de Cent ans.
1461-1483 : Rgne de Louis XI. Opposition entre le roi
et le duc de Bourgogne Charles le Tmraire. Fin de
lEtat bourguignon
1211 : Chantier de construction de Notre-Dame de
Reims
1260 : Conscration solennelle de la cathdrale de
Chartres
1242 : Construction de la Sainte-Chapelle an dac-
cueillir les reliques de la passion du Christ
1247 : Dbut de la construction de la Cathdrale de
Beauvais
1257 : Fondation du collge de Sorbon Paris
28 novembre 1284 : Effondrement de la vote de la
cathdrale de Beauvais
1313 : Fin de construction du Palais de la Cit
1320 : Rayonnement de lArs Nova de Guillaume de
Machaut
1337 : Elvation du donjon de Vincennes
1370 : Elargissement des fortications parisiennes
1380 : Chroniques de Froissart
1404 : Christine de Pisan rdige Le livre des Fais et
bonnes meurs du sage roy Charles
1410 : Claus Sluter et Claus de Werve achvent le tom-
beau du Duc de Bourgogne Philippe le Hardi
1416 : Les riches heures du duc de Berry
1422 : Le Quadriloge Invectif, dAlain Chartier, reprend
en la thorisant lorganisation tripartite de la socit
franaise
1461 : Antoine Le Moiturier termine le tombeau du duc
Jean sans Peur Dijon

Glossaire
Arc plein-cintre : arc en segment gal ou semi gal au demi-cercle.

Bas-ct : collatral peu lev, ayant approximativement limportance dun rezde chausse.

Chur : partie de lglise rserv aux clercs, comprenant gnralement le sanctuaire.

Contreforts : organe dpaulement et de raidissement form par un massif de maonnerie en saillie sur le mur ou le
support quil paule.

Croise du transept : trave de plan dtermin par lintersection du vaisseau central du transept avec le vaisseau
central longitudinal.

Eglise de type basilical : par analogie avec la basilique palochrtienne, toute glise de plan allong plusieurs vais-
seaux, dont le vaisseau centrale est directement clair par des fentres hautes.

Nef : partie de lglise comprise entre le massif antrieur et lentre du chur. Cette partie est ouverte aux dles.

Sculpture en ronde-bosse : sculpture ralise en trois dimensions, observable sous nimporte quel angle, en opposi-
tion aux sculptures intgres des tympans.

Transept : corps transversal formant une croix avec le corps longitudinal de lglise.

Vaisseau : espace intrieur caractris par son dveloppement dans la plus grande partie de la hauteur.

Vaisseau central : vaisseau au milieu dune composition comprenant des collatraux (vaisseaux latraux).

Vote : ouvrage maonn, construit entre des appuis et couvrant un espace.

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SLECTION DUVRES: GALERIE DES MOULAGES

Le gothique classique

CHARTRES (Eure-et-Loir), CATHDRALE NOTRE-DAME

Tympan du portail central, dit portail royal , de la faade occiden-
tale (1145-1155).

Christ en majest.

Ce portail prsente les caractristiques du premier art gothique ap-

paru simultanment Saint-Denis et Chartres. Si le tympan et le
linteau sont organiss autour du thme traditionnel de lApocalypse,
larchivolte suit une organisation novatrice : les Vieillards de
lApocalypse sont gurs dans le sens des cordons des voussures.
Adosses aux pidroits, les statues-colonnes semblent saffran-
chir de la paroi. Cette recherche dautonomie annonce lvolution
naturaliste de la statuaire gothique. La restauration engage en
1934 a permis de complter le moulage du muse. Des analyses ont
aussi mis en vidence la polychromie de cet ensemble.

David Bordes/CAPA/MMF

CLUNY (Sane-et-Loire), GLISE ABBATIALE SAINT-PIERRE-SAINT-

PAUL (XIIe et XIIIe sicles)
Deuxime trave du bras sud du grand transept

La deuxime trave du bras sud du grand transept, intgralement

conserve dans son lvation, couverture incluse, est coiffe du
clocher dit de lEau Bnite , port par une coupole octogonale
sur trompes lance trente-trois mtres de haut. La maquette
rapporte tous les dtails de la sculpture de lun des rares vestiges
de la Maior Ecclesia.

