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Havard, Henry (1838-1921). L'Art dans la maison (grammaire de l'ameublement), par Henry Havard,.... 1887.

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L'ART

DANS

LA

MAISON

Cet ouvrage a t honor d'une Souscription du Ministre de VInstruction Publique et des Beaux-Arts et d'une Souscription du Conseil municipal de Paris. Il a t adopt comme Livre de Prix par l'Administration des Beaux-Arts pour les coles Nationales de dessin, et comme Prix d'Excellence par la Ville pour ses coles Primaires et Suprieures.

L'ART DANS

LA

MAISON

(GRAMMAIRE

DE

L'AMEUBLEMENT) PAR

HENRY

HAVARD de 260 Gravures

Nouvelle dition, Revue, Corrige et Illustre PAR

CORROYER, E. PRIGNOT, CH. GOUTZWILLER, FAVIER, KAUKFMANN, P. LAURENT, H. TOUSSAINT,

ETC.

TOME

PREMIER

PARIS EDOUARD DITEUR ROUVEYRE, 45 , RUE JACOB, 45 Tousdroits rserves

L'ART DANS LA MAISON

r,t An.1^del MTmiiclf

Mikei dc-i LOUIS XIII

VITRAIL DE STYLE EPOQUE M1'MiKi-i. Hxecu'e^pai?

AVERTISSEMENT

DE

L'DITEUR

^^^^Pi reBil^ IP^lPfll sable

succs

persistant les utilit qui

de L'Art loges

dans qiCon

la Maison en pourrait guide

prouve, faire, indispenlogs

?;n'<?vV que tous de quelle ceux

est

ce beau d'tre

livre,

de tous

souhaitent

convenablement

et meubls Cinq ont sulter

avec got. ditions, qui se sont que succd de rapides ne se lassait intervalles, pas de con-

montr,

en effet,

le public ce prcieux ne

et de lire

avec fruit lgitime

travail. pas nos

C'est pourquoi, encore un dsir ralentie, maintes

bien que cette nous fois nous exprim

vogue

se soit

dcidons par de L'Art

satisfaire, un grand dans

aujourd'hui, nombre de

correspondants en pins petit

en donnant format C'est, dans public alors des de

la Maison

une dition

et d'un prix

moindre. de faire de le pntrer rendre cet utile ouvrage tout un

en effet, le moyen mains nouvelles,

accessible pu en

travailleurs,

qui jusque-l rduit et sa

n'avaient division un vrai

l'acqurir, volumes; de travail

que son format plus

deux livre

en le rendant

maniable,

en feront

VIII vlus ais . emporter tation plus facile. Nous nos efforts relativement rement soin quelle par croyons

AVERTISSEMENT avec soi, et par consquent d'une consul-

tous d'ajouter que nous avons fait son prix pour que cette nouvelle dition, malgr modeste, soit aussi parfaite que Ses anes. Entien caractres Aussi les neufs, elle a en t revue droit que avec sommes-nous mmes compliments de la vresse

inutile

recompose l'auteur. vaudra nous

d'esprer les ditions vnblic un

antrieures, non moins

et qu'elle chaleureux

recevra accueil.

et du

-F-ig. i. ... la maisonpompiennectoie le eastel du moyen ge.

PREMIRE "^mv^-x EXPLICATIONS /^fe^L 'felSlMli Iplslplp' -^-gj^^^fe. sortir rieur leurs ^ i

PARTIE PRLIMINAIRES ... -

n'a point t frapp des l)I de vous, chers lecteurs, et parfois difficults sans nombre, insurmontables, de sens et toute femme avec lesquelles tout homme ds que, voulant aux prises, de got se trouvent banale, conu, un intde se constituer ils essayent conforme convenablement dcor, leurs gots?

de l'ornire logiquement

en apparence le mieux le plus instruit, d'un de juger sainement livre, d'apprcier capable prpar, et d'expliquer un tableau, de comprendre une statue, est, sous le ce rapport, aussi pris au dpourvu que l'ignorant presque Bien mieux, de son infriorit ayant conscience vulgaire. les embarras sans nombre relative, qui vont l'assaillir, prvoyant redoutant des mcomptes, et craignant de commettre quelques i. i plus

besoins, L'homme

rpondant du monde

2 lourdes ce soin erreurs,

PREMIERE PARTIE il s'estime trop heureux de se dbarrasser de

et pesant sur un intermdiaire. Artiste, dangereux artisan, parfois mme simple commerant, plus ou moins instruit, plus ou moins habile, celui-ci compose un projet, impose un plan, soumet un devis; aprs quoi il amnage, dcore sa fantaisie personnelle un logis o d'autres vivre, aimer et mourir. Car, si l'on discute meuble, devront

le devis, il est bien presque toujours rare qu'on ose critiquer le plan, et lorsqu'on le modifie, il "est tout aussi rare qu'on l'amliore. Et puis l'aide de quels arguments battre en brche les projets d'un homme qui se sait comexpliquer ce qu'on entr'aperoit ptent? Comment vaguement, quand les termes font dfaut, et quand Comment enfin se drober l'influence nage aussi autoris, et ne pas s'incliner sions si savamment dduites? on doute de soi-mme? pressante d'un personsous le poids de dci-

sommes-nous Eh quoi! dira-t-on, donc, nous autres du dixneuvime sicle, tellement rivs un art officiel, des prceptes dfinis, un st}de inflexible, qu'il nous soit interdit d'y mler Eh quoi! les formules qui nous une parcelle de nous-mmes? rgissent sont-elles donc si prcises, qu'en dehors d'elles tout mauvais got? Une pareille prsoit mensonge, imposture, tention serait insoutenable. en effet nos habitations, fouillez nos intrieurs, Contemplez partout vous trouverez le plus curieux mlange d'ides de toutes de tous styles, d'inspirations de tous d'ornements provenances, les temps, sa route. le castel image d'une socit brusquement jete en dehors de

Parcourez

nos voies rcentes, la maison pompienne y ctoie du moyen ge, et l'htel Renaissance la maison de vaguement boulevards le style pais du grand roi. Chacun fait penser cette fameuse Rue en souvient, une des plus grandes

rapport, rappelant de nos nouveaux des Nations,

qui fut, il vous

EXPLICATIONS PRELIMINAIRES universelle. Si maintenant exposition la salle le plus souvent au dedans, du dehors nous pntrons deux sicles en pascontredit le salon, et l'on franchit manger d'un pareil amalsant d'une pice dans une autre. En prsence que que ces incohrences, game, on est bien forc de convenir attractions de la dernire ce mlange logique, notre temps, le mme htroclite, la rsultante cerveau. nous, est la consquence de fatale des ides contradictoires qui, dans se choquent d'un cerveau l'autre et parfois inconnu avant

de l'art industriel Aprs cela, on se plaint que le sceptre vacille entre nos mains; on dplore cesse, en ses que l'Europe de s'inspirer de notre got. Mais ce got, o est-il? ouvrages, avons-nous Qu'en sommes devenus ser encore fait? De crateurs d'ingnieux copistes; nous? ce qu'on Si; durant nous tions, que nous s'adresds lors pourquoi est convenu d'appeler national devint

les grands sicles de l'art franais, notre gnie l'arbitre du monde, si nos aeux furent, en ces dlicates matires, de l'Europe pendant prs de trois cents ans les lgislateurs , le mot mme de Voltaire, ou c'est que riche pour employer modeste ou brillant,. l'art de ces poques pauvre, privilgies tait intressant, mme, attrayant, passionnant avaient ce mrite productions prcieux d'exprimer elles taient destines. got de ceux auxquels Nos c'est que nos clairement le

en effet, voulaient des meubles taills sur leur anctres, et non l'usage des gnrations Les adjecpatron, disparues. tifs ancien et vieux taient fort incivils leurs yeux, et, sous la plume des plus rudits, le mot gothique devenait une cruelle injure 1. Un grand seigneur, comme prince de Soubise, commandant, sance ou de st}4e Louis XIII, aurait le prince de Conti ou le en 1750, un mobilier Renaisparu tout aussi extravagant

1. Voir Boileau dans son Art potique, Voltaire dans son Sicle de Louis XIV, Jean-Jacques Rousseau dans son Emile, Diderot dans ses Salons, La Bruyre, etc.; pour tous ces grands crivains le mot gothique est un terme de mpris.

PREMIERE PARTIE qu'un lgant de nos jours se faisant habiller suivant la formule de 1845. Il est presque honteux de n'tre pas la mode tant dans ses meubles que dans ses habits, crivait Roubo fils 1, ce matre fois invoquer' des gens qui donnons dans la mode, l'autorit. crivait de son ct Mmc de Simiane 2. Nous ne voulons pas de une antique, vieilleries. C'est bien assez d'tre de soi-mme sans en orner ses poches et son appartement. sommes-nous assez loin de ce langage et de cette Aujourd'hui raison? Ce. sont les ides contraires qui dominent. Tout semble pourvu- qu'il soit vieux. L'htel des ventes est devenu le son arbitre. Le martemple du got, et le commissaire-priseur teau d'ivoire parat une ultima ratio devant laquelle tout le beau monde et la grande invention de notre temps, c'aura s'incline, t de nous faire asseoir dans des siges disparates, qui ne sont plus notre taille, de nous faire coucher dans des lits qui n'avaient duit par Est-il point t faits pour nos ides indcises. encore d'autres nous. Voil le beau rsultat prodont comptent, Nous sommes nous aurons maintes

raisons cette aberration du got? de plus concluantes. Certes! et peut-tre La premire, de ces raisons est que le mobilier a perdu le caractre de dure qu'il avait autrefois. Il serait bien imprudent, en effet, d'exiger de lui une perptuit qui n'existe aprs chaque gnration, perss, donns ou vendus, et l'on fait maison nette. Ds lors, quoi bon meubler sa' demeure pour'un temps indfini, quand la dure mme du mobilier est dfinie par la mort? Dans les.grandes des dmvilles, ce caractre limit s'accentue par la multiplicit et l'incertitude nagements, s'y fait encore plus pressante. Qui 1. Roubo (Jacques-Andr), auteur de L'Art du menuisier, ouvrage considrable, en 4 volumes in-folio, publi de 1769 1775, encore regard, l'heure actuelle, comme le meilleur travail qui ait t crit sur la menuiserie. 0 2. Cette lettre est date d'Aix le 3o avril 1731. Voir lettres de M1" de Simiane, dans la Correspondance de Moeo Syign. dition Racinet, 1790, t. X, p..u5'. de plus dans nos moeurs. A chaque dcs, les meubles sont partags, dis-

EXPLICATIONS PRELIMINAIRES sa faon, peut o il meuble une chambre donc, au moment dans trois ou six annes! savoir qui l'habitera Ajoutez enfin auxde et l'instabilit celles de la fortune de la mort incertitudes " de voir Il n'est pas rare, en notre temps, nos tablissements. de fois de meubles, en moins un chef de famille changer quatre de garon, le mobilier lmentaire D'abord annes. trente puis un troisime l'entre en mnage, un autre trs modeste pour plus luxueux quand la position grandit, mobilier qui plus tard

Fig. i bis. L'htel des ventesest devenule temple du got se verra fortune dans quelque maison relgu aura dit son dernier mot. la marche de campagne,

lorsque

la Le chez s'est

se modifie, et l'ordre se transpose. besoin d'galit traduit s'est, en effet, depuis longtemps nous par le besoin du luxe. Le dsir des belles choses rpandu intrieur dans toutes les classes. tre superbe puisse On ne veut plus admettre le privilge exclusif d'une

Parfois

qu'un classe

les privilgie. Escomptant on veut tre meubl, pre, parvenu l'apoge

venir, esla fortune grandeurs ses dbuts, comme un financier et, sans avoir les ressources

de sa situation,

PREMIERE PARTIE ncessaires, taler un ameublement de l'industrie de s'vertuer une disDj somptueux. mobilire. De l, l'obligation donner ses produits, les

nouvelle position pour le fabricant

les apparences plus vulgaires comme faon et comme matire, du luxe le plus dispendieux. De l, cette profusion de faux meubles de Boule, qui boitent, ferment mal et s'caillent, de fauteuils grossirement sculpts, mais dors de la plus blouissante faon, de tentures de coton qui simulent la soie. De l enfin, grosse got la substitution et doit banal, marchand, qui fait se maintenir dans les donnes du fabriquer la d'un vulgaires travaillait lentement, de chacun de ses

solidement, clients. Les de cette

au fabricant, l'artisan, qui et d'aprs le got individuel ce sont eux

marchands!

pnible notre gnie national, et d'avoir dprci Roubo fils 1 les signale l'indignation

transformation,

que tous les contemporains accuserit d'avoir compromis l'industrie du meuble.

Ils s'inpublique. grent, nous dit-il, fournir des meubles tout finis aux partiet poussent, culiers, trompent ceux-ci, dprcient la main-d'oeuvre, des prix, l'ouvrier ne plus rien soigner. par l'avilissement Mercier est encore plus explicite. La plupart des meubles qu'ils C'est de la colle fournissent, crit-il, n'ont plus que le souffle... ds que la table s'approche du feu, elle qui en joint les parties; se dcompose et tombe en morceaux... Mfiez-vous de ceux de meubles) le faubourg Saint(des marchands qui habitent Antoine. Tel vous vend un secrtaire, qui se dcolle au bout de trois semaines. Vous avez une armoire, attendez la fin du mois. Il y a des meubles, sortis de leurs boutiques, qui, au bout 2. jours, sont boiteux, caducs, vermoulus crivains de nos jotirs, assez mal renseigns sur Quelques les conditions de la production cette poque, ont cru qu'il i. L'Art du menuisier en meubles, pages 600-601. 2. Tableau de Paris, tome IX, page 146. Cette plainte curieuse date de 1789. de vingt

EXPLICATIONS PRELIMINAIRES leur une du travail la division d'attribuer permis d'aTout autre part l'origine. dont nous dcouvrons dcadence et la valeur bien s'entendre sur la signification bord, il faudrait et mme d'arts, d'industries nombre de ce mot. Il est un grand force absolument est une condition du travail o la division ne nuit en rien l'effet final, et o cette division de russite, tait

Fig. 2. ... se mettre la discrtion d'ouvriers maladroits... bien L'art au du contraire. L'architecture, par celui du charpentier, du sculpteur, et qui n'ont confection est dans ce cas. exemple, ceux du serrurier, du constituent des branches de raison commune. pour Il y

menuisier, d'industrie les faire a plus

maon, du plombier, fort

diverses, concourir la

lien qu'un de l'oeuvre

: il est ncessaire, la sparation accentue, commettraient une trs

soit bien indispensable que la division bien et tous ces artisans tranche; lourde faute en voulant s'emprunter

8 rciproquement leurs

PREMIRE PARTIE d'action. moyens les mette en mouvement, arrivent dans Mais

il suffit

pense unique les dirige, pour qu'ils logique et d'unit.

qu'une les inspire, les domine, enfanter des chefs-d'oeuvre de

Il en est de mme

le mobilier.

niste, le tapissier, le bronzier, est donc mal venu prtendre, comme certains auteurs 1, que, entirement excutes par celui qui les concevait les oeuvres industrielles ncessairement du dix-septime plus varies et du dix-huitime sicle

Le menuisier, l'bont chacun leur rle dfini. On

sont

que les ntres . Nous verrons bientt, au contraire, jusque leur extrme varit- provenait de ceux qui en avaient l'ide tement du nombre considrable les artistes, et qui inspiraient part directe leurs travaux; fussent-elles artisan sur un mme, sans cependant aucune prendre Pareillement lorsqu'on ajoute : ces diffrentes dates, fabriques par un

modle, et non par celui qui avait dessin ce acheves par les mains qui s'y modle, au moins taient-elles sine qu taient portes au dbut. Ce sont l des conditions non (sic) de grce, de verve, de varit dans le dtail. L'ou vrier tait alors forcment plus artiste qu'il n'est aujourd'hui. erreur! Au dix-huitime sicle, la quadruple du travail, existaient tout comme de division, l'parpillement nos jours. Mercier, ce propos, ne nous laisse aucun doute Erreur, triple sur ce qui se passait L'orfvre, nous dans dit-il, certaines occupe industries. une foule de graveurs, ciTel homme polisseuses. fait fait toute sa vie un trophe ; donne une couquant ou

et seleurs, polisseurs guillcheurs, haut de cinq pieds six pouces, robuste, ne que tirer des filets sur des botes ; tel autre celui-l

grave un cachet, un chiffre, et celui-ci leur plus vive l'or, etc. 2. Et Roubo nous confirme,

i. Chesneau, Dessins de dcoration des principaux matres. Paris, Quantin,. 1881,page 5. 2. Tableau de Paris, tome XI, page i3g.

EXPLICATIONS aux

PRELIMINAIRES

: Toute dit des orfvres leur ce que Mercier menuisiers, heune consiste habilet que dans une routine plus ou moins sorte d'ouvrage, et encore ne sachant reuse. La plupart qu'une de faire ils n'ont avec des calibres pas le talent que souvent eux-mmes, sont obligs d'abandonner la dcoration de leurs des sculpteurs, qui non ouvrages mais encore ments ncessaires, y Voil, semble-t-il, qui est concluant. Ajoutons seulement poussent y font les orneles mouluresr.

de ce prjug de l'unit de que ceux qui abusent et de la totalit notre d'excution, pour conception dnigrer moins pardonnable, commettent une faute d'autant qu'en temps, du travail, ou peut-tre cause de cette dpit de la division est redevenue, dans certaines la main-d'oeuvre division, spaussi parfaite de nos jours cialits du mobilier, qu' aucune Dans la sculpture en bois,, notamment, et dans autre poque. des bronzes, on trouve des mains le traitement d'une habilet prodigieuse, travail qui ses plus exquises finesses, enfin qui peut une excution la comparaison avec supporter du temps quel ouvrage n'importe pass. Si donc, nous pchons c'est uniquement par quelque chose, par l'invention, par cette des modes nouveaux d'accomingniosit qui fait dcouA^rir moder ce qui existe de toute ternit. ne change A bien prendre, Car, au fond, le monde gure. nos distractions, nos plaisirs, nos amusements se transmettent, fidlement en ge et sans, modifications srieuses. Mais d'ge ils prennent toure, siques une saveur trs diverse de par les transformations et plastiques au milieu par toutes le ces cadre les qui conditions les enphyet, comme demeure gras consquence, jusque dans une facture souple, un

de longs s'accomplissent Les peuples, a dit avec .

desquelles intervalles. infiniment

actions

identiques

de raison La

ce qu'est en particulier. chaque-homme i. L'Art du menuisier en meubles, page 601.

sont Voltaire, mode a ses exiI. 2

IO

PREMIRE PARTIE

gences que nous subissons tous, mais elle a aussi ses raisons, Croyez bien que lorsque qui Te plus souvent nous chappent,' toute une nation; se pare d'un ornement, adopte une couleur, se rue sur une forme, il y a pour cela un motif plus ou moins le temps qu'il fit le jour ais" ; dfinir. Celui qui regarderait de la mort de Csar comme une circonstance trangre l'crit; Grimm, ne connatrait vnement, pas la nature. On peut dire, en effet, que rien ne se produit au hasard, au sens brutal de ce mot. Si donc nos anctres ;des sicles prcdents leur cachet tOLis les ouvrages sortis imprimer sont parvenus de leurs mains; de fournisseurs d'ouvriers arrivs, sans se mettre la remorque plus ou moins bien inspirs ou la discrtion un. crer, sans effort apparent, parfois maladroits, s'ils sont

art rpondant toujours leurs besoins, conforme leur caractre, en harmonie parfaite avec leurs aptitudes, encore existe-il une raison pour qu'ils aient pu raliser ce problme dont nous poursuivons.vainement girait de rechercher prience la solution. avant toute C'est chose, qu'il s'aafin de profiter de l'excette raison

et des faits acquis.

Fig. 2bis. ...lamodea ses exigences.

Fig. 3. ... travers les vieux:livres et les vieillesestamps.

II

O L'ON EST ENTRAN

A FAIRE, DANS LE PASS, UNE INCURSION JUGE NCESSAIRE

le chapitre la question prqui termine <2^gAg>ja PONDR n'est malais cdent aussi qu'on pourrait-le point ^ilPl^ nous ont laiss tout d'abord. Si nos anctres penser \tXJu>K <L^a^' d'une d'un got heureux, tant de preuves inspiraet d'une c'est tion qu'ils fconde, imagination, infatigable les races de cette qualit taient en possession qui distingue vieillies personnelle, taient, gens pour sur le sol me qui seconde les a vues natre : une sve absolument ; c'est qu'ils des les faune longue par servir d'une expression de tous les l'corce . initiation

possdant de tous briques, Jadis, marchand

de Saint-Simon, arts, de toutes

les mtiers

le son

riche aise,

en effet, bien loin d'avoir ce recours au marchand, honni et conspu le prince, par Mercier par Roubo, et puissant l'homme le bourgeois noble, seigneur, prtendaient en tenant faire compte excuter de leurs spcialement pour avis, sur leur plan, euxpar-

mmes,

12 fois mme yeux leurs une sur leur certaine

PREMIERE PARTIE leurs qui prsentait importance artistique ; et leur ducation, leur comptence, autant que leur fortune, les moyens. dessin, objet une une posnous tout

connaissances, leur en fournissaient De l rsultait plus de diversit dans la conception, varit surprenante dans l forme et dans' l'ajustement, union plus intime entre l'oeuvre termine et son heureux sesseur. Voil une vrit dont il faut avant tout bien

pntrer, et pour cela, nous allons, si vous le voulez bien, tenter une rapide incursion travers le pass, c'est--dire travers les vieux livres et les vieilles estampes, sans remonter toutefois au del de la Renaissance. au point d'panouissement de cette rencontrons-nous, Un prince, que Benvenuto glorieuse poque? Cellini, artiste peu maniable et crivain, peu retenu, qualifiait, longtemps aprs sa mort, c'est--dire en un temps o il n'avait plus de raison pour le flatter, mais peut-tre bien quelques motifs pour se plaindre de lui, de Prince rarissime et mme unique au monde ' . Que .; Franois Ier, au point de vue spcial o nous nous plaons, mritait d'autant mieux ces louanges, que son plaisir le plus les travaux des argrand consistait surveiller par lui-mme tistes qu'il employait, et qu'il ne se dlassoit jamais plus 2 . A sa agrablement qu' dessiner et peindre mort, son son auguste fils. Henri II, se conformant exemple, continua d'entretenir l'htel de Nesle toute une colonie d'orfvres et d'artistes architectes, ' italiens et allemands, de discuter les plans de ses de contrler leurs ouvrages 3, et l'on sait quel ca-

i. BenvenutoCellini, orfvre, malleur, mdailleur, statuaire. E. Pion, p. 167. 2. Anecdotes des beaux-arts, etc., Paris, chez Franois Bastien, 1776, tome Ier, page 32. 3. Dans la ddicace de son premier -Livre d'architecture, publi en i55g, du Cerceau rappelle Henri II qu'il a pris maintes fois plaisir voir et contempler aucuns petits plans et pourtraicts'de. btiments, temples et logis domestiques-par

INCURSION DANS LE PASSE chet

l3

les pro toutes imprimer ce prince parvint personnel de son rgne. ductions se disputaient du roi, deux femmes intime Dans l'entourage dont : une matresse, Diane de Poitiers, alors la prminence en rede Montaiglon mon savant ami Anatole a]mis rcemment lief arts l'influence dcisive sur les de son temps 1, et dont le cachet se retrouve jusque sur les moindres objets son usage ; et Catherine une lgitime pouse, le rle est dont de Mdicis, moins mais connu, elle cependant, la providence des artistes. apprci qui fut dont collections, nous a t conserv, ou moins

aussi, Ses admirables l'inventaire

son incomparable bibliothque, est aujourd'hui l'un des qui ornements de notre grand nous apprendpt national, nent qu'elle une femme tait minemment d'un distingue, got irrprochable rudition rare 2. elle savait et Bien d'une mieux, et se mlait Fi g. 4. Reliure aux armes de Dianede Poitiers (Muse de Poitiers).

dessiner Vous-mme, d'architecture. crit Philibert de Lorme en lui ddiant son Trait la peine d'architecture, vous-mme, prenez lui dessigns et imprims , et plus loin il termine en disant : Et.davantage votre Majest prenant plaisir et dlectation mme l'entretenement de si excellons ouvriers de notre nation, il ne sera plus besoing avoir recours aux estrangers. i. Diane de Poitiers et son got dans les arts, par Anatole de Monfiglon. Paris, 1879. 2. Du Cerceau, en lui ddiant son livre : Les plus excellents bastimens de France, dclare que cet ouvrage long et pnible n'a t entrepris que suyvant son commandement et poursuivi par sa libralit .

PREMIERE PARTIE

de portraire et esquicher les btiments qu'il vous plat commander estre faicts, sans y omettre les mesures des longueurs, et largeurs 1. Un autre artiste, pote celui-l, confirme cet hommage, x : en vers alexandrins Venez, painctres franois, et vous, trouppe savante, "Venezpour tesmoigner la post1"!1 Quelle est, en vostre endroict, la libralit D'une Royne, qui est des Roynes la premire Pour maintenir les rtz et leur montrer comment Ce n'est rien, sans les artz, que leur gouvernement. Soyez aussi tesnioing comme votre maistresse Aym bons ouvriers, les prise et les caresse, Et comme l'architecte a est de son temps Autant favoris qu'il fut onc de nos ans2. Enfin on sait que Catherine et qu'elle tablit Bernard se passionna pour la cramiPalissy deux pas de son padans ce jardin des Tuileries, o, parfois, en fille elle venait voir l'artisan l'oeuvre 3 .

que, lais prfr, des Mdicis, Henri

de cette reine, que suivre l'exemple dont l'image nous parat si sombre, une tablit lorsqu'il colonie de sculpteurs, d'architectes-;, de tapissiers et autres semblables occupant les galeries du Louvre, avec l'intention, nous dit Sauvai, de loger dans son Louvre les plus grands et les plus excellents matres du royaume, afin de seigneurs faire comme une alliance de l'esprit et des beaux-arts avec la noblesse et l'pe 4 . Cet asile donn, dans son propre palais, i: Voir pitre ddicatoire Madame Catherine, royne de France, mre du roy trs chrtien Charles IXe de ce nom, place en tte de VArchitecture. 2. Voir l'excellent article publi par M. rLechevallier-Chevignard dans la Galette des beaux-arts, 20 priode, tome XI, page 141. 3. OEuvresde Bernard Palissy, Paris, 1880, avec une notice par Anatole France, page xviii. Prcisment la mme poque, le grand-duc Franois de Mdicis avait tabli, son palais du Casino, une fabrique de porcelaine, et se passionnait pour les ouvrages cramiques. Voir ce sujet l'ouvrage de M. le baron Davillier : Les origines de la porcelaine en Europe, Paris, 1882, page 47. 4. Voir Histoire et recherches sur les antiquits de Paris.

IV ne fit donc

INCURSION DANS LE PASS des plus alors artistes accorder d'un aux mrite reconnu, d'estime et de En tait une des preuves roi qu'un bien

n> les pt cette,

considrables o l'on

beaux-arts.

protection il marque Outre,

persuasion

rejaillit producteur alors avec le commissaire* car tout le monde vre d'art, pensait travaille Girolamo que l'artiste que : Toutefois degli Albizzi, reconnu et pensionn du prince, l'honneur comme serviteur de ses oeuvres revient au prince autant de la perfection qu' l'artiste, parce a su distinguer le choix dudit que son talent*. Louvre' Il en eux rsultait, comme taient artiste du vient du prince

reculs, tait, dans ces temps que la gloire du directement sur celui qui commande l'oeu-

qui

Ce logement au et enviable privilge. favoriss, Certains d'tre mme d'entre

constituait,

considrs

pour les commensaux pourvus de

un prcieux reste, ceux qui en taient du de roi. offien fonctions pre

l'exemple des cielles, Beaubrun, fils valets de la garde-robe . Pour le roi, ils taient bien chez eux,Ta tait laisse, ils y tablissaient parfois leurs

et attestaient leur magasins, familiarits d'un plus got qu'quivoque. 2 de du Moustier du log aux galeries clbre artisan son cabinet , raconte que.

ehez quoique libert leur plus grande leurs ateliers, parfois des prise de possession par Tallemant, parlant Louvre comme un t.oit. curieux, cornes et au qu'il bas: : Le

qui furent, ls autres,

de une grande y avoit sur l'escalier paire Regardez les vtres, et au bas de sa bibliothque diable les emprunteurs de livres. emporte Ajoutez sait encore, que ce privilge d'appartenir

au roi

de toutes peintres, sculpteurs, orfvres, tapissiers, traves inventes les corporations, et les mancipait de par l'troite surveillance des jurs et syndics. Ces hautes les artistes les conservprrogatives, franais i. Voir Benvenuto Cellini, etc., page 85. 2. Tallemant des Raux, Historiettes, tome III, page 99.

dispenles en-

i6

PREMIEREPARTIE

rent pendant prs de deux sicles, c'est--dire presque jusqu' la fin de la monarchie. Un certain nombre d'entre eux abanle Louvre, il est vrai, lorsque Colbert transporta des meubles du roi; mais Petitot aux Gobelins la Manufacture Boule, y. demeura jusqu' la Rvocation de l'dit de Nantes; donnrent en 17321, Coustou, le clbre bniste, y mourut en 1746 2. Ce fut seulement en 1769, lorsqu'on sculpteur, le vieux sjour royal et de agita la question de reconstruire en Musum ou Palais des Arts, que l'on sonle transformer gea dpossder les artistes de leurs logements. On les invita mme se pourvoir ailleurs 3, mais il ne fut pas donn suite cette invitation, car nous voyons encore, en 1780, Caffieri exposer, dans son atelier du Louvre, la statue de saint Satyre qu'il venait d'achever pour l'glise des Invalides 4. Ajoutons t si hauteque, pendant toute sa dure, ce privilge.avait ment considr, non seulement par les artistes franais, mais encore par- ceux de l'tranger, d'tre admis que la. perspective un logement au Louvre figure parmi les avantages que Mariette fait miroiter Paris Cette faveur aux yeux de Rosalba cette pastelliste, clbre -5-. insigne Carriera, pour attirer l'illustre

ne doit pas, toutefois,.nous faire abandonner laJ revue que nous avons commence. Aprs la mort les relations de Marie de Mdicis avec du galant-Barnais, ses ngociations Rubeiis et Philippe de Champagne, avec son oncle le grand-duc Ferdinand pour obtenir que Jean Bologne excutt la statue de Henri IV et ce fameux Cheval de bronze, 1. A l'ge de quatre-vingt-dix ans, infiniment regrett par les amateurs de beaux-arts et laissant des fils de sa profession, hritiers de son talent et de son logement aux galeries du Louvre {Mercure de France, mars 1732). 2. L'appartement de Coustou fut donn - l'abb Nollet {Mmoiresdu duc de Lttynes, tome VII, page 238). 3. Bachaumont, Mmoires secrets, tome XIX, page 125. 4. Bachaumont, ibid., tome XV, page 170. 5. Voir Diario degli anni 1720-21, scritto di propria mano, in Pariji, da Rosalba Carriera, etc., yenezia, 1793,.pages62 et 63, en note.

INCURSION DANS LE PASSE qui

17

des Parisiens l'admiration fit si longtemps 1, la part directe du Luxembourg et sa du Palais prit l'dification qu'elle ' cette reine comme dit possdait, que dcoration, prouvent des arts . Il tait dans l'amour et la pratique Saint-Simon, aimt la musique et desan, quoiqu'il en toutes choses un homme sint passablement effac, 2, d'tre de second un personnage plan; mais sa femme Anne d'Autriche la peinture en attachant sa de son got pour tmoigna ce Gaston Otto le peintre Marcellis 3; et son frre', personne tant de tablature son an, tait un d'Orlans, qui donna les destines de son fils Il passait sa vie Blois, faire plus distingus. Jules Donabella en miniature, ensuite d'abord, par peindre les plus belles Nicolas fleurs de Robert*, par l'incomparable collectionneur de mGrand son admirable jardin botanique. son neveu Louis XIV sa collection, la plus il lgua dailles, de son temps, et cette collection, on' le sait, devint considrable de notre Cabinet national. par la suite la pierre angulaire Louis Ce got des mdailles, XIV l'eut aussi au plus haut amateur des de ses aprs-dners Il passait une grande voir partie point. et tudier celles que lui avait lgues son oncle. Cette pasen apparence, devint s'il faut en croire sion, inoffensive mme, 1. Voir La Vie et l'OEuvre de Jean Bologne, par Abel Desjardins, pages 122 et 181, 2. Voir le Journal d'Hroard et Anecdotes des beaux-arts, tome Ir, page 32. 3. Voir Histoire de la peinture hollandaise, Paris, 1882, page 260. Anne d'Aula triche, pendant sa rgence, se rendait souvent au palais Mazarin (aujourd'hui Bibliothque nationale) pour voir travailler Romanelli au plafond de la grande galerie, et neuf des dames qui l'accompagnaient sollicitrent de poser pour les Muses qui ornent ce plafond {Anecdotes, tome I", page 457). 4. Ce Nicolas Robert est assurment l'un des plus admirables peintres de fleurs qu'on ait jamais connus. Ce fut lui qui excuta, pour la belle et prcieuse JulieLucine d'Angennes, cette fameuse Guirlande de Julie, que M. de Montausier offrit celle qui devait un jour devenir sa femme (voir Tallemant l'article Montausier). L'ouvrage que Robert commena pour Gaston d'Orlans, continu, aprs sa mort, par Joubert, M" Basseporte., Van Spaendonk, Redout, etc., comprend aujourd'hui 98 volumes in-folio. Il est dpos la Bibliothque du Musum du Jardin des Plantes. I. 3

PREMIERE PARTIE pre La Chaise, cet pour s'introduire plus avant dans la confiance du roi et prparer, avec l'avnement de Mrac de la Rvocation de l'dit de Nantes. Remarquons, Maintenon, en passant, que le got du roi pour l'architecture fut peut-tre encore plus funeste la France. Non seulement il concourut dans une large part puiser les finances du pa3^s, mais encore, au dire de Saint-Simon de 1688, qui commena 2, il nous valut la guerre dsastreuse le dclin de ce long et brillant rgne. de Louis XIV de revoir avec C'tait, du reste, l'habitude soin, de discuter les plans de tous les btiments qu'il faisait difier, d'y ajouter souvent, de retrancher parfois, et mme l'occasion de les remanier de fond en comble 3. On sait comde Louvois, ce grand roi modifia brusquement de la place Vendme. l'ordonnance Les transformations que, Mansart fit subir au palais de Versailles ne par ses ordres, ment furent pas moins dclara lui-mme radicales. il se A la mort de ce dernier, le surintendant et l'ordonnateur de ses bti la mort de Choisy 1, nuisible insinuant jsuite, en profita l'abb l'tat.'Le

Sa surveillance, ne s'tendait pas uniqued'ailleurs, ment ses difices personnels. Jeudi i5 juillet 1688, crit et donna plusieurs avis Dangeau, le roi alla Saint-Cloud pour embellir sa maison, et lui alloua 5o,ooo cus pour faire excuter une partie des avis qu'il lui avait donns 5. Monsieur 1. Le roy s'amusoit les aprs-dnes voir ses mdailles, et ce fut ce qui augmenta beaucoup le grand crdit du Pre La Chaise, son confesseur. Ce pre aimoit fort les mdailles et prtendoit s'y connotre. Il prit ce prtexte pour tre presque toujours seul avec le roy {Mmoiresde l'abb de Choisy, dans l'dition de Michaud, tome XXX, page 5gg). 2. Voir le Journal du marquis de Dangeau publi en entier pour la premire fois. Paris, Didot, tome II, page 76, note de Saint-Simon. 3. Dangeau, tome Ier,page 168. De son ct, l'auteur des Anecdotes ajoute : Louis XIV, s'il faut en croire certains auteurs, a trac lui-mme l'ide de plusieurs difices {Anecdotes,tome Ier,page 32). 4. Saint-Simon, Mmoires complets et authentiques. Paris, Sautelet, 1829, tome VI, page 181. 5. Dangeau, tome II, page i53.

ments4.

