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Nikon D90
Jean-Marie SEPULCHRE

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58 tests dobjectifs pour le

JEAN-MARIE SEPULCHRE Dans cet e-book, 58 optiques Nikon compatibles avec le botier numrique D90 capteur 16 24 mm de 12 millions de pixels sont prsentes et analyses selon leur piqu, leur vignetage, leur aberration chromatique et leur distorsion. Chaque fiche prsente ces rsultats, qui sont identiques ceux obtenus avec le D300 capteur similaire, et commente les performances et lusage que lon peut attendre de ces optiques. Le D90 ntant pas compatible avec la mesure de la lumire des anciennes optiques manuelles des annes 1960 1980, ce sont les modles autofocus qui ont t retenus dans ce recueil, qui intgre bien entendu la gamme Nikon DX spcialement destine aux reflex numriques petit capteur. Un large choix de focales de 10 300 mm est pass en revue, y compris les rcentes optiques manuelles dcentrement compatibles avec le D90. Lauteur, qui a une longue exprience des matriels Nikon et des valuations doptiques, prsente aussi les principaux atouts du botier D90 et les rglages de base que lon peut utiliser pour russir ses images.

AU SOMMAIRE :

ISBN : 978-2-212-85282-0 ditions VM Groupe Eyrolles 2009 Prix: 16

- tirage n 36402

Le systme reflex Nikon. lorigine le mythique Nikon F Lapoge des botiers manuels La rvolution de lautofocus Les premiers reflex Nikon numriques Le choix initial du format DX La gamme amateur expert Les modles DX de 12 millions de pixels Nikon DX et compatibilit des optiques Dcouvrir et configurer le Nikon D90. Dcouverte de lappareil Quelques rglages matriser Qualit et taille dimage Optimisation dimage Exposition et D-Lighting Sensibilit et bruit numrique Les mesures et la qualit optique. La mesure du piqu Les tests en format A3 254 dpi La variabilit du piqu selon le logiciel Linfluence de laberration chromatique Des dfauts de piqu moins quantifiables Le vignetage La distorsion Les dfauts propres un exemplaire dune optique Apprcier la qualit globale ? Exemple de fiche de test Les optiques spcifiques DX. 10-24 mm f/3,5 4,5 AFS 12-24 mm f/4 AFS 16-85 mm f/3,5 5,6 AFS VR 17-55 mm f/2,8 AFS 18-55 mm f/3,5 5,6 AFS VR 18-70 mm f/3,5 4,5 AFS 18-105 mm f/3,5 5,6 AFS VR 18-135 mm f/3,5 5,6 AFS 18-200 mm f/3,5 5,6 AFS VR 55-200 mm f/4 5,6 AFS VR 35 mm f/1,8 AFS Les zooms 24 36 professionnels. 14-24 mm f/2,8 AFS 17-35 mm f/2,8 AFS 20-35 mm f/2,8 AFD 24-70 mm f/2,8 AFS 28-70 mm f/2,8 AFS 35-70 mm f/2,8 AFD 70-200 mm f/2,8 AFS VR 80-200 mm f/2,8 AFD 80-200 mm f/2,8 AFS Les zooms 24 36 amateurs et experts. 18-35 mm f/3,5-4,5 AFD 24-85 mm f/3,5-4,5 AFS 24-85 mm f/2,8-4 AFD 24-120 mm f/3,5-5,6 AFD 24-120 mm f/3,5-5,6 AFS VR 28-85 mm f/3,5-4,5 AF 28-105 mm f/3,5-4,5 AFD 28-200 mm f/3,5-5,6 G 70-210 mm f/4-5,6 AF/AFD 70-300 mm f/4-5,6 AFD ED 70-300 mm f/4,5-5,6 AFS VR Les focales fixes larges et standards. 14 mm f/2,8 AFD 18 mm f/2,8 AFD 20 mm f/2,8 AF/AFD 24 mm f/2,8 AF/AFD 28 mm f/2,8 AFD 28 mm f/1,4 AFD 35 mm f/2 AF/AFD Les focales fixes de moyennes et longues focales. 45 mm f/2,8 AIP 50 mm f/1,8 AFD 50 mm f/1,4 AFD 50 mm f/1,4 AFS 85 mm f/1,8 AF/AFD 85 mm f/1,4 AFD 105 mm f/2 AF/AFD 135 mm f/2 AF/AFD 180 mm f/2,8 AF/AFD 200 mm f/2 AFS VR 300 mm f/4 AFS 300 mm f/2,8 AFI 300 mm f/2,8 AFS VR Les optiques fixes spciales. 24 mm f/3,5 PC 45 mm f/2,8 PC Micro 60 mm f/2,8 AFD 60 mm f/2,8 AFS 85 mm f/2,8 PC Micro 105 mm f/2,8 AFD 105 mm f/2,8 AFS VR

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Responsable et animateur de clubs photo depuis 1974, fondateur ou partenaire de plusieurs sites Internet consacr la photographie depuis 1998, et auteur rgulier de tests doptiques pour la revue Le monde de la photo .com, Jean-Marie Sepulchre a conu cet e-book pour permettre aux amateurs de photographie numrique avec des botiers Nikon DX de bien choisir leurs objectifs en fonction des qualits optiques mesures grce au systme DxO Analyzer.

Jean-Marie Sepulchre est auteur aux ditions VM des ouvrages Tout photographier en numrique (3e dition), Apprendre photographier en numrique (2e dition) et Photographier avec son tlphone. Il est galement auteur de louvrage DxO pour les photographes, aux ditions Eyrolles, qui sera mis jour (2e dition) dbut 2010.

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Nikon D90
Jean-Marie SEPULCHRE

E-BOOK PUBLIS AUX DITIONS EYROLLeS eT VM

J.-M. Sepulchre,Les nouveauts du Nikon D300s ( paratre). J.-M. Sepulchre,Tests dobjectifs pour le Nikon D300s ( paratre). J.-M. Sepulchre,91 tests dobjectifs pour le Nikon D300, 2009, 206 pages. J.-M. Sepulchre, 103 tests dobjectifs pour le Nikon D700, 2009, 218 pages. J.-M. Sepulchre, 110 tests dobjectifs pour le Nikon D3, 2008, 216 pages. S. Abric, DPP pour les photographes, 2009, 122 pages. G. Theophile, Les nouveauts de Lightroom 2.0, 2008, 166 pages.

LIvReS PAPIeR PUBLIS AUX DITIONS VM

Botiers M. Ferrier, C.-L. Tran, Dcouvrir le Nikon D3000 ( paratre). M. Ferrier, C.-L. Tran, Dcouvrir le Nikon D90, 2009, 176 pages. M. Ferrier, C.-L. Tran, Dcouvrir le Nikon D5000, 2009, 176 pages. A. Santini, Dcouvrir le Nikon D60, 2009, 160 pages. V. Luc, M. Ferrier, Matriser le Nikon D300, 2008, 426 pages. V. Luc, Matriser le Nikon D80, 2007, 336 pages. V. Luc, Matriser le Nikon D200, 2006, 352 pages. V. Luc, Matriser le Nikon D50, 2006, 316 pages. J. D. Thomas, Le systme flash Nikon, 2007, 132 pages.

LIvReS PAPIeR PUBLIS AUX DITIONS EYROLLeS

P. Ricordel, Capture NX2 par la pratique ( paratre). J. Delmas, Initiation pratique la gestion des couleurs ( paratre). J.-M. Sepulchre, DxO pour les photographes, nouvelle dition ( paratre). V. Gilbert, Dvelopper ses fichiers RAW, 3e dition, 2009, 516 pages. M. Evening, Photoshop CS4 pour les photographes, 2009, 630 pages. M. Evening, Lightroom 2 pour les photographes, 2009, 524 pages. P. Ricordel, Capture NX2 pour les photographes, 2008, 292 pages. G. Theophile, Les nouveauts de Lightroom 2.0, 2008, 190 pages. L. Alsheimer, Le noir et blanc avec Lightroom et Photoshop CS3, 2008, 230 pages. J.-M. Sepulchre, DxO pour les photographes, 2008, 200 pages. J. Delmas, La gestion des couleurs pour les photographes, 2e dition, 2007, 448 pages. T. Legault, Astrophotographie, 2006, 160 pages. A. Frich, La photographie panoramique, 2004, 184 pages.

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V. Luc, Matriser le Canon EOS 5D Mark II ( paratre). V. Luc, Matriser le Canon EOS 500D, 2009, 320 pages. M. Ferrier, C.-L. Tran, Dcouvrir le Canon EOS 1000D, 2009, 160 pages. V. Luc, M.-P. Albert, Matriser le Canon EOS 450D, 2009, 314 pages. V. Luc, B. Effosse, Matriser le Canon EOS 40D, 2008, V. Luc, B. Effosse, Matriser le Canon EOS 400D, 2007, 328 pages. V. Luc, Matriser le Canon EOS 350D, 2006, 316 pages. J. D. Thomas, Le systme flash Canon, 2007, 132 pages.

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R. Bouillot, La pratique du reflex numrique, 3e dition ( paratre). J.-M. Sepulchre, Tout photographier en numrique, 3e dition, 2009, 286 pages. J.-M. Sepulchre, Apprendre photographier en numrique, 2e dition, 2008, 136 pages. J.-M. Sepulchre, Photographier avec son tlphone, 2007, 90 pages. E. Delamarre, Profession photographe indpendant, 2009, 236 pages. F. Hunter et al., Manuel dclairage photo, 2009, 240 pages. L. Berg, Photo de portrait, 2009, 164 pages. S. Dosda, Apprendre photographier en noir et blanc, 2009, 168 pages. C. Domens et al., Photographie de voyage, 2009, 170 pages. E. Balana, Photographier les animaux, 2e dition, 2009, 188 pages. G. Blondeau, Photographier la nature en macro, 2008, 204 pages. B. Bodin, C. Bruno, Photographier la montagne, 2008, 168 pages. C. George, Flashs et photo numrique, 2008, 160 pages. T. Dehan, S. Snchal, Guide de la photographie ancienne, 2e dition, 2008, 160 pages. C. Lamotte, S. Zaniol, Photojournalisme, 2007, 200 pages. T. Seray, Photographier la mer et la voile, 2007, 200 pages. C. Harnischmacher, Fabriquer ses accessoires dclairage photo, 2007, 104 pages. R. Bouillot, Le langage de limage (avec B. Martinez), 2006, 200 pages. I. Guillen, A. Guillen, La photo numrique sous-marine, 2e dition, 2006, 194 pages + CD-Rom. I. Guillen, A. Guillen, La photo numrique sous-marine - Guide expert, 2005, 230 pages. H. Rossier, clairer pour la prise de vue, 2005, 116 pages. P. Bachelier, Noir & Blanc De la prise de vue au tirage, 3e dition, 2005, 232 pages.

DITIONS VM 61, bd Saint-Germain 75240 Paris Cedex 05 www.editions-eyrolles.com

Groupe Eyrolles, 2009, ISBN : 978-2-212-85282-0

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Remerciements

Je dois une grande reconnaissance Nikon France , et en particulier Thomas Maquaire, pour le prt de matriel et la 2 documentation ncessaire, et toute lquipe de la Boutique Nikon Paris pour le prt dobjectifs tester. DxO Labs , et notamment Cyrille de la Chesnais et Frderic Guichard, mont apport la plus entire collaboration et ont mis ma disposition le dispositif de mesure DxO Analyzer qui tait indispensable pour analyser les caractristiques de toutes ces optiques. Je ne saurais oublier, et ils se reconnatront ici, tous les passionns nikonistes ou collectionneurs qui ont su me dnicher des documentations et surtout des optiques rares et anciennes que nous avons fait revivre sur capteur numrique ! Je remercie 4 galement et je flicite pour sa haute qualit le site malais Mir Photography qui est une mine de documentation ancienne incontournable, notamment pour les optiques historiques. Merci Ronan Loac pour nos dialogues fructueux sur les modes de mesure et de notation, Ren Bouillot pour sa relecture attentive du chapitre sur les techniques de mesure, et Louis-Bernard dOutrelandt pour son accueil et la mise disposition de son exceptionnelle documentation historique et technique. Enfin, je dois rendre un hommage particulier mon pouse et ma famille qui continuent dendurer durant de longues semaines la prsence de matriel de mesure au beau milieu du salon de ma rsidence et qui mont nanmoins soutenu dans ces projets de fiches techniques doptiques !
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Toutes les mesures prsentes dans cet ouvrage ont t effectues avec la mire et le logiciel DxO Analyzer.

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http://www.europe-nikon.com/home/fr_FR/homepage/broad/site.html

http://www.laboutiquenikon.com/ http://www.dxo.com/fr/photo

http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/nikon/nikkoresources/index.htm

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Je tiens remercier le groupe Eyrolles, spcialement Stphanie Poisson et ric Sulpice son directeur, pour mavoir fait confiance pour poursuivre ce trs lourd challenge qui consiste mesurer la quasi-totalit des optiques Nikkor sur plusieurs botiers numriques de la marque. Merci aussi Vronique Drr pour sa relecture attentive.

Avant-propos

Mais contrairement aux modles professionnels, le D90 nest pas adapt lutilisation rationnelle des anciennes optiques Nikon manuelles, mme si ces anciens objectifs sont pour la plupart compatibles mcaniquement. Le fait de ne disposer daucune mesure de lumire avec ces modles impose alors de travailler en mode dexposition M et de vrifier ses intuitions sur les histogrammes, procdure peu rapide en reportage ou pour la photo de tous les jours. La slection doptiques testes dans cet ouvrage comporte donc les rfrences spcialement dveloppes pour le numrique, tous les zooms autofocus professionnels produits par Nikon et une slection danciens zooms amateurs destins au format argentique 24 36. Toutes les focales fixes autofocus rcentes ont galement t mesures, lexception des objectifs dexception dont le prix avoisine la dizaine de milliers deuros et qui sont suprieurs 300 mm de focale. Comme pour les ouvrages consacrs au D700 et au D300, en examinant une slection dobjectifs, depuis de trs anciens modles jusquaux derniers zooms, en les passant aux mesures avec un protocole normalis, jai tent daider les photographes habitus au systme Nikon pouvoir slectionner leurs optiques (notamment doccasion) selon leurs prfrences. La notation est effectue pour le format A3 dsormais trs accessible aux particuliers avec la dmocratisation des imprimantes jet dencre. Mais tous les objectifs qui atteignent le grade excellent sur tout le champ de limage seront sans aucun problme trs efficaces sur un agrandissement A2 effectu partir dun fichier NEF, voire dun JPEG de la plus haute qualit. Aprs la sortie de cet ouvrage, dautres objectifs seront videmment disponibles, car la marque investit fortement et vient de prsenter des volutions de deux zooms non encore la vente au moment du bouclage de cet ouvrage. Ds que ces nouveauts passeront au test, vous bnficierez dune actualisation gratuite sur mon site Pictchallenge5, avec les mmes rsultats synthtiques que ceux prsents dans ce livre.

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Le Nikon D90 fait aussi merveille avec les optiques pro les plus prestigieuses, ici le 200 mm f/2 AFS utilis pleine ouverture.

http://www.pictchallenge-archives.net/

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Le D90 est le plus volu des appareils destins lamateur, au point quil est aussi parfaitement utile lexpert et quil peut servir de botier dappoint au professionnel, en appui dun D2x ou dun D300, car il dispose dun capteur de haute dfinition de 12 millions de pixels, parfaitement apte couvrir les doubles pages de la presse magazine et mme les tirages dexposition 40 60 ou 50 75 cm partir des fichiers NEF. En utilisation courante, photos de famille ou de tourisme, on est frapp de constater que les fichiers JPEG quil dlivre sont meilleurs que ceux des modles pros plus anciens, notamment en hauts ISO avec des rsultats tonnants avec les rglages par dfaut 1 600 voire 3 200 ISO !

Le systme reflex Nikon a presque cinquante ans, mais les reflex numriques de la marque ftent leur dixime anniversaire : le modle D1 a en effet t annonc le 24 aot 1999 ! Ce modle inaugurait un format de capteur (homothtique 2/3 comme le 24 36, avec des dimensions de 16 24 mm environ) qui fut nomm DX par la marque. Ce petit capteur induisait un facteur de recadrage de 1,5 par rapport aux focales habituelles. Ainsi, le classique 50 mm semblait tre un 75 mm, et le grand-angle 24 mm devenait un classique 36 mm. Ds lors, Nikon a dvelopp toute une gamme optique destine ce format, notamment les zooms destins aux appareils grand public qui ont succd au premier appareil professionnel.

Jean-Marie SEPULCHRE 15 septembre 2009

Sommaire

(faible) (moyen bon) (trs bon) (excellent)

Ces notes sappliquent aux optiques en mesures de base partir de fichiers NEF et pour des tirages haute qualit format A3.

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lorigine le mythique Nikon F Lapoge des botiers manuels La rvolution de lautofocus Les premiers reflex Nikon numriques Le choix initial du format DX La gamme amateur expert Les modles DX de 12 millions de pixels Nikon DX et compatibilit des optiques

Chapitre 2 Dcouvrir et configurer le Nikon D90

Dcouverte de lappareil Quelques rglages matriser Qualit et taille dimage Optimisation dimage Exposition et D-Lighting Sensibilit et bruit numrique

Chapitre 3 Les mesures et la qualit optique

La mesure du piqu Les tests en format A3 254 dpi La variabilit du piqu selon le logiciel Linfluence de laberration chromatique Des dfauts de piqu moins quantifiables Le vignetage La distorsion Les dfauts propres un exemplaire dune optique Apprcier la qualit globale ? Exemple de fiche de test

Chapitre 4 Les optiques spcifiques DX

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10-24 mm f/3,5 4,5 AFS 12-24 mm f/4 AFS 16-85 mm f/3,5 5,6 AFS VR 17-55 mm f/2,8 AFS 18-55 mm f/3,5 5,6 AFS VR 18-70 mm f/3,5 4,5 AFS 18-105 mm f/3,5 5,6 AFS VR 18-135 mm f/3,5 5,6 AFS 18-200 mm f/3,5 5,6 AFS VR 55-200 mm f/4 5,6 AFS VR 35 mm f/1,8 AFS
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Chapitre 1 Le systme reflex Nikon

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1 11 11 15 15 16 17 18 21 21 24 25 25 29 30 31 32 32 33 35 36 39 42 45 49 52 55 58 61 65 68

Dans le sommaire des fiches de test, les smileys indiquent la qualit globale qui tient compte du piqu et des dfauts optiques :

Chapitre 5 Les zooms 24 36 professionnels

14-24 mm f/2,8 AFS 17-35 mm f/2,8 AFS 20-35 mm f/2,8 AFD 24-70 mm f/2,8 AFS 28-70 mm f/2,8 AFS 35-70 mm f/2,8 AFD 70-200 mm f/2,8 AFS VR 80-200 mm f/2,8 AFD 80-200 mm f/2,8 AFS

69 70 73 76 79 82 85 88 91 94

Chapitre 6 Les zooms 24 36 amateurs et experts

18-35 mm f/3,5-4,5 AFD 24-85 mm f/3,5-4,5 AFS 24-85 mm f/2,8-4 AFD 24-120 mm f/3,5-5,6 AFD 24-120 mm f/3,5-5,6 AFS VR 28-85 mm f/3,5-4,5 AF 28-105 mm f/3,5-4,5 AFD 28-200 mm f/3,5-5,6 G 70-210 mm f/4-5,6 AF/AFD 70-300 mm f/4-5,6 AFD ED 70-300 mm f/4,5-5,6 AFS VR

Chapitre 7 Les focales fixes larges et standards

14 mm f/2,8 AFD 18 mm f/2,8 AFD 20 mm f/2,8 AF/AFD 24 mm f/2,8 AF/AFD 28 mm f/2,8 AFD 28 mm f/1,4 AFD 35 mm f/2 AF/AFD

Chapitre 8 Les focales fixes de moyennes et longues focales

45 mm f/2,8 AIP 50 mm f/1,8 AFD 50 mm f/1,4 AFD 50 mm f/1,4 AFS 85 mm f/1,8 AF/AFD 85 mm f/1,4 AFD 105 mm f/2 AF/AFD 135 mm f/2 AF/AFD 180 mm f/2,8 AF/AFD 200 mm f/2 AFS VR 300 mm f/4 AFS 300 mm f/2,8 AFI 300 mm f/2,8 AFS VR

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Chapitre 9 Les optiques fixes spciales

24 mm f/3,5 PC 45 mm f/2,8 PC Micro 60 mm f/2,8 AFD 60 mm f/2,8 AFS 85 mm f/2,8 PC Micro 105 mm f/2,8 AFD 105 mm f/2,8 AFS VR

153 154 155 156 157 158 159 160

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Chapitre 1 Le systme reflex Nikon

lorigine, le mythique Nikon F Un systme photographique est constitu de botiers, doptiques adaptables et de multiples accessoires, et Nikon a lanc le sien avec la monture actuelle il y a 50 ans ! Cest en effet en juin 1959 qua t commercialis le Nikon F , qui permettait non seulement la vise exacte travers lobjectif (vise reflex par miroir), mais aussi de conserver limage claire jusquau dclenchement par la prslection automatique du diaphragme, et surtout le changement de viseur selon le type de sujet trait. En 1962, un viseur incorporant une cellule photo-lectrique au sulfure de cadmium (CDS) fait son apparition : il est dsormais possible de choisir lexposition sans quitter le sujet des yeux grce ce prisme Photomic ; en 1965, la version T de ce viseur intgre la mesure de la lumire directement sur limage de vise, donc travers loptique utilise. Le Nikon F devient lquipement de base du photo-reporter des sixties, notamment dans les zones de conflit, une poque o seules deux marques offrent la fois la qualit et la gamme optique ncessaires au photo journalisme : Leica et Nikon. Mais Nikon propose galement des moteurs, des longues focales adaptes au sport, des fish-eye permettant des cadrages ronds ou dforms spectaculaires, et les premiers zooms lumineux de reportage (f/3,5 et mme f/2,8) ds le dbut des annes 1960. Ce modle va fonder le systme Nikon : si les optiques dorigine ont connu une cure de jouvence par une petite modification mcanique de la bague de diaphragme, elles fonctionneront en permettant la mesure de la lumire sur un D300 ou sur un autre modle numrique de la gamme professionnelle ! En effet, toutes les optiques Nikon manuelles prsentent une petite excroissance solidaire de la bague de diaphragme, potiquement dnomme fourchette en France et oreilles de lapin aux tats-Unis, qui permet dactionner un curseur situ dans le viseur afin que la mesure de lumire se fasse en fonction de la position de cette bague. Un modle plus lger viseur fixe, baptis Nikkormat , complte le modle F et supporte les mmes optiques. Il sera dclin en plusieurs versions, dont le modle EL qui est le premier Nikon compact automatisme priorit ouverture.

En 1971 est prsent le Nikon F2 qui offre une ergonomie amliore (chargement du film), un obturateur plus rapide (on atteint e alors le 1/2 000 de seconde) et une motorisation plus muscle pour la photo sportive. Cest durant la carrire du F2 quintervient une modification importante sur la monture optique, puisqu partir de 1977, un nouveau mode de couplage interne permet au botier de connatre automatiquement louverture sans que la fameuse fourchette nactionne un curseur. Les optiques nouvelle formule se nomment AI pour Auto Indexing, et cest une dcoupe sur la bague de diaphragme elle-mme qui prend appui sur une pice situe en priphrie de la baonnette. Simultanment, les nouveaux reflex perdent le curseur proche du viseur et ne peuvent mesurer la lumire avec les anciennes optiques. Heureusement, la plupart dentre elles sont transformables par le changement en atelier de la bague de diaphragme, et elles gagneront le nom de modifies AI , tandis que les optiques restes dans ltat dorigine sont rebaptises non AI ou F par la clientle. Dans le mme temps, Nikon prsente des botiers compacts FM et FE, uniquement compatibles avec les optiques AI.

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Nikon F de 1959 et Nikon F2 de 1971 Nikkormat EL, le premier Nikon automatique, et sa version compacte FE2

Lapoge des botiers manuels Le F3 de 1980 inaugure une cellule de mesure de lumire incorpore au botier, tout en conservant le viseur interchangeable. Il ne peut accueillir les optiques non transformes, sauf en usage manuel. Des versions trs conomiques de Nikon (EL, FG) apparaissent sur le march, et des optiques AI simplifies sont baptises srie E . Lors de la sortie en 1983 du Nikon FA, premier appareil Nikon multi-programmes capable de mesurer la lumire sur plusieurs zones de limage (mesure matricielle), une nouvelle srie doptiques voit le jour : les AI-S (Auto Indexing Shutter). Elles sont identiques aux AI un dtail prs : une petite cuvette est creuse larrire de la monture, et quelques (rares) botiers de la marque possdent un palpeur qui en reconnat lemplacement, permettant ainsi lautomatisme programm de choisir une vitesse dobturation approprie la focale de loptique.

Le Nikon F3A tait le premier reflex autofocus de la marque, et le Nikon FA le premier appareil mesure matricielle.

La rvolution de lautofocus

En 1985, Minolta dclenche sur le march la rvolution de lautofocus, avec un tout nouveau systme qui va forcer tous les autres constructeurs se lancer dans la mise au point automatique sur les reflex optiques interchangeables. Pourtant, Nikon avait introduit en 1983 le F3 autofocus, mais cette tentative stait rvle infructueuse car seuls deux objectifs moteur interne de mise au point taient proposs, ce qui est manifestement insuffisant pour constituer une gamme. Nikon va renoncer pour un e temps cette technique (ce nest quau XXI sicle quelle sera gnralise sur la gamme !) pour adopter comme Minolta un moteur dans le botier, lequel actionne mcaniquement le mcanisme de mise au point de loptique AF. la diffrence de son concurrent qui change totalement sa monture baonnette, Nikon dcide en 1986 (modle F501) de conserver la compatibilit dans les deux sens : les nouveaux botiers autofocus expert et pro ( lexception de certains modles dentre de gamme) pourront utiliser les optiques aux normes AI et AI-S, et les nouvelles optiques autofocus se monteront sur tous les appareils mise au point manuelle commercialiss depuis 1977. Mais seuls les nouveaux botiers pourront bnficier des informations transmises par une puce lectronique (CPU, Central Processing Unit). Le F4 de 1988 est le premier botier professionnel autofocus de la marque dot de tous les perfectionnements et compatible avec tous les objectifs construits depuis 1977, ou modifis la norme AI. Il conserve le principe des viseurs interchangeables et offre plusieurs modes de contrle de lexposition, une mesure spot en plus des systmes matriciel et centr, et plusieurs poignes dalimentation. Il est complt par le F801 puis par le F90, toujours compatibles avec les AI et AI-S, mais sans offrir la mesure matricielle du F4 pour ces derniers.

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Nikon F4 et Nikon F801, les premiers appareils pro et expert de lre argentique autofocus

partir du F90 se dveloppe une nouvelle srie doptiques autofocus Nikon, les AF-D (la lettre D est inscrite ct de lindication de focale) qui transmettent lappareil la distance de mise au point choisie par le systme autofocus, notamment

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pour amliorer lexposition au flash. Cette srie D est largement diffuse partir de 1992, mais certaines optiques resteront uniquement AF non D durant toute leur priode de commercialisation. La mme anne, Nikon prsente ses premires optiques de longue focale moteur de mise au point incorpor, les AF-I, car mme avec la motorisation interne surpuissante du F4, les grands tlobjectifs lumineux sont beaucoup trop lents en usage sportif par rapport au concurrent Canon qui a, dentre de jeu, dcid de changer totalement de monture en 1987 et de motoriser la totalit de ses optiques. Les AF-I seront remplaces en 1996 par les AF-S de mme principe, mais animes par des moteurs ultrasoniques et non plus rotatifs.

Le F5 de 1996, toujours viseur interchangeable, abandonne les couplages mcaniques complexes qui permettaient au F4 dutiliser la mesure matricielle avec les AI-S, mais inaugure la mesure matricielle couleur pour toutes les optiques autofocus. Il dispose dun autofocus trs rapide cinq collimateurs et permet aussi dutiliser les optiques dotes dun systme de rduction de vibration (VR). Il est complt en 1998 par le F100, plus simple (mesure matricielle noir et blanc) mais aussi plus lger. Le F5 sera suivi en 2004 du F6, sans doute le dernier botier argentique Nikon, qui reprend la formule du F100 avec un viseur fixe, mais qui est construit pour la photo tout terrain en milieu difficile, dans des zones o le numrique nest pas toujours son aise. En effet, lors de sa sortie, la majorit du march professionnel de Nikon et la quasi-totalit du march amateur sont dj passes au numrique. En 2009, le F6 est toujours au catalogue et reste apprci des baroudeurs en milieu hostile !

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Le Nikon F5 est le dernier botier pro viseur interchangeable. Nikon F6, le dernier modle argentique de la marque ?

