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Dans  les  cas  où  la  limite  nouvellement  créée  ne  fait  pas  partie  d'une  enceinte  précédente,  cette  limite  peut  d'elle­même  acquérir Dans  les  cas  où  la  limite  nouvellement  créée  ne  s'inscrit  pas  dans  une  enceinte  préexistante,  elle  peut  acquérir  de  la  profondeur  et  produire  un  espace  traversable  ou  habitable.  C'est  ce  qui  se  passe  dans  le  

épaisseur  et  constituent  un  espace  traversé  ou  un  espace  habité.  C'est  ce  qui  se  passe  dans  le  très  publié  et  commenté  inter pavillon  belge  largement  mentionné  pour  la  Biennale  de  Venise  2008.  Un  mur  en  tôle  galvanisée  est  enroulé  autour  des  deux  côtés  du  pavillon  d'origine  pour  devenir  un  nouveau  pavillon,  générant  un  intérieur  

vention  dans  le  pavillon  belge  de  la  Biennale  de  Venise  en  2008.  Une  paroi  en  tôle  galvanisée  enveloppe  le  pavillon  d'origine  sur  deux  côtés  et  devient  un  nouveau  pavillon,  générant  un  intérieur  à  ciel  ouvert   extérieur  et  convertissant  le  bâtiment  préexistant  en  objet  exposé.  Les  visiteurs  se  promènent  entre  les  deux  couches,  découvrant  leurs  faces  arrière  et  le  cadre  composé  de  formes  métalliques  qui  les  

et  faisant  du  bâtiment  existant  l'objet  d'exposition . soutiennent  et  les  soutiennent.  Entrant  dans  le  bâtiment  par  un  côté,  ils  traversent  les  couloirs  vides  et  sortent  dans  l'espace  entre  les  deux  pavillons.  Les  auteurs  expliquent  que,  «  …  en  faisant  un  espace  

Les  visiteurs  marchent  entre  les  deux  couches,  éprouvent  le  dos  de  celles­ci,  avec  le  cadre  des  profils  qui  les  soutiennent  et autour  du  pavillon  existant,  presque  comme  un  espace  d'exposition  »,5  …  l'architecture  se  révèle  de  deux  manières.  Tout  d'abord,  il  démontre  la  puissance  de  l'architecture  pour  rediriger  votre  expérience  d'un  

entretoise.  Et  ils  entrent  dans  le  bâtiment  par  une  entrée  latérale,  pour  traverser  les  pièces  vides  et  sortir  dans  l'espace  qui  les  sépare. bâtiment,  en  changeant  l'ancienne  manière  de  cadrer  et  d'entrer.  Et  d'autre  part,  il  met  en  scène  la  carcasse  d'origine  et  son  espace  extérieur  ».6

pavillons.  Comme  l'expliquent  ses  auteurs,  «  en  créant  un  espace  autour  du  bâtiment  existant,  presque  comme  un  espace  d'exposition  »,5

"L'architecture  se  révèle  de  deux  manières :  premièrement,  elle  montre  le  pouvoir  de  l'architecture  de  rediriger  l'expérience  d'un  bâtiment,  en  changeant  la  manière  précédente  d'encadrer  et  d'entrer ;  et  

deuxièmement,  elle  expose  l'enveloppe  d'origine  et  son  espace  extérieur."6
Pour  le  Kortrijk  XPO,  2007­2009,  la  décision  de  réorganiser  un  complexe  d'expositions  qui  s'était  développé  de  manière  chaotique  a  conduit  à  la  construction  d'un  porche  enveloppant  qui  régulerait  cette  

Dans  le  complexe  de  foire  XPO,  Courtrai,  2007­2009,  la  décision  de  ranger  un  complexe  de  foire  qui  devenait  incontrôlable  était  de  construire  un  portique  enveloppant,  dans  le  but  de  réguler  cette  croissance   croissance  et  permettrait  une  vue  unifiée  et  compréhensible  du  complexe.  Les  visiteurs  peuvent  se  promener  et  également  traverser  cette  galerie  à  arcades,  sauf  aux  points  où  un  treillis  métallique  ferme  la  

et  d'obtenir  une  perception  unifiée  et  compréhensible  de  l'ensemble .  La  galerie  à  arcades  peut  être  parcourue  et  également  traversée,  sauf  lorsque  des  grillages  métalliques  ferment  sa  face  intérieure.  Par   face  intérieure.  Contrairement  aux  limites  qui  s'inscrivent  dans  d'autres  limites  précédemment  construites,  dans  ce  cas  et  dans  le  précédent,  la  limite  est  un  périmètre  extérieur  qui  est  circonscrit  à  un  complexe  

rapport  aux  limites  inscrites  à  l'intérieur  d'un  autre  déjà  construit,  dans  ce  cas  comme  dans  le  précédent  la  limite  est  un  périmètre  extérieur  circonscrit  à  un  ensemble  ou  bâtiment  existant. ou  à  un  bâtiment  existant.

Dans  un  autre  type  de  bâtiment,  Solo  house  à  Matarraña,  Teruel,  Espagne,  2012­2016,  les  architectes  parlent  de  rendre  invisible  l'architecture  de  cette  maison  de  vacances  familiale  afin  d'offrir  des  vues  

Dans  un  bâtiment  d'un  autre  type,  la  Casa  Solo  à  Matarraña,  Teruel,  Espagne,  2012­2016,  maison  de  vacances  unifamiliale,  les  architectes  parlent  de  rendre  l'architecture  invisible  pour  ne  pas  obstruer  la   ininterrompues  sur  le  paysage.  La  solution  est  une  dalle  supérieure  circulaire,  qui  pourrait  apparaître  comme  une  figure  géométrique  excessivement  rigide,  bien  qu'elle  puisse  aussi  être  considérée  comme  la  

vision  du  paysage  environnant.  La  solution  est  une  dalle  en  forme  de  couronne  circulaire,  qui  peut  apparaître  comme  une  figure  géométrique  trop  rigide,  mais  qui  peut  aussi  être  comprise  comme  la  transcription   transcription  la  plus  immédiate  de  l'idéogramme  de  périmètre  avec  profondeur.  Cependant,  ce  périmètre  n'est  pour  l'essentiel  qu'un  toit  qui  encadre  les  vues  du  paysage,  sans  les  gêner.

la  plus  immédiate  de  l'idéogramme  d'un  périmètre  épais.  Mais  ce  périmètre  n'est,  dans  la  plus  grande  partie  de  son  développement,  qu'un  toit  qui  encadre,  sans  l'interférer,  la  vision  paysagère.

Dans  d'autres  cas,  l'enceinte  en  tant  que  telle  n'a  pas  d'épaisseur,  mais  établit  des  relations  signifiantes  avec  le  bâtiment  qu'elle  enveloppe,  ou  devient  une  enceinte  «  sans  bâtiment  ».  Villa  à  Buggenhout,  

D'autres  fois,  l'enceinte  elle­même  n'a  pas  d'épaisseur,  mais  établit  des  relations  significatives  avec  le  bâtiment  qu'elle  entoure,  ou  bien  elle  devient  une  enceinte  «  sans  bâtiment  ».  La  Villa  à  Buggenhout,   2007­2010,  est  un  paradigme  majeur  de  l'architecture  d'OFFICE.  Ici,  toutes  les  actions  primaires  discutées  dans  cet  essai  sont  mises  en  pratique.  La  clôture  en  acier  modulaire  autour  de  la  maison  est  un  

2007­2010,  est  un  remarquable  paradigme  de  l'architecture élément  simple,  mais  elle  reflète  des  intentions  élaborées  qui  lui  confèrent  une  ambiguïté  positive.  La  première  décision  est  de  reculer  la  clôture  du  bord  de  la  parcelle  au  lieu  d'être  carrément  posée  dessus.  

de  BUREAU.  En  elle,  toutes  les  actions  primordiales  auxquelles  nous  allons  nous  référer  dans  cet  écrit  sont  mises  en  pratique.  La  clôture Celle­ci  établit  une  différenciation  entre  une  parcelle  de  terrain  incorporée  à  la  maison  et  la  parcelle  résiduelle  qui  l'entoure,  à  l'extérieur.  Les  auteurs  ont  également  décidé  que  l'enceinte  délimitée  par  la  clôture  

La  structure  modulaire  en  acier  dont  la  maison  est  entourée  est  un  élément  simple,  mais  elle  répond  à  des  intentions  élaborées  qui  lui  confèrent devait  avoir  la  même  largeur  que  la  maison,  avec  laquelle  les  côtés  coïncident  sur  le  même  plan.  Cela  décompose  l'espace  délimité  par  la  clôture  en  deux  cours­jardins  ­  une  à  l'avant  et  une  à  l'arrière  ­  et  

ambiguïté  positive.  La  première  décision  est  de  ne  pas  placer  ladite  clôture  sur  les  bords  de  la  parcelle,  mais  en  retrait  par  rapport  à  la  même transforme  cette  habitation  en  une  maison­patio  dans  laquelle  la  clôture  d'enceinte  n'est  pas  un  mur  massif  mais  plutôt  une  clôture  légère  avec  des  lianes  poussant  dessus.  Dans  un  signe  de  cohérence,  les  

mois.  Ainsi,  une  différence  est  faite  entre  un  terrain  incorporé  à  la  maison  et  un  terrain  résiduel  qui  l'entoure  et  se  trouve  à  l'extérieur  de  celle­ci. formes  en  T  de  la  clôture  deviennent  des  piliers  en  double  T  intégrés  dans  les  murs  latéraux  de  la  maison,  ajoutant  un  support  structurel.