INCURSION DANS LE PASSE Peut-tre fera-t-on observer gagn que cette toutes ces constructions

19 n'ont

normment point On ne niera pas portent forment Rien l'art eux une plus rent osa tenait familiarit davantage les styles. ne

intervention

cependant, l'empreinte

cause de qu' roi. C'est du grand place

toute-puissante. cela mme, elles ainsi norme que se

la mieux,-au surplus, prouve la vie de cet orgueilleux dans il traitait avec laquelle relative

potentat, les artistes.

que la que Pour!

de cette morgue terrible il se dpartait seuls, qui tenait ses ministres et jusqu' ses ses favoris, distance gnante le trouvLe Brun, Mansart, Mignard, parents. proches et affable. bienveillant Le Berriin uniformment presque porter la main le il fut presque accueil. semblable exemple donn par un tel roi dans son entourage Le dauphin, fils de et peignait. Monseigneur de sa propre et pre la de vente ne pouvait le direct^ Louis XIV, Mercredi et duc desun sur son de Ntre auguste France, d'une dauphin Le pour d'une un ce perruque, ne se serait telle que pas son fils permis,' nous dipouvait de sa faet aussi

lui-mme, Enfin, rions

telle

bonhomie,

prvenance, si un pareil mot

s'appliquer mille ne cordial Un que

rencontra

pareil"homme, chez jamais

membre qu'aucun lui un aussi aimable

got l'instar 12 me de sina avril

dvelopper singulirement, et la pratique des arts. de son crit pre 1, Dangeau, tableaux petits fils du dauphin, car on voit

dessinait

1684, donna deux

mdecine prit main 2. Le Louis de XV, Coypel,

Bourgogne, galeiTient,

figurer,

1. M. Joly, garde des Estampes du cabinet du roi de France, nous a montr l'un des dessins faits par Louis XIV {Anecdotes, etc., tome II, page 3o3). 2. Dangeau, tome I, page 6. Plusieurs dessins au crayon ou la plume, excutes par le Dauphin, sont conservs au Cabinet des estampes, et le catalogue de la galerie du chteau d'Eu (i836) mentionne, sous les numros 21, 22 et 35, trois dessins au crayon rouge ou la plume, derrire lesquels on voit crit de la main de M' de Montpensier : Faict par Monsieur le Dofin, 1677.

20: grand nombre

PREMIERE PARTIE de dessins de sa faon 1. Le duc de Chartres, le mme qui, aprs la mort de Louis XIV,

depuis due d'Orlans, devint rgent du royaume, tudia la peinture avec Cojrpel. Mon fils a. un si fort gnie pour ..tout ce qui touche la crit la duchesse d'Orlans, sa mre, que Copel peinture, (sic) qui a t son matre 2 dit que tous les peintres doivent s'estimer heureux qu'il soit un si grand seigneur, car, s'il du commun, il les surpasserait tous 3. Il y exaa sans doute un peu et mme beaucoup de maternelle la princesse qui les gration dans ces louanges 4. Cependant trace n'tait rien moins qu'indulgente. En outre, elle n'tait tait un homme point ignorante en matire d'art, et mdailles, un got au moins 'roi son beau-frre. et possdait, pour les cames aussi vif que celui du grand

n'tait pas seuleAjouterai-je que Philippe II d'Orlans ment peintre ; il tait encore musicien. Dtail peu connu de sa carrire agite, il fit reprsenter en 1704, Saint-Cloud, Un opra de sa faon 5. La pratique de la musique fut, au 1. Voir Ch. Blanc, Trsor de la curiosit. A la vente de Coypel,ces dessins furent retirs. 2. Il eut pour premier matre le peintre Arlaud. Ayant un jour offert son ancien professeur de choisir deux tableaux dans sa galerie, Arlaud, en fin courtisan, jeta son dvolu sur deux productionsde son illustre lve.Philippe d'Orlans, sensible cette dlicate flatterie,lui envoya,outre ces deux tableaux, deux oeuvres de matre et 25,ooolivres en or (voir Anecdotes,etc., tome II, page iog). En 1725, le conseiller Nemeitzvit encoreun de ces deux tableaux chez Arlaud (voirSjour de Paris, c'est--dire Instructions fidles, etc., Leide, 1727,tome Iur,page 368). 3. Correspondancede Madame, duchessed'Orlans. dition Jaegle (lettre la duchesse de Hanovre, 6 mai 1700), tome Ier,page 249. 4. En 1702, la vente de Coypel,une copiede la Vierge du Corrge par le duc d'Orlans, mesurant 20 pouces sur 18,fut adjugepour g livres,prix qui n'indique pas une oeuvrede grand mrite (voir Ch. Blanc, Trsor de la curiosit). En 1783, un tableau de ce prince fut exposchez un marchand dans un passagepublic des Tuileries. Mercier, qui signale le fait, ajoute : On le regarde, on lit le nom auguste, on sourit, et personne ne veut en donner trente-six livres (Tableau de Paris, tome IV, page 34). M. de la Live possda galementun tableau du Rgent reprsentant Dbutade dessinant le portrait de son amant (Anecd., t. Ier, p. 33). 5. Correspondancede Madame, tome Ier, page 314. .

INCURSION DANS LE PASS

21

la sicle trs bien porte tout le dix-huitime reste, pendant de la vielle, 1. M HenMarie Lecziriska cour de France. jouait de viole et du violoncelle du pardessus 2, et Nariette jouait ses traits dans cet exercice tier nous a conserv qui semble 3. soit peu trop masculin une un tant jeune princesse pour M",e Adlade assez dauphin forte du violon jouait les chanter pour il clbre une voix avait, parat-il, le d'homme mieux rles que la non seulement avait appris et du clavecin avec Mondonville, Mmo Adlade leons dessin Royer, et avec mais Qui4.

musique encore le violon

celui-ci, ; quant et l'accompagnement avec le

des qui donna galement gnon, en revenir Pour aux arts du

intressent qui nous avec le duc d'une faon nous constaterons, plus spciale, et que de Luynes, en miniature que Mmo Henriette peignait M",c Adlade dessinait la perfection 5. Louis XV dessina lui aussi 6, et, spcialement pour got L'habitude l'avoir son temprament semble quoique il' manifesta vers d'autres port exercices, arts avait avec de une autorit qui n'est travailler plus son

les

rgulirement chitecte en est une preuve bien vidente?, son. rgne si bien qui touche porte l'empreinte sonne et de ses passions, serait qu'il dangereux son influence Son directe sur on le les artistes de son les successeur, sait, poussa

qu'il Gabriel

pas niable. avec l'aret tout de sa de ce

percontester loin

temps. choses

plus

i. Mmoires du duc de Luynes, tome VI, page 31. 2. Ibid., page 432. 3. Ce portrait est encore visible au chteau de Versailles. Diffrents autres portraits montrent cette princesse jouant du violoncelle. 4. Mmoires du duc de Luynes, tome VII, page 472. 5. Ibid., tome VII, page 402. 6. M. Joly, garde des estampes du cabinet du roi, avait form un recueil prcieux de dessins des plus clbres amateurs, a On est agrablement surpris, crit un auteur du sicle dernier, de trouver la tte des ouvrages rpandus dans ce recueil les noms de nos princes du sang, ceux de Philippe V, de la reine Marie Leczinska, de Louis XV, etc. (Anecdotes, tome II,.page 3o3). 7. Voir les Mmoires du duc de Luynes dj cits.

22

PREMIRE PARTIE

qu'aucun des rois qui l'avaient Antoinette s'adonnait au dessin

prcd. Pendant que Marier et la musique, jouait mme la comdie, au grand scandale de la ville et de la cour 1, imprimait son estampille ce dlicieux mobilier qui porte lenom de Mobilier la reine , Louis XVI mettait, comme on dit, la main la pte, et s'amusait, sous la direction de Gamain, tudier le bel art de la serrurerie. caractres de cette C'est au reste un des poque, point final du grand got franais, que cette pratique par des mains princires des arts industriels. Louis XIV, qui trouvait fort convenable de danser dans un ballet, et de faire des grces devant toute sa cour, aurait cru droger en maniant un pinceau. Le rgent, nous l'avons vu, fit de la peinture. Ses la fois le dessin, petits-fils apprirent sous la direction du polonais Mtys, l'tat de gainier et celui de menuisier ; et l'on vit les ducs et de Montpensier excuter des tables de chne pour les de Saint-Leu 2. Quant M 11" de paysans Bourbon, fille de ce prince de Cond qui sa longue vie devait finir si misrablement de Valois

par un douteux suicide, elle avait un got Fig. 5. deLouisXVI. tout le moins singulier pour la maonPasse-partout nerie 3. A Vanves, o le prince son pre taisait agrandir son chteau, on la vit s'affubler d'un sarrau de toile et de mauvais gants pour gcher le mortier, et porter aux compagnons ncessaires. La posie maons les matriaux i. Voir les Mmoiresde M'"" Campan. 2. Mmoiresde Afn>e Genlis, dit. Barrire, page 195. d 3. Voir Bachaumont,Mmoiressecrets, tome VI, page 11.

INCURSION DANS LE PASSE mme s'empara -lgre, de ce temps chanson: en faire une aimable de ce beau dvouement

23 pour

D'un enfant l'instinct malfaisant Trop souvent le porte dtruire. Princesse, ton got, en naissant, Est d'lever et de produire. Un palais, dans tes nobles jeux, Rpar de tes mains fragiles, Nous rappelle ces temps heureux . O les dieux btissaient des villes, etc. 1. Un roi pour les princes! une et gainiers, menuisiers sang difficile d'aller plus loin. Eh bien! Voici famille n'eussent pas donn ce serrurier, princesse les rois deux princes il du est

maonne, de France leur

et leur entou-

fcond

exemple

n'en aurait franaise pas rage et au pays, que la haute socit Il est remarquer, moins abond dans cette voie gnreuse. XIII tous les grands ministres de Louis en effet, qu' partir la France ont t des amateurs d'art forqui ont gouvern cens. le premier et le plus grand de tous, prouRichelieu, les tableaux et notamment vait pour les ouvrages d'art, pour une les vritable L'inventaire des portraits passion. pour entasss trsors Cardinal artistiques par lui au palais compte trois cents Raphal, Solaris, tableaux, des Jules des Luini, des Lonard de Vinci, des parmi lesquels des Jean des Titien, des Romain, Bellin, des ouvrages du Corrge et de exquis

i. Les Cond furent, du reste, de tous temps, grands amateurs d'art. Le fils du grand Cond, celui qu'on appelait Monsieur le prince , avait, nous dit SaintSimon, un grand savoir dans presque tous les genres et la plupart: fond, jusqu'aux arts et aux mcaniques, avec un got exquis et universel . Chantilly tait ses dlices, ajoute Saint-Simon; il s'y promenait toujours suivi de plusieurs secrtaires, avec leur critoire et du papier, qui crivaient mesure ce qui lui passait par l'esprit pour raccommoder et embellir. Il y dpensait des sommes prodigieuses, mais qui sont des bagatelles en comparaison des trsors que son petitfils y a enterrs et des merveilles qu'il y a faites (Mmoires, tome VII, pages nS et 122).

24 l'Albane, des toiles

PREMIERE PARTIE

du Poussin, de Claude exceptionnelles de Porbus le Jeune, : de Rubens et de Philippe de Lorrain, La collection de ses sculptures comptait environ Champaigne. cinquante statues, cent ttes ou bustes, la plupart antiques, et beaucoup de bronzes modernes. Les tapisseries personnages, histoires, verdures, les tapis de Perse et de Turquie, les de velours et de soie brochs orfvreries, les ameublements d'or et d'argent, les cabinets de Flandres et d'Italie, les tables de porphyre, les paravents de laque, etc., tout tait l'avenant 1. de son palais Cardinal, le grand ministre Indpendamment possdait deux autres rsidences, le chteau de Rueil et celui d Richelieu, tout aussi somptueusement dcors et meubls. Constatons, en outre, que ces divers palais avaient t difis, dcors et meubls sur les indications prcises du cardinal, et en suivant Un mmoire lieu 2 nous le montre, en effet, rglant lui-mme les dimensions des pices, les hauteurs des lambris, les couleurs et le sujet des peintures, etc. Quel homme d'tat croirait pas droger en s'occupant de futilits Au cardinal de Richelieu succda, aprs rgne, le cardinal de Mazarin, amateur non de nos jours ne pareilles? un court interau pied de la lettre ses minutieuses instructions. manuscrit manant de la propre main de Riche-

et plus clbre encore. L'inventaire inventaire dont la confection ne dura pas moins c]e cent douze jours, comprenait cinq cent quarante-six tableaux, parmi lesquels, le Saint Jean de Lonard, YAntiope du Corrge, le Repas trente d'Emmas statues et la Matresse du Titien. quatre-vingt-seize des cabinets, antiques 3, des tapisseries, et cent Ajoutez encore bustes, la plupart des orfvreries, des

moins distingu de ses richesses artistiques,

i. Voir Notessur les collections cardinal de Richelieu,par M.Bonnaff, ans du d la Galette des beaux-arts, tome XXVI,2e priode. 2. Voir Mmoire du cardinal M. de Bordeaux, dans la Revue universelle, tome 111, age 120,cit par M.Bonnafi. p 3. Histoire desplus clbresamateurs franais, tome II, pages 207 et suiv.

INCURSION DANS LE PASSE meubles du

25

Mazarin aimait Richelieu, plus haut prix. Comme de nos jours la Biblio-^ devenu btir. Son htel, galement et si son son grand encore atteste got, nationale, thque un chteau de trsors illustre qu'il ne emplissait prdcesseur

Fig. 6. Un cabinet d'amateur au dix-septimesicle, d'aprs un dessin conserv au Louvre. devait Sorlin jamais : non habiter, et comme dit Desmarests de Saint-

Fit bastir la merveille et ne la vit jamais, Mazarin, ne devait laissa Rome un palais magnifique, qu'il n'allait mme son jamais revoir, qui pas conserver nom 2, et o il avait fait peindre cet admirable connu plafond i. Promenades Richelieu, page 53. Par une sorte de coquetterie singulire, le cardinal ne mit jamais les pieds dans son chteau de Richelieu, voulant tmoigner par l que le service du roi ne lui laissait pas un jour de loisir. 2. Aujourd'hui palais Rospigliosi. i. 4 moins

20

'

PREMIRE PARTIE

sous le nom de YAurore allant, encore des merveilles sous

du Guide. 1. Si i>ien que la foule, en de nos jours, contempler ce plafond comme une de la Ville ternelle, qu'il fut excut qui tient dans notre hisoublie

les yeux d'un homme d'Etat, toire une place aussi grande. A Mazarin succda Colbert, et lequel dut son tonnante rapide fortune l'estime de Mazarin, sans doute, mais surtout la chute de Fouquet. Encore un amateur entrite, ce Foueffrn, peut-tre quet, un collectionneur pas la faon du cardinal Albani, qui envo3^ait quatre mille hommes nuitamment s'emparer d'un oblisque antique que le prince Palestrina celle de vendre 2, mais certainement Richelieu qui, la prise de la Rochelle, confisqua son prode la ville et absorba, fit la bibliothque ds leur arrive en avait refus de France, tinople les livres pour que M. le roi 3. de Brves avait achets Constanlui

dont l'audace et la convoitise ne connaissaient Fouquet, au point de raser trois point de bornes ; Fouquet, prodigue son parc et de dpenser neuf millions villages pour arrondir pour embellir son chteau; Fouquet, regrett des artistes mme et pleur par les crivains de son qui employa Le Ntre dessiner ses jardins, temps; Fouquet, ses appartements, ses Le Brun peindre Puget meubler terrasses de statues et de vases, et cra la fabrique de tapislongtemps aprs sa disgrce, series de Maincy, qui devait donner naissance celle des tait un exemple trop Gobelins; renvers, cras, Fouquet, ses fertile en enseignements, pour que Colbert renouvelt Mais, tout en traexprience. dpens une aussi dangereuse vaillant sous le couvert et pour le compte de son matre, ce i. Felibien, Entretienssur les vies des plus excellentspeintres, tome II, page 291. 1 2. Mmoires de M'*"de Genlis (d. Barrire), page 170. 3. La Bibliothque nationale, son origine et ses accroissements, par T. Mortreuil, page 25.

INCURSION DANS LE PASSE de Mcne des qualifier grand par. beaux-arts , mme par les trangers 1, et d'tre considr du auquel l'art franais, comme le personnage la postrit de son redevable partie temps de Louis XIV, est en grande eh effet, et de ses progrs 2 . On peut dire, dveloppement son long en matire d'art, pendant que tout ce qui s'excuta, lui passa sous les yeux et fut contrl par lui 3. ministre mais tomba en quenouille, Avec Louis XV, le ministre l'art ne perdit rien, pour cela, de ses droits. Mme de Pompatait une tout faire de ce galant monarque, dour, ministre assez de got. Elle dessinait et une femme artiste de talent ministre mrita de s'entendre joliment suivante pour : que Voltaire crt pouvoir lui adresser, la fadeur

Pompadour, ton crayon divin Devrait dessiner ton visage ; Jamais une plus belle main N'aurait fait un plus bel ouvrage. En outre, elle maniait la pointe d'une main fort lgre, et son oeuvre grav ne compte pas moins de 6g numros V C'est elle que revient l'ingnieuse ide d'avoir fait dessiner et intailler par Bouchardon du rgne de Louis XV. vnements tablir Svres cette manufacture devenir Bellevue, Rousseau, la par Elle de Guay russit les principaux encore faire qui allait lui donna

du monde, et premire elle en dirigea elle-mme la dcoration. Coustou, la veuve Chevalier et Verbreck furent Maurissan,

porcelaine, le roi quand

i. Notamment par l'Italien Bellori dans ses Vite di pittori, scultori ed architeiii moderni. Rome, 1674. 2. Histoire des plus clbres amateurs franais, tome II, page 2. 3. On voit au Louvre deux dessins de Coypel assez insignifiants et qui sont relatifs la dcoration de l'oratoire de la reine. Ces deux dessins portent la mention : Soumis l'approbation de Monseigneur Colbert. . Ce simple exemple suffit montrer que Colbert ne ngligeait aucun de ces menus dtails que nos ministres jugent, aujourd'hui, tre sans importance. 4. Voir la Bibliothque nationale, cabinet des Estampes, portefeuille A.0.73.

2& employs

PREMIRE PARTIE

Neilson, Gavau, par elle la sculpture ;, Oudiy, sous ses ordres la peinture; travaillrent Ca.ffieri Brunelli, et des corniches, Janson fut charg des lambris des ornedes maux. L'impulsion donna ments, La Martinire qu'elle les pntra si bien tous ces artistes fut. si personnelle,-elle de ce temps de son esprit et de son got, que la dcoration prit son nom, le garda, et n'ipersonne aujourd'hui gnore ce qu'est le style . pompadour Comme fut gure comme inspiratrice tes ses amateur, elle ne moins clbre que des artis-

Le contemporains. de sa galerie de catalogue tableaux, dress par le peintre Pierre pas Sa bibliothque 3,545 Remy, ne compte moins de 32 pages. comprenait c'est--dire

numros, prs de 5,ooo volumes magnifiquement relis. Ses porcelaines anciennes taient Fig.7. Copied'unegravureexcute d'aprsGuay, 0 par Mde Pompadour. estimes vieux i5o,ooo livres, ses 111,945, et ses bijoux

laques botes en or, menus

et ' colifichets, prs d'un demi-million 1. Non seulement elle fut de son vivant l'arbitre du ton et de de son got lui survcut si bien, la mode, mais la rputation dix-huit annes aprs sa mort, qu'en mars 1782, c'est--dire quand Mnars, on vendit les tableaux la grande comme et objets d'art du marquis de partie des morceaux prcieux- de

1. Histoire des plus clbres amateurs franais, tome Ier,page 164.

INCURSION DANS LE PASS cette

29

de la succesnous dit Bachaumont, provenoit collection, trs connue sion de Mme de Pompadour, pour son discernes'emla foule des amateurs ment et son got pour ls arts, 1 . d'aller voir ces merveilles pressa sur Mm 0 Dubarry, Nous passerons personnage rapidement moins dant intressant de voir au tous Louvre gards, cet et qui nous devons cepen-

de Charportrait les Tr par Van Dyck, tableau qui sans elle serait aujourd'hui avec le reste du l'tranger, admirable cabinet nous tenant de Thiers voulons 2. Ce que mainmontrer

c'est que, alors mme si grands que ces ministres, auraient et si bien clous, fait dfaut notre pa3^s, l'art franais, j'entends n'en somptuaire, moins t pouss notre aurait art pas dans cette

voie fconde, originale, pero il s'est si fort sonnelle, distingu; car dfaut des il encouragements officiels, aurait encore subi l'heureuse influence d'un et nombre et d'un got Mazarin

Fig. S. Copie d'unegravure excute d'aprs Guay, 1 par M"" de Pompadour. de gens en d'une ducation

incalculable suprieur. n'taient

remarquable Richelieu amateurs des , plus

de leur savants,

On en temps. des plus intelligents,

point, rencontrait des

effet, les seuls alors foison, et des plus distingus,

1. Mmoires secrets, tome XX, page 149. 2. Ce chef-d'oeuvre fut pay la vente du comte de Thiers 24,000 livres. Voir Bachaumont, Mmoires secrets, tome V, page 277.

3o

PREMIERE PARTIE

plus capables, non pas dissimulant une arme de spculateurs, comme on en voit hlas! beaucoup mais trop aujourd'hui, aimant l'art ; pour lui-mme et les belles choses uniquement Tels taient, au dixpour, le plaisir qu'elles leur causaient. septime, sicle, le marchal Charles ; de . Gonzague, duc. mdecin ordinaire de Henri Mole, Paul d Crqui, le duc d'Epernon, de Nevers ; Charles de l'Orme, IV et de Louis XIII; Mathieu

MM. de Gondi, Peteau, conseiller au parlement; et de Villeroy dont la galerie tablie Conflans d'Ornano, tait justement clbre. Ajoutez encore . de Thou, Michel de Marolles, auquel nous devons les bass de no^re Cabinet des Evrard Jabach, le marquis d'Aumont, M. de CharEstampes; dont le chteau de Chilly mois, M. de Bagarris, M. d'Effiat, la MM. de Bullion, passa longtemps pour une merveille; duchesse d'Aiguillon, hritire des biens et des gots du cardinal de Richelieu; Lambert de Thorigny, dont l'htel est encore un des ornements de Paris 1; Moreau,. premier valet de chambre de Louis XIV 2; le prsident le Cogneux, le marchal de Tallard 3, le chancelier Seguier, et cent autres. Au dix-huitime sicle le nombre des amateurs est encore plus grand et leur qualit n'est pas moindre : Pierre Crozat, Antoine de Laroque, Jean de Julienne, le comte de Lassay, le de Conti, lire,, le marquis seul, Pierre-Jean prince Crozat, baron de Thiers, le duc de Lavalde Menars, le duc d'Antin, le duc de ChoiRandon de Blondel de Gaigiry, Mariette,

Boisset, de La Live de Jully et Quentin de Lorangre tiennent le premier rang avec la belle et galante comtesse de Verue, i. Sous le nom de Htel Lambert . 2. Voir dans la Correspondancede Madame la description de sa collection. amateur assez passionn de 3. M. de Tallard est peut-tre le seul exempled'un peinture pour avoir achet des tableaux en viager et qui devaient tre restitus aprs sa mort. 11avoit un mobilier considrable, dit le duc de Luynes; il aimoit les tableaux, les livres, les estampes; il avoit plusieurs tableaux qu'il avoit achets vie. Mmoires, tome XIV, page 259.

INCURSION DANS LE PASS Cette dame de volupt, Qui, pour plus de sret, ; Fit son paradis en ce monde.

3l

encore le comte de Guiche, le dput cela, venaient de FonsJe comte de Vence, MM. de Pontchartrain, Pasquier, Gaillard.de Gaigny, l'abb Terray, Poullain, pertuis, Nbgaret, Mrae Geoffrin, Thlusson, le duc de Grammont, Grimod de la le comte de Vaudreuil, le duc d'Orlans, Blon.de! Reynire, ' le duc de Choiseul-Praslin, etc. d'zincourt, tous les grands artistes de ces deux Ajoutez, que presque sicles inventifs taient, eux aussi, des collectionneurs de got Aprs de premier mrite. Le Ntre aimait la folie et les connaissait si bien que le roi le consulles mdailles, tait souvent ; il avait en outre de fort beaux tableaux 1. AndrCharles Boule, le grand bniste, tait amateur d'estampes et de dessins au point d'en perdre, comme on dit vulgairement, le et des amateurs boire prodigieusele cours d'une longue vie, qui a servi des ment et, pendant rois et des hommes mort mal dans ses riches, est pourtant affaires. C'est qu'on ne faisoit aucune vente d'estampes ou de souvent dessins, sans etc., o il ne ft, et o il n'achett avoir de quoi payer; il falloit emprunter presque toujours Une vente nouvelle nouvelle occasion arrivoit, gros intrts. de recourir aux expdients. Le cabinet devenoit nombreux, les dettes davantage, ce temps-l, le travail et, pendant languissoit, c'toit rir. une manie dont il ne fut pas possible de le gudans la et le manger. Cet homme, crit Mariette 2, qui a travaill

bniste du rgent, qui succda Cressent, faveur publique, aimait aussi passionnment

Boule les oeuvres

d'art.

i. Voir Flibien, Entretiens sur les vies et ouvrages des principaux peintres, tome III, page 491; tome IV, page I5I. 2. Dans VAbecedario.

-32 Il n'est, d'ailleurs, qu' en 1752; de Bouchardon J.-B. de Trojr Cayeux, en 1769; sculpteur en : 1780,

PREMIERE PARTIE voir les ventes dcs de Coypel, en 1762; de Manglard, aprs

Le Brun

en 1764; du sculpteur en 1770, Boucher et des peintres Baudouin, Van Loo, en 1772, du fils, en 1771, Louis-Michel J.-B. Lemojrne, en 1778; de Chardin et de Souffiot, rendre compte de la place norme que Part pour-se

et du peintre et de Sbastien Leclerc,

de ces vaillants artistes, dans les proccupations ancien.tenait des matres si modernes. qui furent cependant ces gens distingus, Et, pour en revenir ces amateurs, l'coree de tous les arts et de tous ces rudits possdant les mtiers tait si grande, leur comptence les ils inspiraient en tout : si complte, que non seulement eux, et mais qu' la rigueur ils se substituaient artistes,, concurrence. encore leur faire une confraternelle pouvaient dont Certes, il en tait bien, dans le nombre, quelques-uns , leur prparation digne de passer en proverbe, le marquis de entre autres, qui s'imaginait que la plupart des cruGesvres, nomm INRI, cifiements taient parce peints par un artiste de que ce mot s'tale en belle place sur un grand nombre l'ignorance semble aussi, dont les tournaient au moins la manie; le instincts de collectionneur comte d'Estres, par exemple, qui laissa toute sa vie cinquantetableaux de cette sorte '.. Il s'en rencontrait deux soeur, Jupiter mille et qui volumes lanait en des ballots agents chez Courtenvaux, la recherche d'un buste Mmc de sa de

dans un grenier 2. Ammon, qu'il possdait quelle surprise singulires, Mais,, ct de ces exceptions se c'est pour nous, que de voir un mdecin comme Perrault transformer sans effort en architecte Blondel, et Paris de mathmatiques, comme de d'architecture ouvrages de gnie; un professeur se charger de tous les improviser des monu-

1. Saint-Simon, Mmoires, tome II, page 248. 2. Ibid., tome III, page 43o.

INCURSION DANS LE PASS

33

* i. 5 v

34 ments aussi

PREMIERE PARTIE considrables la porte que exceller dans actif, maison de Saint-Denis ou un

comme Clvault, gomtre, moins sage 1. Dans un ordre voir dou un d'un surintendant got de la

la peinture de payn'est-il pas intressant de Monsieur, Bechameil, en pierreries, en meu-

en tableaux, exquis, en jardin , prsider l'dification d'un bles, en btiments, tre' consult avec palais aussi vaste que celui de Saint-Cloud, attention de l'ombrage par le roi, et cela au point de donner Mansart 2 ? N'est-il pas un peu humiliant pour nous de reninstall chez M. de la Rochefoucauld, un duc Fornaro contrer, Liaiicourt un escalier charmant dont personne qui construit n'avait pu venir bout3, et la cour, un Lengle rput de ne se btissait ou ne s'achetait tant de got qu'il point de la manire maisons de la monter, de l'orqu'il ne prsidt ner, de la meubler4. artistes maniM. de sur les simples gentilshommes Je passe rapidement du duc de Bourgogne et du rgent, qui, l'exemple le pinceau et mme le burin. Cependant rent le crayon, Caylus, tout le monde grava, avec un rel ceux du cabinet Crozat le burin et maniait dessinait seul-Gouffier le sait, inventa les dessins talent,

la peinture la cire et du cabinet du roi et

dessinait de Bizemont ; le marquis avec un got infini 5 ; le comte de Choid'une faon

charmante 6; Grimod de la peignait au pastel , et, au dire du peintre Cassas, Reynire peignait comme un ange7 . Bien de Lorimier le chevalier mieux M. de Bouners dessina et de talents officier amateur (sic), plein de got le portrait de Voltaire Ferne}^, et le

i. Histoire des progrs de l'esprit humain dans les sciences exactes, page 5oo. 2. Saint-Simon, Mmoires, tome IV, page 5. 3. Dangeau, tome Ier, page 104. 4. Saint-Simon, tome II, page 425. 5. Histoire des plus clbres amateurs, tome III, page 61. 6. Lettre de Cassas M. Desfriches, ibid., tome III, page 229. 7. Ibid., tome III, page 256.

INCURSION DANS LE PASS

35

archigrava l'eau-forte 1. Ce fut le chevalier de Chaumont, tecte improvis, qui donna les plans du thtre de Versailles % de Marie-Antoide Lorge excuta le portrait et le. chevalier nette, en Diane chasseresse, avec assez de talent, pour obtenir les suffrages de toute la cour 3. le marquis de Brosses,, le prsident D'autres, d'Argens, de Choiseul 4, se sont monDezallier d'Argenville, le marquis trs critiques d'art existait car il nous dans un temps achevs, peine. Nous les laisserons de tarde d'arriver d'art o ct la critique cependant, ces nobles et intelsicle, qui

ligentes femmes exercrent une influence et sur l'art Comme

aux femmes, et du dix-huitime du dix-septime si considrable illustres

sur la socit franaise

europen. tous les hommes

de la pratique galement bouillet fut, elle-mme, quand on croyait cet htel qu'habile meubler

d'alors, elles se piquaient des beaux-arts.. Ainsi Mme de Raml'architecte de son fameux htel 5, et et discrte

mnager peindre et un grand cabinet, sans que personne de, cette foule de gens qui alloient chez elle s'en ft aperu 6 . Mmc de Monen personne elle aussi, ses maons et ses tespan, dirigeait

achev, aussi ingnieuse elle fit btir, des surprises,

cette charpentiers 7, et Mme de Svign crivait, aux Rochers, : <cJ'ai dix ouvriers phrase devenue invraisemblable qui me divertissent fort 8. Quant Mmc de Schomberg, l'aimable auteur livre qu'on ne saurait assez louer?, elle transforma i. Bachaumont, Mmoires secrets, tomeTII, page 72. 2. Ibid., tome IV, page 57. 3. Ibid., tome VII, page 217. 4. 11laissa en manuscrit un pome sur la peinture trs estim des personnes qui l'ont lu et infiniment prfrable tout ce qui a t compos de pareil en ce genre . Bachaumont, tome IV, page 370. 5. Tallemant des Raux, Historiettes, tome II, page 2i5. 6. Ibid., tome II, page 216. 7. Lettres de Mmde Svign, Paris, 12 janvier 1675. 8. Lettre M. de Grignan, date des Rochers, i3 octobre 1675. 9. Voir Rglement donnpar une Dame de ha\ite qualit sa petite-fille. d'un

36

PREMIRE PARTIE :

Liancourt, et en fit l'une des plus;belles rsidences de France 1. Ainsi; s'explique l'empreinte que les femmes de l'ancien rgime; laissrent sur toutes les grandes oeuvres de leur temps.: Dans les plus petites et les plus mignonnes, leur partici-. Mtae de. pation n'tait ni moins active, ni moins intelligente. Maintenon, pariant contre le dauphin, perd une canne; qui s'adresse-t^elle pour la faire: faire ? un marchand ? no. . un artiste? point pas mme Mmc de Coulanges,; son amie, qui eh fournit le dessin et la fait excuter d'aprs ses indications prcises. La pomme est une grenade: d'or et de rubis ; la couronne Dauphine et au-dessous une s'ouvre, on voit le portrait de Mme l. il piu grado nasconde 2. Voil certes attention qui ne serait point venue l'ide

ingnieuse d'un fabricant ordinaire. Le cardinal d'Estres veut offrir, en forme d'trennes, un cran Mmc de Savoie. Dsirant quelque chose d'exquis, c'est Mme de Lafayette qu'il a recours, et M"" 3 de. Lafayette dessine elle-mme cet cran qui passe pour un vritable bijou 3. A tous ses chelons hirarchiques, ce grand monde de belles dames ne reste point oisif,'et s'occupe de crer et de produire.. A l'instar de la reine Mathilde, la seconde pouse de Louis XIV donne l'exemple de cette persistante activit. On voit encore,

la couronne, crit Mme de Genlis, un superbe lit, travaill en soie, en or, en petites perles fines et Mrae de Maintenon pierreries, fait.par pour Louis XIV+. .A tout un atelier de nobles filles travaille, sous la Saint-Cyr, parmi meubles surveillance de cette 'femme derie qui porte encore Une autre reine, plus lgitime, Il y a quelques jours, galement. d'Etat, et cre un point de brole nom de cette clbre maison. Marie

les

de

brodait Leczinska, crit le duc de Luynes i. Tallemant des Raux, Historiettes, tome II, page 260. 2. Lettres de M<e Svign, tome V, page 38i. de 3. Ibid., tome V, p. 149. de 4. M"> Maintenon, tome II, page 266.

INCURSION DANS LE;PASSE la reine fit prsent, 24 mai 1746, -que d'un meuble en tapisserie avec de l'or, quiLuynes, partie son ouvrage 1. Les quatre filles de Louis XV, sans faon appelait familirement Coche, monarque la date du Graille broder et Chiffe, la tapisserie n'avaient 2. Cette pas de; distraction noble occupation plus

ij Mme: de est en que: ce : Loque, que Ver-r

chre

jouissait sailles et Trianon de prrogatives spciales ; et Marie-Antoinette entrait dans le salon; sans que les.mtiers -tapisserie fussent laisss par les dames3. on vit longtemps Bien.mieux, un tapis.de chez une marchande, Mlle Dubuquois, pied fait: par la reine appartement On comprend et Mme Elisabeth, du rez-de-chausse pour la grande pice des Tuileriesf . aprs cette de son

d'exemples, chement l'empreinte plus que chaque se modeler sur

mieux, les comment,

profusion si franpoques prcdentes portent de leurs gnrations D'autant respectives. un

semble-t-il,

tenait, pour peu considrable roi et des princes, possder, dans son entourage direct, je dirai mme dans sa domesticit, un ou plusieurs excuteurs de ses fantaisies, immdiats artistes, et qui travaillaient exclusivement pour lui. Un vulgaire M. de la Popelinire, tranait un financier, 5 ! Mme de.Sviorchestre la suite de son opulente personne un simple M. de La Garde, gn nous montre gentilhomme, emmenant avec lui un jeune peintre de talent 6. M. de partout personnage du l'image Choiseul-Gouffier, partant nople, se fait accompagner Simiane, implorant pour vient d'tre condamn 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. pour son ambassade Cassas homme <c Voil, de Constantipar. le peintre un malheureux aux 7, et Mme de dont le fils un

galres : dit-elle, Mmoires du duc de Luynes, tome VII, page 32 t. Mmoires de M' Campait (dition Barrire), page 49. Ibid., page 173. Ibid., page 260. Mmoires de Mm de Genlis (dition Barrire), page 21. Lettres de M*de Svign, tome IV, page 3a8. Histoire des plus clbres amateurs, etc., tome III, page 227.

38 pauvre vieillard afflig

PREMIRE PARTIE que

il n'toit pas je vous prsente, mais sculpteur, qui a travaill toute sa vie au domestique, chteau de Grignan et de La Garde. C'est un ouvrier qui a t admirable et de pair avec les plus fameux. Ce dernier trait me parat achever le tableau. est clair, en effet, Aprs cela, nous pouvons conclure.Il tait vraiment original, parce que l'art, en ces temps prodigues, le bien, la chose d'un petit qu'il n'tait point la proprit, nombre de producteurs indcis, dsireux de satisfaire des clients dans des voies inconet redoutant de s'aventurer incertains, il tait la chose, le bien, nues; mais parce que, au contraire, la proprit de la socit tout entire, l'expression de ses prfla satisfaction intellirences, la rsultante de ses aspirations, gente et raisonne de ses besoins et de ses gots,

cette langue? Fig. 10. ciMais en rsu!te-t-il u'on sera condamn ne jamaiscomprendre q

III APRES AVOIR SIGNALE LE MAL, ON CHERCHE LE REMEDE ^e^y^n jll||[ lllllllll iS^^^Ks raison ORSQU'UNmal et dans une est connu, en sait la cause, lorsqu'on certaine le remde, il,semble mesure, facile de le gurir. Dans notre cas qu'il soit presque il n'en est pas tout fait ainsi, par cette spcial,

nos besoins et nos foncque nos moeurs, premptoire tions sociales se sont tonnamment modifis cent ans. depuis Les conditions nous l'avons de la production, vu dans notre premier ont subi une transformation radicale. A chapitre, l'artisan travaillant faon s'est substitu l'entrepreneur qui se charge de livrer l'ouvrage et affranchit son client complet, de l'embarras de le faire excuter lui-mme. A l'ouvrier excutant, l'oeuvre son qu'on compte et avec l'aide de quelques lui commande et dont on lui fournit compagnons, le dessin ,

4o s'est substitu damment lui-mme,

PREMIERE PARTIE avec son atelier abonalimentant, le magasin du marchand ou qui, marchand peupl, mais travaillant est oblig de,produire, d'avance, et par quantit, des ouvrages d'un got moyen, qui soit sa porte, pour ne pas s'exposer de l'industriel

rgulirement seul procd graves

mcomptes.

fort curieuse, Ajoutons que cette transformation typique dans le mobilier. De mme, ne s'est pas opre seulement un honnte homme mme qu'on ne voit plus, comme jadis, de drap pour lever un coupon et au giletier et au tailleur le livrer ensuite, au culottier, d'haen bits; de mme on ne voit plus, un jeune couple entrant se rendre ou une famille renouvelant son mobilier, s'adresser mnage, l'bniste ses bois, au des corps d'tat spars, demander tisseur ses toffes, les guider l'un et l'autre par son choix, et forcer le tapissier faon complter l'oeuvre par de bonnes garnitures. En huit chez le marchand

non suivant votre jours, un tailleur vous habille, mais la mode. votre ge et votre position,: temprament, le tapissier, en quelques semaines, vous dbarPareillement, et de tout souci, meuble proccupation drape la maison, de la cave au grenier. bien Et nos ides '. sont telles, qu'on croit se trouver rassant cette innovation. de toute et de

Par : nonchalance, on par paresse d'esprit, et de temps. Mais de cette conomie de dmarches s'applaudit ? C'est qu'en outre de la solidit qui dsorqu'en rsulte-t-il tailleur et tapissier vous ont vtu et meubl mais fait dfaut, d'aprs des formules gnrales, d'aprs des modles d'une vulgarit obligatoire. - Meubles et vtements portent l'empreinte de. ce got moyen, dont nous parlions l'instant, qui convient tout le monde Cette pation paresse, et ne satisfait qui nous d'un prdominante personne. ainsi la participousse admettre tiers car tailleurs, et tapissiers

APRES LE MAL, LE REMEDE abusent de leur

41-

relative comptence pour nous faire choisir ce cette paresse excusable? Elle l'est est-elle qui leur convient raisonne une rsistance L'effort assurment. que rclamerait avec le rsulde notre part est, en effet, hors de proportion tat non seulement il est obtenir. Car, pourrions que nous des gens mais ensa volont difficile d'imposer spciaux, nous manquons de confiance il faut bien le reconnatre, core, Et comment, lumires. du reste, pourraitdans nos propres il en tre autrement? Jadis, maturit subi dire une les de jeunes gens de leur discernement, d'initiation Filles et la haute avaient, qui arrivant la socit,, en matire artistique, commemait pour ainsi

sorte

latente, garons

passaient presque toujours au logis paternel. En hiver, habitant leurs jeunes annes une ils se trouvaient un chteau ville, et l't, domanial, grande ds leur plus tendre aux fonctions enfance, qu'ils prpars, devaient devaient qu'ils rang tenir. Ils entendaient avec les artistes, leur pre discuter mre discuter avec les domestiques et les fournisseurs; car la vie d'une chtelaine aux sicles derniers, rien moins n'tait, sincure. qu'une jour leur Ce n'est le bel et bon Une miane, prendre dame il faut bien pour la dpense, que 10 crit M de Svign '. une maison, de chteau a mille occupations, crit Mme de Sidistribuer mon lard, ma chandelle, En ces temps, Polybe tait une mon plus tait huile, encore d'une de pas une air dans chose indiffrente exercer un et surtout au

au berceau.

tout2... garde la parole de Snque que maintenant, vrit fortune Une grande pressante. tous les instants. de l'administration les appelle Mme de Lorsque, teau, comme

servitude

domestique, Simiane,

les dames passaient

de ch-

la dco-

i. Lettre M. de Grignan. Voir tome VII, page 3g3. 2. Lettres de M*de Svign, tome X, page 154. 1. 6

42 ration

PREMIRE.PARTIE

et Tembellissement.de leurs demeures, elles n'taient ni moins comptentes, ni moins .absorbes par les menus dd'une foul tails, et n'hsitaient pas s'occuper, elles-mmes, de questions geoises, Svign Voil certaines bourqui de nos jours sembleraient, coutez singulirement. mesquines. plutt Mmc de raisonner ameublement, avec le prsident du Moulceau : le sentiment d'un bon tapissier, sur

les questions.de Madame votre femme ; mais quoi qu'il vous dise d'une crpine d'or deux taffetas, et qu'il y en ait ici, rien n'est si joli, si bien et si frais pour l't, que de faire, de ces beaux taffetas, des meubles tout unis et la tapisserie aussi1. Sentez-vous combien psent les avis du tapissier (et encore d'un peu sur le sentiment de l'incomparable elle aussi, avec moins d'autorit, ne se faisait pas faute d'entretenir bon tapissier) Sa marquise.

petite-fille, d'abandon,

mais non moins ses amis de ces

alors considres comme d'une gravit spciale. questions, Oserois-je, crit elle la date du 3 juin 1785, osrols-je, vous demander votre avis et tout de suite votre Monsieur, secours, pour l'excution du projet que j'ai form pour mon nouveau sallon qui ne.vous plat pas, dont je suis moult attriste? Le voici : puisqu'il ne mrite pas votre approbation, il ne mrite pas de meubles; d'ailleurs je ne veux point en une peinture, faire davantage. J'ai donc imagin un lambris, tout ce qu'il vous plaira, dans le got de votre petit arrireun peu plus orn et diffrent de ma salle appartement, manger. Je crois que cela vaudra mieux que tout blanc. Vous des encadrures ? Vous avez voudriez peut-tre des moulures, 10 raison, mais cela cote trop 2. Vous le voyez, M" de SiElle parle de lammiane connat les expressions techniques. comme un dcorateur. Elle d'encadrures, bris, de moulures, sait le prix de ces divers travaux. Elle ne dit pas qu'elle ne

d 1. Voir Lettres de M<n e Svign, tome X, page 71. 2. Ibid., tome X, page 197.

APRS'LE MAL, LE REMEDE veut faire plus acheter des meubles, mais qu'elle ne lectrices mais en veut de point tant

43 en infort

davantage. Je demande sur un

sister

mes aimables pardon futile en apparence, point souhaitable, admis,

ralit

Il serait minemment important. et dfinitivement bien entendu tation de ce

qu'une qui va suivre, sa fortune, ses riche et distingue leve, par sa naissance, non seulement ne droge de ces: relations, pas en s'occupant de dcoration et d'amnagement mais encore dtails intrieur, ne fait que sement une que reprendre nos moeurs utilitaires abandonner. en le plus souvent, sont, On met les garons au dlabrs nus, parfois, banni comme en vie s'coule tradition et htives intelligente nous ont et fort fait trs digne, fcheu-

en effet, qu'il ft interprpour la bonne femme bien charmante,

les enfants effet, de leurs parents. spars brusquement c'est--dire entre quatre murs, collge, Aujourd'hui, odieux une toujours, distraction d'o l'art dangereuse

est impitoyablement et profane. L, leur

de professeurs fort rudits mais dont le assurment, prsence sous got en matire artistique peut tre justement suspect; les yeux de matres certainement mais auxdvous, d'tudes, quels ces pauvres enpour qu'ils apprennent, fants , dans un semblable milieu ? Aussi, ils sortent de quand leur got n'est pas form, mais leurs ides l, non seulement ne sont mme leurs pas veilles, yeux ne sont pas mme ouverts. Pour pour sous elle est les filles, la combien d'entre vie elles de famille encore au la est plus lumire mais respecte, demeure-t-elle ce qu'on est convenu cause. veut-on Que d'appeler . le luxe est inconnu, et

le boisseau? sa fille l qui

Comment,

ce qu'elle-mme fait son oeuvre. les enfants

reste, une bien, souvent et mre

mre,

Pre

apprendraitignore ? L'exemple s'en remettant au faire autre

marchand,

pourquoi

s'ingnieraient-ils

44

PREMIERE PARTIE

chose que. ce qu'ils voient faire? Est-ce donc dire que nous dans un cercle visoyons condamns tourner ternellement cieux ? En aucune Placez langue auprs faon. d'un jeune enfant une personne parlant une cet enfant, sans tudes s-

en peu d'annes, trangre; rieuses, sans efforts, en se jouant, arrivera parler, lui aussi, cette langue. Mais de ce que vous aurez nglig ce soin, en rsulte-t-il que votre enfant sera condamn ne jamais conla langue qu'il n'a point apprise en se jouant ? Il pourra, d'efforts et d'tudes rparer la lacune avec un peu d'attention, Eh bien! il en est de mme pour laisse dans son ducation. natre les arts, et c'est l l'explication de notre livre, son but et aussi sa raison d'tre. Le moment nous a paru d'autant mieux choisi pour le punos gots prsentent blier, que, par un retour trs frappant, en ce moment une singulire analogie avec ceux du sicle derLe nous passionner. laquelle il a droit, mobilier a repris nos yeux l'importance du luxe et l'on commence se proccuper trs srieusement intrieur et de l'lgance intime. Mille traits de moeurs, que nous regardons comme de dannier. Les choses de l'art recommencent gereuses nouveauts, ne sont bien prendre que des rminisau grand scandale de cences. L'empressement que marquent, la presse bien pensante, les dames du meilleur monde assister aux ventes d'actrices et visiter leurs htels somptueux n'approche bisaeules. leurs lgantes certes pas de celui que marquaient En faut-il une preuve ? Choisissons comme exemple la vente de MIIe Deschamps. Cette demoiselle avait t la mafermier gnral. et de M. Brissart, tresse du duc d'Orlans tait justement rput pour un des plus beaux de ce temps, si prodigue pourtant en meubles somptueux. La du 11 vente eu lieu le i5 avril 1760, et, dans l'intervalle au i5, nous dit Barbier, il y a eu un concours considrable Son mobilier

APRS LE MAL, LE REMEDE et en hommes, en femmes de gens de considration les meubles riosit, pour voir d'avance l'appartement, ' . > rarets en porcelaine mme pas besoin du qu'il n'tait Ajouterons-nous d'une vente, pour que la foule lgante ft preuve d'un voir de beaux appartements. En 1770, empressement danseur d'Auberval, htel un salon dont Tout Paris d'alors F Opra, s'tant fait construire la dcoration lui cotait 45,000

45 par cuet les

prtexte extrme le sieur dans son

y courut 2. En 178c, lorsque cet htel en forme de Ledoux eut achev, pour Mrac Telussn, ont connu de nos contemporains temple, que beaucoup de la rue d'Artois, l'extrmit fut tel le visil'empressement ter, un qu'on dut dlivrer Un autre symptme des billets c'est beaux de ces la foule 3. pour contenir traditions qui renaissent aprs nous voit l'importance qu'on meubles.

livres, le l'architecte

Jadis, ils constituaient les plus nobles Louis XIV, prsents qu'on pt offrir. pour ' son estime aux ambassadeurs de Siam, leur donne marquer des miroirs d'argent, des candlabres, des lustres de cristal, des bureaux, des tables en marqueterie, 'etc.*. Au doge de des Gobelins 5. Lorsque Gnes, il offre de fort belles tapisseries M. Louis XV, pour lui tquitte le ministre, son regret de le voir partir et sa reconnaissance moigner pour les services rendus, lui fait cadeau d'une superbe rependule les trois 6. Aujourd'hui, on s'en tire prsentant Parques meilleur compte, avec les croix un pays etles n'tait dcorations; point expos mais aussi, en ces temps primitifs, compter, de Puisieux

long assoupissement, attacher de nouveau aux

1. Chronique de la Rgence et du rgne de Louis XV, tome VII, pages 245 et suivantes.2. Bachaumont, Mmoires secrets, tome V, page 64. 3. Ibid., tome XVI, page 146. 4. Voir le Mercure de France, fvrier i685, page 295. 5. Dangeau, tome 1er,page 179. 6. Mmoires de Mmo de Gnlis (d. Barrire), page 112.

46

PREMIRE PARTIE

les plus hauts dignitaires de parmi-ses plus ardents ennemis, ses ordres. on reprend Malgr cela, en dehors des sphres officielles, les font monter des got aux beaux meubles, les enchres l'enthouprix que nous jugeons excessifs; et, sans pousser siasme aussi loin que cette comtesse de Fiesque, qui cdait un domaine en change d'une glace et s'criait gaiement : J'avais une mchante terre qui ne me rapportoit que du bl, je l'ai et j'en ai eu ce beau miroir, est-ce pas faire merveille? du bl ou ce beau miroir! ; encore un joli meuble est-il redevenu un de ces prsents acceptables, qu'on peut se permettre d'offrir, en tmoignage d'amiti ou de reconnaissance, vendue une dame ou un ami. donc -bien choisi, pour rapprendre ce langage du bon:got qui nous tait sorti de la tte, pour acqurir de nouveau cette corce de tous les arts, de toutes les fabriques,, de tous les mtiers , qui faisait la supLe moment nous semble riorit Mais l'entreprise est moins facile qu'elle nous permetcar les enseignements ne parat tout d'abord, tant de reconstituer l'ensemble de connaissances indispensables de nos anctres. sont singulirement Rien que pour disperss. parcourir ce qui a t crit sur la matire, c'est quelques centaines de volumes lire et rsumer. Pour beaucoup de sujets, les documents prcis font mme dfaut. Pour la plupart, les ouvrages crits ne sont plus au courant des progrs du bien-tre ou de la science. Il va donc nous Cet norme travail doit-il falloir revoir tout par nous-mmes. nous arrter? Certes non pas. Sans trop en avoir l'air, nous avons bien fouill plus de trois cents volumes de Lettres et de Mmoires, pour saisir le secret de nos anctres. Le prsent et l'avenir nous importent Donc, mettons-nous pour le moins autant que le pass. vite la besogne ; et, pour procder nous commencerons par tudier les matriaux

avec mthode,

APRES LE MAL, LE REMEDE leur emploi nombreux qui trouvent intrieure bilier et dans la dcoration dans la confection

47 du moNous

de nos habitations.

et quelle destination rechercherons quelles sont leurs qualits la mise en oeuvre de ces ils sont propres. Puis, passant de rsistance, nous dterminerons les conditions matriaux, de proportions, de convenances, qui doivent prsider d'quilibre, la premire leur emploi. Cela composera partie de nos tudes. notre secours le bon sens, la Dans la seconde, appelant les sciences nous raison exactes, et, quand il sera ncessaire, nous moins nerons efforcerons exactes d'tablir ; et, nous le rle basant et les couleurs jouer les formes que doivent sur les impressions plus ou sur nos sens, nous dtermiet les grouper, et corrects. pour com-

harmonieux poser en sorte d'appliquer nous ferons Ces deux points acquis, nos connaissances frachement et les rgles techniques conquises l'ornementation et l'ameugnrales par nous constates blement de chaque leur histoire, pice du logis. Refaisant pour en bien tablir le caractre, nous les passerons toutes en revue, soit qu'elles dpendent des pices de rception, comme le salon et la salle manger, intimes comme la etc., des appartements chambre coucher et le cabinet de - toilette, ou encore des accs comme Grce nous vail, fournie le vestibule, ces divisions l'escalier, logiques, l'antichambre. nous risquons pas de la fin de notre tranouveau genre, bien suite d'expne

la faon des ensembles

produisent qu'elles dont il faut les unir

et nous nous trouverons, garer, en possession d'une grammaire d'un en rgles

sur une certaines, s'appuyant riences concluantes, et qui nous permettra notre d'imprimer luxueux.ou le cachet du bon got. intrieur, modeste,

Fig. 11. La miseen oeuvredu bois.

DEUXIEME

PARTIE

DES PRINCIPAUX MATRIAUX EMPLOYS DANS LA DCORATION DE L'HABITATION HUMAINE

I LE ^^^-, Jj|l||f |||||||||\ iW^^Si BOIS

dire qu'il n'est presque 'ON peut pas de matriaux, dans l'hadans la nature, qui ne soient employs les plus divers bitation humaine. Les calcaires (marbres

et de de toutes et pierres provenances, toutes sortes), les argiles sous forme tous les mtaux, presque de cramique, la laine, la soie, le chanvre, le coton, le lin sous forme de tissus, les bois de tout pays et de toutes coules os d'animaux, leurs, les joncs, les fourrures, l'ivoire, tout, en un mot, trouve sa place dans cette sorte d'encyclopdie comme si l'homme, le monde, domiciliaire; aprs avoir conquis avait voulu, pour difier sa demeure, forcer tous ses sujets vivants ou inertes lui fournir un tribut. i. 7

5o Des diverses

DEUXIME PARTIE matires que nous venons il n'en d'numrer, de rsistantes, qualifier

est aucune, parmi celles qu'on peut que le qui soit d'un 'emploi plus gnral- et plus frquent bois. C'est le bois qui se plie au plus grand nombre d'usages et aux plus intimes. sa lgret spcifique, Son abondance, varit plesse, son lasticit, l'tonnante sa rsistance, sa soude formes et d'aspect ressources dcoratives qu'of-

qu'il peut revtir, les multiples frent son grain, sa fibre, sa couleur, suivant l'essence qu'on met en oeuvre et la faon qu'il reoit, sont autant de prcieuses d'une manire.toute spciale. qualits qui le recommandent A ces aA?antages, que lui seul possde au mme point, il et qui, par le poli, peut ajouter un toucher agrable, devenir d'une extrme douceur. Ses profils et ses contours, en outre, ne prsentent jamais la rigidit et la duret du mfaut tal. Les chocs et les heurts contre lui semblent moins douet sa temprature se rapprocher loureux, parat, au. contact, en tous temps de celle du corps humain. est le rsultat de son peu de conCe dernier phnomne ductibilit. On sait, en effet, que la sensation de froid produite par les corps solides la chaleur. de transmettre est en raison Plus directe de leur facult leur conductibilit est grande, par le contact de aux parties qui ne Or, la condans l'habita-

qui leur est communique plus la chaleur, notre corps, est vite absorbe et transmise sont point en contact direct avec notre piderme. ductibilit tion peut La conductibilit des. principaux s'tablir comme matriaux suit : employs

du cuivre du.fer. du zinc du marbre ..... de la pierre calcaire de la terre cuite ...

est de

64,00 29,00 28,00 3,48 2,08 o,65

LE BOIS La conductibilit Voil il est pourquoi sa porte, le du du du bois bois bois bois ne de de de chne. sapin. no3^er. . . .ne est de notre nous main est 0,21 0,17 o, 10

5'.i

et pourquoi

glace jamais son toucher

quand jamais

ni mme \ dsagrable pnible ces qualits si varies, Toutes devaient faire tant de titres, applications et les

si nombreuses, le rechercher

si prcieuses les bois pour

Dans l'habitation les plus divers. usages mais nos pices non seulement il peuple humaine, prfres,, nos Il apparat encore il les enveloppe en quelque sorte. de de parquet, et l'art peut dj s'occuper pieds sous forme car si, le plus souvent, application; et nous ne assez lmentaire que sous l'aspect il essentiellement condamnable du point de. Hongrie 2, parfois d'asse manifeste de parquet aussi sous l'aspect plus lgant et sous celui plus dlicat de parquet en mosaque semblage, lui dans premire le rencontrons ou en marqueterie. retrouvons sur nos vent le plafond, laiss dcouvert le plancher son plafond plus ou habillent la pice, la table, et Aprs ttes. l'avoir C'est vu sous nos lui galement soit dcore, nous le pieds, souqui forme cette

le ait parfois que l'architecte les poutres, et solives, qui portent poutrelles soit qu'il demande l'ornementation de suprieur, des de caissons correction ou compartiments et de got. Pour combins les lambris avec qui

moins

la muraille, et pour tous les meubles qui garnissent la chaise jusqu'au l'armoire depuis lit, depuis jusqu' c'est encore lui qu'on a recours. On voit que

1. Parmi les matires non rsistantes, l'dredon, le papier et le coton sont les moins bonnes conductrices de la chaleur, c'est pourquoi nous les employons nous isoler de l'air ambiant. 2. Le point de Hongrie, trs gnralement employ, prsente l'inconvnient, surtout lorsqu'il est neuf, de simuler des vagues ou des ondulations. Rien n'est plus ridicule que cette simulation pour une surface sur laquelle on doit marcher.

52 l'homme attributions

DEUXIME PARTIE n'a pas de serviteur plus empress, et se pliant des

plus multiples. Les parquets et les plafonds mme

la structure

sont plus particulirement lis de l'habitation, ils relvent en cons-

Fig. 12.Parqueten pointde Hongrie. quence

Fig. i3. Parqueten mosaque.

de l'architecture. Les lambris qui. plus directement sans que la pice peuvent se dposer (c'est le mot technique), cesse d'tre matriellement habitable, les meubles, qui, leur nom l'indique 1, sont par destination sujets de continuels

Fig. 14.-- Parquetd'assemblage. dplacements, amnagement, vit et notre principalement nous occuper. se trouvent

Fig. i5. Parqueten mosaque.

plus spcialement compris dans cet dans cette parure de la demeure, o notre actiutilement. s'employer et des meubles que C'est nous donc allons

got peuvent des lambris

i. Du latin mobilis, qui peut tre remu. Le mot meuble a du reste conserv cette signification quand il est employ sous forme d'adjectif.

LE BOIS Ces siers, pars leurs divers ainsi ceux rentrent ouvrages nomms parce qu'ils dans la

53 des menuispcialit de menus bois, comet parce oeuvre, que c'estcorce.

que le charpentier sont relativement menus et dlicats. ouvrages l'tat de grume, Le bois arrive chez le menuisier -dire coup, mais non quarri, et a}^ant encore son Le menuisier le dbite

emploient met en

la scie, le tranchant, lui-mme dans le sens de sa longueur, en planches ou plateaux d'paisseurs diverses. de valeur, le menuisier Toutefois, pour les ouvrages voulant viter que son bois ne joue, tient soigneux, compte de sa maille et le dbite quartier, ployant suite, par emen-

le pour le protrancher, cd qui s'applique le mieux l'essence qu'il traite et. l'usage dbitent de l'une est mauvais. couper Fig. 1(5. Tronc d'rable dbiter en plateaux.

le bois est destin 1. Tous les bois se auquel de ces deux faons, sauf l'rable dont le coeur Pour parer cet inconvnient, on commence par

la grume en quartiers, ensuite que l'on tranche diagoafin d'obtenir des plateaux nalement, plus rgulirement larges (voir fig. 16) 2. Les divers bois employs ses trapar le menuisier, pour vaux habituels, le nom de bois d'oeuvre, et le rle portent dans la confection important des que joue leur prix d'achat, i. Il arrive souvent, de nos jours, que le bois est reu tout dbit par le menuisier. Ce mode de livraison en plateaux, qui conomise une certaine main-d'oeuvre, prsente de grands inconvnients, car le menuisier n'a plus que des garanties illusoires sur la scheresse et la qualit. 2. Aujourd'hui on est parvenu drouler l'rable et un certain nombre de bois ' de placages.

H meubles

DEUXIEMEPARTIE et des lambris, engage le menuisier les rechercher les essences indignes, c'est--dire nationales. Toutefois

parmi les menuisiers essences

des villes, ignorant les ressources que pourrait leur offrir notre pays, limitent volontairement le nombre des employes, et parfois mme ont recours, pour certains travaux, des bois imports, trs infrieurs comme qualit ceux que produisent communment nos campagnes. indignes, dont on se sert le plus ordinairement, sont le chne, le peuplier ou grisard, Forme, le frne, le noyer dont la finesse de grain convient bien au sculpteur, le poirier qui se travaille admirablement, et qui, lorsqu'il est remplace l'bne dans une certaine mesure, le htre, l'rable, et le tilleul qui se laque suprieurement. Quant l'aau chtaignier, incacia, au merisier, l'aulne, au bouleau, noirci, justement ciales, charrons. ngligs, ils sont accapars par les charpentiers, par les tourneurs, Enfin, il nous faut mentionner des industries sples bnistes, les encore le pin, le employs dans Les essences

sapin et le mlze, qui sont plus spcialement la menuiserie commune.

De tous les bois que nous venons d'numrer, soit qu'on ou qu'on recherexige d'eux de l'lasticit et de la rsistance, che plutt la dure ou la tnacit, le chne est tous gards le plus prcieux. C'est lui qui convient le mieux aux travaux de menuiserie, cause de la varit de son grain, de la finesse de ses fibres, de sa duret, de sa dure et de son homognit. Le peuplier, appel aussi bois blanc ou griet le sapin sont galement mais sard, beaucoup employs, presque exclusivement pour les remplissages et pour la confection des parties non apparentes. aux panneaux intrieur aux apparceux et de la solidit

DES LAMBRIS. On donne le nom de lambris de menuiserie tements.

qui servent de revtement Il y a deux sortes de lambris : premirement,

LE BOIS: toute garnissent jusqu' pour s'lever de hauteur; lambris qui la muraille naissance prenant la corniche; ceux-l portent en second lieu, les lambris au

55, parquet de le nom

qui rgnent et laissant le tour de l'appartement, du sol, faisant au-dessus une dcolibre pour recevoir de la muraille la partie moyenne lambris sont appels ration . Ces derniers d'appui. se de hauteur 'ou d'appui, soient Tous les lambris, qu'ils avec soin, dans lesassembls d'une srie de cadres composent des panneaux. insrs quels sont, le plus souvent, des lambris, dans la construction La principale difficult, et diverses de leurs dans le bon consiste parties, assemblage des mouet dans la richesse c'est dans leurs bonnes proportions lures qu'ils trouvent leur beaut. Occupons-nous d'abord des assemblages. DES ASSEMBLAGES. runir qu'ils il est lui On l'action de de ce nom appelle morceaux de bois, de telle faon seul. L'assemblage, quand qu'un bon de l'ouvrage. C'est aspect sa solidit. Dans les travaux suivant diverses qu'ils ont en de pour

et de joindre plusieurs n'en former paraissent bien au fait, ajoute rside principalement

que les assemblages varient menuiserie', mission de runir les extrmits des

pices composant les btis ou cadres, ou bien de runir, sur toute leur longueur, deux feuilles de mme un panneau. paisseur composant On compte trente-cinq sortes d'assemblages. Les plus usits sont : i L'assemblage carr moiti le plus ancien et le bois, ' de tous (voir fig. 18); plus grossier 2 L'assemblage moiti en angletou bois, qui est onglet plus spcialement employ pour les lambris (fig. 19); 3 L'assemblage tenon et mortaise, qui est employ presles siges, etc. (fig. 20); que uniquement pour tables, 4 L'assemblage d'une par enfourchement, solidit, grande

56

DEUXIMEPARTIE pan-

et qui est usit pour les armoires et autres meubles neaux, quand ils sont bien soigns (fig. 21);

Fig. 18. 5 L'assemblage 6" L'assemblage tourillons; emboture,

Fig.19.

qui, compos d'une languette

et d'une longueur

rainure, (fig. 22);

runit

deux pices

de bois

sur toute

leur,

Fig.22.

Fig.23. gure,

Et 70 l'assemblage queue d'aronde ' qu'on n'emploie que pour les tiroirs (fig. 23).

1. Arondeou hirondelle,on donne ce.nomaux fragmentsde bois qui pntrent dans la-planchelatrale, parcequ'allant en s'largissantdu sommet la base, ils rappellent vaguementla queue de l'hirondelle.

LE BOIS Comme mortaise toujours place, et tenon assemblages et ceux en emboture prsentent on remcertaine une difficult, les

le peut, les premiers qu'on tourillons qui substitue par l'assemblage la cheville au tenon pris dans une simple et les seconds masse, par les assemblages en feuillures cher ou pattes, moins et rclament qui cotent de temps. moins

autant

le plus employ pour les L'assemblage des lambris l'avons cadres dit, est, nous Une fois les. celui anglet l ou onglet. cadres on embrve les panneaux, forms, c'est--dire leurs bords dans qu'on insinue une rainure qui termine ferme le. cadre, rieure, faon et en qu'il pratique intrieurement sous la moulure et on le cadre, la traverse

en plaant laissant le panneau jouer.

suplibre de

puisse

LES MOULURES sont, on le sait, le prindes lambris. Ce sont elles cipal ornement et achvent leur dcoration. qui compltent Elles en archicomme sont, en menuiserie d'iine grande importance. En architecture, o elles portent le nom eprofils, tecture, on les a compares une sorte d'alphabet, seulement elles servent parce que non caractriser les difstyles, mais encore frentes de ces styles. En menuipoques elles n'ont serie, de significapas moins i. Airisi nomm, parce que les pices en se joignant forment un angle apparent de 45 degrs, qualifi petit angle. Fig. 24 a 33. Principaux profils employs dans la menuiserie. 1. 8 les

58

DEUXIEME PARTIE

tion, et offrent plus de varit, parce que le bois, tant plus ais travailler que la pierre ou le marbre, les moulures de menuiserie peuvent tre plus tendres, plus ressenties, et se prter des combinaisons plus nombreuses que les moulures de btiment. Le principe des moulures est assez simple. Elles se divisent en deux grandes classes : les moulures plates et les moulures curvilignes. Les principales moulures plates sont le filet ou listel dont la forme est carre, et le bandeau ou platebande dont la largeur est beaucoup plus considrable que la saillie. Les principales moulures curvilignes sont le quart de rond ou chine, le cavet, le talon, la doucine, la baguette, Yove, le tore et le bec-de-corbin. C'est en variant les proportions de ces divers profils, et en les associant les uns aux autres avec plus ou moins de bonheur, que l'on arrive composer ces belles et riches moulures, qui sont l'ornement de tant de meubles superbes et de riches lambris. Ajoutons qu'un bon menuisier doit attacher la plus grande importance ses moulures. Il doit non seulement les combiner avec soin, mais encore s'informer si elles seront simplement cires ou vernies, si elles seront peintes la dtrempe, ou peintes l'huile, dores ou rchampies, car chacune de ces . diffrentes oprations complmentaires exige une diffrence dans la manire de profiler. Si les moulures doivent tre dores, il lui faut, en effet, tenir les baguettes plus petites et les dgagements plus forts. Si elles doivent tre peintes, il faut encore accentuer la tnuit des saillies creux, parce que, sans cette prcaution, tant aprs plusieurs couches de peinture, finiraient par n'avoir plus ni forme, ni accent. Les anciens menuisiers ne manquaient jamais d'avoir gard cette diversit d'emplois, aussi bien pour la dcoration des meubles r. i. On voit par cette remarque quels contresens s'exposent les amateurs de des appartements et l'importance des les moulures, s'emp-

que pour celle, des siges et

LE BOIS toutes Jadis, sur une main, les moulures sorte taient qu'on ainsi pousses nommait directement banc

5) la

pour Aujourd'hui, la plupart le meuble, bris; mais, pour d'un mouvement machine anime l'aide d'une s'obtiennent et l'on nomme d'une vitesse rotatoire extraordinaire, toupie, ne fait plus gure la main que les raccords. les Quand elles dcrivent moulures des courbes sont trs chantournes, c'est--dire comme cela accentues, la forme du dix-huitime sicle qui suivent dans les lambris reste indispenalors le travail direct de l'ouvrier des meubles, la toupie n'est pas le seul en passant, sable. que Ajoutons, dans ces -dernires annes, mcanique qui soit venu, appareil de la main-d'oeuvre. les difficults Aujourd'hui, grce allger des plateaux avec une rala raboteuse, on corroie et prpare inconnue il y a cinquante ans. On se sert de la sauteuse pidit sans difficult, mme dans des bois d'paisseur, pour dcouper les dessins sans effort nuisier toutes les plus d'normes et avec la scie ruban on dbite compliqus, billes d'rable. la toupie, le me- Quant non seulement ses moulures mais droites, et les feuillures dsormais dont dit la manire dont il a besoin. dont se font les assem nos : espces la pice leur effet traiquand arrive

d'tabli, il en est encore

profiler. de lamles moulures droites des moulures

lui demande les rainures

Connaissant blages et la faon LAMBRIS. Nous Tout depuis consiste est avons d'abord

s'obtiennent

les moulures,

revenons en deux

les avait diviss qu'on les LAMBRIS DE HAUTEUR, qui jusqu' la corniche. l'appartement et, quand de toute ils sont

le parquet prserver

garnissent L'utilit de ces lambris humidit; artistiquement

d'assainir

les pices,

nos jours, en dpouillant de leurs dorures et de leurs couleurs des meubles qu'ils nous montrent ensuite simplement vernis, sans se'soucier des intentions premires de l'excutant.

O ts, Les Nord. utilit nids de une composer lambris de hauteur Dans le Midi est contestable, Arermine.

DEUXIME PARTIE d'une parure ont surtout moins ils deviennent richesse leur peu ordinaire raison d'tre dans 1. le

ils sont

employs; en outre

l, en effet, leur des promptement

Les pidestal tement sur

LAMBRIS D'APPUI ont la dcoration et le choc des

pour murale, meubles.

but

de

former

une contre

sorte

de

et de protger

le frot-

une tapisserie muraille, de Flandre, une peinture sujet; jusqu'au sol, une fois les meubles

notre

en Supposons, personnages, si cette tapisserie

effet, tendue une verdure descendait

et les siges rangs autour de la pice, les personnages, la verdure, le sujet, se trouveraient dissimuls en partie, ne seraient viplus intgralement un effet singulier et fcheux. sibles, et, ds lors, produiraient Nous serions, en outre, de tenir, l'aide obligs d'anti-bois, les meubles ne frottent une pas certaine la distance des tapisserie, laisserait notre pice. pas que de rtrcir Les lambris sont donc, la fois, un prservatif et d'appui un ornement et la ncessit. Dans imposs par les convenances ces conditions leur hauteur ne saurait tre facultative. Protectrice comme damment de la cela du dcoration n'arrive mobilier, se rgler du murale, que trop mais lui. on cette hauteur ne doit point, tre conue souvent, indpenau contraire elle doit, autant Avant agira donc sagement de dterminer en faisant la prconmucontre murs, et cette de faon qu'ils ne prcaution

que possible, hauteur exacte senter soles, les qui

sur

lambris,

principaux meubles, tables, buffets, guridons, doivent la pice et s'appuyer contre la garnir

i. Les lambris de hauteur sont moins employs de nos jours qu'au sicle dernier, et l'objection qu'on fait leur emploi rside surtout dans leur prix lev. Ce prix, toutefois, est moins considrable qu'il ne parat d'abord, parce que le mur sur lequel des lambris sont poss n'a pas besoin d'tre crpi, ce qui vite une dpense importante.

LE BOIS raille, faon tablette tance autres. Parfois, arriver que du lambris Par d'autres il, pourra la hauteur devra obir ou de tout faire au moins en la s'enqurant : de leur du par lvation, lambris leur

6l de la

affleurer

ceux

commander

partie suprieure de ces meubles qui semblent aux

impor-

exigences.

lorsque exemple, est appele la muraille recevoir une tapisserie, qui, existant antrieurement, tre par d'une se trouve

consquent hauteur invaria-

ble et borne, il est clair que l'on ne doit sous aucun prtexte mutiler et que la lambris, de convela tapisserie, hauteur du. dcoration

doit se rgler nance, sur celle de la tapisserie, dcoration princidu dpale. L'habilet il se corateur, quand trouve en face de ces divers consiste problmes, sible des difficults avec Il lui faut, le placement bris, que

Fig. 34. Lambris de hauteur chantourn et suivant la forme des meubles. se tirer lesquelles le plus on le met adroitement aux prises. d'habilet

posdans le lamau

en effet, apporter d'autant plus de la cymaise et surmonte qui termine cette cymaise ne doit, en aucun cas,, tre

pose

62 hasard, ration. et sans Bien

DEUXIEME PARTIE du surplus de la dcoqu'on tienne compte loin de l, elle doit se rattacher, aux au contraire, grandes lignes de la chemine, celles des fentres et des portes, et enfin Au teurs hauteur proportionner totale de J pice. les se la

dernier, et les architectes

sicle

dcora-

estimaient

doit .occuque le lambris d'appui per le quart au plus, le cinquime au moins de la hauteur de la pice, et cette estimation tait raiune certaine harmonie sonnable, Fig. 35. Lambris d'appui panneaux devant toujours entre la exister saillants. des meubles taille qui rgle la hauteur du lambris et les dimensions de la pice qui doit les recevoir. Ils s'arrangeaient, en outre, pour que le placement de la cymaise concordt soit avec hauteur de la tablette de la

la

soit avec la retombe chemine, de son chambranle, la lorsque tait trop haute, et avec chemine l'une des la [porte. concordance divisions de principales De l naissaient cette

parfaite, cet aplomb, cet quilibre, cette continuit de lignes, qui sont un des charmes les plus grands des pices anciennes. Nous tcherons de nous conformer ces prcieux exemples '..

Fig. 36. Lambris d'appui panneaux embrevs.

i. Au sicle dernier, non seulement la cymaise se raccordait comme hauteur avec le mobilier, mais elle accompagnait la forme parfois trs tourmente des canaps et .fauteuils et se chantournait'comme eux (voir page prcdente, fig. 34).

LE BOIS Ajoutons toutefois une n'offrent qu'ils de leur prter attention et rien que de ralisable, - condition

63

srieuse

au pralable, de s'enqurir, des meude la-dimension bles, ce qu'on oublie malheureusement trop souvent. Prenons dans un beau un beaucoup : exemple salon 'mo-

de 3m,20 de haut, derne, chemine de im,i une considre tre peut comme d'une taille trs Fig.37. Cymaiseaffleurant latablette de la chemine nous donnent pour notre cymaise le chambranle convenable, de cette chemine et sa retombe, om,8o cette de mesurant hauteur. om,3o, Or, est

juste tion totale, est aussi celle de la plupart des consoles et des guridons appliqus contre la muraille, ainsi nombre que d'un grand de fauteuils. On voit donc que, qui le problme se trouve facilement et presque naturellement rsolu. Supposons s lve le plafond que ou s'abaisse lgrement, une hauteur pour est assez commune,

hauteur, le quart

qui de l'lva-

Fig. 38. Cymaise se raccordant la retombe." la chemine variera dans des

64

DEUXIME PARTIE

peu prs identiques ou restera cette taille conproportions venable de im, ro, et nous pourrons en trichant toujours, lg nous servir d'elle comme point de dpart arriver rement, de la cymaise, de faon que celle-ci se trouve pour le placement d'accord avec notre mobilier. dans les antichambres rompent brusquement les proportions qu'elles o le lambris n'a plus que dcoratif, de dpart jours, il arrive souvent que, et les salles manger, les dcorateurs avec ces rgles recommandent. atteint 80 centimtres De nos

si sages et renversent Il est des pices de ce genre, 2 mtres de hauteur, et o la tenture seulement sous corniche.

la fois disgracieux et condamnable, dans une faute d'observation.

Ce principe a son point

vers 1825, nos architectes et nos dcorateurs ont Lorsque, si fcheux, et qui devait fait, vers le moyen ge, ce retour tant de restitutions si dfectueuses, aboutir ils ont t frapdes lambris qui garnissaient considrable les ps par la hauteur anciennes mais ils n'ont pas remarqu habitations; que ces lambris taient la taille gigantesque simplement proportionns des pices transports qu'ils commettaient Nous les salles dont ils garantissaient dans nos appartements les parties basses ; et ils les ont crass, sans se rendre compte contresens. dans les antichambres et

admettrons

un dplorable volontiers que,

manger, les lambris n'tant plus rgls par les consoles et par la chemine, mais bien par des buffets qui mesurent tre tenus plus haut que dans le au moins un mtre, peuvent sur la seconde l'emporter laquelle il faut toujours cpnserver son partie de la dcoration, Le cadre ne doit, en aucun cas, avoir plus caractre principal. salon; jamais d'ampleur que le tableau. On jugera, peut-tre, et longueque nous avons beaucoup ment insist sur cette question des lambris, c'est qu' nos et en mme temps yeux elle est une des plus importantes, encore ne doivent-ils

LE BOIS une On des moins connues et des moins tudies de notre

65 temps. toutes -con-

de la ngligence et l'oubli se des lambris au hasard,"sans construire venances, jusqu' de la ni de la tenture qu'ils doivent supporter,-ni proccuper servir" de repoussoir. des meubles hauteur ils doivent auxquels on des habitations Pis que cela, dans la plupart bourgeoises^ pousse actuellement les lambris, en clouant des baguettes sur la simuler jusqu' le'tout des couleurs et en peignant muraille ihyriles-plus tous gards. C'est l un mensonge condamnable semblables. il doit exister,'O il et ds lors Ou le lambris est ncessaire de le simuler. ce est inutile et ds lors il est maladroit "Dans dernier Pour cas, la tenture doit descendre il doit exister, inconnous, parce la beaut de la, pice. II doit et parce testable, qu'il ajoute faire usage de tentures exister, parce que, sans lui, on ne'peut de prix qui courraient' le risque d'tre tout de suite uses, dans leurs parties basses. Il doit exister,; gtes, parce que sa accentue fait heude. sa cymaise, saillie, par la prominence reusement supporte. Nous ressortir irons mme la tenture ou la tapisserie Parlant des une pour il est. bon du lambris qu'il . soutient et inteldla plinthe. jusqu' a une utilit qu'il -.'-.

va

et soigneux, ligents que core de tapisseries, d'toffe, de papier^ non pas les panneaux^ mais les btis de

plus loin. nous dirons

lecteurs muraille de

conserver, de hauteur,

ces tentures, non faon que toffes, papier, tapisseries, ou cloues sur la muraille, mais montes sur un plus colles tre mises en place et retires lger chssis, puissent quand bon nous semblera, sans qu'on d'abmer la dcoration risque gnrale Mille de la pice. de cette renouveler sage prcaution, ses tentures au de son et un dont chanressortiront avantages la principale est qu'on pourra de saison, varier ainsi gement tement, avoir, peu de frais,

la physionomie un mobilier d't

apparmobilier

66 d'hiver

DEUXIME PARTIE

*-- e qui: est logiqsue et raisonnaMte; et mnager lies c tissus de prix qu'on; emploie: & tendre; ses: diverses; pices., Eh outre:, la muffilfe ne se: prsentera, phas- unie: et plate:.. Pour des btis, offrent: quelque: saillfe,, et susr>peu que: les: morfures; touH si: te biti lui-mme: par, quelques; ressauts, on au^a sous; les: yeux: une- surface; lgrement accidente,. qui; produira ds; yexsm de lumire^, dtanera: la tenture; Fecett: et la> valeur ans tableau;,; et fera pa-ratre; lia pice que; le; adire: communique; Mi; peu plus; grandes Enfin, si le; gerare - de: deeorcitikMi! adapt; est die; ceux: dbnt on peut dire: qu'ils; trouent la muraille: >,.. are que;, garnis p ds; perspecou; de glaces,, ils semblent: ouvrir peintures tives; sur des; paysages; nous ou sur ds: chamres; voisines;, : Renforcezvotre btii aux angles de' la: pice,, aux ajouterons; des; portes; et de; la chemine;; et mme faites mieux, ces mmes; endroits de: lgers, pilastres; qui semappliquez blent soutenir la; corniche, de: faon que votre plfondi ait alentours; l'air, nom pas de planer au-dessus d'un reposer sur des points d'appui; solides; On voit, par ces simples aperus, et combins la avec got, dcoration vide: effrayant, mais de de s'accuse;

soi sont

tudies; avec combien, l'es lambris; peuvent concourir de: notre; demeure; Quand- ils la parure.

heureusement lambris

ils- en forment eux-mmes de'hauteur,.. l'tat de lambris c'est encore en eux qpe Rduits drappui, rsident la base et l'assiette d 1 la dcoration;, et ils concourent lui donner son quilibre. puissamment

%,m.&m&

67

DES

MiEUiBJLES

Af^s ms tre SES MEUBLES A BMIS ET ;EWMIX. naturelde -notre pice, nous mes de ilfenveloppe occups a mous des meuMes amens lement iprimeijjauiX'qui occuper les pi^jporet a. en tudier la faibrictioB, la garnir, doivent du reste, Le meuMe, essenfieMetioms et !a structure. parre ment fixe, ;se rattache mobile, aan seulement par ;au lambris, des multiples parure liens momentanment touqui doivent mais intrieure, par la confordans le traited les- procds

la dcoration a unir femeuMement jours la concordance dans les principes, encore par la maih-,d';<ieuvre, mit dans par la communaut et enfin de la matire ment psrinire par fabrication. On ibtis, meubles sortes, ferms, Cette compte qui sont deux sortes de meubles

: i les les

les isiges, les btis et . panneaux, les

lits, les crans, qui :sont les les

meubles 2 les tables; de toutes les bureaux tout

armoires

les buffets, etc. seconde

commodes,

secrtaires, on s'en

de suite, est, des lambris. Comme truction sur d'une srie

4e catgorie ccomtne structure, eux, elle de cadres,

meubles, celle qui

aperoit

repose sur l'assemblage

se rapproche entirement sur

le plus la conset

de ces cadres

leur panneautge, avec cette -diffrence toutefois que les meubles comportent de plus que les lambris. une dimension Ceux-ci se prsentent seulement en hauteur et largeur. Les armoires ont la profondeur en sus.. Aussi, pour que les faades qui expriment ces diverses trieure dimensions ne s'cartent pas sous ou extrieure, est-il ncessaire 'qu'elles par une charpente, ou mieux 'Coaspar une memterure logiquement solidement truite, tablie et assez rsistante, .pour qu'on puisse vider et mouvoir ces sortes de meubles, emplir, sans charger, pression soient relies une in-

68

DEUXIME PARTIE

se disjoignent, et sans que leurs diverses que leurs membres ls unes dans les autres. parties cessent de s'adapter . Cette membrure, qui doit tre assez robuste pour supporter, tout l'effort intrieur et extrieur et ne.rien, laisser .porter aux panneaux;, rduite sa plus simple expression, pourrait tre figure par un vaste cube compltement vid n'aurait conserv que les artes (fig. 39).: Quand est bien conu, bien bti, on doit pouvoir enlever et dont on le meuble

le .plancher, c'est--dire chapeau, sans que

les:portes. les panneaux et le la toiture, l'ossature

rien.. dans

ne bouge ni ne soit branl. . Ls .-'procds, d'assemblage des divers cadres, qui composent sont, les ossature, mmes que ceux dj indiqus propos des lambris, mais on aura soin cadres, assembls les d'exiger que entre eux, au lieu d'tre cette

et colls, soient unis par des vis de rappel et des clefs de dmonter et de permettant

type d'unearmoire. Fig. 3g. Membrure trs

grands

avantages tant

pour assembls

remonter volont le meuble modification qui prsente de le transport, les voyages et les et monts, de la mme le panneautage des-

1. rparations Les cadres tin

les remplir s'effectue lambris. On embrve les panneaux Toutefois, secret ou pour les meubles de particulirement

qui,

faon que pour les dans leurs cadres respectifs. ne devant rien contenir, de ne rclament pas des

prcieux,

1. Jadis les bibliothques seules taient assembles de cette faon; aujourd'hui la plupart des armoires soignes sont montes avec des vis de rappel.

. -.LE-BOI-SV'.." solidit d'une portes .une simple mnager cette contre panneau moyen d'une extrme,, feuillure feuillure, on. se contente cadre, et. on le rtient, elle-mme . dans le

'--avec ; raison on, applique .par derrire au cadre par

6g de le au ds

pointes faon, cette baguette, pour pouvoir et le rem-: le panneau enlever placer,-

fixe petite baguette ou des vis. De cette il suffit de faire sauter

au besoin, par un autre ou par une glace. .. panneau des meubles La beaut et panneaux ressort natude de rellement l'lgance et de l'ornementation leurs, proportions, reuse dont on les, dcore. btis Les toujours mire condition truire semble avant doit armoires, huches, dressoirs, leurs faades sous forme buffets, de Fig. 40. plus ou moins heu-

prsentant

paralllogrammes,

presque la pre-

pour consun meuble . lgant donc de dterminer, le rapport entre les qui deux

tout, exister

dimensions gramme, agrable Serlio,

de ce paralllosoit pour qu'il l'oeil. dans son excellent Fig. 41. tre dpasses.

classilivre 1, si ..justement cei lames certaines <iuv_, iiAc iui-mcnie que, fixe lui-mme

ne doivent limites, qui, en architecture, jamais Ces limites du carr parfait et aboutissent partent dont la longueur est le double de la largeur.. dimensions extrmes trouvent rarement leur i. Il primo libro d'architettura da M. Sebastiano Serlio

un rectangle Mais ces deux emploi bolognese. dans le

?'

DEUXTEMiE :P*RTIE

les plus dmontre mobilier, set l'exprience ,que les proportions convenables sont (celles ;qui ;peuvent stexprimer par le rapport ds chiffres 2 et 3, c'est-i^dire que ;si, par exemple, nous prele diamtre AGB nons pour Ibauteur de motre paralllogramme {voir fig. 40), sa largeur A.C devra se composer de ce mme diamtre d'un demi-diamtre ;u rayon BC. ACB augment on Hpeut encore procder autrePour obtenir un bon rapport, ment. Etant donne la plus petite dimension du paralllogramme, soit la ligne A B (voir fig. 41), on nstruit^ . l'aide de cette dont cette ligne ligne, un carr parfait, soit le carr ABDC, forme le ct, puis on trace la diagonale BC, et-on abaisse cette diagonale sur la base du carr qui, ainsi prolonge, devient le de procder Cette manire grand ct du paralllogramme. fournit, telle aussi, Haie tfigume (de ;proportins agrables, un peu et moins longue plus trapue, il est vrai, que la prcdente, d'eniviron mn vingtime, mas encore lgante. ^Toutefois elle pratique <que la premire. , Prsent horizontalement dans ses plus vastes dimensions, pour les icommods, buffets, etc., et verticalement pour les armoires obtenu dites, le paralllogramme, par proprement notre que la forme de la charpente gnrale ; et il demeure sous-entendu que, suivant le cas, cette charpente d'ornements latpeut se compliquer d'un soubassement raux, s'augmenter plus ou moins lev, et premier procd, ne doit nous fournir se terminer, un fronton. sa partie suprieure, par une corniche ou par btis et

est moins

Une autre .condition panneaux, tantes et importe, de l'esprit,

des masses pordisposition des masses portes, et leur convenable quilibre. Il ;en effet, pour la satisfaction de l'oeil et la tranquillit

d'lgance, c'est la bonne et claire

dans les meubles

du meuble ne paraissent que les parties suprieures en l'air, ;sans rien qui les .soutienne, mais au pas suspendues contraire qu'elles .semblent .reposer sur u>me-base et des mon-

EEvBQJES; -. . . > tants; assez, solides; lies: supporter.. de; construire^ comme: pour C'est;

?-l

bient se garder du; m- septime;

onv doit pouepri l. firent; cerfiasjarastes:

dfnt les portes; se; deveip> sicle;,, ds; armes, m meuble^en oeupens; sir Ment la* faade pant sur' toute; la; largeur fe ffoiitoim par quel! procde; peut entire;, qu&n; se' demandte ne; voit: rien quai ls^ssuieBine; Par bien tenir ainsi, pusqpfm la: mme orps : de par Ifampteur ayez; soin que; le corps; ikimieui^. superposs;,, la, puissance; de; ses; ratmlusEsi, son rnementatioBv par poen; la ai celle; solidit: de; ses; profils*, accuse: une; robustesse; suprieuice; raisont,. lie; mme; motif,. sii votiser pour corps; de; dessus:.. Et: toupusrs;, ds; colonsns^, vous; vous garderez; de ornementation comporte: et su?rt@ut: d'en; dans; l; corps; mme; dus meuble;,, les; engager le; pilastre;,, ls; angles;;: la; coiomne;. en; effets comme; Ma. ourler du de raison consohdateur. la soiddit Si; donc: au d'tre la condition qu' Em formant: Fngfe: lieu; de; Facerotre;1'. de du conserver meufelav son elle: caraeteEe em attnue si; ^us; construisez; une; a^mioir; ; deuis;

recourir aux; eolannes; ot* piasicroyez; devoir la consolidation; oi* Fornemenatiol. d?ine; aiinr@ioie:r tres, pour d'une d'un soin de conserver vos buffet, crdence, ayez et ; vos pilastres; leur colonnes se; dtaindpendance;., Qu'ils; vous; chent franchement sur le; corps du-meuM;;: que; celui-ci accuse

1. Un argument; non; sans: valeur,, pour dtourner le;constteueteuri de: l'emploi de ces colonnes poses sur l'angle, c'est quon n'emploierait pas la mme place une figure humaine. Or, l'es analogies entre la colonne et la figure humaine sont s ai valeur. ; lies; colonnes, qui assez.considrabrespourqueileirapprochemenitait ont est insculptes par nos anciens dificateurs, crit Bernard. Palissy-,, ont chacune un chapiteau pour imiter la teste de l'humaine nature. Aussi les anciens: difieateurs ont insculpt; au- pied d'une- chacune-dsdites-colbnnes', une; base qui signifie, le. pied; de. l'homme.; Et. quand ceux de.Gorinthe, intentrent; leurs;genres de colonnes, desquelles ils difirent le temple de la grande Diane qui estoit un merveilleux bastiment, ils firent au corps de leurs colonnes certains-- canaux et voy.es creuses, qui; dnotoyent ls;plis; et fronds ds robes-et cotes; de;leur, desse Diane. ((Voir, les OEuvres de Bernard Palissy,. dition Gharavay, page 86.) Palissy se trompe quelque peu sur les styles et leur origine, mais: la rmarque n en garde pas moins; un- certain *proposv

J2 nettement

DEUXIME PARTIE

ses masses ; que ses profils se dessinent, clairement, et qu'aucun d'eux ne soit escamot.'Les ressauts, qui rsulteront du placement eh'hors d'ceuvre de vos colonnes et de vos le en accidentant vos diverses faades 7, allgeront pilastres, ses grandes lignes et eh accrotront mduvmehteront meuble, d'une faon notable le charme et l'lgance. autre; condition de beaut pour un meuble, c'est que, dans sa fabrication, il soit tenu compte non seulement de sa destination directe, mais encore de la pice o il doit tre mis, de.la;plac qu'il doit occuper, de la distance plus ou moins Une vu. Sa destination finale, le jour -, grande " laquelle il doit-tre ~ il est soumis, le recul que l'on plus ou moins intense auquel peut prendre pour le juger,; sont' autant de raisons qui doivent dcider saillies. exigez des meubles "acheves et polies. dlicats, aux sculptures finies, pousses, Pour les pices. un peu vastes, rclamez au contraire des petite pice claire, formes amples accompagnes accentu. ,. .- - l'ornementation, Quant d'un travail large, nrgiquement Pour une trs de l'importance de ses reliefs et de la puissance-de ses

sobre que qu'elle soit plutt contenue ; que dbordante. Il n'est prolixe,. plutt pas de beaut sans harmonie, et l'harmonie ne se produit dans un meuble que lorsque la dcoration n'altre pas la forme, mais, la fait valoir, l'accompagne,' au contraire, court rendre plus vidente sa sveljesse lgance ou sa solidit. Ces la complte, et conou sa puissance, son

comme celles du reste qui vont suivre, remarques, sur l'observation, la raison et le bon sens. Les reposent sont de celles qui s'imposent, et auxrgles qui en dcoulent car leur observation quelles il est prudent de se conformer, n'a'pas encore la beaut pour unique effet d'assurer d'en augmenter la dure. Nanmoins, du meuble, mais elles peuvent,

LE BOTS cas, tre violes impunment. se passer ds rgles, du gnie de savoir Comme de.ce besoin. preuve que nous un petit meuble du senterons dans certains seizime sicle au lequel, la stricte logique, .Le de contresens infrieur (voir fig. 42), de vue de point est plein corps "de robusdu taille et ds bas que lors C'est bu de

'.73 le privilge les braver au nous pr*-

avanons,

tesse, sont de la mme ceux du haut, trop ourlent du semblent colonnes et diminuent rente enfin buter forms incapables

manque les cartouches

petits ; des les angles la solidit appa. suprieur ; coup vient rinceaux flexibles, soutenir la

corps le fronton contre de de feuilles

deux

de ce tympan mutil pousse et le poids du rampant terminal. Tout cela est.fcheux, illogique, pourtant charmant. qu'on absurde ce petit Mais russira mme, meuble pour dans et est un ces.

il en est cent, il en donnes, Fig. 42. Meuble deux corps du seizime sicle. est mille manqui seront ques compltement, et sembleront et malalaids, ennuyeux droitement conus. DES MEUBLES A BTIS. La menuiserie en crit

meubles, 1. 10

74 Roubo, n'est

DEUXIME PARTIE

soit dans les pas sujette des rgles certaines, quelques soit pour la dcoration. Au contraire, formes, varier puisqu'elles sont dimensions, prs (lesquelles ne sauroient - la.grandeur il semble qu'on ne puisse humaine), rien dire d'assur ce sujet1. Le dsarroi dont se plaignait minent dj au sicle dernier l'homme auquel nous empruntons cette citation, n'a fait que s'accentuer depuis son poque. on a encore renchri sur le mpris ds rgles Aujourd'hui, relatives , et il arrive souvent que l'on ne tient plus mme C'est ainsi que la du. corps humain. compte des proportions des tables crire, qu'on rencontre dans le commerce, plupart sont trop basses. De mme les siges sont trop hauts, les lits troits, etc. Il semble cependant que l'homme, trouv le moyen de procrer volont trop mees, devrait avoir au moins btir des meubles suivant une et qui normale, servir sans gne, Pour n'ayant point encore des gants ou des pyget le bon sens de la prudence chelle certaines

permette de les: employer

raisonnable, moyenne, de les utiliser sans effort, de s'en sans douleur.

ne pas tomber dans les mmes nous comerreurs, si vous y consentez, mencerons, par nous aider d'une sorte de dont les lments, exacte calibre, puiss dans la connaissance du corps humain, nous serviront de points de repre pour nos mensurations. Ce calibre, le Canon gyptien nous le fournira. . il n'a pas cess d'tre d'une vrit suffiMalgr son anciennet, sante. chiffres Prenons-le et des Voici principales. donc pour base, mesures modernes notre Canon en appliquant, des toutefois, chacune de ses divisions trac

(fig. 43). Mais tout il nous faut assigner une taille cette figure. Quelle d'abord, taille choisirons-nous ? Nous choisirons une taille ordinaire, une taill notre pa3>s, notre milieu. courante, emprunte Nous n'irons pas prendre pour type les Samoydes, qui me1. L'Art du menuisier en meubles, seconde section, page 600.

LE BOIS surent trop seulement petit. Nous

75'.

ce qui serait infiniment -im,3'5 de hauteur, ne choisirons qui pas non plus les Patagons,

commucomptent 2 mtres, nment ce qui serait trop grand. En France, fixe le recrutement im,54 le minimum de taille ncesau service. saire Quand atteint un homme on im,70, dclare que sa taille est suprieure la il commoyenne; mence tre ce qu'on appelle un bel homme . Prenons donc, dimension male, la comme nortaille de

im,65, convenable tous gards pour un homme, mais dj un peu leve pour l'objet de nos tudes ; car il serait malsant d'oublier huque l'espce Fig. 43. Canongyptien. maine compte deux sexes d'ingale et que la plupart des meubles dont grandeur, nous allons nous occuper doivent tre aussi bien l'usage du beau sexe qu' celui du sexe barbu.

DEUXIEMEPARTIE

La figure que nous venons de tracer, en la copiant exactement sur le'.Cd:ott""gyptin, et que nous avons ensuite divise, pour plus de clart, de 10 en 10 centimtres, cette figure, supposons qu'elle veuille s'asseoir. Comme, la taille moyenne de i*,65, elle ne compte que 40 centimtres de la plante du pied au bas d la rotule, qui correspond assez exactement au pli du jarret, il semble donc, pour que le pied pose plat, que le sige par nous dessin, construit ou choisi pour cette figure, n devra pas compter, au maximum, plus de 40 centimtres de hauteur. Eh bien!

Fig.44. entrons

Fig.45.

Fig.46- .

chez un tapissier de rencontre, et mesurons les chaises et les fauteuils, qu'on est convenu d'appeler de style , parce rappellent plus ou moins exactement une de nos grandes poques mobilires. Ces siges, construits en vue d'un client ventuel, d'un acheteur de hasard, c'est--dire d'un personnage de taille essentiellement moyenne, mesurent presque toujours qu'ils de 45 48 centimtres, pour les canaps et fauteuils, et vont jusqu' 5o, pour les chaises. C'est--dire que les fauteuils ont t exclusivement tablis pour des individus de im,8o im,o,2, autrement dit pour des carabiniers les chaises pour des Patagons. et des tambours-majors, et

K | 1 | ; Malgr s'asseoir. cela,

'-

LE BOIS

77. _

notre figure un de ces siges et forons prenons sera juche se produira-t-il une fois qu'elle Que de poser le besoin Ou elle prouvera sur un pidestal pareil? ses pieds en plein sur le sol (voir fig. 44), et elle sera contrainte en avant, ce qui est d'autant ses reins de porter plus gnant, que les descendre cuisses tant inclines o vers la il donnera le sang tendra terre, a des fournaissance

dans les pieds, * bien millements ; ou ses - notre figure portera (fig. 45 ) et s'asseoira carrment, mais alors elle sera oblige de raidir ne pour les pieds, cher corps et glisser, de touson reins en arrire

pas cessant

le sol, ballotteront Pose dans, le vide. sans fatigante^jfattitude ridicule grce, et qui demande veillance l'aplomb En Amrique, vrai, l'esprit des Yankees aussi mme, une surcar il est de corriger, cet pittoresques,

constante, fait dfaut.

Fig. 47. par quelques positions dfaut de sont point

pratique a trouv moyen que

ingnieuses

Mais ces attitudes, proportions (fig. 47). encore admises dans la trs haute socit droit de cit chez nous, et nous pouvons

inexplicable ne qui

n'ont pas amricaine, mme esprer qu'elles

1. C'est ce fourmillement qui explique comment les hommes assis, mme dans un salon et en prsence de dames, sont contraints de croiser et de dcroiser continuellement leurs jambes, et comment les malheureuses femmes ne peuvent demeurer assises si l'on ne place un petit banc ou un coussin sous leurs "-".., pieds.

78

DEUXIMEPARTIE

ne s'y acclimateront jamais, car il suffit que le sige soit tenu un peu bas, pour que la pose requise ne prsente plus que des angles lgrement obtus, les seuls qui reposent vraiment le corps, et pour, que le sang affluant au bassin, les jambes n'prouvent plus de ces fourmillements gnants, qui obligent une gymnastique aussi dsordonne que grotesque (fig. 46). ; Tout en ce monde a, dit-n, une cause. Si nous interrogeons certains tapissiers, sur cette singulire manie qu'on a de donner aux siges une hauteur disproportionne, ils auront sans doute quelque bonne raison nous prsenter pour excuse. Les fauteuils que vous critiquez, ne manqueront-ils pas de nous rpondre, sont exactement copis sur des modles du sicle dernier. La belle raison vraiment, plus grands, ou consentaient et parce que nos anctres taient se trouver gns, faut-il que nous soyons notre tour mal l'aise? Franchement ce serait pousser l'imitation un peu loin, en admettant que l'affirmation ft exacte; et elle ne l'est point. Au dix-septime sicle, les pas plus qu'au dix-huitime siges ne mesuraient ni 48, ni 5o centimtres de haut. Sur vingt siges de ces deux sicles, pris au hasard parmi ceux qui sont conservs dans notre Mobilier National, et mesurs par nos soins, il s'en est trouv trois qui comptaient 37 centimtres, un 38, trois 3g, un 40, quatre 41, trois 42, un 43, un 44, un 45, et deux 46. Or, ces divers chiffres fournissent une moyenne de 41 centimtres. On voit que nous sommes loin des 48 et 5o actuels. Les hauteurs 45 et 46 sont en outre de pures exceptions ; mais alors mme que, plus nombreuses ,elles auraient constitu la gnralit, ce renversement de proportions ne prouverait pas que nous devions nous asseoir sur des siges trop hauts, ni mme que nos anctres se soient assis sur ces mmes siges. Au sicle dernier, en effet, pas plus la cour que chez les

LE: BOIS princes et les grands de modle, jourd'hui teuils, et les canaps. Genlis, quantit dos, et trs sur et non

79

nous sert audont le mobilier seigneurs, sr les -faul'habitude n'tait de s'asseoir II.y avoit dans les. salons, crit Mme de une grande de Versailles et du Palais-Royal, en parlant a long de chaises rembourres, d'toffe, galonnes, commodes. les canaps que sur ces chaises, s'asseyoit ou dans les fauteuils, qui n'ioient autour; ils rsdes o lambris, rangs de la princesse toit ; le seul fauteuil et la princesse de la chemine, avoit la On ne

et que meublans toient toujours. au coin demeure

de ne le prendre des femmes que pour la prsentation politesse titres 1. sous l'ancien tait si bien de ne pas utiL'habitude, rgime, liser les siges meublants, que dans une lettre, date de Marly, le 2 aot 1705, la duchesse se plaint, d'Orlans d'une comme hommes se soient incongruit, assis, Marly et que quelques Trianon, Quant aux devant et dauphin mme celles femmes, chez les princesses Il ne serait jamais le la du duchesse de plus haut et la cour, venu- l'ide d'une Bourgogne?. elles rang, d'un d'une se

contentaient, d'un tabouret. foucauld, rclamer un

ou pliant la Roche^ c'e Un

d'une

d'une Uzs, Saint-Simon, ou de s'asseoir dans fauteuil

Polignac, une chaise bras.

de la table, jour, au jeu de la reine, Mme de Noailles s'approche et n'apercevant un des yeux. pas de sige, en cherche partout M. d Flahaut son embarras, tire un pliant de dessous remarque un guridon, et l'avance. La duchesse le regarde, mais ne le salue tout en profite pourreprendre doucement le pliant, et le remettre l'endroit d'o il l'avait tir. La duchesse veut se rasseoir et fait la culbute. Qui donc, C'est a pris mon pliant? s'crie-t-elle, moi, Madame, rpond 1. Dictionnaire des tiquettes de la cour, tome Ier, page 189. 2. Correspondance de Madame, tome Ier, p. 340. ni ne le remercie. le monde se lve. Une princesse M. de Flahaut entre sur ces entrefaites,

80 M. de Flahaut. J'ai

DEUXIME PARTIE eu l'honneur

de vous l'offrir, il m'a paru ne vous faire aucun plaisir, je l'ai t 1. un peu grosses, ne sont plus gure usites, Ces plaisanteries, de notre temps, qu'au cirque ou aux Folies-Bergre; mais l'aneca pas moins son prix, car elle montre bien clairement que les plus hautes dames, alors, ne se servaient que de pliants. taient obliges de s'accomLes princesses royales elles-mmes dote n'en moder de ces siges aussi lgers que primitifs, et il n'tait que en leur faveur, cet incommod trs rarement drog, usage. En janvier 1746, la Dauphine s'tant plainte que les pliants

entre lesquels elle toit assise lui faisoient mal aux reins, Madame, qui elle avoit fait cette confidence, en parla la Reine, et obtint pour elle un pliant o il y a un petit dossier fort bas . L duc de Luynes, 2, prouve qui rapporte cette particularit qu'il lui donne, qu'elle sembla de haute assez, par l'importance tous les hommes de cour, ses contemporains. Mais consquence aussi, d'une faon premptoire, que nos tapissiers ont de fauteuils l plus grand tort de prendre, et de pour modles D'aucanaps usuels, des siges qui taient seulement d'apparat. aurait d faire apercevoir, tant plus qu'une ces remarque elle tablit industriels, Tous les siges copis qu'ils commettaient. par eux sont, en effet, btis, en faade , c'estreligieusement -dire btis et dcors pour tre vus seulement par devant, ce l'erreur

car ds qu'ils sont occups (nos qui est une grossire anomalie, on cesse de voir la partie dcore, figures 48 et 49 le dmontrent), visible ne prsente et la seule qui demeure qu'une charpente contempler. dsagrable ne se borne pas copier machiMais le tapissier inintelligent il dnature encore les proportions nalement; par des adjonctions Il met des roulettes un fauteuil qui n'en comportait inattendues. avec des ressorts en laiton, inusits pas; il lve sa garniture assez 1. Souvenirs de Flicie, page 106. . 2. Mmoires du duc de Luynes, tome VII, page 2o3. h

LE BOIS

-'-

8---

contresens^ Singulier l'poque o le sige type a t confectionn. et les dimensions d'un sige de sa fabrication qui fait dpendre un de- vos non de son emploi. Quelle est, dmanderez-vous; la hauteur de ce sige cann? -Elle est de 40 cenfournisseurs, ~ Ehe est Et la hauteur de ce sige garni? timtres. de 48. garni Pourquoi cette diffrence?-cann. Eh! Monsieur, et celui-l Parce un que celui-ci est peu de logique !

Fig. 48.:

Fig. 49.

suivant ai-je les jambes plus ou moins longues, que je m'assieds sur un sige cann ou garni? Gardons-nous donc de laisser au hasard o la routine le soin de rgler les proportions des siges. Ceux-ci doivent tre nos nos prvenants et se modeler uniquement empresss, serviteurs, sur nos besoins. Roubo fils, ne l'oublions pas, disait, avec infiniment de raison, ceux dont qu'il est deux sortes de meubles, aux visiteurs, l'usage est banal, qui sont destins aux passants, aux amis, et qu'on construire sur un peut, par consquent, module et ceux qui, nous tant personnels, doivent moyen; 1. 11

82 tre taills sur notre

DEUXIEME PARTIE mesure et construits

d'aprs notre calibre, si l'on peut dire; ainsi. N'oublions pas non plus qu'aux sicles non seulement- oh rglait les dimensions des siges prcdents, mais qu'on tenait si bien compte des sur celles des personnes, subit des jupes amena une rvomodes, que le dveloppement des fauteuils. lution dans la construction ; Les paniers sont si amples, crivait Barbier en 1728, qu'en cela, pousse les baleines et fait un cart tonnant, en s'asseyant sorte qu'on a t oblige, de faire faire des fauteuils exprs 1 ; , et en effet, c'est cette mode, considre aujourd'hui par nous ridicule, que nous sommes redevables de cette commodit extrme, des fauteuils du sicle dernier, de l'cartement des les accotoirs, ou de leur position en retraite consoles soutenant les jambes, qui permet de se tourner, de se mouvoir, d'carter comme de les placer de ct et de se poser de trois quarts pour pouvoir parler ses voisins, sans tre oblig de remuer son sige 2. Prenons donc exemple sur nos prdcesseurs, non pas pour contrarier notre corps et le plier aux exigences d'un temps ou d'une .ducation, pour corps faonner et la satisfaction qui ne sont nos meubles plus ntres; mais, au suivant la commodit contraire, de notre

de nos yeux. choses sont consi-

DE LA CONSTRUCTION SIGE. Trois DU drer pour l'inclinaison la commodit

du sige : sa hauteur, sa largeur et du dossier. Pour la satisfaction des yeux, il faut, d'une dcoration une construction suffisante, indpendamment un aplomb rassurant et de justes logique, une solidit apparente, proportions. La hauteur, la largeur et la profondeur tant dtermines par le sige est destin, l'inclinaison du dos-

la taille de celui auquel

1. Journal de Barbier, avocat au parlement de Paris. dition Charpentier, Paris, 1857, tome II, page 37. 2. Deux sicles plus tt, les vertugadins avaient provoqu une transformation pareille (voir Inventaire de Gabrielle d'Estres).

LE BOIS sier par l'usage qu'on.en prsente .une construction veut faire,

83

il importe, pouf, que le sige et un une solidit apparente logique, dossier n'excde que le renversement.du pas aplomb rassurant, afin que ce dossier n'ait pas l'air d'emune certaine inclinaison, porter le. sige, et que le centre de gravit ne semble pas ainsi

La d Fig.Jjo. perpendiculaire baissedu sommet udossiernedoit jamaistomber une distance a du pied de derrire, suprieure la moitide rcartementdu pitement. Il faut, dplac. relient prsentent ment supporter, aussi la personne en outre, que les pieds-et des profils assez robustes non seulement les traverses qui les largemais

que le ;sige La construction des pieds et des traverses est des plus Pieds et traverses sont simples. bois et unis ensemble et des par des tenons

pour pouvoir la garniture du meuble, est appel . recevoir.

qui les relient taills en plein mortaises. Pour

84

DEUXIMEPARTIE

on peut et sa rsistance, augmenter la solidit du pitement relier les quatre pieds entre eux par des barreaux ou croisilainsi consolid, form un tout mieux uni, lons; le pitement, une base plus stable, qui prsente plus de cohsion, plus de au sol. L'inclipour l'oeil et semble plus adhrente naison du dossier peut, dans ce cas, tre plus considrable, la mais sous aucun prtexte et, quelle que soit sa hauteur, abaisse de l'extrmit de ce dossier sur ligne perpendiculaire, le sol, ne doit tomber une distance du pied de derrire suscurit prieure la moiti de l'cartement &x\pitement (yo\r fig. 5o). Pass cette distanc extrme, Fquilibre parat rompu. au Pour les chaises, dont le dossier n'est point rattach du dossier doit tre bti du sige par deux bras, l'inclinaison moins grande encore: elle ne doit, en aucun cas,, excder un quart. Il en est de mme indpendants, sion. Roubo cas,. que c'est--dire pour les fauteuils, dont pieds sont moins de cohdans ce les

et prsentent par consquent fils va mme plus loin. Il n'admet pas, la perpendiculaire tombe plus de 3 de 10 centimtres du

pied de derrire. fondeur du sige tant en n^enne de 5o 60 centimtres, c'est; donc non plus un quart, mais un cinquime seulement d'et ne cart qui est tolr. Pour rester dans ces proportions la limite extrme assigne par Roubo fils, les pas dpasser du dossier menuisiers du sicle dernier, lorsque l'inclinaison eurent l'ide d'arc-bouter les pieds de dpassait leur mesure, plus ingnieux que, le point du sige tant en O (voir fig. 5i), principal ont plus spcialement cette partie et celles qui la soutiennent besoin d'tre maintenues et solidement renforces. derrire, d'autant Tels sont les principes gnraux, tement du pitement et l'inclinaison ments, de satisfaction pour qui doivent du dossier, rgler l'carces deux lpour l'esprit. ce qui tait de rsistance

pouces, La pro-

l'oeil et de tranquillit

LE BOIS II va sans sans habiles des connues core par dire, que dans; ces sont nos grandes observations nous villes, et ces avec o les

SSarti-

abondent,

fabricants, routine. Mais

appliques admettons que

rgles,; bien rflexion , ou. en-

ou dans une petite pagne, se pose : Est-il une question ment, scientifiquement,

la cmsoyons ville ; de province rebelle : l'art ; possible de constituer thoriqueune sorte d'anatomie

gomtriquement,

s Fig. 5i. Fauteuil du dix-huitimeicle pieds arc-bouts. du sige, qui nous mette variant proportionnellement, en possession d'un ensemble de lignes et grce auxquelles il nous sera de rtablir, de restituer un sige, toujours permis quel qu'il ses dimensions suivant nos besoins, mais soit, en modifiant sans altrer ses formes. Il tablir, certain semble soit d'autant facile que cette anatomie plus comme le corps un que le fauteuil prsente, humain, nombre de membres se proporqui doivent toujours

86 donner

DEUXIME PARTIE

les uns aux autres. Notre figure 5i nous montre un ses fauteuil avec ses pieds, son sige ou corps, son dossier, bras, ses accotoirs, etc. Eh bien! supposons que nous voulions avoir une formule, un diagramme, qui nous permette, en tous cet excellent meuble , de restituer lieux et en tous temps, comme cet instrument.de Xavier de Maistre, la l'appelle dernire utilit pour un homme, mditatif, o dans les longues soires d'hiver il est doux et prudent de s'tendre, loin du des assembles".nombreuses . Tout d'abord, nous aurons soin de dterminer quel genre un fauteuil en

fracas

de fauteuil nous convient. Supposons que ce soit Louis XVI, c'est--dire avec des consoles large, commode,

en retraite, et un dossier de taille moyenne.- Pour arriver combiner les lignes principales, nous procderons, comme dans toute en partant du connu mathmatique, opration Le connu, c'est la hauteur du sige pour aller l'inconnu. et c'est l'inclinaison reste. La hauteur dossier; du sige nous du l'inconnu, est fournie c'est tout le par L'inclinaison la taille

de la personne laquelle il est destin. du dossier est facultative, mais par exprience peu nous savons, notre corps ; donc, prs, quelle pente convient pour reposer de ce ct encore, nous avons un renseignement peu prs prcis. Nous vu, par notre figure du Canon gyptien rduite en centimtres, que le jarret est, pour une personne mesurant du sol. Voil donc la hauim,65, situ environ 40 centimtres teur de notre sige tout naturellement indique. Mais un fauteuil Louis est rembourr, la .garniture s'lve peu prs 10 centimtres au-dessus du bti; en admettant qu'elle s'affaisse de moiti sous le poids du corps, c'est--dire de 5, nous tablirons notre bti 35 centimtres, et, moins de cas exceptionnels, nous aurons ainsi une hauteur convenable. Pour l'inclinaison du dossier, Roubo fils, nous l'avons dit, tolre un cart la base XVI avons

LE BOIS

87

l-dessus 10 centimtres; de 3 pouces ou environ rglons-nous lever notre fauteuil. et commenons Nous avons le sol S S' (voir fig. 52) sur lequel, en A, nous du sol, nous une perpendiculaire dressons ; 35 centimtres

d'unfauteuilLouisXVI. Fig. 52.Diagramme parallle notre ligne S S'; c'est la ligne horizontale, angle droit, notre perpendiculaire *"ligne CD, qui, coupant nous donne le niveau de notre sur bti. Cela fait, prenant, notre verticale AB, un point H, situ une distance de notre traons parallle gale celle qui spare cette dernire du sol, nous une

DEUXIEMEPARTIE la diagonale EG, qui va et nous voil en dossier, Maintenant, plaons en A pointe en H, et dcouper notre ligne

abaissons, passant par;ce point H, de notre nous donner l'inclinaison possession de nos lments connus.

la pointe d'un.compas, plaons la seconde crivons un arc de cercle. Cet arc viendra

achev fauteuil ou.'sXVI, du L Fig. 53.Diagramme de bti en I, et le sol en K. Du point I, abaissons une peren L ; et prsent consur le sol, elle tombera pendiculaire sidrez la figure (52) que forment ces lignes; elle nous offre du sige que nous cherchons. dj l'aspect sommaire La hauteur l'inclinaison du dossier a en est convenable, elle se t choisie par nous;, quant la largeur du sige,

LE BOIS; trouve

89,

fauteuils Louis.XVL tre normale,; puisque; lplupartdes mesurent; de: i;8; - iio,; pouces.de profondeur^soitenviron^Scen=. a, la;, hauteur du, jarret timtres;, et que: ce; chiffre,; additionn; (4; centimtres^, le; dveloppement; nous.-, donne, g&icentimtres,, des; reinsl chiffre- quiidepa&se; ;

d Fig. 54. Le.fauteuilLouisXVI.inscrit ansson diagramme. (voir fig; 53); replaons diagramme la pointe de note 1 compas en A et- l'autre pointe en' L, dcrivons uni nouvel 1 are de' cercl; il ira de couper notre- parallle hauteur en F et notre diagonale d'inclinaison en Ml Du point P abaissons une perpendiculaire sur le sol\ elle tombera en R; 1. 12 Pour terminer notre;

90 et la ligne de "devant, en "aucun PR nous

DEUXIEME PARTIE extrni'ds pieds indique l'alignement ni ne doivent, c'est--dire que ces pieds ne peuvent eh dedans de cette ligne. Enfin, precas, se trouver notre

compas, plaons sa pointe en O et son auun dernier arc qui, venant coutre extrmit en R, dcrivons en T, marquera le terme de notre dossier, per notre diagonale H et M indiqueront le lieu de rattache-tandis que les points des bras, dont la poigne la ligne MX. affleurer ment Pour teuil devra, autant que possible, d'un fau-

nons" encore

fig. 54). Que nous dit ce fauteuil ? Son sige a 45 centimtres de hauteur, garniture tant donn qu'il s'affaissera de 5 centimtres sous le comprise; c'estassise, il compte donc 40 centimtres, poids de la personne de juste la dimension qui convient pour une personne il donne net 5o centimtres, im,65. Comme profondeur, espace du jarret l'extrmit du corps, suffisant, puisque, postrieure nous ne mesurons pas plus de 40 45 centimtres. Le bras se

plus de clart encore, inscrivons dans cette espce de charpente (voir

le profil

-dire

suivant le dveloppement des accotoirs, environ 22 trouve, ou 23 centimtres du sige, ce qui est une hauteur fort conveconstate cette mme distance entre l'extrmit nable, puisqu'on de la cuisse et le dessous infrieure du coude. Enfin, pour tant situes im,3o du sol, cette l'homme debout, les'omoplates de la partie replie (soit environ 45 centimor notre dossier se tres), se trouve rduite 85 centimtres; 90, la personne a donc termine assise dans notre fauteuil de s'appuyer toute la facilit dsirable convenablement. hauteur, diminue de lignes, arrivant former un que cet ensemble de deux points concanevas, qui. se dduit tout naturellement -- offre, toute et l'inclinaison du dossier, nus, ; la hauteur d'un sige. Grce espce de commodits pour la construction On - -ce on trouve diagramme les yeux sont satisfaits, la l'aplomb, logique la solidit; l'lgance, n'a rien redire, et le voit

LE BOIS- :-i

- ..

^,9,1

il semble qu'on ne peut gure corps, avec, cela, tant l'aise, . ; .. . ;. demander "..-t ..;. .,, . -..... plus. d'tre initi serait-il Peut-tre intressant, pour le lecteur, con la srie de calculs et de tracs, qui nous ont amen de traits, la formule denser, en un petit nombre gomtrique du fauteuil. Mais le dtail de cette opration riset anatomique trop loin. Il vaut mieux nous borquerait de nous entraner constater le grand avantage de cette formul, ner simplement du proportions qui tablit entre'les de les faire varier taine, et permet soient altrs [. Supposons nous dsirions sige une sans que harmonie leurs cerrapports

pieds fier un nouveau comme aprs (voir tout avoir

prsent, qu'au lieu d'un fauteuil Louis XVI, un de ces grands fauteuils, genre Louis XIII, Il va nous falloir, dicroisillonns et long dossier. Pour Fobtenir, diagramme. l'heure,- en allant du connu une verticale procderons l'inconnu. Donc, nous

dress

fig. 55), nous tracerons, CD, parallle ligne horizontale en G, qui reprau point d'intersection O la ligne aboutissant de notre dossier, nous placerons la pointe sente l'inclinaison d'un compas en ce mme point O, l'autre pointe en A, et dun arc de cercle nous couperons la ligne EG en H, crivant qui deviendra alors la pointe dcrirons un de notre bras. Transportant le point d'attache de notre compas en A, la seconde en H, nous nouvel arc de cercle qui, aprs avoir coup la

au sol SS' AB, perpendiculaire 35 centimtres de hauteur, une SS', puis aprs avoir fait passer

la ligne CD en. I, viendra tomber sur la ligne de terre en K. Abaissons maintenant une perpendiculaire du point I, dcri-. vons, de son point de jonction L, un nouvel arc de cercle qui 1. Admettons, en effet, qu'au Heu de prendre 35 centimtres comme hauteur de notre bti, nous prenions 40, notre largeur de sige va devenir 5g au lieu de 5o> et la hauteur du dossier montera i,07au lieu d 90 centimtres. Si au contraire nous choisissons la hauteur 3o centimtres, notre sige n'aura plus que 43 de profondeur, et la hauteur totale suivra.

i2 TEemontera

DEUXIE-ME.EARTIE

ijusqu' sla 'ligne du dossier, tet la ^coupera en -M.; au point de jonction de cette courbe avec la ligne ;de isige.CD, ssur la ligne de terre abaissons mne inouvelle iperpendiclaire

;Fig. :55.-' du;fauteuilLotuVXin. Diagramme (BR) ; enfin, replaant la vpointe dernotre compas '.en O, ,dcri^vons un dernier are de cercle partant du point K; nous aurons ainsi une nouvelle "figure, dans laquelle nous pourrons insrer ce fauteuil Louis XIII que nous souhaitons et l'en-d'avoir;

.-SUE JBOitS semble des lignes

-93

;ce diagramme, ((woir sfig. ;56) -qui constituent de deux points de dpart acquis, al sufuniquement procdant de 'que l'un ou l'autre ifira., iiGomme pour le sige prcdent.,

Fig.'5'6. Fauteuil'Louis XIIIinscritdansson diagramme. ices ter-mes varient, On connus varie, d'une pour faon que toutes les autres lignes

elles aussi, voit, par ce double d'un

s'accommoder

proportionnelle. que tous les siges peuvent exemple, et plus ou moins compliqu, diagramme

94 se trouver rgis par

DEUXIEME PARTIE un calcul mathmatique d'une relative

de pareilles formules, c'est que la forme L'avantage simplicit. et les proportions cessant d'tre une proccupation gnrales donner tous ses soins celui-ci pourra dsormais pour l'artiste, la dcoration. La DCORATIONdu sige s'obtient par la sculpture, la dorure, ou la peinture dont on couvre le bois, et par les toffes ou dont on le garnit ensuite. Nous tissus, cuirs ou passementeries, aurons occasion de reparler, en temps et lieux convenables, des toffes du mobilier. dans la garniture La dorure, soit qu'on l'applique en plein, soit qu'on en rechamles principales est l'ornementation pisse seulement moulures, employs la plus riche et la plus brillante 1. Le laquage des siges, qui ne remonte point au del de 1760, et qui fut, pour la premire de sa au mobilier fois, appliqu par M. de Subise princier dans une note plus 2, constitue, petite maison de Saint-Ouen modeste, vritable C'est ments et dlicate; mais la encore harmonieuse parure dcoration du sige lui est donne par le sculpteur 3. lui qui allge, par les moulures qu'il pousse, par les orneune et tissus

qu'il fouille, la lourde carcasse construite par le menuFson lgance et sa sveltesse. Cette sier, et lui communique cette sveltesse, ne peuvent tre obtenues, toutefois, lgance,

1. M"1"de Genlis attribue l'exemple de la perfide Albion l'abandon des meubles dors et l'introduction en France de l'acajou, qui fut si funeste aux belles formes du mobilier. Nos dorures surpassoient infiniment les leurs, dit cette dame; ne pouvant perfectionner cet art, ils ont fait passer la mode de la dorure par leurs bois des Indes. Ces bois unis ont aussi rendu gothiques parmi nous les sculptures en bois, art dans lequel nous excellions. Dictionnaire des tiquettes de la cour, tome Ier, page.35y. 2. Voir le Journal de Barbier, tome IV, page 457. Le prince reut Louis XV dans cette rsidence, en aot 1750. La fte et le souper lui cotrent seuls 200,000 livres. 3. Alors mme que les bois sont employs l'tat naturel et sans dorure ni peinture, encore est-il ncessaire de leur faire subir un certain maquillage, pour que tous les membres du mme sige .se trouvent du mme ton.

LE BOIS

g5

que si le sige, au pralable, a t conu dans de bonnes proet l'entrejambe sont dans un rapportions," et si le pitement et avec celles du dossier. port heureux avec ses dimensions faire, nous nous sommes que nous venons'd du fauteuil, parce qu'il est l point de exclusivement occups la base de la plupart des siges usits de nos jours, dpart, Dans l'tude ou familiers , intimes ou de rception.: qu'ils soient d'apparat autrefois si recherLe tabouret et le pliant; meubles primitifs, dans ls-salons du sicle dernier, chs l^Gour, si prodigus n'ayant chaise, le sige de ce dernier, vous aurez la bergre, la chaise longue, vous aurez la marquise la duchesse. Au contraire, largissez-le, l canap, le sopha. Or, tous ces meubles procdent soient rgls par les exigences unique, et quoiqu'ils ils restent soumis et par les besoins du moment, et de dcoration que principes gnraux d'quilibre choisi tain type Le sicle dernier nombre comme nous d'une plus d'attrait pour nous, il ne nous reste gure que la laquelle est un fauteuil sans bras, et le fauteuil. Allongez .

base

de la mode aux mmes le fauteuil,

fauteuil, les vis--vis,

lit de repos. Ce sont les veilleuses, les S, les tte--tte, les ottomanes, les turquoises, les gondoles, etc. Nous aurons occasion de parler en nous occupant des pices o ils de ces divers modles, ' utilement trouver leur emploi. peuvent par Du LIT. Les autres meubles

de siges et qui finissent

a encore laiss, en hritage, un cerd'une forme plus ou moins voisine du aboutir au

a bti, qui se trouvent en rapport direct avec le corps humain, sont la table et le lit. Le lit;se divise'en le bois de lit, autredeux parties distinctes: . ment dit couchette et anciennement et-le dais appel chlit, . ciel ou pavillon. qu'on appelle plus gnralement La construction du chlit est des plus simples. pose de quatre pieds, de deux pans ou battants, Elle se comde deux tra-

DETJXTEMiE PARTIE verses; Gess diverses; parties; sont: rur de 1 dmonter 8 le ehlitr nies par des: vis; de^ rappel, permettant TDn chssis; sangl, qui s-vchaque; fois que; cela; est ncessaire.. chevets. de: ce: btii, supporte; l; Miteriez Depuis; dapte* Ffritrieur venton des; sommiers; ce: chssis; est remplac; lstiqaesy des; barres appeles; goberges:., (Voir fig> S^;..)^ l'inpar et: d?ura ou deux

% mtres; de, -; Pm beau; et: bon; lit compte; ghrafenireBt; fong, et; -im\d& > i^S; de' large;,suivante pour quaslll est; construit u^ne OU deux; personmes;. M peu* affecter des; dimensions; plus; vastes;,, jamais; de; plius; rduites;. Quand! $ est appela ; prendre

Fig; 57.Couchetteou Ghlit. F Pieds. B Pans ou battants. T Traverses. G'Glievt. GGG Goberges. place' dans; une; chambre: trs haute et trs large;, il doit se; proLes Lits; des; grands; seigneurs,

l'tendue du lieu. portionner crit Roubo, ont depuis cinq jusqu' sept pieds de large, sur sept et mme- huit pieds de long, non pas que cela soit ncessaire- pour' eux, qui ne- sont m plus; grands, ni- plus gros que de leurs lits les autres hommes, mais afin que la grandeur > Eh en quelque: - sorte a celle de leur' appartementr. rponde un lit ne tout cas, quelle que soit sa largeur ou sai longueur,, doit jamais tre' trop haut. Il faut viter' celui qm s'en sert 1. Voir Roubo fils, L'Art du menuisier en meubles, page 668.

LE BOIS toute et diminuer, fatigue ascensionnelle d'une chute, toujours les inconvnients se produire pendant le sommeil 1. Quand nous traiterons de la chambre lerons des divers sortes de lits usits autant que possible, pouvant

dangereuse,

coucher, nous par diffrentes poques, et

des avantages que chacune d'elles prsente. Ces diverses sortes, au reste, tirent leurs noms et leurs caractres distinctifs beaude coup plus de la forme de leur ciel et de la combinaison leurs. dans la chardraperies, que des diffrences introduites pente du. meuble, seule chose qui nous intresse l'heure prsente. Le chlit, en effet, quoiqu'il remonte presqu'aux origines de la civilisation, n'a jamais beaucoup chang. Tel il se montre en Orient, en Grce, Rome, tel nous le revoyons. On a bien donner peu prs de.leur essay d'en modifier les battants, la forme d'une corbeille, d'un bateau, d'une gondole, formes de ce ridicules et qui n'ont aucun rapport avec la destination le principe de construction est toujours meuble.tout spcial, demeur le mme. Si, certaines poques, des artistes, qui se croyaient heureusement inspirs, ont essay de rompre brusqueet de sortir des sentiers ment avec les traditions ces battus, carts et en dpit On est toujours, qu'un instant. revenu au de toutes les combinaisons plus ou moins savantes, modle primitif, qui est demeur le plus simple, le plus comle meilleur. mode, le plus logique, par consquent L'ornementation du lit peut tre aussi complique, aussi riche, aussi brillante qu'on le dsire, mais pour que les convenances soient sauvegardes, elle ne doit jamais tre gnante. C'est--dire qu'il importe, comme au reste pour tous les meubles qui sont en rapport direct avec notre personne, d'viter tous les profils aigus ou toutes les asprits, soigneusement toutes ou prsentant des les sculptures saillantes tranchants, t. On sait que Louis XV faillit, en 1727, se tuer en tombant ainsi de son lit (voir Mmoires du duc de Luynes, tome I", page 218). 1. i3 n'ont dur

98 creux profonds, tous les reliefs

DEUXIME PARTIE qui deviennent forcment des nids poussire, accrocher nos vtedes traverses et

trop accentus, qui peuvent ments et parfois mme nous blesser. dans la construction On doit galement, chevets qui limitent exclusivement le lit son sommet

ployer tonns, et jamais des pas le but qu'on se propos, qui ne remplissent lequel est de le lit ses deux extrmits, clore compltement par une suron puisse se heurter sans crainte. face contre laquelle Le ciel du comme lit est gnralement les draperies jouent dans indpendant son agencement du chlit, et, le rle prin-

et ses pieds, emdes panneaux; ou des btis capipleins balustrades ou-des divisions claire-voie,

du tapissier, que dans cipal, il rentre plutt dans la spcialit ce dernier celle du menuisier, cadre n'ayant gure qu'un dans le lit quenouilles ou colonnes, construire. Nanmoins, se tiennent, et le menuisier les deux parties peut, dans la conet du baldaquin, des colonnes mettre contribution fection toute la science et toute l'habilet de ses ouvriers et de ses Mais il arrive aussi parfois, que le lit quenouilles sculpteurs. sans bois voyant, c'est--dire est construit n'en que la menuiserie les colonnes tant caches par des cantonest pas apparente, et le ciel par une courtine plus ou moins complique. L encore c'est l'art du tapissier qui prend le dessus. Toutefois, du ciel, tapissier de quelque que relve la confection profession nires qu'il soit d'une grande lgrelle (la raison s'en devine), mais encore ret, non seulement le baldaquin et lorsque du lit est entour de boiapparente, series visibles, il leur faut tenir la main tout d'abord ce que ou menuisier en paisseur les battants point dpassent aient une ampleur lit, et ensuite ce que les quenouilles fisante pour les bien supporter. ces boiseries ne du sufdoivent faire en sorte

LE BOIS LES TABLES. On toutes les surfaces Les tables pieds. ainsi et leurs formes les usages auxquels rondes, des ovales, basses, avec tiroirs donne le nom

99 en menuiserie, de tables, en l'air par un ou plusieurs aux usages les plus divers,

planes, portes sont employes

varient suivant que leurs proportions on les destine. On en fait des carres, des des longues, ds courtes, des hautes et des comme les tables ouvrage et les tablesles tables de salon et les

comme ou sans tiroirs bureaux, un seul pied comme les guridons; trois, tables manger; quatre, comme la gnralit des tables mais plus souvent courant. usites dans le mobilier Lorsque la table est demeure applique est visible seulement contre la

mu-

sur trois de raille, et, par consquent, soit au d'tre droits, ses faces, soit que ses pieds continuent et apparaissent elle contraire se courbent en retraite, qu'ils prend le nom de console. hauteur et largeur des tables, lorsqu'elles dimensions, sont construites une destination foncirement usuelle, pour et les tables manger, se rglent comme les tables-bureaux suivant la convenance des personnes Elles qui les emploient. se rglent, tement, dcoration C'est au contraire, ont lorsqu'elles de la pice, la grandeur et le style de l'apparde concourir la pour but exclusif comme par exemple les tables de salon. sur Les

plus Nanmoins

ce qui hautes

sont gnralement comment ces dernires explique crire et les tables manger. que les tables on les voit rarement

dpasser 78 80 centimtres de hauteur. entre Quant aux autres, elles varient le plus souvent mais leurs dimensions, nous venons de 72 et 75 centimtres; doivent tre svrement subordonnes la commol'expliquer, dit et aux convenances. La nrale, dans la confection construction de grandes des tables offre, en tant que structure gavec celle du sige. Elle consiste traverses s'assembler qui viennent

analogies de quatre

IOO par tenons et mortaises

DEUXIEME PARTIE dans

la partie suprieure de quatre pieds. Au lieu de couvrir ce bti par un cannage ou par une comme cela a' lieu pour les chaises et rembourre, garniture on le surmonte ou plateau en bois d'une tablette fauteuils, (voir fig. 58), de marqueterie, fait d'un ou d'une feuille plusieurs de cuir, orn parfois morceaux, d'une bande de drap ou de mosaques. rarement, elle est le plus sou-

de velours, parfois aussi, mais plus en console, Lorsque l'a table se transforme vent surmonte d'une plaque de marbre.

Fig. 58. Structurede la table. Si le plateau suprieur est quatre angles droits, avoir soin que ses. dimensions en longueur et largeur des proportions prochent que nous avons indiques, tant il faut se rapcomme

les plus agrables l'oeil dans un paralllogramme, soit 2 sur 3. Cependant, la pice, dont la table occupe le lorsque ou plus allonmilieu, prsente des dimensions plus ramasses ges, on peut faire le rapport l'autre, Les pieds de la table dans lgrement, de ces deux proportions. peuvent revtir varier un sens ou dans

des aspects

diffrents,

LE BOIS pourvu meuble.

IOI

soient en harmonie du avec le style gnral qu'ils moulurs tre droits ou tors, unis, ou Ils peuvent en forme de gaines, de cariatides ou de balustres. sculpts, leur force et leur Mais quel que soit l'aspect qu'ils revtent, grosseur plateau doivent tre suprieur, de ce longueur bti qui le supporte. en rapport direct avec les dimensions du et c'est aussi sur l'paisseur, la largeur et la du que doit se rgler plateau l'importance Pour que l'oeil soit satisfait, on donne

sicle(Mobiliernational). Fig. 59. Tabledu dix-septime

ce bti quatre gnralement lui-ci comptant ordinairement seur, dans la plupart une dizaine environ.

du plateau. Cel'paisseur entre 2 ou 3 centimtres d'paisdes cas, le cadre ou bti en reoit donc fois

Ces proportions comme doivent tre considres normales; elles peuvent des drogations subir nombretises, cependant rationnelles et motives, de parti surtout l'on veut, lorsque l lourdeur ou la sveltesse du meuble. Il est pris, exagrer

102

DEUXIME PARTIE

clair, par exemple, que les tables du dix-septime sicle, dites de style Louis XIII,. avec leurs pieds en balustre, tourns et l'excs la pesanteur des parties portantes renfls, poussent en harmonie avec la lourdeur qui, du reste, se trouvent apparente des parties portes. Mais ces meubles pesants, qui caractrisent fort bien les tendances d'une poque dj lointaine, ne conviennent de notre restreint de temps qu' un nombre pices; celles des visiteurs, dans notamment le peu o un passage l'inattention constant, de soin des domestiques, exigent, comme un mobilier les heurts qui dfie tous les' chocs et et les fardeaux. Pour les

les antichambres, sans broncher supporte

on a plutt tendance amaigrir les pieds, et quand autres, cette maigreur n'est plus en rapport avec l'tendue du plateau supporter, on a soin de runir les quatre pieds avec des croisillons, qui, crant entre eux une dpendance et les rendant leur solidit apparente. solidaires, augmentent Dans ce cas, au point de jonction des croisillons, on tablit ' le plus souvent un ornement, vase, boule, motif sculpt, qui dcore agrablement de la table. l'entrejambe Une autre occupe, c'est de , s'crouler, de stabilit contemplation de beaut, dans le meuble qui nous son aplomb. Il est clair qu'une table qui menace ou dont l'apparence trop fragile et le manque les 5reux, ne laisse pas que d'tre d'une condition

inquitent

fatigante. ces pieds, la table est quatre pieds, et lorsque Lorsque de convenable du parallloforce, sont situs aux extrmits dborder celui-ci form ne laissant gramme par le plateau, l'oeil ne peut gure tre alarm, que de quelques centimtres, mais lorsque la table n'a qu'un seul pied, ou lorsque, pour la commodit dborde considrablement du service, le plateau le bti, l'difice. choc ne renverse que le moindre avec une table o Notre figure 60 montre comment, l'cartement des pieds ne reprsente que le tiers de la largeur il est craindre

LE BOIS un dplacement plateau, h' la base suffit pour que l'quilibre ' desiSi donc nous totale du rons une formule gnrale, qui nous mette l'abri et de toute nous sous surprise, permette la main consqui d'avoir de cesse trs

io3 peu d'importance d'exister.

une sorte d'talon

aurons' de tant, nous recours une nouveau petite dmonstration

gomtrique. Supposons que nous AB a3?ons un plateau (voir nous son fig. 61) voulions que savoir quel et cartement minimum il faut donner

pour pitement, par lui que la table soit suffisamforme ment d'aplomb ; nous abaisserons du centre de ce plateau pendiculaire joindrons conque une perC; nous -

un point quelde cette perpen-

C par exemdiculaire, ple, avec les deux extrmits de notre plateau, et nous aurons ainsi un de gravit lignes de ce triangle, nous prendrons et BC, et nous joindrons AC isocle ABC. triangle Pour trouver le centre le milieu de nos deux

04 ce double jonction milieu

DEUXIEME PARTIE M et M' aux deux lignes sommets sera A et B; le.point le centre de gravit de de

O de ces

ntre

Eh bien ! triangle. maintenant supposons que la ligne S S', qui joint les points. M et M', soit notre sol, levons de ces deux deux derniers points qui deux iront perpendiculaires rejoindre . notre rsultera de

Il plateau. l une figure table que L'carte-

la reprsentant nous cherchons. ment ment la moiti

de sa base est exacte-

du plateau, des deux et le croisement diagonales M' et B M s'o-

fait de la figure. Ce dernier pre juste au tiers de la hauteur est retenir, car dornavant le point de jonction de ces deux nous servira de diagonales Quelle que soit, en effet, la hauteur de la tabl, le rapport entre les dimensions de son plateau et Fcarrepre. tement demeure de pitement si le identique, des deux / toujours le mme son

point de croisement reste diagonales proportionnellement (voir fig. 63).

Ainsi, supposons que nos eh bien ! se coupent au quart de la hauteur, deux diagonales o elles de la base, forme par elles au moment la largeur

LE BOIS toucheront qu'elles moiti; toujours

I05.

le tiers du plateau. Supposons le sol, sera toujours la se coupent au tiers, la base reprsentera toujours supposons qu'elles se coupent la moiti, la base sera gale au pla-

1 teau, que m quelles soient du reste la hau- : v teur de la table et la du plateau. largeur Mais pour en re notre table venir modle, si la gomtrie nous enseigne que les deux diagonales, se coupant au tiers de la hauteur, fournissent un pitement d'un cartement suffisant assurer pour l'quilibre du meuble, l'oeil ne se plus exigeant contente pas de cette satisfaction. Il rclame et l'expdavantage, rience nous dmontre que, pour le satisfaire, les deux diagonales, doivent se couper aux deux cette cinquimes la faon, nous ; de base

Fig.64. Tableantiqueen bronze,dcouverte Pompi et conserv.e Museo au Borbonco.

et qui forme les deux tiers du plateau, donnent, non seulement d'une une assiette dans la pratique prsente solidit trs suffisante, mais encore pour l'oeil un aspect tout fait rassurant. Nous aurons donc soin d'exiger que l'lvation qu'elles i. 14

166;

DEUXIEME PAUTIE '

de notre table offre toujours autant que possible cette particua sa raison d'tre pour les tables larit^ qui non seulement quatre pieds^ mais encore pour les tables pied central, tmoin ntre un guridon dessin par Roubo,. figure 63, reprsentant et mme, pour les tables de mtal, comme le prouve la clbre de Pompi et conserve au Museo table en bronze provenant dont nous donnons ici l'image-(fig* 64). Brbonico, tait simple le problme Dans ce dernier cas cependant, car il suffisait de et la difficult facile escamoter, luder, du mtal, pour le pied, de l'alourdir par l'abondance charger le centre de gravit du meuble> et pour le rendre dplacer de sa base. Mais les dpit du peu d'cartement des exigences de l'oeil et de serviteurs respectueux anciens, celles de la raison, se seraient bien gards d'avoir recours le mme excusable, une attnuation qui aurait pu contrarier stable en l'esprit. regard et ne pas contenter de ces rgles d'utilit pratique ne doit pas La connaissance nous faire oublier, toutefois, que la beaut de la table rsulte c'est--dire de ses dimensions des convenances, de sa commodit, de ses bonnes proportions, bien calcules, de son caractre stable ; mais encore de la richesse des matriaux employs sa confection, de la perfection, du travail et non seulement de la finesse Plus tard, nous de l'excution. propos de la salle manger et du cabinet de des tables aurons nous occuper spcialement travail, Pour le moment, ces diverses spcialits. qui conviennent nous nous occupant lumire, doivent

que les tables de salon, le milieu de la pice, dans une belle gnralement fixant tout d'abord les regards, et par consquent le dcores .que l'appartement tre aussi richement bornerons constater Fcaille, meuble l'ivoire, important; les bois prcieux, du l'habilet pour aug-

L'or, le bronze, comporte. sont leur place sur ce sculpteur, la science

du ciseleur,

peuvent

s'puiser

LE BOIS inenter toutefois sa beaut et sa richesse, mais sans

IO7

par des angles trop ou par des asprits toucher, les robes. de dchirer DE L'EBNISTERIE. Tous

jamais se traduire au aigus, par des reliefs dangereux les habits et capables d'accrocher

sont les ouvrages de menuiserie excuts dans le massif, c'est--dire pris dans la masse du sortes de meubles, les diffrentes bois., et nous avons considr traique nous venons de passer en revue, comme uniquement ts excuts Mais bien que les travaux par les menuisiers. dans le massif soient gnralement plus solides que ceux il arrive faits en bois rapports, souvent, que pour mnager d'un prix des meubles et pour la matire pouvoir excuter le fabricant est oblig de faire la carcasse fondaabordable, mentale et de en bois blanc ou grisard, en htre, en peuplier, ne laisser en bois prcieux que les parties visibles. en un fauteuil renversez un exemple, Ainsi, pour prendre dclouez la garniture qui en dissiacajou ou en palissandre, mule . pas de peine dcouvrir ou en sont en palissandre que, pieds du meuble acajou massif, les traverses par contre sont en bois indigne', l'extrieur chne ou htre, recouvert par un placage en bois la suite d'oprations Nos figures 65 68 montrent exotique. d'un dossier de canap, par lesquelles passe le dbillardement la charpente, si les quatre et vous n'aurez c'est--dire de ce dossier dans une bille de bois le dcoupage de matire La perte norme explique qui en rsulte prcieux. mieux qu'une longue suite de phrases, lorsque l'on pourquoi, peut qualit viter Le ce dchet, d'un placage infrieure ou on ne manque bois prcieux, de valeur jamais de le faire. sur un fond de bois qui a pris un de

moindre,

dve-

1, Dans ce cas spcial, la solidit du meuble y gagne. L'emploi de bois d'oeuvre permet, en effet, d'tablir le bti en tenant compte du fil du bois, et d'augmenter ainsi sa rsistance.

io8

DEUXIEME PARTIE

norme depuis deux sicles, a fait donner la pluloppement de meubles le nom d'bnistes. Et part de nos fabricants comme le travail des bnistes, plus compliqu, plus ing^ nieux, dlicat, celui du plus que me-

nuisier, suppose une habilet grande une ducation sutechnique prieure, menuisiers meubles retenu les en l'ont et s'en plus et

parent volontiers. Jadis il n'en tait pas ainsi.Ce nom, dont l'origine et la signification premire sont faciles dterminer ', tait plus spcialement rserv aux marcomme consis-

d'undossierde canap. Fig. 65 68.Dbillardement

queteurs, et, encore au sicle dernier, on ne considrait de vritables bnistes que les artisans dont la spcialit

i. Il vient d'bne, et on le donna'aux marqueteurs, parce que tous les meubles de placage fabriqus au seizime et au commencement du dix-septime sicle taient plaqus d'bne avec ou sans incrustations d'ivoire.

LE BOIS tait des appliquer, sur des meubles construits

IO9 en bois indignes, de bois des Indes,

placages plus o moins compliqus. de mtal, dbits en feuilles excessivement d^caille, d'ivoire, minces. de travaux est assez complexe, au rest, Cet ordre pour un nom spcial qui les distinqui s'y adonnent du meuble. On peut dire, en effet, que gue de leurs confrres sicle ils- tiennent une place part dans leur ds le seizime On a d'eux des oeuvres exquises en chne incrust corporation. de cuivre ou d'tain, d'caill, d'ivoire, qui sont comme le des merveilles enfanter le gnie incomparable prlude qu'allait de Boule. Au dix-huitime devaient graphiques niosit des bnistes, allaient mettre qu'elles temps, dement varie, il faut de plus dcouvertes sicle^ les grandes go l'ingfournir des lments nouveaux varit de bois colors par l'tonnante leur disposition. se montrrent Les dignes artistes de ce de ce dborplus Cette des et valoir ceux

le reconnatre, et jamais richesses, et plus surtout

perfection meubles de

ingnieuse se manifeste

l'bnisterie parfaite comme

n'apparut excution. la plupart gondols

cette poque,

par ce fait, que tant considrablement

une difficult beaucoup chantourns, prsentent plus grande recevoir des marqetages de feuilles minces, dans dcoupes un bois souvent cassant et rebelle au collage. Nous trs n'entrerons pas! dans le dtail des oprations Nous nous par ce genre de travail. en Cette tude, passer rapidement bornerons, pour terminer revue les principaux de l'bnisterie de fabrication et procds de la marqueterie, de convenance ainsi que les conditions et compliques de raison approclier, rative auquel auxquelles aussi prs il leur doivent; se que possible, est donn d'atteindre. plier ces deux arts, du summum de beaut pour dconcessites

La premire de marqueterie

laquelle doit satisfaire une surface condition, ou de placage^ c'est d'offrir une certaine solidit

no

DEUXIMEPARTIE

et de prsenter des chances de dure suffisante. Pour obtenir ce rsultat, il faut non seulement que les bois employs, aussi bien pour le fond que pour la surface, soient d'excellente qualit et suffisamment mais il est secs; encore indispensable que ces bois n'obissent pas, dans la mme .mesure et dans le mme sens, ''aux effets de contraction et de dilatation le temps, et. surtout que l'humidit l'ge ne

peu vent [manquer d'exercer sur eux. ; Dans ; ce but, on a recours tre-placage compliqu, penser horlogerie la thorie cier /y,r. de c a -Fig.69.Exemple ondamnable bossages pparents, p figurs ar unlambrismarquet. un conassez et qui fait ce qu'en on appelle du balan-

compensateur.

Donc, pour prvenir les accidents que le retrait ou l'allon-

dans la surface, on comproduire gement du fond pourrait de faon mence par coller l'une sur l'autre plusieurs plaques, rciet s'opposant que le sens de leurs [fibres se contrariant, dans un sens ou dans l'autre, tout mouvement proquement elles constituent un fond fixe, sur lequel on peut sans crainte appliquer le placage suprieur et visible.

LE BOIS Ce placage est mis en oeuvre de deux faons. dans Ou bien

r 11 ri

comme nos meubles par grandes surfaces, l'applique se contente le d'acajou ordinaires, et, dans ce cas, l'bniste de ce qu'il appelle un assemblage en fougre ou plus souvent en bois fris ou, bien, n'employant d'onglet; que de petites de bois diversement surfaces on les assemble en ds-*colors,

national). Fig. 70.Grandcabineten marqueterie,de Boule( Mobilier sins des mandres, des nattes, la carrelages, etc., imitation qui a fait donner le nom de mosaque de bois. Dans l'un et l'autre rguliers, formant cas, imitant des

marqueterie de ces deux

le plus dangereux se heurter l'bcueil auquel puisse c'est de donner des fibres et des niste, par la contrarit une surface plane et qui doit paratre couleurs, telle, l'aspect d'u ne surface Rien n'est plus contrariant, mouvemente. en

112

DEUXIEME PARTIE

des parquets effet, surtout lorsqu'on applique la 'marqueterie ou des lambris, que de voir la muraille ou le sol se gonles doler en bossages inattfidus. Autant, pour ls lambris, la muraille sur diffrences de, niveau, par des produites des effets et voulues, saillies raisonnes. peuvent; provoquer heureux^ d'une autant, il faut protester contre la.transformation surface, qui doit rester plane, en une surface brise (fig. 69). Il arrive quelquefois que l'bniste pousse l'art ou la fanornementation une taisie, jusqu' agencer en marqueterie d'un bureau ou la dcoration complexe; jusqu' composer de guirlandes, de mascarons, de trophes, d'un secrtaire de bouquets de musique, d'instruments d'outils de jardinage, de -fleurs, etc. Ce genre de travail rclame, pour tre men d'un dessinateur adroit, joifin, l'habilet suprieure Rien gnant un got trs sr une exprience approfondies dans l'emploi de n'est plus facile, en effet, que de se tromper Tout d'abord, il faut savoir rester frandcorations pareilles. bonne chement de la convention, ne pas chercher ne jamais ne pas vouloir singer la peinture, crer d'illusions, oublier que la dcoration d'un meuble doit suivre ses formes, ou les commander. et non pas les contrarier sur le terrain Ces dernires peinture, viennent rflexions aux laques, la mode, peuvent ces imitations s'appliquer galement la de vernis Martin qui rede-

et auxquelles on peut reprocher de ne pas de la convention. dans le domaine rester assez correctement qui a t l'une des Enfin, il est un genre de marqueterie, gloires du- mobilier franais,, et dont il serait injuste de ne point dire quelques mots. Nous voulons, parler de la dcoration de ces admirables meubles, auxquels Boule a attach son des curieuses compositions nom. Pour l'incrustation qui caracl'minent artiste procdait trisent ses ouvrages incomparables, de la faon suivante. Il commenait par dessiner avec soin ses sur une plaque de cuivre, motifs en les incisant principaux

LE BOlS

ri3

ARMOIRE STYLE LOUIS XIV, AVECPANNEAUX LAQUE EN i. i5

II4 puis il superposait de mme paisseur, cette

DEUXIEME PARTIE lame de cuivre sur une lame d'caill

la scie les deux lames en et dcoupant de cette suivant le dessin trac la pointe sche, il obtenait, deux preuves de chacune de ses deux plaques, l'une manire, l'autre ngative reprsenpositive figurant le dessin lui-mme, tant le fond et &'embotant cette faon, il pouvait son fond en caille teinte, et obtenir des inscrustations d'une finesse De nos jours, on procde encore de et d'un clat exceptionnels. produire bon la mme manire, seulement, pour arriver au lieu de deux plaques, c'est dix, douze, vingt plaques, qu'on dcoupe du mme coup. Ds lors, le dessin abdique sa finesse, les parties ne se rapportent plus aussi exactement, et les fabricants, pour ne pas perdre de matire, aprs avoir insr leur march, motif de cuivre dans le fond ce premier dessin, en insrant crent le plus souvent des effets faux, clinOr ces transpositions plus pnibles l'oeil, que le cuivre composant quants et d'autant l'ornement un model Tels principal peut, par quelques tailles de burin, recevoir dont l'caill n'est pas susceptible. complmentaire, aussi succinctement les que possible, la noble et gnnous l'avons dit, d'caill, donnent une rplique son tour l'caill dans le cuivre. dans parfaitement son dessin en insrer la premire^ cuivre dans De

sont,: rsumes

mises en oeuvre dans pratiques principales du bois, la plus considrable, reuse industrie le mobilier. de toutes celles qui concernent

Fig. 72. La miseen oeuvredu fer.

II LE FER ET SON EMPLOI

<V3Mj3 ^|iP]0jy^ L^lIPlpA;. ^TWSW* Les anciens,

ANS l'habitation que Ds par les la plus leur

humaine,

le fer

a sa

place

mar-

considr dans

mmes le distinguent. qualits qui haute il a toujours t antiquit, comme le plus rsistant des mtaux. chimie primitive, lui donnaient le nom

de Mars, indiquant, pect ils professaient cess d'tre synonyme homme

par cette appellation guerrire, quel resson nom n'a son gard. lors, Depuis de force, de tnacit et de duret. D'un

on dit briser, que rien ne peut courber, mouvoir, encore de nos jours qu'il est une vraie barre de fer . Tous les hros anciens, avaient des sants au dire de Voltaire, de fer . Baudouin fut surnomm Bras-deIer, comte de Flandre, fer ; Charles fut baptis Tte-de-fer roi de Sude, XII, , et il appartenait notre sicle de fer , de connatre, hlas! un chancelier de fer.

Il6

P DEUXIME. ARTIE

le plus A sa proprit sous un moindre volume, d'tre, rsistant des matriaux, ce mtal ajoute encore l'avantage d'tre habilet de abondant et d'un prix peu lev, aussi l'tonnante le fer ceux qui le mettent en oeuvre a-t-elle fait rechercher pour tous les emplois qui exigent, sous un mince dveloppe ment, une grande force et une solidit toute preuve. C'est ce qui explique comment on a recours presque exclu lui seul pour la fermeture des portes et des fentres, Par la mme raison, c'est lui qu'on demande les rampes des balcons, les appuis des croises d'escalier, les balustrades et les grilles. Dans ces diverses spcialits, il ne peut tre avansivement tageusement remplac par aucun autre mtal. Il trouve encore un large emploi dans la parure des fo3rers ; les chenets sont souvent en fer, les pelles et les pincettes presque toujours. Enfin, on fait des cadres, des lanternes de vestibule, des lamdes supports, des chandeliers, des pidestaux et juspadaires, soit Mais, dans cette dernire application, qu' des meubles. aux larges profils du bois et ses que. notre oeil habitu masses abondantes trop s'accommode mal des formes mtalliques qu'il juge se trouvant soit que les artistes et les industriels, dpayss dans une application qui ne leur est pas n'aient cherch qu' faire des copies insuffisantes grles, on

habituelle, ou dfectueuses,

peut dire que jusqu' prsent la grande gnralit des meubles en fer n'a eu que fort peu de chose dmler avec l'art. les pays produisent des minerais de Sude, toutefois, sont rputs les meilleurs. entrer dans les dtails de la fabrication du fer, Presque lerons tous de fer; ceux Sans vouloir nous rappelhaute temappelle la toutes les

soumis une simplement que le minerai, entre en liqufaction et produit ce qu'on prature, fonte. Cette fonte, qui prend l'aide des moules formes aigre,

une premire sorte de fer trs qu'on dsire, constitue c'est--dire sans souplesse, sans lien, et qui cassant,

LE FER ET SON EMPLOI ne trouve son

II/

dans l'habitation, emploi, que pour la confecrelativement fation d'objets avec elle qu'on C'est grossiers. les contre-coeurs, ou plaques le fond ds chebrique garnissant les poles, les, tuyaux de conduite, vases plus, certains mines, ou moins Dans ciaux, mtal. dcoratifs, la pratique, les grilles de balcon on coule cette fonte etc., etc. grossires, dans des moules sp six cents kilogrammes de

contenir qui peuvent cinq le nom de 'gueuLes lingots obtenus de la sorte prennent ses. On soumet ensuite ces gueuses, dans la forge, une chaleur intense

qui les porte au rouge blanc, et on les bat avec un norme m mcaniquement, on donne le nom de marmarteau, auquel tinet. Le mtal, le fer ainsi travaill, forme ce qu'on appelle dit. Cette seconde au reste, le transproprement opration, c'est--dire forme compltement; par elle il cesse d'tre fusible, ce et il devient mais ne fond plus, doux, encore, qu'il brle lui permet Son lasticit qui veut dire qu'il cesse d'tre cassant. de le de se plier en tout sens, et il est possible dsormais la lime. de le sculpter et de le travailler graver, en barres carres '.ou Le fer, ainsi forg, est faonn tantt mplates, tantt en trois tantt feuilles en de verges rondes et livr et tle, commerce grosseurs sous ensuite froid. de diffrentes, l'une de ces font de le

au formes, Le fer se travaille et les sur

qui chaud

l'utilise. se A chaud, demandent l'emploi et trs au cas, de minces, contraire, l'artiste

les soudures barres qui

paisses. s'exercent

gros ouvrages Tous les travaux des surfaces la

qui de repouss relativement

model,

le relevage, dcoupage, froid. dans l'un Mais, manie le mtal a besoin

ont lieu, ciselure, dans l'autre comme d'une grande

d'une exprience, tion soutenue, d'un coup d'oeil juste, d'un bras robuste, d'une main ferme et sre. fait subir au fer peut, Le travail qu'on en effet, augmenter ou le dtriorer. de sa qualit Un degr le corrompt de marteau temprature ; des coups trop lev

qui atten-

Il8 trop fort appliqus difficile de fermer. en quelque

DEUXIME PARTIE produisent En outre, qu'il est ensuite gerures l'ouvrier habile doit conduire, des

en dplacer les sorte, le mtal avec son marteau, raffermir les parties faibles, renforcer les parties molcules, celles qui sont trop paisses. Veut-il, sur minces et appauvrir une feuille, de tle, faire un creux ou produire un relief, il ne doit d'obtenir point attaquer le point mme o il souhaite cette saillie ou ce creux, mais les alentours, d faon chasser le mtal, et fournir de la matire en mme temps qu'il donne la forme voulue. du Pour les ouvrages de valeur, on emploie gnralement fer corroy. ou plusieurs battant On corroie plaques, jusqu' ce que, soudes le fer en superposant barres plusieurs en les portant au rouge blanc et en les

ensemble, elles ne forment plus mcaqu'un seul morceau.-Cette opration se fait aujourd'hui mais il ri .parat pas que le travail mcanique niquement, amliore la qualit du mtal, employ. Les fers actuels, corroys au martinet au par le laminage pas, en effet, la mme ductilit que les C3?lindre, ne prsentent fers anciens, qui, battus et rebattus, n'arrivaient que par un corroyage rpt l'tat de barreau ou de tle. Le fer, rendu plus concret par ce battage rpt, se soudait plus facilement. des parties de fonte qui le criblent, il brlait moins Dbarrass aisment; ajoutons encore qu'on employait, pour le confectionner, le charbon de bois dont la chaleur acre, laisse au mtal houille. Si nous entrons des qualits dans plus douce, moins que lui enlve l'usage de la et rduits l'tat d barres

ces dtails, c'est que l'industrie du fer est une de celles qui nous intressent le plus, car elle a t en grand honneur sur notre sol. Les Gaulois toujours montraient dj une aptitude particulire pour les travaux de forge. Au moyen ge, ceux paient plus spcialement les forgerons qui s'occude l'habitation, et que nous dsignons d'entre

LE FER ET SON EMPLOI sous le nom

I 19:

de serruriers, formaient une de nos. gnrique ' < C'est ces vaillants les plus importantes artistes corporations et leurs descendants non seulement qu'il faut faire honneur ds nos cathdrales, de ces; magnifiques ouvrages qui ornent les choeurs grilles la fois belles, fortes et simples qui ferment et ..de ces pentures et les. chapelles, dont le peumerveilleuses, nave attribuait au diable la paternit ple dans son admiration ; de ces traits prcieux, ingnieux 2, fi sont ^poses les bases de leur art difficile. Enfin, c'est encore eux qu'il faut attribuer des principaux l'invention outils de la lime, des vis et. des la dcouverte employs aujourd'hui, cisailles. la fin du sicle dernier l'art du peut dire que jusqu' serrurier' honor dans notre pays; est demeur particulirement et il, faut entendre l'auteur quels loges le serrurier Lamour, des magnifiques sa profession, grilles de Nancy, prodigue de quel enthousiasme le travail du fer pour bien comprendre savait alors enflammer les plus fermes esprits. : La dans son Prliminaire forge, s'crie-t-il apologtique'*, est aux autres Elle sciences. se passer d'elle, et elle ne les a prcdes: toutes que pour les crer, Si Crs donne du pain aux Cyclopes, c'est qu'ils lui avoient la charrue. et tablit au Si le pieux ne conserve fabriqu 1. Les rglements d'Etienne Boileau divisent cette corporation en trois grandes branches : la premire comprenant, sous le nom de greiffiers, les faiseurs de ferrures; la seconde, les serruriers ou faiseurs de serrures, et la troisime les grossiers ou taillandiers. Vor, pour les plus amples dtails, le Dictiontiaire pratique du serrurier, par F. Husson. Paris, 1872.,page g. 2. Notamment La fidle Ouverture du serrurier, publie par Mathurin Jousse en 1627. L'ouvrage avec planches de Robert Davesnes paru en 1676, L'Art du serrurier de Duhamel du Monceau (1767, in-folio). 3. Voir le Recueil des ouvrages en serrurerie que Stanislas le Bienfaisant, roy de Pologne, duc de Lorraine et de Bar, a fait poser sur la place royale de Nancy, la gloire de Louis-le-Bien-Aim, compos et excut par Jean Lamour, son serrurier ordinaire, avec un discours sur P.Art de la serrurerie (Nancy, 1767). de ce genre en est l'me et la force, inventions ce que aucune le gnie ne peut est aux On mais encore de ces livres

DEUXIME PARTIE milieu des combats les fugitifs de Troie, ' de Vnus. Notre nourriture qu'il est arm et notre dfense sont' c'est

par l'poux des objets purement et si l'agriculture a ds beau-* ncessaires, ts, elles ne sont pas l'effet de l'art, elle les doit toutes la inis la serrurerie embellit encore l'utile. Elle a des nature, de dlicatesse et de majest.. Elle parties pleines d'agrment^ est susceptible de toutes les formes. Elle a, quand elle le veut, la hardiesse de la l'nergie de la peinture, et toujours la solidit..> sculpture En face de ce dithyrambe trac par l'enthousiaste Lamour, il est bon de placer une autre sicle plus apprciation dernier, profane, par remontant mais pour l'art du plus montrer galement dsintresse au et

inspire universelle, n'hsitaient

que l'estime tait alors serrurier

et que les crivains de tout ordre qui pas lui rendre l'hommage

lui est d. Fig. 73. . Onsait quellesmains royales... lopp dans est devenu parmi nous un serrurier L'art a travaill le artiste-, crivait Mercier. il s'est dvefer pour l'unir l'architecture; Un

d'orner le de superbes grilles qui ont l'avantage Le fer est devenu aussi souple point de vue sans le dtruire. on lui imprime la forme que le bois; on le tourne volont, de feuillages lgers et mobiles.^ on lui te sa rudesse pour lui donner une sorte de vie 1. ' n'ont rien d'excesCes loges, il faut bien le reconnatre, sif. On sait, au reste, quelles mains royales n'hsitrent point alors se mesurer d'une avec le rude mtal. Louis fait XVI fut-il un serrurier douteux. bue, prodigieuse Les travaux parfois vraiment de habilet ? Le est au moins

sont-ils

trs remarquables, qu'on lui attrilui ? Il est permis de ne le pas

i. Tableau de Paris, tome XI, page 19.

LE FER ET SON EMPLOI croire. Est-ce bien

121

du Supplment lui qu'on est redevable 1 ? La chose semble assez peu probable. du serrurier l'Art et Mtiers autre ct, le Conservatoire des Arts d'un Mais, le tour et les outils de cet infortun roi, garde prcieusement et on ne saurait n'ait profess une rurerie nier pour estime qu'il la sertoute

qui le porta particulire, sous la conduite manier, la lime et le de Gamain, marteau Par 2. le mystre, sicle assisquel dix-neuvime ta-t-il

une brusquement dcadence de inqualifiable 3 ? Par suite la serrurerie i. Supplment l'A rt du serrurier, traduit du hollandais de Jos Botterman, par A.-A.-J. Feutry (Paris, 178g, in-folio, avec figure). Cet ouvrage a t attribu Louis XVI. 2. Les serruriers parisiens, qui connaissaient le faible du monarque pour leurs occupations, se crurent maintes fois autoriss le traiter en confrre Fig. 74.Roses en fer forg, excutesdans et lui servirent, diffrentes l'atelier de M. Favier. reprises, des plats de leur mtier. Pour lui faire une surprise l'occasion de la naissance de son fils an, le 29 octobre 1781, ils prsentrent'au roi une serrure secret, agence de telle sorte que lorsqu'on voulait l'ouvrir, on en faisait sortir un petit dauphin. Bien mieux, ils ne se bornrent point cet ingnieux prsent. Courtisans jusqu'au bout, ils conduisirent adroitement la sagacit royale vers le point dlicat o 'se trouvait dissimule le ressort; et le roi fut si charm d'avoir dcouvert lui-mme ce prcieux secret, qu'il ajouta trente louis de sa poche au cadeau qu'il avait dj fait aux serruriers ses confrres. Voir Bachaumont, Mmoires secrets, tome XVIII, pages io3 et i38. 3. Ce mpris est d'autant plus inexplicable que, jusqu' la fin du dix-huitime I. 16

122

DEUXIEME PARTIE

de quelle aberration vit-on des hommes srieux et connaissant le mtier s'en venir dclarer que la fonte grossire 1 avec avantage le fer dlicatement pouvait remplacer forg ? Chercher dans tater sont approfondir le cadre de nos cette douloureuse rapides tudes. erreur ne rentre Bornons-nsus pas cons-

que, depuis trente ans, nos architectes et nos serruriers revenus des sentiments meilleurs* La serrurerie d'art

a repris son ancien lustre, elle a rcupr l'estime dont on l'entourait de nos jours ne le jadis, et l'habilet des serruriers cde en rien celle de leurs glorieux anctres. Aussi bien que les plus fameux artisans du sicle dernier, nos manier le fer chaud et aujourd'hui froid. C'est merveille que de les voir, non plus chercher la difficult, en brasant une soudure, c'est--dire en escamoter les parties divises du fer l'aide d'un. autre mtal plus fusible, tel que le cuivre ou l'tain, mais souder, par le rapdes pices chauffes blanc, et marteles sur une prochement, liant mlanger les molcules du mtal, et construire ainsi, grands coups de marteau, des et d'une finesse excessive. d'une exquise dlicatesse ouvrages de vingt. fleur, compose Songez, en effet, qu'une mignonne enclume pour sicle, la serrurerie excitadans le public un intrt extrme. En faut-il un exemple? Les curieux, dit Bachaumont, la date du 8 novembre 1767, vont en foule admirer une nouvelle grille pose au choeurde Saint-Germain-l'Auxerrois,paroisse du roi... C'est un ouvrage merveilleux. Mais ce qu'il a de plus remarquable, c'est la dlibration du chapitre, qui, ayant fait march avec l'artiste au prix de 38,000 livres, y a joint dans son enthousiasme et par acclamation une gratification de 12,000livres {Mmoiressecrets, tome III, page 295). En 1772,ce got tait encore tel qu'un simple serrurier, du nom de Grard, consacrait dix ans de sa vie forger et ciseler un dais baldaquin en fer, dont il demandait 5o,ooo livres (Ibid., tome VI, pages 89 et io5). 1. Voir notamment le livre intitul Modles de serrurerie choisisparmi ce que Paris offre de plus remarquable, etc. (Paris, Bance an, 1826)et les Rapports du Jury international (1868). L'emploi presque exclusif de la fonte de fer pour grilles, rampes d'escalier, etc., de 1825 1845, avait fait abandonner par les serruriers les ouvrages de forge dans les grandes villes. On ne trouvait plus de forgerons que parmi les marchaux-ferrants. avec une force suffisante ouvriers savent

LE FER ET SON EMPLOI ou et trente ptales, autant exige difficult quelle aussi 1 sans de c'est soudures que - de que de

1,23 feuilles, vingt trente L'ou-

comprenez fois du feu un travail au rouge blanc encore

rapprocher fois, tout

fois

de le porter dlicat, vingt le brler, ce qui perdrait pour tre bien et des prcautions le mtal est soumis, molcules, diminuent

vrage. Ajoutons des mande La chaleur le martelage,

soudure, qu'une nombreuses prparations intense, qui laquelle resserre les

defaite, infinies. ainsi que

toujours

Fig. 75. La recingle. la tige. au Il faut donc rserver, fois la soudure point de pour qu'une lger talon, faite la pice dans toute sa longueur, une paisseur conserve, dcid et excut doit tre conu, gale ; or, tout ce travail en quelques chauffe ne se reavant instants, que la pice quelque peu l'paisseur un soudure, de froidisse. Quand au travail du travail froid, montrer ne sont pas moindres. feuille de tle toutes les surfaces de forge l'habilet dit le proprement et le coup d'oeil Il arrive, planes ou serrurier passe lui faut d'une qui lui

qu'il en effet, tirer ondules

1. M. Landrin, dans son Manuel du serrurier, blanc entre 1,200 et 1,400 degrs.

estime la temprature

du rouge

124 sont ncessaires.

DEUXIMEPARTIE Sans autre

il modle outil que son marteau, cette lame unie au point de la transformer en feuillages, en il la creuse en fleurs, en vases, en bouteilles. Non seulement forme de coupe, l'arrondit en forme de bassin, mais, par cette conduisant le mtal opration qu'on nomme la retreinte, l'aide de son marteau, il resserre les bords de son rcipient, en rapproche les lvres extrieuainsi res, et arrive construire un goulot assez troit pour former une bouteille, et cela simplement par l'intelligence de son travail, par la direction et la force imprimes chacun de ses coups de marteau, salis approcher une seule fois la pice du feu, sans autre ressource que son habilet et son exprience. Bien mieux, une fois sa bouteille forme, l'aide d'un outil fort simple, nomm recingle 1, il va couvrir la panse de son vase d'arabesques, qui, reprises extrieusement unvase Fig.7b'. Serrurierrepoussant l'aidede la recingle. de fleurs au ciselet et au burin, en des guirlandes se changeront

et de fruits, ou en d'exquis bas-reliefs. le travail, lui aussi Pour les pices moins compliques, moins compliqu et moins difficile, n'est cependant pas moins Toutes ces belles feuilles, que vous voyez se conintressant. i. On donne le nom de recingle un appareil de forme spciale (voir fig. 75). Pour s'en servir, on frappe grands coups sur le manche de cet outil, et la secousse produit, par le contre-coup, une saillie sur le point o la pice travailler est en contact avec lui.

LE FER ET SON EMPLOI tourner et s'arrondir

125

le long de ces grilles superbes, sont moLa lame de tle dcoupe est prsente deles au marteau. sur serr dans un tau, et, l'aide d'un simple marteun traoir relve les ctes de la feuille, puis remplaant lage, l'ouvrier son traoir bouterolles, cet artiste, outils nomms boules, demi-boules, par d'autres c'est le nom que porte clavoirs, etc., le releveur, arrive lui imprimer sa forme et son mouvement. manire consiste l'aide de traiter prendre du burin. Pour que de le fer, et ce n'est le mtal dans sa cette dernire on pices,

Enfin, une dernire pas la moins artistique, masse et le sculpter opration, qui ne peut

concerner

petites

Fig. 77. Feuillageen fer relev au marteau. commence puis on le morceau de fer l'aide du tour ; par dgrossir abat-les inutiles et finalement on incise, on parties et on creuse, ce qu'on soit arriv donner jusqu' sa forme dfinitive et son fini complet. C'est ainsi toutes des ces clefs collections merveilleuses, et des muses. la masse, l'aide de et le poli faites soit creux qui toutes sont les

dcoupe l'objet qu'ont

t fabriques l'ornement aujourd'hui

dans ou prises Forges, repousses sont finies d'art pices de serrurerie limes plus ou moins de burins, douces, l'meri. aux moulures, elles sont Quant l'aide d'tampes, coups c'est--dire de marteau, de moules la barre grands

de rifioirs, est donn

chaud, dont on force, la forme,

de fer pouser

I2

DEUXIEMEPARTIE

soit, quand elles sont particulirement compliques, froid et l'aide de raboteuses mises en mouvement par la vapeur. Lorsque les divers morceaux, qui doivent former une grande amens pice, ont t individuellement achevs, fabriqus, leur perfection, on les livre au monteur, qui a pour mission de les ajuster de ces morceaux Quelques-uns peuvent parfois tre souds. La plupart, au contraire, doivent tre runis froid, l'aide de rivets ou de vis. Les monteurs et de les runir.

Fig.78. Fig.79. Fig.80. d jOprations ar lesquelles assela confection'uneclef prise dansla masse. p p La masse bauche. Lacleftourne dcoupe. Laclefacheve. et moyens, et, laissant les rivets et les vis apparatre, l'oeil de compter les points permettent d'attache et de deviner le nombre des morceaux. Les .monteurs adroits, au contraire, dissimulent leurs rivets en les soudant sous le fragment qu'ils veulent appliquer, et compltent leur monture l'aide de tenons, qui permettent d'enlever ensuite la pice ainsi jointe, sans dtriorer l'ensemble. Mais quelle que soit l'habilet du monteur, pour que l'oeuvre acheve par lui ait un rel encore faut-il, mrite, que le maladroits abusent de ces deux

LE FER ET SON EMPLOI dessin

127

en ait t conu avec got, et par un artiste gnral fond le travail connaissant du fer. Dans les chandeliers, lanternes, cadres, consoles, etc., par exemple, et, d reste, dans tous les objets mobiliers produits par la forge, la forme n'est vraiment tout en rassurant satisfaisante, que si les armatures, l'oeil par sont assez sveltes cependant apparente, leur Ornement pour que les feuillages, qui forment principal, sembler un support suffisant. puissent Malheureusement il. arrive trop rarement que les dessins des soient demands des serruriers. Il en pices de serrurerie rsulte que, dans un grand nombre de ces oeuvres, on sent leur solidit

Fig. 81. Ramped'escalieren fer forg, excutepar MM.Moreaufrres. dans sa conception, de mos'est proccup, trop que l'artiste dles fabriqus et l'on ne retrouve avec une matire diffrente, la souplesse, l'audace, point dans ces objets la lgret, qui la prfrence du fer et qui lgitiment justifient qu'on l'emploi lui accorde '. C'est surtout dans les rampes d'escalier et les grilles de bal-

1. Cette dfectuosit avait t constate en 1867 par le rapporteur de l'Exposi- . tion universelle (Matriel des travaux du gnie civil, serrurerie dcorative). Pour obtenir de la serrurerie de forge dans des conditions convenables, il est ncessaire que l'artiste qui compose le dessin connaisse les procds de fabrication... Il faut' accuser, non les serruriers, mais les artistes qui, tout entiers leurs conceptions, ngligent de s'enqurir des moyens propres les excuter. Rapports du Jury international, 1868.

128

DEUXIEMEPARTIE trouve appel de moyen son gnie. dpk^er ce

habile eon, que le serrurier qu'au sicle dernier on aurait Les GRILLESde 'balcon leurs extrmits, un cadre dont la partie L'intrieur quaderonne. moins

sont composes tenons et mortaises; suprieure est rempli

de chssis assembls ces chssis forment

espacs, et formant soit des entrelacs '. Les RAMPESd'escalier tme;

est garnie d'une plate-bande par des barreaux plus o soit des arcades, soit des balustres, d'aprs le mme syslimon, elles sont obliincline 2. Les btis des

toutefois^ pousant ges d'tre le plus souvent-en rampes qui viennent se buter

sont conues la forme du

ce qu'on appelle et se terminent un arrt, ou une console, par un panneau sont garnis, au cours de leurs volutions, d'entrelacs forms de se jointant les tiges ou barreaux de fer, droits ou recourbs, uns aux autres, et auxquels on donne le nom gnrique de contours .Ils sont dcors en outre d'ornements en tle releve, souds chaud ou appliqus, haut, l'aide de vis et de rivets. Les principaux, des rampes portent contours comme nous l'avons dit plus

pente en bas contre

employs, dans la confection le nom d'anses de panier, consoles, enrou-

lements, palrnettes, queues de poireau, etc. Ces diffrents contours peuvent se composer entre eux l'infini, et former les dessins les plus varis et les plus divers. Les. principaux coquilles, dance, d'entre piquants roses, palmes eux sont ornements rosettes, et fruits faonns sont les rinceaux, fleurons, culots, agrafes, feuilles d'eau, cornes d'abonde toute espce. Comme en tle dcoupe l'artiste ne doit les employer, la plupart et prsentent des dans

et des asprits,

i. On donne ce dernier nom des compartiments formant des petits panneaux ovales, carrs, ou en losanges entrelacs. 2. L'importance accorde, dans ces sortes d'ouvrages, la main courante, donne l'ensemble du travail l'apparence d'un bti supportant ce qu'en architecture on appelle un rampant; d'o son nom de rampe.

LE FER ET SON EMPLOI

129

de ses rampes et balcons, une retenue la dcoration qu'avec et toujours les placer de faon que leurs extrmits extrme, vers le dehors, soient tournes afin qu'ils n'accrochent point les habits et les robes.: au passage Pour les objets de fer qui ne sont point porte de nos ou ne sont, pas appels tre frls, ou 1 manis vtements, d'une faon rgulire et normale par le premier venu, tels que les cadres de miroir, les consoles, les lanternes, etc., le des-

Fig. 82. Devantde foyer excutpar M. Favier. les combinaisons se permettre toutes peut ceaux et de vgtations d'imaginer. qu'il lui plaira devient dans le premier un inconvnient, cas ftait du cadre semblent sorte de protection ; les asprits sinateur le miroir contre toute paraissent protger de nous plonger dans l'obscurit. il ne faut user de Toutefois, brit. Dans les ouvrages de fer, profane, contre la lumire, ces main et celles ceux qui de la seraient de Ce rin-

qui, ici une

dfendre lanterne tents sola

ornements

le besoin

qu'avec doit dominer 1. 17

i3o

DEUXIEMEPARTIE

en outre, ne doit jamais tre pousse forme, et l'imitation., en aucun cas, n'a pour mission de chertrop loin. L'artiste, il ne convient pas qu'une cher crer une illusion impossible; aussi dure, aussi rebelle que le fer, singe des feuillages ou des fleurs. Elle doit se borner les interprter. de ces ides, fort sages, que certains C'est en s'inspirant matire de grand got exigent, des. ouvrages excuts pour eux, qu'ils ne soient pas trop repris au rifloir, la lime, ni et tiennent ce qu'ils portent encore trop polis l'meri, si je puis du marteau. Cette marque, ce stigmate, l'empreinte amateurs ainsi, dnonant l'origine de l'oeuvre et sa l'effort norme qu'elle a exig, augmente robustesse apparente, et lui donne un caractre dire de sincrit qui n'est pas sans charme. de l'habitation, le fer est Dans l'intrieur

encore employ la parure du foyer. Il fournit , souvent, nous l'avons dit, les chenets, les grilles, et presque toujours les pelles et les pincettes. C'est la forme de la chemine, sa taille Fig. 83. Petiteclefantique. plmentaires. faire leur simple et son style qui doivent dicter imprieusement la taille, la forme et le style de ces objets comLa seule recommandation gnrale qu'on puisse c'est qu'ils soient toujours tre d'un entretien facile. d'un contour

sujet,

etc., lampadaires, jardinires, candlabres, la couleur austre du fer, sa duret, son clat brillant et froid, si ne permettent gure qu'il soit employ leur fabrication, dont le caractre accuse dj ce n'est pour des appartements En tout cas, dans la conception premire et la confection de ces divers ouvrages, l'artiste ne doit jamais oublier de quelle nature est la matire qu'il met en oeuvre, et il doit se garder de simuler, l'aide du fer, les apparences du une certaine svrit. bronze qui exige un autre traitement, ou celles du bois qui

pour pouvoir Quant aux bras,

LE FER ET SON EMPLOI attestent une densit et une contexture

l3l

et c'est Enfin, par l que nous dit en commenant, nous l'avons doit tance et d'lasticit d'tre spcialement la clture ment, employ nos portes et de nos fentres. La clture de la porte s'obtient

diffrentes. absolument allons le fer, terminer, ses qualits de rsis-

et presque exclusivede l'habitation, la fermeture de l'aide de serrures, de

Fig..84. Contre-plaqu dessinepar MathurinJousse;

Fig. 85. Contre-plaque dessinepar Brain.

l'aide d'espagnoou de verrous, celle des fentres targettes lettes ou de crmones. Il n'est personne qui ne soit renseign sur la forme, des serrures. et l'utilit Un point sur l'usage on est moins d'accord, c'est leur trs haute anciennet. lequel Il ne aient l, que les anciens parat pas, a dit Viollet-le-Duc L'erreur, les serrures. dans que nous appelons est tomb est facile rectifier. l'minent laquelle archologue, On a dcouvert une quantit de clefs antiques, non seulement i. Dictionnaire d'architecture, tome VIII, page 021. connu ce

i3'4: Herculanum

: DEUXIME"PARTIE _et Pompi, .mais en Grce et. en Egypte. A bien pu servir ;ces clefs si les :serrures n'avaient ? ..

quoi.auraient pas :t. inventes La

et telle que SERRURE, :telle que nous la comprenons,. nous l'employons, se compose .de deux parties distinctes. La serrure proprement dite, contenue dans une sorte de bote et .la^ .gche .dans laquelle s'enque l'on nomme. la palastre, gage le pne, de faon runir les deux battants de la porte. La palastre est presque toujours en mtal. Elle est gnralement perce d'un trou par lequel on introduit la clef, et qu'on dissimule souvent sous une petite plaque ronde et mobile, nomme cache-entre ; elle est, en outre, arme d'un bouton qui sert mettre le premier pne. Ce bouton peut tre en bois ou en ivoire, il est plus gnralement en cristal ou en cuivre, malgr l'impression de froid que produit la main du verre o du mtal. del serrure rsulte toujours de ses proportions et des ornements qui la dcorent. Comme dcoration, la serrure doit se conformer au style et au caractre de la porte. Parfois il arrive que la porte tant peinte, on peint galement la serrure; c'est une faute. Il est prfrable, en effet, que le mtal demeure apparent pour attester la solidit de la fermeture. La taille de la serrure se proportionne naturellement aux dimensions hauteur de la porte, doit tre aussi mais le rapport exactement que de sa largeur sa possible de trois La beaut en mouvement

le contact

de la palastre est de deux, c'est--dire que si la hauteur 10 centimtres, sa largeur doit tre de i5; par contre, les de la gche peuvent tre de deux un et dispoproportions ses en sens inverse. La ct serrure n'occupe se trouve, pour une contre-plaque bouton, simple. A l'poque qu'un ct de la porte. l'entre de la clef et pour ou cusson De l'autre la pose du assez gnralement taient le

de la Renaissance,

ces cussons

LE FER ET SON EMPLOI plus souvent bel ornement d'autant bitude fort

133

en fer est un Un riche cusson ouvrags. pour une porte tarit soit peu svre. On fera mieux de revenir ces lointaines traditions que l'ha-

des contre-plaques d'un travail s'est continue prcieux dont les serrures sont toujours intrieures, pour les meubles, est la partie orne de la serrure, sa partie Si la palastre est le pne. Ce nom est donn, on le sait, une importante de languette de fer qui, pousse par de la clef, va s'engager par l'volution dans la gche, s'y arrte et tient ainsi la sorte porte ferme. Le pne peut revtir plusieurs formes. On en fait de ronds pour les targettes et les verrous, de mplats ou carrs pour les serrures dans nomme net ou dont les de meubles, et pour ce que, serrures on d'appartement, tour, enfin de rond, pour sorti, rentre pression mentonles serrures dans un ressort ou mue

le second quart

le pne, toujours la gche la moindre la porte. La partie le pne neton1..

imprime Fig. 86. Touteclefse divise en quatreparties. ses proportions, plus de la

de la clef charge de mettre se nomme en mouvement panLe panneton sa beaut dans trouve

sur celles de la clef, et dans les dcoupures qui se rglent ou moins aux secrets compliques qui correspondent serrure.

i. Les savants ont cru dcouvrir l'origine du mot pne dans le latin pessulns, tir lui-mme du grec rax<7<ra),o, signifient l'un et l'autre barre ou verrou. Il qui semble, comme consquence, que la partie d la clef qui me't le pne eh mouvement devrait s'appeler pneton; mais c'est le motpanneton, dont la formation n'est pas connue, qui a prvalu. Peut-tre ya-t-il l une de ces corruptions de langage qui demeurent inexpliques. Le mot panache , qui s'est crit pennache, et dont, sous cette forme, l'tymologie est facile reconstituer, offre un exemple de trans' formation analogue.

i34

DEUXIEMEPARTIE

Le panneton peut tre droit ou museau, c'est--dire orn de nervures, il peut tre dcoup en chiffres et tourment. Si le panneton est le membre le plus important de la clef, met en mouvement les organes de la serrure, par puisqu'il suite de sa subordination qui' lui incombe grande de cette dernire, d'tre le plus souvent cach tous les yeux, il arrive que c'est sur d'autres parties de la clef que se concentrent ordinairement des dcorateurs et l'habilet des artistes. Toute l'ingniosit la complication et par la condition plus ou moins

Fig. 88. Fig. 87. Jousse(dix-septime Anneaux clefsen fer dessins Mathurin de sicle). par clef, en effet, se divise en quatre parties distinctes (voir fig. 86 ), Les prola boucle, la tige ou canon et le panneton. l'anneau, de ces diffles rapports portions qui rglent ordinairement de la longueur totale rents membres sont de un cinquime pour tige, la hauteur depuis boucle, et deux ^cinquimes ces dimensions relatives sont Elles varient suivant de deux cinquimes du panneton, pour la la base de la l'extrmit du panneton jusqu' Mais pour la boucle et l'anneau. forcment sujettes modifications.

le style, la matire employe. l'poque, Il est clair, en outre, que les diverses applications auxquelles la clef est sujette entranent des drogations sans nombre,

LE FER ET SON EMPLOI

135

ne sauraient tre les mmes que pour et que les proportions d'une chambre, d'un buffet ou pour les portes d'une maison, celles d'un coffret microscopique. la tige, deux sortes de clefs : les On distingue, quant et les clefs tiges pleines ou clefs canon creux ou fores, bnardes. tent qui la broche et lisse; C'est la forme de la broche sur des rgle la forme intrieure est unie, l'intrieur du canon mais dans.les serrures de prix, ils s'adaplaquelle canons fors. Lorsque est naturellement rond la broche est parfois

Fig. 89. Fig. 90. Anneauxde clefsen bronzedessinspar Lafosse(dix-huitimesicle). en trfle, en coeur, en pique, et en triangle, cannele, faonne la tige de la clef doit reproduire exactement ces mmes figures. constituant les deux membres de la L'anneau et la boucle, tre d'une grande visibles, peuvent on les fabrique richesse; parfois en bronze, en argent et mme en or. Le chevalier dans ses Mmoires, Temple rapporte, que la mre du stathouder III poussait le luxe jusqu' Guillaume demeurent toujours vouloir que toutes notre Toutefois, en fer sculpt dans Nous dirons les clefs de son avis, les plus la masse, repris au burin et finement peu de chose des VERROUS, qui, avec fussent en or. appartement belles clefs sont encore celles cisel. la serclef qui

136

DEUXME PARTIE :

depuis rure, concourent -la fermeture de la porte, mais.qui, l'invention des serrures secret, tendent disparatre. Oh sait d'une langue de mtal fixe ^ sur une. qu'ils se composent plaque ou platine, par deux picolets qui limitent son parcours. Ces petits, appareils peuvent tre trs orns. A l'poque de la Renaissance on en confectionna d'exquis, auxquels on dormait D'autres la forme de menus cartouches. taient dcors de chiffres et d'initiales ou d'armoiries, d'o le nom de -targette- 1 qui, de nos jours, sert encore dsigner les petits verrous. Tout Henri le monde connat les dlicieuses de targettes aux armes de Poitiers, qui servaient, au chteau Celles du chteau d'Anet, clore les portes de la favorite. ne sont aux armes du conntable de Montmorency, d'Ecouen, gure moins clbres. doit toujours tre situ lgrement au-dessus du milieu de la porte. La serrure, par contre, a sa place marque hauteur de la main, entre i mtre et im,3o c'est--dire partir du sol. C'est sur la hauteur du bouton de se rgle celle des boutons chargs de mettre en les crmones, et de gouverner ainsi la fermeture Comme grosseur, comme forme et comme style, la porte que mouvement des fentres. ces derniers Le verrou II et de Diane

doivent, en outre, se rapprocher autant que possible du modle fourni par la serrure, de faon crer entre les uns et les autres une sorte de concordance rgulire et d'unit. i. Le mot targette est un diminutif de targe, qui signifie bouclier, cu. On sait que les chevaliers portaient dans les tournois leurs armes et leurs devisespeintes sur leurs boucliers.

Fig. 91. La mise en oeuvredu bronze.

III LE BRONZE, LE CUIVRE ET LE LAITON

VEC le fer, le cuivre est le mtal le plus employ dans l'habitation. A l'tat pur, il sert la fabrife^ cation de cette multitude d'objets qui sont compris n^f/^*- "^^ sous le nom de quincaillerie^ la confection des ustensiles.du de poles et de mnage, des vases, des garnitures de portes et de fentres. Uni un tiers foyer, des fermetures de zinc environ, il forme le laiton dont l'lasticit trouve son emploi dans la confection de certains meubles. Mlang une ce prcieux moindre il constitue si d'tain, proportion alliage, fameux dans l'antiquit et qui, sous le nom sous le nom d'airain, de bronze, a conserv chez nous une rputation pour le moins aussi grande. Cette double clbrit, htons-nous de le constater, Les services que le bronze n'a rien

rendit que de parfaitement justifi. nos anctres des poques sont si grands, si nomprhistoriques si varis, que l'humanit reconnaissante n'hsita breux, pas donner le nom d' Age de bronze l'une des priodes obs1. 18

l38

DEUXIMEPARTIE

cures de ces temps mal connus. A toutes les poques, au reste, cette reconnaissance se traduisit par une vnration spciale. Le brohze fut toujours considr comme un mtal noble par excellence. Selon Pausanias, les habitants de Delphes ne trouvrent pas de plus belle parure pour orner le premier temple d'Apollon, et depuis lors les tables de la loi, les statues des grands hommes, celles des Dieux, n'ont pas cess d'tre fondues dans ce prcieux mtal. De nos jours mme, il n'a rien perdu de son prestige. C'est encore l'espoir de nos plus grands gnies d'tre, aprs leur mort, couls en bronze . Et, dans une note plus modeste et plus calme, comme reprsentant de l'art pur, c'est lui qu'choit la premire place parmi les mtaux employs dans l'ameublement de la maison. Cette place, il la mrite. par une foule de qualits diverses. Il est la fois rsistant et souple, il convient aux plus vastes ouvrages et aux travaux les plus soigns. Sa flexibilit, qui lui de prendre toutes les formes, conserve, l'empreinte originale de la main de l'artiste. Sa contexture serre est, en mnie temps, susceptible d'une grande finesse de travail. Sa tnacit permet prsente cet avantage que le statuaire, en le mettant en oeuvre, peut se rserver des points d'appui dlicats, et n'a point s'embarrasser de ces draperies, de ces rochers ou de ces troncs d'arbre qui, dans les statues de pierre ou de marbre, sont indispensables, aussi bien pour consolider les figures que pour rassurer les yeux. A ces qualits plastiques, viennent s'ajouter son prix qui n'a rien d'exagr et son poids qui n'a rien d'excessif. Sa dure, enfin, est fort grande. Il prend merveille la dorure, la nickelure, et l'on arrive, par l'oxydation ou par l'argenture, des vernis, varier l'infini sa couleur et son aspect. Le bronze, dans ses divers.emplois, n'est pas d'une composition uniforme. L'alliage qui convient aux canons, par exemple, n'est pas le mme que celui qui convient aux cloches, et celui des mdailles n'est pas.le mme que celui qu'on emploie pour les

LE BRONZE, LE CUIVRE ET LE LAITON candlabres, les statues.

l3g

occuper. Le bronze 90 parties ouvrages, partie fusion s'tablit

les pendules, les garnitures de foyer^ les chenets et C'est uniquement de ce dernier que, nous allons nous' ' . des statues de une nos assez est de cuivre et de compos gnralement 10 parties d'tain. Pour d'environ les petits une substituent qui active la Ce nouvel alliage de cuivre rouge,

certains de l'tain

fondeurs grands de zinc forte fraction sa mallabilit.

du mtal

peu suit : g3 parties 1 de zinc. Ces proportions tant on com6 d'tain, rgles, c'est--dire en le mtal, mence par lingot'er par l'amalgamer

et augmente prs comme

Fig. 92.Bassinen bronze repouss(collectiondu baron Davillier). gros mis mtal intime lingots, une des besoins, souau fur et mesure qui seront, fonte nouvelle. Cette double affine le opration et le rend plus ductile. Le mlange devenant ainsi plus

de cohsion, et acprend plus de rsistance, augmente quiert une finesse de grain suprieur. le bronze : la prise On compte quatre manires de travailler dans la masse, et la fonte. le repouss, l'tampage la PRISE DANS LA MASSE, on opre comme pour le fer ou pour toute autre matire dure. On choisit un lingot de taille et de forme convenables, on le .dgrossit au tour ou au. ciseau, l'choppe, puis on le sculpte l'aide d'outils tranchants, le ciseau, et on l'achve le burin, avec tels des que limes Pour

I40

DEUXIMEPARTIE

douces, des rifloirs, des ciselets, etc. Ce mode de procder, trs rarement usit, ne convient qu'aux trs petites pices. Il est d'une main-d'oeuvre longue, dlicate et coteuse. En outre, il ne peut tre employ que pour la confection d'objets exceptionnels, pour ainsi dire uniques, ou tout au moins qu'on ne se propose plaires. On prend une feuille de bronze, et l'habilet de l'ouvrier ou de l'artiste consiste frapper cette feuille assez adroitement pour lui faire prendre une forme gnrale, sur laquelle une suite de reliefs et de creux, de lignes et de traits, accuse le contour et constitue le dcor. Si le repousseur n'a d'autre but, comme le chaudronnier par exemple, que de donner la feuille de mtal une forme convexe l'extrieur et concave l'intrieur, son travail prend le nom d'emboutissage. Si, au lieu de se servir simplement du marteau ou d'outils ordinaires, il emploie, pour hter son travail, des matrices graves, des fers en relief ou d'autres outils spciaux, . l'opration alors tampage. Pour l'tampage des s'appelle grandes substitue, mouton. surfaces qui au marteau rclament main une force ordinaire, on considrable, un balancier ou un LE REPOUSS fait au marteau. se pas de reproduire un certain nombre d'exem-

du repouss ne convient qu' un nombre limit Il trouve son emploi principalement dans la d'applications. confection des objets usuels, tels que vases, bassins, aiguires, plateaux, tesques. coudes etc., ou encore dans la fabrication de pices giganLe colosse de Rhodes, qui avait, dit-on, soixante-dix de haut, et entre les jambes duquel passaient des na-

Le travail

vires toutes voiles, avait t certainement (si tant est qu'il ait jamais exist) martel de la sorte. La statue de la Libert que l'on vient d'inaugurer dans la. rade de New-York, et dont on a pu voir, diffrentes reprises, d'importants morceaux, a t fabrique

LE BRONZE, LE CUIVRE ET LE LAITON de la mme manire. Les nombreux fragments dont

141 se com-

et runis sont rapprochs par posent ces oeuvres gigantesques travail de sertissure confond si une suite de boulons, qu'un cesse compltement de bien avec la matire qu'on gnrale, les apercevoir. LA FONTE est nralement nos le moyen en usage de qui les de travailler le bronze le plus g-

jours, et celui donne les rsultats

C'est, plus artistiques. le en outre, le moyen plus ^anciennement ploy, et quoique sanias Rhoecus emPau-

que prtende fut le premier

qui fondit une statue, il est certain que cet art est infiniment plus ancien, que et se perd presdans la nuit des Fig. 93. Marteau de porte en bronze, fonte cire perdue,du seizime sicle. sicle avant notre re bien l'introduction des sicles en a occidentale part

temps prhistoriques. En tout cas, si cette en faveur de prtention Rhoecus en Grce Asie bien en plus fixe au huitime d'un

procd dj connu et en Egypte, il faut avouer

depuis que

rattrap, depuis les statues de bronze Gaule. A Rome, de trois mille.

l'Europe lors, le temps perdu. Nulle ne furent plus abondantes de Scaurus le seul thtre fondues artistes,

au monde, qu'en Italie et en renfermait

Les premires pices mais bientt les.grands

furent d'abord des objets pleins; qui menaient de front l'art

I42 et les procds,

DEUXIMEPARTIE

et qui taient non seulement des sculpteurs de premier mrite, mais encore des praticiens de premier ordre, trouvrent le moyen de ne couler que l'enveloppe de la figure, et d rduire fonte une trs faible paisseur. De l, un moindre poids et une grande supriorit d'excution, car les dforle retrait, sont toujours proportionnelles mations, qu'entrane la quantit de mtal empkry; de l aussi la possibilit d'en treprendre des ouvrages considrables. Ce procd de fonte autour d'un noyau s'est transmis presque intact jusqu' nous. Il peut s'excuter de deux faons : soit cire perdue , soit sous forme de moulage pices rapportes. Mais toute fonte, quelle qu'elle soit, ncessite la prexistence d'un modle original; car c'est l'aide de ce modle, que l'on confectionne le moule ou la chape (ce dernier mot est le terme technique) dans laquelle la pice doit tre coule. Pour la fonte cire perdue , c'est sur le modle mme du sculpteur que la chape est forme. Ce modle, fait intrieurement en terre, est revtu l'extrieur d'une couche uniforme de cire, dans laquelle l'artiste ptrit et incise toutes les finesses de son model final. Le modle est, en outre, travers l'intrieur par une armature de fer ou de laiton, dont les tiges dbordantes viendront plus tard s'insrer dans le moule, et empcheront tout ultrieur du noyau. dplacement Cela fait, on enveloppe la pice entire dans une suite de couches successives de terre, que l'on humecte de faon former une pte solide; mais en ayant soin de pratiquer une srie de conduits par o la matire en fusion pourra pntrer, et aussi un certain nombre d'vents par o l'air et la cire pourront s'chapper du moule. Cette premire opration termine, on soumet la chape une chaleur intense qui fait fondre la cire. Celle-ci s'coule par les vents, et laisse. un espace libre entre le noyau que l'artiste avait habill de la couche mallable, et la surface intrieure de la leur

LE BRONZE, LE;CUIVRE ET LE LAITON chape qui porte dans cet espace le noyau, que Cette que.pour veut avoir fonte

143

exacte de la pice acheve ; et c'est l'empreinte libre, dans cette sorte de chemise qui enveloppe l'on coule le bronze rendu liquide. n'est beaut gure employe, exceptionnelle, Ls avantages ligne. de nos jours, et dont on qu'elle sont plus

cire perdue les oeuvres d'une une

ainsi obtenues sont prsente dlicates, plus fines, le model en est plus subtil, elles portent le cachet original, intime de l'artiste. Elles mieux l'empreinte tre d'un seul moren outre, le moule se trouvant offrent, de coutures, de ne pas prsenter et le ceau, cet avantage

hors reproduction Les pices nombreux.

Fig. 94. Noyauprpar.pourla fontede VArlequinde M. de Saint-Marceaux. travail du ciseleur tant-par rduit, singulirement d'une main tranpar l'intervention, cire gure perdue moindres. l mme

on risque moins d'attnuer, intime de l'ouvrage. gre, le caractre Mais si les avantages prsents par la fonte sont considrables, ses inconvnients ne sont

la participation dice genre de fonte ncessite Tout-d'abord, recte de l'artiste l'opration. En outre', si la fonte est manet Il ne reste plus rien du modle,. tout: est perdu.. que, recommencer. l'oeuvre du sculpteur est tout entire On comprend, donc et ses aides, quand dirige vers les conduits motion quelle le flot bouillonnant qui doivent doit du assaillir mtal le matre se en fusion

le mener

sa destination

144 finale. Benvenuto

DEUXIEME PARTIE

dans un chapitre de cette Vita qu'il Cellini, lui-mme de la postrit, prit le soin d'crire pour l'dification nous a trac un fidle tableau des angoisses poignantes par il passa, lors de la fonte de son Perse 1. Exhortalesquelles cris, pleurs, de toutes sortes, joie sans bornes, homme vous initie lutte contre la madpense de

tions,

violences injures, coups, et finalement maladie, puisement, triomphe, froce et lgitime le terrible apptit orgueil, toutes les phases o la victoire passionnantes est achete de cette une par et de volont.

tire,

excessive

force, de persistance du Les statuaires

infiniment quoique moins mus cependant par la fonte de leurs s'associait leur motion. mieux est, le public statue En ville, pration russi, de 1755, par Louis lorsque Guibal XIV la suffit statue illustrer de toute Louis la ville XV fut voulut

et du dix-septime moins impressionnables,

dix-huitime n'taient

sicle, gure

oeuvres, et, qui La fonte de la Keller. Lun l'ofondue

Jean-Balthasar assister

gresse fonte de la statue Bouchardon

o l'on apprit la fonte avait , et au que dans la plaine, la foule, disperse jeta des cris d'allcri de Vive le roi 2 ! En 1786, la et un formidable questre devait du mme Louis XV, cette oeuvre de

et Cliff, moment

avoir un sort si funeste, qui produisit aussi grande, et le souvenir de cet Paris une motion presque mme consacr vnement'fut par un livre 3. ces motions, ces risques et de nombreux malgr Malgr fut largement la fonte cire perdue sans dboires doute, et fort en honneur le l'antiquit, pendant pratique pendant Le moine dans son Thophile, moyen ge et la Renaissance. Essai sur les arts, qu'il crivait au douzime sicle, ne 1. Voir la Vita di Benvenuto Cellini scritta da lui medesimo ridotta alla le^ione originale del codice Lauren^iano. Lib. VII, cap. LXXVI-VII. 2. Mmoires du duc de Luynes, tome XIV, page 2o5. 3. Description des travaux qui ont prcd, accompagn et suivi la fonte de la statue questre de Louis XV, de Bouchardon. Paris, 1786, in-folio.

LE BRONZ, LE;CUIVRE ET LE LAITON recommande pas d'autre

145

procd ', mais par le dtail de prcette opracautions qu'il indique il est ais de voir combien dlicate et mme dangereuse. tion . tait juge, de ; son temps, son. usage constant, cette poque, par Toutefois, s'explique les artistes rie croyaient ce; fait, qu'en ; ces . sicles primitifs, pas en fondant leurs et en leur eux-mmes statues, droger il le., ciselet en main, leur dfinitif aspect Aujourd'hui, donnant,

, n'en: est plus ainsi. On ne peut pas, dire, crivait il y vingt ans un minent travailler' le mtal, nous n'en :.sculpteur % que nous rpugnions division du. travail,- qui se justifie : bien ..avons pas l'ide .La des.gards, produit entend quelquefois dans les arts de se plaindre l'artiste s'en prendre des.dfauts des artistes regrettables du fondeur effets." On ou du cise cette non-

leur.. A qui donc Ce. dsintressement : chalance, deurs

deToeuvre!

volontaire cette [ignorance de la pratique forcent de. la. fonte,

contemporains, o la plupart les bronziers

.se .tiennent et les fon-

le prode nos jours employer exclusivement presque ' . cd de la FONTE A NOYAU et PICESRAPPORTES des coutures,., et, l'inconvnient Celle-ci, il est vrai, prsente d'altrer ncessite, par le travail des ciselures qu'elle risque le cachet original'de mais elle offre cet. avantage de l'oeuvre; active. de l'artiste, de permettre . ne, pas exiger la . collaboration de le suppler par d'habiles ouvriers, et d'tre ... sujette aux accidents, de toutes sortes. Dans infiniment moins

la fonte, pices rapportes, le moule ne se fait pas ou mieux : d'un seul morceau. On prend le modle . de l'artiste, ce modle, on couche la figure / encore le pltre excut d'aprs sur un lit abondant de terre un peu maigre,. convenablement

i. Diversarium artium.schedula. Lib. III, cap. CLX. Voir aussi Viollet-le-Duc, . Dictionnaire du mobilier franais, tome Ier, page 3gg et suiv., et tome II, page igo. 2. La Sculpture en bronze, confrence faite par M. Guillaume YUnion centrale des Beaux-Arts appliqus l'Industrie, le 2g avril-1868, page 28. I.19

146

DEUXIME PARTIE

on l'enfonce la moiti de humecte, et, par la pression, jusqu' la chape par une srie de pices son paisseur, puis on complte exactement les unes dans les autres, et enfermant s'embotant le modle dans une enveloppe close. parfaitement Le moule tant achev et suffisamment terre pour confectionner enfin de l'oeuvre grattage une preuveen que l'on veut sec, on se sert de lui de la statue, du groupe, et, l'aide de telle sorte d'un

on maigrit uniforme, que, dans le moule, elle n'adhre plus la paroi intrieure replace autour d'elle un vide uniforme de la chape, mais laisse partout millimtres. Ce no3''au, comme le modle, de un ou plusieurs est cal par une armature. Une fois dans la fonte cire perdue, on enveloppe le tout referm, place et le moule intcontre toute pression de la terre battue et maintenue, rieure ou extrieure, par des cadres en fer, et l'on verse le mtal qu'il dans en est en

reproduire, cette preuve

dans l'espace Ce dernier, vide, forme une pntrant on collante tout le noyau. sorte de chemise habillant Ensuite, refroidir. Un quart d'heure suffit pour n'a plus qu' laisser il faut deux les petites pices ; pour les trs grands ouvrages, fusion. ou trois Cette jours. moins hasardeuse quoique que la fonte opration, est encore, on le voit, excessivement cire perdue, complique au hasard. Le et dlicate. Rien en elle ne doit tre abandonn la chape et le noyau, qui sert confectionner de ceux-ci quand ils sont mis en contact le degr de scheresse de l'espace vide rserv entre avec la fonte, la parfaite rgularit des vents pour que le noyau et la chape, le soin de pratiquer choix de la terre l'air puisse s'chapper et fusion pntre, les dans avant autant chemins compltement ne provoque au moment ni explosions s'introduire o le bronze soufflures, instantanment ni en

peut par o le mtal du moule, et se rpandre les diffrentes partout parties sont ait subi un abaissement sensible, que sa temprature de prcautions indispensables la bonne russite de l'ou-

LE BRONZE, LE CU'IVRE ET LE LAITON vrage, et desquelles sa perfection. Il faut, lorsqu'il du rieur en outre, se solidifie. dpendent compter Aussi souvent la beaut de la pice

147 et

avec le retrait prend-on

subi par le bronze, l'intsoin de garnir

des bougies, c'est-qu'on appelle de rsine et de cire, qui s'vaporant au moment o le mtal pntre dans le moule, brusquement, forment des lanternes, ou pour mieux dire des cavits, des manires taine de petits couloirs qui communiquent la terre au une cerbronze se et empchent lasticit, qu'elle n'oppose, une rsistance rtrcissant, trop grande. Enfin, pour se rendre compte de la dpense chaque fonte, il importe ne peuvent servir de constater

de ce noyau dire des mches enduites

fois. .plus, noyaux qu'une en effet, en face de matires molles et mallables, comme le pltre ou comme la terre qui se traite froid et qu'on fait cuire doivent tre ensuite. Aprs chaque fonte, la chape et le noyau dtruits, et la confection d'une no}rau sont indispensables; elle seule, une opration longue, que pour une figure chape et d'un nouveau de la chape est, or, la confection si complique, si dlicate et si nouvelle

que les Nous ne sommes

qu'occasionne moules et les

M. Mersimple, comme le Davidde ci, la taille de im,25, il faut une semaine de travail, et" trois semaines pour une figure de 80 centimtres, plus charge en la Charit de M. Dubois. A la dtails, comme, par exemple, taille de 96 centimtres, le moule de cette un mois pour son entire excution. dernire figure exige

le bronze fondu sort du moule, sous Lorsque de vase, de flambeau, il s'en tue, de candlabre, coup qu'il soit achev et prt tre livr aux de la fonte, par lequel il vient bouillonnement a laiss une un couleur souvenir comme mordore, trange, de sa flamboyante

forme faut de

de stade beauLe

amateurs.

irise, fusion ; il s'agit

passer, lui qui semble de

148 rendre qui, cette couleur

DEUXIEME PARTIE plus uniforme insinue dans et .plus calme. La matire*" toutes les jointures de la-

s'est liqufie, chape, forme sr la pice une srie de coutures (qu'il faut faire et la complication de certaines Enfiri, l'importance disparatre. ne soient fondues en une fois. On^ pices empchent qu'elles

Fig. 95. Le buste d'Ajax au sortir de la fonte.