Les premiers reflex Nikon numriques Cest en 1999 quest prsent le premier reflex numrique Nikon, le D1, et celui-ci apparat immdiatement comme rvolutionnaire. En effet, Kodak commercialisait dj depuis 1992 des reflex de la marque transforms en toute petite srie pour remplacer leur dos par un capteur numrique tout dabord de petite taille, puis de taille moyenne. Nikon avait aussi fait des tentatives de modle commun avec Fuji au milieu des annes 90. La dfinition des capteurs numriques de lpoque tait situe entre 1,3 et 2 millions de pixels, mais dlivrait dj des images tout fait utilisables par la presse. En 1999, le D1 adopte un capteur CCD de dimensions proches du 16 24 mm, format dit DX par le constructeur (le format sera vite baptis APS par la presse et les experts, car ces cotes sont proches de celles du dernier sursaut du film argentique pour les produits grand public). En pratique, ce capteur de 2,7 millions de pixels autorise des tirages de qualit en format A4 et lui ouvre vite les portes de la presse magazine, mme si daudacieux photographes russissent au prix dune interpolation soigne des fichiers RAW obtenir des agrandissements de formats A3, voire A2 pour des sujets ne prsentant pas de dtails trop fins. Le Nikon D1 est driv du Nikon F100 (mme coque agrandie pour recevoir les batteries, mmes viseur et commandes), mais il intgre la mesure matricielle couleur du Nikon F5. Il est dclin en deux versions partir de 2001 : le D1h de mme dfinition mais dot dun nouveau traitement dimage et le D1x dot dun capteur de 5,4 millions de pixels, apte fournir des A3 de qualit sans trop de post-traitement. La srie D1 accepte toutes les optiques de la marque, mais prsente un systme limit en compatibilit (mesure de lumire centre uniquement) avec les sries AI ou AI-S. La petite taille du capteur induit un facteur de recadrage 1,5, ce qui est avantageux en longue focale pour le sport (un zoom 80 200 mm cadrera comme sil tait un 120 300 mm) mais ennuyeux en grand-angle (le classique 24 mm quivaut dsormais un 35 mm).

Nikon D1x de 2001 et Nikon D100 de 2002, la premire gnration du numrique pro

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Le choix initial du format DX

En 2002, Nikon prsente le D100 qui est dot dun capteur CCD de 6 millions de pixels de mme taille, mais qui malgr son positionnement expert et professionnel en mariage ou reportage social, noffre plus aucune mesure de lumire avec les optiques manuelles, ce qui semble une rgression srieuse vu le prix de lpoque (environ 3 000 euros !). Certes, il reste toujours possible dutiliser les rglages manuels et de vrifier leffet de ces rglages aprs la prise de vue sur lcran arrire, mais pour un modle qui dpasse sa sortie le cot du F5 argentique, il suscitera des critiques sur ce point.

En 2002, de srieux dbats agitent les passionns du numrique, car outre Kodak qui commercialise un CCD de 6 millions de pixels sur base Nikon F5, avec un capteur offrant un facteur de recadrage 1,3 seulement, plusieurs constructeurs annoncent la sortie de reflex numriques 24 36, permettant donc dutiliser les optiques des systmes argentiques existant dans les mmes conditions dangle et de profondeur de champ.

Toutefois, certaines tentatives ne seront pas couronnes de succs. Cest dabord Pentax qui annonce quun modle capteur de 6 millions de pixels est ltude, avant de renoncer le commercialiser. En revanche, Contax persiste et signe avec le mme capteur 24 36 dorigine Philips, et prsente dbut 2002 un trs beau modle dont la qualit dimage ne donnera, hlas, jamais satisfaction et qui entranera larrt de toute activit photographique pour la marque. Mais Canon prsente la Photokina de 2002 un modle trs ambitieux, lEOS 1DS, dot dun capteur CMOS 24 36 de 11 millions de pixels, et compatible avec toute la gamme optique dj disponible pour largentique. Les premiers essais

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montrent que la qualit dimage est trs leve, au point de surclasser compltement tout appareil argentique de mme format, et mme doffrir une nettet comparable aux moyens formats de reportage de format 4,5 6 cm. Nikon apparat alors comme trop prudent, car loffre se cantonne aux petits capteurs, mais la marque dveloppe partir de 2003 des optiques spcifiquement conues pour ce nouveau format dimages : zoom 12 24 mm DX quivalent un cadrage de 18 36 mm en petit format classique, puis 17 55 mm comparable un 25,5 82,5 mm, rejoint par un 18 70 mm qui fait pice au 28 105 mm des 24 36 Les arguments de Nikon en faveur du format DX sont la fois conomiques (le modle Canon cote 30 % plus cher quun D1x) et techniques (les optiques anciennes, et notamment grands-angles, sont mal adaptes au capteur numrique et ses micro lentilles). Dans un premier temps, il existe galement une offre pour les possesseurs doptiques Nikon en numrique 24 36. En effet, Kodak a prsent la mme Photokina 2002 un projet trs ambitieux qui passionne les nikonistes : le reflex Kodak 14n, construit comme le Nikon D100 sur la base du modle amateur F80, accueille un capteur CMOS 24 36 de 14 millions de pixels, fournissant des images encore plus dtailles que celles du Canon. De surcrot, il permet dutiliser dans leur cadrage dorigine toutes les optiques Nikon, mais sans mesure de lumire, hlas, pour les objectifs mise au point manuelle AI et AI-S. Cependant, les livraisons prennent du retard et ds les premiers essais en 2003, les critiques fusent contre le reflex Kodak : pour amliorer la nettet, la marque a supprim le filtre anti-aliasing qui introduit du flou sur les plus fins dtails, mais ce choix va provoquer des effets de moir avec toutes les optiques Nikon les plus piques. Les concepteurs, au lieu dintroduire un filtre dans leur schma, font confiance la rduction logicielle des effets de couleur et artefacts parasites, mais ni le programme ni la puissance de calcul des ordinateurs de lpoque ne donnent satisfaction sur ce point. Les images fournies sont donc souvent entaches de zbrures parasites trs longues et dlicates retoucher manuellement. Ds lors, lide dutiliser par exemple des Nikon DX pour le sport et des Kodak 24 36 pour la mode ou le portrait perd beaucoup de sa crdibilit. Lchec de ce modle entranera la suppression dfinitive de la production de reflex numriques chez Kodak, et laissera partir de 2004 les possesseurs doptiques Nikon dsireux de photographier en format 24 36 numrique face une seule alternative : soit changer de marque, soit utiliser ses objectifs sur un botier Canon, uniquement en mise au point manuelle et en ouverture relle du diaphragme, par le biais de bagues dadaptation souvent artisanales ! Fin 2003, le Nikon D2h se prsente comme un botier entirement redessin, dot dun autofocus 11 collimateurs trs slectifs et capable de travailler 8 images/seconde pour le reportage et le sport. Il est compatible dans tous les modes de mesure avec tous les objectifs depuis la srie AI. Sa dfinition nest que de 4 millions de pixels, ce qui fournit des fichiers lgers exporter et traiter, mais son capteur dlivre des images extrmement nettes : les agrandissements A3 trs piqus sont faciles obtenir sans beaucoup de rglages. En revanche, malgr une sensibilit porte 6 400 ISO, ce modle reste malais utiliser en basse lumire car il gnre beaucoup de bruit numrique, ce qui rend indispensable lusage du format RAW et des corrections complexes dans ce mode dutilisation. De plus, il manque duniversalit par rapport au concurrent cette date, il ny a plus que deux acteurs dans le monde du reflex petit format en numrique professionnel car Canon sort trs vite un excellent modle de 8 millions de pixels capteur avec facteur de recadrage 1,3, lEOS 1D Mark II, qui connatra un trs grand succs, car il peut couvrir la fois les travaux de sport, de reportage et de studio. En 2004, Nikon progresse sur le march amateur avec le D70, mais il faut attendre 2005 pour que le D2x apporte une rponse vraiment argumente ceux qui craignent que le format DX ne puisse faire face aux nouveaux besoins des photographes, notamment les tirages de plus en plus grands dans les expositions grce aux traceurs jet dencre.

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Des reflex DX haute dfinition en 2005 : Nikon D2xs de 12,2 Mp et Nikon D200 de 10 Mp

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Les arguments en faveur du petit capteur APS sont renforcs par les rsultats obtenus avec les meilleures optiques de la marque : peu de vignetage ou de perte de nettet sur les bords du fait des rayons obliques qui frappent de biais les photosites (chaque point de silicium du capteur qui reoit la lumire et la convertit en intensit lectrique), puisque seul le centre de lobjectif est sollicit, et de hautes performances en sport ou en chasse photographique.

En 2004, le premier modle destin aux amateurs et aux experts, le D70, est prsent avec un capteur CCD de 6 millions de pixels. Il a t spcialement rgl pour fournir un haut niveau de nettet, parfois au dtriment de dfauts optiques comme le moir qui gnre des franges de couleurs parasites. Mais la mme anne apparat un traitement logiciel pour liminer ce type de dfaut partir des fichiers RAW grce au logiciel Nikon Capture. Le botier est compact et lger, mais dot dun obturateur qui monte jusquau 1/8 000e de seconde et dun systme flash trs avanc et performant, le i-TTL, qui affine la mesure dun prclair avec la couleur du sujet grce une cellule de mesure 1 005 segments en couleurs R, V et B : le mme module que sur les modles pros D2h de la mme poque. Bien que le viseur soit de qualit, car dot dun prisme en verre, limage est tout de mme un peu petite. Lautofocus dispose de cinq collimateurs, comme le D100 dont les caractristiques taient assez cibles pour lamateur expert, mais le prix est dun niveau professionnel ! En 2005, ce modle devient le D70s avec quelques petites modifications, principalement logicielles. Lanc avec un zoom spcialement calcul pour le numrique et trs performant (le DX 18 70 mm f/3,5 4,5), ce botier a marqu la vraie entre du reflex numrique Nikon sur le march amateur.

Le D70 a t le premier reflex numrique Nikon vraiment conu pour lamateur expert.

En mme temps quapparaissait la version S , Nikon dvoilait un modle simplifi et moins onreux, le D50, qui en diffrait principalement par un viseur pentamiroir et par une cellule de mesure 420 segments seulement. Propos en kit avec un objectif 18 55 mm plus lger, le nouveau modle permettait une nouvelle fois de baisser le prix daccs au reflex numrique.

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Nikon D50, un D70 allg

La gamme amateur et expert

Le petit capteur APS de technologie CMOS, comme ses rivaux, arrive inscrire 12,2 millions de pixels (90 paires de lignes au millimtre !). Lappareil offre une cadence de 5 images/seconde qui peut tre porte 8 en recadrant (fichiers de 7 Mp) et la qualit est superlative en faible sensibilit, avec une nettet et une sparation des dtails trs leve. Lautofocus 11 collimateurs du D2h est conserv. Toutes les optiques construites (ou modifies) depuis 1977 sont compatibles 100 % avec une mesure matricielle couleur encore plus perfectionne. Cet appareil sera ensuite dclin en version lgre, le D200 quip dun CCD de 10 millions de pixels, lui aussi ouvert aux anciennes optiques, quip dun autofocus moins labor, mais galement dot de 11 collimateurs, et dont le flash intgr peut commander distance tout le systme dclairage Nikon.

Face face : lexpert D80 et lamateur familial D60, dots du mme capteur CCD de 10 Mp

La mme anne est lanc le D80, dclinaison trs amliore du D70, avec les mmes possibilits en matire de compatibilit doptiques. Ce modle hrite du capteur CCD 10 Mp du semi-pro D200 sorti fin 2005, mais galement de son autofocus performant 11 collimateurs. Ds lors, Nikon va faire voluer les deux gammes de pair, avec un jeu dassemblage de modules qui donnera le jour aux D40x, D60 et D3000 capteur 10 Mp des D200 et D80, puis une nouvelle gamme qui couvre tous les segments partir de drivs du capteur CMOS pro de 12 Mp inaugur avec le D2x.

Les modles DX de 12 millions de pixels

Nikon semble considrer, tout fait juste titre, quun capteur de 12 Mp est un compromis idal pour les photographes amateurs habitus au 24 36 argentique, tout comme pour les professionnels de la presse et du reportage. La plupart des modles commercialiss en 2009 adoptent cette dfinition qui permet, sans aucune difficult, dobtenir des agrandissements de qualit en 30 45 cm (format A3+ environ) partir des JPEG, et des 40 60 cm (format A2 environ) partir de fichiers NEF convenablement post-traits. Les modles capteur 24 36 prsents depuis 2007 (D3 et D700) sont galement dots de la mme dfinition, le niveau de dtail procur tant suprieur un excellent ngatif 24 36 numris.

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Nikon pro-lger D300s, compatible avec tous les objectifs sortis ou modifis depuis 1977

partir de 2006, la gamme amateur Nikon va se subdiviser en deux catgories : les modles les plus compacts pour dbutants, mais galement destins une clientle familiale qui cherche la simplicit, et les modles plus complets pour amateurs experts. Le D40 est le premier dune ligne simplifie. Il reprend le capteur du D50, mais pour la premire fois, est rserv uniquement aux optiques autofocus rcentes moteur de mise au point intgre : les modles AF ou AFD dvelopps partir de 1987, qui taient rests 100 % compatibles avec les D70 et D50, perdent toute mise au point automatique avec le D40, et donc une grande partie de leur utilit pratique.

En format dit APS (gamme Nikon DX), se sont ainsi succds plusieurs modles qui permettent tous de sortir des fichiers de 4 288 2 848 pixels (12,2 Mp) : en 2005, le D2x professionnel, remplac en 2006 par le D2xs lgrement amlior sur le viseur ; en 2007, le D300, botier pro lger prsentant cependant des performances meilleures que le D2x en photo sportive, avec un nouvel autofocus 51 collimateurs capable de suivre la couleur du sujet photographi, et la vise directe Live View sur lcran arrire ; en 2008, le D90, premier reflex dot dune fonction Clip vido, combinant un capteur proche de celui du D300 avec le botier de base du D80 ; en 2009, le D5000 dispose des mmes fonctions que le D90 dans un botier compact et allg, dot dun cran arrire orientable pour les cadrages audacieux, et le D300s est une volution du D300 dote son tour de la vido.

Nikon DX et compatibilit des optiques

Pour certains futurs nikonistes qui interrogent les forums sur le Web, la compatibilit des optiques Nikon avec les appareils est un vrai casse-tte ! En apparence, ce nest pas simple, mais il est pourtant possible de suivre la logique du fabricant. La monture baonnette Nikon, qui permet de changer rapidement son objectif, a t adopte en 1959, et son principe mcanique na pas chang depuis cinquante ans, ce qui est un record pour une monture dappareil reflex. En principe, on devrait pouvoir monter physiquement un objectif de 1959 sur un botier de 2009, et rciproquement. Cest l que cela se complique, car la compatibilit nest que partielle ! En fait, la monture initiale ne permettait gure de grer les automatismes qui sont apparus au cours des annes soixante-dix, au point que Nikon a apport des modifications la monture dorigine en 1977, avec le reprage de louverture sur la bague de diaphragme (monture AI, ou aperture index, qui a volu ensuite en AIS de mmes caractristiques, avec lindication en plus de la gamme de focales). cette poque, les optiques dorigine pouvaient tre modernises (on les nomme alors modifies AI ). Si les modles les plus anciens non modifis peuvent se bloquer si on les monte sur un botier rcent, voire endommager la monture de lappareil au niveau de ses contacts lectriques, tous les modles modifis et tous les modles commercialiss en neuf depuis 1977 (sauf rarissimes exceptions signales dans les notices des botiers) peuvent fonctionner avec tous les reflex numriques Nikon actuels. partir de 1987, Nikon a dvelopp une srie dobjectifs mise au point automatique (autofocus) avec un mouvement mcanique qui fait bouger les lentilles pour tablir le point, et un moteur de commande dans lappareil, coupl par une petite prise de force : ce sont les sries AF et AFD, la seconde version renvoyant vers le botier une information de distance de mise au point en vue damliorer la gestion du flash. Lobjectif dispose donc dun codage lectronique permettant lappareil de le reconnatre, cest le cas aussi de rares objectifs manuels dots dune puce lectronique de transmission, dnomms AIP . Toutes les optiques rcentes sont toujours codes D et transmettent la distance qui les spare du sujet, mais elles disposent maintenant de moteurs intgrs dans le corps de loptique elle-mme, les sries les plus anciennes tant des AFI et les sries actuelles des AFS . Certains modles disposent dune bague de diaphragme, dautres en sont dpourvus (sries G). Enfin, il existe des modles qui disposent dun stabilisateur anti-vibration (VR) pour amoindrir les mouvements parasites involontaires que le photographe peut gnrer quand il opre vitesse lente. Cette combinaison de caractristiques conduit parfois trouver beaucoup de sigles sur un mme objectif, par exemple un modle AFS, G, VR ! Il existe cependant des limites de compatibilit bien ennuyeuses : tous les botiers professionnels (sries D1, D2, D3, D200, D300 et D700) peuvent mesurer la lumire avec des objectifs en norme AI ou modifis AI , et grent lautofocus des objectifs AF, AFD, AFI et AFS ; les botiers experts (sries D100, D70, D80 et D90) peuvent accueillir les optiques manuelles, mais sans mesure de la lumire ; ils grent lautofocus des objectifs AF, AFD, AFI et AFS ; les botiers amateur (sries D40, D60, D3000 et D5000) peuvent accueillir les optiques manuelles, mais sans mesure de la lumire. Ils grent seulement lautofocus des objectifs AFI et AFS, car ils sont dpourvus du moteur qui permet de connecter la mise au point automatique des sries AF et AFD, les convertissant de fait en simples optiques manuelles, tout en conservant cependant la mesure de la lumire.

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Nikon D5000 avec cran de vise orientable

Optiques DX avec moteur AFS spcialement optimises pour les reflex numriques capteur 16 24 mm

On retiendra donc que pour le D90 : -

tous les objectifs autofocus sont pleinement compatibles, quils soient motorisation interne (AFS, AFI) ou transmission mcanique depuis le moteur du botier (AF, AFD) ; avec les optiques manuelles AI ou modifies, la mise au point est naturellement manuelle, mais il nexistera plus dautomatisme ni de mesure de la lumire : il faudra donc choisir vitesse et diaphragme en mode M (manuel) et en labsence de cellule, dterminer lexposition correcte en vrifiant le rglage choisi sur lhistogramme.

Enfin, si les objectifs DX prvus pour petits capteurs ne couvrent quune partie de limage pige par le capteur FX 24 36 des sries Nikon Pro les plus onreuses, qui peut le plus peut le moins , et toutes les optiques autofocus de ce format sont totalement compatibles avec un D90, bien que leur conception parfois ancienne ne leur offre pas toujours un niveau de performance suffisant pour la rsolution optique leve du capteur DX de 12 Mp.

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Chapitre 2 Dcouvrir et configurer le Nikon D90

Pour lapprentissage des rglages du D90, nous ne conseillerons jamais assez de lire le mode demploi, trs complet mais galement complexe, une aide prcieuse pouvant consister dans la lecture parallle de louvrage Dcouvrir le Nikon D90, de Mathieu Ferrier, Chung-Leng Tran, sous la direction de Vincent Luc, galement aux ditions VM.

Dcouverte de lappareil

Le Nikon D90 est un appareil compact et assez lger (620 g, contre 825 g pour le D300) qui conserve nanmoins de nombreux atouts de son an, et offre mme des innovations implantes pour la premire fois sur un reflex, comme la possibilit de raliser des petits clips vido. Il est construit en aluminium et plastique de haute qualit, mais son prisme de vise reste en verre.

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Le D90 avec son objectif de base pour loffre en kit, le 18 105 mm AFS VR

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Cet ouvrage ne peut prsenter toutes les subtilits de rglage du Nikon D90. Ainsi, les lments techniques de ce chapitre ont plus pour objet daider la dcouverte des rglages de base. Les gnralits prsentes en prise de vue numrique incitent e se rfrer au livre Tout photographier en numrique 3 dition aux ditions VM, o le mme auteur donne des conseils sur les rglages et attitudes de base pour de nombreux sujets photographiques avec des exemples dtaills.

Le systme dacquisition dimage (ou capteur) repose sur un support photosensible (le capteur CMOS) compos de photosites dont la rpartition dans la surface donne la rsolution optique. Celui du D90 est compos de 13,1 millions de photosites, les informations de chacun dentre eux, aprs traitement, composant un fichier numrique de 12,2 millions de pixels, car les photosites situs en bordure du cadre ne servent qu des mesures de lumire et de couleur. Chaque pixel reprsentera lcran ou sur un tirage un point lumineux dune certaine intensit et dune certaine couleur : on dit quil comporte une information de luminance et une information de chrominance. Les photosites dun capteur ne voient en ralit quen noir et blanc et fournissent une intensit lectrique proportionnelle la lumire reue ; ce stade, le processus est analogique. Ils sont surmonts dun filtre color avec un point rouge, vert ou bleu (RVB) au dessus de chaque photosite, nomm matrice de Bayer du nom de son inventeur dans les laboratoires de Kodak. Le dmatriage (ou conversion) du fichier consiste, par comparaison des intensits de tous les photosites adjacents, reconstituer la bonne couleur qui composera la scne. Sur les D90, la conversion analogique/numrique sopre sur 12 bits, soit une capacit distinguer 4 096 nuances de couleur par couche R, V et B. Ensuite, un processeur Expeed dmatrice et convertit limage en fichier informatique, soit un fichier de base (RAW) au format Nikon Electronic Format (NEF) sur 12 bits, soit un fichier JPEG sur 8 bits (256 valeurs de luminosit par couche de couleur). On comprend par l que si lon souhaite la plus haute qualit en post-traitement, il sera prfrable de partir dun fichier NEF plus nuanc, mme si finalement, la plupart des supports dimpression ne savent exploiter que les fichiers 8 bits.

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Au-dessus du capteur et de son filtre est install un rseau de micro-lentilles qui concentrent la lumire sur chaque photosite. tant donn que les rayons lumineux envoys par les optiques de courte focale (grand-angle) peuvent arriver en oblique sur les bords et dans les angles, ce rseau est tudi pour collecter le maximum de lumire. Au-dessus des micro-lentilles se trouve un filtre anti-aliasing qui a pour fonction dviter le moir (traces colores parasites) qui peut se produire face des sujets prsentant des trames rgulires (persiennes ou textiles, par exemple) quand la rsolution optique est trop suprieure celle du capteur. Cette dernire est de 90 paires de lignes au mm, cest--dire que sur chaque millimtre de surface sensible sont logs 180 photosites : il faut une range de photosites blanc et une range de photosites noirs pour dlimiter une ligne. Ce systme optique complexe comporte aussi un filtrage trs efficace des rayons infrarouges.

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Prisme de vise du D90 Capteur CMOS du Nikon D90

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Un des atouts principaux dun appareil reflex est bien sr un viseur optique de haute qualit, capable de montrer avec prcision limage forme par lobjectif de prise de vue grce au renvoi par un miroir. Celui du D90 montre environ 96 % en largeur et hauteur dimage (100 % pour celui du D300) avec un grossissement de 0,94. Le verre de vise comporte une grille daide au cadrage sous forme dun quadrillage affichable volont. Mais le D90 permet galement de viser par lcran arrire (fonction Live View), ce qui est notamment trs pratique sur pied pour des prises de vue en studio. Lcran trs fin offre 920 000 points lumineux et une fonction Loupe permettant de grossir jusqu 27 fois limage afin de contrler au mieux sa nettet.

Le module autofocus utilis est celui qui avait t inaugur sur le modle pro D200, avec 11 collimateurs actifs capteur central en croix et qui est dsormais implant sur toute la gamme amateur Nikon (D3000, D5000 et D90). Il est trs rapide et trs sensible en basse lumire et couvre une bonne part du champ afin de bien suivre les sujets mobiles. Il permet de choisir lun des onze collimateurs pour une mise au point dcentre trs prcise. En effet, lancienne mthode consistant rgler la nettet au centre puis dcadrer ne fonctionne plus en numrique avec des capteurs haute dfinition pour tout sujet pris courte distance : chaque dplacement angulaire peut modifier de quelques centimtres la distance entre le capteur et le sujet. Sur des sujets lointains ou mobiles, on peut au contraire (en mode AF continu ou automatique) activer tous les collimateurs pour un suivi 3D du sujet (voir le mode demploi page 173). Attention ! Le rglage de lautofocus est assez complexe : il mobilise un interrupteur lavant du botier (autofocus et manuel), un bouton AF sur le dessus de lappareil et une action sur la molette (autofocus vue par vue mmorisant la mise au point, autofocus continu et autofocus automatique), ainsi que des rglages particuliers dans le menu. En prise de vue, lorsquon vise sur lcran arrire limage reue par le capteur, ou en Live View, un autre autofocus prend le relais. Il est bas sur les carts de contrastes mesurs sur le capteur de prise de vue sur une zone large ou plus localise (mode demploi page 176), voire sur la reconnaissance dun visage ! Ce mode autofocus est beaucoup plus lent que le mode principal activ quand on utilise le viseur optique, mais il se rvle trs prcis sur pied quand on cherche la meilleure qualit sur un point prcis dune scne. Notez, hlas, que ce mode autofocus par le capteur nest pas actif quand on ralise un clip vido. Lcran de 921 600 points de 7,62 cm de diagonale garantit une image en couleur la norme VGA de 640 480 et permet par la fonction Loupe de juger de faon trs prcise si la nettet est optimale ou non. Bien que lcran arrire ne soit pas mobile, il offre une visibilit suffisante en biais pour permettre des cadrages au-dessus dune foule.

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Lergonomie gnrale des commandes permet un accs direct aux principales fonctions par des touches situes au-dessus ou larrire de lappareil, mais certains rglages sont redondants : on peut y accder par des touches et les molettes, mais galement par le menu : cest le cas, par exemple, pour la Sensibilit ISO, pour la Qualit dimage, pour la Balance des blancs. Dautres rglages sont en revanche uniques et localiss soit sur le botier, soit dans les menus. Un apprentissage simpose : il arrive que la commande de base ne figure que sur le botier (Dclenchement en rafale, Retardateur), mais que le rglage fin (Vitesse de la rafale, Dlai du retardateur) ne figure que dans le menu. Le choix des modes dexposition (Tout automatique, Programm, Priorit vitesse, Priorit ouverture, Manuel) et des modes ddis (Portrait, Paysage, Macro, Sport, Nuit) sopre par une molette crante gauche de loculaire de vise, ce qui est plus pratique que sur les modles pros o il faut appuyer sur une touche et tourner une molette question dhabitude !

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Capteur mont sous le filtre, lment vibrant anti-poussires

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Un des dfauts notables mis en vidence par la finesse dun capteur numrique est sa sensibilit aux petites poussires qui sont attires lintrieur de lappareil photo malgr toutes les prcautions que lon peut prendre en changeant lobjectif. Le Nikon D90 dispose dun systme qui met en vibration le filtre plac au-dessus du capteur, afin de dcrocher les poussires qui auraient pu y adhrer. Il est possible de programmer sa mise en action chacun des dmarrage et arrt de lappareil. Si, hlas, des poussires subsistaient ce traitement, il faudrait envisager un nettoyage du capteur et utiliser la fonction de correction incluse dans de nombreux logiciels de post-traitement.

Il est vraiment conseill de bien apprendre la fonction de chaque commande du Nikon D90 : une lecture attentive du mode demploi simpose ! Une fois intgre la logique de base de chaque commande, la manipulation devient assez rapide. En haut gauche, la commande des Modes dexposition et des Programmes, droite les commandes de Modes de mesure, de Correction dexposition, de Cadence, de Retardateur et dAutofocus. Sur le dos de lappareil, on observe gauche les commandes de Lecture et dEffacement, les touches de Balances des blancs, de Sensibilit ISO, de Qualit et droite celles de Mmorisation de mise au point et dexposition et de Live View. La touche Menu active un menu trs dtaill et la touche Info un menu trs simplifi.

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 gauche le menu complet (touche Menu), droite les commandes rapides (touche Info)

En effet, quand on active la touche Info, il suffit dappuyer sur lune des touches de rglage du botier (WB, ISO, AF) pour accder au rglage rapide (par laction dune des molettes). Par la touche Menu, il faut activer selon les cas un ou plusieurs sous-menus correspondant llment soulign en jaune dans le menu grce au pad multidirectionnel, puis confirmer les choix avec la touche OK. Tous les menus sont trs bien dcrits dans le mode demploi et les meilleurs conseils figurent dans le livre Dcouvrir le Nikon D90, nous livrerons uniquement ici quelques conseils de rglages de base !

Quelques rglages matriser

Loin de nous lide de passer en revue toutes les options de configuration du botier, mais quelques indications fondes sur la pratique et lusage peuvent aider le lecteur dfricher les notions de base sur la logique des rglages, et surtout viter des impasses : on se souviendra que beaucoup de choix ne sont pas dfinitifs en RAW (fichiers NEF), tandis que beaucoup le sont en JPEG. Qualit et taille dimage

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Le D90 permet denregistrer simultanment un fichier NEF et un fichier JPEG : ce choix garantira une qualit dimage maximale et un classement ais si lon configure lappareil avec un RAW compress sans perte, coupl avec un JPEG de qualit normale et de taille moyenne ( M soit 6,8 Mp). Ce petit fichier sera dailleurs suffisant pour tirer des A4, voire des A3 ! Le gros fichier de pleine dfinition (quand on choisit une taille moyenne en JPEG, la taille reste toujours maximale en NEF) pourra tre posttrait pour des travaux de la plus haute qualit, afin dobtenir sans difficults des tirages A2 de qualit, pourvu que loptique soit bien choisie. videmment, la qualit maximale passe par le JPEG Fine et la taille Large !

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Aprs le choix de base dun rglage, on peut affiner chaque paramtre.

