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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

chapItre I

Forme archItecturale

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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

"Nos yeux sont faits pour voir les formes sous la


lumire ; les ombres et les clairs rvlent les formes
; les cubes, les cnes, les sphres, les cylindres ou
les pyramides sont les grandes formes primaires que
la lumire rvle bien ; l'image nous en est nette et
tangible, sans ambigit. C'est pour cela que ce sont
de belles formes, les plus belles formes. Tout le
monde est d'accord en cela, l'enfant, le sauvage et le
mtaphysicien."
Le Corbusier (1924)

I.1. INTRODUCTION

Larchitecture est place sous le signe de la duplicit. Elle rapproche et rassemble


lhomme et lunivers, le visible et linvisible, le physique et la mtaphysique. Malgr les
apparences, larchitecture na rien de statique. Elle ne se borne pas prsenter
cte -- cte des mondes en opposition. Elle montre le chemin qui va de lun lautre. Elle
nous accompagne dans ce voyage au pays de linvisible. Comprendre larchitecture nest pas
la regarder comme un cran mais sengager ses ctes ou sa suite sur cette route qui
mne ailleurs. Si cette dambulation avait un terme- mais cest un de ses caractres de nen
pas avoir nous dcouvrirons, nan sans surprise, que cet ailleurs nous attendait au plus profond
de nous mmes, dans lombre de cet inconscient que toute architecture reflte. Cette
duplicit de larchitecture ne sexprime pas seulement dans lcriture et le monde idal, elle se
manifeste dabord dans la matrialit et ldifice (Henri 2003).

Dans le but de donner une dfinition de larchitecture, nous nous engageons dans la
premire partie de ce chapitre, donner une dfinition du mot architecture formule soit par
des architectes clbres ou recueillie dans des dictionnaires rcents. La seconde partie du
chapitre prsentera larchitecture comme tant un systme complexe dcrit partir du concept
de systme donn par Herbert Simon ; un environnement interne, un environnement externe
reli par une interface. Le but est de prsenter linfluence de lenvironnement externe dans la
dfinition de la forme architecturale et en particulier, linfluence des conditions climatiques
sur llaboration du projet architecturale. Ces conditions, jouent un rle primordial dans la
dfinition de la forme architecturale et qui sont aussi, lapport principale de notre recherche,
o nous voudrions principalement, tudier linfluence des conditions climatiques des zones
semi- arides (la ville de Biskra) sur la conception des tablissements scolaires (les CEM de la
ville de Biskra). Nous terminerons ce chapitre par la prsentation de la gense du frome ainsi
que la conclusion.
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I.2. DEFINITION DE LARCHITECTURE

Vitruve, au premier sicle avant notre re, est lauteur du seul ouvrage de lantiquit
consacr la thorie de larchitecture qui nous soit parvenu. Dans ses Dix livres de
lArchitecture (Vitruve 1995), il dfinit larchitecture comme une science quil constitue, en
sinspirant des grecs, pour plusieurs choses : le Savoir, lOrdonnance, la Disposition, la
Proportion, la Biensance et la Distribution. Il sappuie ensuite sur ces lments pour tablir
une tude qui stend du choix de lemplacement des difices publics la maonnerie.
Malgr la grande richesse de louvrage, il faudra attendre 1544 pour que Guillaume
Philandrier (Palladio 1997) dfinisse le premier systme formel en architecture. Il dfinit en
effet lordre comme succession dlments verticaux et horizontaux, posant ainsi les bases
dune vision plus normative de la conception architecturale et influena Vignole, Andrea
Palladio, Lonard de Vinci et bien dautres. En particulier, Andrea Palladio est lauteur du
dernier et probablement du plus complet trait darchitecture de la Renaissance (Palladio
1997). On y trouve une vritable grammaire de larchitecture de la Renaissance, son
vocabulaire et sa syntaxe.
Depuis Palladio, de nombreux architectes ont propos leur dfinition de larchitecture
en la partitionnant. Philippe Boudon (Boudon 2003) remarque, ce propos, la rcurrence de la
triade dans les nombreuses dfinitions de larchitecture. La figure I.1 qui lui est emprunte en
cite les plus connues. Nanmoins, ces dcoupages sont issus de doctrines et non de thories.

Alberti voluptas firmitas commoditas


Blondel agrment solidit commodit
SHA venustas firmitas utilitas
Guimard sentiment logique harmonie
Nervi forme structure fonction

Figure I.1. Classement des dfinitions de larchitecture selon Boudon. SHA : Socit des Historiens de
lArchitecture

Sans pour autant prtendre dfinir larchitecture, les dictionnaires darchitecture


proposent den dfinir les termes, le vocabulaire. Nanmoins, la dfinition dun mot ncessite
souvent de lexpliquer en utilisant dautres mots du mme lexique. Cette dmarche nest donc
plus tout fait lexicale, mais devient aussi syntaxique. On peut ainsi dire que le fameux

