Manche 2 1

Julien Lheureux
APPRENEZ FACILEMENT
LE MANCHE
DE LA GUITARE
version 2.1
RETROUVEZ RAPIDEMENT LE NOM DES NOTES SUR LE MANCHE
©2007 : Julien LHEUREUX - www.guitare-et-couleurs.com

APPRENEZ FACILEMENT LE MANCHE DE LA GUITARE ©2007 : Julien LHEUREUX - www.guitare-et-couleurs.com 2/22
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EXPLORATION LONGITUDINALE DU MANCHE…

La musique occidentale est composée de 12 notes. La distance entre deux notes se mesure en demi-tons.
Votre manche de guitare est fractionné en un certain nombre de cases (jusqu’à 24 sur certains modèles).
L’espacement entre deux cases, sur une même corde, vaut également un demi-ton, ce qui implique
qu’à partir de la 12ème case, on retrouve les même notes mais une octave plus haut (12 cases = 12 demi-tons = 6 tons).
Ainsi, si par exemple vous voulez jouer un ton (= 2 demi-tons) au dessus d’une note, vous jouez simplement 2 cases au dessus de cette note.
Et si vous voulez jouer une octave au-dessus de cette note, vous vous déplacez 12 cases plus haut sur le manche.
Sur les schémas de cet ebook, les notes sont représentées par des cercles comme ceux que j’ai reproduis ci-dessous.
Les cercles colorés correspondent aux touches blanches du piano (notes justes) donc à la gamme de C (Do) majeur :
1 ton 1/2 ton
Les notes représentées par des cercles blancs sont les notes altérées, c’est-à-dire les dièses / bémols (touches noire du piano).
La gamme démarre quand on fait sonner la corde à vide. Voici les notes correspondant aux cordes à vide, de la plus grosse vers la plus fine
(j’adopte dans tous mes ebooks la notation anglosaxone : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B) :
E grave, A, D, G, B, E aigu,
Ensuite, comme je l’ai déjà écrit plus haut, il vous suffit d’appuyer sur la corde dans une case pour augmenter sa hauteur d’1/2 ton.
Si par exemple vous appuyez sur la corde de B à la première case, vous démarrez la gamme de C majeur par la note C.
Vous pouvez en visualiser facilement les intervalles grâce aux notes en couleur :
1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton …
La pratique vous sera grandement facilitée si vous apprenez à retenir les positions des notes sur les trois cordes les plus graves (E, A et D).
En effet, la plupart des accords que vous transposerez prendront le nom de la note de l’une de ces trois cordes, car c’est là que se trouvera leur
fondamentale (voir par exemple le manuel « LES ACCORDS EN COULEUR »).
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Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B. Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
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Si cependant vous n’avez pas envie d’apprendre trop de choses par cœur,
vous verrez plus loin que vous pouvez retrouver toutes les notes à partir des seules notes des cordes de E.
En attendant d’avoir photographié tout le manche (cela viendra un jour !), il y a des moyens de retrouver rapidement
(c’est-à-dire sans repartir du début du manche) la note recherchée…
Le premier, qui correspond à un déplacement longitudinal sur la même corde, c’est d’ajouter 1/2 ton à la note précédente si vous la connaissez… ou
d’enlever 1/2 ton à la note suivante. Exemple, pour la corde de E grave : la première case correspond à F et la seconde correspondra donc à F#.
19 21
11 13 15 17
5 7 9
1 3
C D E F G A B
Do Ré Mi Fa Sol La Si
Le second moyen, très visuel, c’est un déplacement de corde en corde et c’est ce qu’illustre la planche suivante…
Toutes les notes, sans exception, sont disposées selon le

schéma des “dinosaures qui se suivent à la queue-leu-leu”.
Ce qui veut dire que si, par exemple, vous connaissez la disposition des notes A
représentées dans l’exemple ci-dessous, vous connaissez toutes les autres !
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Sur le schéma ci-dessous, vous constaterez qu’une note ne peut avoir que les positions suivantes :
•soit sur une 3ème corde (code de D ou corde de G)

