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Un son est caractris par sa frquence fondamentale, ou frquence la plus basse, et son
timbre.
Ses frquences harmoniques (le timbre) sont des multiples de sa frquence fondamentale. Plus le
timbre d'un son est riche, plus ses harmoniques montent haut. Un son pur est reprsent par une
seule sinusode. Il n'a qu'une seule frquence, sa frquence fondamentale. (lorsque vous appelez
au tlphone et que la sonnerie indique que votre interlocuteur est dj occup par exemple)
Le son se dplace du fait des vibrations des molcules entre-elles. Plus un milieu est
compact, plus le phnomne sonore est rapide.
Le phnomne sonore est donc plus rapide dans les solides que dans les liquides. Le phnomne
sonore dans l'air est le plus lent (300 mtres par secondes). Ceci explique que les indiens
coutaient l'arrive d'un train par le biais des vibrations sonores mises sur les rails. La lumire se
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dplace 3*10 mtres par secondes (un million de fois plus vite que le son). Le phnomne
lumineux est beaucoup plus rapide. Nous voyons toujours les clairs d'un orage avant de les
entendre.
Un son au niveau spectral est caractris par trois dimensions : son gain en dcibels, ses
frquences et le temps.
Gnralement, dans les logiciels de montage, le son est reprsent en deux dimensions, son gain
en fonction du temps. Mais les frquences sont extrmement importantes pour une analyse
spectrale. On peut par exemple couper les frquences fondamentales de sons gnants dans un
son d'ambiance sans toucher aux sons qui nous intressent qui sont situes plus haut dans le
spectre sonore. C'est ce qu'on appelle le coupe-bas. Par exemple, on a ralis une interview mais
on entend des voitures circuler au loin. On peut enlever ce son gnant grce un coupe-bas.
D'autres sons, comme des ronronnement de machines, peuvent tre attnus. Cependant, mme
si on a cette possibilit, il est toujours prfrable d'essayer au maximum de raliser sa prise de son
dans l'environnement sonore le plus neutre possible.
Lors de son examen graphique, un son dans le spectre sonore est caractris par trois
parties. (dans sa reprsentation Gain=fonction(temps))
L'attaque qui est la partie ascendante.
Le corps qui est la partie stationnaire.
La chute qui est la partie descendante.
L'ensemble reprsente l'amplitude d'un son. A ne pas confondre avec son niveau de crte en
dcibels qui est sa valeur maximale sur l'ensemble de son amplitude.
Le phnomne sonore, en comparaison la vitesse de la lumire, est trs lent. Cette caractristique
permet de comprendre l'importance des notions de spatialisation du son et de son mouvement (prises de sons
en stro, notions de largeur, profondeur et hauteur de champ). C'est un phnomne physique qui peut
s'avrer trs ludique expliciter (propagations sphriques, phnomnes de rverbration et de dphasage,
dcomposition du spectre sonore en frquences). Cette tape est souvent ncessaire pour une bonne
comprhension des diffrentes tapes d'un travail d'criture sonore.
Initier ds le plus jeune ge les enfants la prise de sons permet de dvelopper une autre coute : meilleure
sensibilit aux medium et aux aigus (savoir se protger d'une coute frquente de mp3 souvent trop amplifis
sur les basses), dceler les phnomnes de compression du son (publicit, radios commerciales). Cette
initiation est clairement une question de sant publique dans la prvention des facults auditives des enfants.
Il peut-tre intressant pour une premire rencontre de prsenter rapidement les diffrents types de dispositifs
de prises de sons ncessaires l'enregistrement d'ambiances, de la voix et de laisser pratiquer les lves (dans
la nature, en environnement urbain, par des lectures de texte). Aprs un lger travail de nettoyage des
chantillons et de mixage de la part de l'enseignant ou de l'intervenant, les lves effectuent un travail de
comparaison avec des archives issues de la publicit et de certaines radios (comparaison du travail sur la voix
: les respirations naturelles sont-elles respectes dans les diffrents cas ? les ambiances ressortent-elles aussi
bien, sont-elles travailles sparment de la voix dans le cas de l'coute des archives ?) . Une analyse dtaill
sur le traitement du son dans notre environnement peut ensuite tre faite avec la classe (supermarchs, la
tlvision et les messages publicitaires, les stations de radio destination des adolescents etc ...)
Une fois une premire initiation ralise, l'intrt est de comprendre la possibilit de composition
d'ambiances, de paysages sonores partir de sons enregistrs et travaills afin de porter un contenu narratif.
C'est une premire tape de comprhension d'un processus d'criture sonore.