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ouvrage de Prouse (Prouse 2000) propose une grammaire de larchitecture. Cette


grammaire nest nanmoins pas formelle et ne saurait tre transforme directement et
compltement en rgles.
Afin de dfinir le langage de larchitecture, Bruno Zevi (Zevi 1991) propose quant
lui une dmarche rsolument moderne visant remettre en question les outils mme de
larchitecture : un langage alternatif de larchitecture mettant jour les invariants dun code
anticlassique. Ainsi, ces invariants, remplaant les invariants classiques (des grecs, de
Vitruve, ... de lacadmie), sont sept invariants contre lidoltrie, les dogmes, les
conventions, les phrases toutes faites, les lieux communs, les approximations humanistes et
les phnomnes rpressifs, sous quelque forme quils se prsentent, o quils se cachent,
quils soient conscients ou inconscients. Zevi propose un langage radical, offrant une
nouvelle vision de larchitecture, dlivrant des habitudes de pense, un code de larchitecture
moderne au but avou : au lieu de parler sans fin sur larchitecture, finalement on parlera
architecture.
On retrouve ici la pense de Barthes sur le langage de la ville applique
larchitecture. Mais mme sil est important, chez Zevi, dintgrer ldifice la ville (cest
dailleurs le septime invariant), sa pense se limite principalement larchitecture, ses
propres codes, ses matriaux, ses formes.
Il en est tout autrement pour la dmarche dAlexander (Alexander 1975, Alexander
1977, Alexander 1979). Celui-ci propose en effet ce quil appelle un langage de motifs
(Pattern Language) comme support une thorie (The Timeless Way of Building) de
larchitecture, de la construction et de lurbanisme. Il sagit en fait dun langage compos
darchtypes ou motifs reprsentatifs des lments de notre environnement. Ce langage est en
ralit une mthode de conception base sur lide que, pour quune ville (il en est de mme
pour un btiment) fonctionne, elle doit tre conue par ses habitants qui doivent, pour pouvoir
communiquer, tablir un langage commun. Nous voyons ici, que cette thorie est
vritablement une doctrine puisque support de la pratique plutt que visant la connaissance.
Nanmoins, cette doctrine met bien en valeur le problme, central, du langage de la ville et la
ncessit de le dfinir. Ce quil propose, en ralit, cest dexprimer sous la forme dun
langage, lutopie de la ville idale propre lurbaniste, larchitecte, au dcideur, qui utilise
cette mthode. On est bien ici dans le subjectif.
Dans son livre, Hanrot (Hanrot 2002) et Aprs avoir prsentes les diffrentes
dfinitions de larchitecture formules par des architectes clbres selon une succession
chronologique, dmontre que la dfinition de larchitecture contient diffrents traits

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polysmiques. Selon lui, larchitecture apparait, aussi bien comme un art, un arrangement, un
processus, quune science, ou encore comme une finalit dun objet concret ou abstrait. A la
fin de son analyse de la dfinition de larchitecture, Hanrot (Hanrot 2002) conclut quil ya
trois acceptions principales du mot architecture.

- Dans la premire, larchitecture est dfinie comme un art, un processus, une


pratique . Dans laquelle larchitecte est un acteur dterminant. Celui-ci dispose en effet de la
capacit darchitecturer, c'est--dire de concevoir et construire un objet qui nexiste pas
encore ou de modifier un objet existant en lui donnant une architecture. Hanrot rfre cette
premire dfinition a plusieurs architectes, tels que : Vitruve, Boulle, Viollet-le-Du et enfin
le Corbusier. En effet, Boulle par exemple distinguait deux parties dans larchitecture : une
partie scientifique (lart de btir) et une partie artistique (lart de produire du caractre dans un
difice qui exige au pralable, selon lui, un travail de conception). Il dclare que Quest-ce
que larchitecture ? La dfinirais-je avec Vitruve l'art de btir ? Non. Il y a dans cette
dfinition une erreur grossire. Vitruve prend l'effet pour la cause. Il faut concevoir pour
effectuer. Nos premiers pres nont construit leurs cabanes quaprs en avoir conu l'image.
C 'est cette production de l'esprit, cest cette cration qui constitue l'architecture. .
- Dans la seconde dfinition, largement utilise aujourdhui, Hanrot dfinit
larchitecture comme tant une science ou une thorie. Il rfre cette deuxime dfinition,
quelques architectes clbres tels que : Vitruve, Boulle, Viollet-le-Duc, Rechtin, Fleming,
Honou et enfin Pevsner. En effet, chez Vitruve par exemple, laction et la connaissance sont
fondatrices de larchitecture. Ainsi, page 19 (Vitruvre, 1986, p19, cit dans hanrot, p.31),
lauteur rapproche les ides de pratique et de sciences en dclarant que Larchitecture est
une science qui doit tre accompagne dune grande diversit dtudes et de connaissances,
par le moyen des quelles elle juge de tous les autres arts qui lui appartiennent. Cette science
sacquiert par la pratique et par la thorie : la pratique consiste dans une application
continuelle lexcution des dessins que lon sest propos, suivant lesquels la forme
convenable est donne la matire dont se font toutes sortes que doivent avoir les choses que
lon veut fabriquer .

- Dans la dernire dfinition, larchitecture est dfinie comme un principe


dorganisation, dordonnancement, dobjets- ou de systmes complexes.

Dans cette dernire dfinition, il ya une analogie entre architecture et systme complexes. Il
faut prciser cependant que cette analogie a dj t souleve par plusieurs auteurs, comme

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Alexander (1964, 2001), Salingaros (2000) et Simon (1962). Dans ces visions, larchitecture
est considre comme un systme complexe artificiel.

