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BI
5,4
r4
 fl F4t

m$$iB[$[ilil[lEt$
HU[$
Riffs, phrases et scores complets avec ratentis et ptay-back

t[
] ]:_*-j,iilrj ur muilr$.$Hfr$ m$ tE
Jiilti Bûlfluil.ilfilt flt
[llu[]lfl'['[ltfB$
Pas de Spéciat Hendrix sans aborder [a wah-wah

$lflfl, F||II|| E il[

R[Hl
L'héritage afro-américain

Jimi : ta révotution du rock I

ill
: = =: E-FFE[$ ru iEl| g[ [[FE[$ ElB|lHrilliilfE$ [[
 N||E$
1. Exempte
2. Exempte 02
3. Exempte 03
4. Exempte û4
01 1:03
1

0:34
A:47
:01
llft[-llfil
27. Exempte 01 t:22
28. Exempte 02 0:22
5. Exempte 05 t:42
29. txempte 03 0:22
6 Exempte 06 0:43
38. Exempte 04 0:22
7 Exempte 07 0:47
n.11
J l. txempte tJ5
B. Exempte 0B n:42
i È*à*ptr oi 0"4?
32. Exempte 06
33. Exempte 0i
t:47
1:13
10. Exempte 10 0:46
34. Exempte 08 û:31
11. Exempte 11 0:47
35. Exempl.e 09 0;41
12. Exemnte 12 1:4?
13. Morceau btues
14. Ptay-back morceau b[ues
1:46
1:46
36, Exempte 10
37. Exempie
38. Exempte 12
11
0:36
û:46
0:lfl
RIHl
55. Exempte 01 0:37
39. Exempte 13 0:59
56. Exempte 02 0:40

ml|[18$- 40. Morceau wah-vvah

41. Ptay-back
morceau wah-wah
2:?B
57. Exempte 03
58. Exempte 04
0:41
U :C4

$tm$
7:?B
59. Exempte 05 0:43
60. Exempte 06 0:31
61. Exempte û7 1:03
15. Exempte 01 0:51
16 Exempte
17 Exempte
lB. Exempte 04
02
03
1:0û
û

1:tT
:34 $il|l. ô2 Exempte
63 ExemirLe
64. Exempte 10
0B

09
1:05
1:0?
1:05

19 Exempte
20. Exempte 06
05 û:52
U:CJ
Fl|ilrt 65. Morceau rock
66. Ptay-back morceau rock
2:08
2:08

21. Exempte 07
22. Exemirte 0B
23. Exempte 09
0:44
0:34
0:53
HUIl|lll'll'
24. Exempte 10
25. Morceau doubLes-stops
û:43
1:53 m||E$ EFF[T$
26. Ptay-back
morceau doubtes-stops 1:57
42. Exempte 01
43. Exempte 02
44 Exemple 03
û:35
0:36
t:2/+
ruJEU
67 Exempte 01

45, Exempte 04 0:41 68. Exemnle 02

46. Exempte 05 0:35 69. Exemnte 03
47. Exempte û6 0:44 70. Exembte û4
48. Exempte 07 0:40 71. Exempte 05
49. Exempte 0B 0:35 72. Exempl.e û6
50 Exemple 09 t:22 73 Exempte 07
51 Exempte 10a 0:36 74 Exempte 0B

bl. txem0te tuD 0:3 6 75 Exempte 09

53. Morcdau sout, funk, 76. Exemote 10
rhythm'n'blues 1.4? 77. Morceau effets de jeu
54. P[ay-back morceau sout, funk, 78. Ptay-back
rhythm'n'blues 1:42 morceatt effets de jeu
 10$ ilnpffi [8 Jiili
lE$ 0||iÛt[0$ il[ Jillli . Marshatl stacks 00 watts
1
. Supro 0zark lpremière guitare] . Silvertone lpériode 1961 & 1962]
. Fender Stratocaster Ip[usieurs modètesJ . Fender Twin Reverb lpériode 1965 & 1966J
. Fender JazzMaster . Fender Dual Showman lpériode 1968)
. 0ibson Ftying V de 967
1
. Srnn Cotlrru* PA Sy$em 100 watts à tampes lpériode 1968]
. Gibson Les Paut de 1955
. Gibson SG Cu$om de 1968
. Gibson Ftying V noire [pour gaucherl
t[$ $FFsÛ$ 0[ Jillli
. par Roger Mayer qui'
Fuzz [ta ptupart du temps fabriquées
Café de Dattas
oui est maintenant exposée au Hard Rock 17 pédates de fuzl
de ses propos, a fabriqué à Jimi 16 ou
. Guitare acoustique BtackWidow Spider . Fuzface Arbtter
. Doubte manche Mosrite . 0ctavio Roger Mayer [pédale de fuz qui doubtait.ta note à l'octave
. Gretsch Corvette de 1967 harmonlquesl
supérieure en faisant ressortir certaines
. Guitd Starfrre Detuxe lpour gaucher) avec Bigsby . Univox Uni-Vibe
. Sitvertone Danetectro . Lestie
 "il'E Uilt EilpH'iB[[E[ g"
[tt ilflitlE7]
Le premier atbum lcomplété dans sa version actuette par les singtes des débutsJ.