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Il faut se souvenir que si la nettet et lexposition sont correctes, presque tous les autres paramtres de qualit dimage sont modifiables sur un fichier NEF, tandis que les rglages sont quasi irrmdiables en post-traitement sur un JPEG. Il en rsulte que beaucoup de rglages fins comme laccentuation, le contraste, la saturation ont beaucoup plus dimportance si lon travaille en JPEG seul que si lon a choisi denregistrer ses photos en NEF. Mais il existe une deuxime rgle : si en JPEG, un fichier manquant de nettet ou de contraste peut tre dop en post-traitement, il sera trs dlicat de rendre plus naturel en post-traitement un clich ayant subi une modification excessive par une saturation violente des couleurs ou une nettet trop souligne. Les fichiers NEF du D90 peuvent tre corrigs avec le logiciel View NX fourni avec lappareil, mais des corrections plus pousses ncessiteront des logiciels payants comme Capture NX2, Photoshop ou DxO Optics Pro.

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Optimisation dimage

Depuis 2007, les rglages des Nikon (qui sur un D2x taient assez hermtiques, avec un mode I, II ou III) sont plus lisibles, et le D90 offre des styles Standard, Neutre, Satur, Monochrome, Portrait et Paysage. Ces styles de base permettent de personnaliser les JPEG mais sont surtout modifiables en NEF. Le style Standard convient dans la plupart des cas. Pour du travail en studio, du portrait ou du reportage avec des lumires brutales, on choisira le style Neutre dont les couleurs sont moins vives et la nettet adoucie. Le style Satur donne des images plus claquantes, et le mode Paysage en est proche. Enfin, le style Monochrome permet dobtenir de trs beaux noirs et blancs.

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Rglages sur un fichier NEF avec View NX

Les styles Neutre ( gauche) et Paysage ( droite) montrent des diffrences significatives.

Exposition et D-Lighting

La mesure matricielle dexposition du Nikon D90 donne satisfaction dans la plupart des cas, avec une tendance procurer des images assez claires, ce qui est un bon contrepoison au risque de monte du bruit numrique dans les ombres. Nanmoins, dans le cas dclairages trs contrasts, on peut activer le mode D-Lighting en mode Automatique. Le cas chant, lexposition sera modifie afin dviter que les lumires fortes ne soient trop brillantes, voire grilles , ce qui se corrige en NEF mais pas en JPEG. Dans le mme temps, le logiciel interne de lappareil claircit les ombres pour rquilibrer limage. On peut choisir de rgler soi-mme ce programme sur diffrents grades, mais gnralement le logiciel interne de lappareil choisit un compromis heureux, tandis quun grade de correction au niveau trs lev peut produire des rsultats trop artificiels.

Deux exemples de D-Lighting dsactiv (colonne de gauche) et automatique (colonne de droite)

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On peut ajouter que si lon est mal laise avec ce rglage, il est encore possible de lappliquer aprs la prise de vue par le menu Retouche qui propose trois grades de correction D-Lighting. Mais le rsultat pourra se rvler un peu moins bon quavec les rglages actifs la prise de vue, car le mode Retouche ne peut videmment plus intervenir sur lexposition pour viter que les zones claires ne soient trop blanches.

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Sensibilit et bruit numrique

Comparaison des mesures de bruit entre plusieurs modles Nikon. Plus la courbe se situe haut pour lchelle, meilleurs sont les rsultats. On observe qu 3 200 ISO, le niveau de bruit est proche de celui du D700 6 400 ISO et du D2x 800 ISO.

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Grades de rduction du bruit ISO

Le traitement dimage adopt pour les JPEG fait merveille sans aucune correction jusqu 800 ISO, et sur beaucoup de sujets jusqu 1 600 ISO, bien que des sujets un peu sombres tolrent sans perte de nettet notable une correction au niveau faible . 3 200 ISO, on activera la correction du bruit au grade normale . 6 400 ISO, on constate une forte baisse de la nettet et de la saturation des couleurs, et la correction au grade leve efface les dtails. Il est alors vivement conseill de passer en RAW et de confier la correction au logiciel DxO Optics Pro qui est le plus performant lheure actuelle pour le dveloppement des NEF du D90 au-del de 800 ISO, les logiciels Nikon ayant tendance dsaturer progressivement les couleurs vives.

Les mesures publies sur le site officiel du laboratoire http://www.dxomark.com/ montrent un haut niveau de qualit en matire de bruit numrique, dfaut qui gnre en haute sensibilit des parasites colors dans les zones dombres et de demi- teintes de limage. Le D90 est un peu meilleur que le D300 de conception un peu plus ancienne et se situe un excellent niveau par rapport un D700 grand capteur 24 36. Lancien modle pro D2x est nettement surclass par ce modle amateur plus rcent.

Quand on corrige un fichier NEF de D90 au-del de 1 600 ISO, il faut garder lesprit que le rglage de lanti-bruit un niveau lev est trs destructeur pour les dtails de limage, ce qui sobserve aussi en JPEG avec les rglages de lappareil. Il est prfrable de corriger surtout le bruit chromatique (parasites colors) et de laisser un peu de bruit de luminance qui donne un aspect granuleux aux photos et qui voque laspect des films argentiques. Cest le choix qui a t fait ici avec le logiciel DxO Optics Pro, dont on a de surcrot dsactiv la nettet pour cette photo 6 400 ISO (dtail 100 % de lcran de la vignette) : le bruit rsiduel donne une bonne impression de nettet.

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Rglage prcis de la rduction du bruit dans DxO Optics Pro (NEF 6 400 ISO)

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Image JPEG 1 600 ISO : la rduction de bruit active sur le botier en grade faible suffit produire une image impeccable, on pourra choisir normale 3 200 ISO, mais jamais leve car les dtails seraient trop attnus.

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Chapitre 3 Les mesures et la qualit optique

La mesure du piqu La nettet des images est sans doute la qualit que recherchent le plus les photographes, et depuis lirruption du numrique, les tests doptiques destins valuer le piqu dune image, cest--dire le rapport entre la finesse des dtails et leur perception visuelle ne peuvent plus soprer comme du temps de largentique. Deux types de mesure taient alors utiliss : le test le plus traditionnel consistait photographier une mire constitue de chiffres et de traits de plus en plus fins sur un film noir et blanc haut contraste et grain trs fin, puis compter au microscope sur le ngatif quels taient les dtails les plus fins encore discernables, ce qui donnait la mesure du pouvoir sparateur de loptique, dfini en paires de lignes par millimtre ; le test plus scientifique qui a supplant dans les annes 1980 la mesure du pouvoir sparateur est la mesure de la fonction de transfert de modulation (FTM) qui dtermine le contraste avec lequel les dtails les plus fins sont transmis la surface sensible. Ce test peut soprer directement sur un banc de mesure, sans appareil photo ni film.

La premire technique pose lvidence un problme avec le numrique, puisque le pouvoir sparateur ne dpend plus seulement de loptique, mais que son maximum est fix par la rsolution optique du capteur, elle-mme lie la taille des photosites. On mesure le nombre de photosites au millimtre et lon divise par deux pour obtenir un cycle, cest--dire un pixel blanc et un pixel noir, unit minimale pour pouvoir distinguer une ligne. De l, on en dduit la rsolution optique maximale du capteur, donne thorique qui ne sappliquerait que si les lignes photographier taient rigoureusement superposables aux lignes de la trame du capteur, car des lignes obliques induisent automatiquement une perte de rsolution par crnelage. Ainsi, pour la mme dfinition de 12 millions de pixels, la rsolution optique dun Nikon D700 en format 24 36 est de 59 paires de lignes au millimtre, alors que celle du Nikon D90 est de 90 paires de lignes par millimtre, ncessitant donc des optiques beaucoup plus fines en ce qui concerne la sparation des dtails : ceci est d au fait que le nombre de photosites dune ligne horizontale est proche entre les deux modles, soit 4 256 sur le D700 et 4 288 sur le D90, mais que ceux du D700 sont plus grands car rpartis sur une plus grande dimension : 36 mm contre 23,6 mm. La seconde technique a t transpose au numrique. Mais alors que la FTM mesure sur banc reflte uniquement les capacits de loptique en dehors de tout support, une mesure sur un fichier numrique intgre automatiquement les corrections de contraste et daccentuation qui crent un effet de dtourage sur les dtails. De telles mesures doivent donc donner les performances dun systme complet, intgrant loptique, le capteur et le logiciel (interne ou externe) utilis pour dmatricer limage et la transformer en fichier numrique o chaque pixel porte les informations recueillies par un photosite du capteur. Cest cette mthode qui est utilise pour les mesures publies dans cet ouvrage, partir des mesures opres par le systme DxO Analyzer, ici utilis en version 2. Ce systme, oprationnel depuis 4 ans maintenant, quipe de nombreux laboratoires de mesure travers le monde, dont celui des grandes revues franaises et des revues internationales. Il prsente la particularit de dlivrer une note globale de piqu partir de lanalyse automatique dimages dune mire constitue de petits cercles noirs sur fond blanc. Quelques lments sur cette mthode sont expliqus dans le chapitre 2 du Cours de traitement numrique de l'image, de Ren Bouillot aux ditions Dunod. Il faut retenir que le systme de mesure sappuie sur la thorie de la FTM, mais quil en donne une interprtation globale beaucoup plus rapide et lisible. Comme on le verra plus loin, la prise de vue de la mire servira aussi calculer la distorsion (si les lignes constitues par les points manquent dalignement) et laberration chromatique (prsence de franges de couleurs parasites autour des points noirs).

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Mise en place dun test de mesure de piqu sur mire DxO

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Pour une prcision totale, les appareils dots de vise Live View peuvent tre utiliss pour faire une mise au point manuelle avec leur fonction Loupe rgle en grossissement maximal.

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Le logiciel va analyser la forme des points noirs pour valuer sils sont dforms, si leur contour est bien dfini, sils sont biens noirs, et attribuer une note de piqu idal (autour de 1, avec une tolrance entre 0,80 et 1,20 environ) aux zones qui sont dans ce cas. Cette valeur est nomme le BXU par les promoteurs du systme DxO. Si les ronds sont dforms, que les contours sont flous, la note affiche va augmenter : la convention retenue est que si la note passe de 1 2, la nettet diminue de la mme faon que si lon avait appliqu limage un calque de flou de base dans Photoshop. Si la note passe de 1 4, on aurait appliqu trois fois la commande de flou. Le logiciel mesure la nettet apparente sur 17 zones de la prise de vue : si la note gravite autour de 1 au centre de limage et de 3 sur les bords, cela indique que loptique donnera des images dont la nettet sera vraiment dgrade en sloignant du

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Analyse des mesures et report des donnes sur une fiche darchivage

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Zones de mesures utilises pour nos essais, ici avec un objectif prsentant des valeurs idales

gauche du graphique figurera la barre qui reprsente le piqu de limage dans la zone centrale. Cette valeur est importante pour le reporter qui, en faible lumire, va centrer son sujet, mais il est rare que le photographe averti cadre de cette faon. Cest pour cela que nous attachons la plus grande importance la note dite de la zone des tiers . Si tous les auteurs recommandent aux photographes de ne pas cadrer dans la pastille (c'est--dire au centre) et au contraire de s'appuyer sur les lignes des tiers (deux lignes horizontales et deux lignes verticales qui divisent l'image en neuf zones, leur intersection constituant les points forts ) pour construire leur composition (notamment en reportage), il existe trs peu d'indications dans la presse sur le piqu dans ces zones, car beaucoup de testeurs notent uniquement le centre et les bords. La mesure est la moyenne du piqu des quatre points forts. La note tiers des tableaux et graphiques est pour beaucoup de photographes la plus importante, pour toutes les vues o le sujet principal se situe dans ces zones et o le fond (donc les bords et les angles) est dans le flou darrire plan, ce qui est le plus souvent le cas aux grandes ouvertures.

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La zone des bords est moins cruciale pour la composition de limage, sauf en paysage o il importe que les dtails prsentent la mme nettet partout. Une mauvaise note est quasiment toujours due la faiblesse des bords de gauche et de droite, plus loigns du centre de limage que les bords du haut et du bas. La note de piqu des angles est la plus significative en matire de qualit totale de loptique sur un capteur 24 36 qui fait appel la totalit de son cercle de couverture, mais cela est tout aussi important pour une optique DX sollicite ses limites sur un plus petit capteur. Les optiques prvues autrefois pour largentique ne sont utilises que dans leur zone centrale, mais cela ne garantit pas toujours leur qualit, notamment pour des objectifs lumineux dont le pouvoir sparateur est par trop infrieur aux 90 paires de lignes au millimtre requises, tant que lon ne ferme pas le diaphragme.

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centre optique. En revanche, si la note est proche de 1 partout, le piqu est idalement homogne. Il est dailleurs prfrable dobtenir une note de 2 sur toutes les zones quune note de 1 au centre et de 3 sur les bords, car on pourrait doper un peu la nettet en augmentant laccentuation native de lappareil, ou corriger en post-traitement, pour arriver par exemple une trs bonne valeur de 1,5. Mais appliquer une telle commande sur une image dont le piqu est irrgulier aura pour consquence de suraccentuer les zones centrales, au risque de faire apparatre des lignes de soulignement disgracieuses.

Cercle de couverture dune optique mesure en 24 36 et zones importantes de limage ; si les dimensions ne sont pas les mmes avec un petit capteur de type APS, limportance relative des zones de mesures reste la mme. On voit ci-dessus l'importance du cercle de couverture selon les zones examines. Les points faibles de la plupart des optiques anciennes et des zooms experts du sicle dernier, par comparaison aux zooms rcents optimiss pour le numrique, se situent dans la zone situe entre les cercles bords et angles. Et encore, les angles rels sont-ils encore plus loin du centre de l'image que la zone o une mesure DxO peut s'effectuer ! C'est dans la bande de quelques millimtres entre la couverture bords et la couverture angles que se joue la note des zooms et optiques fixes grands-angles. L'argentique tait moins dur pour les optiques, car une diapositive est toujours un peu obture par son cache pour la projection ou la numrisation ; de mme, les tireuses coupaient toujours un peu du ngatif, au point que lon peut considrer que la surface vraiment utile du petit format argentique tait le plus souvent infrieure au 22 34 mm, voire frlait le 21 33 mm ! Une fois les donnes analyses, les notes sont redresses pour safficher sur une chelle variant de 0 (absence totale de qualit) 5 (qualit excellente maximale) et prsentes sous forme dhistogramme. Dans la mesure o nous considrons que la note 2 reprsente un niveau vraiment faible, lchelle dbute cette gradation. Si le calcul donne une note un peu suprieure 5, la note sera bloque en haut du graphique. On retiendra que la note 3 reprsente un niveau moyen, que le niveau bon commence 3,5, le niveau trs bon 4 et le niveau excellent 4,5. La note 3 est la plus dlicate interprter, car elle se situe justement la frontire entre linsuffisant et le satisfaisant, et nos commentaires visent en faciliter la comprhension. Les tests en format A3 254 dpi

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Lapprciation globale du piqu varie bien entendu selon la rsolution de lappareil essay et selon lagrandissement souhait. Nos essais nous ont montr quavec les meilleures optiques, des tirages de haute qualit en format A2 (environ 40 60 cm en format photo traditionnel) ne font absolument pas peur au Nikon D90, dont le format natif est pourtant le A3 (29,7 42 cm) la rsolution photo de 254 dpi, soit 10 points au millimtre de tirage. En pratique, nos notes donnes pour ce format A3 peuvent parfaitement sappliquer au format photo dexposition un peu plus grand (30 45 cm), car le A3 nest pas homothtique au rapport de cadrage 2/3 du capteur. Quelques rappels de dfinitions peuvent tre fournis : le systme 254 dpi, dfini voici des annes par les experts de Kodak, est simple parce que la valeur de 254 points (dots) par pouce (inch) quivaut exactement 100 points par centimtre, soit 10 points par millimtre de tirage. On considre qu' la distance normale de vision (entre 30 et 40 centimtres), un humain dot d'une trs bonne vue discerne des dtails d'un douzime de millimtre un dixime de millimtre cette distance. La norme 254 dpi qui fixe la taille de ce dtail un dixime de millimtre est donc raliste et raisonnable ; comme l'acuit visuelle diminue avec la distance entre l'il et le sujet observ, en thorie, un capteur de 6 millions de pixels devrait permettre des agrandissements de taille infinie si lon regardait l'image sa distance normale d'observation, soit la diagonale du format. Une seule mesure dun A4, soit 6 millions de pixels

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La variabilit du piqu selon le logiciel

Les quelques exemples qui suivent, partir des mesures effectues sur un Nikon D3 dune optique assez basique mais trs rpandue, le classique 50 mm f/1,8 AFD, montrent de grands carts selon le logiciel de dveloppement utilis. La mesure de base de cette optique en format A3 254 dpi, partir du JPEG qualit Fine sorti du botier, montre une qualit trs moyenne f/1,8, et peine amliore f/2. En fermant dun cran de plus, le piqu devient excellent au centre, et tout le champ est de ce niveau partir de f/4, et ce jusqu f/16 inclus. En bref, une optique que lon dsigne couramment comme une 4 toiles , mme si nous nemployons pas les toiles dans cet ouvrage, mais les smileys ! Le fait de partir dun fichier NEF dvelopp par Capture NX2 permet une importante amlioration du piqu aux grandes ouvertures, puisque le niveau devient bon au centre et surtout dans la trs utile zone des tiers ds la pleine ouverture. Le piqu devient excellent en zone des tiers et sur les bords f/2,8, puis reste au taquet partout ( notre chelle maximale de nettet) ds f/4. partir de cette valeur, seule la profondeur de champ changera en modifiant louverture. Lamlioration du piqu par le traitement DxO se fait surtout sentir aux grandes ouvertures, et notamment l o elle est la plus indispensable, cest--dire en zone des tiers et vers les bords de limage. Aprs f/4, il ny a plus lieu daugmenter la nettet qui tait dj excellente en JPEG ! A contrario, ces zones ne donnent pas satisfaction aux grandes ouvertures quand on convertit le fichier avec le module Adobe Camera Raw (ACR), et il faudrait appliquer dans Photoshop des calques daccentuation slective pour rtablir un quilibre qui fait dfaut avant f/2,8. Ces carts peuvent tre trs importants avec les nombreux logiciels disponibles aujourdhui pour dvelopper les RAW, et nous les avions dj mis en lumire voici plusieurs annes avec un Nikon D200 dont le clich avait t dvelopp avec une dizaine de produits diffrents. Cest pourquoi les rsultats publis dans le prsent ouvrage valent pour la chane de dveloppement pro et expert de Nikon, et ne sauraient tre garantis pour un autre logiciel de conversion des RAW. En revanche, nous avons vrifi que dans tous les cas, les rsultats en JPEG taient un peu moins dtaills, mais dans de trs faibles proportions, et que les mesures taient homognes : une optique excellente en NEF peut rester trs bonne en JPEG, mais il est impossible quune optique trs bonne en JPEG devienne mdiocre en RAW. Une des raisons de ces petits carts tient au fait que le piqu peut tre altr par un dfaut frquent en numrique, laberration chromatique. Celle-ci va crer de petites franges de couleur le long des dlimitations contrastes dun sujet : les Nikon pro et experts rcents corrigent automatiquement ce dfaut dans les JPEG directs produits par le botier, mais Capture NX2 les corrige encore plus efficacement. Linfluence de laberration chromatique

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Lexistence de ce dfaut a deux consquences : -

Laberration chromatique est en effet un dfaut du couple optique/capteur qui tait connu avant le numrique, mais qui nest vraiment gnant que sur les capteurs de haute rsolution, car les rayons lumineux constituant le spectre lumineux arrivent dcals sur les micro lentilles et gnrent des reflets parasites qui prennent la forme de franges de couleurs complmentaires : rouge et vert, ou bleu et jaune selon les optiques et les situations. Ces franges se manifestent souvent en bordure dun sujet contrast et sont bien sr plus apparentes sur des fonds clairs. Parfois, cette aberration chromatique latrale se double dautres parasites surtout visibles aux grandes ouvertures, sur des reflets ou contre-jour, et qui sont les franges violettes (purple fringing).

les franges de couleur apparatront dautant plus sur un tirage quelles sont importantes et que le fichier est accentu. On considre quune frange moyenne de taille suprieure un pixel pourra se voir sur un tirage la rsolution dorigine du capteur 254 dpi. Cette frange mesurerait donc 1/10e de millimtre sur un A3 quand le fichier est issu dun Nikon D90 ; les zones o se situent les franges, le plus souvent sur les bords et angles de limage, perdent naturellement du piqu sur les dtails qui peuvent tre noys dans ces couleurs parasites.

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Un lment fondamental du piqu est aussi le traitement apport au fichier numrique, car il existe des diffrences notables de rsultats selon que lon utilise le JPEG dorigine de lappareil, ou que lon dveloppe le NEF avec tel ou tel logiciel. Tous les tests ont t effectus en paramtre dimage standard, soit une accentuation modre de 3 sur 9 grades disponibles. Cette accentuation na pas t modifie en post-traitement du NEF sous Capture NX2, qui est la solution la plus qualitative pour le piqu. Augmenter laccentuation revient donner un peu de dopage son fichier, sans que les dtails les plus fins ne soient valoriss, car cette opration facilite la vision des dtails moyens qui sont souligns.

(2 000 3 000 pixels) 254 dpi suffirait en thorie pour caractriser un ensemble objectif/botier, et dans ce cas le D300 aurait nettement trop de pixels ! En fait, on aime toujours regarder une image de taille moyenne d'un peu plus prs, voire de beaucoup plus prs pour en apprcier les dtails, et lon va diminuer progressivement la rsolution quand on augmente la taille du tirage, par exemple environ 8,5 points par mm (220 dpi) ou 7 points par mm (180 dpi) afin de pouvoir continuer jauger les dtails en sapprochant un peu ; en pratique, la rsolution utile pour de beaux agrandissements diminue donc nettement moins vite que la thorie de la vision ne le laisserait penser. On s'accorde gnralement penser que l'on peut tirer un A3 240 dpi, un A2 220 dpi et un A1 180, voire 150 dpi. Ces formats normaliss (29,7 42 42 59,4 59,4 84,8) correspondent environ en format photo au ratio 2/3 du 24 36 cm avec marge blanche (A3), respectivement au 30 45 cm (A3+), au 40 60 cm (A2) et au 60 80 cm (A1).

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Mesures dun 50 mm AFD f/1,8 sur Nikon D3 en format A3. De haut en bas : JPEG dorigine, NEF traits par Capture NX2, DxO Optics Pro, et Camera Raw

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Les mesures de DxO Analyzer montrent bien laberration chromatique qui peut subsister selon le processus de dveloppement employ : sur les cartes daberration chromatique, la couleur bleu fonc indique une situation idale, le vert une zone o peuvent apparatre des dfauts, le jaune et le rouge des dfauts qui seront de gnants trs gnants coup sr. Heureusement, il arrive que le rouge napparaisse que dans les angles extrmes de limage.

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Mesures daberration chromatique du zoom 24 70 mm f/2,8 en 24 36 : malgr la correction des JPEG par le botier, il subsiste des zones de risque (en jaune et en rouge) dans les angles courte focale. Le traitement du NEF par Capture NX2 ne laisse subsister quune aberration chromatique ngligeable, infrieure 0,5 pixel.

Un autre type daberration chromatique plus difficile dtecter aux mesures peut aussi se manifester et diminuer la note de piqu de limage : il sagit dune dcoloration des zones noires peu paisses dans une scne, qui virent vers le bleu ou le violet. Ce dfaut se produit sur quelques optiques grande ouverture, comme le 35 mm f/1,4 AIS ou le 135 mm f/2 AFD DC. La mauvaise saturation des ronds noirs fait diminuer la note de piqu, alors que la finesse resterait suffisante en niveaux de gris. Lexemple qui suit montre des effets de dsaturation qui font virer les noirs vers les bleus ou les magentas pleine ouverture.

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On verra ci-aprs que dans la plupart des cas, le logiciel Capture NX2 limine quasi totalement et automatiquement ce dfaut lors du dmatriage du fichier RAW. Cependant, quand il en subsiste aprs ce traitement, cela signifie que lobjectif est fortement affect par ce dfaut, et dans bien des cas, le piqu diminue dans les zones o se manifestent les aberrations chromatiques. Si lon utilisait un logiciel qui nest pas capable de la contrler de faon automatique, comme Camera Raw ou Ligthroom, il faudrait alors corriger laberration chromatique vue, en grossissant chaque image au facteur 100 % sur lcran et en maniant des curseurs de correction par couche de couleur.

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Dsaturation de la priphrie du point de mesure avec un 35 mm f/1,4 Dsaturation sur un sujet rel avec un 85 mm AFD f/1,4

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Dsaturation vers le brun rouge de certaines parties, noires lorigine, avec un 135 mm DC f/2 utilis pleine ouverture. Le dfaut disparat vers f/4.

Tous les dfauts signals ci-dessus sont propres certaines optiques grande ouverture, et se traduisent toujours aux mesures par une note de piqu dgrade, dont la diminution peut tre plus importante que le dfaut rel constat. Des dfauts de piqu moins quantifiables

Certains dfauts de piqu sont dlicats quantifier et hirarchiser, car limage ne souffre pas daberrations chromatiques gommes, ni de dsaturation notable, et pourtant la note de piqu mesure sera assez basse. Si lon vrifie les mesures par des prises de vues relles, on observe des images dont les dtails sont comme iriss par une lumire diffuse : nous nommons cet effet le nimb, en rfrence au halo lumineux qui aurole les personnages sacrs. En effet, on a limpression quun lger voile de lumire sest gliss entre le sujet et lappareil. Des optiques F anciennes non traites multicouches, comme les 50 mm f/1,4 ou 35 mm f/2 possdes par lauteur, sont sensibles cet effet qui disparat aprs la fermeture dun cran ou deux de diaphragme, mais qui peut avoir son charme pour des prises de vues romantiques de paysage ou de portrait.

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Effet de nimb pleine ouverture, Nikkor 50 mm F , dtail agrandi 100 % en affichage cran

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Le vignetage Le vignetage est le phnomne qui, du fait dun cercle de couverture optique trop restreint, obscurcit dautant plus les angles de limage que les rayons priphriques, qui frappent en oblique le capteur, peuvent projeter moins de lumire sur les bords. Quand le vignetage est trs prononc, il assombrit les dtails et contribue la perte de piqu dans les angles, et sa correction a pour effet de produire des parasites de bruit numrique qui peuvent dgrader limage. Pour nos mesures, nous navons pas activ la correction de vignetage prsente dans Capture NX2, dautant plus que la suppression du dfaut est aise avec la plupart des logiciels de traitement dimage. Les cartes de vignetage montrent lampleur du phnomne mesure quivalente : soit un vaste cercle est obscurci, soit seuls les angles sont atteints. En gnral, une valeur infrieure 0,5 IL (un demi-cran de diaphragme) est rarement gnante en prise de vue, et une valeur affiche de 0,2 IL (deux diximes de diaphragme) est dautant plus ngligeable quelle peut correspondre un lger dcalage des lampes qui clairent la mire : pour les mesures, on essaie de ne pas dpasser 0,1 IL dcart entre les diffrents points de la mire. Une valeur de cet ordre situe en bande en haut ou en bas de la carte de vignetage montre quen ralit, le vignetage de loptique elle-mme est nul. La valeur du vignetage est indique dans les fiches en IL sous chaque schma.

Prise de vue pleine ouverture en 24 36 avec un 50 mm Nikkor F : le vignetage est visible.

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gauche, vignetage important trs tendu sur limage. droite, vignetage modr localis dans les angles.

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La distorsion La distorsion est le troisime dfaut optique mesur par DxO Analyzer. Elle est exprime en pourcentage de dformation dune droite dans la zone de limage la plus dforme, gnralement les bords suprieurs et infrieurs. Il existe trois types de distorsion : la distorsion positive, dite en barillet, est une dformation qui ne choque pas toujours lil quand elle est modre, car elle est conforme la thorie de la rotondit de la terre. Un horizon lgrement courb apparatra comme un effet, mais un immeuble arrondi comme un ballon est beaucoup moins agrable contempler ; la distorsion ngative, dite en coussinet, se remarque beaucoup plus, mme quand elle est modre, car sa courbure est anti-naturelle. Ce type de distorsion est de plus en plus rpandu sur les zooms ; la distorsion qui allie, selon les zones de limage, distorsion positive et distorsion ngative est dite potiquement en moustache et elle affecte certains grands-angles dans les zones situes prs du bord de limage.

Sur toutes les fiches, la distorsion est prsente agrandie 5 fois, afin que sa forme soit mieux visible.

De gauche droite, distorsion en barillet, en coussinet et en moustache

La correction des deux premiers types de distorsion reste possible avec des logiciels de post-traitement simples, bien quil faille moduler lintensit de correction en tenant compte du fait que le centre de limage est gnralement pargn par les dformations. En revanche, la distorsion complexe dite en moustache ne peut pas tre corrige en labsence de module spcifique bas sur la gomtrie de loptique, tels que ceux proposs par DxO Optics Pro. Hlas, la plupart des grands-angles manuels ne disposent pas de tels systmes de correction.