David Bordes/CAPA/MMF

Le gothique rayonnant
AMIENS (Somme), CATHDRALE NOTRE-DAME (1225-1235)
Trumeau du portail central de la faade occidentale

Le Beau Dieu

Le Beau Dieu dcrit le verset de la Bible (Ps 91,13) Tu marcheras

sur le lion et sur laspic, Tu fouleras le lionceau et le dragon , mta-
phore du Sauveur triomphant. Sur les faces latrales du socle, las-
pic et le basilic, coq queue de serpent, symbolisent respectivement
le pcheur et la mort. Le roi Salomon, ou plus vraisemblablement le
roi David, considr come lauteur du psaume 91, dcore le soubas-
sement. Le traitement polychrome dont a bnci le Beau Dieu
ds sa cration, renouvel une poque plus rcente, atteste du sta-
tut et de lattachement particulier pour cette sculpture au Moyen ge.

David Bordes/CAPA/MMF

12
 PARIS, CATHDRALE NOTRE-DAME (Vers 1260)
Bas-reliefs du portail du bras sud du transept

Les originaux de ces deux moulages appartiennent un ensemble

de huit bas-reliefs qui ornent les socles des deux contreforts de la
faade du portail sud consacr la vie de saint Etienne. Sans avoir
de rapport direct avec le saint martyr, les scnes gures dans
les quadrilobes illustrent la vie dun saint non identi et celle des
lves de lcole du clotre de Notre-Dame. Les gures souples,
aux membres ns et aux mouvements anguleux, se glissent entre
les arcs et les angles des quadrilobes.

David Bordes/CAPA/MMF

REIMS (Marne), CATHDRALE NOTRE-DAME

Statue de lbrasement du portail nord de faade occidentale (vers
1230)

LAnge au sourire

Sculpte dans du calcaire champenois au grain trs n, luvre ori-

ginale doit sa renomme sa grce et la subtilit de son sourire.
Dcapite lors de lincendie de la cathdrale, le 19 septembre 1914,
la statue devient, pour la presse, lemblme du gnie patrimonial
franais en proie aux bombardements allemands. La tte a pu tre
reconstitue partir de lestampage du Muse des Monuments
franais.

David Bordes/CAPA/MMF

STRASBOURG (Bas-Rhin), CATHDRALE NOTRE-DAME

Tympan du portail ouest du bras sud du transept (1230)

La Dormition de la Vierge

Le dogme catholique dnit la dormition (du latin dormitio, som-

meil) comme lpisode de la mort de la Vierge Marie. Celle-ci serait
morte sans souffrir, dans un tat de paix spirituelle, et serait mon-
te au ciel avec son corps. La dormition participe un cycle marial
complet qui se dploie sur les tympans et linteaux du double portail.
La femme plore du premier plan a pour origine liconographie by-
zantine.
David Bordes/CAPA/MMF

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Le gothique amboyant
AVIOTH (Meuse), BASILIQUE NOTRE-DAME (Dbut du XVe sicle)

Chapelle des Monts, dite la Recevresse

Ds le XIXe sicle, la fonction de cet dicule a fait lobjet de contro-

verses. Son nom, la Recevresse , suggre une chapelle amna-
ge pour recueillir les dons des plerins. Plus vraisemblablement,
le monument aurait t rig pour servir de sige au tribunal des
chevins de la Cit. Il aurait perdu cet usage dans la seconde moi-
ti du XVIe sicle puis aurait t utilis par le clerg pour recevoir
les dpts doffrandes. Aprs avoir t ajourne deux reprises en
1890, la prise dempreinte est nalement valide an de parfaire
le muse avant lExposition universelle de 1900 .

David Bordes/CAPA/MMF

PARIS, SAINTE-CHAPELLE (XIIIe sicle)

tat de ldice en 1900

Maquette ralise en 1900

Une inscription dcouverte la base de la che signale que cette

reproduction de la Sainte-Chapelle de Paris a t ralise en 1900
et que les matriaux employs rendent sa conservation ind-
nie. Elle prsente un tat postrieur aux restaurations des archi-
tectes Duban et Lassus, acheves en 1856. Lampleur et la justesse
de leur intervention sur le monument, alors en fort mauvais tat,
rendent dlicate la distinction entre les parties originales et nou-
velles: chaque imperfection a t restaure et chaque vide combl.

