EDUCATORIUM

Université d’Utrecht
Nederland
Rem Koolhaas
1997
 Après des débuts de journaliste et scénariste, Rem Koolhaas
entame, à vingt-quatre ans, des études à l’Architectural
Association de Londres. Une fois terminées, il s’installe à New
York, où il co-fonde – avec Madelan Vriesendrop, Elia et Zoé
Zenghelis – son agence, baptisée « Office for Metropolitan
Architecture ». Assez vite, il connaît la gloire grâce à son best-
seller New York Délire (1978), dans lequel il présente la
construction de Manhattan comme une opération de
développement contrôlé.
Au début des années 1980, le jeune architecte néerlandais
se lance à la recherche de concepts atypiques et engage l’OMA
dans de nombreux concours internationaux : le Parc de La
Villette (1982, Paris), le ZKM (1989, Karlsruhe), la Bibliothèque
nationale de France (1989, Paris)… Parmi ses principales
réussites architecturales, figurent la Villa dall'Ava à Saint-Cloud
(1991 – construite en tôle ondulée, verre, marbre et béton), la
Nexus Housing (1991), deux îlots d'habitation à Fukuoka au
Japon, le Kunsthal de Rotterdam (1992) ainsi qu’une maison
située dans la région bordelaise (1994-1998, Foirac).
1. Biographie
Malgré son manque d’expérience, Rem Koolhaas se voit
confier, en 1989, la direction du projet d'urbanisme
d’Euralille. En cinq ans, il parvient à convertir un vaste terrain
de soixante-dix hectares de fiches – jouxtant l’ancienne gare
et le cœur commercial de Lille – en un ensemble de bureaux
et de sièges sociaux (dont certains sont dessinés par Jean
Nouvel et Christian de Portzamparc). Pour le Palais des
congrès Congrexpo, dont il se réserve la construction,
l’architecte opte pour l’utilisation des matériaux
économiques, tels que le plastique et le contreplaqué.
En 1995, Rem Koolhaas développe ses principales
théories dans son best-seller S, M, L, XL. Selon lui, l’architecte
doit être perçu comme l’unique « gestionnaire d’échelles »,
sachant tout autant organiser la ville, que construire les
bâtiments, produire le mobilier urbain et gérer l’habitat. En
2000, sa carrière est récompensée par le Prix Pritzker,
considérée comme la plus haute distinction en architecture.
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 Le bâtiment se trouve sur le campus
universitaire d’Utrecht situé en périphérie
de la ville. Le campus est coupé du
contexte urbain par une autoroute à
l’ouest et par une route européenne au
nord.

L’Educatorium est situé à l’angle d’un

axe principal et d’une voie secondaire du
campus. Il vient chercher les étudiants à
l’aide d’une rampe qui prolonge l’espace
intérieur jusqu’au trottoir.

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2. Situation
 Le bâtiment se compose globalement de 3 zones dinstinctes : l’entrée menant aux auditoriums, la cafératia et les salles.

La circulation est organisée autour de 2 couloirs en croix qui sudivisent chacun des espaces en 4 sous -espaces.

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3. Fonctionnalité
 Plan 1 Plan 3

Plan 2 Plan 4

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3. Fonctionnalité
 L’entrée du bâtiment peut se décrire comme un plan continu incliné qui
se poursuit en une sorte de « champ en pente » sur lequel deux auditoires
font figures d’éléments de paysage.

Ce plan incliné, qui esquisse une montée et se retourne sur lui-même

pour devenir le mur et enfin le toit du bâtiment, est décrit par Rem Koolhaas
comme étant un « tapis social magique », autrement dit, un paysage urbain
de rencontres sociales importé dans l’Architecture.

Cette figure multiple du plan incliné qui passe du sol au plafond est
devenu l’image emblématique du bâtiment. Cette idée a été renforcée par un
photographe mettant en scène un skateboarder qui surf littéralement sur la
surface courbe du paysage intérieur.

Symboliquement, le bâtiment prend l’aspect de deux feuilles de papiers

courbées et imbriquées l’une dans l’autre comme on peut le retrouver dans
les schémas ci-dessous.

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4. Géométrie
 7
4. Géométrie
 De vastes surfaces vitrées isolantes qui garantissent une
incidence optimale des rayons du soleil, en permettant
d'accumuler de la chaleur à cause de l'effet serre et
d'économiser de l'énergie électrique pour l'éclairage, ont été
réalisées sur les façades nord et ouest pour réduire les
déperditions et la consommation d'énergie.

Tandis que la façade sud est équipée d'un système mixte

d'écrans semi-automatiques qui laissent filtrer la lumière en
fonction des activités internes. De plus, la lumière tamisée aide
à obtenir une bonne sensation thermique.

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5. Lumière
 Chaque espace possède un système d’éclairage
particulier qui lui était nécessaire. C’est ainsi que
l’éclairage global du bâtiment, tant artificiel que
naturel, aide à sa compréhension et renforce les
formes des éléments singuliers.

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5. Lumière
 Etude des rapports Pleins-Vides sur la façade Est du bâtiment. On y remarque, visuellement, un certain équilibre résultant.

La transparence de l'édifice est renforcée pendant la nuit quand la lumière artificielle fait son entrée.
De cette façon, l'édifice se met en scène dans la ville jusqu’à devenir un point illuminé du paysage urbain.

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5. Lumière
 BOIS BETON

Des panneaux en bois sont utilisés pour l’intérieur de la Utilisation de béton lisse qui crée une enveloppe non-
courbure du bâtiment conférant une atmosphère structurelle et utilisé en continuité pour former les dalles qui se
plutôt chaleureuse. retournent en toiture.

Une finition luisante est appliquée au bois et permet de

rendre compte des qualités lumineuses.

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6. Matérialité
VERRE ACIER

• Le verre s’intègre dans le vide créé par la courbure du La structure en acier se détache de la façade. Pour autant,
béton. Non-porteur, il est utilisé comme une enveloppe. elle ne cherche pas à être particulièrement visible par sa
• Sur la façade avant, le verre s’affirme davantage et crée similitude colorimétrique avec le béton.
une opposition formelle avec la courbure.
• Le rythme vertical créé par les châssis des fenêtres
s’oppose à l’horizontalité des dalles.

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6. Matérialité
 Il y a une harmonie dans
la relation des matériaux :

• Couleurs atténuées
• Matériaux réfléchissants
• Transparence

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6. Matérialité
 Le bâtiment est formé de deux dalles pliées et imbriquées sur lesquelles on a posé des boîtes de programme.

La dalle inclinée de l’entrée fonctionne comme une place urbaine : c’est l’espace de la ville qui rentre dans le bâtiment.

La dalle, qui forme aussi le volume du bâtiment, est non-porteuse et traîtée comme une matière malléable.

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7. Conception Spatiale
 Rem Koolhaas explore le thème du pliage à travers plusieurs de ses réalisations telles que :
le Kunsthal de Rotterdam, la CCTV de Pékin et l’Educatorium d’Utrecht.

Le pliage concerne autant les espaces intérieurs qu’extérieurs en influençant sur le volume entier, la façade et la structure.
Déjà, dans son ouvrage S,M,L,XL, Rem Koolhaas faisait référence à des feuilles agrafées et chiffonnées.

La dalle inclinée fait pénétrer l’espace urbain dans le bâtiment, situé au croisement de deux routes séparant le plan en quatre carrés.

Ouest

Nord

Est

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8. Significations