Université Badji Mokhtar Annaba

Faculté des Sciences de la Terre

Département d’Architecture

Cours Théorie de Projet 2

LICENCE 1année

Introduction à la mise en
forme du projet

Année universitaire Présenté par :

2019/2020 Dr N.ROUAIBIA
Plan de travail
• - Systèmes de proportions
• - Proportions particulières : Le modulor
• - Ergonomie et architecture
• - Coordination dimensionnelle et ses
implications dans le projet
• - Echelle
Les proportions

• Pour bien ordonner un édifice, il faut avoir égard

à la proportion, cette dernière dépond des choses
que les architectes doivent surtout observer
excatement.

• Désiré Nisard, Celse, Vitruve, Censorin, (Oeuvres complètes), Frontin (Des aqueducs de Rome): avec la traduction en Français, J.J.
Dubochet, 1846, p.51
 Les proportions
• Selon Vitruve, « la proportion est le rapport que
toute l'œuvre a avec ses parties, et celui qu'elles
ont séparément, comparativement au tout,
suivant la mesure d'une certaine partie [...].
L'ordonnance d'un édifice consiste dans la
proportion qui doit être soigneusement observée
par les architectes. […] car jamais un bâtiment
ne pourra être bien ordonné, s'il n'a cette
proportion et ce rapport et si toutes les parties
ne sont, les unes par rapport aux autres, comme
le sont celles du corps d'un homme bien formé. »
Les proportions

• Plusieurs théories ont été développées au

cours de l’histoire pour obtenir des
proportions satisfaisantes tel que le nombre
d’or
Le nombre d’or
1-Origine du mot

• Le moine géomètre Luca Pacioli, un

contemporain de Léonard de Vinci, l’avait
surnommé Divine Proportion dans un ouvrage
consacré à ses propriétés mathématiques et à
ses attributs esthétiques. Il fut ensuite appelé
la section dorée, par le philosophe allemand
Adolf Zeising, avant que le diplomate roumain
Matila Ghyka ne lui donne, en 1932, le nom
du nombre d’or.
https://www.editions-ellipses.fr/PDF/9782340011731_extrait.pdf
Le nombre d’or
2- Définition
• Clé de la beauté et de l’harmonie d’une ome
ou d’une construction, le nombre d’or définit
la manière la plus harmonieuse de couper un
segment en deux parties inégales.

a+b a
Où =
a b

https://www.editions-ellipses.fr/PDF/9782340011731_extrait.pdf
Le nombre d’or
2- Définition

• À partir de l’expresssion du nombre d’or :

• , nous pouvons calculer la valeur
de qu’est approximativement
1,61803398875.
Le rectangle d’or
• Un rectangle d'or est un rectangle dont le
rapport longueur sur largeur est égal au
nombre d’or. On part d'un côté de longueur
1/2 pour construire un triangle rectangle dont
les côtés de l'angle droit mesurent 1 et 1/2.

AB/AC = AC/CB

A C B
Le nombre d’or et l’architecture
• Ce nombre est utilisé depuis 5000 ans :
• L’egypte antique
• La grèce antique
• Le théatre d’epidaure
• Le moyen âge
• La renaissance
• L’architecture moderne : le nombre d’or
L’egypte antique
• La pyramide de Kheops, construite vers 2550
avant J.C montre un équilibre parfait

• Le rapport de la hauteur de la pyramide de

Kheops par sa demi-base est le nombre d'or.
La Grèce antique
• La façade du Parthénon a été construite selon
les règles de l’harmonie greque. Elle est
inscrite dans un rectangle d’or.
Le théâtre d’Epidaure
• Le théâtre d’Epidaure possède 55 gradins
répartis en 34 et 21. Le rapaort entre le
nombre de gradins (34/21 ) est très proches
du nombres d'or.
Le moyen âge
• Les bâtisseurs de cathédrales utlisaient une
pige articulant 5 unités de mesure relatives au
corps humain.
Le moyen âge

Le pentagone
régulier est très
souvent présent
dans les tracés
régulateurs des
édifices religieux de
l’epoque.
Le moyen âge

La cathédrale Notre dame de Paris.

Le moyen âge
• Chaque unité était égale à la somme des deux
unités précédentes et chaque unité était égale
à la précédente multipliée par le nombre d’or.
Le moyen âge

La cathédrale Notre dame de Strasbourg

 La renaissance : La villa Palladio

Villa Capra (The Rotunda), Vicenza, Italy, 1552–

67, Andrea Palladio
 La renaissance : La villa Palladio
• Palladio a également proposé plusieurs
méthodes pour déterminer la hauteur d’une
pièce de qu’elle serait
proportionnelle à la
longueur et largeur de
la pièce

c–b c
=
b–a b
 L’architecture moderne: le modulor
• Le Corbusier a bâti les
références théoriques de
son «modulor» sur le
nombre d’or et les
proportions idéales du
corps humain, sappuyant
sur les bases du «canon de
Vitruve», célébre dessin
de Léonard de Vinci.
 L’architecture moderne: le modulor
• Il s’agit d’un mot composé sur « module » et «
nombre d’or » où ses proportions sont liées
directement au nombre d’or.
• C’ est un système de mesures à l’échelle
humaine
• Le Corbusier a consacré sa vie aux recherches
sur l’habitat collectif, dans un souci de
travailler sur un système de mesures
harmoniques en accord avec la statue
humaine.
 L’architecture moderne: le modulor

• Plus récemment, la
silhouette humaine
standardisée a servi
à concevoir la
structure et la taille
des unités
d’habitation.
 L’architecture moderne: le modulor
• Pour Le Corbusier, « la
maison est une machine à
habiter ». Un habitat adapté
à l’homme comprendrait par
exemple, une hauteur de
plafond de 226 cm, une
hauteur de bar de 113 cm,
une hauteur de table de
70 cm, une hauteur de
chaise de 43 cm. Dans le
même esprit, la hauteur d’un
élément de cuisine serait de
86 cm.
 L’architecture moderne: le modulor

• Plusieurs cités radieuses ont été réalisées.

