THE GROPIUS HOUSE

Abdelhakim Makhloufi
GROUPE 15 2EME ANNEE ARCHITECTURE
 Biographie

Walter Adolph Georg Gropius (18 mai 1883 - 5 juillet 1969) est un architecte allemand fondateur de l'école Bauhaus, qui avec Ludwig
Mies van der Rohe, Le Corbusier et Frank Lloyd Wright, est considéré comme l'un des pionniers fondateur de l'architecture moderniste.
Né à Berlin, Walter Gropius était le troisième enfant de Walter Adolph Gropius et Manon Auguste Pauline Scharnweber (1855-1933).
Débuts (1903–14)
Issu d'une famille d'importants architectes allemands (père et grand-oncle), Gropius étudie l'architecture à Munich (1903 - 1904), puis à
Berlin (1905 - 1907). Ne pouvant pas dessiner il dépendait de collaborateurs tout au long de sa carrière. En 1908, Gropius rejoint le bureau
du célèbre architecte et designer industriel Peter Behrens, un des premiers membres de l'école utilitaire. Ses collaborateurs à cette
époque étaient Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier et Dietrich Marcks.
En 1910 Gropius quitte l'entreprise de Behrens et établit un bureau avec son collègue Adolf Meyer à Berlin, Ensemble, ils partagent le
mérite de la construction de l'usine Fagus en 1911. La carrière de Gropius et son collègue furent interrompues par la Première Guerre
mondiale. Appelé comme réserviste, il servit sur le front ouest en tant que sergent major durant toute la période des hostilités où il fut
blessé au point de frôler la mort. Et perdant son très cher amis et collègue Meyer.
La période du Bauhaus (1919–32)
Même s'il est souvent plus reconnu comme figure du fonctionnalisme, son monument aux morts de mars, dessiné en 1919 et érigé en 1920 montre l'influence de
l'expressionnisme sur son travail.
Après la guerre, en 1919, il succéda à Henry van de Velde (remercié en 1915 (à cause de sa nationalité belge) à la tête de l'école des Arts appliqués de Weimar.
C'est cette académie que Gropius va transformer en une école d'anthologie, le Bauhaus. Cette école était composée d'une école d'architecture, d'art, d'une de
design, d'artisanat, de théâtre, etc. Parmi les professeurs du bauhaus Paul Klee, Johannes Itten, Josef Albers, Herbert Bayer, László Moholy-Nagy, Alfréd Forbát et
Wassily Kandinsky. On apprenait aux élèves à utiliser les matériaux modernes et innovants, ainsi qu'à réfléchir à la production et au design à l'heure de
l'industrialisation. Cette école eut une influence décisive sur l'esthétique moderne et fonctionnaliste, puis plus tard sur le style international.
L’après Bauhaus (1933–45)
Gropius a quitté l'Allemagne nazi en 1934. Il a vécu et travaillé en Grande-Bretagne pendant 3 ans, et a ensuite émigré avec sa famille
aux États-Unis. Ils habitèrent dans une maison qu’il a lui-même construit ‘Gropius House’,
Il mène plusieurs expérimentations d'habitat standardisant en cherchant à éviter la monotonie. En 1946, il fonde l'agence The Architects
Collaborative (TAC). Philip Johnson, Paul Rudolph, John M. Johansen et Edward Barnes sont ses étudiants à Harvard.
À sa mort, c’est papier ont était donné a la Houghton Library de l'Université Harvard ; et au Bauhaus Archiv, puis à Darmstadt, Mme
Gropius a également attribué la Maison Gropius à la Historic New England en 1980. La maison Gropius a été nomée patrimoine national
en 1988 et est maintenant accessible au public pour les visites.

*
 Introduction

La Maison Gropius était la résidence familiale de l'architecte Walter Gropius au 68 Baker Bridge Road, Lincoln, Massachusetts. Elle est maintenant un musée
historique ouvert au public, possédé par ‘Historic New England’, désigné monument national historique en 2000 pour son association avec Gropius, un enseignant
influent et chef de la philosophie moderniste de l'architecture. La maison comprend une collection de meubles liés au Bauhaus qui sont sans équivalent.