La formation origlnate avec Mitch Mitchett et NoeL Redding. 0ue du bon !

'fili$:[[n ffi l[||H [l* IEIEilIIE l[$?l

Dans ta Lignée du premier Imais un peu ptus travaitté) et tout aussi exceLLent.

"Elg[tfi[ lflfl[Hnff [[[ùmru HE$]

Souvent considéré comme l'æuvre maîtresse de Jimi, cet atbum fut enregistré
aux Etats-Unis avec des invités comme Stevie Winwood, Jack Casady... Un must !

Tiltn m [uHU$" [t[7[]

Le merLLeur du concert du FiLtmore East avec Bitly Cox à La basse et Buddy MiLes à La batterie. Excetlent !

'Fi[$t Rtu$ [F Iilg l|gu ff$i[0 $lfil'[flt fl||t'it t$071

'Ihe
[album sur lequet Jiml travailtait avant sa mort reprend [es dix titres de Cry 0f Love"
"War
dans un ordre différent, avec d'autres issus de Rainbow Bridge" et Heroes".

Bon atbum, sans doute assez proche de ce qu'aurait vouLu Jimr.

'$0ffi|| $flfi||ll| mlH" [7 [[tmFE ru[?]

Un atbum constitué de chutes de studro, de maquettes... De bonnes choses mars tout n'est pas intéressant.

'I||[ JinimmHil uilt$Et" [tfl $[[ruilu'g gm0]

un corrret 4 cd pour res rans' méLangeant versions'-iiiJii,i;',Jil#iiiiï,iilliili

'[illE$" [flE fll|ltil lmu

Une compilation de bLues Iorrginaux et reprises].

Bon aLbum.

"I||E ïilti lEililriil mmHrt$" [tl[fll

[Jne très bonne compiLation de concerts, ma[heureusement disponibte
maintenant unlquement en occase. Mais, ça vaut [e coup.
milm|ni||0||rurufltfl[[llim0[l Û$ ll $ [7].
ffi ffi tn.
mto m lofr'
ffi 12fr'

ffiffiffiffiffi
3fr.

HtH Hlfi Htttt f1-1tTl n-n'n

fimil0 ni[[||lE [l||s$ [l H ll [$ $ [7]

{rTrn2fr. [rm 4fr. ffi8fr. m 9fr' HIF llfr'
ffi"'^rrTiïl
iTITil
ffiËf ttllrlt
rffiT ffi i1+3+-l
frTH ffi
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llllll LLLLu LL-r-r

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fiilill|0 l||fli[||ru ml|mt[fil||B [l
rim2ri.ffi5ti. ffi7ft. meft'F+f l2fi'
ffi- [ffi H+tr Hffi iltf,
{#.tldiIdffiffiiilffi
ffi HtH HfH H+fïl ttttÏ
t H ll $ [E [?l
fifl|[il[ ilillg||lu lltt||[0tlg [l
ffi7fr. ffiTilOfr.ffi llfr'
ffi3fr.ffiafr.
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Itt:,| I I t?t HTITi ffi ffi
aôataa ?tgrr
ffi ffi
nnï ifiTTl ?+-t-t+Î H-l+l TTTû1
llllll !l!lÇl
I

LLLLLT "'r'r

|nms illisll[l s [$ ll $ $ [7]

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HTH ffisfr' 4tFzrr' ffirofr'ffi11f"
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Tfltfl ffit
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ffi ?1++T1 F-Jt++
TTlll H-l-fÎ1 FllT tfiTfl
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l......j......l4
mmlffi ilfliE||tr$
EA CG Aadd9
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Em Am Film Gm Am7 Dm7 Em

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ffi ffi ffi
ffiffiffi Ïijiii,o
Pr-Ll--Ll -

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msfr. ffizn'
ffi ffi
[88[Fd$ 7x

G7 G7#9 C9 E7#9 c7
oiitifilr' offi'3rr. iffi iiiitirrn
Tiffor'. I T1.
L]Jr?lt l|il t ilil | tut.]l
HtH HlH Hfffi HTfr ffi
TTT-R

mmlffi "ullllHr [||mil$"