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Image de la mire dune optique affecte dun fort vignetage et dune distorsion en moustache

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Les dfauts propres un exemplaire dune optique Le casse-tte du testeur se manifeste quand il semble apparatre quun objectif mesur prsente des dfauts qui lui sont propres, par exemple quand le piqu est impeccable gauche de limage et trs mauvais droite : loptique peut alors tre dcentre, c'est--dire que ses lentilles (ou lun des groupes de lentilles qui constitue lobjectif, ou bien encore le groupe mobile qui sert la rduction des vibrations) ne sont pas exactement alignes dans laxe optique. Alors, les rayons lumineux natteignent plus le capteur de faon perpendiculaire au centre de limage, mais sont lgrement obliques, et ce dfaut est bien sr plus accentu sur un bord de limage. Un dcentrage minime peut tre gnant pleine ouverture, mais il sattnue progressivement en fermant un peu le diaphragme, du fait de laugmentation de la profondeur de champ. En revanche, en cas de dcentrage grave ou fluctuant (par exemple, un zoom dont limage est nette droite en grand-angle et gauche en tlobjectif), nous essayons toujours de tester un autre exemplaire de lobjectif. Si plusieurs exemplaires prsentent le mme dfaut, cela indique que la construction mcanique est imparfaite, avec un ajustement trop large des fts de lobjectif, et nous serions amen le signaler dans les fiches. Heureusement, sagissant notamment des optiques doccasion, il est souvent possible de faire resserrer les ajustements en service aprs vente, ce qui amliore toujours les performances optiques.

Reprsentation en 3D de la carte de piqu dune optique dcentre ( gauche) et parfaitement centre ( droite)

Apprcier la qualit globale ?

Les facteurs de qualit optique sont assez nombreux pour que chaque lecteur puisse dj se faire une ide la lecture de la fiche qui tient sur une page pour une focale fixe, et sur trois quatre pages pour un zoom. Sont prsents dans lordre la description, la formule optique (sous forme de coupe, mais certains documents anciens manquent hlas un peu de prcision), le piqu en A3 pour 254 dpi et ses commentaires, puis les valeurs de vignetage, daberration chromatique et de distorsion. Finalement, lapprciation globale est la plus dlicate, car elle prend en compte une certaine subjectivit. Ainsi, les optiques grande ouverture que lon achte justement pour ces performances sont plus mal notes si elles manquent de piqu autour de f/2 que des modles beaucoup moins ambitieux qui nouvrent qu f/2,8, mais ces derniers sont souvent moins chers. On aurait pu nuancer en ajoutant des + ou des - , mais nous avons jug que les critres de choix sont assez explicits dans les mesures et les commentaires. Par exemple, un zoom pro trs coteux est regard avec plus de circonspection quun zoom amateur de bas de gamme, et une longue focale professionnelle sera juge plus svrement quun zoom expert la mme focale. Les fiches sont donc des indications dont nous garantissons la comparabilit en matire de mesures, mais lopinion que lon se fera dun objectif dpend aussi de lusage que lon veut lui affecter : un grand-angle qui nest bon sur tout le champ qu f/8 sera moins critiqu par un paysagiste habitu travailler sur pied que par un reporter qui souhaite immortaliser des scnes de groupe en faible lumire.

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Exemple de prsentation de base des fiches de test

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Chapitre 4 Les optiques spcifiques DX

Nikon a fait un gros effort pour proposer un large choix dobjectifs de base optimiss pour le petit capteur DX, puisque lon ne compte pas moins de treize zooms dont la couverture est adapte une cible denviron 16 24 mm. Ceci permet, verres et formules optiques comparables, un gain de pouvoir sparateur par rapport aux objectifs pour 24 36, dont seul le centre serait utilis sur un plus petit format. Mais la segmentation des gammes joue plein, car on ne compte que deux objectifs de gamme pro ouverture constante f/4 ou f/2,8 , trois objectifs de gamme expert (caractriss par une construction plus qualitative avec une baonnette en mtal), pour huit modles dentre de gamme ou de kit. Cependant, ces objectifs de kit peuvent tonner par leur qualit, et ainsi recevoir une apprciation trs flatteuse en rapport qualit/prix ! Pour les zooms dentre de gamme, nous avons slectionn les dernires versions disponibles car elles disposent de la stabilisation de vibration VR, trs utile sur un sujet statique du fait de la luminosit limite de ce type dobjectif. Mais les versions prcdentes du 18 55 mm ne dmritent pas, tandis que le 55 200 mm non stabilis nest pas vraiment une affaire tentante.

Le 17 55 mm est le seul zoom pro ouvert f/2,8 et lon peut regretter quil soit un peu court en focale pour tre vraiment universel. Il reste cependant un outil trs conseill pour les prises de vue de sujets anims en faible lumire. Sinon, le modle expert 16 85 mm stabilis prsente des performances de trs haut niveau, mais il est malheureusement ouvert f/5,6 seulement en moyenne et longue focales. Le 18 200 mm est universel et peut faire office dobjectif passe-partout pour de nombreux sujets, car le 18 105 mm plus rcent et de qualit dimage suprieure va deux fois moins loin en focale. En revanche, le 18 135 mm ne semble attractif que sur le papier, ses performances pleine ouverture se rvlant en effet dcevantes. Globalement, hormis le 18 135 mm, tous les zooms amateurs ou experts mesurs prsentent de hautes qualits en piqu, et leur point faible est toujours une distorsion excessive qui ncessitera des corrections logicielles (automatiques avec DxO Optics Pro, semi-automatiques ou manuelles avec dautres logiciels comme Capture NX2 ou Photoshop). Pour linstant, un seul objectif fixe classique a t dvelopp pour le format DX : le 35 mm f/1,8 AFS qui cadre comme le classique 50 mm dun appareil 24 36. Il est dexcellente qualit ds sa pleine ouverture de f/1,8 et peu onreux de surcrot. Toutes les optiques prsentes dans ce chapitre sont motorises par un moteur intgr (AF-S) et sont dpourvues de bague de diaphragme (srie G). Elles sont compatibles avec tous les Nikon numriques petit capteur sortis ds lorigine par la marque, y compris les rcentes sries D40, D60 et D5000 qui ne disposent pas de moteur interne couplage mcanique avec les objectifs des sries AF et AFD prcdentes.

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Un zoom expert comme le 16 85 mm f/3,5 5,6 stabilis offre un grand potentiel pour la photo de tous les jours.

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En grand-angle, la sortie du 10 24 mm semble marquer la fin de la priode 12 24 mm. Certes, lancien modle est ouverture constante, mais louverture f/4 est un peu moins lumineuse que f/3,5 en courte focale, et peine plus que f/4,5 24 mm : les performances parlent nettement en faveur du nouveau venu, moins cher de surcrot.

10 24 mm f/3,5 4,5 AFS

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Piqu global A3 254 dpi

pleine ouverture et 10 mm, le piqu est dj maximal au centre de limage, et les lignes de tiers et bords sont au grade excellent. Il faut cependant attendre f/5,6 pour que les angles de limage deviennent trs bons, puis excellents leur tour f/8. Lensemble du champ est excellent f/8 et f/11, ce qui est une aubaine pour les paysagistes. f/16, la diffraction altre un peu le rendu global qui reste trs homogne. 12 mm (page suivante), le centre de limage est en tout point comparable la focale 10 mm, mais les bords et les angles sont dj meilleurs ds la pleine ouverture. f/5,6, lensemble du champ est devenu excellent, la qualit maximale en paysage tant atteinte f/8 et f/11.

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Le zoom 10 24 mm prsent en 2009 est annonc comme devant complter le 12 24 mm ouverture constante f/4, mais on peut se demander sil ne va pas le supplanter, car il est moins cher et offre plus de possibilits de cadrage. Il est pourvu de trois lentilles asphriques dont la frontale, et de deux verres ED. On regrettera sa bague de distance un peu troite pour la mise au point manuelle.

Anne : 2009 Angle : 109 61 quivalence : 15 36 mm Formule : 14 lentilles en 9 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/29 Mise au point mini : 0,24 m Filtre : 77 mm Dimensions : 82,5 87 mm Poids : 460 g

 18 mm, le piqu maximal est un peu moins lev qu plus courte focale, mais la quasi-totalit du champ est excellente ds f/4,2, ce qui est galement le cas des angles f/8 et f/11. 24 mm, le piqu au centre est au sommet ds la pleine ouverture, et tout le champ devient excellent f/5,6. Les angles sont dj au maximum du grade trs bon f/4,5. Le rendement reste ensuite trs homogne jusqu f/16. Globalement, le piqu est donc trs lev ds la pleine ouverture pour le reporter adepte des angles audacieux. Quant au paysagiste, il obtiendra f/8 des clichs avec un trs haut niveau de dtail toutes les focales.

Le 10 24 mm DX est le zoom qui permet la meilleure qualit en grand-angle sur un capteur DX, condition de fermer un peu le diaphragme aux plus courtes focales.

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Qualits optiques

10 mm Le vignetage est de 0,5 IL pleine ouverture, et reste proche de 0,4 IL jusqu f/8, des traces subsistant aux plus petites ouvertures. Laberration chromatique est un peu trop forte f/3,5 et f/4 avec 0,9 pixel, mais elle redescend la valeur de 0,5 pixel f/8. La distorsion est trop leve avec 1,29 % en barillet, mais sa forme rgulire autorisera une correction aise par logiciel.

12 mm

Le vignetage est de 0,4 IL pleine ouverture, et il en reste des traces (0,2 IL) aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,4 pixel). La distorsion en barillet reste leve avec 0,93 %.

18 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un niveau excellent de 0,2 pixel au maximum. La distorsion sinverse en coussinet mais reste modre avec une valeur de - 0,18 %.

24 mm

Le vignetage est limit 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un niveau excellent de 0,2 pixel au maximum. La distorsion en coussinet augmente - 0,25 %, ce qui commence tre perceptible en paysage.

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12 24 mm f/4 AFS
Lors de sa prsentation en 2003, le Nikkor 12 24 mm a t salu comme le premier zoom grand-angle pour petit capteur DX, permettant enfin de cadrer trs large en reportage. Il a ensuite t rejoint par plusieurs modles compatibles moins onreux, mais a gard sa bonne rputation du fait de sa construction soigne (trois lentilles asphriques, trois verres ED) et de son piqu lev. On notera que sa bague de mise au point manuelle est un peu troite. Son ouverture constante f/4 est cependant en de de la norme de f/2,8 retenue couramment en gamme pro, et il ne prsente plus de diffrence significative avec le nouveau 10 24 mm moins onreux et dont louverture glissante est en pratique trs proche. Anne : 2003 Angle : 99 61 quivalence : 18 36 mm Formule : 11 lentilles en 7 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/4 f/22 Mise au point mini : 0,30 m Filtre : 77 mm Dimensions : 82,5 90 mm Poids : 465 g

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Piqu global A3 254 dpi

12 mm, le piqu est excellent au centre ds f/4, et le devient sur tout le champ f/5,6. On vitera juste de placer un sujet trs dtaill dans les coins de limage pleine ouverture, car la nettet est faible dans les angles. f/8 et f/11, le paysagiste obtiendra des rsultats excellents, mais le rendement baisse f/16 du fait de la diffraction, de faon plus importante quavec le 10 24 mm focale identique.

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 18 mm (illustration prcdente), il faudra fermer f/5,6 pour obtenir un excellent rendement sur tout le champ, seul le centre tant du meilleur niveau f/4 tandis que les bords ne sont que bons et les angles moyens. Le piqu des angles atteint un excellent niveau f/8 et f/11, la diffraction dgradant les rsultats f/16.

24 mm, le piqu est meilleur pleine ouverture qu 18 mm et lensemble de limage est au grade excellent f/5,6. f/16, la diffraction est plus importante quaux focales infrieures et il est plutt conseill dviter cette ouverture en paysage. Globalement, le piqu du 12 24 mm nest pas en soi un motif de changer son objectif pour la version la plus rcente, mais langle de champ couvert et la distorsion la plus courte focale peuvent en revanche plaider pour un tel choix.

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Qualits optiques
12 mm

18 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et il disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un niveau bas (0,5 pixel), mais elle se manifeste sur une grande partie du champ. La distorsion en coussinet est modre avec une valeur de - 0,25 %.

24 mm

Comme 18 mm, le vignetage de 0,3 IL pleine ouverture diminue en fermant dau moins un cran le diaphragme. Laberration chromatique prsente lexcellente valeur de 0,2 pixel au maximum. La distorsion en coussinet est discrte avec une valeur de - 0,23 %.

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Le vignetage est de 0,4 IL pleine ouverture dans les angles de limage et il disparat totalement f/8. Laberration chromatique reste trs modre (0,4 pixel). Un peu leve (1,08 %), la distorsion nest pas gnante car elle se cantonne aux dernires extrmits de limage, mais sa forme en lgre moustache implique une correction un peu complexe.

16 85 mm f/3,5 5,6 AFS VR

Le zoom 16 85 mm avec rduction de vibration apparat dans la gamme Nikon comme le compromis idal pour la photo soigne de tous les jours, mme si louverture de f/5,6 en position 85 mm apparat un peu restreinte aux anciens habitus du 28 105 mm en 24 36. Mais, somme toute, cette optique reprend plutt les focales et les ouvertures du 24 120 mm ! Elle comporte trois asphriques et deux verres ED, et son stabilisateur est rapide et trs efficace. On regrettera le dimensionnement un peu faible de la bague de mise au point manuelle. Anne : 2008 Angle : 83 18 50 quivalence : 24 127,5 mm Formule : 17 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/36 Mise au point mini : 0,38 m Filtre : 67 mm Dimensions : 72 85 mm Poids : 485 g

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Piqu global A3 254 dpi

16 mm, le piqu est toujours excellent au centre, et ce ds la pleine ouverture. Le reste du champ est toujours trs bon, mais un peu en retrait de cette zone centrale. Pour le paysage, les meilleures ouvertures seront f/8 ou f/11, une baisse de piqu se produisant f/16. 24 mm (page suivante), le rendement est plus homogne, car si les bords et les zones des tiers sont dj excellents f/4, tout le reste du champ est de ce niveau entre f/5,6 et f/11. La diffraction se manifeste galement f/16.

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 50 mm, le piqu est trs bon f/5 et excellent sur tout le champ de f/5,6 f/11, avec une baisse confirme f/16. 85 mm, les angles sont toujours un peu en retrait, quoique toujours au niveau trs bon de f/5,6 f/11. Le meilleur piqu sur la plus grande partie du champ (grade excellent) sobserve f/8. En revanche, la dgradation est vraiment importante f/16, et lon vitera autant que possible cette ouverture.

Par sa qualit optique et la rgularit de son piqu toutes les focales, le 16 85 mm est le zoom expert le plus adapt au D90, malgr le fait que sa luminosit 85 mm soit peu enthousiasmante.

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Qualits optiques

16 mm Le vignetage est de 0,9 IL pleine ouverture, de 0,4 IL f/5,6, et des traces subsistent jusqu f/16 (0,3 IL). Laberration chromatique est excellente avec 0,2 pixel seulement au maximum. La distorsion est importante (0,98 %), mais comme sa forme en barillet est rgulire, elle se corrigera bien en post-traitement.

24 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et il disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion en coussinet commence tre visible en paysage avec - 0,33 %.

50 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et il disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion saccentue avec une valeur de - 0,46 %, ce qui est peu naturel lil.

85 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et il disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion en coussinet reste dun niveau visible en paysage avec - 0,40 %.

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17 55 mm f/2,8 AFS
La prsentation dune optique DX ouverte f/2,8, contemporaine celle du botier D2, avait fait esprer le lancement dune gamme pro pour reflex petit capteur, mais ce 17 55 mm est rest seul dans son genre. Il lui a t reproch sa focale maximale un peu courte natteignant pas la focale minimale du zoom 70 200 VR, mais ce trou de 15 mm est peu signifiant en pratique. Ce zoom comporte trois lentilles asphriques, dont la frontale, et trois verres ED. Il est trs srieusement construit, avec une large bague de mise au point pour lajustement manuel. Anne : 2004 Angle : 79 28 50 quivalence : 25,5 82,5 mm Formule : 14 lentilles en 10 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,36 m Filtre : 77 mm Dimensions : 85,5 110,5 mm Poids : 755 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le zoom 17 55 mm DX tant le seul objectif pro de cette gamme, toutes les focales correspondant des fixes Nikkor grand-angle ont t testes, car cest bien ces fixes et non aux zooms dentre de gamme ou expert quil doit tre confront : ce zoom est trs onreux, mais moins que la collection dobjectifs AFD quil peut remplacer entre 18 et 50 mm ! Cest pour cette raison que les mesures ont t effectues toutes les positions de rglage possibles en grand-angle.

17 mm, le piqu est superlatif ds la pleine ouverture, les angles dj trs bons devenant excellents ds f/4. La diffraction diminue un peu la nettet f/16, mais de faon homogne. 20 mm (page suivante), le rendement est tout fait comparable : le piqu est excellent sur presque tout le champ f/2,8 et excellent partout de f/4 f/11, avec une lgre perte par diffraction f/16. Pour ces deux focales, le zoom est nettement meilleur que les fixes de 18 et 20 mm.

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 24 mm, les angles sont un peu plus en retrait par rapport au reste du champ, mais le piqu de cette zone reste cependant meilleur que celui procur par le trs rput 24 mm f/2,8 : on est dans lexcellence sur tout le champ entre f/4 et f/11. 28 mm, le piqu est encore meilleur qu 24 mm, sauf f/16 o la diffraction provoque plus de pertes. Aux grandes ouvertures, ce zoom est bien meilleur que le 28 mm AFD !

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 35 mm, tout le champ est mesur dans la zone dexcellence entre f/2,8 et f/16, le piqu tant maximal entre f/5,6 et f/11. Les rsultats sont meilleurs pleine ouverture quavec le classique 35 mm f/2. Mais bien sr, celui qui recherche le piqu lev en faible lumire pourra tre sduit par le nouveau modle 35 mm DX f/1,8. 55 mm, le zoom mrite sa seule critique, et encore est-elle limite car le piqu nest que trs bon f/2,8. Il est excellent sur presque tout le champ f/4, mais on sera plus laise avec une couverture excellente entre f/5,6 et f/11. Cependant, il faut considrer que pour obtenir un haut niveau de qualit 50 mm, il est plutt conseill de choisir le 50 mm f/1,4 AFS assez coteux, car le modle AFD f/1,8 trs conomique nest pas la hauteur du capteur avant f/2,8.

Globalement, ce zoom est une pleine russite avec le capteur DX de 12 Mp. Ds lors que lon pense le fermer dun cran sa focale la plus longue, il est en capacit de traiter tous les sujets, du reportage au paysage avec le plus haut niveau possible de piqu.

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17 mm

Le vignetage est de 0,4 IL pleine ouverture, mais devient imperceptible f/5,6. Laberration chromatique localise dans les angles reste trs basse (0,4 pixel). La distorsion est leve (0,96 %), mais comme sa forme en barillet est trs rgulire, elle se corrigera bien en post-traitement.

Qualits optiques

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20 mm Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un niveau excellent (0,2 pixel). La distorsion en barillet est trs modre pour un 20 mm avec une valeur de 0,31 %.

24 mm Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion sinverse en coussinet mais reste modre avec une valeur de - 0,22 %.

28 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique est extraordinairement faible avec 0,1 pixel au maximum. La distorsion en coussinet commence tre gnante en paysage avec une valeur de - 0,35 %.

35 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un niveau excellent (0,2 pixel). La distorsion en coussinet est trop leve pour une focale standard (- 0,49 %) et peu naturelle lil.

55 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique reste faible avec 0,4 pixel au maximum, mais elle se situe autour du centre du champ. La distorsion en coussinet reste bien visible en paysage avec - 0,39 %.

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18 55 mm f/3,5 5,6 AFS VR

Le 18 55 mm VR prsent en 2007 est la troisime version dun petit zoom de kit initi avec la sortie du modle D50 en 2005. Sa construction est lgre avec une baonnette en plastique, mais sa prsentation est soigne. Sa formule optique est simplissime (une lentille asphrique et pas de verre ED). La mise au point manuelle seffectue par une minuscule couronne frontale, mais son stabilisateur est efficace et cest une raison suffisante, outre son faible prix, pour le prfrer aux versions prcdentes qui en sont dpourvues. Anne : 2007 Angle : 76 28 50 quivalence : 27 82,5 mm Formule : 11 lentilles en 8 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/36 Mise au point mini : 0,28 m Filtre : 52 mm Dimensions : 73 79,5 mm Poids : 265 g

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Piqu global A3 254 dpi

18 mm, les angles de limage sont en net retrait f/3,5 et f/4, mais ils deviennent presque excellents f/5,6. Le piqu le plus lev sur tout le champ est atteint f/8 et f/11. Les zones centrales et des tiers sont du meilleur niveau de la pleine ouverture jusqu f/11, mais on note une lgre perte par diffraction f/16. 24 mm (page suivante), lutilisation en reportage est idale ds la pleine ouverture, sauf dans les angles, et le piqu est trs lev sur tout le champ entre f/5,6 et f/11, avec une petite rgression f/16.

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 35 mm, les angles et bords sont en retrait f/5, mais le piqu est excellent sur tout le champ f/8 et f/11. 55 mm, en revanche, limage est moins homogne : seul le centre est trs bon f/5,6, et ce nest qu f/11 et f/16 que lon obtiendra un trs bon piqu en paysage dtaill dans les bords et les coins de limage. La baisse de rendement est notable, et si lon possde le second zoom de kit 55 200 mm VR, on verra quil est meilleur 55 mm, dautant quil est plus lumineux dun cran de diaphragme.

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Qualits optiques

18 mm Le vignetage est de 0,5 IL pleine ouverture et devient imperceptible autour de f/8. Laberration chromatique dans les angles reste un peu trop prsente (0,7 pixel). La distorsion est leve (1,16 %), mais comme sa forme en barillet est trs rgulire, elle se corrigera bien en post-traitement.

24 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un bon niveau (0,5 pixel), mais elle se rpartit sur presque tout le champ. La distorsion en barillet est modre pour un 24 mm avec une valeur de 0,44 %.

35 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique est trs peu prsente (0,3 pixel). La distorsion en barillet est exemplaire et quasi imperceptible (0,07 %).

55 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique est trs peu prsente (0,3 pixel). La distorsion sinverse en coussinet mais reste trs peu visible avec une valeur de - 0,07 % seulement.

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18 70 mm f/3,5 4,5 AFS

Le zoom 18 70 mm fut lanc comme zoom de base avec le modle D70 de 2004. Il frappa immdiatement les observateurs par son niveau lev de piqu et sa luminosit correcte en longue focale. Il symbolise le Nikkor de gamme expert et de bon rapport qualit/prix, et pouvait lpoque tre complt par le 70 300 mm ED pour former un ensemble trs efficace sur un capteur de 6 millions de pixels. Il nest plus propos en kit avec les botiers actuels, mais on le trouve facilement en occasion car il a t beaucoup diffus. Anne : 2004 Angle : 76 22 50 quivalence : 27 105 mm Formule : 15 lentilles en 13 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/29 Mise au point mini : 0,38 m Filtre : 67 mm Dimensions : 73 75,5 mm Poids : 390 g

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Piqu global A3 254 dpi

18 mm, on rservera la pleine ouverture aux seuls sujets centrs, mais ds f/4, le piqu est trs bon sur tout le champ. Il devient excellent et trs homogne entre f/5,6 et f/11. Une lgre perte par diffraction se remarque f/16. 24 mm (page suivante), le rendement dans les angles est en net retrait jusqu f/5,6 ouverture laquelle le reste du champ est vraiment excellent et le paysagiste prfrera fermer f/8 et f/11 pour atteindre la perfection. Le piqu diminue un peu f/16.

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 35 mm, le rendement dans les angles peine tre trs bon avant f/8, alors que le centre est dj excellent f/4. Jamais les coins de limage natteignent ce niveau, louverture la plus homogne tant f/11. Ce caractre, plus typ reportage que paysage dtaill sur toute limage, saccrot la focale maximale de 70 mm : tandis que centre, zone de tiers et bords excellent dj f/4,5, les coins de limage ne dpassent jamais le dbut du grade trs bon toutes les ouvertures. On vitera f/16 car la diffraction diminue nettement le piqu.

Le premier des zooms trans-standard DX, dvelopp lpoque des capteurs de 6 Mp, conserve un haut niveau de piqu sur le modle de 12 Mp, mais les angles sont toujours plus en retrait aux focales moyennes que sur les modles experts les plus rcents.

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Qualits optiques

18 mm Le vignetage est de 0,8 IL pleine ouverture, mais il devient trs discret f/5,6 (0,3 IL). Laberration chromatique dans les angles reste modre (0,5 pixel). La distorsion est leve (1,14 %), mais comme sa forme en barillet est rgulire, elle se corrigera bien en post-traitement.

24 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un niveau moyen (0,7 pixel), surtout gauche de limage sur lexemplaire test. La distorsion en barillet reste modre pour un 24 mm avec une valeur de 0,43 %.

35 mm

Le vignetage est peu perceptible pleine ouverture (0,2 IL) et invisible ensuite. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau avec 0,4 pixel au maximum. La distorsion sinverse en coussinet, mais reste matrise avec - 0,28 %.

70 mm

Le vignetage est de 0,5 IL pleine ouverture, et il en reste des traces avant f/8. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion en coussinet reste assez modre avec - 0,33 %, mais elle pourra se discerner en photo de paysage.

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18 105 mm f/3,5 5,6 AFS VR

Le zoom 18 105 mm rduction de vibration a supplant le clbre 18 70 mm dans les kits experts (notamment avec le D90), car il offre deux atouts : sa gamme de focales plus tendue et une stabilisation efficace des vibrations. En contrepartie, sa construction est un peu moins flatteuse avec une baonnette en plastique et sa luminosit plus restreinte. Sa formule optique est simple avec une lentille asphrique et un verre ED. On verra ci-dessous que sa haute qualit optique lui permet cependant dafficher un excellent rapport qualit/prix. Anne : 2008 Angle : 76 15 20 quivalence : 27 157,5 mm Formule : 15 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/38 Mise au point mini : 0,45 m Filtre : 67 mm Dimensions : 76 89 mm Poids : 420 g

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Piqu global A3 254 dpi

18 mm, le piqu est absolument exceptionnel du centre jusquaux bords ds la pleine ouverture, mais les angles restent un peu en retrait, au sommet du grade trs bon jusqu f/5,6. La meilleure ouverture en paysage est f/8, mais utiliser f/11 restera encore trs correct. En revanche, le piqu diminue f/16 par diffraction. 24 mm (page suivante) ds la pleine ouverture, la plus grande partie de limage est de trs haut niveau, car seuls les angles ne sont que trs bons f/4, et la totalit du champ atteint lexcellence entre f/5,6 et f/11, avec une lgre perte de piqu f/16 du fait de la diffraction.

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 50 mm, le reporter ou le portraitiste sera combl : le piqu est excellent dans le centre, les bords et les zones des tiers ds f/4,5, et les angles sont dj au niveau trs bon. Tout le champ devient excellent f/8 et le reste jusqu f/11. 105 mm, le rendement est trs bon ds f/5,6 le centre est dans la zone Excellent et limage atteint sa plus grande homognit f/11, les pertes restant limites f/16. Ces performances sont donc globalement excellentes.

Le 18 105 mm est une russite totale pour un zoom conomique principalement vendu en kit, mais on peut regretter que sa finition manque de classe, contrairement au piqu !

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Qualits optiques
18 mm Le vignetage est de 0,5 IL pleine ouverture, trs concentr dans les angles, et il devient imperceptible aprs f/5,6. Laberration chromatique est excellente avec 0,2 pixel au maximum. La distorsion est leve (1,15 %), mais comme sa forme en barillet est rgulire, elle se corrigera bien en posttraitement.

24 mm

Le vignetage est de 0,5 IL pleine ouverture, mais il disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un niveau excellent (0,2 pixel). La distorsion inverse en coussinet peut tre gnante car elle est peu naturelle lil, atteignant la valeur trop leve pour un 24 mm de - 0,52 %.

50 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et devient invisible aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion en coussinet est beaucoup trop forte pour une focale moyenne avec une dformation de - 0,75 %.

105 mm

Le vignetage est de 0,6 IL pleine ouverture, et il en reste des traces peu importantes aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion en coussinet reste trop leve pour une longue focale avec - 0,64 %, valeur gnante en paysage.

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18 135 mm f/3,5-5,6 AFS

Modle trans-standard ambitieux et conomique, le zoom 18 135 mm est moins attractif que les versions stabilises qui lencadrent avec des focales maximales de 105 ou 135 mm. Sa formule optique est cependant assez ambitieuse avec deux verres asphriques et un verre ED, mais sa construction et sa finition apparaissent assez lgres, avec une baonnette en plastique. Anne : 2006 Angle : 76 12 quivalence : 27 202,5 mm Formule : 15 lentilles en 13 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/38 Mise au point mini : 0,45 m Filtre : 67 mm Dimensions : 73,5 86,5 mm Poids : 385 g

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Piqu global A3 254 dpi

18 mm, le piqu est trs dcevant pleine ouverture et il ne devient au moins trs bon sur tout le champ qu f/8. Pour du reportage, il faut fermer au moins f/5,6 pour obtenir un trs bon piqu sur la plus grande partie du champ. 24 mm (page suivante), la situation du centre de limage samliore un peu, mais les angles sont moins bons : il faudra fermer f/11 ou f/16 pour atteindre un trs bon piqu dans cette zone. Pour le paysagiste, f/16 sera la valeur la plus homogne.