• soit sur une 2ème corde (corde de A ou corde de B)
•soit en double, sur les deux cordes de E
Pour l’instant, cela ne doit pas vous sembler très clair. Mais ça le deviendra quand vous analyserez le schéma ci-dessous.
Si vous « photographiez» l’allure d’un « dinosaure», il vous sera facile de savoir quand une note est sur la corde de A, de G, de E, etc.
La succession “chiffrée” donne : position 2 - position 3 - 2 fois position 1 - position 3 - position 2, soit, en simplifié : 2 - 3 - 2 - 3 - 2.
Voici un moyen mnémotechnique supplémentaire : si le chiffre 2 est associé à une note, la note suivante sera 2 cases plus loin ; si le chiffre 3 est
associé à une note, la note suivante sera 3 cases plus loin. Et leur position vous sera indiquée par la forme du dinosaure.
Amusez-vous à vérifier mes dires sur le schéma ci-dessous : personnellement, ça m’a drôlement facilité l’apprentissage du manche !
Et même si vous ne souhaitez pas utiliser pas ce moyen mnémotechnique en pratique, prenez le temps de bien regarder la disposition
des «dinosaures» : cela aidera votre cerveau à intégrer le manche de la guitare.
Cette note (case 2) est sur Cette note (case 10) est sur la 2ème corde
la 3ème corde côté E aigu. côté E aigu. La note suivante sera 2 cases
Les notes suivantes seront plus loin (nouveau “dinosaure”).
3 cases plus loin. 19 21
11 13 15 17
2
5 7 9
3
3
1
2 2
3
Cette note (case n°0) est sur
la 2ème corde côté E grave. Dans cette case (n°5), la même Cette note (case 7) est sur la 3ème
La note suivante sera 2 note se trouve 2 fois. La note corde côté E grave. La note suivante
cases plus loin. suivante sera 2 cases plus loin. sera 3 cases plus loin.
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Histoire de s’amuser un peu, voici maintenant la même planche que ci-dessus, mais cette fois avec des dinosaures un peu plus... dinosauresques !!!
19 21
9 11 13 15 17
5 7
1 3
2 La queue du
“dinosaure” suivant
se trouve 2 cases
plus loin.
Dans la suite de cet exposé, nous allons aborder d’autres moyens de retrouver rapidement n’importe quelle note sur le manche.
A vous ensuite de sélectionner les moyens qui vous correspondent le mieux…
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EXPLORATION TRANSVERSALE DU MANCHE…

1/ En partant de la corde de E grave
Depuis la corde de E grave jusqu’à la corde de E aigu, les cordes sont — à une exception près — espacées d’un intervalle de quarte, soit 2 tons 1/2.
L’exception, c’est entre les cordes de G et de B, entre lesquelles l’intervalle n’est que de 2 tons (tierce).
9 11 13
5 7
1 3
Tierce
(2 tons)
Quarte
(2 tons
1/2)
Alors comment faire pour retrouver rapidement une note ?