E5 A5 D5 G5 C5 G5
PÈffii
lltltl iïliii
ogg ,l@.
ttTlîî,," liffi,u
l-ffrfl H+H +H-" ffit
t-ffffl fltlï H+#
TFTT|] H--i-T1
HTfr È+tr HTtr ITTItI
 EilEMIl[ I

un phrasé joué dans la gamme mineure blues de 00. Son crunch, micro manche.

l=.. J: -J ,f

C7 Laisser sonnor FTbg

a----
Laisser sonner
-----1
c7\trz3
12-12-12-12-12- 11 41 11 11 44 14

| 11 | 44 | 44

EilEMPN fl J

qui s'avère très intéressante. Son crunch, micro manche.

J.= un

[ilE|nln fl

micro manche. I

P llz
 Eil[nrul
c0nstruit sur ['accord de Sib Majeur atlec de n0uveau l'utitisatl0n du pouce sur [a sixième corde. Ssn crunch, mhro manche.

104

1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0- -1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-

L-= t-l! l--l=

rlJ,-r-l L-= l-= t-El /
---'
'---;;;;;;;;. ;;;;è*;;.----
HtEilt[lE I
cet exemp[e nous invite une nouvelte fois à I'utitisation des cordes à vide et des trittes qu'affecti0nnait particulièrement Jimi. Son crunch, nicro manche.

t=64 ) -'lr\
-J-
):) )l

JL-JI3
3

UilEil[lE E

avec te même doigt lnous vous consei[[ons t'annutaire]. Ce dernier bending sera effectué sur [a btue note [5b] montée d'un demi{on. Soa ctunch, micro mancbe.

Eb7 \ 112
 EilHfl[l$ 7

Ihammers & tutt-off] que Jimi utilisait de manière abondanie. Son crunch, micro manche'

e\trl:l

[ilg|||Dn t
du pouce de ta main gauche pour jouer Les notes frettées sur ta corde de Mi grave lcomme dans tes exemples 3 & 4]. Son overdrive, micro mancie.

l-l|\ a a-a a'

J=90

12-12-12-1
1 2_1 4_1 2_1 4_--_+___----+-1 4
14_12-10-10 ^ I

P.t 3p
Eil8n[18 [ -12+
tempsdonttap|usgraVedesdeuXesttiréeenbendingen0btenantLamêmenote[àt,unisson,donque

l-h
J=90 rt a-a a'
-J-

N
I'-
1-:
I^.->^^
1> .-. -:^

I
1
I
12-J-1
rJtc&,:s 15' 1
'râftl

H[|||[u I
Proctavial qui est typique du son de Jlmi. Son overdrive + fuzr, micro lead.

:s
-3- l-
t=90 rt-\a-a a'
;1
F
^
-T -E

I
+

1Z-12-15-12-12-
1 2----r- 5- 1 5 -1 2-1 S---r-ff
1 5 -1 2- 5---1--1-
1 1 1 5- 1

o$fl
 EilENru il

o=84

a Hold
AmIU2 {_egn!rG I

Ef,EH[tg Ifl

faisant intervenir des notes étrangères à [a gamme mineure pentatonique de Si et qui app0rtent t0ute t'originatité de cdte phrase. Son crunch, micro manehe.

87 | 1* E7 111
+ ^---, æ1
_______________
1
_a_____________l_a_
.' 7 t 1o-7--J-7---+-10-7

E7

7 J7 ^1O__++1
.tVl 121O-1012-112 11-9-1 12-10-*-t-12-12-12-1

]l|mmilil 0't[[1i[flfiiill

typiques de .limi, ainsi que tous les effets de jeu que nous avons développés dans ce dossier.

tE $ul

d une TS808 lbanez

EE
E!
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-l

-- EThO _

EI c 7 Ioi..", .onn., ' ' "" Larsser somer

: "-; "'-; :'-; ;'-; " "'

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.:-1
I _+--t-1 i ---r--l 1--r_--::--r- | --]- |
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-11-11-11-11-11 -1--f-
-12-12
1
i
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11 ---:--11

æ N:* \\'

1-9:--19-10-8- 1os-s-10 ;- i 10-8-;-8-10-10-

11--].11+-l-11

C7 lD3 l^-44^^412
jlf, 11 Ë-'t +1
1 1 11 3+1 3-1 1 1 1 -1 3-f 1 3-1 1
-
10-10-8-8.1
, | | |
-
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I-t
ç?'
EE

F72
1l=-----=._is+i5:------^-^----:-
3:;-1
-ffi r
- s''i1
s--r 3-r 1 ;+-1 3-1 3-1 s-t

G7 lD3
iffit st o-:t 3-1 3
s1 61 3 .=1 61
15+15-
1 3-:1
 n j\ j-\ j\ j\ j\
-1 -1

F71. I
11 'lr'-.
1'1.8-1 1-8-1't-8-11.8-',t1.8-118-1 1.8-1 1.8-1 1 -8-1 1 €-1 1 a-11-l rcîrl:û+
-=-1--13-1313-i-131

C7 ,^t'' tt'2 |
15- J .J
its-tg
15' ."i
15'
l'2
i te-tg ',- t:-to-
?