Penser complexe cest, autrement dit, interroger les relations entre les objets et leurs
contextes en vue den saisir le sens (Lecourtois 2010). Cette acception de la complexit se
disjoint de lapproche essentialiste de la complexit que D. G. Emmerich pose en termes de
composition (Emmerich 1966) Aussi riche ou compliqu que soit, en apparence, une
composition, le fait quelle possde un grand nombre darticulations en soi ne permet pas de
lappeler complexe, car il est ncessaire que la structure soit dcomposable en parties
caractristiques de sa constitution, autrement dit en sous-ensembles. Et si la structure de ces
sous-ensembles est son tour dcomposable en dautres groupes caractristiques et ainsi de
suite, on peut alors parler dune complexit de plusieurs.
D. G. Emmerich considre la complexit comme un tout susceptible de faire lobjet
dune dcomposition en sous-parties identifiables. La pense complexe porte par H.
Simon, E. Morin et J.L. Le Moigne se pose, quant elle, comme une approche
pistmologique, heuristique et logique dont lobjet scientifique est le principe dorganisation
de reliances participant de la composition. Emmerich dfinit la complexit par la
dcomposition, les auteurs de la pense complexe linterrogent en termes de reliances
cartant, de fait, de leur rflexion, lidentification et la nature mme des entits relies.
En effet, Alexander par exemple, dans son livre Notes on the synthesis of form
(Alexander 1964). Tente de construire une doctrine gnrale des formes. Il utilise la thorie
des ensembles pour formaliser le processus ddification des formes. Il prsente le rapport
entre forme et architecture en mettant laccent sur la relation dinterdpendance entre la forme
et son contexte, il aborde le problme de la conception en dclarant que tout problme de la
conception dbute par un effort pour parvenir ladaptation rciproque, ladquation de
deux entits. Le vritable objet de la discussion nest pas la forme seule, mais lensemble
comprenant la forme et son contexte. Il identifi et dcompose les diffrentes variables
dinadaptation de la forme au contexte, selon une structure arborescente.

Dans son livre, Alexander utilise sans distinction les termes primitifs, vernaculaire et
traditionnelle architecture. Lobjectif dAlexander est darriver la formulation dune
mthode de design qui pourrait permettre datteindre lharmonie entre la forme et le contexte.
Il explique que cette harmonie rsulte de ladaptation graduelle du btiment son
environnement. Cette adaptation se produit sur une longue priode, durant laquelle la forme
est adapte graduellement son contexte par une srie dajustement et de corrections.

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I.3. LE SYSTEME DE LARCHITECTURE

Dans plusieurs travaux de recherches, comme par exemple (Arrouf 2006) et (Souami
2005). Certains auteurs dcrivent le systme de larchitecture comme tant un systme
complexe. Ce dernier est dcrit partir du concept de systme donn par Herbert Simon ; un
environnement interne, un environnement externe reli par une interface.

Souami (2005) considre que larchitecture ait un caractre temporel et complexe.


Dans sa description du processus de conception, il considre qu partir du substrat de
lenvironnement externe de larchitecture, se dvelopper linstance de mise en place de la
solution. Cette dernire se manifeste travers une suite de confrontations entre les
composants du programme, du contexte et du positionnement paradigmatique des
concepteurs.
Selon lui, ces confrontations, sont fruit de conflits dits internes. Ils finissent par
identifier linstance de structuration qui se matrialise travers la tentative des trois
attracteurs du systme primaire de larchitecture dagrandir leur bassin dattracteur et
identifier ainsi les prgnances ou les finalits qui vont aller imprgner les diffrentes formes
saillantes afin de donner forme au projet architectural. Cette formalisation ou plus
explicitement cette matrialisation induit une multiplication de morphogenses entre les
attracteurs du systme primaire.
Ceci fait, le processus poursuit par une valuation de la morphogense produite et ce
par confrontation entre cette dernire et les finalits auxquelles doit rpondre le projet tout en
se rfrant lenvironnement externe de larchitecture. Ces confrontations identifies les sous
le nom de catastrophes gnralises peuvent en fonction des rsultats et des interprtations
selon les morphologies archtypales, soit remettre en cause les finalits du projet, soit
remettre en cause la dmarche de matrialisation, soit finalement permettre la finalisation de
projet architectural.
A la fin de son explication du processus de conception, Souami (2005) considre que
la production architecturale est constitu dune multiplicit dattracteurs inclut lintrieur du
substrat architectural qui identifie une co-dimension fortement leve et qui induit la
production de formes mtaboliques et non statiques. Ces diffrents attracteurs saffrontent
selon des schmas de catastrophes gnralises, produisant des morphogenses qui sont la
base des diffrentes mutations et volutions qui permettent la matrialisation et la production
de lobjet architectural.

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Figure I.2. Schma reprsentant le processus de production architecturale (Souami 2005).

De ce fait, la dtermination de la forme architecturale ne peut tre tudi comme objet


autonome, une forme est toujours lie un environnement quoi que ce soit externe ou interne
relis par une interface.

Environnement
Interne
La Forme
Architecturale En termes dun Relis par un Interface

Environnement
Externe

Figure I.3. Forme architecturale est ces environnements.


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I.3.1. FORME ARCHITECTURALE ET ENVIRONNEMENT EXTERNE

Lenvironnement externe du systme de larchitecture est constitu de tous ce qui


informe la variabilit de larchitecture. Il contient lenvironnement idel, lenvironnement
physique, lenvironnement technique, lenvironnement professionnel, lenvironnement
culturel et enfin lenvironnement smiotique.
Lenvironnement externe dtermine la forme architecturale. En effet, lenvironnement
technique et physique par exemple, compos de plusieurs paramtres tels que : le climat, le
site, les matriaux, lconomie, la technologieetc. conditionnent considrablement la forme
architecturale.
Dans notre travail de recherche, nous nous intressons en particulier limpact de
lenvironnement externe et plus prcisment linfluence du climat du site dimplantation sur
la production de la forme architecturale. Pour cela, nous donnons plus dimportance a
prsent les paramtres constituant lenvironnement externe et en particuliers, ceux lis au
climat.

