introduction

Vers la fin du 19ème siècle une question sur le style d’architecture le mieux adapté
pour l’Amérique fut débattue; d’une part une majorité semblait être conformiste pour une
architecture classique européenne et d’autre part une minorité cherchent de créer une
architecture américaine adapté à la vie moderne et indépendante du style traditionnel
(Richardson, Sullivan et Wright)

Wright affirma son choix d’aller à l’encontre du classicisme et de la tradition

européenne au profit d’une architecture dite organique et à partir de la quelle le bâtiment
va se développer au de la de ses propres limites et la forme
architecturale n’est réellement déterminé que par la fonction
attribuer à l’édifice et par son environnement ou le choix des
matériaux devient primordial.

1)BIOGRAPHIE:

Wright, Frank Lloyd (1867-1959), architecte et théoricien

américain, considéré comme l’une des plus grandes figures de
l’architecture du XXe siècle.

Né à Richland Center (Wisconsin), Il passa des années de son

enfance à la ferme de son oncle ou il a apprit le respect de la
nature et d’éduquer son regard grâce à tout un système de
formes existant dans la nature.

2)FORMATION DE L’ARCHITECTE

 Frank manque de moyens pour payer des études à l’école d’architecture.

 En 1885, il étudia d’abord le génie civil à l’université du

Wisconsin, à Madison, tout en travaillant sur un projet de
construction concernant l’université elle-même.

 Deux ans plus tard, Il quitte Madison pour Chicago avec la

ferme volonté de devenir architecte.

 Il travaillera quelques mois dans le cabinet de l'architecte

L. Silsbee.

 En 1888, Wright entra à l’agence Adler et Sullivan l'un des

représentants de l'école de Chicago, où il travailla à des
projets de maisons individuelles.
  La collaboration avec Louis Sullivan fut une étape fondamentale dans la formation de
Wright.

 En 1893, il quitta l’agence pour s’associer à Cecil Corwin, puis finit par travailler seul.

 En 1893 qu’il découvrit à l’exposition « World’s Columbia » l’architecture japonaise

qui allait avoir une influence très importante sur son œuvre.

3)influences :

l ’école de Sullivan

-Wright absorba une grande partie du sens ornemental de son maître et de son
inspiration empruntée à la nature: (les arbres, les plantes, le feuillage, les fleurs, les
cosses…)

- Les premières réalisations de Wright Portent l’empreinte marquée de cette

influence. Mais très vite son langage personnel s’imposa.

( William Winslow House, 1893River Forest,Illinois.)

-L’influence de louis Sullivan transparaît dans les motifs de

la grande baie en vitrail de la salle à manger

-Les motifs inspirées des plantes gravées sur les portes.

L ’ECOLE DE CHICAGO:
 -Groupe d'architectes américains actifs à la fin du XIXe siècle, installés à Chicago et
dont les réalisations sont considérées comme les premiers gratte-ciel modernes :( Louis
Sullivan, Daniel Burnham, William Holberg et Martin Roche.)

- après que la grande période de l'école de Chicago s'acheva en 1900 , laissant encore
quelques échos dans l'architecture du début du XXe siècle, le plus brillant élève de Sullivan :
Frank Lloyd Wright mettra en place le Larkin Building édifié en 1905 à Buffalo (Etat de New
York).

L’ARTRIUM ET LA VERRIERE Bâtiment Larkin 1903- 1905

l’édifice est caractérisés par :

- une ossature métallique porteuse avec destination utilitaire et commerciale.

- la simplicité monumentale d'une esthétique qui préfigure le rationalisme.

- L’utilisation de mur rideau une paroi de brique simple.

- La fenêtre en longueur : la « Chicago Windows » et le plan libre.

- des piliers sculptés dressés à chaque Extrémité du volume principale.

Le Japon

Dans les maisons de prairies

l’organisation de l’espace est presque
similaire à celle des anciennes
constructions japonaises appliquant une
architecture organique caractérisée
par :

: Maison japonaise traditionnelle

 • Relation privilégié entre la construction (lignes horizontaux longues et basses) et le
site, et entre l’homme et son environnement.

• Continuité des espaces vers l’extérieur.

• plan d’une croissance organique ainsi une relation privilégier au site.

• pièces communicantes directement les unes au autres sans espace servant.

• des toits débordent à pente douce.