16_13_16_13_16_13_16_13_13_13_13_13+

F7rrrl
10+10-'12-12-1

t?t

1 0-8-1 0-8-1 0-8-1 0-8-1 0-8-

333

(F7) ! l-
:
c7
,_.J
F7 l
I
C7 C#t Ct o
 Eil[|||DU | -- -r,-,:^.,^ ^+ â^ i^,, ôn .rn,,hrae-cinnq ârtnur des triades des accords.

mineure Sib) Son ctair' micr0 manche'

mineure Fa lavec égatement une tierce

[||8|||[n [ ,. . , --. -^4] r^^i-+^-.^r^ônr,,oimnn*enîctqivteptscntièmelett'utitisati0n

^. rrrrnnh
harmonisée en sixtes son crunch lrÂnor
[éger' micrn manche.
micr' manche'
[:[:ÏffiÏ;ffi;"-r,, 0.,, retr.uve une descente sur [a gamme Majeure
de Do

c Dmin

G -L3i'iI1o1n:'- - -------1
 E||gnpn r
juste[Ré)et.commeàt'exemple1,taseptièmeMajeure,Sol#[danstecaspréseni,cetapeutsuggérerunpassagesur[ecinquièmedréMi)'

E||0l||ln I
qletques enriclrissements amenés en hammer-on ou pu[t-off. Laissez sonner tes notes pour d0nner une fluidité à tensembte. Son clair, micro manche'

Eil0nru$
A vous de déve[opper cette appr0che sur des grilles comptètes de morceau. Son c[air avec effet Lestie, micro manche.
 EllHll[l[ E

acc0rds. ce type de phrase est devenu un classique en rock. son saturé avec effet Leslie, micro manche.

G F
1 Holdeeod
10_10-10-
11-111211+9-11
M1M212
1V12:-12-T'12

EilBM[ru 7

iouer cet exemple en hybrid picking [médiator et doi$s) Son clair, micro manche'

= 100

E D F# A7 B7

7-7-7-7- 11-11-11-11
7L9- -9+717-1-7 -7+11-J-111-11-+11 11+12- 12112t14- 14t
-'t2-12-14

8il0il[1[ I
pour [e Sib en mesure 2 [avec toujours te ieu intégrant les hammer-on et putt-oTf). Son crunch, micro manche'

11-11-
10_12_10_10-
'-, , 10-12

E||0lllru[
 Eillltl! t0

a= 116

--,-\

13_11+13_11

L3J

iltilr[Eilf ilt[ffi[ttiill

irvenié celal.

lt$E
de Rlr:r i{ætry}. A ta Tin du morceau, [e mix est passé dans un phaser (dans Iesprit de ce qui se faisait à [a fin des années 60J.
 1[ |||[[G0il|
AEFilM Dcf; Bm G Gf
p3421I
liiitr 'ffi
p34lll Pi4llr
oriffirr,. ïffisn
Ht{+] ffi+t ffi+t.
5TI55ôzfr aTTTSa?ri
n-r-n --
rTraTl--' r5alT] fttifl Lt-lJ-ll rarm
ffiffiffi
aTTaaa taÇ| taail
trFrn l l

TTn-n TTTFN N-TFN Tfrrn

J = 70 Doubles Croches

i'rfi.

7-7-7-9-7

-l-lv-l-t
-7--+---+-7

lllllllllll-l
a)
- :: 3
A3E3s Ffimr G
lr -
-FFF1'9-9-9-8-8-8-7 -7 -7 -7 4 4 4-&3-3 -3-4-4-3:3-V-7-T7;I;-TTTTT-8:E:â-13;
-
â -6-b-j-6=s-9-9-8-8-8-7-7-7-7\444-3-3-3
1a77,ttrtlll
tt