De  plus,  il  est  décidé  que  l'enceinte  définie  par  la  clôture  a  la  même  largeur  que  la  maison,  avec  laquelle  ses  côtés  coïncident  dans  une

même  avion.  Celle­ci  décompose  l'espace  délimité  par  la  clôture  en  deux  patios­jardins  —un  devant  et  un  derrière—  et  transforme

la  maison  dans  une  maison  avec  cour,  mais  dans  laquelle  l'enceinte  périphérique  n'est  pas  un  mur  massif  mais  une  clôture  légère  sur  laquelle  ils  poussent

plantes  grimpantes.  Signe  de  cohérence,  les  sections  en  T  de  la  clôture  deviennent  des  sections  en  double  T  lorsque  la  clôture

il  s'intègre  aux  parois  latérales  de  la  maison  et  contribue  à  la  soutenir.

COMPLEXE  FOIRE  XPO MAISON  SEULE HANGAR  DE  SÉCHAGE  À  HERSELT

COURTRAI  XPO SEULE  MAISON HALL  DE  SÉCHAGE,  

Courtrai,  Belgique.  2007/2009 Matarraña,  Teruel,  Espagne,  2012­ HERSELT  Brabant,  Belgique.  2011/2013

VILLA  À  BUGGENHOUT
VILLA  À  BUGGENHOUT

Belgique.  2007/2010

Le  bâtiment  du  Centre  de  musique  traditionnelle  de  Bahreïn,  2012­2016,  est  une  construction  de  piliers  et  de  dalles  en  béton  de  largeur  décroissante  de  bas  en  haut.  Cette  structure  a  des  enceintes  en  verre   Le  Centre  de  musique  traditionnelle,  Bahreïn,  2012­2016,  a  des  piliers  et  des  dalles  en  béton  dont  la  largeur  diminue  de  bas  en  haut.  La  structure  a  des  parois  en  verre  et  est  revêtue  d'un  treillis  métallique  en  

et  est  recouverte  d'un  treillis  d'acier  pyramidal  tronqué  prismatique  qui  en  fait,  comme  indiqué  dans  le  rapport  de  projet,  un  objet  «  voilé  ». forme  de  pyramide  prismatique/tronquée  qui,  comme  le  dit  le  résumé  du  projet,  en  fait  un  objet  «  voilé  ».

Dans  le  Hangar  de  séchage  à  Herselt,  2011­2013,  l'enceinte  —  une  tôle  perforée  sur  les  côtés  et  sans  perforations  sur  le  toit  —  ne  recouvre  plus  rien,  il  n'y  a  plus  de  bâtiment  à  recouvrir.  Pour  cette  raison,   Dans  le  séchoir,  Herselt,  2011­2015,  l'enceinte  ­  tôle  perforée  pour  les  côtés  et  tôle  non  perforée  pour  le  toit  ­  n'habille  rien :  il  n'y  a  pas  de  bâtiment  à  habiller.  Les  architectes  se  sont  donc  concentrés  sur  la  

l'intention  des  architectes  se  concentre,  d'une  part,  sur  la  clarté  et  l'ordre  de  la  structure  des  piliers  en  acier  et  des  poutres  en  bois  lamellé­collé  et,  d'autre  part,  sur  donner  à  cette  grande  boîte  une  géométrie   clarté  et  l'ordre  de  la  structure  ­  piliers  en  acier  et  poutres  en  bois  lamellé­collé  ­  mais  aussi  sur  la  géométrie  de  cette  grande  boîte,  qui  la  rend  plus  intéressante.  Le  plan  d'étage  est  trapézoïdal,  bien  qu'il  ait  

qui  rend  son  apparence  plus  intéressante  perception.  Le  contour  de  la  plante  est  trapézoïdal,  bien  qu'il  ait  deux  angles  droits.  A  cela  s'ajoute  la  hauteur  différente  de  chaque  bord  vertical,  le  plus  haut  et  le  plus   deux  angles  droits.  De  plus,  chaque  bord  vertical  a  une  hauteur  différente,  le  plus  haut  et  le  plus  bas  étant  orientés  en  diagonale7.  La  combinaison  de  ces  deux  distorsions  contrôlées  amène  le  volume  à  

bas  étant  orientés  en  diagonale.7  La  combinaison  de  ces  deux  distorsions  contrôlées  fait  que  le  volume  offre  de  multiples  perceptions  différentes  lorsqu'il  est  entouré  de  l'extérieur  et  le  convertit  ­  avec  les  effets   permettre  de  multiples  apparitions  lorsque  l'on  se  promène  à  l'extérieur  et,  avec  les  effets  de  transparence  et  les  opacités,  en  fait  un  corps  insaisissable  et  quelque  peu  mystérieux.  La  nuit,  on  aperçoit  un  amas  

de  transparence  et  opacité  ­  dans  un  corps  à  la  forme  insaisissable  et  en  quelque  sorte  mystérieuse.  En  vision  nocturne,  une  constellation  de  segments  lumineux  apparaît  (lumières  fluorescentes,  fixées  sous   de  segments  lumineux :  des  lampes  fluorescentes  fixées  sous  les  faisceaux,  pas  exactement  parallèles  bien  qu'elles  aient  toutes  un  bord  horizontal  comme  repère  de  commande.

les  faisceaux,  qui  ne  sont  pas  exactement  parallèles  mais  qui,  comme  référence  de  commande,  maintiennent  toujours  un  bord  horizontal).

5  David  Van  Severen.  Dans  'Cadre  et  contenu.  BUREAU  Kersten  Geers  David  van  Severen  en  conversation  avec  Andrea  Phillips  et  Wouter  Davidts'.  A+  1907  Après  la  fête.  La  Biennale 5  David  Van  Severen.  Dans  'Cadre  et  contenu.  BUREAU  Kersten  Geers  David  van  Severen  en  conversation  avec  Andrea  Phillips  et  Wouter  Davidts'.  A+  1907  Après  la  fête.  La  Biennale  de  Venise  2008,
di  Venezia  2008,  p.  25. p.  25.
6  Kersten  Geer.  Idem. 6  Kersten  Geer.  In  idem.

7  La  variation  de  hauteur  est  fonctionnellement  justifiée  par  la  hauteur  différente  des  arbres  que  le  hangar  doit  temporairement  abriter,  et  l'inclinaison  susmentionnée  du  toit  selon  une  diagonale  de  la  plante  a   7  Le  changement  de  hauteur  est  justifié  fonctionnellement  par  la  hauteur  différente  des  arbres  que  le  hangar  doit  contenir  temporairement.  Des  précédents  à  la  pente  de  toit  mentionnée  ici,  qui  prend  une  diagonale  du  
ses  antécédents  dans  les  premiers  bâtiments  de  Frank  Gehry,  comme  l'O  'Neill  Hay  Barn  de  1968  et  l'étude  Ron  Davis  de  1970­1972. plan,  peuvent  être  trouvés  dans  les  premiers  bâtiments  de  Frank  Gehry  tels  que  l'O'Neill  Hay  Barn,  1968  et  le  et  Ron  Davis  Studio,  1970­1972.

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Le  Pont  de  Gand,  2006­2008,  est  une  autre  enceinte  «  sans  bâtiment  ».  Il  répond  à  l'intention  de  concevoir  un  pont  comme  un  morceau  de Bridge,  Gand,  2006­2008,  est  une  autre  enceinte  «  sans  bâtiment  ».  Il  s'agissait  ici  de  concevoir  un  pont  comme  une  œuvre  d'architecture  urbaine,  un  espace  bien  délimité  qui  exprimerait  
l'architecture  urbaine,  comme  un  espace  bien  défini,  qui  exprime  cette  condition  d'espace  délimité  au  lieu  d'être  l'expression la  condition  d'espace  délimité  au  lieu  d'être  l'expression  de  sa  structure,  comme  c'est  souvent  le  cas  des  ponts.  Comme  le  cas  précédent,  la  simplicité  constructive  de  ce  pont  contraste  
de  sa  structure,  comme  c'est  si  courant  dans  les  ponts.  La  simplicité  que  le  pont  a  dans  sa  construction  est  faite,  comme  dans  le avec  sa  complexité  perceptuelle.  Le  tablier  doit  être  incliné  en  raison  de  la  différence  de  hauteur  entre  les  deux  extrémités,  bien  que  les  bords  supérieur  et  inférieur  des  parapets  soient  
cas  précédent,  perceptuellement  complexe.  Le  tablier  du  pont  doit  être  incliné,  en  raison  de  la  différence  de  hauteur  entre  ses  deux  extrémités. horizontaux,  générant  une  ambiguïté  intéressante.  De  plus,  les  bords  du  pont  ne  sont  pas  parallèles,  avec  l'illusion  perceptive  qui  en  résulte  d'allongement  —  dans  le  sens  de  convergence  
mais  les  seuils  sont  horizontaux  à  leurs  bords  supérieur  et  inférieur,  ce  qui  crée  un  malentendu  intéressant.  De  plus,  le  bor —  ou  de  raccourcissement  —  dans  le  sens  de  divergence  —  selon  la  position  du  spectateur8.  En  l'absence  d'autres  complexités  —  ceux  qui  sont  générés  entre  une  limite  existante  et  une  
Les  côtés  du  tableau  ne  sont  pas  parallèles,  avec  pour  conséquence  l'illusion  perceptive  d'allongement  (dans  le  sens  de  la  convergence)  ou  de  raccourcissement  (dans  le  sens  de  la   nouvelle  inscrite  à  l'intérieur  de  celle­ci,  dans  la  limite  ou  entre  celle­ci  et  le  bâtiment  enveloppé  ­  dans  ces  deux  derniers  cas,  la  limite  est  soumise  à  des  distorsions  géométriques  afin  de  
divergence),  selon  la  position  de  l'observateur.8  En  l'absence  d'un  autre  type  de  com  complexités  —  celles  qui  sont  générées  entre  une  limite  existante  et  une  nouvelle  inscrite  dans  celle­ produire  des  perceptions  erronées  ou  trompe  l'oeil  effets.
ci,  dans  la  limite  elle­même,  ou  entre  celle­ci  et  le  bâtiment  concerné  —  dans  les  deux  derniers  cas  (le  Hangar  de  Séchage  et  le  Pont)  la  limite  est  soumise  à  des  distorsions  géométrique  