  WARD W.
  Byodoin
WILLITS (Uji)
HOUSE,Le Byodoin:
1902 Highlands
exemples de
l'architecture
Park, Illinois . amidiste de l'époque Heian. situé à U ji, près de
Kyoto

4)Les principes développés par l’architecte

La maison connue sous le nom de FRANK LLOYD WRIGHT HOME
AND STUDIO, (1889-1909) représente un très bon exemple
présentant les 05 principes suivents :

1-plan libre

C’est la continuité fluide entre les différents espaces

*les espaces sont ouverts

*la séparation se fait par des vitres et la différence entre les niveaux des plafonds pour
accentuer les différents espaces
 : hall d'entrée
 PLAN DU RDC

2- La cheminée

C’est le noyau central qu’articulent les autres espaces

*l’apparition de la cheminée dans la façade comme

un élément monumental

3-Les
chaises
a haut dossier:

*Ces dossiers déployaient une sorte d’écran autour du

conclave familial
 salle a manger

4- L’éclairage :

* L’utilisation des ouvertures en forme de bandes

horizontales et aussi l’éclairage zénithal

La salle de jeux La bibliothèque

5-L’horizontalité :

Comme Wright est un architecte organique, il respecte la nature et crée une continuité avec
l’extérieur et pour cela il occupe le plan au sol (latéralement)
5)La   CREATION D’ UN NOUVEAU LANGAGE D’ARCHITECTURE DOMESTIQUE
Wright choisit le mot « ORGANIQUE » pour décrire l’architecture qu’il proposait, dans la
définition qu’il en donnait

« ….Un édifice est organique lorsque l’extérieure et l'intérieur sont en harmonie, lorsque
ceux-ci sont conformes au caractère et a la nature de son utilisation de sa réalisation, de son
site et au moment de sa création…. » Wright

« L’architecture organique » était appropriée au temps, au lieu et à l’homme. Tout au

long de sa carrière, son œuvre s’ordonna sur ces trois concepts qui ont pour but de créer un
équilibre harmonieux entre: l’homme, la société et la nature. Wright estimait qu’une
construction était: Appropriée au lieu si l’objet architectural s’insère harmonieusement dans
son milieu naturel en exploitant au mieux chaque fois qu’elle le pouvait, les traits naturels du
paysage.

Les principes de l’architecture organique :

A. L’horizontalité
- rependue principalement dans la série prairie
houses (1899-1910).
- l’Accentuation des lignes horizontales par les
toits débordants rappelant le terrain plat si
répandu dans tout le Midwest

B. Le toit

-Le toit débordant servait aussi à protéger

les fenêtres en guillotine Contre les
intempéries

 : MAISON FREDERICK C.ROBIE (Chicago, 1908-1910.)

C. Utilisation de la peinture couleur marron
des lignes horizontales

La Hills / DeCaro House

D. Liberté des espaces

-Il libérait l’espace en faisant continuer chaque pièce
dans la suivante, Eliminant les cloisons inutiles et
donna ce qu’on a appelé le « plan ouvert » à la
résidence familiale

E. La lumière

- c’est un élément décoratif et qui donne à l’espace

une qualité. Wright explorait les possibilités de
l’éclairage naturel; mais aussi l’éclairage artificiel.
Salle a manger, Maison Ward W. Willits.1902-
1903.

F. Le rythme

-Marqué par le positionnement des fenêtres ,ou des pleins

et des vides qui servent à satisfaire l’œil.

Salle des fêtes École Jiyu Gakuen Tokyo, Japon,

1920
G. Les balcons :
 Les balcons projetés vers l’extérieur sont protégés par des parements en bois qui
permettent de mettre à l’abri les murs en stuc de l’eau ou de la neige.

H. L’asymétrie

C’est un principe que Wright a souvent utilisé pour

restituer une richesse au projet et pour sentir qu’il est
plus naturel.

Le musée Guggenheim New York-1959

6) deux de ces grands projets

a. LA MAISON SUR LA CASCADE Maison Edgar J.
Kaufmann, 1934-1937 Mill Rune, Pennsylvanie.

-Wright atteignit le sommet de sa carrière avec la

conception de la maison de compagne d’Edgar
Kaufmann
 -En plaçant la maison au-dessus d’une cascade,
Wright s’assurait que l’architecture et la nature
consumeraient leur union plutôt qu’elles
n’offraient au regard un ensemble d’éléments
disparates. .

-Bien que la construction se détache d’elle même des environs et conserve son identité, elle
est perçue comme un complément de la nature : architecture et nature, l’une et l’autre se
magnifient mutuellement.

