Choral Bach

9 fois sur 10 on à une cadence parfaite à chaque point d’orgue et on évite les mouvements de
cadence parfaite dans le milieu d’une phrase. La cadence du point d’orgue est toujours à l’EF
Quand on va de la dominante vers la médiante on ne met pas la 7e
Toute dissonance est préparée ou présente dans l’accord précédent
Chaque voix doit avoir une belle mélodie
On utilise la 7e le plus tard possible, il y a donc beaucoup de notes de passages, des notes de
figuration ou de retard mais surtout pas d’anticipation ! Uniquement dans ce cas alors la sensible
peut se permettre de descendre
On ne fait pas de pédales de basses
Dans un saut de quarte, on utilise V7 vers I3 (fondamentale, tierce, quinte)
Si le soprano fais « Ré-Mi-Fa » la basse peut faire « Fa-Mi-Ré » et on met donc un VII3
Au moment de la cadence, on n’est pas obligé de faire un accord complet/incomplet.
Dans un 64 on ne double surtout pas la quarte !
Dans un choral on n’est pas obligé d’avoir 4 voix on peut garder des notes et faire 3 voix
On peut mettre un mouvement de cadence évitée (I-V-VI) pour ne pas toujours faire le même
enchainement de cadence parfaite
La sensible se trouve toujours au-dessus de la 9e
On entre dans la nouvelle tonalité par la tonique

L’enchainement « chef-d’œuvre » est l’enchainement : I – II7/7 – V7/3

Quand on a un enchainement : I – V7/5 – I  La 7e peut monter