---
 TI
G

Ffim 63

1211a-1242)10-- .1-L
11+.11fr-7-9-7

Hntrr Hold
rfm Ë31Ë G :
-r 3
A reèîà -E tBend
i-rR f--T

t
A I 1J E
12_12_10_12_12_1

i\ i\ j\
 Dssc

.2.
^ ^Ê..^./\
?.2a,/\-^

't2+-1242110-+1
1141H.7-e-7

rt"rË;lâ- e 3
n,F"îlot E
' i-fR f--]*
r5"',ll

7-5-7-5-7-5-7

A t t' E

12_12_10_12_,t2_1

;\ --\ ;\ ;1

rf,'l c c# AE
la,+15-15-16-1 1 2-9 2-9-1 2-9-7 4-7 4-7 4-7 -
16-+--l+16-14.'16- -1

333355
rfim c c#
10_7_10-7-11-8-1 1 2-9-1 2-9-1 2-9-1 2-9-7 4:7 4:7 4:7
 [||'8$t.[E ilru H Ufl||.Um T

[il8il[18$ | g fl
n

iI est ptus intéressant d'entendre ['ouverture ou [a fermeture progressivement. Son clair + wah-wah, micra manche.

e*t J=zo
NVNVNV-V|'lVNVNV|'lV FVFVEVFVFVFVFVNV

!=J !+! !J+ !!+

Wah-Wah Wah-Wah Wah-Wah Wah_Wah Wah_Wah Wah-Wah Wah-Wah
fcmée ouverte femêe femée ouverte femée ouverte

EilEnln$ t I ll

micro manche.

Ex3 l=7O
Avec Wah-wah
lrV-VFV|'lV|rV-V-VFV NVÊ V NVN V -ViI V iV- V

tltl ttttttl

w.o. wF. wo. wF. w.o. wF.

 EilBil[tE $

précédents, d0tlc amusez-votls bien. Son clair + wah-wah, micro manche.

J= 80 (WO. : Wah-Wah ouverte W.F. : Wah-Wah fermée)

Avec Wah-Wah F \/l.'l -V

FV|rV V|'lV FtVIlV

Eil0fl[rE I
ptus.i0tie si v0us faites un m0uvement pr0gressif du pied. Cet exempte est dans ta tonalité de Mi mineur. Son overdrive r wah-wah, micro mânche.

l=84
Avec Wah-Wah
I

HtE|t[tE 7

Son ctair + wah-wah, micro manche.

 EilB|nlru [
wah-wahfermée.|testintéressantdansægenrederythmiqued'accentuer[esbackbeats[deuxièmeetqualèmebmpsdechaq

- Wo. - wah-wah ouverte

| |\'
a=uo )- )=a a w.Ê=wah-wahfemée

ll rl lrl F rl !v E V;V
I
Avec Wah-Wah

rtil
w.o w.F. wo w'F wo w'F wo wF
w.o. wF. s-.o. \\-_F. \LO. WF. W.O. W.F,

I Eil0|||[n $
; pour [a faire groover, pensez à accentuer certaines attaques de médiator comme bon vous semb[e. Son ctair +vah'wah, rnicro mânche'
d'accords et de cordes étouffées,

fl
)=rc

[il$|nDn m

[a wah-wah au moment où je monte [a noie. .Je trouve personnettement que t'effet 0btenu e$ sympathique. Son overdrive + wah-wah, micro nanche.

Cmltgbll

EilEilIruil

au bending de un ton et demi. Son overdrive + furz + wah'wah, micro lead'

et stides. cette deuxième mesure ne sera pas simple à exécuter et faites attention aussi

J=ro

11+11411 11+11{11){11111
 --: Wah-Wah Intro
: Avec

-- I
E
-

f___ solo

=>- ^ *Li-ln
D 1 lEt
 1E 4F ' 4E 4E
-7 -7 +8-8-8+'M 0-1 2- 1
0 +1 2-1

EmD
.1 4+1 5-1 5..1 4-1 4'.1 2-1 2:<1 0-1 0+1 2'.1 0
1 1 +1 2_,12\'t 1 _.11 s=g_gs_7_7

12_12_12L12_1
12_12 ^
4)12-'t4-1
i A-1
12-12712-12-12T12-1
a---___-_:___4
2_i
^--:---;-:---i

,--:\
^ rI^
=l
- I
4.1 1^
l" Am
J'^

f---\
LTiL | ----\_\- D.S. ql Coda

Dl--n ?- ---1n
iT
15- 115\ 15<_J15) 1 2_15_12_15_12_12.

