OBJET D'ÉTUDE LE THÉÂTRE DU XVII

ème AU XXI SIÈCLE

Théâtre et stratagème (stratégie, tactique, planification, ruse…)

Oeuvre complète Parcours associé

Les fausses Confidences Deux lectures linéaires
Marivaux

Trois lectures linéaires Phèdre Acte I scène 3 L’Aveu

Acte I scène 14 Le mariage de Figaro Acte V scène 7

Acte II scène 13 Beaumarchais
Acte III scène 12
Lecture cursive

Dom Juan Molière

Séance 1 La spécificité du théâtre

I Le théâtre est un art visuel et un art vivant

Il faut imaginer qu’il y a un décor costumes comédiens et une interaction avec
le public.

Un des plaisirs du théâtre = le public en sait plus que les personnages sur scène

La double énonciation

La double énonciation : les comédiens échangent des paroles qui sont aussi
destinées au public.

DOUBLE ÉNONCIATION ET STRATAGÈME

Exemples

La scène finale de Roméo et Juliette

Stratagème de frère Laurent Acte IV scène 1
https://www.youtube.com/watch?v=65NWoEoZdMw
https://www.youtube.com/watch?v=zqRccjKub2A

ROMÉO. – Ah ! chère Juliette, pourquoi es-tu si belle encore ? Dois-je croire

que le spectre de la Mort est amoureux et que l’affreux monstre décharné te
garde ici dans les ténèbres pour te posséder ?… Horreur ! Je veux rester près de
toi, et ne plus sortir de ce sinistre palais de la nuit ; ici, ici, je veux rester [...] !
Oh ! c’est ici que je veux fixer mon éternelle demeure et soustraire au joug des
étoiles ennemies cette chair lasse du monde… (Tenant le corps embrassé.) Un
dernier regard, mes yeux ! bras, une dernière étreinte ! et vous, lèvres, vous,
portes de l’haleine, scellez par un baiser légitime un pacte indéfini avec le
sépulcre accapareur ! (Saisissant la fiole.) Viens, amer conducteur, viens, âcre
guide. Pilote désespéré, vite ! lance sur les brisants ma barque épuisée par la
tourmente ! À ma bien-aimée ! (Il boit le poison.) Oh ! l’apothicaire ne m’a pas
trompé : ses drogues sont actives… Je meurs ainsi… sur un baiser ! (Il expire en
embrassant Juliette. […] Juliette s’éveille et se soulève.)
JULIETTE. – […] où est mon seigneur ? Je me rappelle bien en quel lieu je dois
être : m’y voici… Mais où est Roméo ? (Rumeur au loin.) […] Qu’est ceci ?
Une coupe qu’étreint la main de mon bien-aimé ?C’est le poison, je le vois, qui
a causé sa fin prématurée. L’égoïste ! il a tout bu ! il n’a pas laissé une goutte
amie pour m’aider à le rejoindre ! Je veux baiser tes lèvres : peut-être y
trouverai-je un reste de poison dont le baume me fera mourir… (Elle
l’embrasse.) Tes lèvres sont chaudes !

Effet tragique du stratège

Britannicus Scène du paravent

Racine

SCENE VI - JUNIE, BRITANNICUS, NARCISSE

BRITANNICUS

Madame, quel bonheur me rapproche de vous ?

Quoi ! je puis donc jouir d'un entretien si doux ?

Mais, parmi ce plaisir, quel chagrin me dévore !

Hélas ! puis-je espérer de vous revoir encore ?

Faut-il que je dérobe avec mille détours,

Un bonheur que vos yeux m'accordaient tous les jours.

Quelle nuit ! quel réveil ! Vos pleurs, votre présence

N'ont point de ces cruels désarmé l'insolence !

Que faisait votre amant ? Quel démon envieux

M'a refusé l'honneur de mourir à vos yeux ?

Hélas ! dans la frayeur dont vous étiez atteinte,

M'avez-vous en secret adressé quelque plainte ?

Ma princesse, avez-vous daigné me souhaiter ?

Songiez-vous aux douleurs que vous m'alliez coûter ?

Vous ne me dites rien ! Quel accueil ! Quelle glace !

Est-ce ainsi que vos yeux consolent ma disgrâce ?

Parlez : nous sommes seuls. Notre ennemi, trompé,

Tandis que je vous parle, est ailleurs occupé.

Ménageons les moments de cette heureuse absence.