I.3.1.1. LA FORME ET LE SITE DIMPLANTATION


Dans une opration architecturale, les contraintes du site par exemple, se prsentent
comme des donnes qui sont prises en compte dans la synthse de la forme. Comme exemple,
le site de la casbah dAlger a une ouverture sur la mer et un relief accident particulier, les
maisons sont implmentes ici, en gradin avec une vue sur la mer, respectant ainsi, les vues et
la topographie. Le site de la valle du Mzab est un autre exemple, o larchitecture de la ville
reprend avec une parfaite harmonie, les contours de la colline dans laquelle elle sinsre.
Cette faon de penser l'acte architectural n'a pas toujours t partage, en particulier par les
architectes du mouvement moderne qui btissent pour un homme nouveau, en dehors de toute
continuit sociale ou historique (Hoyet 2002). Les uvres et les crits de Le Corbusier, par
exemple, attestent de ce parti pris. La prise en compte des donnes du site et du contexte dans
l'acte architectural rpond une dmarche fondatrice de toute architecture nouvelle, qu'elle
prenne place dans la cit dj tablie, dans un quartier en devenir ou dans un environnement
vgtal. Les donnes du contexte peuvent tre diffrentes mais l'approche reste identique
(Hoyet2002).

I.3.1.2. LA FORME ET LENVIRONNEMENT PHYSIQUE


La prise en compte des donnes physiques du site, voire de l'environnement, fait
rfrence toutes les tudes techniques ralises lors de l'laboration d'un projet
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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

d'architecture, constitues de paramtres exacts et mesurables. Il s'agit de prendre en compte


le rle des lments fondamentaux lis au climat, la nature de la roche du terrain d'assise,
l'eau de surface ou souterraine. La construction du btiment doit s'apprcier dans son
interaction avec ces lments. Ainsi, la conception doit prvoir l'effet de ces donnes, mais
aussi anticiper la transformation de l'environnement provoque par la nouvelle construction.
L'effet des donnes inhrentes au site va influer sur la nature des ouvertures du
btiment, en fonction de l'exposition et de l'ensoleillement. La qualit de la lumire est partie
intgrante de l'architecture : des ouvertures au Nord rpandront une lumire diffuse
particulirement apprcie des ateliers d'artiste, les fentres ouvertes sur le Sud et l'Ouest
s'exposent au rayonnement solaire direct obligeant parfois la pose de brise-soleil. A l'inverse,
le bti pourra protger l'habitation humaine des effets nfastes du climat, pour assurer une
rgulation thermique. La configuration du patio, cour intrieure protge du fort
ensoleillement, est caractristique d'un dispositif n, notamment, d'une prise en compte du
climat. Les faibles ouvertures des maisons en terre du dsert participent du mme objectif.
Ces quelques exemples montrent comment le dessin d'une faade, avec ses proportions
de pleins et de vides, est toujours dpendant de l'ensoleillement ; ce paramtre peut devenir
dterminant dans les conditions extrmes. Il en est de mme de l'effet des vents. Les pignons
ouest des faades de la cte atlantique, aveugles et doublement tanchs contre la pluie, se
protgent des vents marins. A l'inverse, les ouvertures des habitations tropicales sont
mnages pour capter la brise capable d'apporter de la fraicheur. On comprend ainsi comment
les notions d'ouverture, de porosit, de transparence en opposition fermeture, tanchit,
opacit, sont convoques par l'architecte aussi bien dans son propos conceptuel qu'en rponse
des contraintes physiques de l'extrieur.
La relation de l'architecture son site peut se nommer de diffrentes faons.
L'intgration dans le site met surtout l'accent sur un aspect de mimtisme. En effet
l'objectif de l'intgration est celui d'une assimilation rapide ; les moyens les plus surs pour y
parvenir sont ceux de l'emprunt ou de la reproduction. L'inscription fait, elle, rfrence
des concepts smantiques, explorant la signification de l'ouvrage. Cet aspect de la dmarche,
trs important, ne peut pas tre unique ; il apparenterait l'acte architectural l'acte artistique,
oubliant alors les donnes sociales, environnementales, historiques, qui composent la
complexit de l'architecture. C'est pourquoi, ici, le concept d'insertion, dont la dfinition
serait : qui place entre et parmi d'autres , s'avre le plus pertinent, acceptant ainsi la ralit
d'avant et celle venir.

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I.3.1.3. LINFLUENCE DU CLIMAT SUR LA FORME ARCHITECTURALE


Lacte architectural, cest avant tout lart de btir en associant au mieux lhomme et
son environnement en s'appuyant sur une dmarche cohrente (SALOMON 2000).
Bien analyser et prendre en compte le terrain, lenvironnement proche et le micro-
climat (soleil, vent, vgtation). Avant mme les premires esquisses, une analyse
environnementale du site d'implantation du projet est indispensable. Il faut connaitre le
rgime des vents dominants, reprer le relief et la vgtation, dterminer si des constructions
proches peuvent faire de l'ombre certaines heures. On cherchera offrir peu de prise aux
vents froids, privilgier les orientations les plus ensoleilles, et bien capter lumire et
soleil. Donc, pour une meilleure conception de lenveloppe du btiment en se basant sur la
notion du confort thermique de ltre humain, il est important de prendre en considration les
caractristiques climatiques de la rgion tudie, ces derniers sont :

Le soleil

La conception architecturale permet la fois de se protger contre le soleil dt et de


profiter de lensoleillement hivernal pour le rchauffement et le stockage de la chaleur induite
ce qui ncessite une rflexion particulire sur le mode dimplantation architecturale du
btiment ainsi que sa compacit.

La temprature

Les variations de lamplitude de la temprature diurne influent directement sur le


comportement thermique du btiment ainsi que sur le niveau de confort acceptable par les
occupants.

Le vent

Le vent cre des perturbations sur le btiment et sur lurbanisation de chaque rgion. Il
est donc ncessaire dindiquer les variations de la vitesse, de lorientation et du sens du vent
ainsi que les types des perturbations qui en rsulte.