pour  pro

produire  des  malentendus  perceptifs  ou  des  effets  de  trompe­l'œil.

PONT  A  GAND
BRIDGE,  GAND  
Handelsbeurs,  Gand,  Belgique.  
2006/2008

VILLA  À  BUGGENHOUT VILLAGE  URBAIN  À  BRUXELLES
VILLA  À  BUGGENHOUT VILLA  DE  VILLE,  
Belgique.  2007/2010 BRUXELLES  Belgique.  2009/2012

OCCUPER  ET  LIBÉRER  L'ESPACE OCCUPATION  ET  VIDANGE  DE  L'ESPACE

L'un  des  chapitres  fondamentaux  de  la  sculpture  moderne  est  celui  avec  Jorge  Oteiza.  Comme  l'a  écrit  l'expert  en  art
Margit  Rowell  contemporaine,  toutes  ses  activités  sculpturales  (qui  sont  essentiellement  limitées  aux  années  1950)  "sont
orientés  par  les  mêmes  objectifs :  créer  des  œuvres  anonymes  qui  expriment  une  fusion  ou  une  identification  entre  des  volumes  et  des  espaces  clos.
espace  ouvert  ».9  Le  thème  des  sculptures  métalliques  de  la  période  de  maturité  d'Oteiza  est  la  «  vacance  spatiale  »  d'un  volume  dans  lequel
un  vide  actif  se  crée  à  l'intérieur,  le  motif  prédominant  étant  précisément  celui  de  «  vider  le  cube  ».10  Je  ne  connais  pas  le  degré
de  familiarité  que  Kersten  Geers  et  David  Van  Severen  peuvent  avoir  avec  le  travail  de  ce  sculpteur,  mais  je  considère  que  l'une  des  actions
la  tâche  primordiale  qu'ils  accomplissent  dans  leur  architecture  est  d'occuper  et,  en  même  temps,  de  libérer  l'espace,  ce  qu'ils  font  de  manière  manifeste.
Jorge  Oteiza  est  une  figure  centrale  de  l'histoire  de  la  sculpture  moderne.  Margit  Rowel,  spécialiste  de  l'art  contemporain,  affirme  que  toute  son  activité  sculpturale  —essentiellement  
circonscrite  aux  années  1950—  "...  est  orientée  par  les  mêmes  objectifs :  créer  des  formes  anonymes  qui  expriment  une  fusion  ou  une  identification  entre  volumes  clos  et  espace  ouvert"  .9  
Dans  la  période  de  maturité  d'Oteiza,  le  thème  de  ses  sculptures  en  métal  était  le  «vidage  spatial»  d'un  volume,  à  l'intérieur  duquel  se  crée  un  vide  actif.  Le  motif  prédominant  ici  est  le  
«vidage  du  cube».10  Je  ne  sais  pas  si  Kersten  Geers  et  David  van  Severen  connaissent  le  travail  d'Oteiza,  mais  je  crois  que  l'une  des  principales  actions  qu'ils  mettent  en  œuvre  dans  leur  
architecture  est  l'occupation  —et  en  même  temps  le  vidage—  de  l'espace,  fait  de  manière  manifeste  dans  une  grande  partie  de  leur  travail.  L'occupation  et  le  vidage  de  l'espace,  implicites  
à  la  plupart  des  activités  de  construction,  est  une  action  architecturale  primaire  que  les  partenaires  OFFICE  rendent  explicite  dans  leur  travail.

partie  dans  plusieurs  de  ses  œuvres.  Occupation  spatiale  et  vacance,  généralement  implicites  dans  toutes  les  activités  de  construction,  construc

ils  constituent  une  action  architecturale  primordiale  que  les  membres  d'OFFICE  explicitent  par  leur  travail.
Les  opérations  de  mise  en  forme  impliquées  dans  certains  des  bâtiments  discutés  dans  cette  section  et  les  suivantes  peuvent  également  être  liées  à  l'art  minimal,  mais  d'une  manière  qui  
Les  opérations  de  formation  de  certains  des  bâtiments  que  nous  analyserons  plus  bas  dans  cette  section  et  la  suivante  peuvent  également  être  liées  à  l'art  minimal,  d'une  manière  qui  n'a   n'a  rien  à  voir  avec  les  manières  «minimalistes»  pratiquées  par  certains  architectes.  En  particulier,  dans  le  travail  d'OFFICE,  on  peut  trouver  des  références  à  des  caractéristiques  de  la  
rien  à  voir  avec  les  maniérismes  «minimalistes»  pratiqués  par  certains  architectes.  Plus  précisément,  dans  le  travail  d'OFFICE,  des  références  à  des  caractéristiques  de  la  sculpture   sculpture  minimale  telles  que  l'alternance  uniforme  d'éléments  pleins  et  vides,  l'application  systématique  d'un  ordre  répétitif  (non  relationnel),  ou  la  production  de  structures  géométriques  
minimale  sont  détectées,  telles  que  l'alternance  uniforme  d'éléments  pleins  et  vides,  l'application  systématique  d'un  ordre  répétitif  (non  relationnel)  ou  la  réalisation  de  structures   primaires  ou  modulaires.  structures  comme  celles  de  Donald  Judd,  Robert  Morris  et  Sol  LeWitt,  entre  autres11.
géométriques  primaires  et  modulaires.  structures,  caractéristiques  d'artistes  tels  que  Donald  Judd,  Robert  Morris  et  Sol  LeWitt,  entre  autres.11

Dans  un  certain  nombre  de  leurs  maisons,  le  projet  consiste  en  une  maison  fermée  superposée  à  une  maison  ouverte,  ou  l'alternance  horizontale  de  maisons/pièces  couvertes  et  non  
Dans  plusieurs  cas  d'habitations,  le  projet  consiste  à  superposer  une  maison  fermée  au­dessus  d'une  maison  ouverte  ou  dans  l'alternance  horizontale  de  chambres­maisons  couvertes  et   couvertes.  Le  volume  construit  de  la  Villa  à  Buggenhout  a  un  plan  de  rez­de­chaussée  ouvert,  'la  maison  extérieure'  et  un  étage  supérieur  fermé,  'la  maison  intérieure'.  Cette  villa  peut  
non  couvertes.  Ainsi,  le  volume  bâti  de  la  Villa  à  Buggenhout  comporte  un  rez­de­chaussée  ouvert,  «  la  maison  extérieure  »,  et  un  étage  supérieur  fermé,  «  la  maison  intérieure  ».  La  villa   également  être  interprétée  comme  l'interpénétration  d'un  volume  plein  sur  un  plan  carré  à  deux  niveaux  (la  maison  elle­même)  et  d'un  espace  vide  sur  un  plan  rectangulaire  à  une  seule  
pourrait  également  être  comprise  comme  l'interpénétration  d'un  volume  plein  de  plan  carré  et  double  hauteur  (la  maison  elle­même)  et  d'un  espace  vide  de  plan  rectangulaire  et  d'une   hauteur  (celle  définie  par  la  clôture).  Le  volume  partagé  par  les  deux  est  le  rez­de­chaussée  de  la  maison,  qui  a  une  double  condition  de  clôture  et  d'ouverture.
hauteur  (celle  définie  par  la  clôture).  Le  volume  commun  aux  deux  est  le  rez­de­chaussée  de  la  maison,  qui  participe  à  une  certaine  double  condition  de  clôture  et  d'ouverture.