JUNIE

Vous êtes en des lieux tout pleins de sa puissance :

Ces murs mêmes, Seigneur, peuvent avoir des yeux ;

Et jamais l'empereur n'est absent de ces lieux.

La scène du ruban dans L’Ecole des femmes
Molière

Arnolphe, à part.

Ô fâcheux examen d’un mystère fatal,

Où l’examinateur souffre seul tout le mal !
(À Agnès.)
Outre tous ces discours, toutes ces gentillesses,
Ne vous faisait-il point aussi quelques caresses ?

Agnès.

Oh tant ! Il me prenait et les mains et les bras,

Et de me les baiser il n’était jamais las.

Arnolphe.

Ne vous a-t-il point pris, Agnès, quelque autre chose ?

(La voyant interdite.)
Ouf !

Agnès.

Hé ! il m’a...

Arnolphe.

Quoi ?

Agnès.

Pris...

Arnolphe.
Euh !

Agnès.

Le...

La scène de l’aveu dans Phèdre

Accusation d’Oenone Acte III

Marivaux Le Jeu de l’amour et du hasard

Silvia Lisette Dorante Arlequin
Silvia = Dorante faux valet
Stratagème déguisement
Comédie
Morale

Beaumarchais Le mariage de Figaro

Comte comtesse
Figaro fiancée
Comédie
Morale vision de l’amour chez un homme et celle d’une femme

Ruy Blas Victor Hugo

Don Salluste Ruy Blas
Espagne du XVIIème siècle
Suicide de Ruy Blas
 Scène d’exposition

2 stratégies possibles pour maintenir l'intérêt du spectateur

Faire attendre l’entrée sur scène du personnage principal
Description par un tiers

Dom Juan =
Sganarelle le grand séducteur que la terre ait jamais

Donner des informations sur les personnages et lancer l’intrigue

Acte I Scène 2

ENJEU DU STRATAGÈME

Roméo et Juliette Emotions = tragique

Dramatique = tension dramatique
Frère Laurent suspense
Interactions avec le public
https://www.youtube.com/watch? Révélation d’une vérité humaine
v=65NWoEoZdMw

Britannicus Scène du paravent Emotions = tragique

Martinelli Dramatique Junie va -t-elle réussir ?
Néron veut faire souffrir son rival calmer la jalousie de Néron et faire
https://www.youtube.com/watch? comprendre à B qu’elle l’aime
v=riVWZBDbPYs Jalousie qui va jusqu’au sadisme

Phèdre Emotions =tragique haine peur terreur

Stratagème Oenone Dramatique :
https://www.youtube.com/watch? Qui Thésée va-t-il croire ?
v=hVVw7x40-b0 Vérité humaine =
Acte III le mensonge a parfois l’allure de la
Accuser Hippolyte de peur qu’il ne vérité
l’accuse
http://www.ac-grenoble.fr/
disciplines/lettres/podcast/
sequences/phedre/C81A56DA-AA4E-
4450-A547-65AB7FE7CE83/Acte
%20IV.html

Tartuffe Émotions = rire joie

Stratagème Dramatique suspense

Demander à son mari Orgon de se
cacher Sagesse hypocrisie religieuse
sous la table crédulité

https://www.youtube.com/watch?
v=65NWoEoZdMw

L’Ecole des Femmes Émotions = rire devant l’innocence

La scène du ruban d’Agnès
Arnolphe et devant Arnolphe qui est pris à son
Agnès propre piège faire autre chose
https://www.youtube.com/watch?
v=3Oa4tUsvGNk

Le malade imaginaire Emotions le rire

Toinette Argan Béline Angélique
Vérité humaine discernement difficlie
https://www.youtube.com/watch?
v=K8GZtuJUP6w
Minute 4
Le jeu de l’amour et du hasard Emotions rire
https://www.youtube.com/watch?
v=zjxrVZuMAfg Dramatique Dorante et Silvia vont
Jean Liermier passer les barrières sociales ?
Silvia Dorante Est-ce que Arlequin va avouer son
Arlequin Lisette identité ?
Comment Lisette va réagir ?
 Vérité
Le Mariage de Figaro
Acte V scène 7