Historique de la maison

En tant que premier directeur du Bauhaus, Gropius a cherché à combiner les technologies
modernes utiles avec les besoins des consommateurs tout en mettant l'accent sur l'intégrité
architecturale et les arts décoratifs.
Avec l’aide de Henry Shepley il a convaincu Mme Helen Storrow pour lui fournir le terrain et
financer le processus de conception et de construction de la maison.
Marcel Breuer, architecte et ami de la famille Gropius, est venu aux États-Unis peu de temps
après eux, Mme Helen Storrow a fourni un terrain voisin à Breuer, où il pourrait présenter ses
propres philosophies de conception. Gropius et Breuer se sont aidés mutuellement dans la
construction de leurs maisons, terminant leurs habitations respectivement en 1938 et 1939
construit avec l’aide du constructeur locale Casper. La Maison Gropius abrite de nombreux
meubles de Breuer. Ainsi que des œuvres d'Eero Saarinen, Joan Miró, et Herbert Bayer qui ont
été donnés en cadeau à Walter Gropius.
Gropius a utilisé sa nouvelle maison comme une vitrine pour ses étudiants de Harvard ainsi qu'un
exemple d'architecture de paysage moderniste en Amérique. Il a choisi la région en raison de
sa proximité à l'Académie Concord que sa fille, Ati, allait y assister. Il est resté dans cette maison
jusqu'à sa mort en 1969.
À l'époque de la construction de la Maison Gropius, sa fille adoptive Ati avait 12 ans. Gropius a pris soin de s'assurer qu'Ati était
heureuse et confortable, tout en lui permettant une grande contribution dans la conception de son propre espace. Ati choisit sa
palette de couleurs et une grande partie de ses meubles, qui comprenait un bureau que Gropius avait conçu comme partie du
Bauhaus en 1922. La chambre d'Ati était la plus grande des trois chambres, avec sa propre entrée privée qui comprenait, un
escalier en fer sous forme d’une spirale. Bien que Gropius ne puisse pas lui donner le plancher de sable et le plafond de verre
qu'elle a demandé, il lui a donné une terrasse privée de toit afin qu'elle puisse dormir sous les étoiles.
 Caractéristique

La maison apparaît tout d’abord comme un parallélépipède compact de deux niveaux traité à la manière des
constructions du style moderniste de l’époque, que Gropius avait déjà expérimenté pour les Meisterhaeuser (maisons
des enseignants) du Bauhaus à Dessau douze années plus tôt : volumes traités de manière minimaliste, toiture plate
dont certaines parties sont aménagées en terrasse accessible, parement extérieure de couleur blanche., on note
cependant quelques innovations : les fenêtres organisées « en bandeaux » à la manière de ce que Le Corbusier avait
réalisé pour la villa Savoye en 1929-31 et l’adjonction en façade de volumes et d’éléments complémentaires tels
que le porche et le vestibule de l’entrée, la véranda et l’escalier hélicoïdal extérieur permettant l’accès direct au
niveau 1 qui venaient troubler et même parfois contrarier l’ordonnancement régulier du parallélépipède de base

Matériaux et System constructif

Matériaux :
Dans sa conception Gropius a décidé de combiner des matériaux d'origine locale, comme le bois, la brique, L’acier et la pierre, avec des matériaux nouveaux et
novateurs tels que les blocs de verre, plâtre acoustique, et des rampes chromées. Même les matériaux traditionnels ont été utilisés de façon novatrice et non
conventionnelle, comme par exemple les lamelles de bois placées verticalement, au lieu d'horizontalement.
La maison a été conçue exclusivement avec des matériaux et des produits standards non-couteux.

System constructif :
La structure de la maison est plutôt carrée. Rappellent le Bauhaus, mais structurellement, c'est une maison de Nouvelle-
Angleterre. La Maison de Gropius est construit en utilisant des cadres et des planches (tables) en bois, pour s'adapter au
climat de la région. Sans doute le peu de souplesse des matériaux influencé la forme de la construction.
Gropius a utilisé de grandes fenêtres, permettant à la lumière d'inonder la maison fournissant une source de chaleur
supplémentaire en hiver.
Pour empêcher le soleil d'été d'entrer dans la maison des brise-soleil ont été ajouté.
 Géométrie Générale

Tout en adoptant une approche

 Toit plat
 Forme parallélépipédique
 Canopée d'entrée diagonale
vernaculaire sur le site. La maison
était distinctement moderne et
avant-gardiste, avec un toit plat,
une forme cubique et un toit
d'entrée angulaire

Une trame
Orthogonale
rectangulaire avec
des coupures en
ligne oblique à 60°,
La Disposition des
espaces est fluide

.
Vue aérienne
Plans, Façades et coupes
 Organisation intérieur

1- Hall d’entré
2- Dressing
3- Étude
4- Salon
5- Salle à manger
6- Sanitaire
7- Salle De Bain (FDM)
8- Chambre (FDM)
9- Cuisine
10- Suite de la Cuisine
11- Porche
12- Proche de service