Les  auteurs  expliquent  que  la  City  Villa,  Bruxelles,  2009­2012,  génère  une  maison  sous  une  maison,  une  maison  vide  construite  sous  une  maison  massive  existante.  Cela  inverse  le  

La  Villa  urbaine  à  Bruxelles,  2009­2012,  donne  lieu,  comme  l'expliquent  ses  auteurs,  à  une  maison  sous  une  maison,  une  maison  creuse  faite
sous  une  maison  massive  existante,  ainsi  le  mécanisme  d'empilement  est  inversé,  se  produisant  contre  nature.  Comme  dans  le
Dans  le  cas  suivant,  la  solution  a  été  d'éviter  l'élargissement  en  tant  que  tel,  mais  de  manière  différente  dans  chacun  d'eux,  compte  tenu  de  la
différentes  conditions  topographiques.  La  maison  d'origine  avait  un  sous­sol  semi­enterré,  en  raison  du  dénivelé  entre  le  jardin
retour  et  la  rue.  La  solution  adoptée  par  les  architectes  a  été  de  faire  un  vide  sous  la  maison  pour  remplacer  ce  sous­sol.
mécanisme  d'empilement,  qui  se  produit  de  manière  non  naturelle.  Comme  dans  le  cas  suivant,  la  solution  ici  évite  une  extension  en  tant  que  telle,  bien  que  de  manière  différente  dans  
chaque  cas  en  raison  de  leurs  topographies  différentes.  La  maison  d'origine  avait  un  sous­sol  en  mezzanine  généré  par  la  différence  de  hauteur  entre  le  jardin  arrière  et  la  rue.  La  solution  
des  architectes  est  de  creuser  un  espace  sous  la  maison  pour  remplacer  ce  sous­sol  par  ce  qu'ils  appellent  un  socle  —vide—  pour  la  maison.  Cette  décision  est  doublement  paradoxale.  
D'abord  parce  qu'il  s'agit  d'un  socle  pour  une  maison  qui  était  déjà  là  et,  d'autre  part,  parce  que  le  socle  est  ouvert,  vide  à  l'exception  de  ses  colonnes  ponctuantes,  ce  qui  en  fait  un  acte  de  
vidage  spatial  qui  insère  un  contrepoint  à  l'occupation  spatiale  par  la  maison  existante.

à,  créant,  comme  ils  l'appellent,  un  piédestal  —vide—  pour  la  maison.  Cette  décision  est  doublement  paradoxale.  En  premier

Premièrement,  un  socle  est  construit  pour  une  maison  qui  était  déjà  là,  et  deuxièmement,  ce  socle  est  ouvert,  vide  à  l'exception  du

piliers  qui  le  ponctuent,  il  répond  ainsi  à  une  action  de  vacance  spatiale  qui  établit  un  contrepoint  avec  l'occupation

l'espace  de  la  maison  existante.

8  Comme  c'est  le  cas  dans  des  exemples  familiers  d'architecture  maniériste  et  baroque.
8  Comme  dans  les  exemples  bien  connus  de  l'architecture  maniériste  et  baroque
9
Margit  Rowell.  "Un  modernisme  intemporel".  À  Oteiza.  Une  proposition  expérimentale.  Centre  Culturel  de  la  Fondation  Caja  de  Pensiones,  Barcelone,  1988,  p.  vingt.
9  Margit  Rowell.  "Un  modernisme  intemporel".  À  Oteiza.  Une  proposition  expérimentale.  Centre  culturel  de  la  Fundación  Caja  de  Pensiones,  Barcelone,  1988,  p.  vingt.
10  Voir  idem,  p.  22  &  24.  Le  'vidage'  du  cube  donne  naissance  aux  'Boîtes  vides'  et  aux  'Boîtes  métaphysiques'.
10  Voir  ibid.,  p.  22  et  24.  La  «  vacance  »  du  cube  donne  naissance  aux  «  Boîtes  Vides  »  et  aux  «  Boîtes  Métaphysiques  ».
11  Une  autre  caractéristique  remarquable  de  la  sculpture  minimale  est  l'utilisation  directe  de  matériaux  industriels  légers,  que  l'on  retrouve  également  dans  le  travail  d'OFFICE.
11  Comme  caractéristique  de  la  sculpture  minimale,  il  convient  également  de  mentionner  l'utilisation  directe  de  matériaux  industriels  légers,  ce  à  quoi  participent  les  œuvres  d'OFFICE.

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Dans  une  autre  extension,  la  Weekend  House  à  Merchtem,  2008­2012,  la  maison  existante  reste  pratiquement  telle  qu'elle  était  et Dans  une  autre  extension,  Weekend  house,  Merchtem,  2008­2012,  le  bâtiment  préexistant  reste  en  grande  partie  tel  qu'il  était,  avec  la  nouvelle  maison  de  vacances  construite  dans  la  
la  nouvelle  maison  de  vacances  est  construite  dans  la  longue  cour  arrière.  Cette  cour  est  occupée  par  une  séquence  de  quatre  grandes  pièces  égales  avec  des  trous  centrés  sur  les   longue  cour  arrière.  Cette  cour  est  occupée  par  un  enchaînement  de  quatre  grandes  pièces  identiques  dont  les  ouvertures  sont  centrées  sur  les  cloisons.  Cela  crée  une  enfilade  en  
murs  mitoyens,  créant  une  ligne  de  perspective.  Le  fonctionnement  de perspective.  Dans  ce  cas,  l'opération  d'occupation  est  indissociable  du  processus  de  vidange,  là  encore  avec  une  double  interprétation.  La  verrière  coulissante  de  la  serre/piscine  peut  
L'occupation  est  dans  ce  cas  inextricablement  liée  au  chômage,  avec  une  double  lecture.  Comme  le  toit  vitré  du recouvrir  cet  espace  ou  la  cour  attenante.  Vu  de  l'emplacement  de  l'ancienne  maison,  cela  produit  en  été  une  alternance  terrasse  couverte­piscine  sans  toit­maison  avec  toit­jardin  sans  
serre­piscine  est  coulissante  et  peut  couvrir  cet  espace  ou  le  patio  attenant,  en  été  il  est  donné,  à  partir  de  la  position  de  l'ancien toit,  tandis  qu'en  hiver  l'alternance  est  patio  sans  toit­serre  avec  toit­maison  avec  toit­jardin  sans  toit.  Cette  alternance  changeante  confère  à  ce  projet  une  valeur  spatiale  particulière.
maison,  une  alternance  terrasse  couverte­piscine  extérieure­maison  couverte­jardin  extérieur,  et  en  hiver  une  autre  terrasse  non  couverte

à­serre  couverte­maison  couverte­jardin  ouvert.  Cette  alternance  changeante  donne  une  valeur  spatiale  particulière  à  cette  œuvre.

Trois  bâtiments  issus  de  la  production  d'OFFICE,  en  particulier  les  deux  dont  il  est  question  ci­dessous,  peuvent  être  appréhendés  dans  leur  volume  global  —  et  dans  la  polarité  occupation/ Trois  des  bâtiments  d'OFFICE,  en  particulier  les  deux  discutés  ci­dessous,  peuvent  être  compris  en  termes  de  volume  global  ­  dans  l'idée  de  la  polarité  occupation­vidange  ­  à  l'aide  de  
vacance  —  à  partir  de  certaines  des  approches  sculpturales  indiquées  ci­dessus. certains  des  concepts  sculpturaux  mentionnés  précédemment.  Dans  l'atelier  informatique,  Tielt,  2007­2010,  les  deux  volumes  construits,  opposés  l'un  à  l'autre  avec  des  formes  
Dans  la  boutique  informatique  de  Tielt,  2007­2010,  les  deux  volumes  construits,  identiques  dans  leur  forme  parallélépipédique  parfaite  et  se  faisant  face,  occupent  une  position  stratégique   parallélépipédiques  identiques,  occupent  une  position  stratégique  sur  une  parcelle  de  forme  irrégulière,  à  l'exception  d'un  côté.  Ces  volumes  définissent  deux  espaces  extérieurs  
au  sein  d'une  parcelle  au  contour  très  irrégulier  sauf  sur  l'un  de  ses  côtés. complètement  différents.  D'une  part,  il  y  a  un  volume  virtuel,  parfait  dans  son  vide  et  sa  taille  sur  le  plan,  exactement  égal  à  la  somme  des  deux  volumes  construits  (mesurés  à  l'alignement  
Ces  volumes  définissent  deux  espaces  extérieurs  complètement  différents.  D'une  part,  un  volume  virtuel  est  généré,  parfait  dans  sa  vacuité  et  avec  une  dimension  en  plan  exactement   des  colonnes,  et  non  à  l'enceinte  vitrée  légèrement  avancée).  Ensuite,  il  y  a  l'espace  restant  jusqu'au  mur  d'enceinte,  en  forme  de  triangle  précédant  l'entrée  à  l'avant,  une  zone  irrégulière  
égale  à  la  somme  des  deux  construits  (si  on  les  mesure  jusqu'à  la  ligne  des  piliers,  pas  jusqu'à  l'enceinte  vitrée  légèrement  avancée ).  D'autre  part,  l'espace  restant  surgit  jusqu'au  mur   de  terre  nue  sur  le  côté  et  un  coin  triangulaire  étroit  laissé  à  l'arrière.  Cet  espace,  avec  son  imperfection,  est  à  l'opposé  de  l'espace  parfait  généré  par  les  deux  volumes.  Les  murs  
de  contour,  qui  à  l'avant  est  le  triangle  qui  précède  l'entrée,  sur  le  côté  se  trouve  une  zone  irrégulière  avec  un  sol  en  terre  battue  et  à  l'arrière­plan  se  trouve  un  coin  résiduel  étroit.  Cet   d'enceinte  s'élèvent  aux  deux  extrémités  de  la  parcelle  à  la  même  hauteur  que  les  deux  volumes,  semblant  s'embrasser  alors  qu'en  fait  ils  ne  sont  attachés  que  d'un  côté.
espace,  avec  son  imperfection,  est  à  l'opposé  de  l'espace  parfait  généré  par  les  deux  volumes.