Prenons un exemple. Vous avez oublié le nom de la note située sur la corde de A, à la 3ème case. Bien sûr, sachant que c’est la corde de A, vous
comptez 1 ton 1/2 le long de cette corde et vous retrouvez la note C (calcul «longitudinal» évoqué précédemment).
Mais vous pouvez aussi vous rappeler que la 3ème note de la corde de E grave (obtenue en appuyany sur la case n°3) est G.
Vous comptez une quarte depuis G et vous trouvez C. Comment compter une quarte ?
Vous pouvez certes compter 2 tons 1/2, mais ça commence à être un peu compliqué.
Vous pourriez aussi vous dire : dans le mot « quarte», il y a «quatre». Peut-être qu’il suffit de compter jusqu’à 4. Essayons pour voir…
Si vous comptez «1, 2, 3, 4» à partir de G (en incluant G), vous trouvez C (1 = G, 2 = A, 3 = B, 4 = C). Et C est bien la quarte de G !
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Ce système fonctionne-t-il tout le temps ? Ben non, car de temps en temps, il y a des notes altérées (dièses ou bémols).
Essayons à partir de F (1ère case) : 1 = F, 2 = G, 3 = A, 4 = B. Zut alors, cette fois, ça ne marche pas car la quarte de F est Bb (ou A#) !
Voici la clé : les notes se succèdent de quarte en quarte dans l’ordre suivant (voir schéma ci-dessous) : B - E - A - D - G - C - F.
Vous devez absolument apprendre cette succession par coeur car, en plus de vous servir pour retrouver les notes sur le manche, elle vous sera utile
durant toute votre vie de musicien, en particulier pour aborder les tonalités (cf le manuel «LA COMPOSITION EN COULEUR») :
= intervalle de quarte B E A D G C F
Si Mi La Ré Sol Do Fa
= 2 tons 1/2
Autre clé à connaître : chaque groupe «B - E - A - D - G - C - F» est séparé du suivant
par un intervalle de quarte augmentée (= quinte diminuée), soit 3 tons :
B - E - A - D - G - C - F <-3 tons-> B - E - A - D - G - C - F <-3 tons-> B - E - A - D - G - C - F <-etc.->
Donc, s’il y a 3 tons entre F et B, c’est entre F et Bb qu’il y aura 2 tons 1/2 !
Notre «cycle des quartes» se poursuit donc ainsi : B - E - A - D - G - C - F - Bb - Eb - Ab - Db - Gb - Cb (= B) - Fb (= E) - A - D - G - C - F - etc.
Ce qu’il est plus parlant de représenter sous forme circulaire :
Db Gb
Ab B = Cb
Cycle
Eb E = Fb
des
quartes Bb A
F D
C G
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Voici maintenant comment exploiter facilement cette connaissance des intervalles de quarte
pour retrouver en un clin d’œil n’importe quelle note sur le manche en partant de la corde de E grave…
Commencez par remarquer que, pour conserver l’intervalle de quarte entre toutes les cordes,
vous devrez décaler d’1/2 ton vers les aigus quand vous passerez de la corde de G à la corde de B :
Pour conserver
l’intervalle de
quarte (2 tons 1/2),
vous devez rajouter
le 1/2 ton manquant
en vous décalant
d’une case vers les
aigus entre la corde
de G et la corde de
B, qui ne sont
séparées que de 2
tons (tierce).
Ensuite, vous n’avez plus qu’à compter en énonçant les notes dans l’ordre —voir exemples sur le schéma ci-dessous
(c’est la méthode que j’utilise le plus en pratique).
Par exemple, si vous cherchez le nom de la note qui se trouve en case 5 sur la corde de G (corde n°4 en partant de celle de E grave),
vous comptez «A - D - G - C»
puisque la note de départ (sur la corde de E grave en case 5) est A, et vous trouvez facilement C!
Je trouve personnellement plus simple de commencer par ne compter qu’à partir des notes justes (les seules à être représentées par des cercles colorés
sur le schéma du manche) ; il est alors facile d’en déduire les notes altérées, en ajoutant ou enlevant 1/2 ton (= 1 case).
Ainsi, je me contente de savoir que, pour les cordes de E, la première case correspond à F, la troisième à G, la cinquième à A, etc.
C’est tout de même assez léger comme effort de mémorisation !
Voyons maintenant quelques exemples sur un schéma : ce devrait être plus « parlant»…
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Allez, un dernier pour le

Au passage de la corde de G à la corde de B,
on décale d’une case (1/2 ton) vers les aigus Ici, la série B - E - A - D - G - plaisir ! Ici, la série B - E - A -
pour ajouter le 1/2 ton manquant et retrouver C - F - Bb - Eb - Ab - Db - D - G - C - F - Bb - Eb - Ab -
ainsi l’intervalle de quarte (2 ton 1/2) Gb commence à partir de G : Db - Gb commence à partir de
G - C - F - Bb - Eb - Ab B:B-E-A-D-G-C
9 11 13
5 7
1 3
Tierce
(2 tons)
Quarte
(2 tons
1/2)
A partir de la
case 12, ça
recommence
comme au
Ici, la série B - E - A - D - G - C - F - Bb - Eb - début !
Ab - Db - Gb commence à partir de E grave : si Ici, la série B - E - A - D - G -
vous connaissez la première (E), vous en déduisez C - F - Bb - Eb - Ab - Db -
donc immédiatement les autres (il n’y a que 6 Gb commence à partir de A :
cordes, donc vous n’aurez toujours que des A - D - G - C - F - Bb
groupes de 6 notes!) : E - A - D - G - C - F
En résumé, vous n’avez que deux choses à retenir :

•le nom des notes justes sur les cordes de E
• l’ordre de succession des notes par intervalle de quarte (cela vous servira également pour bien d’autres choses) : B - E - A - D - G - C - F
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2/ En partant de la corde de E aigu