-Pour Fallingwater Wright trouva une pierre locale,

qu’il découpa grossièrement en carrés et qu’il
déposa en strates pour faire écho à la disposition
naturelle des roches sédimentaires.

-L’intégration au pente :
 - La réalisation du projet sur plusieurs assiettes conscicutives de niveaux générés par le
terrain permettra une intégration parfaite au site.

-La volumétrie :

- Elle est constitué d’une multitude

de volume cubique et
parallélépipédique encastrés l’un à
l’outre comme le présente la figure
pour obtenir la forme finale de la
masse de cette maison.

-Les plans

Plan du sous-
sol
- plan RDC :

-plan étage
- Les principe de la conception intérieure :

-La maison ouvre spectaculairement de larges

surfaces vitrés et des portes fenêtres donnant
sur des terrasses en porte-à-faux audacieux.

-La Contraste complète entre la pierre et le

béton armé des planchers et des plafonds et
des porte à faux lisse.

-Plafond peint avec du jaune ocre et ses

angles sont arrondis.

-Les surfaces peintes forment un fond neutre sur

lequel le jeu des ombres et des lumières crée par
le soleil et les feuilletages anime les 2 principaux
nivaux de la maison.

-Incorporation à la maison un gros rocher sur lequel

ils avaient l’habitude de prendre le soleil et en
faisait le foyer de la cheminée.
b. Le Mussée Guggenheim « New York » (1943-1959)

Une architecture plastique

Le musée Guggenheim sur l’île de Manhattan, a ouvert ses portes en 1959 Il présente une
très riche collection d’œuvres d’art moderne et contemporaines.

-Le plan du mussée Guggenheim

-La COUPE
-Intérieure du musée Guggenheim

-L'espace intérieur du musée

Guggenheim de New York est formé
d'une spirale de six étages ouverts sur
un patio. Une verrière placée au-dessus
du bâtiment dispense un éclairage
naturel sur les œuvres d'art exposées.

-Ce musée est une architecture plastique ou chaque niveau coule Dans l’autre, c’est à dire
qu’il y a Une fluidité vertical

-Pour donné plus de solidité pour cette coquille et pour quelle puisse accomplir son travail,
Wright à incorporé des filaments d’acier partout dans la coquille en béton.

-Il y a une fluidité vertical, car

Wright voulait que le visiteur
puisse pénétrer dans le bâtiment,
prendre l’ascenseur jusqu’au
haute la grande rampe en forme
de spirale , ensuite entamer une
décente tranquille et aisée.
-A n’importe quelle points de la
grande rampe, le visiteur voit d’ou il
vient et ou il va et s’il veut sauter
un étage ou revenir sur ses pas
pour prend l’ascenseur.

-Lorsque le visiteur achève sa visite

il se retrouve à son point de départ
à savoir la grande cour centrale.

7)Effores et œuvres écrits

- Parallèlement à la conception architecturale, Wright produisit des écrits théoriques
et donna des conférences qui constituent un véritable enseignement.

- aux États-Unis comme en Europe ; il influença les courants les plus divers
(expressionnisme, rationalisme, etc.) .

- Wright créa un atelier d’apprentissage qui le secondait dans ses projets. Il fonda
aussi l’association Thalésien Fellowship pour soutenir ses efforts.

- Parmi ses écrits, on peut citer An Autobiography (publiée en 1932, revue en 1943),
An Organique Architecture (1939), Genius and the Mobocracy (1949) et Natural
House (1954)

Prix et reconnaissances, Frank

- Le royal Institute Of british Archetects Lui décerne La médaille d’or, 1939.

- L’American Institute Of Archetects Lui décerne La médaille d’or, 1949.

- Florence Lui consacre une grand exposition personnelle organisée dans les salles du
palais Strozzi et lui décerne La médaille d’or, 1951.

- L’institut Universitaire de Venise lui conter le doctorat ad honorem, 1951.

- Le national Institute of arts and Letters Lui décerne La médaille d’or, 1953.
Conclusion :
-Frank Lloyd Wright a poussé sa vie durant sa réflexion sur la construction organique,
cherchant à intégrer harmonieusement le bâti à son environnement paysagé — comme en
témoigne « la maison sur la cascade », Son œuvre théorique, en particulier An Organic
Architecture (1939) et Natural House (1954), développe également ses thèses sur
l'architecture organique.

-A la fin de sa cariere wright ne semblé plus intéréssé par spn travail , il ne fait pas
d’œuvres écrites .il avait le sentiment d’etre deven un mur aveugle.