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Electronique > Bases > Diffusion FM > Mono / stéréo

Dernière mise à jour : 06/10/2008

Présentation

Le présent article décrit de façon très (très) succinte les méthodes traditionnelles permettant de diffuser en monophonie ou
en stéréophonie, un signal audio.

Diffusion FM en mono

La diffusion FM d'un signal monophonique ou d'un signal stéréo dont les deux voies gauche et droite ont été mélangées, est
bien plus simple à concevoir qu'une diffusion FM en stéréo. Il suffit en effet d'un modulateur FM, auquel on applique
directement un signal modulant (le signal audio). Sur le synoptique suivant, on voit une entrée RDS qui est totalement
optionnelle et dont on peut se passer sans pour autant tomber dans un vilain complexe d'infériorité.

L'occupation spectrale (en fréquence) relative au circuit du synoptique précédent ressemble au graphique suivant, où l'on voit
que le signal audio "monophonique" (composante M) occupe une bande passante de l'ordre de 15 KHz (le RDS n'est pas
représenté) :

Le procédé est tellement simple qu'il peut se résumer à l'emploi d'une poignée de composants (exemple en page émetteur FM
001). Mais même sans être expert en la matière, on se doute bien qu'un émetteur FM simplifié à l'extrême ne peut prétendre à
des caractéristiques hautement professionnelles. Un émetteur FM mono professionnel peut coûter 1000 euros ou bien plus
encore, alors qu'un émetteur FM mono fait maison avec des composants de fond de tiroir peut revenir à quelques euros ou
rien du tout ! Forcement, il y a des différences quelque part. Ces différences peuvent être classées en deux catégories : la
qualité sonore, et la stabilité de la fréquence d'émission. Même si tout cela est intimement lié, on peut tout de même avancer
que la qualité sonore est principalement affectée par les composants qui précèdent le modulateur FM, et que la stabilité en
fréquence est principalement liée au choix du modulateur FM. Ce dernier pouvant être de type libre (fréquence d'émission
ajustée à la main et pouvant dériver) ou de type asservi (fréquence d'émission programmée et stabilisée par une PLL). Le bruit
de phase (jitter) du modulateur est une donnée que l'on peut commencer à aborder une fois les notions de bases acquises,
mais que l'on laisse volontier de côté quand on débute dans ce domaine.

Diffusion FM en stéréo

La diffusion en stéréo a été pensée afin d'assurer une compatibilité avec le mode de diffusion mono, un récepteur stéréo et un
récepteur mono devant tous deux être capable de réceptionner et restituer un signal diffusé en mono ou en stéréo (la
première chose voulue étant de pouvoir recevoir sur un récepteur mono, un signal diffusé en stéréo). Pour ce faire, on
ajoute des informations qui ne sont pas transmises dans le cas de la diffusion en mode mono. C'est ce que l'on peut voir sur
le plan d'occupation spectrale suivant, où apparaissent un signal pilote 19 kHz et une nouvelle zone occupée située entre 23
kHz et 53 kHz :

Ces informations supplémentaires "stéréo" (pilote 19K et composante S, pour Sub), multiplexées fréquentiellement avec les
informations "mono" (composante M, pour Main), sont reconnues et utilisées par un récepteur stéréo, mais sont totalement
ignorées par un récepteur mono car au-dessus de la limite de 15 kHz au-delà de laquelle le récepteur est censé ne rien
trouver. Le circuit électronique nécessaire à l'élaboration et à l'ajout de ces informations supplémentaires (pilote 19K et
composante S) s'appelle un codeur stéréo. Le codeur stéréo peut être simple à réaliser ou être complexe, tout dépend de la
qualité sonore que l'on désire obtenir au final. Il existe deux méthodes "officielles" permettant de constituer la partie
"stéréo" du multiplex (MPX) : découpage alterné des voies audio gauche et droite, et modulation directe en amplitude d'une
porteuse 38 kHz avec le signal différence A-B (G-D).

Méthode par découpage alterné des voies audio gauche et droite

C'est ce que représente le synoptique suivant.

Découpage alterné des voies audio gauche et droite

Si vous souhaitez vous faire la main avec la diffusion en stéréo, sans pour autant rechercher dès le début une très haute
qualité sonore (approche raisonnable), je ne saurais que trop vous conseiller de faire vos dents sur un montage faisant appel
à ce procédé, car il est simple à réaliser. On trouve sur le net plusieurs schémas mettant en oeuvre une telle stratégie. Tel
auteur va utiliser des portes logiques genre CD4066 (comme le montre le synoptique simplifié qui suit), tel autre va préférer
des multiplexeurs analogiques tel le CD4053.

La commutation alternée entre les deux voies d'entrée peut aussi s'effectuer à l'aide de simple diodes de commutation ou
plusieurs transistors montés en parallèle. Mais au fond, le principe est le même, qui consiste à découper en tranches le signal
BF gauche et le signal BF droite, et à les transmettre de façon alternée (à tour de rôle) à une fréquence de précisement 38
kHz. Un coup c'est la voie audio droite qui est transmise vers le récepteur, un coup c'est la voie audio gauche qui est
transmise, puis on revient à la voie droite, puis à la voie gauche, etc, etc. Côté récepteur, on prend tous les signaux reçus, on
leur applique des traitements très simples (il ne faut pas que la construction du récepteur FM coûte cher parce qu'on veut
pouvoir le vendre à plein de monde) et on retrouve nos deux signaux audio gauche et droite d'origine.

Méthode par modulation directe en amplitude d'une porteuse 38 kHz avec le signal différence A-B (G-D)
La deuxième méthode consiste à obtenir la composante S en modulant directement en amplitude une porteuse (un signal
sinusoïdal fixe) de 38 kHz par la composante A-B (G-D) du signal audio stéréo à diffuser, ce que montre le synoptique suivant.