Les perturbations

Elles crent un tat dinstabilit du btiment soit au niveau de la qualit du confort


thermique lintrieur du btiment, soit au niveau deffet gnants lenveloppe et son
implantation dans le tissu urbain.

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La pluie

Cest un paramtre climatique influent directement sur les proprits thermo-


physiques des matriaux de lenveloppe du btiment. Pour cela, une rflexion particulire, sur
les modes disolation et dtanchit, doit tre porte lenveloppe. Dautre part, une
attention assez particulire doit tre, aussi, porte au ressources naturelles en eau
envoisinantes et ce, pour des applications de rafraichissement et de refroidissement pendant la
priode estivale.

Lhumidit

Cest un paramtre qui influe sur les proprits thermo-physiques des matriaux de
construction ainsi que sur le niveau de confort lintrieur du btiment.

Les caractristiques climatiques du site dimplantation du projet influent considrablement sur


les objets architecturaux. Tant pour dfinir les formes architecturales, orientations, vents,
ensoleillement, que dans le choix des matriaux. Le rle des caractristiques climatiques dans
le processus de gnration des formes est retrouv chez plusieurs auteurs comme Rapport
(1972) et Banhan (1984). Il est important de mentionner ici, que dans leurs crits, ces auteurs
font rfrences surtout aux exemples darchitecture vernaculaire.

I.3.1.4. LA FORME ARCHITECTURALE ET LECONOMIE


La notion dconomie de la construction est souvent aborde par les constructeurs
privs mais aussi par les maitres douvrages publics en termes de cot financier
dinvestissement cest--dire principalement en cot de construction. En effet, le projet
architectural est lexpression du double rapport entre le programme des besoins et la qualit
des espaces dune part et dautre part entre les moyens et la finalit de la mise en uvre.
Une intelligence de projet permet de proposer des solutions architecturales. Ces
solutions, bases essentiellement sur la manire de proposs des formes architecturales bien
adaptes lenvironnement qui entoure la conception assurant un rendement maximal aux
usages et aux ambiances (la simple attention lensoleillement ou au paysage par exemple),
ainsi que la mise en uvre de matriaux (traditionnels et produits nouveaux) et de techniques
de construction adaptes (produits composants, ingniosit des principes et des dtails
constructifs...).
Le projet darchitecture est alors facteur de vraie conomie, car rien nest plus coteux
que des espaces inutiles ou inadapts.

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I.3.1.5. LINFLUENCE DE LENVIRONNEMENT SOCIO-CULTUREL SUR LA


FORME ARCHITECTURALE
Lenvironnement externe compos aussi dun environnement culturel qui est
reprsent par les donnes, sociales, esthtiques, religieuses et historiques, influe sur la forme
du projet architecturale. En effet, la dcision d'implanter un nouveau btiment et le choix de
son emplacement appartiennent au matre d'ouvrage. Toutefois, pour laborer son projet,
l'architecte tudie les aspects sociaux et urbains car l'insertion d'un btiment dans une portion
de ville va transformer l'usage que les habitants ont du quartier. Une rflexion approfondie sur
cette transformation, lors de la conception du projet, peut inflchir les pratiques venir. Par
exemple la construction d'un important difice peut rendre inaccessible un vaste territoire
enferm dans ses limites ; si le projet, au contraire, prvoit des cheminements intrieurs
publics, compatibles avec l'usage de l'quipement, les habitants auront une perception plus
fluide du quartier.
Le bti procde alors de formes dissocies, ouvertes. A l'inverse, l'architecte peut
prvoir d'isoler d'une manire forte le btiment de son environnement immdiat dont les
nuisances sont incompatibles avec l'usage intrieur. Il en est ainsi des btiments protgs par
des murs quasiment opaques, faisant office de paroi anti-bruit le long d'une autoroute. Le
concept architectural peut aussi autoriser une nouvelle appropriation de la ville. Le centre
Georges-Pompidou, Paris, en fournit un exemple remarquable. Les architectes Renzo Piano
et Richard Rogers ont conu un muse trs compact, concentrant ainsi les surfaces d'activits
requises sur une emprise minimale au sol. Cela leur a permis d'offrir la ville une grande
place dont le succs urbain n'est plus dmontrer. La compacit de l'quipement a t
possible grce la conception particulire qui vise rejeter tous les espaces et matriels de
service l'extrieur des plateaux d'exposition. Ainsi les escalators, ascenseurs et autres gaines
d'aration disposes sur les deux faades principales ne reprsentent pas un jeu stylistique
mais un propos architectural d'ensemble qui fait vivre l'quipement dans sa ville : un muse
constitu de grands plateaux libres, capables d'adaptation, accompagn d'un parvis
monumental. L'insertion de ce btiment, dont l'architecture dite de raffinerie fut si dcrie lors
de son dification, est symptomatique de la complexit de l'acte architectural capable de
proposer une insertion russie, faite d'une juste adquation entre le programme du btiment et
le lieu dans lequel il s'inscrit en ne jouant d'aucun mimtisme formel. La frquentation du
centre, la plus forte de tous les quipements parisiens, en tmoigne.

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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

Figure.I.4. Renzo Piano et Richard Rogers, centre Georges-Pompidou, Paris.