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En longues focales, ce qui est latout premier de cet objectif, il faut absolument viter la pleine ouverture et commencer par positionner le diaphragme f/8. Paradoxalement, le piqu sera meilleur 135 qu 85 mm, atteignant le niveau trs bon sur tout le champ f/11. Le rendement global est cependant assez mdiocre 85 mm, avec un piqu plus lev dans les angles quau centre, ce qui peut rvler une prcision insuffisante de lautofocus sur cet exemplaire.

On ne saurait conseiller ce modle dont les performances sont trop insuffisantes pour le capteur DX de 12 Mp.

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Qualits optiques

18 mm Le vignetage est de 0,8 IL pleine ouverture, mais il devient quasiment invisible f/5,6 avec 0,2 IL. Laberration chromatique est de trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion est trs leve (1,54 %), mais comme sa forme en barillet est rgulire, elle se corrigera facilement en post-traitement.

35 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau avec 0,4 pixel au maximum. La distorsion en coussinet est beaucoup trop importante pour une focale standard, atteignant une valeur de - 0,91 %, ce qui est fort gnant en paysage (courbe dhorizon incurve).

85 mm

Le vignetage est exceptionnellement faible (0,1 IL). Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion en coussinet est trop importante pour un tlobjectif avec une valeur de - 0,67 %.

135 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture et disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un bon niveau (0,5 pixel). La distorsion en coussinet est trop importante pour un tlobjectif avec une valeur de - 0,61 %.

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18 200mm f/3,5 5,6 AFS VR

Le zoom stabilis 18 200 mm a cr la sensation lors de sa prsentation en 2005, car ctait le premier zoom universel stabilis pour petit capteur, et que loin de sduire uniquement le grand public, il a subi une rupture de stock suite la demande des photographes y compris professionnels ! Il adopte dailleurs la prsentation de la gamme expert avec une baonnette en mtal et une bague de mise au point manuelle plus large que celle des entres de gamme. Sa formule optique comporte deux verres ED et trois asphriques. Anne : 2005 Angle : 76 8 quivalence : 27 300 mm Formule : 16 lentilles en 12 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/36 Mise au point mini : 0,50 m Filtre : 72 mm Dimensions : 77 96,5 mm Poids : 560 g

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Piqu global A3 254 dpi

18 mm, le piqu est exceptionnel au centre de limage ds la pleine ouverture, mais le reste du champ ne devient excellent qu f/8. Cependant, la totalit de limage est au grade trs bon ds f/4. Le paysagiste prfrera utiliser f/8 pour une homognit plus grande. 24 mm (page suivante), le reporter apprciera le trs haut niveau atteint au centre et dans les zones de tiers ds f/3,8, mais il faudra fermer f/5,6 pour que les angles deviennent trs bons. Lensemble du champ est excellent f/8 et f/11, avec une perte f/16.

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 35 et 50 mm, les angles sont nettement en retrait pleine ouverture ainsi qu f/5,6 (nous avons mesur deux exemplaires pour nous assurer quil ne sagissait pas dun dfaut localis), mais en fermant dun cran, on obtient dj le piqu idal en reportage. Il faut choisir f/8 ou f/11 pour le paysage, car la perte cause par la diffraction f/16 altre trop le piqu, notamment la focale de 35 mm.

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Le dfaut de piqu dans les angles constat aux focales prcdentes saccrot 85 mm, avec une trs bonne couverture de tout le champ f/11 et f/16 pour le paysagiste. f/5,3 et f/5,6, les bords sont aussi en retrait, et loptique devra plutt tre utilise en reportage avec des sujets centrs. 200 mm, le rendement baisse, mais la nettet garde malgr tout un trs bon niveau au centre, atteignant lexcellence f/8. Les angles, hlas, ne dpassent jamais le niveau bon ( f/11 et f/16) et lon se gardera dutiliser cet objectif pour des rsultats trs dtaills sur tout le champ lorsquon dpasse la focale de 160 mm environ.

Loptique mrite sa note de 4 dans la perspective dun usage universel de reportage, voyage, ou photo de famille, mais nous ne donnerions que 3 si elle tait utilise pour du paysage tranquille et bien dtaill sur tout le champ, dans le but de fournir des agrandissements dexposition. Il est heureux que la rduction de vibration soit trs efficace, car il faudra toujours choisir une ouverture proche de f/8 en longue focale pour ce type de photos.

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Qualits optiques
18mm

Le vignetage est de 0,5 IL pleine ouverture et il est trs attnu f/8. Laberration chromatique est trs modre (0,3 pixel). La distorsion est trs leve (1,35 %), mais comme sa forme en barillet est rgulire, elle se corrigera aisment en post-traitement.

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24 mm Le vignetage est trs peu visible avec 0,2 IL seulement. Laberration chromatique se situe un niveau moyen avec 0,6 pixel sur les bords de limage. La distorsion inverse en coussinet reste raisonnable avec une valeur de - 0,30 %.

35 mm Le vignetage est remarquablement contenu (0,1 IL, soit la limite dcart dclairage de la mire). Laberration chromatique se localise sur les bords de limage un niveau un peu fort de 0,8 pixel, et sa correction diminue le piqu de ces zones aux grandes ouvertures. La distorsion en coussinet est trop leve pour une focale standard (- 0,70 %).

50 mm

Le vignetage est trs limit avec 0,2 IL pleine ouverture. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,4 pixel). La distorsion en coussinet est trop leve pour une focale moyenne (- 0,71 %).

85 mm

Le vignetage est matris avec 0,3 IL dans les angles de limage, et il disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,4 pixel). La distorsion en coussinet reste trop forte pour une longue focale avec une valeur de - 0,59 %.

200 mm

Le vignetage est matris avec 0,3 IL dans les angles de limage, et il disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique se situe un bon niveau (0,5 pixel). La distorsion en coussinet reste trop leve pour une longue focale avec une valeur de - 0,43 %.

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55 200mm f/4 5,6 AFS VR

Ce zoom stabilis remplace une ancienne version ED prvue pour la constitution des doubles kits dentre de gamme, et complte donc maintenant le 18 55 mm VR pour ce type doffre. Sa prsentation est moins flatteuse, avec une norme bague de zooming et une troite couronne de mise au point manuelle. Il est mont sur une baonnette en plastique et dispose dun verre ED dans sa formule optique. Anne : 2007 Angle : 28 50 8 quivalence : 82,5 300 mm Formule : 15 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/32 Mise au point mini : 1,10 m Filtre : 52 mm Dimensions : 73 99,5 mm Poids : 335 g

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Piqu global A3 254 dpi

55 mm, le piqu est excellent au centre et trs bon sur le reste du champ, et la meilleure qualit est atteinte f/8. 85 mm (page suivante), le piqu est trs lev et les mesures confirment lexcellente qualit de cette optique en moyenne focale, avec un excellent score sur tout le champ de f/4,2 f/11. Lobjectif sera aussi laise en paysage quen reportage ou en portrait.

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 135 mm, le rsultat reste trs bon sur la plus grande partie du champ, mais les angles sont toujours en retrait par rapport dautres zones de limage. En revanche, 200 mm, le piqu est trs insuffisant sur les bords, les angles et mme la zone de tiers, et connat une baisse srieuse qui samplifie en fermant le diaphragme. On sera prudent en se cantonnant la focale de 160 mm.

Attractif en double kit, le 55 200 VR accuse malheureusement une baisse de rgime la plus longue focale, alors quil est de trs bon niveau 55 mm et aux focales moyennes.

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Qualits optiques
55 mm Le vignetage est presque imperceptible avec 0,2 IL seulement dans les angles. Laberration chromatique est de trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion est trs limite avec 0,20 % seulement en barillet rgulier.

85 mm

Le vignetage est de 0,4 IL dans les coins de limage pleine ouverture, et il disparat autour de f/8. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion sinverse en coussinet et est trop leve pour un tlobjectif avec - 0,45 %.

135 mm

Le vignetage est de 0,4 IL dans les coins de limage pleine ouverture, et il disparat autour de f/8. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion sinverse en coussinet et est trop importante pour un tlobjectif avec - 0,51 %.

200 mm

Le vignetage est de 0,3 IL sur une large zone pleine ouverture, mais il disparat f/8. Laberration chromatique se situe un trs bon niveau (0,3 pixel). La distorsion diminue par rapport aux focales moyennes, mais elle reste un peu forte avec une valeur de - 0,42 %.

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35 mm f/1,8 AFS
Le 35 mm DX prsent en 2009 est ce jour lunique focale fixe classique disponible en format petit capteur dans la gamme Nikon. Il permet de disposer pour un budget nettement moins lev quavec le classique 35 mm AFD de lquivalent du cadrage 50 mm en 24 36, et sa mise au point par moteur ultrasonique lautorise fonctionner sur les appareils dentre de gamme, du D40 au D5000. Sa formule comporte une lentille asphrique, mais les experts lui reprocheront toujours labsence dchelle de mise au point manuelle. Anne : 2009 Angle : 44 quivalence : 52,5 mm Formule : 8 lentilles en 6 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/1,8 f/22 Mise au point mini : 0,30 m Filtre : 52 mm Dimensions : 70 52,5 mm Poids : 200 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques
35 mm

Le vignetage atteint 0,4 IL pleine ouverture, mais il disparat totalement partir de f/2,8. Laberration chromatique est quasiment insensible (0,3 pixel). La distorsion en barillet reste discrte 0,55 %, mais on aurait souhait une valeur encore meilleure pour une optique standard.

Le piqu est excellent au centre et dans la zone des tiers ds f/1,8, et cest un rsultat spectaculaire par rapport au 35 mm AFD. La couverture de cette zone privilgie en reportage devient dailleurs superlative ds f/2,8. Cest cette ouverture que les angles atteignent lexcellence, lensemble du champ tant du meilleur niveau entre f/4 et f/8. La diffraction se manifeste un peu f/11 et beaucoup f/16. Cet objectif est un standard lumineux idal pour les botiers capteur DX de 12 Mp.

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Chapitre 5 Les zooms 24 36 professionnels

Dans toutes les marques, on qualifie de zooms professionnels les modles qui offrent la fois une ouverture constante de f/2,8 et une construction soigne et robuste, gnralement en mtal. Tous les zooms mesurs ci-aprs sont conus pour le format 24 36, les modles les plus rcents ayant t dvelopps pour le botier D3. Sur un capteur DX, seule la zone centrale de limage est donc utilise. En trans-standard, il est vraiment difficile de dpasser qualitativement le zoom spcial DX 17 55 mm f/2,8, mais il ne faut pas ngliger la possibilit dutiliser le mme objectif sur un D3 et sur un D90, certains modles restant parfaitement laise sur les deux types de capteur. Le 14 24 mm et le 24 70 mm peuvent ainsi offrir la gamme de cadrages de 21 105 mm, parfaite si lon nest pas un adepte des trs grands-angles. Le 17 35 mm se comporte comme un petit trans-standard, tandis que les cadrages offerts par les 28 70 mm et 35 70 mm sont moins attractifs. En revanche, les zooms longue focale conviennent vraiment au capteur DX lorsquon est passionn de reportage et de sport. Globalement, il nexiste pas de mauvais choix sur le plan qualitatif : tous les objectifs pro ont, parfois en fermant un peu le diaphragme, un pouvoir sparateur suffisant pour les 90 paires de lignes au millimtre de rsolution optique du capteur DX de 12 millions de pixels.

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Un objectif comme le 24 70 mm f/2,8 dlivre des images de trs haute qualit la fois avec un capteur 24 36 et un capteur DX.

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14 24 mm f/2,8 AFS
Le zoom 14 24 mm f/2,8 a fait sensation lors de sa prsentation en 2007, car il tait le premier zoom professionnel lumineux offrant un tel angle de prise de vue en 24 36. Sur un capteur DX, il se comporte comme un grandangle universel de 21 36 mm. Il est dot de deux verres ED, trois verres asphriques, et sa lentille frontale est traite Nano Crystal afin de supprimer les reflets parasites. Il est aussi ergonomique en mise au point manuelle quen mise au point autofocus ultrasonique, mais certains regrettent quil ne puisse pas porter de filtre. Anne : 2007 Angle : 90 61 quivalence : 21 36 mm Formule : 14 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,28 m Filtre : nd Dimensions : 98 131,5 mm Poids : 1 000 g

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Piqu global A3 254 dpi

14 mm, le piqu est excellent ds f/2,8 sur tout le champ, et il devient superlatif de f/4 f/11. 17 mm (page suivante), si le rendement des bords et des angles nest que trs bon pleine ouverture, lexcellence se manifeste sur tout le champ entre f/4 et f/16, valeur o se dvoile un lger recul des performances du fait de la diffraction.

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 20 mm, le rendement est un peu moins bon f/2,8, mais reste trs bon sur tout le champ. Il est ensuite excellent toutes les ouvertures dans toutes les zones de limage. Le piqu 24 mm atteint des sommets absolus qui ne sont gals par aucun fixe ou zoom de mme focale mesur dans cet ouvrage, mis part le trs spcial 24 mm dcentrement qui nouvre qu f/3,5.

Le poids et le prix de ce zoom professionnel peuvent impressionner, mais le fait est quaucun fixe de chaque focale et de mme ouverture narrive galer ses performances

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Qualits optiques
14 mm Le vignetage est quasi invisible pleine ouverture (0,2 IL) et il disparat f/4. Laberration chromatique est de haut niveau avec 0,3 pixel seulement. La distorsion en barillet est trs modre pour un angle quivalent 21 mm (0,52 %).

17 mm

Le vignetage est quasi invisible pleine ouverture (0,2 IL) et il disparat f/4. Laberration chromatique est de haut niveau avec 0,3 pixel seulement. La distorsion en barillet est trs peu visible avec 0,21 % seulement.

20 mm

Le vignetage est quasi invisible pleine ouverture (0,2 IL) et il disparat f/4. Laberration chromatique est dexcellente valeur avec un maximum de 0,2 pixel seulement. La distorsion est exceptionnellement limite avec 0,08 % en barillet.

24 mm

Le vignetage est quasi invisible pleine ouverture (0,2 IL) et il disparat f/4. Laberration chromatique est dexcellente valeur avec un maximum de 0,2 pixel seulement. La distorsion est absolument inexistante avec - 0,02 %, un rsultat bien meilleur que celui de tout autre 24 mm mesur pour cet ouvrage !

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17 35 mm f/2,8 AFS
Le zoom 17 35 mm f/2,8 AFS ultrasonique a t lanc en 1999 en mme temps que le premier botier numrique D1. Il comporte une formule optique trs sophistique, avec trois lentilles asphriques et deux verres ED. Ce modle est un grand classique qui na t dmod que par la sortie rcente du 14 24 mm, mais qui reste une valeur sre aussi bien en 24 36 quen capteur DX. Il a t longtemps abordable en occasion, car moins bon sur le capteur DX que le 17 55 mm DX, mais sa cote est remonte depuis la sortie du D3 ! Anne : 1999 Angle : 79 44 quivalence : 25,5 52,5 mm Formule : 13 lentilles en 10 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,28 m Filtre : 77 mm Dimensions : 82,5 106 mm Poids : 745 g

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Piqu global A3 254 dpi

17 mm, le piqu au centre est superlatif ds la pleine ouverture, mais les zones de tiers et bords natteignent ce grade qu f/5,6 et les angles ne dpassent pas le score trs bon f/11. Le paysagiste pourra critiquer une homognit perfectible. 24 mm (page suivante), il suffira de fermer le diaphragme dun cran pour obtenir un trs bon niveau, et de f/5,6 f/11, le piqu est excellent sur tout le champ. cet gard, le zoom est gal voire suprieur tous les 24 mm fixes mesurs.

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 28 mm, seul le centre est de haut niveau f/2,8 et il est prfrable de choisir f/5,6 pour une image trs homogne. Le piqu est excellent sur tout le champ ensuite, la perte par diffraction tant faible f/16. 35 mm, lensemble est trs bon ds la pleine ouverture, seuls les coins de limage sont en retrait. f/5,6, ils deviennent trs bons, et le rsultat sera trs homogne en paysage de f/8 f/16.

Le 17 35 mm que lon trouve dsormais un prix raisonnable en occasion reste un objectif de grande qualit sur capteur DX, mme sil convient dtre vigilant f/2,8.

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Qualits optiques
17 mm Le vignetage est inexistant avec 0,1 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est de trs bon niveau avec 0,4 pixel. La distorsion en barillet rgulier est peu gnante avec 0,78 %.

24 mm

Le vignetage est inexistant avec 0,1 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est de trs bon niveau avec 0,3 pixel. La distorsion en barillet est dexcellente valeur 0,14 % seulement.

28 mm

Le vignetage est inexistant avec 0,2 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est de trs bon niveau avec 0,3 pixel. La distorsion sinverse en coussinet mais reste quasiment indiscernable avec une valeur de - 0,10 %.

35 mm

Le vignetage est faible avec 0,3 IL dans les angles de limage, et il disparat aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique est excellente avec 0,2 pixel. La distorsion en coussinet reste trs limite - 0,17 %.

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20 35 mm f/2,8 AFD
Le zoom 20 35 mm AFD, prsent en 1993 en mme temps que le F90x, est le premier zoom trs grand-angle et haute luminosit de la marque, vendu comme complment idal au trs rput 35 70 mm de mme ouverture. Il comporte une lentille asphrique frontale, mais pas de verre ED. Sa finition en mtal granit est trs soigne, et son usage en mise au point manuelle est trs agrable grce une large bague de mise au point. On peut considrer, quand on en trouve un doccasion en bon tat, quil compltera bien un 10 24 mm ou un 12 24 mm de format DX. Anne : 1993 Angle : 70 44 quivalence : 30 52,2 mm Formule : 14 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 9 lames Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,50 m Filtre : 77 mm Dimensions : 82 94 mm Poids : 585 g

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Piqu global A3 254 dpi

20 mm, limage est excellente au centre et trs bonne dans la zone des tiers pleine ouverture, et tout le champ est ensuite excellent de f/4 f/11. Il est noter quaucun des 20 mm en focales fixes Nikkor tests dans cet ouvrage noffre de meilleures performances. f/16, la diffraction entrane une faible baisse de piqu, puisque toutes les zones restent au grade trs bon.

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 24 mm, les bords sont en net retrait f/2,8 et les angles sont trop faibles pour apparatre sur le graphique. Mais ds f/4, le piqu est trs lev pour atteindre ensuite des sommets f/5,6 et f/8. f/16 se manifeste une certaine perte par diffraction. 35 mm, seul le centre de limage est haut niveau pleine ouverture. En fermant dun cran le diaphragme, le piqu progresse de faon spectaculaire et lensemble du champ est excellent de f/5,6 f/11. La diffraction entrane une perte assez notable f/16.

La variation de focale assez limite et le rendement variable f/2,8 interdisent de considrer cette optique comme favorite pour le capteur DX, mais quand on la trouve en occasion autour de 500 euros, elle remplace avantageusement quatre focales fixes avec des performances trs comparables.

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Qualits optiques

Le vignetage est imperceptible avec 0,1 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est de bon niveau (0,5 pixel au maximum). La distorsion en barillet rgulire reste matrise avec 0,72 %.

24 mm

Le vignetage est imperceptible avec 0,1 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est trop prsente sur une grande partie du champ et atteint 0,8 pixel, la limite de ce qui peut gner sur un tirage A3+. La distorsion en barillet rgulire est modre avec 0,42 %.

35 mm

Le vignetage est presque invisible avec 0,2 IL f/2,8. Laberration chromatique est bien matrise (0,5 pixel). La distorsion est remarquablement basse avec une valeur de 0,09 % seulement.

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78 - tirage n 36402

364 0

20 mm

24 70 mm f/2,8 AFS
Le zoom 24 70 mm f/2,8, prsent en mme temps que le Nikon D3, correspond parfaitement la dfinition du transstandard pro en format 24 36, mais reste trs utile en DX, par exemple pour complter un grand-angle 10 24 mm ou 12 24 mm. Sa formule optique intgre tous les derniers perfectionnements avec trois lentilles asphriques, trois verres ED et une lentille traite Nano Crystal pour viter les reflets parasites. Par conception, il sallonge en largissant son angle afin que le parasoleil soit toujours efficace. Dpourvu de bague de diaphragme, il ne pourra fonctionner quavec des botiers assez rcents, dont bien entendu tous les numriques DX. Anne : 2007 Angle : 61 2250 quivalence : 36 105 mm Formule : 15 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,50 m Filtre : 77 mm Dimensions : 83 133 mm Poids : 900 g

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Piqu global A3 254 dpi

24 mm, le centre et les zones de tiers sont au grade excellent ds la pleine ouverture, les angles et les bords tant trs bons. Mais les coins de limage restent toujours en lger retrait, natteignant leur tour lexcellence qu f/8 et f/11. f/16, le recul caus par la diffraction reste discret. Le possesseur du couple pro 14 24 et 24 70 mm prfrera le premier des deux cette focale. 35 mm (page suivante), tout le champ est au grade excellent de f/2,8 f/16, le piqu devenant superlatif de f/5,6 f/11. Aucun 35 mm fixe classique conu pour le format 24 36 ne sait faire aussi bien ces ouvertures, seule la profondeur de champ changera en fermant le diaphragme.

- tirage n 36402

364 0
79

 50 mm, le centre est excellent f/2,8 et le reste de limage est au grade trs bon. Entre f/4 et f/16, la totalit du champ offre un piqu excellent. 70 mm, le centre est dexcellent niveau f/2,8, la zone des tiers atteint le grade trs bon, mais les bords et surtout les angles restent en retrait. f/4, le piqu augmente pour devenir excellent sur tout le champ de f/5,6 f/11. La diffraction dgrade la nettet f/16. Globalement, le 24 70 mm est un objectif qui sera trs laise sur nimporte quel terrain, avec des performances trs leves ds la pleine ouverture.

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80 - tirage n 36402

364 0

Qualits optiques

24 mm Le vignetage est imperceptible (0,1 IL). Laberration chromatique est de bon niveau (0,5 pixel au maximum). La distorsion en barillet rgulire est modre avec une valeur de 0,42 %, de lordre de celle des 24 mm fixes, mais plusieurs autres zooms sont plus performants !

35 mm

Le vignetage est imperceptible (0,1 IL). Laberration chromatique est de trs bon niveau (0,3 pixel au maximum). La distorsion inverse en coussinet reste trs discrte avec une valeur de - 0,09 % seulement.

50 mm

Le vignetage reste invisible avec 0,1 IL pleine ouverture et laberration chromatique est de trs bon niveau (0,3 pixel au maximum). La distorsion en coussinet peut commencer se voir en paysage (- 0,24 %).

70 mm

Le vignetage est imperceptible (0,1 IL). Laberration chromatique est de bon niveau avec 0,5 pixel. La distorsion inverse en coussinet diminue par rapport la position 50 mm et se rvle peu gnante (- 0,12 %).

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81 - tirage n 36402

364 0

28 70 mm f/2,8 AFS
Le zoom 28 70 mm f/2,8 AFS a t prsent en 1998 pour remplacer comme trans-standard pro le 35 70 mm AFD. Il est mme rest pendant 10 ans le seul objectif de base pour le reportage en focales courantes, mme si un range 42 105 mm nest pas des plus attractifs en numrique : pour le capteur DX, le zoom DX 17 55 mm la supplant. La sortie en 2007 du 24 70 mm a permis de faire baisser le prix en occasion de son prdcesseur qui est une optique construite pour durer, compatible par sa bague de diaphragme avec les anciens modles argentiques. Sa formule comporte une lentille asphrique frontale et deux verres ED.

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est du meilleur niveau 28 mm ds la pleine ouverture et limage est trs bonne, sauf pour les angles qui ncessitent dutiliser f/4 pour devenir excellents. Ensuite, limage prsente une excellente nettet jusqu f/16. 35 mm (page suivante), seul le centre de limage est excellent f/2,8 quand les autres zones sont faibles, voire trs faibles. Le piqu se rtablit partout f/4 et devient superlatif sur tout le champ de f/5,6 f/11, tout en demeurant excellent f/16.

- tirage n 36402

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Anne : 1998 Angle : 53 22 50 quivalence : 42 105 mm Formule : 15 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,70 m Filtre : 77 mm Dimensions : 88,5 121,5 mm Poids : 935 g

 50 mm, les rsultats sont seulement bons puis trs bons f/2,8 et f/4, et ensuite du meilleur niveau aux valeurs suivantes de diaphragme. 70 mm, les scores f/2,8 sont trop faibles sur les bords et les angles (dcentrement sur lexemplaire test). Le rendement augmente f/5,6 pour devenir excellent sur tout le champ de f/8 f/16.

Toujours excellent au centre f/4 ou f/5,6, le 28 70 mm souffre de la confrontation avec son remplaant plus rcent, notamment par le fait que le piqu est moins rgulier et que beaucoup dexemplaires doccasion ont beaucoup servi en usage professionnel.

- tirage n 36402

364 0
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Qualits optiques
28 mm

35 mm

Le vignetage est peu perceptible (0,2 IL) et laberration chromatique est trs bien contenue avec un maximum de 0,4 pixel. La distorsion en barillet est trs peu prsente (0,19 %).

50 mm

Le vignetage reste trs matris (0,2 IL), mais laberration chromatique, localise sur les bords verticaux de limage commence tre perceptible 0,7 pixel. La distorsion sinverse en coussinet mais reste trs peu gnante avec une valeur de - 0,12 %.

70 mm

Le vignetage est de 0,3 IL pleine ouverture, il disparat en fermant dun cran. Laberration chromatique gagne du terrain sur presque tout le champ et atteint 0,8 pixel pleine ouverture : sa correction altre le piqu ces valeurs. La distorsion en coussinet reste trs modre avec une valeur de - 0,14 %.

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84 - tirage n 36402

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Le vignetage est invisible avec 0,1 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est trs faible (0,3 pixel au maximum). La distorsion en barillet est modre avec 0,38 %.

35 70 mm f/2,8 AFD

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Piqu global A3 254 dpi

35 mm, le piqu est excellent toutes les ouvertures jusqu f/11, la seule lacune concerne les angles f/2,8 qui ne sont que trs bons. f/16, la diffraction fait descendre le piqu ; limage reste trs homogne mais descend au sommet du grade trs bon.

- tirage n 36402

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Lors du passage lautofocus, en 1987, Nikon a prsent un zoom haut de gamme douverture fixe f/2,8 et de focales 35 70 mm qui remplaait le modle AIS ouvert f/3,5 et qui a ensuite t dclin en version D en 1992. Il est trs trange de constater que le systme deux bagues de son prdcesseur manuel a t remplac par un systme pompe dautant moins pratique que la course est longue entre les positions 35 et 50 mm, et trs courte entre 50 et 70 mm. Ceci impose de nombreux ajustements pour les cadrages serrs.

Anne : 1992 Angle : 44 22 50 quivalence : 52,5 105 mm Formule : 15 lentilles en 12 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,60 m Filtre : 62 mm Dimensions : 72 95 mm Poids : 665 g

 50 mm, le centre reste excellent pleine ouverture, mais les bords et surtout les angles sont en retrait. De f/4 f/11, la nettet est superlative et lhomognit est totale partir de f/5,6. f/16, la diffraction fait baisser le rendement. 70 mm, le piqu nest pas bon f/2,8, mais il oscille entre les scores trs bon excellent de f/4 f/11. On vitera la valeur f/16 o le rendement seffondre sur lexemplaire test.

Hormis la faiblesse observe 70 mm et f/2,8, cette ancienne gloire tient toujours son rang sur le capteur DX de 12 Mp, mais on regrettera son ergonomie dun autre temps.

- tirage n 36402

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Qualits optiques
35 mm Le vignetage est inexistant (0,1 IL). Laberration chromatique est dun niveau trs satisfaisant (0,3 pixel) toutes les ouvertures. La distorsion en barillet, rgulire, est peu importante (0,35 %) et serait facile corriger en posttraitement.

50 mm

Le vignetage reste invisible pleine ouverture (0,1 IL). Laberration chromatique se manifeste sur les bords verticaux de limage et est un peu leve avec 0,7 pixel. La distorsion sinverse en coussinet mais reste vraiment peu marque avec - 0,07 %.

70 mm

Le vignetage reste inexistant avec 0,1 IL f/2,8, mais laberration chromatique peut devenir visible sur un tirage A3+, atteignant 0,9 pixel sur les bords verticaux de limage, malgr la correction puissante de Capture NX2. La distorsion en coussinet, plus dsagrable et moins naturelle que la distorsion positive, reste cependant trs mesure (- 0,21 %).

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87 - tirage n 36402

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70 200 mm f/2,8 AFS VR

Le zoom 70 200 mm AFS VR a remplac en 2003 le classique 80 200 mm AFS prsent en 1998. Plus lger que son prdcesseur, il intgrait un systme de stabilisation des vibrations apte compenser trois grades de vitesse sur un sujet immobile. Il comporte une formule optique complexe de 21 lentilles dont 5 en verre ED, et un groupe stabilisateur de 3 lentilles. Il ne faut pas oublier dailleurs de dsactiver cette fonction en sport rapide (rafale et vitesse dobturation leve), car la stabilisation induit un lger temps de latence prjudiciable laction de lautofocus en mode continu. Sur un appareil capteur DX, ce modle reprsente le choix le plus pratique et universel pour le reportage daction et de sport. Anne : 2003 Angle : 2250 8 quivalence : 105 300 mm Formule : 21 lentilles en 15 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 1,50 m Filtre : 77 mm Dimensions : 87 215 mm Poids : 1 470 g

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Piqu global A3 254 dpi

70 mm, le piqu est trs bon ds f/2,8 et devient excellent tous les diaphragmes entre f/4 et f/11. La perte cause par la diffraction f/16 est par ailleurs trs limite. 85 mm (page suivante), le rendement reste assez comparable, mais les angles de limage sont plus en retrait f/2,8 et f/4. De f/5,6 f/11, limage est excellente, mais on sera attentif au fait que le piqu diminue f/16 par diffraction.