Selon les cas, vous trouverez qu’il est plus pratique de compter dans l’autre sens, c’est-à-dire depuis la corde de E aigu.
Depuis la corde de E aigu jusqu’à la corde de E grave, les cordes sont — à une exception près — espacées d’un intervalle de quinte, soit 3 tons 1/2.
L’exception, c’est entre les cordes de B et de G, entre lesquelles l’intervalle est de 4 tons (quinte augmentée).
9 11 13
5 7
1 3
Quinte +
(4 tons)
Quinte
(3 tons 1/2)
Les notes se succèdent de quinte en quinte dans l’ordre suivant (à savoir par coeur là encore,
ce qui devrait vous être facile puisque c’est l’inverse de la succession de quarte en quarte) :
= intervalle de quinte F C G D A E B
Fa Do Sol Ré La Mi Si
= 3 tons 1/2
Si l’on veut prolonger la liste, on n’ajoute pas des bémols, comme précédement, mais des dièses, ce qui nous donne :
F - C - G - D - A - E - B - F# - C# - G# - D# - A# - E# (= F) - B# (= C) - G - D - A - E - B - etc.
Ce qu’il est plus parlant de représenter sous forme circulaire, le «cycle des quintes» :
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C# F#
G# B
Cycle D# E
des
quintes A# A
E# = F D
B# = C G
Voici maintenant comment retrouver en un clin d’œil n’importe quelle note sur le manche en partant de la corde de E aigu…
Pour conserver
l’intervalle de
quinte (3 tons 1/2),
vous devez enlever
Commencez par remarquer que, pour conserver l’intervalle de le 1/2 ton en trop en
quinte entre toutes les cordes, vous devrez décaler d’1/2 ton vers vous décalant d’une
les graves quand vous passerez de la corde de G à la corde de B : case vers les graves
entre la corde de B
et la corde de G, qui
sont séparées de 4
tons (quinte +).
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Ensuite, vous n’avez plus qu’à compter en énonçant les notes dans l’ordre —voir schéma ci-dessous.
Au passage de la corde de B à la corde de G, Ici, la série F - C - G - D - A - E -