Ruy Blas Emotions pathétique (drame

Vengeance de Don Salluste romantique°
V Hugo
Dramatique

Vérité l’amour dépasse les classes

sociales le mérite
Cyrano de Bergerac Emotions

Depardieu
Roxane
Cyrano
Christian

https://www.youtube.com/watch?
v=UUVOMlFC2wg

Acte plusieurs scènes

Scène =
Stichomythie
Tirade longue réplique
Réplique
Monologue
Aparté

Dénouement
Quiproquo

https://www.francaisfacile.com/cgi2/myexam/voir2r.php?id=59426

II Théâtre et pouvoir

A/ XVII ème siècle

Comédie miroir du peuple
Bourgeois paysans
corriger les moeurs tout en amusant
Molière
4 types de comique
Comique de mots
Le médecin malgré lui
MARTINE J’ai quatre pauvres petits
enfants sur les bras…
SGANARELLE Mets-les à terre.
Comique de situation
Tartuffe, Le Malade imaginaire
L’Ecole des femmes
Comique de gestes
Tartuffe
Jeu dans l’Ecole des femmes
Comique de caractère
L’Avare
Louis de Funès
Le Malade imaginaire
Le Bourgeois gentilhomme
Tragédie Miroir du roi
Roi/ Reine
Racine
Dilemme
Phèdre passion/morale
vérité/mensonge
Hermione dans Andromaque
Hermione = vengeance meurtre ou
pardon
Pyrrhus tombe amoureux
Andromaque = mort de son fils ou
mariage avec Pyrrhus
Hermione fiancée
Oreste amoureux d’Hermione
Fallait-il en croire une amante
insensée ?
Bérénice
Titus Empereur
Renoncer au pouvoir ou aimer
Depardieu Carole de Bouquet
https://www.youtube.com/watch?
v=f5cg2v654k0
B/ Théâtre du 18ème

Régence de Ph d’Orléans
Libertin
Marivaux/ Beaumarchais Dramaturges

3 remises en cause des philosophes de Lumières

- la monarchie et l’ordre social

- Au nom de la raison, le privilège de l'hérédité ne se justifie pas.
- - les religions
- 2 raisons source de guerre pas de preuves
- le bonheur individu et société
- Individualisme
-
-
- Marivaux
-
- Marivauder = art du compliment bien tourné
- Le Jeu de l’amour et du hasard
- Les codes sociaux notre gestuelle façon de parler, éloquence
- L'Île aux esclaves
-
- Les Fausses Confidences
- Araminte esprit des Lumières
-
-
- Beaumarchais
- 1784 Le Mariage de Figaro
- Figaro Suzanne
 -
- la Comtesse Le Comte
- Chérubin
- le droit de cuissage
-
- Monologue de Figaro
- Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus. Du reste, homme
assez ordinaire ; tandis que moi, morbleu ! perdu dans la foule obscure, il m'a
fallu déployer plus de science et de calculs pour subsis
- Mozart Les Noces de Figaro
- Ouverture
- Aria de Chérubin
-
-
C/ Le théâtre du XIX siècle

Drame romantique tous les registres sont mélangés

Ruy Blas
Ordre social

D/ Le théâtre du XX siècle Théâtre de l’absurde

Ionesco La Cantatrice chauve

Beckett En attendant Godot
 Séance 2 Présentation de l'oeuvre de Marivaux et des
Fausses Confidences

I Marivaux

Elu à l’Académie française

Salons de Madame de Lambert Madame de Tencin
Art de la conversation
(Luc Ferry)
Société en pleine mutation : la valeur de l’argent tend à remplacer celle de la
naissance.
Marivaux place au-dessus le mérite.

Thème des Fausses Confidences

classes sociales et le système d'échanges mensonge vérité argent amour

II Dynamique des Fausses Confidences

acte stratagème but

Acte I Araminte va devenir
coquette Araminte doit
Dubois Portrait faussement à tomber amoureuse de
charge= Portrait Dorante
Vérité humaine =
flatterie fonctionne

Mme. Argante Dorante doit dire à Que Araminte se marie

Araminte que le procès avec le comte
n’est pas en sa faveur

Acte II
Dubois Un garçon apporte un La flatterie
portrait OBJET THÉÂTRAL:
LE PORTRAIT

Araminte elle fait écrire à Dorante pour que Dorante avoue

une lettre où elle prétend ses sentiments envers
épouser le comte elle
OBJET THÉÂTRAL:
LA LETTRE

Acte III

Dubois et Dorante Ils écrivent une lettre Que la lettre soit

dans laquelle Dorante interceptée et hâter la
avoue à un ami décision d’Araminte et
imaginaire ses qu'elle se marie avec
sentiments envers Dorante
Araminte