Les  murs  d'enceinte  ont  été  relevés  aux  deux  extrémités  de  la  parcelle  jusqu'à  ce  que  leur  hauteur  soit  égale  à  celle  des  deux  volumes,  ils  semblent  donc  les  embrasser  bien  qu'ils  ne  leur  

soient  attachés  que  d'un  seul  de  leurs  côtés.

MAISON  DE  WEEK­END  A  MERCHTEM CHAMBRE  DE  COMMERCE  DE  COURTRIJK   ÉCOLE  D'AGRICULTURE  À  LEUVEN

MAISON  DE  WEEK­END,  MERCHTEM   CHAMBRE  DE  COMMERCE,  COURTRIJK   ÉCOLE  D'AGRICULTURE,  LOUVAIN  
Belgique.  2009/2012 Belgique.  2008/2010 Mechelsevest,  Louvain,  Belgique.  2010/2014

MAGASIN  INFORMATIQUE  À  TIELT
BOUTIQUE  INFORMATIQUE,  TIELT

Belgique.  2007/2010

La  Chambre  de  commerce  de  Courtrai,  2008­2010,  répond  à  une  intention  claire  et  formalisée  avec  précision :  «  Le  problème  était La  Chambre  de  Commerce,  Courtrai,  2008­2010,  reflète  un  objectif  clair,  formalisé  avec  précision :  "Le  problème  était  de  concevoir  un  bâtiment  qui  paraîtrait  plus  grand  qu'il  ne  l'était  
comment  concevoir  un  bâtiment  qui  semblerait  plus  grand  qu'il  ne  l'était  en  réalité.  Le  bâtiment  ressemble  à  un  grand  cube,  mais  c'est  en  fait  un  bâtiment  étroit  en  forme  de  L.  »12  Et :  «   réellement.  Le  bâtiment  semble  être  un  gros  cube  mais  est,  en  fait, ,  un  bâtiment  en  forme  de  L  allongé".12  "On  a  juste  fait  un  coin  de  pièce  pour  délimiter  une  pièce".  13  Les  auteurs  
Nous  ne  construisons  que  le  coin  d'un  espace  pour  définir  un  espace.  de  la  rue ,  dont,  en  lui  montrant  le  coin  plein,  représente  l'institution : précisent  que  cet  espace  est  protégé  de  la  rue,  tandis  que  l'angle  fait  complètement  face  à  celle­ci,  représentant  l'institution.  "Assez  curieusement,  protéger  et  représenter  la  coïncidence  

«  Il  est  intéressant  de  noter  que  la  protection  et  la  représentation  coïncident  en  une  seule  opération.  »14  Il  est  important  de  noter  que  le  coin  ne
Il  n'est  formé  que  par  deux  plans  verticaux,  mais  aussi  par  le  plan  horizontal  du  sol.  C'est­à­dire  qu'il  s'agit  d'un  trièdre,  qui
est  cohérent  avec  l'idée  d'occupation/vacance  d'un  cube,  idée  qui  est  accentuée  par  le  traitement  des  trois  faces
intérieurs  du  trièdre :  les  mêmes  plaques  de  treillis  métallique  qui  recouvrent  les  deux  faces  verticales  forment  le  plan  de  masse.  Pour
en  une  seule  opération."14  Il  est  important  de  noter  que  le  coin  n'est  pas  seulement  formé  par  deux  plans  verticaux,  mais  aussi  par  le  plan  horizontal  du  sol.  Autrement  dit,  il  s'agit  d'un  
trièdre,  conforme  à  l'idée  de  l'occupation­vidage  d'un  cube.  Cette  idée  est  accentuée  par  le  traitement  des  trois  faces  internes  du  trièdre :  les  mêmes  nappes  de  mailles  qui  bordent  les  
deux  faces  verticales  forment  également  le  plan  de  masse.  De  plus,  les  deux  faces  extérieures  du  cube,  en  verre  transparent,  s'adaptent  directement  à  la  pente  sans  socle  de  transition  
entre  elles.  Cela  renforce  l'idée  d'un  cube  complet  qui  émerge  du  terrain  dans  lequel  il  est  en  partie  enfoui.

D'autre  part,  les  deux  faces  externes  du  cube  —en  verre  transparent—  s'adaptent  directement  à  la  pente  du  terrain,  sans

il  y  a  une  prise  qui  fait  la  transition  entre  les  deux.  Cela  renforce  l'idée  d'un  cube  complet,  émergeant  d'un  terrain  dans  lequel
Ecole  d'agriculture,  Louvain,  2010­2014,  est  un  L  en  section.  Le  bras  vertical  qui  dépasse  du  sol  pour  l'essentiel,  est  un  parallélépipède  "plein".  Cet  effet  est  intensifié  par  la  profusion  
il  est  partiellement  enterré.
dense  d'escaliers  et  d'autres  composants.  Le  bras  horizontal  presque  entièrement  enterré  est,  par  contre,  vide.  C'est  l'espace  pour  la  salle  de  gym  ou  le  terrain  de  jeu  couvert.  Encore  une  
L'école  d'agriculture  de  Louvain,  2010­2014,  est  une  section  L.  Le  bras  vertical,  en  grande  partie  en  saillie  du  sol,  est  un  parallélépipède  «  plein  »,  effet  accru  par  la  grande  densité   fois,  occupation  et  vidange  se  juxtaposent.
conférée  par  la  profusion  d'escaliers  et  autres  pièces  qui  l'occupent.  Le  bras  horizontal,  presque  entièrement  enterré,  est  en  revanche  vide.  C'est  l'espace  du  gymnase  ou  du  terrain  de  

jeu  intérieur.  Occupation  et  chômage  s'opposent.

12  Kersten  Geers,  Dans  'Conversation  entre  Kersten  Geers  et  David  Van  Severen  avec  Enrique  Walker'.  2G  n°  63.  OFFICE  Kersten  Geers  David  Van  Severen,  2012  III,  p.  174. 12  Kersten  Geers,  Dans  'Conversation  entre  Kersten  Geers  et  David  van  Severen  avec  Enrique  Walker'.  2G  n°  63.  BUREAU  Kersten  Geers,  David  Van  Severen,  2012  III,  p.  174.

13  David  Van  Severen,  In  ibid. 13  David  Van  Severen,  In  ibidem.
14  Kersten  Geers,  dans  ibid. 14  Kersten  Geers,  In  ibidem.

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En  raison  des  différences  radicales  inhérentes  à  chaque  problème  à  résoudre,  les  solutions  apportées  à  deux  cas  de  pavillons  de  jardin Les  différences  radicales  inhérentes  à  chaque  problème  conduisent  les  solutions  pour  deux  pavillons  de  jardin  à  être  radicalement  différentes  l'une  de  l'autre,  bien  que  toutes  deux  soulignent  la  polarité  

Ils  sont  très  différents  les  uns  des  autres,  mais  affectent  tous  les  deux  la  polarité  occupation/vacance,  plein/vide.  Spectacle  dans  le  pavillon occupation­vidange.  L'installation  du  pavillon  de  jardin  pour  la  Biennale  de  Venise,  2010,  a  créé  un  espace  de  liaison  entre  les  sept  salles  du  bâtiment  existant  et  une  connexion  avec  le  jardin  de  devant  

Garden  for  the  Venice  Biennale,  2010,  a  répondu  à  l'intention  de  créer  un  espace  de  passage  qui  se  connecterait  entre  eux  et  avec  le  jardin également.  La  solution  était  l'option  la  plus  élémentaire  possible :  un  toit  avec  des  piliers  élancés  a  été  attaché  au  bâtiment  afin  de  soutenir  le  tissu  de  toiture  argenté  réfléchissant.  La  pente  de  ce  toit  est  la  

situé  en  face  des  sept  chambres  du  bâtiment  existant.  La  solution  proposée  était  la  plus  élémentaire  possible :  attacher  au  bâtiment même,  quoique  dans  une  position  symétrique,  que  le  toit  adjacent  du  bâtiment  d'origine.  La  nouvelle  toiture  est  donc  géométriquement  le  reflet  littéral  de  cette  toiture,  bien  que  spatialement  elle  joue  un  rôle  

un  porche  aux  piliers  très  fins  qui  supportent  une  couverture  en  tissu  réfléchissant.  La  pente  de  ce  toit  est  la  même,  quoique contraire.  Contrairement  au  bâtiment  existant  ­  un  espace  occupé  compte  tenu  de  sa  construction  massive  et  des  œuvres  d'art  rares  mais  intenses  exposées  à  l'intérieur  ­  le  nouveau  porche  définit  un  espace  

dans  une  position  symétrique  ­  que  celle  de  la  jupe  attenante  du  bâtiment  d'origine.  La  nouvelle  toiture  est  donc,  géométriquement,  le  reflet  littéral  de  cette  jupe,  mais  spatialement,  elle  joue  un  rôle  inverse.   totalement  vide.

Devant  le  bâtiment  existant,  qui  est  un  espace  occupé  —

compte  tenu  de  sa  construction  massive  et  des  œuvres  rares  mais  intenses  qui  sont  exposées  à  l'intérieur,  le  nouveau  porche  définit  un  espace
Dans  Oasis,  Sharjah,  UAE,  2012­2013,  les  trois  pavillons  de  jardin  sont  une  contradiction  parfaitement  expliquée  dans  le  résumé  du  projet :  "Dans  une  ville  où  le  labyrinthe  arabe  historique  est  presque  
absolument  inoccupé.
complètement  détruit,  nous  définissons  un  ensemble  de  pavillons  de  jardin,  dans  un  tenter  de  remplir  à  nouveau  ce  qui  est  maintenant  le  Vide  avec  du  Volume,  et  dans  une  tentative  d'ajouter  de  l'Espace  

Dans  Oasis,  Sharjah,  UAE,  2012­2013,  les  trois  pavillons  représentent  une  contradiction  parfaitement  expliquée  dans  le  rapport  de  projet :  «  Dans  une  ville  où  le  labyrinthe  arabe  historique  a  été  presque   Public".  15  Suite  à  cette  proposition,  des  périmètres  légers  et  perméables  sont  remplis  de  palmiers  pour  créer  une  véritable  oasis.  Ici,  la  double  action  occuper­vider  l'espace  est  soumise  à  une  subtile  inversion  

entièrement  détruit,  nous  définissons  un  ensemble  de  pavillons  de  jardin,  en  une  tentative  de  remplir  à  nouveau  de  Volume  ce  qui  est  maintenant  Vide,  et  dans  une  tentative  d'ajouter  de  l'Espace  Public".  La   conceptuelle.

double  action  occuper­libérer  l'espace  est  ici  soumise  à  une  subtile  inversion  conceptuelle.

PAVILLON  DE  JARDIN OASIS  [TROIS  PAVILLONS  POUR  LA  11E  BIENNALE  DE  SHARJAH]
PAVILLON  DE  JARDIN OASIS  [TROIS  PAVILLONS  POUR  LA  BIENNALE  DE  SHARJAH]
Biennale  d'architecture  de  Venise Emirats  Arabes  Unis.  2012/2013
Italie.  2010

VILLA  SUR  LINKEBEEK
VILLA  À  LINKEBEEK

Bruxelles,  Belgique.  2012/2015

ORDRE  ET  MESURER.  COMMANDES  RÉPÉTITIVES  ET  SYSTÈMES  DE  MESURE ORDRE  ET  MESURER.  COMMANDES  RÉPÉTITIVES  ET  SYSTÈMES  DE  MESURE

Dans  les  bâtiments  à  plan  ouvert  de  Mies  van  der  Rohe  —Pavillon  de  Barcelone,  Casa  Tugendhat,  Maisons  avec  cour,  etc.—,  les  plans  de  l'enceinte  se  croisent  librement,  mais  la  structure  des  piliers  est   Dans  les  bâtiments  à  plan  libre  de  Mies  van  der  Rohe  ­  le  pavillon  de  Barcelone,  la  maison  Tugendhat,  la  maison  et  la  cour,  etc.  ­,  les  plans  des  murs  extérieurs  se  croisent  librement  tandis  que  la  structure  

disposée  selon  une  grille  stricte.  Cette  grille  et,  à  plus  petite  échelle,  la  grille  du  trottoir,  donnent  l'ordre  et  la  mesure  de  l'espace.  Ce  rôle  joué  par  les  grilles  de  la  structure  et  les  trottoirs  dans  les  bâtiments  de   des  piliers  est  disposée  selon  une  grille  stricte.  Cette  grille  ­  et  la  grille  du  trottoir,  à  plus  petite  échelle  ­  donne  l'ordre  et  la  mesure  de  l'espace.  Il  existe  également  un  lien  entre  ce  rôle  joué  par  les  grilles  

Mies  peut  également  être  lié  à  un  classicisme  intemporel  indépendant  des  éléments  figuratifs  du  langage  classique.  Ces  grilles  confèrent  au  bâtiment  des  caractéristiques  intrinsèques  d'ordre  telles  que  le   structurelles  et  de  pavage  dans  les  bâtiments  de  Mies  et  un  classicisme  intemporel  indépendant  des  éléments  figuratifs  du  langage  classique.  Ces  grilles  confèrent  aux  bâtiments  un  ordre  intrinsèque,  un  

rythme  répétitif  et  la  neutralité.  Les  membres  de  l'OFFICE,  Kersten  Geers  et  David  Van  Severen,  utilisent  fréquemment  la  grille  comme  support  géométrique  pour  leurs  œuvres  et  ont  déclaré  à  plusieurs   rythme  répétitif  et  une  neutralité.  Les  partenaires  d'OFFICE,  Kersten  Geers  et  David  van  Severen,  utilisent  souvent  la  grille  comme  base  géométrique  pour  leur  travail.  Ils  ont  souvent  affirmé  leur  volonté  de  

reprises  leur  intention  d'établir  un  ordre  qui  n'exclut  pas  la  possibilité  d'un  certain  degré  de  désordre  et  leur  fascination  pour  la  neutralité.  16  Cette  neutralité,  inhérente  à  la  grille  et  aux  autres  supports  répétitifs,   mettre  en  œuvre  un  ordre  n'excluant  pas  la  possibilité  d'un  certain  désordre,  ainsi  que  leur  fascination  pour  la  neutralité16.  Cette  neutralité,  inhérente  à  la  grille  et  autres  supports  répétitifs,  libère  les  formes  du  

libère  les  formes  d'un  déterminisme  fonctionnel  et  c'est  à  cela  que  ces  architectes  se  réfèrent  lorsqu'ils  proclament  leur  devise  «  Architecture  sans  contenu  ». déterminisme  fonctionnel.  Ils  y  font  référence  dans  leur  devise,  « Architecture  sans  contenu ».

Les  membres  d'OFFICE  ont  également  mentionné  l'importance  qu'ils  accordent  à  la  mise  en  place  d'un  système  de  mesurage  avec  leurs  bâtiments.  "J'oserais  presque  dire  que  la  chose  la  plus  importante  que  

vous  puissiez  faire  en  tant  qu'architecte  est  d'introduire  un  ensemble  de  références,  une  règle,  un  système  de  mesure...

Les  membres  d'OFFICE  ont  également  exprimé  l'importance  pour  eux  d'établir  un  système  de  mesure  avec  leurs  bâtiments :  "J'oserais  presque  dire  que  la  chose  la  plus  importante  que  vous  puissiez  faire  en   Cette  idée  de  mesurer,  comme  une  grille  cartésienne,  est  très  importante…  Alors  cette  idée  que  vous  introduisez  des  éléments  à  utiliser  comme  référence  à  quelque  chose  que  vous  ne  pouvez  pas  contrôler  

tant  qu'architecte  est  d'introduire  un  ensemble  de  références,  une  règle,  un  système  de  mesure…  Cette  idée  de  mesure,  comme  un  maillage  cartésien,  est  très  importante…  Alors  cette  idée  d'introduire  des   complètement  est  à  bien  des  égards  un  fil  conducteur  qui  traverse  tout  notre  travail  ».17

éléments  qui  vous  servent  de  référence  pour  quelque  chose  que  vous  ne  pouvez  pas  contrôler  complètement  est,  à  bien  des  égards,  une  fil  conducteur  qui  traverse  tout  notre  travail  ».17
Malgré  leurs  différences  de  taille  et  d'autres  aspects,  les  quatre  maisons  suivantes  coïncident  dans  leur  précision  géométrique  et  métrique.  Villa  à  Buggenhout  est  une  fois  de  plus  un  cas  illustratif.  Une  grille  à  

4  côtés  s'inscrit  dans  un  rectangle  délimité  par  la  nouvelle  clôture  de  28m  x  12m.  La  maison  elle­même  occupe  les  9  cases  centrales  ­  18  si  l'on  additionne  les  deux  niveaux  ­  sur  les  21  au  total,  avec  6  à  

chaque  extrémité  pour  les  cours.  Cela  donne  lieu  à  un  plan  qui  a  été  qualifié  de  palladien.  Chaque  espace  de  16  m2  est  affecté  à  un  usage  unique,  comme  le  projet  de  Louis  Kahn  pour  Adler  House,  et  du  fait  

Avec  leurs  différences  dimensionnelles  et  autres,  les  quatre  maisons  décrites  ci­dessous  s'accordent  dans  leur  précision  géométrique. de  la  neutralité  de  la  base  géométrique,  ces  usages  sont  initialement  interchangeables.  Cela  facilite  "une  flexibilité  maximale  sur  la  base  d'une  rigidité  maximale".18

et  métrique.  La  Villa  à  Buggenhout  est,  une  fois  de  plus,  un  cas  illustratif  de  ces  enjeux.  Dans  le  rectangle  défini  par  la  nouvelle  clôture

(28  mx  12  m)  un  quadrillage  de  4  m  de  chaque  côté  est  inscrit.  Sur  les  21  carrés  ainsi  obtenus,  6  à  chaque  extrémité  forment  les  patios  et  le

La  maison  elle­même  occupe  les  9  étages  centraux  —18  si  l'on  additionne  les  deux  niveaux—,  donnant  naissance  à  une  usine  qui  a  été  classée  comme
Villa  à  Linkebeek,  Bruxelles,  2012­2015,  se  trouve  sur  un  grand  terrain  boisé.  Il  comporte  trois  niveaux :  un  rez­de­chaussée  à  plan  libre,  un  sous­sol  en  mezzanine  et  un  étage  aux  proportions  géométriques  
de  palladien.  Chaque  espace  de  16  m2  est  affecté  à  un  usage  unique  (comme  dans  le  projet  Adler  House  de  Louis  Kahn)  et,
strictes.  Les  deux  derniers  se  composent  d'une  zone  rectangulaire  ­  décomposée  en  une  grille  de  2  x  4  modules  ­  plus  une  bande  de  périmètre,  qui  s'étend  au  dernier  étage.  Ce  niveau  contient  trois  suites,  
Du  fait  de  la  neutralité  du  support  géométrique,  ces  usages  sont  en  principe  interchangeables.  De  cette  façon  il
une  pour  les  parents  et  deux  pour  leurs  enfants.
obtient  "une  flexibilité  maximale  à  partir  d'une  rigidité  maximale."18
Chaque  module  se  compose  de  deux  espaces,  la  chambre  à  coucher  ­  revêtue  de  bois  sombre  au­dessus  du  bois  de  couleur  plus  claire  utilisé  sur  les  murs  ­  et  un  autre  à  des  fins  non  spécifiées,  plus  deux  

La  Villa  à  Linkebeek,  Bruxelles,  2012­2015,  est  située  sur  une  grande  propriété  boisée.  Il  se  compose  de  trois  niveaux :  un  rez­de­chaussée  à  aménagement  libre  et  un  étage  en  demi  sous­sol  et  un  étage   espaces  plus  petits  dans  la  bande  en  porte­à­faux,  une  salle  de  bain  et  une  terrasse.

supérieur  à  géométrie  stricte.  Ces  deux  éléments  consistent  en  une  zone  rectangulaire  ­  compartimentée  selon  une  grille  de  2  x  4  modules  ­  plus  une  bande  périmétrique  en  porte­à­faux  au  dernier  étage.  

Cet  étage  abrite  trois  suites,  une  pour  les  parents  et  deux  pour  les  enfants.  Chacune  est  composée  de  deux  espaces  carrés,  la  chambre  —avec  un  bardage  en  bois  plus  foncé  sur  le  bois  clair  de  toutes  les  

surfaces  environnantes—  et  un  autre  à  usage  indéterminé,  plus  deux  espaces  plus  petits  sur  la  bande  en  porte­à­faux,  une  salle  de  bain  et  une  terrasse.

15  Extrait  du  rapport  de  projet. Résumé  du  projet.
quinze

16  Une  fascination  pour  la  neutralité  qui  se  manifeste  déjà  dans  le  nom  donné  à  son  studio  d'architecture :  'OFFICE'.  Voir  Go  Hasegawa.  Conversations  avec  des  architectes  européens. 16  Une  fascination  pour  la  neutralité  que  l'on  retrouve  dans  le  nom  même  de  leur  studio  d'architecture :  'OFFICE'.  Voir  Go  Hasegawa.  Conversations  avec  des  architectes  européens.  Éditions  LIXIL,  Tokyo,  2015,  p.
Éditions  LIXIL,  Tokyo,  2015,  p.  229­230. 229—230.

17  Kersten  Geers.  Dans  Go  Hasegawa.  Conversations  avec  des  architectes  européens,  cit.,  pp.  233­234. 17  Kersten  Geers.  Dans  Go  Hasegawa.  Entretiens  avec  des  architectes  européens,  op.  cit.  pp.  233—234.

18  De  la  conversation  tenue  avec  les  architectes. 18  Conversation  avec  les  architectes.

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Les  enceintes  entre  pièces  sont  elles­mêmes  subdivisées  en  modules :  les  portes  d'accès  ­  centrées  sur  chacune  des Les  cloisons  entre  les  pièces  sont  quant  à  elles  subdivisées  de  façon  modulaire :  les  portes,  positionnées  au  centre,  comportent  deux  ou  quatre  vantaux  qui  se  replient  aux  deux  extrémités  fixes  avec  une  stricte  

ils  ont  deux  ou  quatre  vantaux,  qui  sont  réunis  aux  deux  bouts  fixes,  suivant  une  stricte  modulation  de  chacun  des  parements  en  six  parties  d'égale  largeur.  Par  contre,  au  demi­sous­sol  et  à  l'étage  supérieur,  non   modulation  de  chaque  face  décomposée  en  six  parties  d'égale  largeur.  Au  sous­sol  mezzanine  et  à  l'étage  supérieur,  cette  répartition  se  répète  non  seulement  sur  le  plan  mais  également  en  élévation :  la  distance  

seulement  le  cloisonnement  en entre  les  joints  horizontaux  du  mur  de  briques  au  sous­sol  est  égale  à  la  largeur  des  lattes  de  bois  sur  les  murs  du  dernier  étage.

plante,  mais  aussi  la  modulation  en  élévation :  la  distance  entre  les  joints  horizontaux  du  mur  de  briques  du  plancher  du  demi­sous­sol

elle  est  égale  à  la  largeur  des  planches  de  l'enceinte  du  dernier  étage.
Le  plan  de  la  maison  de  week­end,  Merchtem  montre  une  séquence  de  quatre  carrés  de  10  m  de  côté,  résultat  de  la  subdivision  du  rectangle  total  de  40  mx  10  m.  Cette  maison  est  donc  également  régie  par  l'ordre  

Le  plan  de  la  Weekend  House  à  Merchtem  est  une  séquence  de  quatre  carrés  de  10  m  de  côté,  résultant  de  la  subdivision  du  rectangle  total  de  40  mx  10  m,  cette  maison  est  donc  également  régie  par  l'ordre   géométrique  neutre  de  la  grille.  Dans  ce  cas,  cependant,  la  grande  taille  des  espaces  carrés  empêchait  chacun  d'être  utilisé  pour  une  seule  activité,  d'où  la  désignation  de  plusieurs  usages  à  chaque  espace  dans  

géométrique  neutre  de  la  grille. la  conception.  "Avec  des  carrés  de  10  x  10  mètres,  les  pièces  étaient  assez  grandes  pour  devenir  presque  des  maisons  en  elles­mêmes.  Nous  avons  donc  soigneusement  positionné  une  série  d'éléments  comme  

Mais  ici,  compte  tenu  de  la  grande  taille  des  espaces  carrés,  chacun  d'eux  ne  pouvait  être  restreint  à  une  seule  activité,  il  a  donc  fallu  mettre  en  place  un  dispositif  de  conception  qui  instaure  différents  usages  dans   points  d'ancrage  pour  les  activités  dans  chacune  des  différentes  pièces."19

chaque  espace :  «  Avec  des  carrés  de  10  x  10  mètres,  les  les  pièces  étaient  assez  grandes  pour  devenir  presque  des  maisons,  alors  dans  chacune  d'elles  nous  avons  soigneusement  placé  une  série  d'éléments  

comme  points  d'ancrage  pour  les  activités  ».19
City  Villa,  Brussels  a  également  un  plan  en  damier  composé  de  deux  bandes  de  pièces  carrées  ou  rectangulaires  qui  alternent  avec  deux  autres  bandes  plus  étroites,  l'une  utilisée  comme  couloir  et  l'autre  pour  les  

éléments  «serveurs».  Dans  ce  cas,  les  éléments  de  structure  et  de  cloison  sur  le  plan  ne  sont  pas  des  lignes  (murs),  mais  plutôt  des  points  (piliers).  La  maison  est  un  groupe  de  piliers,  mais  cela  n'en  fait  pas  un  

La  Villa  Urbana  à  Bruxelles  présente  également  un  plan  réticulaire,  composé  de  deux  bandes  de  pièces  carrées  ou  rectangulaires  avec  lesquelles  alternent  deux  bandes  plus  étroites,  l'une  pour  un  couloir  et  l'autre   plan  libre.  Les  piliers  en  béton  sont  carrés  et  forment  des  cadres  avec  des  poutres  qui  pendent  du  plan  du  plafond.  De  ce  fait,  outre  l'effet  de  continuité  spatiale,  on  assiste  également  à  une  succession  discontinue  

pour  des  éléments  «  serviteurs  ».  Mais  dans  ce  cas,  les  éléments  de  structure  et  de  cloison  ne  sont  pas  des  lignes  (murs)  sur  le  plan,  mais  des  points  (piliers).  La  maison  est  un  essaim  de  piliers,  mais  pas  un   de  «  pavillons  »,  favorisée  par  les  changements  de  niveau  et  les  finitions  des  étages.

écrin  en  plan  libre.  Les  piliers  en  béton  sont  carrés  et  forment  des  portiques  avec  des  poutres  qui  pendent  du  plan  du  plafond.  Cela  signifie  qu'en  plus  de  l'effet  de  continuité  spatiale,  une  succession  discontinue  de  

«  pavillons  »  est  perçue,  à  laquelle  contribuent  également  les  changements  de  niveau  et  de  matériau  de  finition  des  étages.

COMPLEXE  D'EXPOSITION  XPO  À  COURTRAI CHAMBRE  DE  COMMERCE  DE  COURTRAI BIBLIOTHÈQUE  D'ARCHITECTURE  DE  GAND  

COURTRAI  XPO CHAMBRE  DE  COMMERCE,  COURTRIJK   BIBLIOTHÈQUE  D'ARCHITECTURE,  
Belgique.  2007/2009 Belgique.  2008/2010 GAND  Faculté  d'Architecture  et  d'Urbanisme,  
Université  de  Gand,  Belgique.  2010/2014

VILLAGE  URBAIN  À  BRUXELLES
VILLA  DE  VILLE,  BRUXELLES
Belgique.  2009/2012

Dans  les  exemples  suivants,  le  bâtiment  a  non  seulement  un  ordre  géométrique  et  métrique  en  lui­même,  mais  aussi  une  projection  au­delà  de  lui­même :  c'est  une  règle,  un  appareil  de  mesure,  de  ses  différents   Dans  les  exemples  suivants,  le  bâtiment  a  non  seulement  un  ordre  géométrique  et  métrique  intrinsèque,  mais  aussi  une  projection  au­delà  de  lui­même :  c'est  une  règle,  un  dispositif  de  mesure,  pour  ses  divers  

contextes.  Dans  le  parc  des  expositions  XPO,  l'élément  qui  se  répète  est  un  cube  vide  de  5,70  m  de  côté  qui,  par  répétition,  devient  un  portique  de  piliers.  Cette  mesure  est  le  module  sur  lequel  le  complexe  avait   contextes.  L'élément  récurrent  de  Kortrijk  XPO  est  un  cube  vide  de  5,70  m  de  côté  qui,  par  répétition,  devient  un  portique  à  piliers.  Cette  mesure  était  le  module  de  base  utilisé  pour  la  conception  du  complexe,  

été  projeté,  mais  qui,  en  raison  de  différentes  anomalies  produites  dans  sa  croissance,  n'était  pas  maintenant  manifeste.  Pour  cette  raison,  les  architectes  ont  proposé  «  un  périmètre  qui  pourrait  fonctionner  presque   caché  par  diverses  anomalies  lors  de  sa  croissance.  Les  architectes  proposent  alors  «  un  périmètre  qui  fonctionnerait  presque  comme  une  règle20  ».  La  taille  de  cette  arcade  devient  un  facteur  de  négociation  

en  règle  générale  »20.  Compte  tenu  de  sa  taille,  le  portique  devient  un  facteur  de  négociation  entre  différentes  échelles ;  celui  des  grands  bâtiments  du  complexe  d'une  part  et  celui  du  milieu  environnant  et  du   entre  différentes  échelles :  les  grands  bâtiments  de  l'ensemble  d'une  part  et  le  milieu  environnant  et  les  visiteurs  d'autre  part.  autre.  Comme  le  dit  Kersten  Geers,  "La  colonnade  progresse  sans  relâche  autour  du  

visiteur  d'autre  part.  On  peut  ainsi  affirmer :  «  La  colonnade  avance  sans  relâche  à  travers  le  site,  apparemment  indifférente  à  toute  exigence  humaine  ou  contingence  locale...  Sa  fonction  principale  est  d'offrir  un   site,  apparemment  indifférente  à  toute  exigence  humaine  ou  contingence  locale...  Sa  fonction  première  est  d'offrir  une  mesure  métronomique  précise  par  rapport  à  laquelle  le  monde  englobé  pourrait  être  lu."21

instrument  de  pré­mesure

qui  permet  la  lecture  du  monde  qui  l'entoure  ».21
La  commande  répétitive  et  le  système  de  mesure  sont  une  partie  essentielle  de  la  Chambre  de  Commerce  de  Courtrai.  Les  portées  structurelles  des  deux  ailes  du  bâtiment  mesurent  9  m  x  4,50  m,  tandis  que  les  

La  Chambre  de  Commerce  de  Courtrai  est  un  bâtiment  dans  lequel  l'ordre  répétitif  et  le  système  de  mesure  sont  fondamentaux.  Les  deux  ailes  qui  composent  le  bâtiment  ont  des  portées  de  structure  de  9  mx  4,50   façades  extérieures  vitrées  ont  des  meneaux  espacés  de  1,50  m.  En  d'autres  termes,  il  y  a  trois  panneaux  de  verre  pour  chaque  travée  structurelle.  Cependant,  les  meneaux  ne  sont  pas  alignés  avec  les  piliers.  Au  

m.  Les  façades  vitrées  sur  leurs  faces  extérieures  comportent  des  meneaux  espacés  de  1,50  m,  c'est­à­dire  qu'il  y  a  trois  ouvertures  vitrées  pour  chaque  ouverture  structurelle.  Mais  il  n'y  a  pas  de  meneaux   lieu  de  cela,  ils  sont  décalés  latéralement  afin  de  fixer  les  cloisons  vitrées  des  bureaux.  Du  côté  intérieur,  tant  les  meneaux  de  la  verrière  que  les  joints  entre  les  éléments  du  bardage  en  treillis  sont  espacés  de  0,90  

alignés  avec  les  piliers,  ils  ont  plutôt  subi  un  déplacement  latéral  afin  qu'ils  puissent  attaquer  les  cloisons  vitrées  des  bureaux.  Sur  les  faces  intérieures,  tant  les  meneaux  de  la  verrière  que  les  joints  entre  les   m.  à  part,  marquant  un  rythme  plus  serré  qui  produit  une  distinction  entre  les  façades  publiques  et  privées.  Les  deux  escaliers  sculpturaux  qui  traversent  les  deux  ailes  sont  un  contrepoint  formel  et  chromatique  à  

pièces  du  treillis  qui  la  recouvre  sont  distants  de  0,90  m,  inscrivant  un  rythme  plus  serré  qui  différencie  les  deux  façades,  publique  et  privée.  Les  deux  escaliers  sculpturaux  qui  traversent  les  deux  ailes  constituent   l'ordre  strict  du  bâtiment,  bien  qu'il  ait  un  degré  subtil  de  complexité.

un  contrepoint  de  liberté  formelle  et  chromatique  à  l'ordonnance  stricte,  mais  non  exempte  d'une  subtile  complexité,  du  bâtiment.

Les  composants  de  la  bibliothèque  d'architecture,  mobilier/bâtiment  gantois  créent  des  rythmes  uniformes  qui  forment  un  modèle  d'ordre  et  de  mesure  de  la  grande  salle  contenant.  Ces  rythmes  modèlent  tout  

l'artefact :  horizontalement,  les  séparations  des  cadres  structuraux,  les  divisions  entre  les  étagères  à  livres,  les  détails  des  étages,  tandis  que  verticalement,  ils  marquent  les  distances  entre  les  étages  et  à  plus  

Les  éléments  du  bâtiment­meubles  de  la  Bibliothèque  d'architecture  de  Gand  établissent  des  rythmes  uniformes  qui  constituent  un  modèle  d'ordre  et  de  mesure  de  la  grande  salle  qui  le  contient.  Le  rythme  guide   petite  échelle,  même  les  distances  entre  les  véritables  étagères.  Tout  cela  donne  à  la  salle  une  échelle  contrôlable,  presque  domestique,  qui  contrecarre  ses  dimensions  imposantes.  Les  livres,  avec  leurs  différentes  

l'ensemble  de  l'artefact :  horizontalement,  les  séparations  des  cadres  structuraux,  les  divisions  des  étagères,  le  casernement  des  étages ;  verticalement,  les  distances  entre  les  étages  et,  à  une  taille  plus  petite,  les   tailles  et  couleurs,  échappent  à  l'ordre  général  et  offrent  une  variété  visuelle  qui  enrichit  l'expérience  de  cet  espace.

distances  entre  les  étagères.  Tout  cela  introduit  dans  cette  pièce  une  échelle  contrôlable,  presque  domestique,  qui  contrecarre  ses  dimensions  imposantes.  Les  livres,  avec  leurs  différentes  tailles  et  couleurs,  

rompent  avec  l'ordre  général  et  offrent  un  degré  de  variété  visuelle  qui  enrichit  l'expérience  de  l'espace.

19  David  Van  Severen,  Dans  'Conversation  entre  Kersten  Geers  et  David  van  Severen  avec  Enrique  Walker',  cit.,  p.  173. 19  David  Van  Severen,  In  'Conversation  between  Kersten  Geers  and  David  van  Severen  with  Enrique  Walker',  op  cit.,  p.  173.
vingt vingt
idem,  p.  172. ibid.,  p.  172.

21  Ellis  Woodman.  « Representar  el  presente » (« Imaginer  le  présent »),  cit.,  p.  onze. 21  Ellis  Woodman.  «  Imaginer  le  présent  »,  op  cit.,  p.  onze.

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