I.3.1.6. LENVIRONNEMENT HISTORIQUE ET LA FORME ARCHITECTURALE


Le site, quel qu'il soit, est autant caractris par son espace que l'empreinte de l'histoire
prsente dans chaque parcelle de territoire. Cet aspect de la problmatique n'chappe pas
l'architecte qui, le plus souvent, initie la dmarche de projet par une prise de connaissance de
l'histoire du lieu, afin d'en saisir son identit ; certains parlent d'esprit du lieu (Hoyet
2002). La recherche d'anciens chemins, de proportions d'anciennes parcelles, ou d'habitudes
sculaires attaches l'endroit, apporte parfois l'architecte le fondement de formes venir.
Ces indications sont utiles pour affirmer un axe de composition, mnager des passages, crer
des ouvertures, affirmer des masses ou des vides. La Grande Arche du quartier de La Dfense
Paris, conue par Otto Sprekelsen affirme son appartenance au grand axe historique de Paris
qui passe par le Louvre et les Champs-lyses. L'emprunt la forme des arcs de triomphe
prsents sur cet axe, et leur sublimation par un changement d'chelle monumental, apportent
force ce btiment devenu le cur d'un quartier d'affaires disloqu. C'est en s'affirmant
comme une partie intgrante de l'histoire urbaine de Paris qu'il y russit.

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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

Figure.I.5. Otto Sprekelsen, Grande Arche, Paris.

Le travail avec l'histoire du lieu peut se traduire aussi par une relation directe avec le
bti alentour. La mdiathque de Norman Foster Nmes illustre la faon dont un architecte
peut saluer la prsence d'un btiment patrimonial incontestable comme un thtre romain. La
mdiathque fait face la colonnade du thtre, parfaitement conserve. Le nouveau
btiment, implant une distance respectable du monument, s'habille d'une lgre colonnade
d'acier peinte en blanc, aux proportions effiles. La rponse contemporaine l'architecture
romaine prend place dans la proportion d'ensemble du nouveau btiment, et dans le rythme
des piliers qui portent l'auvent. La lgret de l'ensemble, constitu de verre et de structures
lances, rpond la massivit harmonieuse des pierres romaines.

Figure.I.6. Norman Foster, Mdiathque et muse d'art contemporain, Nmes.

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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

I.3.2. LENVIRONNEMENT INTERNE DU SYSTEME DE LARCHITECTURE


A loppos de lenvironnement externe, lenvironnement interne du systme de
larchitecture, galement appel systme primaire de larchitecture , est constitu de ce
sans quoi larchitecture nexisterait pas ou ne pourrait pas exister (Arrouf, 2006).
Le systme primaire de larchitecture est le systme multi-variable de production et
de fabrication multidimensionnelles de lespace architectural. (Arrouf, 2006). Il na pas de
dsignation extrinsque gnrale permanente, mais un ordre intrinsque intelligible en termes
de sous-systmes de production morphique, fonctionnelle et architectonique (Arrouf, 2006).
Ces sous-systmes de production sont relis par un systme compositionnel.

I.3.3. LE SYSTEME COMPOSITIONNEL


Il reprsente linterface la fois entre lenvironnement interne et lenvironnement
externe du systme de larchitecture, entre les sous-systmes du systme primaire de
larchitecture (environnement interne du systme de larchitecture) et entre les
environnements internes et externes de chacun de ces sous- systmes (Souami 2005).
Il est formalisable par la notion dchelle dans son acception boudonienne. La
composition entre les diffrents systmes de production est une opration de mise lchelle,
dans laquelle chacun des systmes de production donne mesure aux deux autres.
Toutefois, ces relations dchelles entre systmes de production nont pas un caractre
de ncessit, chacune peut exister ou pas. Elles relvent en fait, du lien possible et de la
connexion non ncessaire . La composition opre par le systme compositionnel tient du
jugement . Elle est de lordre de la dcision ) et du choix (Arrouf, 2006).

I.3.3.1. DEFINITIONS DE L'ECHELLE


La grande majorit des travaux raliss depuis les annes 1970 ont trait de l'chelle,
et ce, bien avant qu'elle ne soit identifie comme un oprateur de la conception architecturale
(Boudon, 1994). L'importance de l'chelle provient de ce qu'une grande partie du travail de
l'architecte consiste dfinir sans cesse les mesures de l'difice projet. Donner des mesures
est, en ce sens, comme le dit l'auteur, une fonction irrductible de l'architecte (Boudon
1992). La question qui s'ensuit est videmment : Comment l'architecte donne t- il des
mesures l'espace ? Cette question appelle un large ventail de rponses. La hauteur d'une
porte, par exemple, doit prendre en compte la hauteur d'un homme. Elle est donc conue par
rfrence l'chelle humaine. Sa largeur qui diffre selon qu'il s'agit d'une porte de salle de
bains ou d'une porte de chambre d'hpital est conue par rfrence l'chelle fonctionnelle (la

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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

porte de la chambre d'hpital devant permettre le passage de lits mdicaux, contrainte


