MUSIQUE POUR CLAVIER AVANT 1600

Volume I

Fundamentum Organisandi
de
Conrad Paumann

COLLECTION

Musique Pour Clavier Avant 1600

MUSIQUE POUR CLAVIER AVANT 1600

Volume I

Fundamentum Organisandi de Conrad Paumann

Edition et transcription d'Alban THOMAS
Il est interdit de reproduire tout ou une partie du prsent document
par quelque procd que ce soit,
sans avoir au pralable l'autorisation crite de l'auteur.

La collection
MUSIQUE POUR CLAVIER AVANT 1600
propose une dition d'uvres pour clavier
de la fin du Moyen-ge la Renaissance.
Elle souhaite apporter ainsi une aide la connaissance
de ce riche rpertoire assez mconnu et trs peu jou.

Fundamentum Organisandi
de
Conrad Paumann

 Musique la Renaissance
Janvier 2010

e Fundamentum Organisandi de Conrad Paumann est un recueil de musique pour clavier

datant de 1452. Il constitue la seconde partie d'un livre de chansons nomm Locheimer

Liederbuch.

on importance est capitale pour la connaissance de la musique pour clavier du XVme

sicle. Outre le trs petit nombre de partitions de musique pour clavier de l'poque

parvenu jusqu' nous, ce recueil est une trace du contenu de la formation des organistes et autres
claviristes : le musicien jouait sa propre musique, parfois arrange partir d'uvres polyphoniques
vocales, parfois improvise sur la base d'une mlodie prdtermine (le Tnor). C'est ce second
mode de jeu que cette mthode se consacre. Plusieurs dcennies plus tard, Hans Buchner dcrit
le fundamentum ainsi1 :
Fundamentum vocant organistae brevem certissimamque rationem quemvis cantum planum
redigendi in iustas duarum, trium pluriumve vocum symphonias.
Les organistes appellent fundamentum la rgle brve et trs sre [qui permet] de transformer
n'importe quel plain-chant en symphonie deux, trois ou plusieurs voix, selon les usages
requis .
Il s'agit donc sans aucun doute d'un ouvrage but pdagogique. Il est compos en premier lieu de
plusieurs exercices permettant l'improvisation d'une mlodie au-dessus d'un Tnor, cette mlodie
tant conue partir de formules mlodico-rythmiques. A l'image d'autres traits de contrepoint du
Moyen-ge et de la Renaissance, ces exercices sont classs en fonction des intervalles mlodiques du
Tnor : monte puis descente conjointe, monte puis descente par tierces, etc. Aprs ces diffrentes
tapes, plusieurs pices illustrent ce qu'il est possible de raliser partir de divers chants.

1 Basel F I 8a.

'importance de ce recueil tient galement au fait qu'il fut compos par Conrad
Paumann, un illustre musicien du XVme sicle. Conrad Paumann naquit aveugle vers

1410 dans une famille d'artisans Nuremberg en Allemagne. Il est probable que ses dons aient t
remarqus car, grce aux soutiens de mcnes, il put recevoir une excellente formation. En 1447, il
devint l'organiste de l'glise Saint-Sebald de Nuremberg, puis partit Munich en 1450 pour tre
organiste la cour du Duc de Bavire Albrecht III. Bien qu'il restt munichois jusqu' sa mort, il
voyagea dans toute l'Europe et joua devant les grands de ce monde. Son talent fut lou partout o il
passa, et de nombreux souverains lui proposrent, en vain, de venir leur cour. Il mourut le 24
janvier 1473 Munich puis fut enterr la Frauenkirche de Munich o fut grav un portrait
accompagn d'une pitaphe :
Anne 1473, le soir de la conversion de saint Paul est mort et enterr ici le matre le plus
ingnieux de tous les instruments et la musique, Conrad Paumann,
chevalier, n aveugle Nuremberg,
que Dieu ait piti de lui.

oncernant la transcription du recueil, certaines erreurs flagrantes du manuscrit

originel ont t corriges. Les corrections sont reportes la fin de ce volume. Les

propositions d'accidents2 (pas toujours nots l'poque) sont inscrites au-dessus de la porte et sont
donnes titre indicatif pour ceux qui ne connatraient pas du tout ce rpertoire. Notez cependant
qu'elles peuvent tre sujettes discussion, car aucune rgle n'accompagne ces pages. Cette mthode
se situe nanmoins dans la ligne d'autres traits d'improvisation antrieurs qui nous fournissent de
prcieux renseignements. Cependant, la musique du Fundamentum organisandi reprsente une certaine
volution par rapport celle de ces traits, ce qui ne permet pas toujours d'tre catgorique sur les
choix effectuer. Notez que d'autres fundamenta de Conrad Paumann, ou de son poque, nous sont
galement parvenus. Le Buxheimer Orgelbuch, datant des environs de 1450-1470, en contient
quatre3. Mais malheureusement, ces fundamenta comportent encore moins d'indications d'accidents et
ne peuvent donc tre d'une quelconque aide dans ce domaine. Notez enfin que les accidents ne sont
valables que pour les notes devant lesquelles (ou au-dessus desquelles) ils sont nots.

our conclure, sachez qu'il existe une petite section expliquant la notation de la
musique mesure entre les deux pices Domit ein gut Jare et Mein hercz jn hohen

frewden ist . Elle n'a pas t reproduite dans cette dition car elle n'apporte rien dans le cadre d'une
transcription en notation moderne.

2 Ancien terme pour altration .

3 Ces Fundamenta seront dits dans un prochain volume de cette collection.

Sommaire

Monte et descente conjointe..........................................................................................................................13

Autre monte et descente conjointe...............................................................................................................14
Monte et descente en tierces..........................................................................................................................16
Deuxime monte et descente en tierces.......................................................................................................18
Monte et descente en quartes.........................................................................................................................20
Autre monte et descente en quartes..............................................................................................................21
Monte et descente en quintes.........................................................................................................................22
Autre monte et descente en quintes..............................................................................................................23
Monte et descente en sixtes............................................................................................................................24
Pauses...................................................................................................................................................................25
Rptitions simples sur les 6 hauteurs............................................................................................................26
Rptitions sur les 6 mmes hauteurs.............................................................................................................28
Mthode pour monter et descendre en Brves.............................................................................................29
Magnificat du 6me Ton...................................................................................................................................35
Deux fragments..................................................................................................................................................36
Tenor An avois .............................................................................................................................................38
Tenor Wach auff mein hort der lezocht dort her ...................................................................................40
Mit ganczem willen wnsch ich dir ...........................................................................................................42
O cle[mens] ....................................................................................................................................................44
Tenor Des klaffers neyden ..........................................................................................................................46
Ellend du hast ................................................................................................................................................48
Tenor Benedicite almechtiger got ..............................................................................................................50
Domit ein gut Jare ........................................................................................................................................53
Tenor Mein hercz jn hohen frewden ist ...................................................................................................54
C. L.......................................................................................................................................................................58
Wilhelmus legrant...............................................................................................................................................60
Paumgartner........................................................................................................................................................62
Prambule sur Fa................................................................................................................................................63
Prambule sur Fa................................................................................................................................................64
Prambule sur R...............................................................................................................................................65
Notes sur la transcription..................................................................................................................................66