- tirage n 36402

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88

 135 mm, le piqu est un peu plus lev au centre f/2,8. Mais sil devient excellent sur presque tout le champ f/5,6, les angles culminent au grade trs bon. 200 mm, si le piqu reste trs lev au centre de f/2,8 f/8, le reste de limage est plus en retrait. Le rendement est au moins trs bon du centre la zone des bords de f/4 f/8, mais la performance des angles est moindre. f/11, la diffraction se manifeste fortement et saggrave trop f/16 pour que la nettet figure sur nos graphiques.

Compte tenu de la bonne qualit de son stabilisateur, le 70 200 VR est le choix le plus pratique pour un capteur DX, mme si les anciens modles font parfois mieux en matire de piqu en moyenne ou longue focale.

- tirage n 36402

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Qualits optiques
70 mm Le vignetage est inexistant (0,1 IL) et laberration chromatique est excellente avec un maximum de 0,2 pixel. La distorsion en barillet est quasiment imperceptible avec 0,17 % seulement.

85 mm

Le vignetage reste absent (0,1 IL pleine ouverture). Laberration chromatique prsente la valeur excellente de 0,2 pixel au maximum. La valeur de distorsion est exemplaire avec 0,03 %, la limite de la prcision de mesure.

135 mm

Le vignetage reste inexistant avec 0,1 IL. Laberration chromatique prsente la valeur excellente de 0,2 pixel au maximum. La distorsion sinverse en coussinet, mais la valeur de - 0,21 % reste encore peu gnante.

200 mm

Le vignetage est trs peu perceptible (0,2 IL). Laberration chromatique est dexcellent niveau avec un maximum de 0,2 pixel. La distorsion en coussinet pourra se voir en paysage, bien que sa valeur reste modre (- 0,29 %).

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90 - tirage n 36402

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80 200 mm f/2,8 AFD

Plusieurs versions du zoom 80 200 mm f/2,8 ont t labores. La plus rcente, dote de 3 verres ED faible dispersion, est caractrise par une bague de zooming qui rompt avec les gnrations comportant un changement de focale pompe. Ce modle autofocus mcanique est nanmoins optimis pour une mise au point trs rapide, ce qui est le cas quand le botier est quip dun moteur de mise au point puissant. Le fait que le zoom claque en fin de course de lautofocus surprend, mais ce nest pas un dfaut ! Anne : 1996 Angle : 20 8 quivalence : 120 300 mm Formule : 16 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 9 lames Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 1,80 m Filtre : 77 mm Dimensions : 87 187 mm Poids : 1 300 g

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Piqu global A3 254 dpi

80 mm, le piqu est excellent ds la pleine ouverture au centre et trs bon des angles aux lignes des tiers. Il devient excellent f/4 et superlatif dans tout le champ image de f/5,6 f/11. La diffraction se fait beaucoup sentir f/16. 105 mm (page suivante), le rendement f/2,8 est un peu moins bon, mais le piqu est excellent sur tout le champ de f/4 f/11, et mme au sommet f/5,6 et f/8. La diffraction reste peu notable f/16.

- tirage n 36402

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 135 mm, le piqu est trs lev de la pleine ouverture f/11, except dans les angles f/2,8. Une erreur de mesure nous a empch de donner la valeur f/16. 200 mm, il faudra fermer f/5,6 pour que limage atteigne au moins le grade trs bon sur toutes les zones, seul le centre tant trs bon f/2,8 et excellent f/4. On conseillera cette ouverture aux adeptes des multiplicateurs de focale compatibles, le modle Nikon ne transmettant pas lautofocus des modles AFD. f/8 et f/11, lhomognit est maximale en paysage, mais la diffraction entrane une perte de nettet importante f/16.

Un peu irrgulier f/2,8 et manquant dhomognit 200 mm, le zoom 80 200 mm AFD reste un trs bon choix compte tenu de son prix, surtout en occasion.

- tirage n 36402

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Qualits optiques

Le vignetage est inexistant (0,1 IL). Laberration chromatique est de trs haut niveau avec 0,3 pixel. La distorsion en barillet est excellente 0,07 % seulement.

105 mm

Le vignetage est invisible avec 0,1 IL. Laberration chromatique est trs bonne (0,3 pixel). La distorsion est presque invisible, en coussinet - 0,08 %.

135 mm

Le vignetage reste aussi bien contenu (0,1 IL). Laberration chromatique est trs bonne avec 0,3 pixel au maximum. La distorsion est trs limite, - 0,19 % en coussinet.

200 mm

Le vignetage reste quasi imperceptible (0,2 IL f/2,8). En revanche, laberration chromatique se diffuse sur presque tout le champ, tout en conservant la bonne valeur de 0,6 pixel au maximum. La distorsion inverse en coussinet peut se remarquer sur des lignes dhorizon, par exemple, avec un rsultat de mesure - 0,32 %.

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93 - tirage n 36402

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80 mm

80 200 mm f/2,8 AFS

Disponible partir du dbut de 1999, le zoom 80 200 mm motorisation ultrasonique tait le troisime des modles pros focale variable, particulirement destin la presse et au reportage. Il est pourvu dune formule optique avec pas moins de cinq verres ED faible dispersion. Dot dune trs bonne prise en main avec son support de pied aussi pratique que rigide et dun moteur trs rapide, il fut immdiatement jug meilleur que le classique et prouv 80 200 mm AFD autofocus mcanique qui poursuivit sa carrire un tarif plus abordable. Anne : 1998 Angle : 20 8 quivalence : 120 300 mm Formule : 18 lentilles en 14 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 1,50 m Filtre : 77 mm Dimensions : 88 207 mm Poids : 1 580 g

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Piqu global A3 254 dpi

Excellent sur tout le champ ds la pleine ouverture et superlatif dans toutes les zones de limage de f/4 f/8, le piqu 80 mm ne mrite que des loges. Il diminue lgrement f/11, mais est plus affect par la diffraction f/16. 105 mm (page suivante), le piqu est stupfiant, au niveau des meilleurs 105 mm fixes mesurs pour cet ouvrage. Limage reste excellente f/11 et trs bonne f/16.

- tirage n 36402

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 135 mm, les excellentes valeurs mesures 105 mm sont reconduites : le piqu est maximal sur tout le champ de f/2,8 f/8 et reste excellent f/11. La diffraction fait chuter la nettet au grade trs bon f/16. 200 mm, le piqu est en retrait au centre et en zone des tiers de limage pleine ouverture, mais le niveau reste bon, puis tout le champ devient excellent entre f/4 et f/8. On note une svre dgradation f/16, du fait de la diffraction. Notez que le fait que le piqu soit plus lev dans les angles f/2,8 avait t remarqu sur les tests en format 24 36 et tait dj mentionn sur les excellentes fiches Chasseur dImages publies au sicle dernier.

Si lon russit trouver un exemplaire doccasion en excellent tat, ce zoom est le meilleur possible pour le capteur DX de 12 Mp, comme il lest aussi pour le capteur FX 24 36 de mme dfinition !

- tirage n 36402

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Qualits optiques

Le vignetage est inexistant (0,1 IL). Laberration chromatique est contenue lexcellente valeur de 0,2 pixel. La distorsion en barillet reste trs modre avec une dformation de 0,26 %.

105 mm

Le vignetage est invisible avec 0,1 IL. Laberration chromatique est excellente (0,2 pixel). La distorsion est inexistante, mesure 0,08 % seulement.

135 mm

Le vignetage reste du meilleur niveau (0,1 IL). Laberration chromatique est trs bonne avec 0,3 pixel au maximum. La distorsion est quasi invisible, avec - 0,05 % seulement en coussinet.

200 mm

Le vignetage reste quasi imperceptible (0,2 IL f/2,8). Laberration chromatique prsente presque toujours des valeurs de haut niveau avec 0,3 pixel au maximum. La distorsion inverse en coussinet pourrait gner sur des paysages, mais elle est de faible importance avec - 0,17 %.

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80 mm

Chapitre 6 Les zooms 24 36 amateurs et experts

lapoge de lappareil argentique autofocus, donc partir des annes 1990 jusqu 2002 ou 2003, on a assist la mise sur le march amateur de nombreux zooms bien pratiques, avec une plage de focales allant du grand-angle (le 24 mm tait lpoque considr comme le plus grand-angle dusage courant) au petit tlobjectif, quand laudace ntait pas pousse jusquau 135 mm ou 200 mm ! Classiquement baptis trans-standard, car tag autour du pivot du classique 50 mm, le petit zoom amateur tait un 35 70 mm, voire un 28 80 mm ensuite, et le zoom expert allait plus loin dans la variation de focale, comme les 24 85 mm ou 28 105 mm. Nikon a dclin ce concept sur de nombreux modles autofocus, mise au point mcanique au dbut de la priode, et avec moteur ultrasonique intgr loptique la fin de ce cycle. Il tait donc tentant de vrifier si ces zooms souvent trs abordables doccasion, ou bien conservs avec un botier argentique, pourraient retrouver une nouvelle jeunesse sur le capteur numrique DX, car certaines focales compltent bien les zooms conus spcifiquement pour le numrique, comme les modles dmarrant 24 mm. Dans cette catgorie, on conseillera les deux modles AFD de 24 85 mm et 24 120 mm, alors que les AFS plus rcents sont moins bons aux mesures. Il est classique de complter un zoom amateur ou expert de courte moyenne focale par un tlzoom compact et lger, offrant des cadrages impressionnants sur un petit capteur : un 70 300 mm cadre comme le ferait un 105 450 mm, formule qui nexiste pas encore pour le capteur 24 36 mm, ce qui offre une souplesse demploi exceptionnelle.

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- tirage n 36402

Le 70 300 mm AFS VR reprsente le compromis idal pour un zoom de longue focale. Il compltera bien les zooms DX dentre de gamme ou experts.

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18 35 mm f/3,5 4,5 AFD

Prsent dans le mme temps que le reflex F80, dernier argentique amateur expert de la marque, le 18 35 mm avait pour vocation de permettre des cadrages varis en grandangle pour un prix et un poids beaucoup plus accessibles que le zoom pro moteur ultrasonique. Il est dot dune formule optique comportant une lentille asphrique et un verre ED. Pourvu dune bague de diaphragme, il peut aussi quiper un botier argentique manuel postrieur 1977, mais semble peu attractif compar toute la srie de zooms DX dont la focale dbute 18 mm. Anne : 2000 quivalence : 27 52,5 mm Angle : 76 44 Formule : 11 lentilles en 8 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/4,5 f/22 Mise au point mini : 0,33 m Filtre : 77 mm Dimensions : 82,5 82,5 mm Poids : 370 g

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Piqu global A3 254 dpi

18 mm, le piqu est excellent au centre toutes les ouvertures, mais cette nettet ressemble un point chaud, car avant f/5,6 les lignes de tiers et les bords ne sont pas vraiment exploitables, et les angles ne deviennent excellents qu f/8. Pour du paysage dtaill, on peut cependant monter jusqu f/16 sans perte par diffraction. 24 mm (page suivante), la pleine ouverture est moins bonne, mais la position f/5,6 est un peu meilleure pour les angles. Lensemble du champ est ensuite excellent de f/8 f/16.

- tirage n 36402

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 28 mm, le centre et les tiers sont trs bons f/4,2, puis ils atteignent un niveau superlatif de f/5,6 f/11. Les angles ne parviennent ce score qu f/8, mais lensemble de limage reste ensuite du meilleur niveau jusqu f/16. 35 mm, le rendement est trs bon f/4,5, puis excellent toutes les autres ouvertures.

Cet objectif assez dlaiss donne de trs bons rsultats si lon fait abstraction des grandes ouvertures aux focales les plus courtes, et il est dommage que sa variation de focale soit vraiment restreinte, compare tous les zooms DX qui dbutent comme lui 18 mm f/3,5.

- tirage n 36402

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Qualits optiques
18 mm

Le vignetage reste trs peu perceptible (0,2 IL). Laberration chromatique diminue et prsente la bonne valeur de 0,5 pixel. La distorsion en barillet plus limite (0,58 %) est moins gnante.

28 mm

Le vignetage nest que de 0,2 IL, presque invisible en pratique. Laberration chromatique prsente la trs bonne valeur de 0,4 pixel. La distorsion en barillet est bien matrise 0,39 %.

35 mm

Le vignetage est absent avec 0,1 IL. La valeur mesure daberration chromatique est trs bonne (0,4 pixel). La distorsion en forme naturelle de barillet est trs limite avec une valeur de 0,24 % seulement.

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100 - tirage n 36402

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24 mm

Le vignetage est quasiment invisible avec 0,2 IL. Laberration chromatique dcentre droite de limage sur lexemplaire test est un peu forte avec 1,1 pixel, ce qui pourra se voir sur un agrandissement. La distorsion en barillet est rgulire, mais trop leve avec 1,04 %.

24 85 mm f/3,5 4,5 AFS

Le zoom 24 85 mm AFS, prsent loccasion de la Photokina 2002, est un modle plus compact et plus lger que le modle expert AFD douvertures un peu plus lumineuses f/2,8 f/4. Cest le premier zoom Nikon grand public tre quip dun moteur ultrasonique pour la mise au point autofocus, et lun des premiers tre dpourvu de bague de diaphragme. Malgr sa construction lgre, principalement en polycarbonate, il dispose dune lentille asphrique et dun verre ED. Il est particulirement apprci des amateurs de gros plan, car la mise au point descend 28 centimtres. On le trouve assez rarement en occasion. Anne : 2002 Angle : 61 1850 quivalence : 36 127,5 mm Formule : 15 lentilles en 12 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/4,5 f/22 Mise au point mini : 0,38 m Filtre : 67 mm Dimensions : 67 73 mm Poids : 415 g

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Piqu global A3 254 dpi

24 mm, le piqu est insuffisant f/3,5, et seul le centre devient trs bon f/4, le reste du champ ntant que bon. De f/5,6 f/16, le niveau est bien meilleur mais assez irrgulier, avec des angles plus nets que le centre, ce qui ne dplaira pas aux paysagistes pointilleux. 35 mm (page suivante), la pleine ouverture est franchement mauvaise, mais la qualit samliore f/5,6 avec un centre excellent et des bords trs bons, tandis que toute limage atteint le meilleur niveau f/8 et f/11.

- tirage n 36402

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 50 mm, la faiblesse pleine ouverture se confirme et seul le centre atteint ensuite lexcellence f/5,6 et f/8, le reste de limage ntant trs bon qu f/11 et f/16. 85 mm, le centre est excellent de f/4,5 f/8, mais le reste du champ reste cependant trs en retrait en noffrant jamais le meilleur niveau.

Si la gamme de focales peut sembler sduisante pour complter un 10 24 mm ou un 12 24 mm, le piqu est trop irrgulier selon les focales, les ouvertures et les zones pour faire usage de cet objectif haut niveau.

- tirage n 36402

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102

Qualits optiques

Le vignetage est quasiment absent avec 0,2 IL. Laberration chromatique est bonne avec 0,6 pixel. La distorsion en barillet est trop importante pour un 24 mm sur petit capteur, car elle atteint 0,93 %.

35 mm

Le vignetage reste trs contenu avec 0,2 IL, mais laberration chromatique, quoique peu intense (0,7 pixel), se diffuse sur presque tout le champ image. La distorsion est trs limite avec 0,15 %.

50 mm

Le vignetage reste presque invisible (0,2 IL). Laberration chromatique de faible valeur (0,6 pixel) sobserve gauche de limage, ce qui rvle un lger dcentrage de lobjectif mesur. La distorsion sinverse en coussinet et pourra commencer se discerner en paysage avec - 0,36 %.

85 mm

Le vignetage prsente des traces limites dans les angles (0,2 IL). Laberration chromatique toujours dcentre nest que de 0,4 pixel, ce qui est trs bon. La distorsion ngative, dsagrable lil, augmente un peu avec - 0,44 %.

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103 - tirage n 36402

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24 mm

24 85 mm f/2,8 4 AFD
Le zoom 24 85 mm correspond typiquement ce que peut attendre un photographe expert dsireux de complter un 10 24 mm ou un 12 24 mm, mais sans les moyens des professionnels. Ces derniers ont pourtant utilis ce zoom en argentique, pour le reportage lger ou social. Cependant, il nest pas dot des perfectionnements des zooms les plus rcents, car sil est pourvu de deux lentilles asphriques, il ne comporte pas de verre ED, et son autofocus est mcanique. En revanche, sa bague de diaphragme autorise son montage sur les anciens modles argentiques, ce qui nest pas toujours le cas des sries AFS rcentes. Anne : 2000 Angle : 61 1850 quivalence : 36 127,5 mm Formule : 15 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/4 f/22 Mise au point mini : 0,50 m Filtre : 72 mm Dimensions : 78,5 82,5 mm Poids : 545 g

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Piqu global A3 254 dpi

24 mm, le centre est excellent ds f/2,8, mais le piqu du reste du champ est mdiocre. Ensuite, la nettet est excellente de f/4 f/11 sur tout le champ, la diffraction causant quelque recul f/16. 35 mm (page suivante), alors que la nettet au centre est superlative de f/3,2 f/8, on dplore un mauvais rendement des bords et surtout des angles de limage avant f/5,6. En revanche, le rendement est du meilleur niveau sur tout le champ de f/8 f/16.

- tirage n 36402

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104

 50 mm, sauf pour les angles qui sont en retrait avant f/5,6, le piqu est excellent ds la pleine ouverture et tout le champ atteint ce niveau aux ouvertures moyennes, la nettet tant maximale f/8. La diffraction ne cause quun faible recul f/16. 85 mm, le rendement est digne dune optique pro, puisque la plus grande partie du champ atteint le grade excellent ds f/4 et que toute limage est du meilleur niveau de f/5,6 f/11. La diffraction nest pas critique, mais elle cause une perte de nettet plus importante quaux plus courtes focales.

Globalement, ce zoom expert donne un piqu de trs haut niveau toutes les focales et reste un diaphragme plus lumineux que beaucoup doptiques DX 85 mm. Cest donc un trs bon choix pour complter un vrai grand-angle conu pour un petit capteur.

- tirage n 36402

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Qualits optiques

24 mm Le vignetage est inexistant avec 0,1 IL f/2,8. Laberration chromatique est de trs haut niveau avec 0,3 pixel seulement. La distorsion est franchement trop leve en position grandangle avec 0,92 %.

35 mm

Le vignetage reste invisible (0,1 IL). En revanche, bien quelle reste de faible importance (0,6 pixel), laberration chromatique est localise sur les bords de limage. La distorsion est exemplaire avec 0,08 % seulement en barillet.

50 mm

Le vignetage est absent avec 0,1 IL seulement. Laberration chromatique est de trs bon niveau (0,4 pixel au maximum). La distorsion sinverse en coussinet mais reste trs modre - 0,20 %.

85 mm

Le vignetage reste imperceptible avec 0,1 IL seulement. Laberration chromatique prsente de trs bons rsultats (0,3 pixel). La distorsion ngative augmente un peu et pourra ventuellement se voir en paysage avec - 0,34 %.

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106 - tirage n 36402

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24 120 mm f/3,5 5,6 AFD

Le zoom 24 120 mm prsent en 1996 a fait sensation, car ctait le premier zoom expert de grande marque prsenter un range suprieur cinq, tout en restant assez compact et lger. Il tait dot de deux lentilles asphriques, mais tait dpourvu de verres spciaux. Lautofocus est mcanique, mais cependant assez rapide. Attention en occasion ! Vrifiez que la bague de zooming nest pas trop souple : un jeu excessif peut facilement entraner des dcentrages trs prjudiciables au piqu sur les bords. Ce modle peut trs bien complter un zoom grand-angle DX. Anne : 1996 Angle : 61 1320 quivalence : 36 180 mm Formule : 15 lentilles en 13 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/5,6 f/22 Mise au point mini : 0,50 m Filtre : 72 mm Dimensions : 77 94 mm Poids : 575 g

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Piqu global A3 254 dpi

24 mm, le piqu est excellent au centre ds f/3,5, mais lhomognit fait hlas dfaut, car il faut fermer f/5,6 pour que les zones de tiers et des bords atteignent le score trs bon, et mme f/11 pour voir les angles rejoindre ce niveau. Le paysagiste sastreindra donc travailler lancienne, avec une petite ouverture et une grande profondeur de champ. En revanche, le piqu en reportage est excellent f/8. 35 mm (page suivante), le piqu est trs bon sur la plus grande partie du champ pleine ouverture et excellent au centre et sur la zone des tiers f/5,6. Entre f/8 et f/16, tout le champ est du meilleur niveau.

- tirage n 36402

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 60 mm, le rendement est trs bon car la quasi-totalit du champ est excellente ds la pleine ouverture, et les angles rejoignent ce niveau f/8. Toute limage reste au meilleur niveau jusqu f/16. 120 mm, le piqu est trs bon sur tout le champ de f/5,6 f/11, le centre natteignant lexcellence qu f/8. La diffraction occasionne une baisse notable de nettet f/16.

Le 24 120 mm AFD compltera bien un 10 24 mm ou un 12 24 mm DX en usage de reportage, mais sera aussi trs performant en paysage en fermant un peu le diaphragme, sauf 24 mm o lon prfrera toujours le rendement du zoom DX !

- tirage n 36402

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Qualits optiques
24 mm Le vignetage est notable pleine ouverture (0,4 IL) et il en reste des traces discrtes jusqu f/8. Laberration chromatique est un peu visible (0,8 pixel gauche de limage sur lexemplaire test). La distorsion en barillet est rgulire mais trop leve (0,79 %).

35 mm

Le vignetage est quasi imperceptible avec 0,2 IL et laberration chromatique diminue avec un trs bon niveau maximal de 0,3 pixel. La distorsion sinverse en coussinet mais reste peu gnante en paysage avec - 0,14 %.

60 mm

Le vignetage est absent (0,1 IL). Laberration chromatique reste de trs bon niveau (0,4 pixel au maximum). La distorsion en coussinet saccentue et pourra devenir visible dans certains cas (horizons incurvs) avec - 0,34 %.

120 mm

Le vignetage reste invisible avec 0,1 IL f/5,6. Laberration chromatique reste cantonne 0,5 pixel, mais elle se diffuse au centre de limage. La distorsion en coussinet reste matrise - 0,37 %.

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24 120 mm f/3,5 5,6 AFS VR

Le zoom 24 120 mm prsent en 2003 est le premier zoom trans-standard stabilis de la marque, et avec un recadrage 35 mm 180 mm sur les capteurs APS des botiers de lpoque, il compltait le 12 24 mm DX sorti la mme poque. Sur le papier, cette formule semble plus performante quun 24 85 mm ou que le 24 120 mm de premire gnration, car sa formule optique est moderne avec la prsence de deux lentilles asphriques et de deux verres ED. De plus, le stabilisateur intgr permet de gagner environ trois vitesses sur des sujets fixes. Anne : 2003 Angle : 61 13 20 quivalence : 36 180 mm Formule : 15 lentilles en 13 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/5,6 f/22 Mise au point mini : 0,50 m Filtre : 72 mm Dimensions : 77 94 mm Poids : 575 g

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Piqu global A3 254 dpi

24 mm, le piqu est trs bon au centre et devient excellent f/4, mais le reste de limage est en retrait. Les angles restent mdiocres avant f/8. Entre cette ouverture et f/16, la nettet est trs bonne, la plus grande partie du champ atteignant le meilleur niveau f/8 et f/11. 35 mm (page suivante), le piqu est trs rgulier, trs bon f/4 et excellent sur tout le champ de f/5,6 f/11. La diffraction reste discrte f/16.

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 60 mm, le rendement accuse une baisse gnrale : seul le centre atteint le niveau trs bon f/5,6, le reste du champ tant bon. f/8, le centre devient excellent et le reste de limage trs bon, le meilleur rsultat tant obtenu f/11. 120 mm, hlas, le piqu natteint pas le score moyen f/5,6 et nest au grade bon qu f/11. Il est conseill de ne pas pousser le zoom plus loin que 85 mm afin dobtenir une bonne qualit. Mais lobjectif fait mauvaise figure face au nouveau 16 85 mm DX de luminosit quivalente et on ne saurait le conseiller en neuf malgr son stabilisateur, un 18 105 mm DX obtenant de bien meilleurs rsultats.

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111 - tirage n 36402

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Qualits optiques
24 mm Le vignetage est quasiment imperceptible avec 0,2 IL. Laberration chromatique est de trs bon niveau avec 0,3 pixel au maximum. La distorsion en barillet rgulier est trop importante et pourra ncessiter une correction (0,91 %).

35 mm

Le vignetage reste trs faible avec 0,2 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est de haut niveau avec 0,3 pixel. La distorsion prsente une excellente valeur de - 0,09 % seulement.

60 mm

Le vignetage est absent (0,1 IL), mais laberration chromatique qui reste dampleur trs limite (0,5 pixel) se manifeste au centre de limage. La distorsion en coussinet augmente avec une valeur de - 0,34 %.

120 mm

Le vignetage reste invisible avec 0,1 IL seulement. Laberration chromatique est peu gnante (0,6 pixel), mais elle se diffuse sur presque tout le champ. La distorsion en coussinet reste matrise avec - 0,35 %.

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112 - tirage n 36402

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28 85 mm f/3,5 4,5 AF
Le zoom 28 85 mm autofocus est le premier modle expert ( lexception du confidentiel F3 AF), prsent en 1986 au moment de lannonce du premier botier autofocus de la marque, le Nikon 501. Il drivait dune formule manuelle prouve. Sa prsentation est typique du design de cette poque, avec une trop petite couronne de mise au point manuelle, mais sa bague de zooming est aussi large que prcise, et sa finition gnrale excellente. Anne : 1986 Angle : 53 1850 quivalence : 42 127,5 mm Formule : 15 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/3,5 f/4,5 f/22 Mise au point mini : 0,23 m Filtre : 62 mm Dimensions : 71 89 mm Poids : 540 g

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Piqu global A3 254 dpi

28 mm, le piqu est excellent au centre et presque bon sur les bords ds la pleine ouverture, mais les angles restent vraiment la trane. La qualit augmente f/4, et de f/5,6 f/11, limage sera globalement trs bonne, le centre et les zones de tiers tant au meilleur niveau. La diffraction entrane une perte f/16. 35 mm (page suivante), le piqu nest trs lev quau centre avant f/5,6. Mais de cette valeur jusqu f/11, la nettet est de haut niveau sur tout le champ. On vitera f/16 o la diffraction se manifeste.

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 50 mm, la faiblesse dj observe dans les angles se renforce, car ce nest qu f/8 que le piqu est homogne, le meilleur niveau tant atteint f/11 et restant trs bon f/16. 85 mm, il vaut mieux viter la pleine ouverture, mais la nettet est excellente au centre et dans les zones de tiers f/5,6, et lensemble du champ est de haut niveau f/8 et f/11. La diffraction est forte f/16.

Sachant que sa cote en occasion nest pas leve, cet ancien zoom sait encore rendre de bons services condition de choisir de prfrences des ouvertures moyennes.

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Qualits optiques

28 mm Le vignetage est invisible 28 mm avec 0,1 IL et laberration chromatique est trs bonne avec 0,3 pixel. La distorsion en barillet rgulier est un peu forte avec 0,60 %.

35 mm

Le vignetage reste inexistant pleine ouverture (0,1 IL), et laberration reste du meilleur niveau avec 0,2 pixel au maximum. La distorsion est modre avec 0,31 % en barillet.

50 mm

Le vignetage reste invisible (0,1 IL), et laberration chromatique est toujours contenue une excellente valeur (0,2 pixel au maximum). La distorsion sinverse en coussinet mais reste trs limite avec - 0,08 %.

85 mm

Le vignetage reste quasi imperceptible (0,2 IL) et laberration chromatique reste la bonne valeur de 0,8 pixel. La distorsion en coussinet reste peu gnante - 0,27 %.

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115 - tirage n 36402

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28 105 mm f/3,5 4,5 AFD

Le zoom 28 105 mm AFD reprsente typiquement le zoom expert destin aux amateurs avertis, avec une variation de focale allant du grand-angle au petit tlobjectif et des ouvertures qui restent assez lumineuses. Prsent en 1998 pour succder un modle 28 85 mm, il a tout de suite acquis une excellente rputation. Cest lun des premiers zooms Nikon dot dune lentille asphrique. Il dispose dune position macro pour la prise de vue rapproche.

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Piqu global A3 254 dpi

28 mm, le piqu est excellent au centre pleine ouverture, et trs bon sur les zones de tiers et les bords, mais les angles sont en retrait. f/4, les coins de limage deviennent trs bons, mais ils natteignent le niveau excellent qu f/11, tandis que le reste du champ est du meilleur niveau partir de f/5,6. 50 mm (page suivante), le rendement est trs bon f/4,5 et excellent de f/5,6 f/11, mme si les angles sont toujours en lger retrait.

