Photographier avec son

Nikon
Vincent Lambert
Z6

Vincent Lambert
Vincent Lambert
Tout comme le Z7, le Z6 marque l’entrée de Nikon dans l’univers de l’appareil hybride
professionnel en offrant une visée électronique capable de donner un aperçu complet de
l’image avant même le déclenchement, y compris dans les réglages de rendu et d’exposi-
tion. Le viseur de très bonne qualité donne une impression d’immersion dans l’image et
sa grande dynamique est capable de restituer des détails à la fois dans les ombres et les
hautes lumières même dans des conditions de fort contraste. Si les fonctionnalités des Z7
et Z6 sont souvent identiques, ce dernier sera davantage adapté à une pratique de repor-
tage avec ses capacités plus importantes de montée en cadence rafale et en sensibilité.
Rejoignant la philosophie des boîtiers hybrides Z – rendre l’acte photographique plus
simple et intuitif, tout en produisant des images sans compromis sur la qualité –, cet
ouvrage présente 72 fiches pratiques de manière à aller à l’essentiel et à ce que chaque
lecteur ait une vision claire et synthétique des différentes fonctionnalités de son appareil.

Z6
Diplômé de l’École nationale supérieure Louis-Lumière, Vincent Lambert est photographe depuis

Nikon
2002, ainsi qu’enseignant-formateur en BTS, à l’École des beaux-arts de Paris et à la Nikon School.
Il propose dans ce guide une approche très concrète du Nikon Z6 – balayer ses fonctions pour en

Conception de couverture : Nord Compo – Photo de couverture © Vincent Lambert

apprécier les intérêts sur le terrain et pouvoir choisir au mieux ses réglages –, et partage ainsi son
expérience de plusieurs mois d’utilisation de l’appareil.

Au sommaire
Découvrir les technologies du Nikon Z6. Une nouvelle monture et un nouveau capteur • Une visée proche du reflex • Un

Photographier avec son

format de carte évolutif • Identifier les commandes • Se repérer dans les menus • Visualiser les images Configurer son Z6
pour bien débuter. Comment tout annuler ? • Vider la carte • Choisir le type de visée • Ajuster le viseur, régler la luminosité
et la couleur des écrans • Ajuster les temporisations d’affichage • Régler l’affichage des images • Repérer les raccourcis
personnalisables • Choisir le mode de déclenchement • Travailler en silence • Stabiliser l’appareil • Créer des jeux de réglages
utilisateur U1, U2, U3 • Connecter le Z6 pour le partage d’images Maîtriser la mise au point. Régler les modes de mise au point
et modes de zone AF • Mise au point manuelle • Mode de mise au point AF-S et réglage de la priorité • Mode de mise au point
AF-C • Choisir la zone de mise au point • Modes d’écran tactile • Touche AF-ON Maîtriser l’exposition. Mesures Matricielle
et Pondérée hautes lumières • Correction d’exposition • Mémoriser l’exposition • Prévisualiser la profondeur de champ •
Régler la sensibilité • Régler la réduction du bruit • Exploiter la sensibilité automatique • Choisir son mode d’exposition
• D-Lighting et HDR Maîtriser le rendu d’image. Neutraliser la lumière avec les modes Auto • Mode PRE • Conserver une
ambiance colorée • Mode Température de couleur • Utiliser les Picture Control • Les formats de fichiers • Éditer et optimiser

Photographier avec son

ses fichiers avec les logiciels Nikon Maîtriser la vidéo. Format et cadence vidéo • Stabilisation électronique • Mode de mise
au point AF-F, réglages de la vitesse et de la sensibilité du suivi AF • Régler l’exposition • Enregistrer le son • Gérer le flux

Nikon
sur carte Maîtriser le flash de reportage. Choisir son flash, le mode de dosage et corriger la puissance • Équilibrer flash et
lumière ambiante • Utiliser le flash en extérieur • Synchro lente en mode second rideau • La nuit américaine • Exploiter la

Z6
mémorisation FV • Déporter le flash avec le i-TTL et avec un système radio
Code éditeur : G67794
978-2-212-67794-2

26 €

NikonZ6_ok.indd Toutes les pages 23/07/2019 13:58

 Photographier avec son
Nikon
Vincent Lambert
Z6

Vincent Lambert
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Tout comme le Z7, le Z6 marque l’entrée de Nikon dans l’univers de l’appareil hybride
professionnel en offrant une visée électronique capable de donner un aperçu complet de
l’image avant même le déclenchement, y compris dans les réglages de rendu et d’exposi-
tion. Le viseur de très bonne qualité donne une impression d’immersion dans l’image et
sa grande dynamique est capable de restituer des détails à la fois dans les ombres et les
hautes lumières même dans des conditions de fort contraste. Si les fonctionnalités des Z7
et Z6 sont souvent identiques, ce dernier sera davantage adapté à une pratique de repor-
tage avec ses capacités plus importantes de montée en cadence rafale et en sensibilité.
Rejoignant la philosophie des boîtiers hybrides Z – rendre l’acte photographique plus
simple et intuitif, tout en produisant des images sans compromis sur la qualité –, cet
ouvrage présente 72 fiches pratiques de manière à aller à l’essentiel et à ce que chaque
lecteur ait une vision claire et synthétique des différentes fonctionnalités de son appareil.

Z6
Diplômé de l’École nationale supérieure Louis-Lumière, Vincent Lambert est photographe depuis

Nikon
2002, ainsi qu’enseignant-formateur en BTS, à l’École des beaux-arts de Paris et à la Nikon School.
Il propose dans ce guide une approche très concrète du Nikon Z6 – balayer ses fonctions pour en
apprécier les intérêts sur le terrain et pouvoir choisir au mieux ses réglages –, et partage ainsi son
expérience de plusieurs mois d’utilisation de l’appareil.