Plan du rez-de-chaussée
 1- Hall
2- Sanitaire
3- Salle de bain
4- Dressing
5- Chambre des parents
6- Chambre d’invité
7- Chambre des enfants
8- Chambre d’ami
9- Terrace
10- chambre de couture

Plan du 1er étage

 Rez-de-chaussée
Hall d’entrée (1) et Escalier d’accès à l’étage, on distingue en arrière-plan la penderie et une partie du mur en pavé de verre qui
se prolonge sur l’extérieur sous le porche. Outre la paroi en pavés de verre, une fenêtre étroite sur toute hauteur permet d’éclairer
le hall d’entrée et l’espace penderie (2). Gropius a intégré l’escalier de manière ouverte et
monumentale à partir du hall d’entrée, ses garde-corps sont en tubes métalliques qui se développent
sur toute la hauteur et sa main courante est courbe, complexe et gracieuse. L’espace vide situé sous
l’escalier a été utilisé comme rangement de chaussures.

Le bureau (3) possède deux espaces de travail et trois entrées : une entrée directe à partir du jardin,
une entrée à partir du Hall et une autre de la salle de séjour. Les chaises avaient été créées par
l’architecte finlandais Eero.

La salle de séjour (4) : espace, luminosité, cheminée. A une époque où le seul moyen de chauffage
était le chauffage au bois, la cheminée constituait l’un des éléments essentiels de la maison
géorgienne et l’espace de la salle de séjour était organisé autour d’elle. Gropius a utilisé pour le
chauffage de sa maison un système de chauffage central moderne avec circulation d’air mais a
maintenu pour la cheminée la place centrale et symbolique qu’elle occupait par le passé.
Aucune référence au passé par contre pour les fenêtres qui sont constituées de grandes baies
vitrées faisant entrer généreusement la lumière naturelle dans les volumes intérieurs et faisant
bénéficier les occupants de la vue sur le jardin.

La salle à manger (5). Elle s’ouvre perpendiculairement sur le séjour et est reliée à la cuisine. A sa
jointure avec le séjour, une porte permet l’accès direct au jardin mais elle communique aussi de
manière directe avec le hall d’entrée. La salle à manger pouvait être isolée de la salle de séjour
grâce à un rideau de toile coulissant dont les rainures sont encastrées dans le plat

La cuisine (9) : est accessible par trois entrées : une entrée directe de service par l’extérieur, une
entrée à partir de la salle à manger et du hall d’entrée par l’intermédiaire d’un espace
buanderie/rangement et une entrée directe à partir de la chambre de la femme de service.
L’éclairage de la salle à manger était savamment étudié : les faisceaux lumineux d’une série de
projecteurs encastrés dans le plafond étaient dirigés exclusivement sur la table circulaire et
n’éclairaient le visage des convives que par réflexion. Les chaises en acier tubulaire chromé
étaient un modèle créé par Marcel Breuer pour le Bauhaus de manière improvisée en utilisant la
tubulure de son vélo Adler.

Porche : en véranda avec moustiquaire en avancée sur la façade

 1er étage

La chambre des parents (5) et son dressing-room (4) sont séparés par une paroi. Noter la
cloison en clins de bois posés verticalement.

La chambre d’ami (6). Cette chambre bien exposée et bien éclairée sert également de
serre l’hiver pour les plantes d’extérieur fragiles.

La chambre d’Ati, la fille des Gropius : vue sur la partie alcôve de la chambre avec un lit
d’appoint pour les amis de passage qui peut être isolée par un rideau coulissant. La chambre
donne sur une terrasse avec pergola qui permet de dormir à la belle étoile l’été. De cette
terrasse, l’escalier métallique hélicoïdal permet d’atteindre de manière directe le jardin sans
passer par l’intérieur de la maison ce qui répond au souhait de la jeune fille qui souhaitait
pouvoir recevoir ses amis de manière indépendante.

Le bureau en bois de la chambre a été le premier bureau conçu par Walter Gropius en tant
que directeur du Bauhaus de Weimar en 1919. Les chaises avaient été créées par l’architecte
finlandais Eero. Le tableau fixé sur la paroi au-dessus du bureau est intitulé « Stable Tools »;
c’est un cadeau offert aux Gropius par le peintre autrichien Herbert Bayer, ancien étudiant au
Bauhaus devenu l’un de leur plus chers amis. Il représente de manière abstraite des outils
suspendus sur le mur d’une grange.