- tirage n 36402

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Anne : 1998 Angle : 53 1520 quivalence : 42 157,5 mm Formule : 16 lentilles en 12 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/4,5 f/22 Mise au point mini : 0,50 m Filtre : 62 mm Dimensions : 73 81,5 mm Poids : 455 g

 85 mm, le piqu seffondre pleine ouverture (pouvoir sparateur insuffisant vraisemblablement) mais redevient excellent au centre f/5,6. Le rendement est trs bon de f/8 f/16. 105 mm, le piqu reste trop faible pleine ouverture et irrgulier f/5,6, mais il est trs bon et homogne f/8 et f/11. f/16, la diffraction entrane de fortes pertes de nettet.

Si le piqu reste globalement trs bon aux focales moyennes, les faibles performances releves aux grandes ouvertures ne laissent pas grand intrt cet objectif si on le confronte par exemple un 18 105 mm DX.

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Qualits optiques
28 mm Le vignetage est quasi invisible pleine ouverture (0,2 IL). Laberration est dexcellente valeur avec 0,2 pixel. La distorsion en barillet (0,61 %) est rgulire et pas trop dlicate corriger en cas de besoin.

50 mm Le vignetage est imperceptible avec 0,1 IL f/4,5, et laberration chromatique reste dun excellent niveau, avec seulement 0,2 pixel. La distorsion est remarquablement contenue 0,05 % en barillet.

85 mm

Le vignetage reste invisible (0,1 IL), mais laberration chromatique, bien que trs limite (0,5 pixel), se manifeste un peu sur les bords de limage. La distorsion sinverse en coussinet mais reste un faible niveau avec - 0,11 %.

105 mm

Le vignetage est inexistant 0,1 IL. Laberration chromatique reste peu importante (0,7 pixel), mais elle se rpand sur presque tout le champ. La distorsion en coussinet reste contenue - 0,13 %.

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28 200 mm f/3,5 5,6 G

En 2003 a t commercialise une version allge du zoom 28 200 mm AFD, avec un plus grand usage du plastique dans sa construction, une formule optique simplifie, et une commande du diaphragme uniquement par le botier. Cette version a suscit peu denthousiasme car le numrique prenait son essor, et une optique stabilise comme le 24 120 mm apparaissait alors nettement plus attractive. Mais ce modle peut se trouver doccasion un prix peu lev, bien quil soit de nouveau recherch pour les FX capteur 24 36. Anne : 2003 Angle : 53 8 quivalence : 42 300 mm Formule : 12 lentilles en 11 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/3,5 f/5,6 f/22 Mise au point mini : 0,44 m Filtre : 62 mm Dimensions : 70 71 mm Poids : 360 g

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Piqu global A3 254 dpi

28 mm, le piqu est trs bon au centre pleine ouverture, excellent f/4 et superlatif f/5,6 et f/8, mais les bords et les angles natteignent le niveau trs bon qu f/5,6 et le niveau excellent qu f/8 et f/11. 50 mm (page suivante), la pleine ouverture est insuffisante, le piqu est excellent au centre f/5,6, mais le reste de limage est la trane. Il faut choisir les ouvertures de f/8 f/16 pour obtenir des rsultats de haut niveau sur tout le champ.

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 85 mm, on nobtiendra un trs bon piqu qu partir de f/8, mais les angles restent toujours en net retrait. Hlas, le rendement prsente une trs forte baisse 200 mm avec un piqu insuffisant f/5,6 et f/8 et seulement moyen f/11 et f/16.

Si ce petit zoom lger et pratique prsente encore une belle utilit sur un capteur 12 Mp de 24 36, il nest plus assez performant semble-t-il pour la haute rsolution des capteurs DX de mme dfinition. La note est assez svre, car elle tient compte des performances des zooms DX aux courtes focales que ce 28 200 mm ne saurait concurrencer.

- tirage n 36402

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120

Qualits optiques
28 mm Le vignetage est trs limit pleine ouverture (0,2 IL). Laberration chromatique est de trs bon niveau (0,4 pixel), mais la distorsion en barillet est un peu trop importante (0,52 %), sans toutefois tre gnante en pratique.

50 mm

85 mm

Le vignetage reste imperceptible 0,1 IL. Laberration chromatique se rpand sur une grande partie de limage et atteint 1,2 pixel, ce qui peut tre facilement visible. La distorsion samplifie - 0,47 %, ce qui sera gnant en paysage.

200 mm

Le vignetage est toujours excellent la focale la plus longue (0,1 IL). Laberration chromatique maximale atteint des niveaux critiques avec 1,6 pixel sur une grande partie du champ. La distorsion en coussinet est trop importante et peu naturelle lil avec une valeur de - 0,48 %.

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Le vignetage est inexistant (0,1 IL pleine ouverture), mais laberration chromatique devient visible en atteignant 1 pixel au maximum. La distorsion sinverse en coussinet mais reste modre - 0,23 %.

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Piqu global A3 254 dpi

70 mm, le piqu est insuffisant pleine ouverture, mais il devient excellent entre f/5,6 et f/11 sur presque tout le champ, les angles atteignant ce niveau f/8. La position f/16 perd de la nettet du fait de la diffraction.

- tirage n 36402

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Lanc lors du passage lautofocus en 1987, ce petit zoom expert ouverture glissante a t pendant de nombreuses annes le complment naturel du 35 70 mm de base qui tait alors propos avec les botiers autofocus amateurs, comme le F401 ou le F601. Cest une optique lgre et pratique avec une position macro pour les gros plans. En revanche, son ergonomie (monture pompe) ne sera pas apprcie par tous les photographes.

Anne : 1987 Angle : 2250 7 quivalence : 105 315 mm Formule : 12 lentilles en 9 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/4 f/5,6 f/32 Mise au point mini : 1,50 m Filtre : 62 mm Dimensions : 73,5 108 mm Poids : 600 g

70 210 mm f/4 5,6 AF/AFD

 135 mm, on vitera aussi la pleine ouverture, vraiment faible. Mais en fermant dun cran, on obtient un piqu excellent au centre, et trs bon en zone de tiers. 210 mm, cest louverture f/8 qui est la plus exploitable, mais uniquement en reportage sur des sujets assez centrs, car les bords et surtout les angles sont trs en retrait, la valeur de f/11 prsentant une image plus homogne. La diffraction entrane une perte importante f/16.

Ce zoom de conception ancienne et peu onreux continue pouvoir procurer de bons rsultats, ds lors que lon accepte de ne pas utiliser la position grande ouverture.

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123 - tirage n 36402

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Qualits optiques

70 mm Le vignetage est presque invisible avec 0,2 IL pleine ouverture. Laberration chromatique de bon niveau (0,6 pixel) se manifeste surtout gauche de limage sur lobjectif mesur qui est donc un peu dcentr. La distorsion en barillet, rgulire, est trs peu prononce (0,17 %).

135 mm

Le vignetage est invisible (0,1 IL). Laberration chromatique est de trs bon niveau, atteignant au maximum 0,3 pixel. La distorsion sinverse en coussinet mais reste modre avec un niveau de - 0,24 %.

210 mm

Le vignetage est du mme excellent niveau que celui constat au milieu du range, soit 0,1 IL, et laberration chromatique reste la trs bonne valeur de 0,3 pixel. La distorsion en coussinet reste peu importante (- 0,22 %).

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70 300 mm f/4 5,6 AFD ED

En 1998, Nikon a prsent un petit zoom lger et fonctionnel destin aussi bien aux botiers de type amateur expert quaux premiers reflex numriques de la srie D1. Pour ces derniers, il donnait un cadrage impressionnant, car quivalent un 105 450 mm en argentique. Dot dun verre ED et dune baonnette en mtal, il a toujours bnfici dune bien meilleure cote que sa version simplifie G sans bague de diaphragme ni verre spcial. Anne : 1998 Angle : 2250 520 quivalence : 105 450 mm Formule : 13 lentilles en 9 groupes Diaphragme : 9 lames Ouverture : f/4 f/5,6 f/32 Mise au point mini : 1,50 m Filtre : 62 mm Dimensions : 74 116 mm Poids : 505 g

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Piqu global A3 254 dpi

70 mm, le piqu est insuffisant pleine ouverture, mais de f/5,6 f/11, le rendement est trs bon, lensemble du champ tant mme excellent la plus faible valeur. La diffraction provoque une perte de nettet f/16. 135 mm (page suivante), il faut aussi slectionner f/5,6 pour avoir un excellent piqu au centre. La zone des tiers atteint ce niveau f/8 et les bords f/11. Les angles restent toujours en net retrait des autres zones de limage et la diffraction provoque des pertes f/16.

- tirage n 36402

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Le piqu diminue 200 mm, mais le centre est excellent f/5,6 et les zones de tiers atteignent le niveau trs bon f/8. Hlas, la distorsion casse le piqu f/11 et f/16. 300 mm, le piqu est clairement mauvais, seule la position f/11 permet une nettet moyenne.

Cet objectif trs rput en argentique au sicle dernier est clairement dpass sur ce type de capteur et son achat ne peut tre conseill.

- tirage n 36402

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Qualits optiques
70 mm Le vignetage est inexistant (0,1 IL f/4). La distorsion est de trs bon niveau avec 0,11 % en barillet. Laberration chromatique est trs bonne avec 0,4 pixel au maximum.

135 mm

Le vignetage reste invisible avec 0,1 IL. Laberration chromatique est de haut niveau avec 0,3 pixel au maximum. La distorsion en coussinet, dsagrable lil sur des paysages ou des sujets urbains pris de face, pourrait commencer se voir avec une valeur de - 0,36 %.

200 mm

Le vignetage est toujours excellent avec 0,1 IL. Laberration chromatique se diffuse un peu plus mais reste trs mesure avec 0,4 pixel au maximum. La distorsion en coussinet se maintient une valeur proche de celle mesure 135 mm.

300 mm

Le vignetage reste quasiment imperceptible (0,2 IL). Laberration chromatique se manifeste sur une grande partie de limage mais reste de bonne valeur 0,6 pixel. La distorsion diminue un peu et atteint - 0,29 % en coussinet.

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70 300 mm f/4,5 5,6 AFS VR

Ds sa prsentation en 2006, le zoom 70 300 mm VR, dot dun stabilisateur qui permet de compenser prs de quatre crans de vitesse sur un sujet immobile, a t accueilli trs favorablement. Il est dot dun autofocus ultrasonique silencieux dfaut dtre ultra rapide, et dune trs large et confortable bague de zooming. Il comporte deux verres ED et une baonnette mtallique. Anne : 2006 Angle : 2250 520 quivalence : 105 450 mm Formule : 17 lentilles en 12 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/4,5 f/5,6 f/32 Mise au point mini : 1,50 m Filtre : 67 mm Dimensions : 80 143,5 mm Poids : 745 g

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Piqu global A3 254 dpi

70 mm, le piqu est exceptionnellement lev sur tout le champ ds la plus grande ouverture, et il reste ce niveau jusqu f/16 avec peu de pertes par diffraction, y compris dans les angles toutes les ouvertures. Cette performance est du niveau des zooms pros, ne serait-ce la luminosit qui cde quand mme 1,5 IL par rapport aux modles plus prestigieux. 135 mm (page suivante), le piqu au centre est remarquable tous les diaphragmes, mais le reste du champ est en retrait et limage ne sera assez homogne qu f/8.

- tirage n 36402

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 200 mm, le piqu reste superlatif au centre de limage de f/5,3 f/8, mais loptique avoue clairement une orientation reportage avec une prdilection pour les sujets centrs, car si les zones de tiers sont de trs haut niveau f/8, les bords et surtout les angles sont beaucoup trop en retrait. 300 mm, cest pleine ouverture que le rendement est trs bon (excellent au centre, bon pour les angles et les zones de tiers), mais la diffraction dgrade ce rsultat lorsquon ferme le diaphragme.

Le 70 300 mm VR est le zoom expert conseiller pour un capteur 12 Mp DX, mais il faut intgrer ses limites dusage. Sa note coup de cur est justifie par lefficacit de son stabilisateur et son haut niveau de piqu en conditions de reportage. En revanche, le paysagiste regrettera son manque dhomognit sur tout le champ, et pour cet usage il serait justifi de lui retirer un smiley.

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Qualits optiques
70 mm Les valeurs mesures sont de haut niveau, avec un vignetage invisible (0,1 IL) et une aberration maximale de 0,3 pixel. La distorsion en barillet est limite 0,18 %, quasiment imperceptible en pratique.

135 mm Le vignetage reste inexistant avec 0,1 IL. Laberration chromatique se diffuse en revanche sur les bords de limage et nest que moyenne avec une valeur de 0,7 pixel. La distorsion sinverse en coussinet et est un peu trop forte avec - 0,34 %.

200 mm

Le vignetage reste lexcellente valeur de 0,1 IL. Laberration chromatique garde une valeur moyenne de 0,6 pixel en tant assez largement diffuse sur les bords de limage. La distorsion en coussinet est stable avec - 0,32 %.

300 mm

Le vignetage reste limit lexcellente valeur de 0,2 IL f/5,6. Laberration chromatique est prsente sur presque tout le champ avec une mesure un peu forte de 0,8 pixel, les franges pouvant devenir discernables sur un tirage A3+. La distorsion diminue et reste peu gnante avec une valeur de - 0,25 % malgr sa dformation en coussinet.

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Chapitre 7 Les focales fixes larges et standards

On dfinit gnralement les grands-angles comme les optiques qui offrent un champ plus large que la diagonale de la focale, en loccurrence 28 mm environ sur un capteur DX. Le facteur de recadrage fait que certaines optiques trs rputes et coteuses en format 24 36 noffrent plus que des cadrages assez banals, largement couverts dailleurs par les nombreux zooms trans-standard de la marque. Ce constat explique que peu de focales fixes entre 14 et 35 mm soient rcompenses par une note leve, car il faut se souvenir que pour le cadrage standard , un 35 mm quivaut peu prs au 50 mm du petit format argentique, et que la seule optique ddie DX a des performances si leves que les anciens modles semblent du coup beaucoup moins intressants. En revanche, un petit 24 mm fixe, lger et discret, peut rendre de grands services en cadrant comme un 35 mm, vision large trs utilise en 24 36. Le 28 mm quivaut 42 mm, soit une vision plus large que le standard habituel, mais le seul modle qui sorte vraiment du lot est trs onreux et discontinu, avec son ouverture de f/1,4 qui a du mal convaincre sur capteur DX. Les optiques sont classes par focale, des moins lumineuses aux plus lumineuses, et lon constatera que certaines formules ncessitent de fermer le diaphragme pour obtenir la meilleure qualit sur tout le champ. Cette prcaution sera dautant plus utile sur certains grands-angles que le rendement sur les bords et dans les angles est assez dgrad aux grandes ouvertures, avec la prsence de vignetage, de rsidus daberration chromatique, ou dune correction insuffisante de la courbure de champ. Le paysagiste regardera attentivement ces caractristiques afin de fixer son choix. Gnralement, on considre que les dfauts constats sur un capteur de D3 ou de D700 sont attnus par le fait que lon nutilise sur le capteur DX que le centre de limage. Mais cette analyse nest que partielle : certes, la distorsion et le vignetage sont le plus souvent minimiss par le recadrage, mais le piqu sur les bords nest pas pour autant celui que lon trouverait en zone des tiers en 24 36, car la rsolution optique du capteur demande un pouvoir sparateur 50 % plus lev que celui ncessaire avec un D3. Ceci explique dailleurs que certaines trs bonnes optiques fort lumineuses prsentent une moins bonne note au centre pleine ouverture que dans les fiches consacres chez le mme diteur au Nikon D700. Il est bon de le savoir si lon espre pouvoir franchir de nouvelles tapes photographiques en faible lumire : en pratique, aucun objectif fixe test dans ce chapitre ne fait aussi bien autour de f/2,8 que les zooms pros de la marque. Mais pour concilier leffet grand-angle modr avec un poids et un encombrement limits, un modle autofocus de 20 mm ou 24 mm pourra parfaitement convenir.

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Le choix de la compacit en grand-angle fixe : les modles AFD de 20 mm et 24 mm

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14 mm f/2,8 AFD
Le 14 mm AFD est le grand-angle autofocus le plus ouvert pour le format 24 36. Il jouit dune prsentation flatteuse et dune construction trs moderne avec un verre ED et deux lentilles asphriques. Prsent en lan 2000, il permettait ainsi aux utilisateurs de la premire srie de reflex numriques Nikon D1 de disposer dun cadrage quivalent 21 mm. Il offre bien entendu toujours cette possibilit sur les actuels modles DX. Anne : 2000 Angle : 90 quivalence : 21 mm Formule : 14 lentilles en 12 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,20 m Filtre : nd Dimensions : 87 86,5 mm Poids : 670 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est bon f/2,8 mais il faut fermer dun cran pour atteindre lexcellence au centre de limage. Les bords atteignent ce niveau f/5,6, mais jamais les angles ne dpassent le niveau trs bon. Ces rsultats ne sont pas enthousiasmants quand on les compare aux zooms 10 24 mm ou 12 24 mm, sans mme voquer lexceptionnel 14 24 mm f/2,8. On ne pourra gure conseiller ce fixe, sauf en occasion trs bon prix, dautant que nos tests ont montr quil nest pas des plus performants en 24 36.

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Qualits optiques

Le vignetage atteint 0,7 IL f/2,8 mais devient imperceptible f/5,6. Laberration chromatique est trs discrte avec 0,5 pixel et se limite en pratique aux angles de limage. La distorsion est un peu leve avec 0,73 %, mais elle reste rgulire en barillet.

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18 mm f/2,8 AFD
Cr en 1993 pour remplacer le modle AIS 18 mm f/3,5, ce super grand-angle a t le premier tre dot dune lentille asphrique et a tout de suite bnfici dune excellente rputation. Il est construit avec une finition mtallique granite assez luxueuse dans la srie des optiques autofocus, et il reste trs maniable quand il est utilis en mise au point manuelle. Anne : 1993 Angle : 76 quivalence : 27 mm Formule : 13 lentilles en 10 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,25 m Filtre : 72 mm Dimensions : 82 58 mm Poids : 380 g

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Piqu global A3 254 dpi

Pour une utilisation en reportage, le piqu de la quasi-totalit du champ est trs bon pleine ouverture et le centre devient excellent f/4. Si ces qualits sont constantes toutes les ouvertures, les angles ne dpassent malheureusement jamais le niveau bon, ce qui nest pas trs grave en utilisation de photographie sociale, mais nettement plus handicapant en paysage. Pour un tel usage, il conviendrait de retirer un smiley de notre note, dautant plus que lobjectif est trs onreux et pas vraiment compact.

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Qualits optiques

Le vignetage atteint 0,6 IL pleine ouverture, mais il se rsorbe aux ouvertures moyennes. Laberration chromatique rsiduelle est remarquablement limite avec 0,2 pixel seulement. En revanche, la distorsion en barillet et de forme trs rgulire est leve pour un quivalent 30 mm, avec 0,76 %.

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20 mm f/2,8 AF/AFD

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

Le vignetage est bien limit pleine ouverture (0,4 IL) et sera invisible vers f/5,6. Quant laberration chromatique, elle est exceptionnellement basse 0,2 pixel. La distorsion en barillet est un peu trop leve 0,67 % pour un quivalent 30 mm.

Le rendement de ce modle est globalement trs bon car le piqu est de haut niveau au centre f/2,8 et surtout que limage est excellente et trs homogne aux ouvertures moyennes. Ds f/4, presque tout le champ est au meilleur niveau, les angles deviennent excellents f/5,6. Le rendement est identique f/8 et f/11. La diffraction provoque une petite perte f/16.

- tirage n 36402

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Le 20 mm AF a t lanc en 1989 et remplac par une version AFD (illustre ici) en 1994. Cet objectif reprend la formule optique de la version AIS et la correction CRC dajustement de la nettet selon la distance. Elle est moins rpute que la version manuelle, sans doute parce que sa prsentation apparat moins soigne que la finition tout mtal des versions AI et AIS, pourtant plus lgres de 10 grammes !

Anne : 1989 Angle : 70 quivalence : 30 mm Formule : 12 lentilles en 9 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,25 m Filtre : 62 mm Dimensions : 69 42,5 mm Poids : 270 g

24 mm f/2,8 AF/AFD
Le 24 mm AFD reprend une formule optique de base, de type CRC lentilles flottantes pour amliorer la nettet faible distance, qui a dbut sa carrire dans les annes 60 et fut amliore dans les annes 70 avec les modles AI et AIS dont le rendement est quivalent. Cet objectif a toujours joui de la plus haute rputation au fil de ses versions successives, et il reste trs pratique grce sa compacit et sa lgret. Cest une valeur sre pour quiper un botier Nikon, y compris en capteur DX o il remplace le classique 35 mm. La version AF est quasi identique et donne des rsultats semblables, mais elle est moins ergonomique. Anne : 1993 Angle : 61 quivalence : 36 mm Formule : 9 lentilles en 9 groupes Diaphragme : 7 lamelles Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,30 m Filtre : 52 mm Dimensions : 64,5 45 mm Poids : 270 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

Le vignetage nest que de 0,4 IL pleine ouverture et disparat en fermant le diaphragme de deux crans. Laberration chromatique est invisible avec 0,2 pixel au maximum. La distorsion est moyenne (0,46 %) et rgulire en barillet.

Le piqu est parfait pour le reportage ds f/2,8, et il devient excellent sur presque tout le champ f/4, les angles tant au sommet du grade trs bon. Ce nest qu f/8 quils deviennent excellents leur tour, mais lamlioration est tout de mme notable par rapport la premire version de lobjectif. Ce modle compact et lger sera laise en tout terrain comme angle large standard, mme si plusieurs zooms font aussi bien en piqu, voire mieux grande ouverture.

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28 mm f/2,8 AFD
En 1994, Nikon a prsent une nouvelle version du 28 mm f/2,8 en monture AFD avec une formule six lentilles dont la mise au point est un peu plus proche que son prdcesseur AF qui ne fut pas une russite. Comme sur tous les AFD de cette gnration, la mise au point devient plus facile grce ladoption dune large bague caoutchoute. Compact et lger, le 28 AFD est toujours en production en 2008. Anne : 1994 Angle : 53 quivalence : 42 mm Formule : 6 lentilles en 6 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,25 m Filtre : 52 mm Dimensions : 65 44,5 mm Poids : 205 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

Le vignetage est modr (0,4 IL) et disparat f/5,6. Laberration chromatique prsente dexcellentes valeurs avec un maximum de 0,3 pixel. La distorsion en barillet, de forme rgulire, reste un tout petit peu trop leve 0,44 % pour une focale normale un peu largie.

Ds f/2,8, le piqu est trs bon sur presque tout le champ, les angles tant un peu en retrait. f/4, le niveau excellent est atteint et les coins sont trs bons, toute limage tant du meilleur niveau de f/5,6 f/11. f/16, la diffraction entrane une faible perte. Ce piqu rgulier et homogne permet de considrer ce 28 mm comme un standard large assez lger, discret et conomique pour servir sur tous les terrains.

- tirage n 36402

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28 mm f/1,4 AFD
Le 28 mm f/1,4 est une optique mythique Les plus grandangle et grande ouverture disponibles pour Nikon ! Arrt en fabrication en 2007 peu avant la prsentation du D3, il reste trs recherch en occasion. Il est dot dune lentille asphrique et du systme CRC de correction de nettet faible distance. Sa construction et sa finition sont trs flatteuses, avec un revtement mtallique granit. Son ergonomie reste excellente en mise au point manuelle. Mais avec un capteur DX, il reprsente un standard large dun cot vraiment trs lev quand on le compare au nouveau 35 mm AFS moins lumineux dune demie valeur seulement. Anne : 1993 Angle : 53 quivalence : 42 mm Formule : 11 lentilles en 8 groupes Diaphragme : 9 lames Ouverture : f/1,4 f/16 Mise au point mini : 0,35 m Filtre : 72 mm Dimensions : 75 77,5 mm Poids : 520 g

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Piqu global A3 254 dpi

Malgr les essais sur deux exemplaires de cette optique mythique, jamais nous navons obtenu de bon piqu pleine ouverture, (dsaturation des noirs sur une partie des points de la mire). Cest dommage, car la finesse est l, et ds f/2 le piqu est superlatif au centre. Presque tout le champ est excellent f/4, et les angles rejoignent ce grade f/5,6. La diffraction occasionne peu de perte f/16.

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Qualits optiques

Le vignetage est exemplaire pour un objectif ouvert f/1,4 avec 0,2 IL seulement. Laberration chromatique est trs bonne avec 0,4 pixel au maximum. La distorsion est trs correcte (0,32 % en barillet).

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35 mm f/2 AF/AFD
Les 35 mm autofocus produits partir de 1988 (AF et AFD) ont t dots dune formule optique simplifie par rapport aux versions AI et AIS qui jouissaient dune trs haute rputation. Mais les performances des nouveaux modles ont vite t juges satisfaisantes galement. La construction est en revanche plus lgre, et les modles Made in China peuvent souffrir dun gommage de diaphragme, critre vrifier avant un achat en occasion. Anne : 1995 Angle : 44 quivalence : 52,5 mm Formule : 6 lentilles en 5 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/2 f/22 Mise au point mini : 0,25 m Filtre : 52 mm Dimensions : 64,5 43,5 mm Poids : 205 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est bon f/2, quoiquen retrait par rapport au modle AIS test pour cet ouvrage. Il devient excellent f/2,8 pour les zones du centre et des tiers. Les bords atteignent ce niveau f/4 et les angles f/5,6. Les performances sont donc globalement trs bonnes, mais un achat en neuf ne pourra tre conseill qu ceux qui utilisent les deux formats DX et 24 36, car le nouveau 35 mm f/1,8 est meilleur et moins cher.

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Qualits optiques

Le vignetage est trs faible (0,2 IL f/2) et sera invisible en pratique. Laberration chromatique est remarquablement limite 0,3 pixel au maximum. La distorsion en barillet prsente la valeur modre de 0,24 %.

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Chapitre 8 Les focales fixes de moyennes et longues focales

Le capteur DX, par le recadrage quil opre, transforme lobjectif standard du 24 36 en focale moyenne particulirement laise en reportage et en portrait, car il existe un large choix doptiques lumineuses aptes procurer de beaux flous darrire-plan aux grandes ouvertures. Les 50 mm sont assez souvent disponibles en occasion, notamment le 50 mm f/1,4 AFD dsormais lgrement dpass en qualit par le nouveau modle AFS. Le 50 mm f/1,8 reste un trs bon choix. Les 85 mm sont des valeurs sres dans la marque, mme si la haute rsolution du capteur handicape le modle f/1,8 pleine ouverture par manque de pouvoir sparateur. Les adeptes du tlobjectif en reportage auront moins de choix : les 105 et 135 mm AFD ne font pas lunanimit, et il faut faire trs attention ne pas activer le systme de dfocalisation si lon veut garder un bon piqu ! Lquivalence de cadrage fait que sur petit capteur, les 180 mm et 200 mm sont dj des tlobjectifs imposants, et que les 300 mm font office de super-tlobjectifs. On observera que la qualit la plus leve est offerte par les modles professionnels dont le prix demeure, hlas, assez lev ; les versions rcentes stabilises offrent la plus grande capacit en reportage, sport et chasse photo. Trs onreux, les modles VR 200 mm f/2 et 300 mm f/2,8 sont la hauteur des exigences professionnelles les plus leves. Nos essais sur mire se limitent 300 mm (quivalence 450 mm en 24 36), mais des essais de terrain avec un objectif rcent comme le 600 mm AFS VR f/4 dmontrent quun tel modle permet les plus hautes performances en sport ou chasse photo extrme, un domaine quil est impossible dapprhender en 24 36 avec une telle luminosit.

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Les 50 et 85 mm f/1,4 sont des choix incontestables, les meilleurs Nikkor en haute luminosit.

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45 mm f/2,8 AIP
Le 45 mm AIP f/2,8 est la mise jour dun objectif extra-plat des annes 1970. La formule simple de quatre lentilles type Tessar lorigine, le GN Nikkor, a t dote dune puce de transmission des donnes au botier loccasion de la sortie du Nikon FM3a en 2001. Bien qu mise au point manuelle, il est utilisable par les modles de botier qui ne sont pas compatibles AI. Sur un D90, cette optique trs compacte pourra sembler trop compacte : la maniabilit pour faire la mise au point du bout des doigts nest pas excellente du fait de son troitesse, surtout si lon a mont la poigne verticale de lappareil. Le 45 mm AIP existe en version noire ou en version chrome. Anne : 2001 Angle : 35 quivalence : 67,7 mm Formule : 4 lentilles en 3 groupes Diaphragme : 7 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 0,45 m Filtre : 52 mm Dimensions : 63 17 mm Poids : 120 g

______________________________________________________________________________________________ Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est trs dcevant pleine ouverture, laquelle nest pas si impressionnante pour une focale moyenne. Il devient globalement trs bon f/4, puis excellent sur tout le champ f/5,6 pour arriver au sommet f/8. La diffraction cause une faible perte f/16. On apprciera ou non la grande compacit de lobjectif et ltroitesse de sa bague de mise au point, mais son rendu se rapproche de la courbe en cloche des formules Tessar du sicle dernier.

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Qualits optiques

Le vignetage est trs bien matris (0,2 IL) et laberration chromatique est faible (0,5 pixel), mais rpartie sur une grande partie du champ. La distorsion est inexistante (0,04 %), ce qui constitue un rel atout pour cet objectif.

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50 mm f/1,8 AFD

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Piqu global A3 254 dpi

la plus grande ouverture, le piqu est moyennement bon au centre, et fermer dun demi cran le rapproche du grade trs bon. En revanche, il ne faut rien esprer sur le reste du champ. f/2,8, presque tout le champ est excellent, les angles restant un peu en retrait. Paradoxalement, alors que le piqu de toute limage est du meilleur niveau entre f/5,6 et f/11, les bords et les angles sont plus piqus que le centre ces ouvertures. Globalement, lobjectif est trs bon, mais il souffre dtre compar notre exemplaire f/1,8 AIS, car il nest de haute qualit qu partir de f/2,8.

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Qualits optiques

Le vignetage est trs bien contenu car il nest que de 0,2 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est un peu trop diffuse sur tout le champ, bien que 0,6 pixel soit une valeur raisonnable. La distorsion est imperceptible (0,06 %).

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trangement, alors qu partir de 1993 toutes les optiques de la gamme Nikon taient quipes de la puce D de contrle de distance pour le systme flash TTL 3D, seul le classique 50 mm f/1,8 restait commercialis uniquement en version autofocus de base. Ce nest quen 2002 que Nikon se dcidait moderniser son petit 50 mm qui est prsent dailleurs avec une finition lgre, diffrente du reste de la gamme. La formule optique est similaire celle des anciens E ou AIS manuels, mais cette nouvelle version est uniquement Made in China .

Anne : 2002 Angle : 31 30 quivalence : 75 mm Formule : 6 lentilles en 5 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/1,8 f/22 Mise au point mini : 0,45 m Filtre : 52 mm Dimensions : 63,5 39 mm Poids : 155 g

50 mm f/1,4 AFD
Le modle autofocus AFD a t introduit en 1992, alors que la version AF, juge de finition trop lgre, navait pas une excellente rputation. La formule optique est remanie, mais elle reste fidle aux sept lentilles en six groupes des versions prcdentes. La finition est nettement amliore par rapport la version AF, ce qui a sans doute contribu lui donner une trs bonne rputation. Il est noter quil existe une version made in Japan et une version made in China , et cest cette dernire, la plus rcente, qui est mesure ici. Anne : 1992 Angle : 31 30 quivalence : 75 mm Formule : 7 lentilles en 6 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/1,4 f/16 Mise au point mini : 0,45 m Filtre : 52 mm Dimensions : 64,5 42,5 mm Poids : 230 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

Le vignetage est presque invisible ds f/1,4 (0,2 IL). Laberration chromatique est trs basse avec 0,3 pixel au maximum. La distorsion en barillet rgulier mesure 0,21 % est dans la norme des autres 50 mm f/1,4.

Le piqu est vraiment trop faible f/1,4 et nest que trs bon f/2. Il atteint des sommets au centre f/2,8 et tout le champ dispose dun piqu superlatif de f/5,6 f/11. La diffraction diminue un peu ce rendement f/16. On observera que le rendement f/2 est nettement meilleur que celui du module AFD f/1,8, mais quil est aussi nettement moins bon que celui du nouveau modle AFS.

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50 mm f/1,4 AFS
En 2008, Nikon a prsent un 50 mm dot dune nouvelle formule et de la motorisation AFS de mise au point autofocus. Ainsi, ce modle peut tre compatible aussi bien avec les modles dentre de gamme (D40, D60) qui ne disposent pas dun moteur de mise au point, quavec tous les modles haut de gamme. La finition simple et soigne est proche de celle du modle 60 mm Micro Nikkor de construction similaire. Anne : 2008 Angle : 31 30 quivalence : 75 mm Formule : 8 lentilles en 7 groupes Diaphragme : 9 lames (arrondies) Ouverture : f/1,4 f/16 Mise au point mini : 0,45 m Filtre : 58 mm Dimensions : 73,5 54 mm Poids : 280 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est bon au centre pleine ouverture, mais le reste du champ reste trop en retrait. f/2, il atteint lexcellence au centre, les bords et les zones des tiers tant trs bons. De f/2,8 f/11, toute limage est dans le secteur excellent, les rsultats superlatifs tant atteints entre f/4 et f/8. La diffraction provoque une petite baisse de performances f/16. Il sagit l du meilleur 50 mm f/1,4 test sur capteur DX.

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Qualits optiques

Le vignetage est quasi imperceptible avec 0,2 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est trs basse (0,3 pixel). La distorsion reste assez faible (0,24 %) et rgulire, mais on aurait pu esprer mieux dune formule optique sophistique et rcente.

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85 mm f/1,8 AF/AFD
Jamais le modle 85 mm f/2 des sries AI et AIS na eu la bonne rputation du non AI ouvert f/1,8, et la marque prsentait une nouvelle formule optique de cette ouverture en 1988 dans la srie autofocus. Malgr une finition nettement plus lgre quavec les versions manuelles, cette optique devint vite trs populaire, du fait de son piqu trs lev, mme si son rendu un peu contrast est quelque peu brutal en portrait. Anne : 1988 Angle : 18 50 quivalence : 127,5 mm Formule : 6 lentilles en 6 groupes Diaphragme : 9 lames Ouverture : f/1,8 f/22 Mise au point mini : 0,85 m Filtre : 62 mm Dimensions : 71,5 58,5 mm Poids : 380 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

Le vignetage est absent ds la pleine ouverture (0,1 IL). Laberration chromatique est trs faible (0,4 pixel) tous les diaphragmes. La distorsion est inexistante avec 0,02 % en barillet, la limite de la prcision de mesure.

Le piqu nest pas suffisant pleine ouverture, mais devient trs bon au centre et bon dans les autres zones f/2, puis excellent f/2,8. La nettet atteint les sommets entre f/5,6 et f/11 pour toute limage et la diffraction cause une lgre perte f/16. On prendra donc garde en reportage fermer loptique dun demi cran de diaphragme et plutt dmarrer f/4 pour des paysages trs dtaills.

- tirage n 36402

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85 mm f/1,4 AFD
Prsent en 1995 en monture AFD, le Nikkor 85 mm f/1,4 est un tlobjectif de reportage et de portrait trs attractif, notamment pour la photo de spectacle. Il est dot dune formule optique labore, mais sans verre asphrique ou ED. Ce modle est trs rput et trs recherch en occasion, car il est aussi agrable dusage en mode autofocus quen mode manuel, grce sa trs large bague de mise au point. Enfin, sa bague de diaphragme permet aussi de sen servir sur des botiers des annes 80. Anne : 1995 Angle : 18 50 quivalence : 127,5 mm Formule : 8 lentilles en 8 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/1,4 f/16 Mise au point mini : 0,85 m Filtre : 77 mm Dimensions : 80 72,5 mm Poids : 550 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

La distorsion est trs faible (0,07 % en barillet), et la mesure daberration chromatique montre de trs bons rsultats en ne dpassant pas 0,4 pixel. Le vignetage est ngligeable avec 0,2 IL pleine ouverture.

Le rsultat est remarquable avec un piqu trs bon sur presque tout le champ f/1,4 et excellent ds f/2. Seuls les angles sont un peu en retrait, mais de f/4 f/8, toute limage est dune nettet qui atteint des sommets. La diffraction se manifeste un peu ds f/11 mais ne fait retomber lobjectif au grade trs bon qu f/16. Attention nanmoins aux drives de couleurs possibles pleine ouverture sur des sujets noirs assez contrasts et la ncessit doprer une mise au point de haute prcision pour arriver ce rsultat.

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105 mm f/2 AF/AFD

Le 105 mm f/2 prsente la particularit dtre dot dun systme de dfocalisation (DC) qui permet de dplacer la zone de flou devant ou derrire le sujet, et de modifier la nettet la prise de vue. Prvu lorigine pour la mode et le portrait, il est assez controvers car ces fonctions existent aujourdhui dans tous les logiciels de retouche. Il est bien entendu galement utilisable en reportage. Sa formule optique date de 1993 et ne comporte aucun verre spcial, contrairement aux Nikkor rcents, mais il est dune construction somptueuse et massive qui inspire la confiance. Anne : 1993 Angle : 15 20 quivalence : 157,5 mm Formule : 6 lentilles en 6 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2 f/16 Mise au point mini : 0,90 m Filtre : 72 mm Dimensions : 79 111 mm Poids : 640 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est bon pleine ouverture et excellent au centre f/2,8 et f/4, mais il faut attendre f/5,6 pour que ce niveau soit atteint sur lensemble du champ. La nettet est ensuite du meilleur niveau f/8 et f/11. Il est noter que la position en rglage neutre de la bague de dfocalisation est absolument imprative pour obtenir un bon piqu, et que le moindre jeu sur cette bague (objectif doccasion) dgrade fortement les mesures.

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Qualits optiques

Le vignetage est totalement inexistant (0,1 IL) et laberration chromatique est trs limite avec 0,3 pixel. La distorsion est invisible avec 0,03 % seulement en barillet.

- tirage n 36402

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135 mm f/2 AF/AFD

Comme le 105 mm de mme ouverture, le 135 mm DC prsente la particularit dtre dot dun systme de dfocalisation qui permet de dplacer la zone de flou devant ou derrire le sujet, et de modifier la nettet la prise de vue. Il a t prvu lorigine pour la mode et le portrait, et ce systme apparat moins utile quand la nettet slective existe dans les logiciels de retouche. Il est dot dune construction massive et dune trs belle finition. Anne : 1990 Angle : 12 quivalence : 202,5 mm Formule : 7 lentilles en 6 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2 f/16 Mise au point mini : 1,10 m Filtre : 72 mm Dimensions : 79 120 mm Poids : 815 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Le piqu nest que moyen f/2 mais devient excellent au centre f/2,8 et trs bon sur les zones de tiers et bords. f/4, presque tout le champ est excellent, le meilleur niveau tant atteint entre f/5,6 et f/11. La diffraction cause une baisse importante de piqu f/16. Il est noter qu f/2, loptique dsature les noirs, et surtout quil est impratif pour obtenir la meilleure nettet que la bague de dfocalisation soit en position neutre, sans aucun jeu autour de son crantage, sinon le piqu disparat.

Qualits optiques

Le vignetage est invisible pleine ouverture (0,1 IL) et laberration chromatique est trs bonne, car elle ne dpasse jamais 0,4 pixel. La distorsion inverse en coussinet (- 0,12 %) reste trs limite.

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180 mm f/2,8 AF/AFD

Le 180 mm Nikkor autofocus, dont la premire prsentation date de 1988, a connu plusieurs versions diffrentes, mais sans volution de sa formule optique qui comporte un verre ED. Ce petit tlobjectif est souvent jug plus maniable que les zooms pros 70 200 mm ou 80 200 mm f/2,8, mais il est moins rput que la version manuelle AIS ED. La version mesure fait partie de la dernire srie AFD. Anne : 1994 Angle : 9 quivalence : 270 mm Formule : 8 lentilles en 6 groupes Diaphragme : 9 lames Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 1,50 m Filtre : 72 mm Dimensions : 78,5 144 mm Poids : 760 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu global est de trs bon niveau sur tout le champ de limage ds la pleine ouverture, mais il natteint jamais les sommets observs sur dautres objectifs, y compris certains zooms, mme si le centre atteint le score excellent f/4. Entre f/5,6 et f/11, lhomognit reste perfectible, mais le niveau est quand mme trs lev. La diffraction provoque une perte trs importante f/16.

Qualits optiques

Le vignetage est imperceptible avec seulement 0,1 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est compltement matrise puisquelle ne dpasse pas 0,3 pixel. La distorsion est peu leve (- 0,14 %), mais elle est inverse en coussinet.

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200 mm f/2 AFS VR

Le 200 mm f/2 AFS prsent en 2004 est le premier tlobjectif stabilis de la marque, prvu pour donner sur capteur DX de la srie D2 le mme cadrage et la mme profondeur de champ que le classique 300 mm en 24 36. Son stabilisateur permet de gagner prs de 4 vitesses dobturation, mais on regrette quil ne soit pas quip dune poigne plus ergonomique pour lusage main leve, car le groupe des lentilles avant pse vraiment sur les bras : il faut du verre pour obtenir une telle ouverture ! Anne : 2004 Angle : 8 10 quivalence : 300 mm Formule : 13 lentilles en 9 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2 f/22 Mise au point mini : 1,90 m Filtre : 52 mm interne Dimensions : 124 203 mm Poids : 2 900 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

Pour une telle ouverture, le vignetage apparat exceptionnel (0,1 IL f/2). Laberration chromatique ne dpasse jamais 0,3 pixel. La distorsion, hlas inverse en coussinet, reste cependant limite la valeur trs basse de - 0,08 %.

Le piqu est stupfiant sur tout le champ ds f/2, que ce soit au centre ou dans les angles, et il est au maximum mesurable en format A3 jusqu f/8. La qualit reste excellente f/11 et la diffraction sobserve f/16, valeur o les mesures indiquent tout de mme que lon est en haut du grade trs bon. Lobjectif prsente une nettet et un model enthousiasmants pour la mode, le portrait trs serr, et offre des performances exceptionnelles en sport. Il sagit l dune optique superlative !

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300 mm f/4 AFS

Le 300 mm f/4 ultrasonique a remplac en 2000 le modle AF qui navait jamais t modernis en version D. Il offre une alternative plus lgre aux optiques professionnelles ouvertes f/2,8, ce qui est trs utile quand le bon comportement en haute sensibilit des reflex numriques permet dtre moins exigeant sur louverture. Il a t trs apprci ds sa sortie, au dtail prs que son collier de fixation de pied est jug manquer de rigidit : des accessoiristes proposent des colliers renforcs. Lexemplaire test a dailleurs t essay avec une telle fixation. Anne : 2000 Angle : 5 20 quivalence : 450 mm Formule : 10 lentilles en 6 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/4 f/32 Mise au point mini : 1,45 m Filtre : 72 mm Dimensions : 90 222,5 mm Poids : 1 440 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

Il nexiste aucun vignetage (0,1 IL) et laberration chromatique nest que de 0,4 pixel au maximum, ce qui est une trs bonne valeur. La distorsion est trs limite (- 0,07 %), et malgr sa forme inverse en coussinet, elle ne sera pas gnante.

Le piqu est trs bon sur tout le champ f/4, mais seuls le centre et la zone de tiers atteignent le grade excellent f/5,6. Le meilleur rendement est obtenu f/8, mais les angles restent en retrait. La diffraction dgrade un peu la nettet f/11, et lon vitera la position f/16 qui devient mdiocre. Comme le 180 mm f/2,8 AF, ce bel objectif semble atteindre ses limites sur capteur DX 12 Mp.

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300 mm f/2,8 AFI

Le 300 mm f/2,8 AFI est le premier 300 mm motoris de la marque, et il a t prsent en 1992 en mme temps que la srie F90. Son moteur trs puissant en fait une optique trs rapide en mise au point autofocus pour le sport ou le reportage. Malheureusement, les pices de rechange manquent dsormais, ce qui doit inciter une certaine prudence pour un achat en occasion. En cas de dfaillance du moteur, il deviendrait une optique mise au point uniquement manuelle, sauf si lon dniche la pice manquante chez un rparateur indpendant. Anne : 1992 Angle : 5 20 quivalence : 450 mm Formule : 11 lentilles en 9 groupes Diaphragme : 9 lames Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 2,50 m Filtre : 39 mm interne Dimensions : 124 241 mm Poids : 2 950 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

Le vignetage est inexistant (0,1 IL f/2,8). Laberration chromatique ne dpasse pas 0,3 pixel, ce qui est un trs bon rsultat. La distorsion, hlas inverse en coussinet, reste trs limite avec - 0,08 %.

Le piqu est excellent sur tout le champ ds la pleine ouverture et il reste du mme niveau jusqu f/5,6. Mais on note une baisse de rendement f/8 et encore plus confirme f/11, alors que la diffraction fait des ravages f/16. Le fait que le piqu soit de trs haut niveau ds la pleine ouverture rend aise lutilisation dun convertisseur comme le TC14 ou le TC17.

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300 mm f/2,8 AFS VR

Depuis la prsentation des Nikon autofocus il y a 20 ans, la marque a prsent cinq versions successives de son optique ftiche de sport et de reportage, le 300 mm f/2,8. La version stabilise AFS VR a t prsente en 2005 et est dote de trois verres ED et de deux verres Nano Crystal, plus une lentille frontale de protection en plus des lentilles actives. Le stabilisateur est donn pour compenser trois vitesses dobturation. Trs bien quilibr, lobjectif peut ainsi tre utilis main leve quand le sujet limpose. Anne : 2005 Angle : 5 20 quivalence : 450 mm Formule : 11 lentilles en 8 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/22 Mise au point mini : 2,30 m Filtre : 52 mm interne Dimensions : 124 267,5 mm Poids : 2 870 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

Le vignetage est absolument invisible, ne dpassant pas 0,1 IL pleine ouverture. Laberration chromatique est excellente avec une valeur maximale de 0,2 pixel. La distorsion est peu visible (- 0,08 %), mais hlas inverse en coussinet.

Le piqu est excellent sur tout le champ ds la pleine ouverture et atteint des sommets f/4 et f/5,6. f/8, la nettet reste de trs haut niveau, mais elle diminue un peu par diffraction f/11 et accuse une baisse plus notable f/16. Lefficacit de la rduction de vibration fait que cet objectif est la longue focale idale en sport mcanique ou en chasse photo de gros animaux : cest lavantage du format DX que de pouvoir saccommoder doptiques professionnelles moins lourdes et coteuses que les 400 ou 500 mm.

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Chapitre 9 Les focales fixes spciales

Il existe deux types de focales fixes destines des usages particuliers, la prise de vue rapproche et la prise de vue darchitecture ou dobjets non dforms. La srie des Micro Nikkor dsigne les optiques de la marque ddies la prise de vue rapproche, les plus performantes atteignant le rapport 1:1 sans accessoire (un dtail de 10 mm aura une taille de 10 mm sur le capteur). Quatre objectifs mise au point autofocus ont t mesurs. Aucune mauvaise surprise nest constater : tous les objectifs sont au niveau de leur haute rputation ! Il est mme trs difficile de dpartager les objectifs sur la mesure du piqu qui est toujours du niveau excellent pour toutes les focales fixes aux ouvertures moyennes (entre f/5,6 et f/11) auxquelles ils sont le plus employs. Il est tonnant de noter que des grandes diffrences de conception (huit lentilles pour le 60 mm f/2,8 AFD et douze pour le 60 mm f/2,8 AFS !) donnent aux mesures des rsultats trs proches, avec parfois un avantage aux anciens en matire daberration chromatique et de distorsion. En revanche, la facilit dusage grce un autofocus plus prcis ainsi que la stabilisation sur le 105 mm sont plutt en faveur de la nouvelle gnration. Les objectifs dcentrement ou bascule et dcentrement sont toujours mise au point manuelle et plus vous larchitecture et la prise de vue dobjets sans dformation (packshot pour la publicit ou catalogues), mais deux dentre eux sont galement dans la catgorie des Micro Nikkor, car ils atteignent le rapport macro de 0,5 (un dtail de 10 mm mesurera 5 mm sur le capteur). Les trois modles mesurs disposent dune commande lectrique douverture et sont donc totalement compatibles avec le D90.

Deux gnrations de 60 mm Micro Nikkor pour des rsultats mesurs trs proches. Lusage pourra tre cependant diffrenci. Lancien AFD, gauche, est adaptable sur les anciens botiers argentiques depuis 1977 et sur les quipements scientifiques. droite, le nouveau modle AFS na plus de bague de diaphragme, mais il dispose dun autofocus ultrasonique silencieux et prcis en mode de prise de vue rapproche.

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24 mm f/3,5 PC
Le 24 mm PC est la nouvelle arme de Nikon prsente en 2008 pour la photo architecturale, puisquil offre des positions de bascule et de dcentrement, avec un diaphragme lectrique trs pratique pour contrler la profondeur de champ en mode Live view. Sa formule optique ne compte pas moins de 3 verres asphriques, 3 verres ED, et un verre trait Nano Crystal. Sa mise au point est manuelle, avec une bague trs large et prcise. Anne : 2008 Angle : 61 quivalence : 36 mm Formule : 13 lentilles en 10 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/3,5 f/32 Mise au point mini : 0,21 m Filtre : 77 mm Dimensions : 82,5 108 mm Poids : 730 g

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Piqu global A3 254 dpi

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Qualits optiques

Le vignetage est imperceptible avec 0,1 IL f/2,8, vraisemblablement lcart dclairage de la mire ! Laberration chromatique est bien contrle avec 0,5 pixel, mais certaines optiques moins sophistiques font mieux. La distorsion est trs limite avec 0,11 % en barillet rgulier.

Le piqu est superlatif, atteignant des sommets sur tout le champ ds la pleine ouverture, et cette excellence se confirme jusqu f/11. Ceci est trs utile sur une optique dcentrement o lon souhaite beaucoup de profondeur de champ. La diffraction cause une faible perte f/16. Loptique tant mise au point manuelle et son usage peu ais main leve, on prfrera le pied et le mode Live View pour disposer dun contrle complet sur limage.

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45 mm f/2,8 PC Micro
Le 45 mm PC est une focale qui nexistait pas dans lancienne gamme Nikon, et qui devient une focale moyenne sur capteur DX (utile en packshot, par exemple). Il comporte des mouvements dans les deux axes et une commande de diaphragme lectrique. Sa toute nouvelle formule optique comporte 9 lentilles en 8 groupes, avec un verre ED et un traitement Nano Crystal. Sa mise au point est manuelle, avec une bague trs large et prcise. Anne : 2008 Angle : 35 quivalence : 67,5 mm Formule : 9 lentilles en 8 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/32 Mise au point mini : 0,25 m Filtre : 77 mm Dimensions : 82,5 112 mm Poids : 730 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est excellent sur tout le champ ds la pleine ouverture, et il reste dans ce grade jusqu f/16, mme si les valeurs mesures sont en lger retrait la plus grande et la plus petite ouverture. Loptique tant mise au point manuelle, et son usage peu ais main leve, on prfrera le pied et le mode Live View pour bnficier dun contrle complet sur son image ; mais nous avons vrifi que lassistance lectronique de mise au point est trs performante main leve.

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Qualits optiques

Le vignetage est faible pleine ouverture (0,2 IL) et disparat en fermant le diaphragme dun cran. Laberration chromatique maximale ne dpasse jamais 0,3 pixel toutes les ouvertures, ce qui est de haut niveau. La distorsion en barillet est trs limite avec 0,14 %.

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60 mm f/2,8 AFD
Le Micro Nikkor 60 mm AFD drive dun modle AF prsent en 1989 pour remplacer la dclinaison autofocus du clbre 55 mm f/2,8. Il atteint le rapport 1:1 sans accessoire et dispose de la fonction CRC lentille flottante pour corriger la nettet selon la distance de mise au point. Le fait quil soit quip dune bague de diaphragme la norme AI permet de le monter sur des botiers anciens comme sur des quipements scientifiques, mais son autofocus mcanique est moins performant que lAFS de son successeur. Anne : 1989 Angle : 26 30 quivalence : 90 mm Formule : 8 lentilles en 7 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/2,8 f/32 Mise au point mini : 0,21 m Filtre : 62 mm Dimensions : 70 74,5 mm Poids : 440 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est trop faible dans les angles pleine ouverture, mais il est dj excellent au centre. En fermant f/4, on atteint un excellent niveau qui reste stable sur tout le champ jusqu f/11. La diffraction entrane une petite perte f/16. Lobjectif est conforme sa rputation superlative et nappelle pas dautre commentaire que celui dappartenir la lgende des Micro Nikkor.

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Qualits optiques

Le vignetage est invisible (0,1 IL) et laberration chromatique est excellente avec 0,3 pixel au maximum. La distorsion est en coussinet (- 0,05 %) la limite de la perception.

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60 mm f/2,8 AFS
Le Micro Nikkor 60 mm AFS f/2,8 a t prsent en 2008, pour succder au clbre modle autofocus mcanique AFD qui reste cependant toujours en vente. Il est dot dune formule optique beaucoup plus complexe que ses prdcesseurs, avec deux lentilles asphriques, un verre ED et un verre Nano Crystal. Les nostalgiques regretteront labsence de la bague des diaphragmes, utile en photo scientifique sur des montages complexes, mais cette tendance inluctable nest aucunement gnante sur un botier rcent. Anne : 2008 Angle : 26 30 quivalence : 90 mm Formule : 12 lentilles en 9 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/32 Mise au point mini : 0,18 m Filtre : 62 mm Dimensions : 73 89 mm Poids : 425 g

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Piqu global A3 254 dpi

Ds la pleine ouverture, le piqu est excellent sur tout le champ et devient compltement superlatif de f/5,6 f/11. La diffraction entrane une perte visible f/16, mais il faut se souvenir qu trs faible distance, cette ouverture saffichera plus proche de f/32. Lobjectif sera aussi laise en paysage quen portrait serr, tout en ayant bien sr des performances trs leves en macro.

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Qualits optiques

On relve des traces de vignetage (0,3 IL) dans les coins de limage pleine ouverture, dfaut qui disparat f/5,6. Laberration chromatique nest que de 0,3 pixel au maximum, ce qui est un rsultat de haut niveau. La distorsion est trs basse avec - 0,05 % en coussinet, la limite de la perception.

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85 mm f/2,8 PC Micro
Le 85 mm PC Micro-Nikkor existe depuis plusieurs annes, et la version prsente en 2008 harmonise sa prsentation et sa commande de diaphragme avec les nouveaux 24 mm et 45 mm PC. Il conserve une formule optique simple et efficace avec 6 lentilles (sans verre ED), mais le traitement Nano Crystal fait son apparition. Son diaphragme est commande lectrique et sa mise au point est manuelle, avec une bague trs large et prcise. Anne : 2008 Angle : 1850 quivalence : 127,5 mm Formule : 6 lentilles en 5 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/32 Mise au point mini : 0,39 m Filtre : 77 mm Dimensions : 83,5 107 mm Poids : 730 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est excellent sur presque tout le champ ds la pleine ouverture et les angles rejoignent ce grade f/4. Tout le champ est du meilleur niveau jusqu f/11. La diffraction a un effet limit f/16. Loptique est surtout laise sur pied en Live View, mais on pourra aussi sen servir pour des portraits serrs prsentant le plus haut niveau de nettet et pour la macro de petits objets sans dformation.

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Qualits optiques

Lobjectif prsente un sans faute complet avec une absence de vignetage visible (0,1 IL f/2,8) et de distorsion (- 0,01 %), ainsi quune aberration chromatique qui nest que de 0,2 pixel au maximum. Les valeurs mesures sont donc dune qualit exceptionnelle.

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105 mm f/2,8 AFD

partir de 1990, le Micro Nikkor autofocus 105 mm f/2,8 a complt dans la gamme le modle AIS qui restait toujours au catalogue en 2008. Cette optique a tout de suite bnfici dune rputation trs flatteuse quant son piqu, mais certains la trouvent trop contraste pour le portrait et le reportage social. Le modle AFD prsente toujours lavantage, par rapport au nouveau modle AFS VR, de conserver une bague de diaphragme qui permet de linstaller sur de nombreux quipements scientifiques comme sur les anciens botiers argentiques. Anne : 1990 Angle : 15 20 quivalence : 157,5 mm Formule : 9 lentilles en 8 groupes Diaphragme : 7 lames Ouverture : f/2,8 f/32 Mise au point mini : 0,31 m Filtre : 52 mm Dimensions : 75 104,5 mm Poids : 560 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est trs bon au centre et en zone des tiers pleine ouverture, mais les angles sont en retrait. De f/4 f/8, lensemble du champ est au grade excellent, mais une perte de nettet limite se manifeste f/11. Leffet de la diffraction est plus important f/16, et ce trs bon objectif prsente tout de mme des performances moins bonnes que ses homologues AIS et AFS.

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Qualits optiques

Le vignetage est totalement absent avec 0,1 IL pleine ouverture. La distorsion est inexistante (- 0,03 %), ce qui est le meilleur rsultat mesur sur les 105 mm Micro Nikkor. Laberration chromatique est dexcellent niveau avec 0,3 pixel au maximum.

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105 mm f/2,8 AFS VR

Le Micro Nikkor 105 mm AFS VR est la premire optique stabilise destine la prise de vues trs faible distance. Dot dun verre ED et dune lentille au revtement Nano Crystal, il permet de compenser les mouvements du photographe sur plus de trois crans de vitesse dobturation, mais il ne pourra bien sr pas stabiliser les mouvements. Dpourvu de bague de diaphragme, il ne peut tre utilis avec un botier ancien ou avec certains quipements scientifiques. Anne : 2006 Angle : 15 20 quivalence : 157,5 mm Formule : 14 lentilles en 12 groupes Diaphragme : 9 lames arrondies Ouverture : f/2,8 f/32 Mise au point mini : 0,31 m Filtre : 62 mm Dimensions : 83 116 mm Poids : 790 g

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Piqu global A3 254 dpi

Le piqu est excellent et rgulier sur tout le champ ds la pleine ouverture, il est superlatif de f/4 f/8 et reste de trs haut niveau f/11. En revanche, la diffraction est trop importante f/16 pour une optique qui a vocation garder son diaphragme assez ferm pour gagner de la profondeur de champ en position rapproche. Mais cette ouverture correspond en fait laffichage de f/32 en position trs proche.

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Qualits optiques

Le vignetage est invisible (0,2 IL) et laberration chromatique est trs modre avec 0,4 pixel au maximum. La distorsion est faible avec 0,11 % en barillet, mais on aurait pu esprer une valeur plus basse pour un objectif macro.

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