Ici, la série F - C - G - D - A - E -
on décale d’une case (1/2 ton) vers les graves B - F# - C# - G# - D# - A#
pour enlever le 1/2 ton en trop et retrouver B - F# - C# - G# - D# - A#
commence à partir de A : commence à partir de C :
ainsi l’intervalle de quinte (3 ton 1/2) C-G-D-A-E-B
A - E - B - F# - C# - G#
9 11 13
5 7
1 3
Quinte +
(4 tons)
Quinte
(3 tons 1/2)
A partir de la
case 12, ça
recommence
comme au
Ici, la série F - C - G - D - A - E - B - F# - C# - G# - D# - A# début !
commence à partir de F : si vous connaissez la première (F), vous
en déduisez donc immédiatement les autres (il n’y a que 6 cordes,
donc vous n’aurez toujours que des groupes de 6 notes!) :
F-C-G-D-A-E
En résumé, vous n’avez que deux choses à retenir :
•le nom des notes justes sur les cordes de E
• l’ordre de succession des notes par intervalle de quinte (cela vous servira également pour bien d’autres choses) : F - C - G - D - A - E - B
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Et maintenant, entraînez-vous sur votre guitare à retrouver de plus en plus rapidement le nom des différentes notes !
En effet, si vous voulez aller vraiment plus loin, jouer ce que vous voudrez sans problème, transcrire facilement vos compositions sur papier, échanger
plus facilement avec d’autres musiciens, etc. vous avez intérêt à connaître le manche de la guitare par cœur.
Quand vous saurez le nom de la note que vous êtes en train de jouer, vous vous sentirez bien plus libre !
En connaissant votre manche, vous serez en mesure de placer LA bonne note AU bon moment, et ce, en pleine conscience.
Il est très « jouissif » d’accéder à ce stade de maîtrise, dans quelque domaine que ce soit.
Si vous travaillez quotidiennement, corde par corde, à retrouver les notes sur le manche, il vous faudra environ trois mois pour le connaître
entièrement. Ce n’est pas si long que ça pour une vie de plaisir guitaristique !
Voici également un manche de guitare vierge à imprimer, pour vous entraîner sans la guitare
(c’est pratique car vous pouvez écrire dessus ou le consulter n’importe où) :
Et pour finir, voici deux planches complètes pour ceux qui ne veulent pas se tracasser avec les efforts de mémoire !
Une version guitare classique et une version guitare électrique, dont vous pouvez par exemple imprimer deux exemplaires,
l’un pour afficher et l’autre pour emmener avec votre guitare…
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C D E F G A B
13 15
9 11
5 7
1 3
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C D E F G A B
19 21
9 11 13 15 17
5 7
1 3
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1
REPRÉSENTATION DES INTERVALLES SUR LE MANCHE
1/ Octave :
Comme vous avez pu le remarquer sur les différents schémas de cet ebook, une même note a plusieurs positions sur le manche.
Déjà, sur une même corde, on la retrouve toutes les 12 cases (octave).
Mais il évidemment est plus pratique et esthétique de jouer sur plusieurs cordes que de glisser d’un bout à l’autre de la même corde.
Vous avez donc intérêt à « photographier » la même note sur les autres cordes.
Coup de chance, il n’y a que 4 possibilités de repérer les octaves si l’on veut rester dans un espacement maximum de 4 cases
(au-delà, ça n’est pas très pratique pour jouer, à moins d’avoir des doigts de géant !).
Vérifiez sur les schémas des matrices, pour ceux qui les ont, et vous verrez qu’il n’y a pas d’autre combinaison possible.
Voici les positions des octaves ; amusez-vous à les retrouver sur votre guitare jusqu’à ce que vous les connaissiez par coeur :
De la même façon, vous allez pouvoir focaliser votre étude sur n’importe quel autre intervalle représenté sur le manche.
Quel est l’intérêt d’ajouter l’étude des intervalles à celle des notes prises isolément les unes des autres ?
Un intérêt immense ! En effet, si vous connaissez toutes les formes d’un intervalle donné sur le manche (tierce, quinte, etc.),
il vous sera bien plus facile d’improviser, de composer et de lire un morceau.
Vous trouverez ci-dessous les représentations des intervalles les plus courants (avec le code de couleur relatif et toujours
en ne dépassant pas 4 cases de « distance»). A vous d’aller plus loin si vous le voulez, en utilisant par exemple le schéma des matrices.
1
Si la notion d’intervalles vous pose problème, lisez « LA COMPOSITION EN COULEURS » et/ou abonnez-vous à la newsletter (c’est gratuit).
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2/ Tierce mineure :
L’intervalle de tierce mineure est de 1 ton 1/2.
Cela veut dire que n’importe quelle note sera située à un intervalle de tierce mineure d’une autre quand elle sera séparée d’elle d’1 ton 1/2.
Sur les schémas, je représente la tonique (noire) et la tierce mineure (bordeaux avec un signe « – »)2.
Leur disposition relative (l’une par rapport à l’autre) est la même quelle que soit la tonalité : le schéma se déplace simplement à l’endroit où se trouve
la tonique. Si par exemple la tonique est C, la note en noir sera à l’emplacement du C, si la tonique est D, la note en noir sera un D, etc.3
Ces positions sont faciles à retenir : c’est la même disposition qui se répète quand on déplace la tonique en partant de la corde de mi grave,
à l’exception de la corde de sol.
Si par exemple vous placez votre tonique sur la note C (Do), en rouge sur l’un des schémas du manche de cet ebook, vous verrez que
la tierce mineure est une note altérée (pas de rond en couleur) située entre D (Ré) et E (Mi) : c’est donc D dièse = E bémol.
Si vous la placez sur B (Si), vous trouverez la note D (Ré). Et ainsi de suite…
2
On pourrait tout aussi bien représenter, pour ne prendre que deux exemples, la seconde et la quarte ou encore la quarte et la quinte augmentée, qui sont elles aussi séparées l’une de l’autre d’1 ton
1/2. Vous pouvez très facilement visualiser cela sur le schéma des matrices, disponible sur le site si vous ne le possédez pas encore. Cette remarque s’applique évidemment à tous les autres
intervalles et je ne la répéterai pas à chaque fois.
3
Cette remarque est également valable pour tous les intervalles
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3/ Tierce majeure :
L’intervalle de tierce majeure est de 2 tons.
Cela veut dire que n’importe quelle note sera située à un intervalle de tierce majeure d’une autre quand elle sera séparée d’elle de 2 tons.
Là encore, j’utilise le code de couleur relatif pour représenter la tonique en noir et la tierce en bordeaux.
Si, sur le schéma du manche, vous placez votre tonique sur la note C, vous voyez immédiatement que la tierce majeure est E.
Si vous la placez sur B, vous trouvez la note D# = Eb. Et ainsi de suite…
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4/ Quarte juste :
L’intervalle de quarte juste est de 2 tons 1/2.
Cela veut dire que n’importe quelle note sera située à un intervalle de quarte juste d’une autre quand elle sera séparée d’elle de 2 tons 1/2.
Selon le code de couleur relatif, la tonique est en noir et la quarte en bleu.
Si, sur le schéma du manche, vous placez votre tonique sur la note C, vous voyez immédiatement que la quarte juste est F.
Si vous la placez sur B, vous trouvez la note E. Et ainsi de suite…
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5/ Quinte juste :
L’intervalle de quinte juste est de 3 tons 1/2.
Cela veut dire que n’importe quelle note sera située à un intervalle de quinte juste d’une autre quand elle sera séparée d’elle de 3 tons 1/2.
Selon le code de couleur relatif, la tonique est en noir et la quinte en orange.
Si, sur le schéma du manche, vous placez votre tonique sur la note C, vous voyez immédiatement que la quinte juste est G.
Si vous la placez sur B, vous trouvez la note F# = Gb. Et ainsi de suite…
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6/ Septième mineure :
L’intervalle de septième mineure est de 5 tons.
Cela veut dire que n’importe quelle note sera située à un intervalle de septième mineure d’une autre quand elle sera séparée d’elle de 5 tons.
Selon le code de couleur relatif, la tonique est en noir et la septième mineure en jaune vif.
Si, sur le schéma du manche, vous placez votre tonique sur la note C, vous voyez immédiatement que la septième mineure est Bb = A#.
Si vous la placez sur B, vous trouvez la note A. Et ainsi de suite…
7/ D’autres intervalles ?
Si vous voulez aller plus loin et visualiser tous les intervalles possibles à la guitare (y compris les intervalles renversés4 ),
et par conséquent tous les accords, toutes les gammes, tous les arpèges… dans toutes les tonalités,
c’est facile : il vous suffit de vous procurer les fiches « Les matrices de base en couleur »
Ce n’est pas pour rien que je les ai surnommées « le couteau suisse du guitariste » !!!!
4
Si vous inversez la position de la note grave et de la note aigue d’un intervalle, vous obtenez un intervalle renversé. Par exemple, entre A et E, vous avez une quinte juste et entre E et A, une
quinte juste renversée. Or l’intervalle E - A correspond aussi à une quarte juste. On dit que la quinte juste renversée et la quarte juste sont enharmoniques.
C’est très facile à visualiser sur les matrices…
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Table des matières
1. Exploration longitudinale du manche ..................................................................................... 2
2. Exploration transversale du manche ....................................................................................... 6