III Marivaux et Les Lumières au travers des Fausses Confidences

LECTURES LINÉAIRES

Les Fausses Confidences

https://www.youtube.com/watch?v=gxMu9OxZJYs

Mise en scène d'Hubert Jappelle

https://actualitte.com/article/107878/ressources/marivaux-les-fausses-
confidences-des-mises-en-scene-gratuites-en-ligne

Mise en scène de Didier Bezace

Dubois = Pierre Arditi

LECTURE LINÉAIRE ACTE I

question de grammaire possible
Transformez la première phrase en interrogative indirecte

Araminte demande à Dubois quel est cet air étonné qu’il a marqué en voyant
Dorante.
Transformez cette phrase en interrogative indirecte
Eh ! par quel tour d’adresse est-il connu de Madame ?
Dubois demande à Araminte par quel miracle celle-ci connaît Dorante.
Dubois demande à Araminte par quel tour d'adresse Dorante est connu d’elle.

Introduction
Présentation de l’auteur :
Marivaux dramaturge du XVIII ème siècle L’Ile aux esclaves, Le Jeu de
l’amour et du hasard. Marivaudage
Résumé de la pièce Valet Dubois cherche à ce que son ancien maître épouse
Araminte. Il l’a introduit comme intendant chez elle.
Passage début de la pièce. Nous connaissons l’objectif de Dubois.

Comment Dubois s’y prend-il dans cette scène ?

Faux portrait à charge, éloge

La scène commence par un comique de gestes.

Fausse surprise de Dubois qui donne lieu à la première réplique d’Araminte

Conclusion

Bilan de l’analyse
Dubois fin stratège portrait faussement à charge pour mieux louer
jouer sur tous les émotions d’Araminte étonnement curiosité inquiétude
jalousie ego orgueil
 Intérêt dans la dramaturgie
Un premier obstacle semble s’être levé. Quel autre stratagème Dubois va-t-il
inventer pour renforcer l’amour naissant d’Araminte ?

Ouverture
Vision de l’amour reposant sur l’ego.

LECTURE LINÉAIRE ACTE II SCENE 13

Transformez ces 2 indépendantes en une proposition principale et en une

subordonnée.
Il souffre mais ne dit mot.
Il ne dit mot alors qu’il souffre.
Bien qu’il souffre, il ne dit mot.

Marivaux
Les Fausses Confidences
Dubois veut que son ancien maitre ruiné épouse la riche Araminte.
Mais la mère d’Araminte veut que sa fille épouse le comte.
Dubois réussit grâce à une série de stratagèmes.

Passage Acte II
Faux portrait à charge a fonctionné
Araminte a des sentiments pour Dorante et elle devient stratège;

Didascalie d’un air délibéré

Complicité avec le spectateur
qui va tout au long de la scène

Impératif = assurance que donne l’argent

Le stratagème fonctionne

Trouble de Dorante Interjection perte de contrôle

 Dorante
complicité avec le spectateur
Manipulateur est Dubois
pré révolutionnaire

Ah! Dubois m’a trompé !

Comique de gestes

Hâtez-vous de venir, Monsieur

Fausse impatience, Volonté de faire souffrir Dorante
Jeu avec le spectateur
amusement cruel
2 contre arguments
procès est sur
vous ne l’aimez pas

Qu’elle rend à votre mérite phrase répétée

manipulation cruelle d’Araminte.

Conclusion
Bilan Araminte développe un stratagème
Amusement cruel
Dorante/ Dubois relation inversée

Intéret dramatique = Dorante va-t-il parler ?

Ouverture

LECTURE LINÉAIRE ACTE III SCENE 12

 LECTURE LINÉAIRE PHÈDRE ACTE I SCÈNE 3

https://www.youtube.com/watch?v=hVVw7x40-b0

LECTURE LINÉAIRE LE MARIAGE DE FIGARO ACTE V SCÈNE 7

ACTE ACTIONS OU BUT ET

STRATAGÈME RÉSOLUTION
ACTE I Personnages qui La comtesse et Figaro
s’opposent au mariage conduisent une foule de
de Figaro paysans et de valets et
Chez Suzanne par demandent …..
hasard se retouvent….
ACTE II Figaro veut que
Chérubin…..
ACTE III Le procès commence
ACTE IV La Comtesse et
Suzanne…
ACTE V Monologue de Figaro

Rencontre du Comte et
de la comtesse déguisée
en Suzanne

Compagnie Colette Roumanoff

https://www.youtube.com/watch?v=smoT72cbpRo

1h 57 minutes
Opéra Les Noces de Figaro

https://www.youtube.com/watch?v=mNRF-SEl27o

https://www.youtube.com/watch?v=cN0-kbBSDHY

OEUVRE INTÉGRALE DE DON JUAN

https://www.youtube.com/watch?v=4t5lAmMSVCs

ACTE ACTIONS ENJEU

OPERA

https://www.youtube.com/watch?v=Hnd5ULYG2no

TEXTES

TEXTE 9
OENONE.