SE
I
EilBMIM I
Cepremierexempleætuneintrorythméeoir|.inf[uenæfqnkesttrèspreie.kméhn0ed
phraseuntonptusbas,['harmoniepassedeLa[avecunebassedeMi)àMimineur7.Soignezlamlseenp[æeettaItuidité.Sond*açcptg'rimic

J=rro

EilEilt[l[ fl
|nspiréedumêmemorceau,voiciunerthmiquegroovy.Lesaccordss

n,estpasjouée,i[yad0ncuneambiguitéMajeur/mineur).Soignez[amiseenp[acedff

J=lro

7_7_^ 7_7_7_7_
't-'tat_io-io-i-
7-7:=7-7-7-7-:
 Eilg[IDlB T

Ça gr00ve. Notez [e h0td bend à la fin avec double-stop donnant une couteur countrysante. Son clair avec phaser, positiûn micro intermédiaire manche

11_11_9_

Eil[|nln I

14141414141
1212121212121212.121 1515.15151
11.11.11.11.
1212121212.

Eil[|nru$
en triades ou en doubtes-stops, amenés à chaque fois par un glissé, pour finir sur un riff doubté par ta basse. Son clair, micro manche.

_7 _7 _7 _7_1 +11 _1 I _1 1 _1 1 _1 13114-14-14-14-1

7
7
-7
_7 _7 _7-e+1 0
0_1 0_1 0_1 0_1
8-8-8-8-8r+-+-*1 ol 11 _1 I _1 1 _1 I _1 13t14-14-14-14-1
 EilEn[t[ E

ort retrouve bien [a couteur souUrhythm n'btues. Soignez le swing I Son rruæh, pûsifiofl niarg i$er$âtia:re ûsËl€.

J = 84 Doubles croches ternaires

10-+-10-8-1

HtEil[tE 7

Attention à bien faire swinquer ces doubtes-croches. Son ututé" miclo maæile.

J = 84 Doubles croches ternaires

N
i1

11 "t11\8 / 11
10-8-10"10 r 10q1OJSj

EilEil[lgI

les notes aitaquées. 3on srundr, micn ma$ch9.

 EilEilru0
ici sur [a gamme mineure btues de Do. S00 clair, position micro intermédiaire manche.

t=114

3
t/2 U4

10_8_10_8 ^, ' 8_10_8_1

EllEilru$mngùt[r

Groorry et funky ! Rythmique 10a : son crunch léger, micro manche. Riff 10b : son saturé, micro chevatet.

-7YY7-7YY
-7-uv7-7uu7-8'
8' \Êffi1212142

|llflF[Eilf 0't[ffi[tfii[l|
''Dotty
Daggei'... avec des riffs modutant comme Jimi aimait à [e faire sur [a fin de sa canière.

ça gr00ve. Et attaquez franchement, it faut aussi que ça s0nne ! 0ue(ues phrases en doubles-stops viennent ponctuer ce riff qui ensuite
A7#9
modute en [)o mineur puis en Ré mineur Après quoi nous avons une descente en octave avec [e l7#9 qui annonce [e retour en La. Px2144
La partie suivante [mes. 1 1 à 1 4] æt une rythm(ue funky en k æptième, mélangeant accord lA7#9, Jimi aimait beaucoup cette neuvième
6fr. 1l | | | lsfr.
TTITTI
l
augmentéeJ et doubles-stops. mm
| |Çe

1g $il|
 -E3
E
E3
- , )=',,0 33 1.3.
--
e3
J
a)
(AmZ)
ttr* I

.n - tr llR
-]T
tt . I I I i itir z I I f ,-5,,
-,--'-"-'-,-"---1-, 4

JL.
ll .o

a -t-l
1

+\R
I t-- ïr"
I -
V'U

(cTz) 3 3
(Dm7)
l- 1

10.8108.108.101 10j8-10.810,8.10&10a 12-10121012101212

12' 10j2-12-12+-11_11 10_10_x_9_9+7

lJt lJl LJI lJl | | | i

12121212121
12121212121 121212-14
A7 rJ tta
-i'
'^rR

5a7-5-7-5-7

N N N N
r'l
-l -I -l -l

11ll
)I ,,J1 ,,J^hs.t
f--1 I
lr
irR +
rc1-

7-7+7Y9-9'7î9-7

tr---,* I
)n I )+ Lo )+L* '10
I
D7
)
t/^\
1-1 0-:-10-1 10-1 0 0-10 0-8:--
0 1 1
5-8:8-8t1 0.1 0 0r1 3.1
-1Q-l 1

.':--:; -l_l
^ ^

-t10 -
r-r g-1 3+1 31 o-1 s1 i1 6-l 12-14-12-1 12-14.12.14+12.1412

1t
A
c7 D7
I
15-15-1 12-8-12-8-1 1O-1+10-14-10-14-1
1 0--+-----r 1 0---i--r- 1
I

HrBilt[lEI
votre interprétati0n. Son crunch, micr0 manche.