La terrasse avec pergola (9) pour protéger les volumes du rez-de-chaussée des excès du
solaire d’été.
 Façades

Entrée principale
Entrée sur le site avec une forme assez originale couverte par un porche
Une route constituée de gravelets

Escalier d’accès à la terrasse du niveau 1

Vue Nord:
Fenêtres, disposées en bandes horizontales, se compose d’étroites vitres
fixes. Pour une protection contre les intempéries et pour avoir un peu
d’intimité
Plus large sur les autres élévations où ils donnent accès à des points de vue,
la chaleur solaire passive, et de la lumière.
Vue Est
L’utilisation de brise-soleil 3 Horizontale apparait sur la façade

Vue Ouest
Le brise-soleil 1 est visible dans le coin supérieur gauche de l'image, pour
une protection de la terrasse
Brise-soleil 2 en aluminium utilisé pour protéger la grande baie vitrée dans le
quadrant inférieur gauche de l'image.

Vue Sud
Porche en véranda avec moustiquaire en avancée sur la façade
 Analyse 1: Le Brise-Soleil

Les éléments de la conception analysée:

1. Brise-soleil du toit
2. Les plantations
3. Système de brise-soleil en aluminium horizantale
 Analyse 1: Le Brise-Soleil du toit

Le brise-soleil est un aspect très discutable et inhabituel de la géométrie du bâtiment. Il transite entre les membres interrompus, les
éléments opaques et les vides. La fonction du brise-soleil est intéressante pour les historiens de l'architecture qui ont admiré le profil
d'ombrage qu'il produit et reconnu la fonctionnalité de son design, mais jusqu'à ce que ce projet n'ait pu évaluer sa sophistication.
La grille d'analyse était située sur les fenêtres sous l’effet du Brise-Soleil.
Le bâtiment ce situant dans le Massachusetts, l'intention du projet était de bloquer le rayonnement solaire dans les étés chauds, tout
en permettant à la chaleur du soleil de réchauffer l'espace dans les hivers froids.
Une analyse du rayonnement solaire sur les sols d'été et d'hiver a été effectuée avec et sans le brise-soleil en place. Les ombres ont
également été visuellement suivies tout au long de la journée, du lever au coucher du soleil avec le brise-soleil en place.

Radiation solaire annuelle le 21 juin avec brise-soleil Rayonnement solaire annuel le 21 janvier avec brise-soleil

Les grilles d'analyse montrent la protection contre le gain solaire fournie par le brise-soleil pendant l'été tout en permettant un gain solaire
important pendant les mois d'hiver. Les appels rouges compare ces résultats aux valeurs de rayonnement solaire obtenues SANS le brise-soleil.
 Analyse 2: Les plantations

Le paysage de Gropius était très précis et dictait des espèces d'arbres et leurs emplacements par rapport au bâtiment.
L'impact et l'efficacité de l'orientation du site, la sélection des espèces d'arbres et le placement des arbres sont des sujets d'intérêt pour les
professionnels du design vert qui utilisent des stratégies passives dans leur travail.
Dans l'analyse des plantations paysagères (arbres conifères et à feuilles caduques), des études solaires et parasitaires ont été effectuées sur les
sols d'été et d'hiver. Une ligne de base a été établie en supprimant les arbres du modèle et en exécutant une simulation sans eux.
Lorsque les arbres ont été réintroduits et que les simulations ont été reluites, l'opacité des arbres a également été contrôlée pour tenir compte
des variations saisonnières de leur feuillage. Dans le cas du solstice d'hiver, l'opacité des arbres à feuilles caduques a été réduite de 70% à 30%
pour imiter la perte de feuillage alors que les conifères étaient laissés inchangés.

Gamme d'ombres 21 janvier Gamme d'ombres 21 Juin

 Analyse 3: Brise-soleil (verticale)

L'analyse finale consiste en un système de brise-soleil en aluminium contrôlé à l'intérieur, à l'extérieur, sur une fenêtre principale occidentale
(assez avant-gardiste pour l'époque de la matérialité et du design). Il est à noter que sans le brise-soleil, il est difficile de défendre cette large
face ouest face à des gains solaires directs.

Dans l'analyse, une ligne de base a été établie en supprimant les brise-soleils et en effectuant une simulation thermique spécifique aux gains
passifs pendant les mois d'été (juin-août). Après la supression des rise-soleils on constate des gains solaires directs dans les salles touchées.

Avec brise-soleil en aluminium Sans brise-soleil en aluminium

Les graphiques d'analyse montrent une baisse de 16% des gains solaires directs dans les espaces affectés.
 Conclusion

Meme si les technologies sophistiquées n’etaient pas disponibles pour groupius, ses conceptions étaient efficaces, utilitaire et esthétique.
Ce projet offre un exemple de la façon dont les considérations esthétiques peuvent être combinées avec une fonction utilitaire.