Quoi ! de quelques remords êtes-vous déchirée ?

Quel crime a pu produire un trouble si pressant ?

220 Vos mains n'ont point trempé dans le sang innocent ?

PHÈDRE.

Grâces au ciel, mes mains ne sont point criminelles.

Plût aux dieux que mon coeur fût innocent comme elles !

OENONE.

Et quel affreux projet avez-vous enfanté,

Dont votre coeur encor doive être épouvanté ?

PHÈDRE.

225 Je t'en ai dit assez. Épargne moi le reste.

Je meurs, pour ne point faire un aveu si funeste.

OENONE.

Mourez donc, et gardez un silence inhumain.

Mais pour fermer vos yeux cherchez une autre main.

Quoiqu'il vous reste à peine une faible lumière,

230 Mon âme chez les morts descendra la première.

Mille chemins ouverts y conduisent toujours,

Et ma juste douleur choisira les plus courts.

Cruelle, quand ma foi vous a-t-elle déçue ?

Songez-vous qu'en naissant mes bras vous ont reçue ?

235 Mon pays, mes enfants, pour vous j'ai tout quitté.

Réserviez-vous ce prix à ma fidélité ?

PHÈDRE.

Quel fruit espères-tu de tant de violence ?

Tu frémiras d'horreur si je romps le silence.

OENONE.

Et que me direz-vous, qui ne cède, grands dieux !

240 À l'horreur de vous voir expirer à mes yeux ?

PHÈDRE.

Quand tu sauras mon crime, et le sort qui m'accable,

Je n'en mourrai pas moins, j'en mourrai plus coupable.

OENONE.

Madame, au nom des pleurs que pour vous j'ai versés,

Par vos faibles genoux que je tiens embrassés,

245 Délivrez mon esprit de ce funeste doute.

- PHÈDRE. Tu le veux. Lève-toi. OENONE. Parlez. Je vous écoute. PHÈDRE.
Ciel ! que lui vais-je dire ? Et par où commencer ? OENONE. Par de vaines
frayeurs cessez de m'offenser. PHÈDRE. Ô haine de Vénus ! Ô fatale colère !
250 Dans quels égarements l'amour jeta ma mère ! OENONE. Oublions-les,
Madame. Et qu'à tout l'avenir Un silence éternel cache ce souvenir. PHÈDRE.
Ariane, ma soeur ! De quel amour blessée, Vous mourûtes aux bords où vous
fûtes laissée ?13 -

Phèdre, Acte I scène 3, Racine

TEXTE 10

Scène VII

FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.

Le Comte prend la main de sa femme.

Mais quelle peau fine et douce, et qu’il s’en faut que la comtesse ait la main
aussi belle !

La Comtesse, à part.

Oh ! la prévention !

Le Comte.

A-t-elle ce bras ferme et rondelet ? ces jolis doigts pleins de grâce et

d’espièglerie ?

La Comtesse, de la voix de Suzanne.

Ainsi l’amour…

Le Comte.
 L’amour… n’est que le roman du cœur ; c’est le plaisir qui en est l’histoire :
il m’amène à tes genoux.

La Comtesse.

Vous ne l’aimez plus ?

Le Comte.

Je l’aime beaucoup ; mais trois ans d’union rendent l’hymen si respectable !

La Comtesse.

Que vouliez-vous en elle ?

Le Comte, la caressant.

Ce que je trouve en toi, ma beauté…

La Comtesse.

Mais dites donc.

Le Comte.

Je ne sais : moins d’uniformité peut-être, plus de piquant dans les manières,

un je ne sais quoi qui fait le charme ; quelquefois un refus, que sais-je ? Nos
femmes croient tout accomplir en nous aimant : cela dit une fois, elles nous
aiment, nous aiment (quand elles nous aiment !), et sont si complaisantes, et si
constamment obligeantes, et toujours, et sans relâche, qu’on est tout surpris un
beau soir de trouver la satiété où l’on recherchait le bonheur.