Il est introduit ici la notion de travail de prises de sons en vue d'un mixage des diffrents lments le
constituant : fonds strophoniques d'ambiance, motifs sonores en plan serrs introduits dans les paysages,
travail sur la voix sur le terrain ou en studio et incorpore ensuite.
A partir d'un sujet ou d'une thmatique propose par l'enseignant la classe, il faut tout d'abord
organiser les prises de sons :
le travail de prises de sons sur la voix : quelles sont les personnes ressources, doit-on les enregistrer
sur le terrain, en studio au calme pour ensuite intgrer la voix dans une ambiance reconstitue
le travail de prises de sons pour la composition des ambiances et des paysages sonores : Les
ambiances se rfrent aussi bien au terrain du documentaire qu' des axes lis au sujet (par exemple :
un documentaire sonore sur les pratiques managriales dans les services publics peut aussi bien
s'appuyer sur des ambiances lies aux lieux de travail qu' des sons lis la souffrance, le stress :
soupirs, des foules marchant avec des pas rapides etc ...). Dans ces prises de sons, il faut faire la
distinction entre les fonds stro et les motifs intgrs ces derniers.
Une fois les prises de sons raliss, une trame narrative peut-tre ralis collectivement sur papier en
dcoupant et retranscrivant les entretiens en petites units sonores. L'habillage sonore est ensuite constitu.
Afin de prserver au mieux l'aspect cratif, la rgle simple d'interdire toute musique non enregistre sur le
terrain du documentaire (une musique prise d'un cd ou d'un site internet) est tout fait adapte. Elle est par
ailleurs utilise par une catgorie d'auteur de documentaires, considrant qu'une musique hors contexte a
tendance noyer le propos (tant au niveau sensoriel qu'au niveau du contenu).
Pour la cration de l'habillage sonore, il est important d'insister sur la spatialisation de sons (o on les place
de gauche droite du plan stro : le fameux panoramique ; quelle profondeur : jeu sur le volume et les
effets de rverbration)
Prise de sons
Matriels et mthode
1. Le matriel
La prise de sons ncessite des micros, des cables et un enregistreur.
Micros stro :
stro de phase : barres de stro reproduisant la distance entre nos deux oreilles. S'utilise
avec une paire de micros statiques. Trs bon rapport qualit prix avec les OKTAVA. Encore
meilleur mais plus cher les SHOPES ou les NEUMAN. Un bon compromis sont les HBMO.
stro XY : un seul micro avec des capsules face face en dcal. Bon micro XY
audiotechnica et beyerdynamic.
Stro M/S : deux capsules omni-directionnelles sur le ct et une capsule cardiode au
centre. Un trs bon rendu dans la spatialit du son. SHURE MS 58 trs bon mais cher.
Pour ces deux grandes types de micros, il y a des sous-familles traduisant l'angle d'coute du micro
(cardiodes, hyper-cardiodes, sphriques ou omni-directionnels etc ...)
les asymtriques (jack, minijack, gros jack) qui se prsentent sous forme de cable
classique
les symtriques (xlr) qui se prsentent sous forme de broches. Les branchements symtrie
sphrique prsentent une meilleure reproduction du son (le phnomne ondulatoire sonore
prsente une caractristique symtrique sphrique)
Les enregistreurs :
Il en existe beaucoup, ils sont tous maintenant numriques et enregistrent le son sur une carte
mmoire. Transfrer le son d'un enregistreur vers un ordinateur est aussi
simple maintenant que de transfrer des fichiers d'une cl usb vers un ordinateur. Autrefois,
les enregistreurs taient analogiques ( bandes comme les K7) et prsentaient un meilleur
son que les appareils numriques les plus sophistiqus de maintenant. Et oui, technologie
croissante n'est pas synonyme de progrs ! Le seul paramtre important est la qualit des
pramplificateurs en entre de l'enregistreur : mauvaise pour les zoom ou les edirol, trs
correcte pour les marantz, tascam et fostex. Toujours prfrer un enregistreur double prise
xlr pour permettre une prise de sons la plus large possible. Attention les enregistreurs double
capsule intgres n'offrent pas une relle stro en enregistrement (fausse stro XY) car les micros
se trouvent face face et non en dcals. Cependant, zoom a corrig la coquille avec le zoom h4n.
2. Un peu de Mthode
Il est d'abord important de savoir ce que l'on veut enregistrer. Concernant une voix cet exercice n'est
pas trop difficile. Par contre, pour enregistrer un paysage sonore, cela peut-tre une autre histoire.
Ce qui est primordial est le rapport signal/bruit. Lorsque je veux enregistrer un objet, une voix, je
dois obtenir un signal sonore de ce dernier le plus grand par rapport au son d'ambiance.