David Bordes/CAPA/MMF

SOLESMES (Sarthe), GLISE ABBATIALE SAINT-PIERRE

Ensemble sculpt du bras sud du transept (1496)

La Mise au tombeau du Christ

Selon linscription grave, ce monument a t ralis en 1496

sous le rgne de Charles VIII . La partie suprieure, moule en
2005, comprend les bustes de David et Isae, les anges de la
Passion et un calvaire. La partie basse, lun des plus anciens mou-
lages de la collection, est ddie la Mise au tombeau du Christ,
thme rpandu dans liconographie du XVe sicle. Les attitudes,
empreintes de retenue, contribuent lintensit dramatique de la
scne. Daprs Prosper Mrime, les statues des deux gardes ont
t mutiles par les plerins qui les ont assimils aux soldats de
Ponce Pilate.

David Bordes/CAPA/MMF

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LA VISITE

Prparer la visite
Une prsentation des documents proposs dans le dossier pdagogique peut servir de base (chronologie, glos-
saire) de prparation la visite.
Plus gnralement le contexte pourra tre abord par la lecture de textes, de romans historiques voquant
lpoque gothique.

Quelques pistes de lecture :

Brisou-Pellen Evelyne, La cour aux toiles, Paris, Rageot, 2001

Crtois Chantal, Petit Jean dAngoulme, Paris, Castor Poche/Flammarion, 1992
Mirande Jacqueline, Double meurtre labbaye, Paris, Castor Poche/Flammarion, 1998
Mirande Jacqueline, Les btisseurs de Notre-Dame, Paris, Pocket Jeunesse, 2006
Pouchain Martine, Meurtre la cathdrale, Paris, Folio Junior/Gallimard, 2000
Weulersse Odile, Le chevalier au bouclier vert, Paris, Hachette Poche Jeunesse, 1999
Les fabliaux du Moyen ge, Paris, Hachette, 2000

Activits proposes la cit

Visites animes
Ces visites laissent une large part lobservation et lexprimentation, en sappuyant sur diffrents supports
de mdiation pour les petits et grands : carnets de voyage et de dessin, cration danimaux hybrides, dispositif
de mise en couleurs dune cathdrale, maquettes de structures darchitectures et de charpentes manipulables

Les btisseurs du Moyen ge

Cathdrales, abbayes, chteaux, font lobjet de grands chantiers de construction au Moyen ge. Les collections
du muse (moulages, maquettes, peintures murales) et la manipulation de grandes maquettes permettent de
rencontrer les diffrents corps de mtiers et de sinitier aux techniques de construction et aux spcicits de
lart mdival : de larc en plein cintre roman la vote sur croise dogive gothique, en passant par les diffren-
tes charpentes ou les techniques de vitraux.
Niveau scolaire : du CP au collge

Dcouverte de larchitecture travers les collections de la Cit

Initiation quelques grandes notions qui traversent larchitecture du XIIe sicle nos jours : conception et rf-
rences, construction et matriaux, fonctions et symboles sont les mots-cls qui accompagnent cette lecture de
larchitecture dans nos collections.
Niveau scolaire : du collge lenseignement suprieur

Dcouverte de lart mdival

Cette visite permet de dcouvrir lvolution des grands principes architecturaux de larchitecture romane lar-
chitecture gothique. Grce la richesse de nos collections, cette volution est mise en relation avec la sculpture
et les peintures murales mdivales.
Niveau scolaire : du collge lenseignement suprieur

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Ateliers
Les thmatiques dveloppes dans les ateliers permettent daborder, par lexprimentation, les diffrentes pra-
tiques artistiques, les techniques de construction.

A la recherche des animaux fantastiques

Au Moyen Age, les animaux sont trs frquemment reprsents. Quils soient fantastiques ou quils symbolisent
des sentiments, des vertus ils se cachent dans les recoins des chapiteaux ou safchent sur les portails et les
peintures murales. Les enfants partent leur dcouverte dans les salles du muse et choisissent leur animal
ftiche Chacun lobserve et le dessine avant de le modeler en atelier sur un carreau dargile. Ils pourront ainsi
crer tous ensemble une voussure telle que celle dAulnay de Saintonge
Niveau scolaire : de la grande section maternelle au CM2

Histoires sculptes
De nombreuses histoires hantent les portails sculptes des glises. Les enfants regardent et dcryptent les prin-
cipaux thmes et les diffrents styles, choisissent une histoire pour ensuite linterprter sur des carreaux dargi-
les, en relief, ronde-bosse, etc.
Niveau scolaire : du CP la 5e

Visites et parcours libres

Vous pouvez venir visiter librement les collections du muse avec votre classe ou votre groupe. Pour vous faci-
liter cette dmarche, la Cit vous propose diffrents dispositifs de visite en autonomie grce notamment des
parcours et carnets de visite.

Parcours Exprimental : dcouvrir larchitecture avec les yeux et avec les mains !
Muni du plan gnral du muse, les enfants sont invits manipuler les dispositifs de construction et de d-
coration mis disposition dans les galeries. Crs par deux designers, Matali Crasset et Philippe Velu, ces
dispositifs sont en interaction avec les uvres et permettent de mettre en pratique les principes de larchitec-
ture romane et gothique : le bestiaire fantastique, arc en plein cintre, croise dogive, charpentes et vitraux
4-10 ans

Parcours Aventure Galerie des moulages Sauvez lalchimiste ! Archibald le Chat dEvelyne Brisou-Pellen
Ce parcours a t cr par Evelyne Brisou-Pellen spcialiste de littrature jeunesse policire sur la priode m-
divale. En rsolvant des nigmes pour sauver Archibald le chat dans la galerie des moulages, les enfants sont
amens observer, chercher, dcouvrir des aspects surprenants, tonnants de larchitecture mdivale !
7-12 ans
Parcours disponible aux caisses dans le hall du muse. Prix de vente : 1,50

Prolonger la visite
Suggestions de visites extrieures :

Muse national du Moyen-ge, Htel de Cluny, 6 place Paul Painlev, 75005 Paris
Chteau de Vincennes, avenue de Paris, 94300 Vincennes
Sainte-Chapelle, 6 boulevard du Palais, 75001 Paris
Notre-Dame, Esplanade Notre-Dame, 75001 Paris
Basilique Saint-Denis, 1 rue de la lgion dhonneur, 93200 Saint-Denis
Tour Jean Sans Peur, 20 rue Etienne Marcel, 75002 Paris

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INFORMATIONS PRATIQUES
Adresse

Cit de larchitecture et du patrimoine

1, place du Trocadro et du 11 novembre
75116 Paris

Informations gnrales
Standard : 01 58 51 52 00
Internet : www.citechaillot.fr
Rubrique Scolaires

Accs
Palais de Chaillot
1, place du Trocadro et du 11 novembre - 75116 Paris

Accessibilit pour personnes en situation de handicap

La plupart de nos activits sont accessibles aux personnes en situation de handicap. Pour connatre les visites
et ateliers adapts, se renseigner au service rservation groupes : groupes@citechaillot.fr ou 01.58.51.50.19.
Lensemble des galeries et des activits est accessible aux personnes mobilit rduite. Accs par le pavillon
de tte, 1, place du Trocadro. Elvateur au niveau de lescalier principal.

Transports
Mtro : Trocadro (lignes 9 et 6) et Ina (ligne 9)
RER : Champs de Mars Tour Eiffel (RER C)
Bus : 22, 30, 32, 63, 72, 82
Batobus : Tour Eiffel
Dpose car : place du Trocadro

Horaires douverture au public

Lundi, mercredi, vendredi, samedi et dimanche : 11h 19h
Jeudi : 11h 21h
Fermeture hebdomadaire le mardi
Fermeture le 25 dcembre, le 1er janvier, le 1er mai et le 15 aot
Fermeture des caisses une demi-heure avant la fermeture de la Cit

Heure douverture spciale pour les groupes scolaires et centres de loisirs

Accueil sur rservation entre 9h-11h pour les visites-animes et les visites-ateliers pralablement rserves.

Tarif des activits scolaires et centres de loisirs

Conseil : pour les enfants de moins de 12 ans nous vous recommandons deffectuer les activits en classe d-
double (groupes de 15).

Activits Scolaires Horaires Tarifs

Visite anime 9h-18h en semaine (sauf le mardi) 95 par groupe (entre muse
comprise)
Visite libre 11h15-19h tous les jours sauf le Gratuit jusqu 18 ans
mardi Gratuit pour laccompagnateur
dans la limite dun adulte pour 10
lves
Visite-atelier 9h et 14h en semaine 95 par groupe (entre muse non
comprise)

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