La Comtesse, à part.

Ah ! quelle leçon !

Le Comte.

En vérité, Suzon, j’ai pensé mille fois que si nous poursuivons ailleurs ce
plaisir qui nous fuit chez elles, c’est qu’elles n’étudient pas assez l’art de
soutenir notre goût, de se renouveler à l’amour, de ranimer, pour ainsi dire, le
charme de leur possession par celui de la variété.

La Comtesse, piquée.
 Donc elles doivent tout ?…

Le Comte, riant.

Et l’homme rien. Changerons-nous la marche de la nature ? Notre tâche, à

nous, fut de les obtenir, la leur…

La Comtesse.

La leur ?…

Le Comte.

Est de nous retenir : on l’oublie trop.

La Comtesse.

Ce ne sera pas moi.

Le Comte.

Ni moi.

Figaro, à part.

Ni moi.

Suzanne, à part.

Ni moi.

Le Comte prend la main de sa femme.

Il y a de l’écho ici, parlons plus bas. Tu n’as nul besoin d’y songer, toi que
l’amour a faite et si vive et si jolie ! Avec un grain de caprice, tu seras la plus
agaçante maîtresse ! (Il la baise au front.) Ma Suzanne, un Castillan n’a que sa
parole. Voici tout l’or promis pour le rachat du droit que je n’ai plus sur le
délicieux moment que tu m’accordes. Mais comme la grâce que tu daignes y
mettre est sans prix, j’y joindrai ce brillant, que tu porteras pour l’amour de moi.

La Comtesse fait une révérence.

Suzanne accepte tout.

Figaro, à part.
 On n’est pas plus coquine que cela.

Suzanne, à part.

Voilà du bon bien qui nous arrive.

Le Comte, à part.

Elle est intéressée ; tant mieux !

La Comtesse regarde au fond.

Je vois des flambeaux.

Le Comte.

Ce sont les apprêts de ta noce. Entrons-nous un moment dans l’un de ces

pavillons, pour les laisser passer ?

La Comtesse.

Sans lumière ?

Le Comte l’entraîne doucement.

À quoi bon ? Nous n’avons rien à lire.

Figaro, à part.

Elle y va, ma foi ! Je m’en doutais.

(Il s’avance.)

Le Comte grossit sa voix en se retournant.

Qui passe ici ?

Figaro, en colère.

Passer ! on vient exprès.

Le Comte, bas à la Comtesse.

C’est Figaro !…

(Il s’enfuit.)
 La Comtesse.

Je vous suis.

(Elle entre dans le pavillon à sa droite, pendant que le Comte se perd dans le
bois au fond.)

Le Mariage de Figaro, Acte V scène 7, Beaumarchais

 THEATRE DE L’USINE
Dorante le jeune premier, et Dubois son valet, sont associés dans la conduite
d'un projet : Dorante espère épouser la belle Araminte et Dubois son valet rusé
décide de l'y aider...

... De fait c'est Dubois qui a décidé de réussir à marier Araminte à son jeune
maître Dorante...

Narcissisme, argent et désir.

L'argent est au centre des Fausses confidences, on ne parle que de cela. Il est
avec l'amour et l'amour propre, l'un des trois grands moteurs de la pièce.
La dramaturgie – son fonctionnement ludique – se fonde sur un jeu de maques :
faux-semblants, feintes psychologiques. La plupart des personnages se cachent
la vérité, leurs véritables intentions, leurs réels sentiments.
Chez Marivaux, la vérité n'est jamais simple, le paradoxe est une constante de
ses personnages.

Création de la compagnie Hubert Jappelle:

La mise en scène prendra le parti de ne pas prendre parti. C'est-à-dire de ne pas
réduire l'oeuvre à un seul point de vue évoqué ci-dessus. Il s'agit de s'efforcer
d'exécuter l'oeuvre en en maintenant la complexité, y compris les zones
d'ombres propres à l'ambiguïté. Ne pas la réduire à une sociologie néo-
brechtienne, ni à la superficialité mondaine d'un marivaudage suranné. Ni
l'égayer, ni l'assombrir.
Chez Marivaux, hommes et femmes jouent la comédie, " pour jouer Marivaux,
il faut jouer qu'on joue " disait Louis Jouvet.

DISSERTATION

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux le stratagème théâtral n’est-il qu’un

ressort comique ?
Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous
appuyant sur la pièce de Marivaux sur les textes que vous avez étudiés dans le
cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle.