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En fait, à titre de correction, le périmètre ne semble pas avoir été en conflit avec le hall. En fait, à titre de correction, le périmètre ne semblait pas entrer en conflit avec la salle.
DVS : On pourrait dire que c'était une correction de section. La bibliothèque se répète dans le hall, ce qui nous a donné un DVS : On pourrait dire que c'était une correction de section. La bibliothèque se répète tout autour de la pièce, ce qui nous a donné un certain ordre, une série
un certain ordre, une série d'ouvertures et, comme disait Kersten, un certain détail. Et, à son tour, une nouvelle lecture. Depuis le hall d'ouvertures, et comme dit Kersten, un certain détail. Et il offrait aussi une nouvelle lecture. Comme la salle était monumentale, avec de grands portails,
Elle était monumentale, avec de grandes portes, nous avons proposé des entrées de bibliothèque surbaissées, sous le premier étage des bibliothèques. Le conflit existe nous avons proposé des entrées à la bibliothèque avec la hauteur minimale possible sous le premier niveau de l'étagère. L'affrontement est entre
entre la grande échelle du bâtiment d'origine et la petite échelle de la bibliothèque. Je dirais qu'il s'agit d'une correction de l'expérience de l'espace originel. la grande échelle du bâtiment existant et la petite échelle de la bibliothèque. Je dirais que c'était une correction de l'expérience de l'original
espace.
KG : Les étagères servent aussi à réorganiser les entrées des différentes pièces latérales. Il y a un couloir intérieur derrière KG : Les étagères ont également réorganisé les entrées des différentes pièces latérales. Il y a un couloir intérieur derrière les étagères qui
des étagères qui donnent accès à ces espaces, et qui nous ont permis d'éviter de les transformer. L'enjeu était donc de projeter donne accès à ces espaces, et cela nous a permis de ne pas les modifier. Le défi consistait à concevoir l'ensemble du complexe de la bibliothèque avec
la bibliothèque dans son intégralité à travers un meuble. Notre argument était que le meuble luimême suffisait à tout transformer. Il n'y avait que peu de choses à réparer un meuble. Notre argument était que le mobilier à lui seul suffirait à tout changer. Vous aviez juste besoin de réparer certains
dans le bâtiment existant. Le reste pourrait être conservé tel quel. Ce choses dans le bâtiment d'origine. Tout le reste pourrait être conservé tel quel. Cela est également lié à notre intérêt pour la façon dont l'architecture survit souvent
L'intervention est liée à notre intérêt à montrer comment l'architecture survit généralement à des programmes spécifiques. programmes spécifiques.
BIBLIOTHÈQUE D'ARCHITECTURE À GAND ATELIER D'ARTISTE A BRUXELLES
BIBLIOTHÈQUE D'ARCHITECTURE, GAND ATELIER D'ARTISTE, BRUXELLES
Faculté d'architecture et d'urbanisme, Belgique
Université de Gand, Belgique. 2010/2014 2012/2015
DVS : L'Atelier d'Artiste était aussi une intervention périmétrique dans un bâtiment existant. Le site s'étendait sur deux longues DVS : L'Atelier d'artiste était aussi une intervention périmétrique sur un bâtiment existant. Le site était une paire de longues bandes de terre adjacentes dans
bandes de terrain mitoyennes à Bruxelles. Devant chaque lot se trouve un immeuble d'appartements. En bas d'un des lots Bruxelles. Chaque lot avait un immeuble d'appartements donnant sur la rue. Vers l'arrière, l'un avait un garage et l'autre, un jardin. Le client
il y avait un garage, et dans l'autre, un jardin. Le client souhaitait transformer le garage en atelier. Le toit en béton du garage voulait transformer le garage existant en atelier. Nous avons trouvé le toit en béton du garage existant très intéressant et avons décidé
Cela semblait assez intéressant, et nous avons décidé de le garder. Nous avons seulement proposé que les parcelles s'ouvrent latéralement l'une vers l'autre. pour le garder. Nous avons juste proposé d'ouvrir les lots voisins les uns aux autres. L'un deviendrait l'atelier, l'autre un jardin à ciel ouvert.