4-1j-l41 - irr4!!
4fr. l+J-]-[.]ôtL T-fm4f,

a= 112
fTIiï
t.l..U fltttl
TT|IN

uilgilftE fl
Majeurs [A et G] en jouant [a basse de ces accords avec Le pouce main gauche, cornme te faisait si sorlvent Jimi. Son crunch, micrg manche.

tl I lfllfr
TFr.n--'
IT-TT'I
|-rnT]
 EilH[[lB t
Nous rencontrons ici une autre ïorme de t'accord 7#9. Ssn overûrive. micra tead.

rt = 100

tlllll4fr --
TFnTl
rTITR
TTTTN

Notez ['originatité de ['accord.joué srr {e quatrième temps de ces deux mesures. $on overdrive, micro lead.

rt=96

HtEn[lE E

7-5-+71--------X-5-7
 ltlttlt 7
i-:::= -- -::T:.,t,:-Ë :-.:- :È - - :- : a, *: si"rpathique et intéressant car iI estjoué à l'unisson avec [a basse. Dans [a tonatité de Sot, nous retrouvons une f0is de plus [a gamme mineure pentatoniqL.

l- :: a::si la présence de tritles. Attention à la mise en p{ace rythmique oir ['0n rencontre beaucoup de doubtes-croches. Son crunch, micro manche.

., . vx10_1
vviô_,i
1 0-8-1 0-1 0-8- o-----x--x+
1

Eil[ilru$
lr
C#m7 lpuis D#m7 dans la mesure 4J en incorporant des ghost notes, te tout étantjoué en doubles-croches. Son crunch, micrg manche.

11 11 14
11 11 I

Ltl ll
tLJ

H[|||[n I

miÊro tead.

rumfi['
 A

17-]j7+17-17

EilHn[lE t[

des cordes à vide lgamme de Mi mineur pentatonique jouée en 0pen position), puis de divers phrasés inspirés du jeu de .Jimi. Son overdrive métangé avec la fua, micro lead.

1 5-1 5-1 5-15-15-15-1 5-1 5-1 5-15-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1
I 5-1 5-15-1 5-1 5-15-l 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1
1 6-1 6-16-1 6-'1 6-16-1 6-1 6-1 6-1 6-1 6-1 6-1 6-1 6-16-1 6-1 ô-1

4a 4a 4E 1'
16---t'l4-'16-12-14-

il[l|[Eil ['t[pli[tEiill

[un demi-ton, un ton, un ton et demiJ, les moutinds, etc. La fin du morceau reprend le riff principal.
 tB $0l|

1[ |||m[Eill E/c# Gfig* 85 rË A B B/Df

x31lxx x21l4x xl34xx P-ri-i-!: P-:-il-!=< *rrxl
TITfl,n
TTH-lorr. ffi ail ta m5rr. ffizrr. +T#4rr
mlm
TTTTN ff|T5]
N_TTN rrrrn
|ÏI5T]
rT-m
ltf || l ffiffiffi
! = 96 rntro

ll....l+ll+ll...+ll

I
il

$
I

I
ft-l,o,o

ll-llÉll
11-9_7-7 9_7_7_9_1

f.- ^ - f.
^-^ ^^

1 1)Ê 1 1 -1 1 -91 1'9-9a9-91 1

9_7L717.

11 -^ n1f9_11_9_1 13
. 13*11_.13_11_

1 2_9_1 2_9_ 1 2_9 _ 1 2_9 _1 2 _9 _ 1 2_9 _ 1 2_9_ 1 2 _g _1 2_9 _1

ll+ll+ll+l
 EilEMI1E I

s0n0re 0ui s'aut0-atimente. Le [arsen Deut se 0roduire sur les harm0niques naturelles des notes [octave, 0ctave+quinte...]. Son tnrncù, miÙo d}eYakt

(Octave du au larsen)

EilH[plE t
surlatigepourabaisser['accordmomentanémentd'undemi.t0n'c0mmet0ujourschezJimi,cesuii[isati0nss0ntrythmiquementca[éessur[egr00Ye.sssâùfé,mirmmhe.

l_
.= Iô
 Hl[|ru$

, 66 ît:^^-.--r-
=
æ u 165AnAO

æ Glissando

10-4-10

uJ-.1

EilH[ru[

les années à venir. Sûn sâturé avec effet Uni-Vibe, micro manche.

- Il2 - It2 - t/2

\.,, \7z -\-,,'
1E_-_J_{8-1 F_4
4tr 4À 4À 4

EilBMIM $

dhccordage, [e vibrato de [a Strat est en effet sensibte. Son saturé, micr0 manehe.

I
Ép'._

Whammy Bar

aa-1n-a'1
------: L---42'---

-tF -a
 Ef,BMPN E

Ye,-j -t'2
-t'2
':._J-zl \r, :.-2

u||gnplE 7

et [e legato créent tln effet très moderne. Son crunch, micro manche.

1 6- 1 51 4--?:----?ê-1 4 1 5-
16-15-14.1+15 4-15.16,14-15.1615-

EilENIN 8

reproduisant I'effet de l'0ctavia de R. Mayer, sorte de dist0rsi0n avec u8e forte compression qui {aisait ressortir ceriaines notes à ibctavel, micro chevatet.

)=120

12-11\9-1'l ' 9s=7-- 7\6-7

EilEilll[ g

monté d un ton en tiré et redescendu avec [e vibrato en vibrant exagérément pendant [a redescente. Son fuzz IProctavia] avec wah-wah et effet Uni-Vibe, micro chevalet.
 1= 3- 4= 6+8+9+11-13-11-13-11-13-11

11 -9-1 1-9-1 1 -9\Br

EilEMPM il
donnant l'impression d un mauvais fonctionnement avec un sott parfois proche d un ring modulator. Sa* fuu lFrmtavia]. rnicre manche fæecwlume bêissé à mi-course].

)=84

1 0-8-1 0-8-1

||l[[[Et|| fl'tlffi[tfiiill
est un hynne contre [a guene du Vietnam).

Majeure [Sot#J

réattaquer au médiator. Pour [e reste, it sagit de phrasés btuæy dans ta tradition hendrixienne.

flg'flililil$I
 l.! ill
:--= :: i:e i=:,::i:' :-:::':::::-,:-T. nea micro Ki|lman.
::-- .:i ï-,:s l. : : ! ts' r:- :'.::ir ar r,cic iranche avec un effd de type Uni-Vibe.
::-' .: s:.:. -à-: :^;* a':; rr,:e overdrive Fuz Head de Robert Kæ[ey afin de donner ptus de saturation et de sustain.

t! rillla[

14-14-14.12

'r

1 21 2 1 21 2 1 21 2 1 2 1 2-1 411 41
 \wq
\, j?,<r<t/
17.
l-------qP-
17 ^ 17 ^ 17_A_17_!_17_!_17_17117
JJ
1

1 2-1 2-1 2-1 2-1 2-1 2-1 2-1 2-

1t2 I
I
5_
1

5' 12-15-1
i1r...M
' 'tr* \t's
4 4 411 2- 1 2- 1 4 -1 2- 1 2----C-- I 2-1 4

D. r.:1

12 t'15-12-12-15-^-15+15-12-1
1 2. 1 4.1 2-!- 1 2g#'l
12.15,12.15-12 "4-1.2+1
15.
4-',1
 It Êr
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e$d#p:r9
ffiffiM ffi***wi ffie
ffiWW
GUITARIST ffiffi ffi#
l OO plans pour vraiment progresser
ffiffiw
fFar Fs'areçæâs 5*Ec&e*çtÊf *f Æs'æ*étd À*grêfræj
. Les bases techn oues d'échauffement, travail clu ry4hme, assimilation des accords et triades, des bases harmon ques
:

.
et des gammes, . Etudes de svle (Blues, Pop rock, Beggae, Hard rock, Jazz, Funk, Jazz rock) Le rnatos

GUITARIST &#ffi ffi?

Les Secrets du Blues
fp*r Frellç*fs FÉcs&rsc$tË e* Ærm*ud â"spr#ÉreJ
. Théorie & gammes ' R!4hmiques ' Phrasés ' Intros & turnarounds

. Z morceaux cJ application avec eurs play back pour jouer Mhmiques, ihèmes et solos dans d fférents slles :

Slow blues, Texas bJues, Blues mneur, Bues en B mesures, Blues rock, Jazz blues, Bues acoustque,

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Les Secrets du Metal
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Les Secrets du Rock
fpæa'Fra*çcfs ffë*rec$!Ë *f .ârnasd Éeprêtrej
. Les pr nc pales gatnrnes uti sées en rock ' Une sé ect on d accords ad hoc
o 1 O exerc ces pour améliorer sa technique o Les schémas ry4hmiques les plus rencontrés dans le style
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, 6 morceaux d'applicaton avec eur play-back pour jouer Mhmiques, thèmes eÏ solos

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Woodstock
$p*r Sfsrf*f*pËr* #femeP
. Story : la magie et La part d'ombre de Woodstock o Une sélecton des 30 meilleurs ritfs ' Les mei eurs phrasés

de soo . Un oane des rééditions cd . 5 scores complets à la manière de Jimi Hendrix, Caros Santana,
Ten Years Aftei Joe Cocker, Creedence Cleantuater Revva

ffiæffi tuffiwffiffi wffiwffiffi ffiætutuææ€ææffi:

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