Modulation en amplitude d'une porteuse 38 KHz avec le signal différence A-B

La modulation d'amplitude peut être effectuée par un amplificateur à transconductance tel le fameux LM13600 ou LM13700
(voire avec un CA3080) ou avec un multiplicateur analogique tel que le AD633. C'est la solution que j'ai adoptée pour mon
émetteur FM 002.

Comparaison des deux méthodes

Il est difficile de dire que telle ou telle méthode est préférable à l'autre, car toutes deux, si elles sont bien mises en oeuvre,
peuvent donner de bons résultats. Si elles sont "simplifiées", les résultats sont corrects et suffisants pour l'expérimentation,
mais ne conviennent pas pour un usage professionnel. La solution "modulation directe par A-B" peut sembler moins "brutale"
que la solution consistant à découper de façon stricte les signaux audio A et B. On peut dire qu'elle est "plus analogique que
numérique" et plus "propre", mais elle est aussi un peu plus compliquée. Quoique de nos jours, avec les composants mis à
disposition... La solution de la découpe franche est simple à mettre en oeuvre et extrêmement économique, mais elle produit
des résidus harmoniques plus importants du 38 kHz et des signaux modulants, qu'il faut filtrer. Sur les schémas les plus
simples, une unique cellule de filtrage passe-bas est parfois mise en oeuvre pour faire le ménage, ce qui est bien sûr
insuffisant... sauf pour de l'expérimentation. Dans certains montages "avancés", le découpage s'effectue à une fréquence
multiple de 38 KHz, ce qui repousse plus haut les harmoniques dans le spectre et simplifie le filtrage (on peut l'assimiler au
suréchantillonnage utilisé pour les CD audio). L'avantage du multiplicateur analogique est qu'il permet de produire directement
un signal modulé en amplitude avec porteuse supprimée, et ce de façon assez propre. Les résidus de 38 kHz et de ses
harmoniques sont bien moindres et n'impliquent pas l'utilisation d'un filtre complexe (on peut même parfois s'en passer
totalement).

Traitement numérique Hard...

L'élaboration du signal multiplex (MPX) de haute qualité nécessite un circuit éléctronique assez complexe, ce dont on se rend
compte assez vite au fur et à mesure de ses expérimentations. On peut dire que l'utilisation de composants purement
analogiques (AOP, transistors, résistances, condensateurs, ...) est totalement dépassé, et que l'emploi d'un CAN
(Convertisseur Analogique Numérique) associé à un DSP (Digital Signal Processor) offre une solution élegante pour obtenir
"facilement" (d'un point de vue pratique, pas d'un point de vue programmation - tout du moins pour un débutant) un signal
MPX "au top". Certains constructeurs professionnels d'émetteurs FM ne jurent d'ailleurs désormais que par la solution tout
numérique : on numérise tout de suite le signal audio s'il se présente encore sous forme analogique (avec le CAN), on filtre et
on code en stéréo, tout en contrôlant de façon très fine le niveau des diverses composantes (avec le DSP), et on converti en
analogique (avec un CNA) le signal MPX numériquement constitué afin de pouvoir l'utiliser avec un modulateur dont l'entrée
de modulation est encore analogique. Il n'y a pas que les professionnels bien positionnés sur le marché à proposer de telles
solutions : faites un tour sur le net, et vous trouverez des circuits (parfois en kit) basés sur ce principe... et pas au même prix
que celui affiché par les "grands" ! Je trouve que les comparaisons deviennent interressantes à faire.

Traitement numérique Soft...

Vous recherchez un CAN, un DSP et un CNA pour faire vous-même votre codeur stéréo, mais pour tout dire la programmation
du DSP vous rebute singulièrement ? Savez-vous que votre PC peut vous rendre ce service, moyennant l'usage d'une carte son
un minimum "évoluée" ? Et oui, l'entrée ligne stéréo d'une carte son peut faire office de CAN (parce que les cartes son avec
entrées analogiques ont des CAN). Le microprocesseur de votre ordinateur peut faire office de DSP. Et la sortie ligne de votre
carte son peut faire office de CNA (parce que les cartes son avec sorties analogiques ont des CNA). La contrainte ? Que la
carte son puisse travailler avec une fréquence d'échantillonnage de 192 KHz, afin de pouvoir restituer intégralement un signal
MPX de sortie qui ne soit pas tronqué et donc inutilisable. Solution lourde ? Je suis d'accord. Mais ce n'est pas non plus la
solution que je vous ai conseillée...
Diffusion de RDS ou de DARC

La diffusion de signaux annexes (complémentaires, ou associés) au programme audio peut se faire aussi bien en mode de
diffusion mono qu'en mode de diffusion stéréo. Il suffit d'ajouter au signal mono ou au signal stéréo (composite), un signal 57
kHz modulé par les données RDS, et/ou un signal 76 kHz modulé par les données DARC. Il faut bien entendu que le
mélangeur utilisé pour mixer toutes les composantes, possède une bande passante suffisement étendue (100 kHz) et ne
provoque pas de rotation de phase exagérée.

J'en veux plus !

La radio numérique (DRM, DAB, DMB, RNT) pointe son nez, mais le domaine de la diffusion analogique en stéréo reste un
domaine bigrement interressant. Sans doute parce qu'on n'a pas besoin de se taper des km de trames de données et de
normes pour comprendre quelque chose. Internet est une vaste source de savoir, et nul doute que vous y trouverez plein de
bonnes choses à manger. Je sais que les schémas ne manquent pas ;-).