2.1. En partant de la corde de E grave ................................................................................. 6
2.2. En partant de la corde de E aigu ................................................................................. 10
3. Manche de guitare vierge à imprimer pour vous entraîner ................................................... 13
4. Manche de guitare classique complète ................................................................................. 14
5. Manche de guitare électrique complète ................................................................................ 15
6. Représentation des intervalles sur le manche ....................................................................... 16
6.1. Octave ......................................................................................................................... 16

6.2. Tierce mineure ............................................................................................................ 17
6.3. Tierce majeure ............................................................................................................ 18
6.4. Quarte juste ................................................................................................................. 19
6.5. Quinte juste ................................................................................................................. 20
6.6. Septième mineure ....................................................................................................... 21
6.7. D’autres intervalles ? .................................................................................................. 21
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Manche 2 1

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EXPLORATION LONGITUDINALE DU MANCHE…

1 ton 1/2 ton

1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton …

Toutes les notes, sans exception, sont disposées selon le

•soit sur une 3ème corde (code de D ou corde de G)

A vous ensuite de sélectionner les moyens qui vous correspondent le mieux…

EXPLORATION TRANSVERSALE DU MANCHE…

Alors comment faire pour retrouver rapidement une note ?

Allez, un dernier pour le

En résumé, vous n’avez que deux choses à retenir :

2/ En partant de la corde de E aigu

Au passage de la corde de B à la corde de G, Ici, la série F - C - G - D - A - E -

Table des matières

1. Exploration longitudinale du manche ..................................................................................... 2

2. Exploration transversale du manche ....................................................................................... 6

4. Manche de guitare classique complète ................................................................................. 14

5. Manche de guitare électrique complète ................................................................................ 15

6. Représentation des intervalles sur le manche ....................................................................... 16

6.1. Octave ......................................................................................................................... 16

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