L’extérieur comme l’intérieur reprend le
rapport du nombre d’or

Unité d’Habitation, Marseille,

1946–52, Le Corbusier
 L’architecture moderne: le modulor

419 (366 + 53) 419

Unité d’Habitation, Marseille,

1946–52, Le Corbusier
L’architecture moderne: le modulor

La maison Schröder de Rietveld

 L’ergonomie

Vincent, P. (2003). Intégrer l’ergonomie dans un projet de construction ou de rénovation de bibliothèque. Documentation et bibliothèques, 49 (3), 123–128,
p124. https://doi.org/10.7202/1030193a
 L’ergonomie

• Nous considérons l’ergonomie comme une discipline

scientifique qui contribue à la conception et à
l’évaluation des tâches, des produits, des conditions
de travail et des systèmes pour les rendre compatibles
avec les besoins, les capacités, les possibilités et les
limites des êtres humains dans le but d’optimiser le
bien-être des hommes et la performance globale du
système dans son ensemble.
Marjorie Charrier. Ergonomie et design dans une démarche de conception de produits centrée sur les besoins des personnes. Génie civil. Université de
Technologie de Belfort-Montbeliard, 2016, p 61. ffNNT : 2016BELF0300ff. fftel-01618328f
 L’ergonomie
• L’ergonomie est une science qui s’intéresse
aux relations physiques et même
psychologiques entre l’homme et ses espaces
et objets dont il se sert. L’objectif est
d’améliorer les conditions d’utilisation en
fonction des mesures, gestes et activités de
l’homme.

Pierre Von MEiSS, De la forme au lieu+ de la tectonique, une introduction à l’étude de l’architecture, Presses polytechniques et universitaires romandes,
2012[1986], p67
L’ergonomie

L’ergonomie d’une cuisine

 L’ergonomie
• Le dimensionnement correct des espaces n’est
pas inné; il est le résultat d’une longue
observation et d’experiences, don’t les
résultats sont accessibles dans divers manuels,
complétés par le Web. Autrefois l’ouvrage le
plus utilisé par les architectes était, en Europe
le Neufert “éléments de projet“ et en
Amerique Le “Architectural Graphic
Standards”.
Pierre Von MEiSS, De la forme au lieu+ de la tectonique, une introduction à l’étude de l’architecture, Presses polytechniques et universitaires romandes,
2012[1986], p67
L’ergonomie

• Les dimensions et les proportions du corps

humain affectent la proportion des objets que
nous manipulons, la hauteur et la distance des
objets que nous essayons d’atteindre et la
dimension du mobilier que nous utilisons pour
nous asseoir, travailler, manger, dormir…
L’ergonomie
L’ergonomie
• En plus des éléments que nous utilisons dans
le bâtiment, les dimensions du corps humain
affectent également le volume d’espace dont
nous avons besoin pour le mouvement,
l’activité ou le repos…
 L’echelle
• L’architecture et le corps humain se
rencontrent concrètement au niveau
ergonomique. Les rapports entre la dimension,
la forme et le geste font l’essentiel de ce qui
caractérise «l’echelle humaine».

• L’échelle est le rapport de la taille de quelque

chose par rapport à une norme de référence
ou à la taille de quelque chose d’autre : taille
relative.
Pierre Von MEiSS, De la forme au lieu+ de la tectonique, une introduction à l’étude de l’architecture, Presses polytechniques et universitaires romandes,
2012[1986], p69
L’echelle
• Nous percevons la taille de chaque éléments
par rapport à d’autres parties ou à l’ensemble
de la composition et par rapport à une taille
de référence
L’echelle
• De nombreux éléments de constructions ont
des tailles familières que nous utilisons pour
évaluer la taille des autres éléments.
• S’ils sont surdimensionnés , ils peuvent
modifier notre perception de la taille et de la
forme du bâtiment
 L’echelle
• Certains bâtiments ou espaces comportent deux
échelles (ou plus) simultanément :
• Le portique d’entrée de la bibliothèque de
l’université de Virginie est dessiné à l’échelle du
bâtiment tandis que la porte et les fenêtres
derrière sont à
l’échelle de la
taille des espaces
intérieurs du
bâtiment.
 L’echelle
• Les portails d’entrée en
retrait de la cathédrale de
Reims sont adaptés aux
dimensions de la façade et
peuvent être vus et
reconnus comme les
entrés à ce bâtiment
• Cependant, en
s’approchant on s’aperçoit
que les véritables portes
sont à l’échelle humaine
 L’echelle
• L’echelle est en premier lieu une relation de
mesure comparative à notre propre corps et
nos posssibilités d’utiliser un ouvrage, voire de
le maîtriser physiquement (y pénétrer, y
monter, y séjourner) ou mentalement
(l’accepter comme signe, comme lieu, comme
représentation).

Pierre Von MEiSS, De la forme au lieu+ de la tectonique, une introduction à l’étude de l’architecture, Presses polytechniques et universitaires romandes,
2012[1986], p69
 L’echelle
• Le colisée à Rome, sans et avec escalier- deux poids
deux mesures. C’est l’escalier de chantier qui révèle
le caractère monumental d’un édifice « à 12
étages» plutôt
que trois.