l'autre. L'un deviendrait l'atelier et l'autre, un jardin à ciel ouvert. Une fois que nous avons enlevé le mur de briques du garage, en gardant Une fois le mur de briques enlevé, en gardant la ligne de colonnes qui soutenaient le toit, nous avons pu fermer les lucarnes qui sont traditionnellement placées dans ces
la rangée de colonnes sur laquelle reposait le toit, nous avons pu fermer les lucarnes qui servent traditionnellement à entrer lots profonds et introduire une façade en verre comme ligne médiane entre l'atelier et le jardin. La seule intervention a donc été cette façade en verre en zigzag qui passe de
réduire la lumière dans ces lots profonds, et intégrer une façade vitrée comme ligne de médiation entre l'atelier et le jardin. De sous le toit, puis alignée avec le toit, puis sort du
de sorte que la seule intervention était cette façade vitrée en zigzag, qui s'éloigne d'abord du toit, puis toit dans le jardin.
il s'aligne avec lui et, enfin, au bout du jardin, il dépasse du toit.
KG : Nous aurions pu proposer de démolir le toit si nous l'avions voulu. Mais le toit était bien. Dans une certaine mesure, le projet a mis l'accent sur
KG : Si nous l'avions voulu, nous aurions pu démolir le toit. Mais il semblait opportun de le garder. Jusqu'à un certain point, le la décision même d'enlever le mur de briques existant entre les lots adjacents et de se concentrer sur la ligne de négociation. Et puis nous avons pris
Le projet met l'accent sur la décision prise d'enlever le mur de briques existant entre les lots et de se concentrer sur la ligne de négociation. Plus tard, nous avons pris la les conséquences de ce train de pensée l'une après l'autre. Comme David l'a mentionné, la façade en verre est pliée deux fois, et organise le
responsabilité des conséquences de cette décision. Comme l'a dit David, la façade en verre est séquence spatiale en trois sections, ainsi que la relation entre l'intérieur et l'extérieur. Ce projet a commencé presque comme un geste envers un ami,
se plie deux fois et organise la séquence spatiale en trois parties, ainsi que la relation entre l'intérieur et l'extérieur. Ce projet, qui a commencé comme une faveur à un ami, et à son tour est devenu une découverte et une enquête approfondie sur la façon de faire de l'architecture avec une ligne de périmètre. Ce qui est drôle, bien sûr,
est devenu plus tard une découverte et une enquête approfondie sur parce que vous diriez que nous faisons précisément cela depuis dix ans. Mais alors la ligne de périmètre ici n'est pas un mur fermé qui
comment faire de l'architecture avec une ligne de périmètre. Ce qui est quand même drôle, car on pourrait dire que pendant dix divise l'intérieur de l'extérieur, mais une architecture hautement performative.
C'est exactement ce que nous faisons depuis des années. En tout cas, cette ligne de périmètre n'est pas un mur fermé qui sépare l'intérieur de l'extérieur, mais une
architecture hautement performative.
En d'autres termes, la ligne est en fait un artefact. En d'autres termes, la ligne est en fait un appareil.
DVS : Nous avons découvert qu'enlever le mur existant entre les deux lots était presque suffisant. Nous n'avons ajouté que la façade vitrée, qui à son tour a suscité l'intérêt DVS : Nous avons découvert qu'enlever le mur existant entre les deux lots était presque suffisant. Nous n'avons ajouté que la façade vitrée. et en
par sa résolution technique, notre propre univers d'obsessions et de contraintes personnelles. La menuiserie aluminium de cette façade vitrée est devenue un outil de Tourner cela a déclenché notre intérêt pour sa résolution technique, notre propre univers d'obsessions et de contraintes personnelles. Les profilés en aluminium
mesure, et a permis de rééquarrir ou, en fait, d'accentuer ce qui existait déjà. Les grandes portes coulissantes en aluminium étaient également importantes, car de la façade vitrée est devenu un outil de mesure, et nous a permis de recadrer légèrement, voire d'accentuer, ce qui était déjà là. Le Grand
les portails coulissants en aluminium deviennent également importants, car ils sont le seul élément que nous avons ajouté à la façade en verre.
ils sont le seul élément que nous ajoutons à la façade vitrée.
KG : En gros, on accepte à peu près tout tel qu'il est, puis on ajoute un appareil très précis qui mesure ce qui existe, et ça
KG : En bref, vous acceptez à peu près tout tel qu'il est ; puis vous ajoutez un artefact précis, qui fournit et ajuste ce qui existe modifie totalement votre perception.
essayez, et cela change complètement votre perception.
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