Au sommaire
Découvrir les technologies du Nikon Z6. Une nouvelle monture et un nouveau capteur • Une visée proche du reflex • Un

Photographier avec son

format de carte évolutif • Identifier les commandes • Se repérer dans les menus • Visualiser les images Configurer son Z6
pour bien débuter. Comment tout annuler ? • Vider la carte • Choisir le type de visée • Ajuster le viseur, régler la luminosité
et la couleur des écrans • Ajuster les temporisations d’affichage • Régler l’affichage des images • Repérer les raccourcis
personnalisables • Choisir le mode de déclenchement • Travailler en silence • Stabiliser l’appareil • Créer des jeux de réglages
utilisateur U1, U2, U3 • Connecter le Z6 pour le partage d’images Maîtriser la mise au point. Régler les modes de mise au point
et modes de zone AF • Mise au point manuelle • Mode de mise au point AF-S et réglage de la priorité • Mode de mise au point
AF-C • Choisir la zone de mise au point • Modes d’écran tactile • Touche AF-ON Maîtriser l’exposition. Mesures Matricielle
et Pondérée hautes lumières • Correction d’exposition • Mémoriser l’exposition • Prévisualiser la profondeur de champ •
Régler la sensibilité • Régler la réduction du bruit • Exploiter la sensibilité automatique • Choisir son mode d’exposition
• D-Lighting et HDR Maîtriser le rendu d’image. Neutraliser la lumière avec les modes Auto • Mode PRE • Conserver une
ambiance colorée • Mode Température de couleur • Utiliser les Picture Control • Les formats de fichiers • Éditer et optimiser

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ses fichiers avec les logiciels Nikon Maîtriser la vidéo. Format et cadence vidéo • Stabilisation électronique • Mode de mise
au point AF-F, réglages de la vitesse et de la sensibilité du suivi AF • Régler l’exposition • Enregistrer le son • Gérer le flux

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sur carte Maîtriser le flash de reportage. Choisir son flash, le mode de dosage et corriger la puissance • Équilibrer flash et
lumière ambiante • Utiliser le flash en extérieur • Synchro lente en mode second rideau • La nuit américaine • Exploiter la

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mémorisation FV • Déporter le flash avec le i-TTL et avec un système radio

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 Vincent Lambert

Photographier avec son

Nikon Z6
Chez le même éditeur
Du même auteur
Photographier avec son Nikon Z7, 2019.
Photographier avec son Nikon D7500, 2018.
Photographier avec son Nikon D500, 2016.
Photographier avec son Nikon D7200, 2015.
Photographier avec son Nikon D810, 2015.
Dans la collection « Secrets de photographes »
M. Bonnami, Les secrets de la photo de sport, 2019.
F. Marie, Les secrets du photoreportage, 2019.
D. Dubesset, Les secrets du style en photographie, 2019.
C. Audebert, Les secrets du mouvement en photographie, 2018.
E. Balança, Les secrets de la photo de nature, 2018.
E. Balança, Les secrets de la photo d’animaux, 2e édition, 2018.
C. Audebert, Les secrets de la pose longue, 2017.
P. Sergent, Les secrets de la photo urbex, 2017.
V. Gilbert, Les secrets de la lumière et de l’exposition, 2017.
D. Dubesset, Les secrets de la photo minimaliste, 2017.
D. Dubesset, Les secrets de la macro créative, 2016.
D. Dubesset, Les secrets du cadrage photo, 2016.
G. Lepetit-Castel, Les secrets de la photo argentique, 2016.
T. Legault, Les secrets de l’astrophoto, 2016.
P. Druel, Les secrets de la photo de portrait, 2016.
F. Milochau, Les secrets de la photo de paysage, 2016.
F. Landragin, Les secrets de la série photo, 2016.
C. Jentzsch, Les secrets de la photo de voyage, 2015.
L. Tichané, Les secrets de la photo d’enfants, 2015.
G. Lepetit-Castel, Les secrets de la photo de rue, 2015.
P. Bricart, Les secrets de la photo de nu, 2015.
G. Simard, Les secrets de la photo en gros plan, 2014.
V. Bergamaschi, Les secrets de la photo de nuit, 2014.
A. et I. Guillen, Les secrets de la photo sous-marine, 2014.

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Éditions Eyrolles
61, bd Saint-Germain
75005 Paris
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Conception graphique et mise en pages : Nord Compo

En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le présent
ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de l’éditeur ou du Centre français d’exploitation du droit
de copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris.

© Éditions Eyrolles, 2019, ISBN : 978-2-212-67794-2

Avant-propos
Les Z6 et Z7 inaugurent plus qu’une nouvelle gamme chez Nikon, puisqu’ils constituent
l’entrée du constructeur dans l’univers de l’appareil hybride professionnel, rejoignant ainsi
avec brio la dynamique amorcée depuis plusieurs années par d’autres marques, vers une
révolution majeure dans la pratique de la photographie.
En effet, la visée reflex qui avait régné en maître pendant plusieurs décennies, en tant
que système permettant le mieux la prévisualisation de l’image finale, trouve son évolu-
tion logique dans la visée électronique puisque celle-ci est capable de donner un aperçu
complet du résultat avant même le déclenchement, y compris dans les réglages de rendu
et d’exposition. Cela rend la prise de vue beaucoup plus intuitive et projective de ses
intentions esthétiques, et ouvre à l’expérimentation.
La gamme Z inaugure en outre une nouvelle monture d’objectifs plus large, plus apte à
accompagner les évolutions futures que ne l’était la monture reflex F. Nous avons donc
en quelque sorte affaire à une nouvelle ère photographique et c’est pourquoi nous avons
choisi de penser différemment la conception de cet ouvrage, par rapport aux dix livres
précédents consacrés à l’univers reflex.
Avec les éditions Eyrolles, nous avons aéré la maquette, resserré le propos, et structuré
le contenu sous forme de fiches pratiques, de manière à aller à l’essentiel et que chaque
lecteur puisse avoir une vision claire et synthétique de l’utilisation des différentes fonc-
tionnalités. Nous prenons ainsi le parti d’une simplification de l’approche technique, tout
en maintenant une haute exigence sur la précision des conseils donnés. Nous rejoignons
ainsi la philosophie des boîtiers hybrides Z : rendre l’acte photographique plus simple et
intuitif, tout en produisant des images sans compromis sur la qualité.
Nous avons par ailleurs choisi de consacrer un livre à chaque boîtier, plutôt que de les
réunir dans un même ouvrage malgré leurs nombreuses similitudes en ce qui concerne les
fonctionnalités (et comme l’a d’ailleurs fait Nikon en proposant un seul mode d’emploi
pour les deux modèles !). Les deux livres présentent par conséquent de nombreux points
communs mais ils précisent également les informations propres à chaque modèle lorsque
cela était nécessaire. En effet, si les fonctionnalités sont souvent identiques, le Z7 axe ses
performances sur la haute résolution et la précision, avec plus de collimateurs autofocus
par exemple, tandis que le Z6 est plus typé « reportage » avec ses capacités de montée
en cadence rafale et en sensibilité plus importantes que le Z7. Toutefois un photographe
qui disposerait des deux modèles pourra trouver dans l’un ou l’autre livre les astuces et
conseils utiles à ses deux appareils…
PHOTOGRAPHIER AVEC SON NIKON Z6

Sommaire
CHAPITRE 1 – DÉCOUVRIR LES TECHNOLOGIES DU NIKON Z6 1
Une nouvelle monture 2
Un nouveau capteur 7
Une visée proche du reflex 8
Visée reflex vs visée électronique 9
Un format de carte évolutif 11
Identifier les commandes 12
Se repérer dans les menus 12
Visualiser les images : les options d’affichage 16

CHAPITRE 2 – CONFIGURER SON Z6 POUR BIEN DÉBUTER 19

1 Comment tout annuler ? 20
2 Vider la carte 21
3 Choisir le type de visée 22
4 Ajuster le viseur, régler la luminosité et la couleur des écrans 24
5 Comment ajuster les temporisations d’affichage ? 25
6 Régler l’affichage des images 26
7 Circuler avec les molettes 27
8 Repérer les raccourcis personnalisables 28
9 Comment choisir le mode de déclenchement ? 30
10 Travailler en silence 31
11 Stabiliser l’appareil 34
12 Dompter les lumières scintillantes 36
13 Créer des jeux de réglages utilisateur U1, U2, U3 38
14 Connecter le Z6 pour le partage d’images 39
Procédure de connexion Z6/téléphone 39
Procédure pour la connexion Wi-Fi avec l’ordinateur 41

IV
 Sommaire

CHAPITRE 3 – MAÎTRISER LA MISE AU POINT 45

15 Régler les modes de mise au point et modes de zone AF 46
16 Mise au point manuelle 48
Aides à la mise au point manuelle 48
17 Mode de mise au point AF-S et réglage de la priorité 50
18 Mode de mise au point AF-C 51
19 Choisir la zone de mise au point : Mode Auto ou suivi du sujet 53
Choix automatique du sujet 53
Choix du sujet à suivre 55
20 Choisir la zone de mise au point : le mode de suivi dynamique 56
21 Choisir la zone de mise au point : les modes sélectifs 57
22 Modes d’écran tactile 59
23 Utiliser la touche AF-ON 60
Déclenchement automatique sur la zone de netteté 60
24 Optimiser l’AF dans les ambiances sombres 62

CHAPITRE 4 – MAÎTRISER L’EXPOSITION 65

25 B
 ien équilibrer les ombres et les hautes lumières : les mesures Matricielle
et Pondérée hautes lumières 66
26 Accéder à la correction d’exposition avec la molette principale 70
27 Désigner la zone à bien exposer avec le doigt en mesure Spot 72
28 Mémoriser l’exposition avec la touche en mesure Pondérée centrale 74
29 Utiliser la bague de mise au point de l’objectif pour régler le diaphragme 76
30 Prévisualiser la profondeur de champ 77
31 Régler la sensibilité 78
32 Régler la réduction du bruit 80
33 Bien exploiter la sensibilité automatique 82
34 Choisir son mode d’exposition 84
35 E
 xploiter les histogrammes à la prise de vue et à la visualisation
des images 86
36 Maîtriser le contraste avec le D-Lighting et le HDR 90
Le D-Lighting actif 90
Le HDR 92

V
PHOTOGRAPHIER AVEC SON NIKON Z6

CHAPITRE 5 – MAÎTRISER LE RENDU D’IMAGE 95

37 Rappels sur les principes de base de la balance des blancs 96
38 N
 eutraliser la lumière avec les modes Auto pour être fidèle à la couleur
du sujet 98
39 Optimiser la neutralisation de la lumière avec le mode PRE 101
40 Conserver l’ambiance colorée de la lumière 102
41 C
 onserver ou créer des ambiances avec le mode Température
de couleur 103
42 Faire du traitement d’images avec les Picture Control 106
43 Ajuster finement le Picture Control 107
Accentuation 108
Contraste 110
Saturation 111
Luminosité 112
Teinte 113
Le mode Monochrome 114
44 Créer ses propres Picture Control 116
Au sein du boîtier 116
Du boîtier vers l’ordinateur 117
De l’ordinateur vers le boîtier 118
45 L es différents formats de fichier pour adapter son flux de travail :
le sandwich numérique 121
46 Ajuster les réglages du JPEG 122
47 Ajuster les réglages du NEF 124
Compression 124
Quantification 125
48 Exploiter les différentes zones d’image 128
49 Éditer et optimiser ses fichiers avec les logiciels Nikon 130
Solutions d’acquisition des images 130
Organisation et retouche : ViewNX-i et Capture NX-D 132

CHAPITRE 6 – MAÎTRISER LA VIDÉO 135

50 Activer le mode Vidéo, régler les affichages et repérer les commandes 136
51 Choisir le format et la cadence vidéo 138
52 Exploiter la stabilisation électronique 140
53 M
 ode de mise au point AF-F, réglages de la vitesse et de la sensibilité
du suivi AF 142
54 Régler l’exposition : choix des modes 144
55 R
 égler l’exposition : mode zébras hautes lumières et ouverture
motorisée 145

VI
 Sommaire

56 Bien enregistrer le son 147

57 Gérer le flux sur carte : compression, durée des séquences 151
58 Gérer le flux HDMI : réglages, quantification, N-Log 152
59 Réaliser des séquences Time-lapse à l’aide du Z6 154
L’intervallomètre 154
Le mode Vidéo accélérée 155

CHAPITRE 7 – MAÎTRISER LE FLASH DE REPORTAGE 157

60 Choisir son flash, modèles compatibles 158
61 Choisir le mode de dosage du flash, correction de la puissance 160
62 Équilibrer le flash avec la lumière ambiante : fill-in et contre-jour 162
63 Utiliser le flash en extérieur avec des vitesses d’obturation élevées 164
64 Mieux équilibrer le flash avec la lumière ambiante 166
65 La synchro lente en mode second rideau 169
66 Le mode « atténuation yeux rouges » 170
67 Équilibrer le flash avec la lumière ambiante : la nuit américaine 171
68 Exploiter la mémorisation FV 173
69 Déporter le flash avec le i-TTL 175
70 Déporter le flash avec un système radio 176
71 Travailler sereinement au studio en désactivant l’aperçu d’exposition 177
72 Affiner la gestion de l’éclairage 178
Qualité de la lumière 178
Construction de l’éclairage 181

VII
Chapitre 1
Découvrir
les technologies
du Nikon Z6
Attendu avec (im)patience depuis des années, l’hybride Nikon est enfin
entre nos mains ! Il ne s’agit pas vraiment du premier système de ce genre,
puisque la marque avait proposé à partir de 2011 une gamme hybride
appelée « 1 » (« one »), qui était plus portée vers le grand public. La
gamme Z quant à elle s’adresse d’emblée aux photographes pros et
experts, avec des performances et des fonctionnalités au niveau des reflex
les plus avancés. Nous allons, dans ce premier chapitre, introduire les prin-
cipaux aspects de ce nouveau système, notamment sa monture qui est
l’un de ses piliers, conçue pour garantir les évolutions des 60 prochaines
années (la longévité de la monture reflex, qui existe toujours !)…
PHOTOGRAPHIER AVEC SON NIKON Z6

Une nouvelle monture

Partant d’une page blanche pour la conception de leur nouvelle gamme, Nikon a
cherché à s’affranchir au maximum des contraintes que leur imposait leur monture
« F », qui avait été imaginée en 1959 au bon vieux temps de la photographie
argentique : petit diamètre et grand tirage mécanique (distance entre la monture
et le capteur).

Le Z6 gagne en finesse par rapport aux reflex par la disparition du miroir de visée.

Ces deux facteurs généraient un « cône utile émergent » assez restreint, autrement

dit l’angle avec lequel la lumière arrivait sur le capteur était très faible : le capteur
était au fond d’un puits profond et étroit, et réaliser des objectifs lumineux dans ces
conditions était plus compliqué. C’est pourquoi les objectifs Nikon F proposaient
très rarement des ouvertures supérieures à f/1,4. En raccourcissant le tirage et en
élargissant le diamètre, Nikon a doté la monture Z d’un angle démultiplié, passant
de 54° pour les reflex à 120° pour les Z (pour les lecteurs qui s’intéressent aux
valeurs précises…). Ainsi ils se donnent la possibilité de produire des objectifs plus
lumineux, ce qu’ils prouvent avec l’arrivée prévue d’un 58 mm f/0,95, ouverture
extrêmement rare. On gagne plus d’une valeur de diaphragme par rapport aux
objectifs les plus lumineux f/1,4 actuels. L’objectif de cette monture, évolution
majeure pour Nikon, est de tirer profit au maximum de l’absence de miroir pour
permettre à un maximum de lumière de passer.

2
 C H A P I T RE 1 : D é c o u v r i r l e s t e ch n o l o g i e s d u N i k o n Z 6

Par ailleurs, le nombre de connecteurs entre la baïonnette et l’objectif augmente

de 8 pour les reflex à 11 pour les Z, afin d’assurer une meilleure communication
entre les deux. Elle est ainsi plus rapide et plus riche en informations, se montrant
apte à intégrer de potentielles nouvelles technologies futures (intelligence
artificielle, reconnaissance de forme), à assurer d’ores et déjà des performances
élevées (suivi de mise au point en vidéo par exemple), et à opérer des corrections
pour affiner la qualité optique (correction de la distorsion et de la diffraction
notamment).

1959 2018
(Nikon F) (Nikon Z – Nouvelle monture)
47 mm

55 mm

54°
120°

46,7 mm 16 mm
Le « cône utile émergent » est élargi avec la nouvelle monture Z.

La nouvelle monture Nikon Z

3
 PHOTOGRAPHIER AVEC SON NIKON Z6
La gamme Z va s’étoffer rapidement pour couvrir tous
les usages du photographe professionnel.
4
La nouvelle monture permet d’envisager la
création d’objectifs très lumineux comme ce
58 mm f/0,95 « Noct ».
À toute création d’une nouvelle monture,
répond la conception d’une nouvelle
gamme optique, dont les premières
références ont été disponibles dès la sortie
du boîtier sous la forme de deux focales
fixes et un zoom : 35 mm f/1,8, 50 mm f/1,8
et 24-70 mm f/4. Les ouvertures quelque
peu « modestes » de ces objectifs sont à
relativiser : elles correspondaient chez les
objectifs F à des gammes plus légères en
qualité optique que les versions « F1,4 »,
privilégiées par les professionnels. Mais la
gamme « F » ne correspond pas à la gamme
« Z », et ces objectifs sont bien supérieurs
à leurs équivalents dans la famille reflex !
Nikon a d’emblée annoncé un plan de
développement des optiques Z courant
jusqu’en 2020, et la qualité est à chaque fois
étonnante… En avril 2019, le 14-30 mm f/4 S
recevait la récompense TIPA du meilleur
objectif grand-angle pour appareil hybride.
 C H A P I T RE 1 : D é c o u v r i r l e s t e ch n o l o g i e s d u N i k o n Z 6

Saluons également la simplification de la nomenclature pour désigner le nom

de l’objectif. Alors qu’il fallait énumérer une suite de lettres correspondant aux
différentes étapes technologiques qui se sont succédé durant 60 ans pour la
monture F, la gamme Z se contente de la focale, de l’ouverture et de la gamme :
« S » pour « Silver », gamme supérieure (désignée aussi par le discret liseré argenté
à l’arrière de la bague de mise au point), sachant que tous les objectifs annoncés
par Nikon à ce jour appartiennent à la gamme S.

De conception professionnelle, les objectifs de gamme S comme les boîtiers sont

munis de joints d’étanchéité.

Le châssis du Z6 est en alliage de magnésium, assurant solidité et (relative)

légèreté au boîtier, de 600 grammes environ.

5
PHOTOGRAPHIER AVEC SON NIKON Z6

L’ensemble des objectifs F restent compatibles avec le Z6, via l’adaptateur FTZ (« F
to Z »), qui est transparent pour la qualité, la focale et la luminosité des objectifs.
Comme il ne s’agit pas d’un système optique mais juste d’un ajout du tirage méca-
nique manquant à la monture Z et pour lequel sont conçus les objectifs F, il n’y
a aucune modification des caractéristiques de l’objectif : un 50 mm f/1,4 reste un
50 mm f/1,4. Notons toutefois que les objectifs autofocus d’ancienne génération
non motorisés (non « AF-S ») perdent leur autofocus via l’adaptateur FTZ puisque
celui-ci n’intègre pas de mécanique de mise au point.

L’adaptateur FTZ assure la compatibilité

et la transition entre la gamme reflex
en monture F et la gamme hybride en
monture Z.

6
 C H A P I T RE 1 : D é c o u v r i r l e s t e ch n o l o g i e s d u N i k o n Z 6

Un nouveau capteur
Bien qu’il soit proche en résolution du capteur équipant le D750, celui du Z6 est
inédit, et conçu par Nikon : de format 24 × 36 mm (format « FX » chez Nikon), et
avec une résolution d’un peu plus de 24 Mpix, il est capable de délivrer des images
dotées d’une grande dynamique et d’un potentiel de retouche en post-production
élevé… De type CMOS, il reprend le principe du « rétroéclairage » qui optimise la
surface utile de chaque photosite, rendant le capteur plus sensible et moins sujet
à la montée de bruit. Un revêtement en fluorine en facilite le nettoyage, ce qui
est essentiel car le capteur n’est pas protégé lorsque l’on change d’objectif : les
poussières sont d’autant plus redoutables qu’avec les systèmes reflex…
Le capteur est par ailleurs stabilisé, ce qui est également une première assez
logique puisque la visée est dorénavant en provenance directe de celui-ci. Dans le
système reflex, c’étaient les objectifs que l’on stabilisait pour que le photographe
en bénéficie également durant la visée. On gagne au passage 3 axes de stabilisation
supplémentaires, ce qui la rend encore plus performante que sur les objectifs F.

Le nouveau capteur CMOS rétroéclairé de 24 Mpix

7
 PHOTOGRAPHIER AVEC SON NIKON Z6

Une visée proche du reflex

L’un des arguments de la marque pour justifier l’attente qu’elle a imposée à ses
clients avant la sortie de son système hybride repose en partie sur la qualité de la
visée : le but était de proposer un appareil dont l’expérience de visée se rapproche
le plus possible de celle du reflex, afin qu’un photographe ayant son œil collé au
viseur de longues heures ne soit pas pénalisé par rapport à ce qu’il connaît avec
son reflex pro.
Or, c’est l’une des remarques que l’on se fait aux premiers tests des Z6 et Z7 : le
viseur est vraiment de très bonne qualité. Celle-ci repose moins sur sa définition
(3,7 Mpix), assez classique pour une visée électronique, que sur son grossissement
très élevé (×0,8) qui donne une impression d’immersion dans l’image, sa grande
dynamique qui est capable de restituer des détails à la fois dans les ombres et les
hautes lumières même dans des conditions de fort contraste (ce qui évite que le
ciel soit tout blanc quand vous cadrez un paysage par exemple), et sur le taux
de rafraîchissement vidéo élevé qui ne génère pas de saccades lorsqu’il y a du
mouvement, et enfin la qualité des verres Nikon qui constituent le bloc optique
de visée, et le rendent aussi très clair et très précis… Tous ces facteurs concourent
à produire une impression de visée purement optique et font oublier assez vite
son caractère électronique.

La qualité du viseur
repose aussi sur des
aspects optiques,
notamment la qualité
des verres utilisés.

Notez qu’il est possible de régler la dioptrie du viseur à l’aide de la molette située à
droite du bloc de visée, ce qui permettra d’optimiser sa netteté et éventuellement
aux porteurs de lunettes de pouvoir l’utiliser sans celles-ci (voir fiche n° 4 page 24).
De même, il est possible d’en ajuster la luminosité et la couleur si l’on constate des
écarts entre ce que l’on voit dans le viseur et le résultat final des images dans le
menu Configuration>Luminosité du viseur et Équilibre couleur du viseur. Pour le
réglage de la luminosité, vous pouvez vous aider de la gamme de gris affichée (il

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 C H A P I T RE 1 : D é c o u v r i r l e s t e ch n o l o g i e s d u N i k o n Z 6

L’expérience de visée des Nikon Z

a été pensée comme une « visée
reflex augmentée » : qualité
proche et possibilité inédite de
prévisualisation de l’image finale.

faut bien distinguer chaque bande individuellement, surtout dans les ombres et
hautes lumières). Pour le réglage des couleurs, vous pouvez demander à afficher
l’image d’une surface grise uniforme sur laquelle vous aurez préalablement fait
une balance des blancs manuelle pour vous assurer qu’elle soit bien grise.

Visée reflex vs visée électronique

Comme dans ce chapitre, nous comparons beaucoup les deux systèmes reflex et
hybride, il nous semble utile d’en rappeler les principes et les grandes différences.
Il faut toujours bien comprendre qu’il s’agit fondamentalement d’une question
de visée, c’est-à-dire de prévisualisation de l’image, ce qui a toujours été essentiel
dans la conception et l’évolution des appareils photo. Le reflex a été une étape
importante dans cette histoire parce qu’il permettait de voir au plus proche
le cadrage et la netteté de l’image finale, contrairement aux autres systèmes
(télémétrique notamment) qui étaient moins précis et qui ne permettaient pas de
visualiser la mise au point.
La visée reflex repose sur la présence d’un miroir (d’où le nom, qui vient de
« réflexion »), placé après l’objectif et devant le capteur, qui envoie l’image vers
un dépoli de visée sur lequel elle se matérialise. L’image formée par le dépoli est
ensuite transmise au viseur par un pentaprisme, qui opère lui-même une série de
réflexions. Aussi, on voit dans le viseur exactement l’image optique transmise par
l’objectif, et donc sa netteté et sa profondeur de champ. Mais on ne visualise bien
sûr pas l’impact des réglages d’exposition, de rendu d’image et de couleur qui vont
s’appliquer au moment du déclenchement. D’où les surprises assez fréquentes,
bonnes ou mauvaises, que l’on peut rencontrer dans sa pratique du reflex !

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PHOTOGRAPHIER AVEC SON NIKON Z6

Le système de visée reflex repose sur le renvoi de l’image via un miroir placé devant
le capteur, alors qu’avec le système hybride c’est directement l’image formée sur le
capteur que l’on visualise.

Batterie et gestion de la charge

La consommation d’énergie plus importante sur les hybrides que sur les reflex, due
notamment aux affichages permanents via les écrans, reste un point faible du Z dans
son « match » contre ses aînés… Le viseur, étant moins gourmand que le moniteur, est
à privilégier pour préserver son autonomie. Le Z6 est équipé d’une batterie de type
EN-EL15, les mêmes depuis maintenant près de 10  ans chez Nikon, ce qui le rend
compatible avec des batteries Nikon reflex que vous auriez déjà, ce qui est une très
bonne chose. Sa capacité de 1 900 mAh assure une autonomie variable suivant l’usage
de l’appareil, mais j’ai pu pour ma part assurer environ 800 images par charge. Pour
recueillir cette information, rendez-vous dans le menu Configuration>Informations de
l’accumulateur. Dans la partie « Nb d’images », le Z6 comptabilise le nombre de déclen-
chements effectués depuis la dernière recharge de la batterie. D’une manière générale,
il est grandement recommandé de disposer d’au moins deux  batteries lorsque l’on
travaille avec un appareil hybride…
Soulignons que la batterie EN-EL15 fournie avec le Z6 est de type « b », et qu’elle peut
être rechargée directement depuis l’appareil en branchant celui-ci à une source via le
cordon USB (appareil éteint), ce qui n’était pas possible avec les anciennes EN-EL15.
Toutefois, la recharge sera plus lente par ce biais car le port USB-type  C ne délivre
qu’une tension de 500 mA, plus faible que le chargeur. Un adaptateur de charge EH-7P
est proposé en option pour le Z6.

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 C H A P I T RE 1 : D é c o u v r i r l e s t e ch n o l o g i e s d u N i k o n Z 6

C’est en cela que la visée électronique est la suite logique de la visée reflex en tant
que prévisualisation de l’image finale : avec elle, on ajoute à la prévisualisation
celle des réglages d’exposition et de rendu d’image. On est au plus près de ce que
l’on obtiendra au déclenchement (et on a ainsi beaucoup moins de surprises !)…
Ceci est possible par la suppression du miroir, la lumière issue de l’objectif étant
directement projetée sur le capteur. Tous les réglages sont pris en compte et
restitués sous la forme d’une image vidéo, que l’on projette soit sur le moniteur
arrière, soit dans le viseur : dans les deux cas il s’agit d’une image vidéo, que l’on
appelle « visée électronique ». En raison de cette absence de miroir, on désigne
souvent ce type d’appareil sous le terme « mirrorless ». On utilise aussi couramment
le terme « hybride », correspondant aux appareils « sans miroir » (donc non reflex),
mais à objectifs interchangeables (pour les distinguer des appareils compacts
numériques).

Un format de carte évolutif

Nikon a choisi de reprendre avec le Z6 le format de carte XQD, ce qui est à la fois
une bonne et une mauvaise chose. Il est vrai que ces cartes sont plus onéreuses et
moins disponibles que les modèles SD, mais il est vrai également qu’il s’agit du for-
mat le plus rapide actuellement, à la fois en lecture et en écriture, ce qui est crucial
pour les usages de type reportage et a fortiori les prises de vue en rafale, d’autant
plus avec la cadence élevée de 12 images/seconde atteinte par le Z6. Nikon consi-
dère qu’équiper ses boîtiers de cartes SD briderait leurs capacités, et le choix s’est
donc fait sur des critères de performance plus que de praticité ou d’universalité.

Le slot XQD du Z6,

bientôt compatible
avec les cartes CF
Express

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Chapitre 3
Maîtriser la mise
au point
Les Nikon Z inaugurent non seulement une nouvelle monture et une
nouvelle visée, ils innovent également sur le système autofocus, entièrement
différent de celui des reflex. En effet, sur ces derniers il s’agissait d’un
module dit « à détection de phase », très rapide et capable de suivi de
mise au point sur des sujets véloces. L’autofocus qui était proposé sur
ces mêmes reflex en mode de visée vidéo était quant à lui un système
dit « à détection de contraste », très précis mais plus lent et dont les
performances en réactivité et en suivi étaient beaucoup moins bonnes. Les
Nikon Z intègrent un nouveau système qui combine ces deux technologies,
étendant à la fois la couverture et le nombre des collimateurs de mise au
point AF, passant de 153 points sur les reflex à 273 sur le Z6. La gestion
de ces collimateurs et des diverses options d’autofocus trouvera des
points communs avec celle des reflex, mais il existe aussi de nombreuses
différences et nouveautés, que nous allons détailler dans ce chapitre.
 PHOTOGRAPHIER AVEC SON NIKON Z6

15 Régler les modes de mise au point et modes de

zone AF
Pour commencer à maîtriser la mise au point, il est essentiel que vous identifiiez
deux réglages, que l’on appelle le mode de « mise au point » et le mode de « zone
AF ». Ils sont complémentaires, et vous pourrez y accéder de trois façons :
• par le menu Prise de vue Photo, qui est le plus fastidieux…
• par la touche Fn2 en façade du boîtier, qui est réglée par défaut ainsi et qui
est la meilleure solution…
• par les raccourcis de la touche .
Pour ma part, je préfère cette dernière solution qui me permet d’utiliser la touche
Fn2 pour l’aperçu de la profondeur de champ (voir fiche n° 30 page 77).

Accès aux réglages AF par la touche

Les options concernant les modes de mise au point sont :

• l’AF ponctuel (AF-S),
• l’AF continu (AF-C),
• et la mise au point manuelle (MF).

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 C H A P I T RE 3 : M a î t r i s e r l a m i s e a u p o i n t

En ce qui concerne la mise au point autofocus, deux choix s’offrent donc à vous :

l’AF-S et l’AF-C. Vous trouverez les différences entre les deux systèmes brièvement
résumées dans le tableau suivant.
AF-S AF-C

La mise au point est faite par appui sur le déclencheur
à mi-course ou sur la touche AF-ON. Tant qu’on ne
relâche pas la pression, la dernière mise au point reste
verrouillée. Pour faire une nouvelle mise au point,
relâchez et appuyez sur le déclencheur à mi-course.
La mise au point est faite par appui sur le déclencheur
à mi-course ou sur la touche AF-ON. Tant qu’on ne
relâche pas la pression, la mise au point se recalcule en
permanence.

La priorité en mode AF-S est par défaut donnée à La priorité est par défaut donnée au déclenchement :
la mise au point : si celle-ci n’est pas parfaite, le Z6 lorsque l’on presse le déclencheur, la photo est prise
refusera de déclencher. même si le sujet est flou.

Si l’option signal sonore est activée (menu Même si le signal sonore est activé, il est
Configuration>Options de signal sonore), celui-ci automatiquement désactivé en mode AF-C.
émettra un « bip-bip » lorsque la mise au point est
effectuée et que le déclenchement est possible.
Notez que l’on peut supprimer ce signal sonore pour
l’AF-S tout en le laissant actif par ailleurs (pour le
retardateur notamment), voir fiche n° 17.

Les photographes usent fréquemment du mode AF-S pour verrouiller une mise au
point sur un sujet très décentré. La très large couverture AF du Z6 réduira le besoin
de recourir à cette astuce, ainsi que l’utilisation de la touche AF-ON que nous allons
détailler dans ce chapitre.

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 PHOTOGRAPHIER AVEC SON NIKON Z6

16 Mise au point manuelle

Il est parfois préférable de faire la mise au point manuellement, lorsque l’AF a des
difficultés (manque de lumière, manque de détails sur le sujet), voire obligatoire
si l’objectif n’intègre pas la fonctionnalité autofocus…
Pour les objectifs dotés de l’autofocus, un commutateur est le plus souvent prévu
pour basculer rapidement d’AF à MF. Attention, si vous utilisez des objectifs AF
d’ancienne génération, non « AF-S » (générations AF et AF-D), l’autofocus ne sera
pas opérationnel via la bague d’adaptation « FTZ ». En effet, celle-ci n’intègre pas
de commande mécanique d’autofocus. Les objectifs de type « AF-S » (Silent Wave
Motor) en revanche sont pleinement compatibles.
Notez enfin que les objectifs Nikkor AF-S (monture F), et les Nikkor S (monture
Z) permettent la retouche manuelle de la mise au point : même lorsque l’AF est
activé, vous pouvez tourner la bague de mise au point manuelle pour prendre en
charge la netteté et ainsi désactiver l’autofocus. Si elle est activée, la mise en relief
(ou « focus peaking », voir plus loin) s’activera automatiquement.

Aides à la mise au point manuelle

Quel que soit l’objectif monté, il bénéficie en mise au point manuelle de deux aides
précieuses.
La première est la possibilité de « zoomer » dans l’affichage avec la touche pour
affiner la netteté sur une zone en particulier. Ceci sera particulièrement appréciable
pour un travail précis sur trépied. Pour être plus rapide dans l’agrandissement,
vous pouvez configurer la touche OK pour qu’elle active directement un recadrage
dans la visée, selon trois possibilités de taux d’agrandissement (menu Réglages
perso.>Commandes>Bouton OK (f3)>Mode de prise de vue>Zoom activé/désactivé).
Une nouvelle pression sur la touche OK vous fera revenir à l’affichage normal.
Notez que l’appareil opère un agrandissement de la zone définie par le carré
rouge. Vous pouvez déplacer celui-ci avec le sélecteur multidirectionnel ou par
le sélecteur secondaire (qui est dédié au choix de la zone AF), ou en désignant la
zone par le doigt (pour bien comprendre le choix de la zone AF au doigt, reportez-
vous à la fiche n° 22 page 59).

Activer le zoom sur la touche OK

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 C H A P I T RE 3 : M a î t r i s e r l a m i s e a u p o i n t

La deuxième aide à la mise au point manuelle est le focus peaking ou « mise en

relief » qui permet une surbrillance en rouge des zones nettes. Cette fonction
est activable dans le menu Réglages perso.>Prise de vue/Affichage>Mise en relief
(d10). Vous pouvez aussi la placer dans un raccourci de la touche si vous vous
en servez souvent. Vous pouvez également la laisser activée en permanence dans
la mesure où cet affichage se désactivera automatiquement quand on basculera
en autofocus. Deux réglages lui sont associés :
• le « niveau de mise en relief », tolérance plus ou moins grande dans le critère
de netteté : le niveau 3 sera plus tolérant mais aussi plus facile à utiliser car des
zones plus larges et donc plus visibles apparaîtront dans le viseur, tandis que le
niveau 1 sera plus précis et plus discriminant ;
• la « couleur de mise en relief » pourra éviter que celle-ci ne se confonde avec
un sujet qui aurait la même couleur. Par défaut en rouge, sa couleur pourra
être modifiée si le sujet est lui-même rouge, empêchant la visualisation des
zones nettes.
Notez que si vous activez la mise en relief tout en pressant la touche d’aperçu de
profondeur de champ, la surbrillance rouge vous affichera toutes les zones nettes,
autrement dit la profondeur de champ dont vous disposez dans votre image ! Pour
configurer cette commande d’aperçu de la profondeur de champ sur la touche Fn1
ou Fn2, rendez-vous dans Réglages perso.>Commandes>Définition des réglages
perso.>Fn1 ou Fn2 >Commande d’aperçu.

Exemple de mise en relief des zones nettes Par pression de la commande d’aperçu,
par le dessin des contours en rouge on visualise la profondeur de champ via
le focus peaking.

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 PHOTOGRAPHIER AVEC SON NIKON Z6

17 Mode de mise au point AF-S et réglage

de la priorité
Le mode AF-S permet facilement le verrouillage de la mise au point, pour pouvoir
opérer des recadrages par exemple. Toutefois, il sera peu adapté aux sujets en
mouvement, c’est pourquoi on l’associera plutôt aux prises de vue relativement
statiques (le « S » d’AF-S signifie « Single » mais on peut aussi l’entendre comme
« statique »).
Pour répondre à ce type d’usage, il est réglé par défaut en priorité mise au point,
qui empêche le déclenchement lorsque la mise au point n’est pas parfaite. On
considère alors qu’une photo floue est moins souhaitable que pas de photo du
tout ! Cette stratégie est discutable si vous utilisez l’AF-S dans des situations de
mobilité, de type portrait ou reportage. Aussi il est possible de modifier cette
priorité pour la basculer en priorité déclenchement dans le menu Réglages
perso.>Autofocus>Priorité en mode AF-S (a2).
Par ailleurs, le signal sonore, qui peut être activé pour émettre un « bip » de
confirmation lorsque la mise au point est effectuée, sera automatiquement
désactivé si la priorité est passée en déclenchement. Aussi vous pourrez l’activer
pour en bénéficier par ailleurs (avec le retardateur notamment), sans risquer de
l’entendre en permanence lorsque vous êtes en AF-S. L’activation du signal sonore
s’effectue dans le menu Configuration>Options de signal sonore.

On associe souvent l’AF-S à la photographie de paysage, et plus généralement aux

sujets statiques.

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