laquelle n'est pas soumise la porte de la salle de bains). La hauteur du linteau de la porte
rpond quant elle principalement une logique constructive : elle est donc conue par
rfrence l'chelle technique. La question du Comment dbouche, comme on voit, sur
une recension des modalits selon lesquelles l'architecte attribue des mesures un objet
architectural.
Le concept d'chelle architecturologique, qui rpond ce souhait, est passible d'une
criture radical + dsinence . Car, de mme que l'on peut crire le mot latin doloris : dolor
(radical) + is (gnitif), l'chelle fonctionnelle peut tre dfinie par : pertinence de la
mesure (radical) + selon les usages et les contraintes fonctionnelles (dsinence). Le
radical de cette dfinition (Boudon 1992) souligne que la conception rentre dans le cadre des
actions finalises : la pertinence (conomique, fonctionnelle, technique, etc.) constituant la
vise tlologique de la mesure et le critre par lequel on juge si l'objet conu rpond ou non
aux exigences initiales (ce qui n'implique d'ailleurs pas une adquation mcanique entre les
moyens et les fins, l'difice rentrant dans la catgorie des solutions sous-optimales ). Une
vingtaine d'chelles ont t mises au jour pour rendre compte des facteurs qui dirigent
l'attribution des mesures. On en trouvera un expos dans Boudon (Boudon 1992). Il va sans
dire que cette division des chelles architecturologiques est analytique, au sens o les parties
d'un ouvrage d'architecture rpondent souvent simultanment plusieurs chelles (ceci
expliquant le caractre sous-optimal des solutions architecturales). Les chelles se combinent
donc entre elles par juxtaposition, surdtermination ou codtermination (Boudon et al 1994).
Par exemple, les mesures de la porte voque plus haut obissent au mode de la juxtaposition
(chelle humaine pour la hauteur ; chelle fonctionnelle pour la largeur ; etc.)
Les dfinitions de l'chelle architecturologique sont gnralement articules la
mesure. En voici un chantillon : Le choix de l'instrument de mesure dpendra d'une
pertinence et c'est cette dfinition qui constituera pour nous l'unit thorique du terme chelle
: la pertinence de la mesure, celle qui constitue par consquent le noyau partir duquel sera
dploye la diversit des chelles particulires (Boudon 1992). Parmi la diversit de sens
que le terme d'chelle peut recouvrir en dehors mme du champ de l'architecture, D Raynaud
a choisi de s'en tenir une dfinition de l'chelle entendue comme "pertinence de la mesure"
(Raynaud 1992). Il semble cependant que l'usage du mot chelle renvoie parfois des
phnomnes qui, pour n'tre pas indpendants de la mesure, n'en font plus une rfrence
centrale. Les exemples des chelles architecturologiques donns par Boudon (Boudon et al
1994) sont exemplaires ce titre, puisqu'on y trouve, ct d'chelles agissant explicitement

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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

sur la mesure de l'difice, des chelles chelle de visibilit, de modle, d'extension,


conomique, etc. qui supposent une opration prioritaire ou conjointe sur de la non-
mesure. Cette polysmie, qui va donc au-del de celle que l'on trouve dans les dfinitions de
base, suggre que l'architecturologie a peru l'existence d'oprations qu'elle n'a pas jug utile
de dfinir avec prcision.

I.4. LA GENESE DE LA FORME

La gense de la forme rsulte d'oprations successives de transformation de formes, fondes


sur des objectifs smantiques et guides par des figurations images. Le concepteur passe
ainsi de formes sources empruntes des domaines divers (gomtrie, nature, mcanique...)
des formes cibles capables d'accueillir le programme du matre d'ouvrage. Ce cheminement se
fait par des allers et retours nombreux et des variations importantes entre diffrents tats de la
forme qui en font un processus itratif et paramtrique. (Jean-Paul W, Belblidia S et Jean-
Claude B, 2006)

I.5. DIFFERENTES APPROCHES SUR LA FORME


I.5.1. LA FORME ET LE CONTEXTE
La forme et surtout son rapport avec la conception architecturale a toujours fait l'objet
de recherches et del mergent diverses approches de domaine. En partant du formalisme, du
fonctionnalisme, l'approche un peu contradictoire qui refuse parfois l'autonomie de la forme,
nous arrivons une dfinition particulire chez Christopher Alexander (1979), base sur le
rapport entre la forme et son contexte.
Dans son essai, de la synthse de la forme, la forme est dfinie en tant qu'lments
participants dans un ensemble dit forme-contexte, o chacun des deux cherche rpondre aux
exigences de l'autre. La situation dsire est base sur un ordre spcifique de cet ensemble, ce
qui aboutit une adaptation.
La pertinence d'une forme est dfinie par son adaptation au reste de l'ensemble
(contexte) et une bonne adaptation est celle qui mne la satisfaction mutuelle de ces
lments. Autrement dit la forme est le rsultat d'une relation rciproque entre elle mme et
son contexte.

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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

I.5.2. LA FORME ET L'ESPACE


Un autre point de vue nous est offert par les travaux de Francis D.K. Ching (Ching
1996) essayant dcrire les lments principaux de la forme. Le principe de cette approche
est bas sur le rapport entre la forme et l'espace, o la forme prend un rle dans la dfinition et
l'organisation de l'espace.
Dans ses travaux la forme (et aussi l'espace), se dfinit en tant qu'un moyen travers
lequel, l'architecte arrive rpondre aux certains conditions de fonction et de contexte
(comprenant les aspects culturels, sociaux, politiques et conomiques). En plus c'est par
l'arrangement de ces formes et l'organisation de l'espace, qu'il communique une smantique.
Les lments primaires de la forme sont dfinis par le point, la ligne, le plan, et le
volume, et chacun a le potentiel de se transformer en l'lment suivant. Le point aune position
dans l'espace, et en se prolongeant peut se transformer en une ligne (un lment
unidimensionnel) qui en prenant une longueur, est capable de reprsenter une direction. La
ligne se transforme en un plan bidimensionnel, qui a comme proprit une longueur et une
largeur, et qui reprsente une surface avec une orientation spcifique. Et enfin le plan se
transforme en un volume qui possde une profondeur grce sa troisime dimension.

Figure I.7. Les lments primaires de la forme. Source : SHADKHOU S (2007)

Une forme constitu de l'ensemble de ces lments se caractrise par sa substance, sa taille, sa
couleur, sa figure (rectangle, cercle, triangle, ...), sa position et sa texture. Elle peut tre ainsi
le rsultat de la transformation de solides primaires (le cube, la sphre, le cylindre,..), par le
changement de dimension, par l'addition ou la soustraction d'lments.
Cette transformation s'appelle transformation dimensionnelle quand une (ou plusieurs)
des dimensions d'une forme est modifies, soit par le changement de longueur, de largeur, ou

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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

de profondeur, soit par l'tirement ou la compression d'un des lments de la forme. En plus
une telle transformation formelle peut tre ralise par la soustraction d'une portion du
volume de la forme, ou par l'addition (ou l'attachement) des lments ce volume.

Figure I.8. La transformation par soustraction et dlment (A) et la transformation


dimensionnelle (B). Source : Shadkhou S (2007)

Selon lui le rapport entre la forme et l'espace se rsume la dfinition et l'organisation de


l'espace par la forme. Elle le moule, l'entoure, et l'enferme par ses lments horizontaux et
verticaux et par consquent elle arrive dfinir un solitaire champ de l'espace". Un ensemble
d'espaces relis entre eux par un rapport concernant la fonction, la circulation, ou le voisinage,
dcrit la notion de l'organisation de l'espace ce qui rvle les diffrents types de relation entre
les espaces ; un espace l'intrieur d'un autre, les espaces enclenchs, les espaces adjacents,
les espaces lis par un espace commun. Une telle organisation spatiale peut elle mme prendre
diffrentes formes ; centralise, linaire, radiale, en forme d'un groupe (un assemblage des),
en forme d'une grille. (Shaghayegh Shadkhou.2007)

I.5.3. LA FORME ET LE SCHEME


La recherche intressante de Dominique Raynaud (Raynaud 1998) sur la gense de la
forme architecturale, est base sur le lien entre la forme architecturale et la forme symbolique
qui lui est attache.
Une telle tude de la forme est fondes dans deux champs diffrents, l'un concernant
les images gnratrices du projet, et l'autre qui vise caractriser l'imagination architecturale.
Raynaud s'est plutt intress au deuxime champ, prend comme principe que l'imaginaire
architecturale est active par les symboles architecturaux. Del il essaye d'tablir une
association entre les formes architecturales, et les formes symboliques.

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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

L'essence d'une telle association rside dans une similitude smantique entre ces deux
groupes de formes. Il la dfinit en empruntant ( Kant), le terme de schme, en tant qu'un
lment de jonction. Pour Kant, le schme est un produit et en quelque sorte un
monogramme de l'imagination pure a priori au moyen duquel et suivant lequel les images sont
tout d'abord possible (Raynaud 1998). En principe le schme est considr comme un
gnotype traves duquel ils mergent diverses images symboliques. Il devient ainsi l'lment
de la transition d'une smantique.
Considrant un ensemble constitu de trois lments ; la forme architecturale, la forme
symbolique et le schma, il continue son travail dans le but de rvler les schmes associant
ces deux types de formes. Pour ce faire, il dfinit trois types de schmes ; les schmes
divergents, avergents, et convergents, exprims sous forme des verbes d'action comme
monter, sortir, descendre,...
Les schmes divergents qui manifestent un mouvement centrifuge, qui produisent un
cartement, une sparation ou une dissociation (Raynaud 1998), sont: monter, rayonner,
ouvrir, commencer, sparer, clturer, sortir et grandir.
Un schme convergent suggrant un rapprochement, une runion, ou l'orientation vers
l'intrieur, est communiqu par les termes suivants : contenir, couvrir, descendre, unir, lier,
diminuer, finir, entrer.

Les schmas avergents expriment un mouvement qui n'est ni divergent, ni convergent.


Ils ne sont ni centrifuges, ni centriptes. (Raynaud 1998) tourner, passer, onduler, tre,
rpter, entourer, croiser, battre, font partie de ce groupe.

Figure I.9. Le schme convergent Descendre . Le Guggenheim Museum de New York,


Frank Loyd Wright (1959).

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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE

I.6. CONCLUSION
II ressort de ce chapitre que les diffrentes approches du concept de forme en
architecture, essayent de comprendre la forme en la mettant en relation avec son
environnement externe, faisant rfrence chaque fois, des facteurs extrinsques. On ne
peut pas nier, que les traces de l'environnement peuvent exister dans les formes.

La dfinition de la forme architecturale doit tre dtache, non seulement des doctrines
et des configurations particulires des pratiques sociales et culturelles de lespace, mais aussi
des perceptions visuelles et des rceptions esthtiques. Il faut viter toute description de la
forme en rapport avec les facteurs temporels, culturels et spatiaux, car l'environnement de la
forme est chaque fois dpendant d'un contexte particulier, refltant une ralit culturelle
particulire en un temps et un espace donns.

Donc, toute information et comprhension objective de la forme doit se dtacher de sa


mise en rapport avec la multitude des poques, des cultures et des doctrines. Il nous faut
dtacher la forme du contexte dans lequel elle se trouve, et se dtacher aussi d'une aperception
doctrinale, partisane ou intellectuelle.

En fait, la connaissance de la forme travers les facteurs extrinsques peut s'avrer


utile pour les problmatiques des sociologues, historiens, archologues ou ethnologues, mais
pour nous les architectes, elle reste insuffisante. La raison est qu'elle nglige la connaissance
morphologique.

Notre objectif est d'arriver une identification opratoire et une tude objective de la
forme. Connatre la forme en soi, en tant qu'tre autonome, comme une ralit, possdant des
proprits spcifiques et la dfinir par ses rgularits intrinsques, par sa structure et par des
faits objectivables.

Il est donc important que nous puissions nous dtacher de la comprhension de la


forme fonde sur des attitudes doctrinales ou idologiques, car celles-ci renferment des
confusions dogmatiques et des ambiguts thoriques, que nous avons tent de dmontrer tout
au long de ce chapitre.

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