Fig. 96. Lebuste d'Ajax cisel.

a t, au pralable, forc de. les diviser les maintenant il faut de morceaux, l'oeuvre Les dans coutures spars qu'on aspect final. son entier. sont donne effaces par

en un runir

certain

nombre

et reconstituer La runion C'est des

le ciseleur.

fragments la patine et son

constitue

le montage et l'ajustage. la pice moule sa couleur

par dfinitive

LE BRONZE, LE CUIVRE ET L LAITON LA CISELURE est rclame srieux plement meurent moule non un travail une d'une main grande dlicatesse

I49 et qui encore un pas simqui deil sort du il lui

mais exerce, sentiment Le ciseleur, en effet, n'a artistique. de mtal d'enlever les parties pour mission seulement adhrentes l'ouvrage, et de faire un au moment o disparatre

(voir fig. g5), faut encore reprendre un tous les dtails ne sont au les pas venus aviver mir

les coutures;

qui suffisamment

jet de la fonte, les artes et raffercontours. Il doit,

en outre, faire disparatre toutes les incorrections de la et notamment fonte, les soufflures. boucher On donne ce nom de soufflures ses qui, aux traces bulles laisd'air par . les

n'ayant pu s'chapper par les vents, produisent la surface du mtal des creux petits analogues ceux dont la petite vrole gratifie la peau humaine. Si ces soufflures fondes sont proelles

Fig. 97. Appligueen bronze,style LouisXV, attribue Gouttires(cabinetde l'auteur).

et nombreuses, entranent le rejet de la pice, et vouloir les rparer est l'indice dans une pice comd'.une mauvaise fabrication. Mais quand, ou deux, et surtout il ne s'en trouve plique, quand qu'une elles ne sont point dans des places apparentes, les l'artiste bouche de vis, en taraudant dans lequel en y pratiquant le trou, c'est--dire on enfonce un rivet, lequel, coup un pas fleur

t5o de

DEUXIME PARTIE avec d'un habilet, mrite finit par se confondre le devoir du

mtal, martel et lim avec le gros de la pice. Dans ciseleur les oeuvres est d'art

suprieur,

de conserver l'objet sa valeur artissurtout dans lequel le sculpteur l'a conue, sans prtique et l'esprit son talent rien de son chef, ni substituer tendre y ajouter celui de l'auteur Il doit attnuer, dans d'interprte principal. la mesure trait du ingal, faces du mtal, fait disparatre le brillant que les corps mtalliau sortir de la fusion; mais il ne doit jamais ques conservent chercher amliorer la pense du statuaire, ou la forme qu'il a son oeuvre. donne Chaque matire dans il est vrai, comporte, sont exclusives, et dont termin au maximum de qualits la mise en oeuvre conduit l'ouvrage de beaut qu'il peut acqurir. Le bronze, laquelle un certain l'artiste nombre traduit sa pense qui lui les dformations possible, enlever les scories nitreuses produites par un reaux surqui s'attachent

par ses teints profondes, obscure, par sa couleur gnralement accuse les formes par leur silhouette. Il ne joue pas, avec la comme le marbre ou mme la terre lumire, blanc, le pltre, dont les moindres reliefs s'accusent cuite, par des ombres douces digne sur la puret et l'exactitude rgulirement de ce nom, doit des et gradues. concentrer Le son statuaire attention en . bronze, et ses efforts

et accuser son model lignes, par la nettet des contours. il arrive que l'artiste inParfois, ou prpar d'une faon insuffisante, ne tient indolent, capable, de ces exigences et de ces qualits pas compte spciales partiDans ce cas, le ciseleur culires. se voit oblig, amener pour la pice sa perfection, de protester contre la morbidesse de la cire qui a servi former le modle, ou contre la rugosit de la terre dans le bronze a t moul. Mais cette laquelle arrive jouer o l'interprte le rle collaboration, presque est toujours et ses produits, hadfectueuse, principal, quelque

LE BRONZE, LE CUIVRE ET LE LAITON bilement d'appartenir traits qu'il puissent^ au grand art '. tre, cessent

1.5I

LE MONTAGE L'AJUSTAGE ET ont pour objet de runir les divers fragments dont une oeuvre se compose. Ces deux oprations se font toujours froid et sans soudures, sauf pour les pices qui doivent tre dores. Lorsqu'il que s'agit d'objets mobiliers, tels chandeliers^ chenets, candpendules, la runion des morceaux a lieu, labres, au moyen d'une tige en fer, ordinairement, et d'un certain., qui traverse tout l'ouvrage, de vis et d'crous. Pour les oeunombre on a recours un vres de la statuaire, un jeu de que vient consolider embotage chevilles ou de rivets, traversant l'ouvrage de part en part. On coupe ces chevilles fleur du bronze, et un travail de martelage les confond ronnante si bien avec la matire par pour enviS^M qu'elles finissent De mme, compltement. o doivent dborder bourrelets, disparatre les parties

les raccords, on laisses'oprer de chaque ct des espces de qui, sous l'action du marteau et

i. Jadis, alors que les sculpteurs excutaient euxmmes la-fonte de leurs oeuvres, ils avaient grand soin de proportionner leur travail primitif au rsultat final qu'ils voulaient obtenir. Aujourd'hui, cette concordance, cette corrlation prcieuse n'existent plus. L'artiste cre le plus souvent son modle sans se proccuper de sa traduction, et l'on voit des ouvrages sortir de ses mains qui peuvent tre indiffremment traduits en marbre ou en bronze. C'est l une grande faute et Fig.98.Trochre enbronze une cause capitale d'infriorit. excute M.Barbedienne. par

ID2 du

DEUXIEME PARTIE si intime, que l'oeil jonction la trace. Les pices-ciseles, un dcapage soumises qui les oxydations, la patine. nous l'avons avive le

rifloir, finissent par oprer une le plus exerc ne peut en dcouvrir montes et ajustes sont ensuite de- leur surface disparatre et le rend plus On apte donne

fait mtal,

toutes

recevoir

LA PATINE.

qui, qx3rdation naturelle, phre, colore le bronze des puisant un de dans ses les tons lments

ce nom, sous l'action faons ou moins

du temps les plus diverses. chauds dont

dit, une et de l'atmosL bronze, il est color les po-

plus de beaut,

les artistes,

toutes

leurs ouvrages complter ques,, se sont ingnis dignement en les habillant d'une harmonieuse L'industrie, patine. pour de atteindre ce but, s'est empresse l'action , de suppler! au et du temps : bains oxyds, peinture, frottage l'atmosphre de l'Ocan, tous les au fond sjour ont t mis en usage. Aujourd'hui, que imaginables moyens une sorte de fe merveilleuse, la chimie *est devenue pour n'existe plus, cette proccupation laquelle le mot impossible pinceau, fumigations, qu' aucune autre poque. Grce au concours drober aux Chinois et aux de l'lectricit, on est parvenu le prisme de leur magique dsorpalette. On . produit Japonais mais des patines rouges., grises, bleues, noires, etc., qui offrent svit plus intense cet mais avantage de varier l'infini les ressources du cet inconvnient qui, par contre, prsentent de faire ressembler la terre parfois le bronze phyre, pourrait au marbre. presque Or, la premire qualit dire la plus essentielle, des patines est un nous garderons-nous d'une bronzier, considrable au poret l'on son

cuite,

matire, c'est de garder

apparence. La confection fabricant. Aussi

peu le secret d'entrer dans

de chaque des dtails

alors qu'ils par trop techniques, qui avoisineraient l'indiscrtion, ne seraient les amateurs et que d'un intrt fort restreintpour

LE BRONZE, LE CUIVRE ET LE LAITON

153

des gnralits. les gens du monde. Nous nous bornerons Deux moyens sont communment employsj pour revtir les bronzes d'une patine plus ou moins chaude et plus ou moins fonce : i les vernis, qui, l'inconvnient d'tre peu durables, joignent la pice, de laisser voir, si on la bard'empter des gouttes ou, si on la trempe, bouille, des traces de pinceau, figes dans les replis et dans les creux ; 20 l'oxydation, qui, le mtal une certaine profondeur, offre une rsispntrant tance tant infiniment plus durable, et une varit de nuances d'autre use par place, plus grande que , pouvant ainsi modifie aide de la sorte faire saillir ou rentrer parties Pour du model. la teinte certaines celui

possder les patines brunes arriver, par l'oxydation, on plong les pices convenablement dans ordinaires, dcapes un bain de sulfhydrate d'ammoniaque, puis on les soumet, un feu doux, en ayant soin, entre chaque diverses reprises, ou de chauffe, de les frotter de sanguine, de jaune de chrome, noir de fume, suivant la nuance particulire qu'on veut leur donner. Ensuite on les passe l'encaustique, et, aprs les avoir fait scher, on les brosse avec soin. La patine verdtre, dite vert antique de la pice en contact avec l'piderme avec des sels ammoniacaux. qui donnent la patine noire en mettant , s'obtient de l'acide actique ou Ce sont des prparations arsenicales

on em; pour les patines rouges, de fer. Enfin , la patine brune, dite floploie le perchlorure soit l'aide d'acide pyrogallique, soit rentine, peut s'obtenir, en plongeant la pice dans un bain d'acide sulfurique, o l'on a jet au pralable de la tournure de fer. Le bain ayant produit son effet, on empte la pice d'ocre jaune, on la soumet un feu doux, on la nettoy, on la passe l'encaustique, on la fait scher et on la frotte: Toutes ces oprations, on le conoit, ne valent aussi que par par la qualit le tour de main. du mtal, par le dosage, et disons

1. 20

i54 Ayant sommairement

DEUXIEME PARTIE

les "diverses-oprations indiqu parlsdu bronze, il nous reste maintenant quelles passe la fabrication tablir le rle que ce mtal joue et doit .".jouer dans l'ensemble de 'notre dans un ameublement, prochain chapitre; c'est . ce dont ."''' nous nous occuperons

Fig. 99. Candlabremonten bronze, ciselet dor (Mobiliernational).

l Fig. IOO. La mise en oeuvre-de'argent.

IV L'ARGENT ET SES EMPLOIS

c'est l'argent, qui,' mtalliques, la aprs le fer et le cuivre, tient dans l'habitation tfllzllpy la mrite. l'argent plus large place. Cette place, Ifflilyf iK^WiK&i il est, aprs l'or, le plus d'un titre.. Non seulement des mtaux, mais il est encore le plus mallable plus inaltrable rag||^f ARMI les substances .et le plus ductile. On peut le rduire en feuilles si minces, que deux elles . ne' surpassent huit mille d'entre pas en paisseur .centimtres et demi, et le tirer en fil si tnu, qu'un seul gramme deux mille cinq cents mtres. Mais si, l'tat en peut fournir moins il est plus dur que l'or, il est par contre nature, on le mlange., c'est pourquoi rsistant pour que le cuivre; sa rsistance, avec une certaine quantit d ce dernier augmenter aux bijoux, aux mtal; ce qui permet aux vases, aux monnaies, de ustensiles mieux divers conserver qu'on fabrique leurs contours de la sorte, de moins s'user et de et leu.rs formes. Les proportions

I 56

DEUXIME PARTIE

de cet alliage varient suivant les emplois auquel on le destine. En France, il est de 835 millimes de fin, c'est--dire d'argent de cuivre pour nos monnaies divisionpur, et de i65 millimes naires. Pour varie entre et la bijouterie, 5o et 200 millimes. l'orfvrerie la proportion de cuivre

Ces quantits, nous le rptons, sont celles usites en France, et l'observation a son prix, parce qu' l'tranger, en Allemagne subit un bien plus bas titre. Or, cet notamment, l'argenterie avilissement de l'argent, par une adjonction trop considrable de cuivre, que cette vnale, est essentiellement adjonction mais encore non seulement parce condamnable, enlve au mtal une partie de sa valeur parce qu'elle altre ses plus intressantes

qualits. Le grand mrite de l'argent, en effet, son principal avantage et aussi son agrment, c'est qu'il est un mtal sain, ne s'oxydant point l'air ou au contact de l'eau, et n'offrant jamais de danger pour la sant, lorsqu'il s'oxyde au contact d'un gaz. En outre, il ne rpand aucune mauvaise il est, avec odeur. Voil pourquoi l'or et l'tain, uniquement Voil aussi cherch, terre. l'un l'emploi des trois mtaux dont les conciles autorisent pour la fabrication des calices et patnes '. ds la plus haute antiquit, il a t repourquoi, avec une sorte de passion, par tous les peuples de la

fut gnral. surtout, le got de l'argenterie au moins Il n'tait pas de citoyen si pauvre, qu'il ne possdt une cuiller et une salire de ce mtal. 270 ans avant J.-C, on vit un snateur dgrad cause du poids excessif de son les plats et les lits prise de Carthage, au dire de Salluste, la parure de tout logis devinrent, d'argent la guerre civile de et Pline rapporte, qu'avant aristocratique, pesant plus de cent livres. Sylla, on voyait des plats d'argent argenterie. Aprs la En passant dans le Nord, cette affection prit encore un ca1. Voir dom Quarti, Rubrica Missalis, in-4, Rome, 1674, page 172.

Chez les Romains

L'ARGENT ET SES EMPLOIS ractre plus

l57

accentu, s'il est possible. Le nom de l'argent devint le synonyme de richesse et de fortune. Les Latins avaient fait driver les peuples session le mot pecunia de pecus (troupeau), parce que chez primitifs la grande source de richesse tait la poset l'lve du btail. En Gaule, et dans toute la France c'est l'argent qu'appar-

du moyen ge et de la Renaissance, tient exclusivement cette signification.

Qui argent a la guerre il entretient, Qui argent a gentilhomme devient, Qui argent a chacun luy faict honneur, C'est Monseigneur.. Qui argent a les Dames il maintient, Qui argent a tout bon bien luy advient, Qui argent a c'est du monde le coeur, C'en est la fleur. Aventure assez est d'accord sur ce point, l'histoire, Depuis les barbares Mrovingiens, jusqu'aux mme jusqu'aux tous les efforts des Bourbons, rare,

avec la posie. raffins Valois, souverains

et des seigneurs franais tendent vers la possession de ce mtal prcieux 1. Aux jours heureux, il se transforme en dieux, en tables, cuvettes, candlabres, lustres, plats normes, coffrets, salires monumentales, cadenas, aiguires, gobelets, vaisseaux de toutes les pices des dressoirs, sortes, et les confitures. la parure gigantesques Il devient l'ornement et botes pour serrer des tables et

Son gardien l'argentier la maison. Aux jours sombres, gantes,

des chapelles et des logis princiers 2. est le grand homme de finance de il quitte toutes ces formes l-

sous gracieuses, aimables ou opulentes, pour redevenir, de monnaie, le prix de la le nerf de la rsistance, l'apparence i. Voir L'Art travers les moeurs,page 164. 2. Voir les Comptesde l'argenterie, les Comptesdes ducs de Bourgogne, VEntre et couronnementdu roy de Naples; voir encore le Glossaire, de Delaborde, et DarceL Muse du Louvre, etc.

l58

DEUXIME PARTIE ..'." plus ins-

ou . la ranon du seigneur. Rien n'est corruption, tructif que de consulter un. inventaire de. l'argenterie avant et aprs une guerre dsastreuse,-

royale,

sa' valeur entant -; Ainsi, ce qui fait le prix de l'argent, que mtal, est aussi, en tant qu'objet d'art, la cause de. .son infriorit et de sa perte. Jusque dans les temps les plus modernes, en effet, on a vu, au moment des crises politiques, les princes et les souverains leur- argenterie, afin d se procurer les ressources ncessaires. Guillaume le Taciturne, pour la guerre contre l'Espagne, continuer vendit au poids pouvoir la vaisselle de sa maison. Louis XIV faire commena roi et son insupportable orgueil, non seulement ce monarque les chefs-d'oeuvre de envoya la monnaie de Vioeourt, de Merlin, de Ballin, de Loir, de Dbonnaire, de Gravet ' qui ornaient. ses palais de Marly et de Villers, mais encore il excita sa cour suivre son dplorable Versailles, quand la fortune insolent de son exemple 2. . Faible expdient, et dsastre irrparable, par lequel plus de dix millions de travaux admirables dans le creuset disparurent du fondeur, ans.s'taient sans laisser couls la moindre que peine, ; et cependant vingt le marchal de Boufflers et trace fit pis encore. En 1689, expier la France le faste faire fondre

1. Voir Comptes des btiments du roi sous le rgne de Louis XIV, publis par J, Guiffrey. Paris, 1881. 2. L'exemple du grand roi tait un ordre trop pressant pour n'tre pas suivi. 6 La belle duchesse de Lude, crit M de Svign, a fait mettre tous ses beaux meubles d'argent en pices et en morceaux chez elle; mais comme les morceaux en sont bons, elle en a touch vingt-sept mille cus, et s'est remeuble de toutes sortes de meubles de bois, de miroirs, de glaces... (Lettres de M"" de Svign, tome VIII, page 145). M"0 de Chaulnes envoya la monnaie sa table et ses guridons; Mmde Lavardin ses beaux meubles (Ibid., tome VIII, page 128); -M. de Lavardin les chenets, plaques, chandeliers, tables et guridons d'argent qu' son mariage il avait reus de sa mre (Ibid., tome V, page 398), et les autres l'avede ,nant. Que dites-vous, crit encore ce sujet Mme Svign, de tous ces beaux meubles de la duchesse de Lude et de tant d'autres qui vont, aprs ceux de Sa Majest, l'htel des monnaies? (Lettres, tome VIII, page 134).

L'ARGENT ET SES EMPLOIS le duc de Grammont, offraient de nouveau l'affreux dficit rets. essayrent-ilscombien rappelant annes plus tt; voulant faire leur d'or cour au vieux roi,

l5Q lui

leur vaisselle

du trsor.

En vain, de s'opposer en cet acte de vandalisme, pareille mesure avait peu produit quelques une fois

et d'argent, Pontchartrain

pour parer et Desma-

l'avis

de plus, dplorer de.toutes ces admirables de ces reliefs et moulures, ciselures, gravures, de tant d'ornements achevs, dont le luxe avait charg lavaisles gens riches et de tous ceux du bel air 1. Les refontes successives, avaient opres par son bisaeul, tellement appauvri la vaisselle royale, qu'en mai 1753, Louis XV dut, Trianon, manger dans de la faence, parce qu'on n'avait selle de tous de Choisy le service dont il point eu le temps de faire venir se servait d'habitude, et qu'il n'avait pas de rechange Versailles 2. Cette pnurie de vaisselle de prix, cette infriorit de la table royale, qu'en me, parce au reste si fort les esprits d'alors, 1758, lorsque la place de garde des sceaux fut supprin'avait eu lieu que on supposa que cette suppression que le roi voulait s'en rserver les moluments pour se tourmentaient

du roi prvalut, et l'on dut, la perte et le dommage-inestimable

payer de la vaisselle d'or 3. Vraiment il s'agissait bien de cela. Une anne s'tait peine coule, que Louis XV, prenant exemple sur son illustre prd la monnaie, invilui aussi, son argenterie cesseur, envoyait, et chaque soir se tait ses chers sujets imiter son exemple, faisait royal de Belle-Isle, le 1. Saint-Simon, tome VII, page 210. 2. En 1754, le roi n'avait pu reconstituer que quarante-deux assiettes d'or faites par demi-douzaines tous les ans, dit un contemporain, avec des bourses de cent jetons d'or que l'on donne au roi pour ses trennes (Journal d Barbier, tome V, page 374; tome VI, page 64). En cette mme anne, le marquis de la' Ensenada, ministre et grand d'Espagne, servait ses invits dans un service co'm^ plet en or massif, lequel avait t fabriqu Paris.. 3. Barbier, ibid., tome VI, page u5. la liste de ceux qui s'taient prsenter le marchal dsir. Mm8 de Pompadour, conforms son

i6o duc de Ghoiseul

DEUXIEME PARTIE et les ministres donnrent

le branle, et aprs de la cour 1. Une eux, les princes du sang et tous les seigneurs des merveilles de ciselure, des fois de plus, des trsors d'art, excution furent modles d'un got et d'une incomparables 2. brutalement supprims mais sans trop Regrettons-les, Les grands des regrets striles. abandonner, toutefois, du sicle dernier, seigneurs nous

Fig. 101. Seau rafrachiren argent massif,dessinpar Meissonnier. la faon aeux,, n'attachaient plus que leurs magnifiques de leur argenterie trs relative, qu'une importance analogue celle qu'ils attachaient On la coupe de leurs vtements. r. Barbier, ibid., tome VII, pages 200 et 237. 2. C'est l'infime valeur du mtal qu'il faut, au dire des gens les plus comptents, attribuer la conservation des chefs-d'oeuvre de Briot (voir L'Orfvrerie d'tain dans l'antiquit, par Germain Bapst, Paris, 1881). Point de doute que si ces merveilles eussent t excutes en argent, au lieu de l'tre en tain, elles ne seraient point parvenues jusqu' nous. non

LARGENT ET SES EMPLOIS refond auteur la vaisselle du comme on change de meubles, crivait

6i un

sicle dernier;... Il faut que la vaisselle soit et de l'orfvre la mode, qu'on refonde tous les ans son argenterie 1. Il'est clair que, Ghigi le banquier lorsque faisait lancer dans le

Tibre, par ses serviteurs, les plats d'argent qu'on desservait de sa table,; ces plats avaient ensuite viteurs, souffrir beau par leur repchs ces mmes serfaon devait tre

quelque peu de cette immersion brutale; De mme lorsque offrant prenait vaisselle le due dner: soin de Savoie, Madame, sa que toute

et: la d'argent forme d'une guitare y parce que Madame aimait cet instrument 2, il est croire que cette transformation avait un caractre n'affichait tions De et momentan, pas des prten-

durables.

nos jours, au reste, la mme chose ne se produit-elle pas dans le domaine de la joaillerie. Si le luxe de en Fig. 102. Guridon argentmassif, dessinpar Braiti.

i. Mercier, Tableau de Paris, tome VI, page 97, et tome XII, page 21. 2. Tatlemant des Raux, Histor iettes, tome I, page g3. I. 2-1

I2

DEUXIME PARTIE la parure du corps et l'on trouverait que jadis, arrives au dclin de la vie, qui fait transformer au moins deux la mode,

la table est devenu moins sujet est demeure tout aussi variable peu de femmes n'aient, ou trois du monde, au cours de leur existence, fois leurs

au got du temps. bijoux, pour se conformer dans nos ameuL'argenterie, qui tient une place restreinte et qui ne joue plus, somme toute, blements.modernes, qu'un rle secondaire dans l'ensemble de nos fortunes a mobilires, dsormais aux mauvais figurer, jours, et plus de raison de prindispensables, parmi les ressources un motif pour, tendre une longue dure. C'est l, semble-t-il, de soin dans sa fabrication, et pour appliquer redoubler aux faons tout l'art et tout le soin qu'elles comportent. ' donc en quoi consistent ses faons : . Voyons L'ARGENT se traite comme le bronze. On le sculpte dans la on le fond, moins de chance de

ou on le repousse; on empour l'achever, dans ploie le ciselet, pour le graver, le burin.. La similitude des deux mtaux est si parfaite, le traitement que jadis on ne, masse, distinguait du grand rocchio licate sculpter modeler leone ne qui l'inventeur en oeuvre. A l'instar pas entre ceux qui les mettaient saint loi, leur traditionnel Ghiberti et Verpatron, et l'habitude furent la fois orfvres et fondeurs, dtravailler les portes le David orne l'argent admirables du Muse n'empcha pas le premier du Baptistre, ni le second de. de

de

Venise,

de la gravure, de cessrent jamais

de Florence, et le superbe Col-, la piazza San Zanipolo. Finiguerra, Benvenuto Cellini, l'auteur du Perse, et Pallajuolo, l'orfvrerie, la fin de ses jours, jusqu' Floparfois,

pratiquer

tint, quoique peintre et sculpteur, d'orfvre sur la place du March-Neuf, une boutique en effet, se confondait, elle aussi, rence. La peinture, avec

la pratique des mtaux Francia et Ghirlandajo, prcieux. avaient dbut par tre orfvres '. i. Au dix-septime et au dix-huitime sicle, les grands orfvres continurent

LARGENT ET SES EMPLOIS La seule diffrence

163

dcouvre srieuse, aujourd'hui qu'on entre les artistes qui traitent l'argent et ceux qui traitent le sont obligs de mnager davanbronze, c'est que les premiers cause de son prix trs lev, non seulement tage la matire, mais encore, parce qu'en diminuant l valeur ralisable de la on augmente dans une forte mesure ses pice travaille, C'est pourquoi, toutes les fois que la chances de conservation. l'orfvre a recours au repouss. Tous les chose est possible, bas-reliefs qu'il excute la sont ronde par Nous obtenus de cette manire. obtenue Seule, bosse est la fonte.

parlant suffisamment divers fonte, viendrons parlant avons dcrit

en avons, du bronze, dcrit les

procds de la nous n'y reEn pas. du fer, nous pareillement les procds On rele fer, l'argent comme absoFig. 1o3. Soupire en argent repouss, excute Catherine II. pourl'impratrice travail au marteau, emboutissage, des pices goulot, l'ornementation l'ouvrage suit la mme marche.

du repouss. pousse lument emploi

reprise Les trois

de la recingle pour ensuite au ciselet,

seules diffrences, qui soient constater, c'est : i que, a moins l'orfvrerie tant un travail plus dlicat, l'artiste n'a pas accuser la saillie de ses bas-reliefs, et, par consquent, d'tre placs sur le mme rang que les plus illustres statuaires. De simples orfvres, tels que Ballin et Germain, crit Voltaire, ont mrit d'tre mis au rang des plus clbres artistes, par la beaut de leur dessin et par l'lgance de leur excution (Sicle de Louis XIV, Genve, 1769, tome XI, page I5I).

164 autant besoin de

DEUXIME PARTIE conduire 20 que le. travail du mtal; des chocs, arrive corroyer l'argent son

repouss, par la multiplicit au point que l'ouvrage .et le durcir, devient plus pnible, de temps en temps son ce qui oblige le repousseur passer bas-relief au feu, afin que, la chaleur faisant dilater ses molsa ductilit et sa mallabilit cules, le mtal puisse reprendre premires; 3 que les soudures tant relativement faciles pour telles que vases, brocs, aiguil'argent, les pices compliques, en deux ou res, buires, etc., sont presque toujours fabriques trois morceaux, qui sont ensuite souds ensemble 1. le moins de mtal ;,possible d'employer pousse et l'orfvre avoir recours aux pro4s d'tampage galement et un autre prod'estampage, que nous avons dj dcrits, cd non moins intressant qu'on appelle le coquille. Lorsqu'on veut pice par ce dernier moyen, le moule ou bon creux, au lieu d'tre form en sable, doit tre coul en, mtal, et sur ce bon creux rsistant on applique des plaques,ou feuilles excuter d'argent, qu'on frappe petits coups, jusqu' ce qu'on leur.en ait fait pouser on'a exactement toutes les formes 2. Quand obtenu ainsi successivement des diverses parties l'estampage du moule, on les rapproche on ls soude, et on soigneusement, peut constituer de la sorte un vase, un buste, une statuette, d'une extrme lgret, et qui, remplis ensuite avec du mastic, reoivent du ciseleur leur dernier fini.. La nature mme de l'argent,-ses qualits, son haut prix et la une Le besoin

1. Il ne faudrait pas conclure toutefois de ce qui prcde que les ouvriers qui repoussent les mtaux prcieux sont moins habiles que ceux qui travaillent le fer. Il est parmi les orfvres des artistes qui, prenant une pice de cinq francs, arrivent la repousser de faon lui donner la forme d'un cornet ou d'un verre Champagne, et cela en ne conservant de la pice que le ruban avec la devise qu'il porte, Dieu protge la France , lequel devient le bord suprieur du vase ainsi form. s. Le travail du coquille est fort bien expliqu dans l'intressante monographie de M. Germain Bapst, le Muse rtrospectif du mtal, Paris, A. Quantin, 1881, page 84.

LARGENT ET SES EMPLOIS

i'65

chance qu'il a de tenter la cupidit, nous font connatre quels il convient de spcialiser son emploi. On doit usages particuliers le rserver, tout d'abord, mtal moins pur, moins sain, minemment plac. Ensuite, peut pour est don pour le service de table, o tout autre

l'employer tous les ob-

jets qui sont en contact direct avec notre personne, ou appels tre journellement Il convient manis.. pour les garnitures de toilette,^ pour les chandeliers flambeaux et que

nousprenonsconstamm ent la m ain, pour les vases, les plateaux qui nous sont prsents. En partant de ce principe , on peut excuser les belles Romaines en m Fig. 104.Candlabre argent assif, excut MM.Bapstet Falize pour le princeDemidoff. par carnations des baignoires XIV faisant confectionner et des guridons de

qui, au dire de Pline, confiaient leurs robustes

mais il faut blmer Louis d'argent; par Baliin des canaps en argent massif mme mtal. Malheureusement, le grand

cueil auquel

se heurte

l'orfvre

l66

DEUXIME PARTIE

c'est que, sauf pour le service de la table, l'emcontemporain, assez gnraploi des mtaux prcieux n'est plus aujourd'hui lement rpandu chez nous, pour que les objets usuels puissent affecter une forme drivant de la matire employe, et eh harmonie aA'ec ses qualits de plasticit Il est clair, par exemple, qu'un et forc de chercher un large point ses oeuvres les formes mtal. dle, sur une De mme, pour la confection et de rsistance. son argile, potier ptrissant masse molle et sans soutien vouloir

pour cette d'appui, serait assez mal venu

adapter sveltes et lgres qui conviennent au c'est maladresse l'onvre de prendre mod'une

de toilette en argent, garniture de toilette en porcelaine ou en faence, et garniture les usages sont si tyranniques, l'habitude, cependant que Pascal appelle avec tant de raison une seconde riature qui dtruit la premire, lement ports que nous sommes natureldes formes et des propor imposer notre oeil est accoutum, mais qui n'ont rien tions, auxquelles dmler avec la matire mise en oeuvre par lui. exigences, l'orfvre Ajoutez que, dans le cas spcial dont nous nous occupons, il n'aura mme pas, pour se guider et rsister nos exigences, des prcdents invoquer et des exemples anciens produire, car les ablutions, nos anctres, taient se livraient auxquelles si modestes sauraient, modles. et si rduites, que leurs cuvettes et leurs brocs ne cause de leur insuffisante tre pris pour capacit, a de telles

Pour la composition d'une garniture de toilette, nous aurons donc grand soin de laisser le champ libre l'artiste charg de nous fournir un projet, de faon n'tre point tents de lui avec le mtal qu'il emploie. Nous imposer une forme incompatible seulement exigeons que la cuvette soit vaste, et que le pot eau soit de taille pouvoir largement la remplir. Nous exigerons galement que ce pot ne soit point d'une forme trop trapue, parce que son maniement, serait moins ais, et parce que l'cou-

L ARGENT ET SES EMPLOIS lement de l'eau serait

167

plus difficile rgler. Mais, comme toute chose a une limite, si, dans le dessin qui nous sera soumis, il se trouve que le sommet du broc affleure un arc de cercle ayant la largeur de la cuvette comme diamtre (voir fig. io5), il faudra nous d'tre orfvre dclarer le satisfaits. d'un nous vase de cette nature est en outre, notre prierons, en laissant, sur l'anse et sur la Comme premier devoir essentiellement maniable, d'accuser cette qualit,

panse du broc, quellisses ques places pour qu'il puisse tre facilement saisi. Les reliefs et les asprits, en effet, quelque adoucis qu'ils puissent tre, font hsiter la main qui redoute, en les pressant, de se blesser leur contact. On ment faire ces devra se pareillegarder de en Rien d Fig. io5. Diagrammeu pot eau. n'est plus contrariant, que de le corps humain. En

intervenir,

des endroits, figures en ronde bosse. saisir

tout

et de presser un contour rappelant tat, du reste, n'oublions jamais que la forme l'ornementation, la forme. engendrer et que

commander jamais

doit toujours la dcoration ne doit

en prsence de grandes surl'orfvre se trouvera Lorsque de laisser faces que les ncessits de l'usage commanderont bruni ou" poli est gnralement d'un, unies, comme l'argent aspect froid et monotone, d'un sabl, d'un pointill, nous d'un demanderons, d'un guillochage, lui qu' l'aidelger, marte-r

i68 lage, forte, pect ou il d'un attnue mat Pour

DEUXIEME PARTIE produit la froideur les morsure l'eaupar une rapide de la pice et en rchauffe l'asqui ne pas d'un usage le mme effet produire les cas, les travaux du sont

gnral. une constant, et remplir

objets

lgre le mme

oxydation pourra but. Dans tous

obtenus l'aide d'outils non tranchants, tels que le ciseleur, ciselet et la bouterolle devront tre prfrs ceux du gra-

Fig. 107. Fig. 106. en s Flambeau argentdu dix-huitimeicle. Flambeauen argentdu dix-septime icle. s ( Cabinetde M. GermainBapst.) veur, qui de burins. entame la matire l'aide de ciseaux, de gouges ou

non seulement aux garnitures s'appliquent de toilette, mais tous les vases,, plateaux,, basaiguires,; d'tre traduits en argent, "aux sins, etc., qui sont susceptibles et aussi aux candlabres aux torchres cadres, aux appliques, et chandeliers. ou flambeaux. Pour ces derniers qui n'ont jamais cess d'tre les recommandations en mtal, il semble, toutefois, que fabriqus tre moins ncesr de cette sorte devraient

Ces observations

L'ARGENT ET SES EMPLOIS

169

Par elles sont presque aussi indispensables. saires, et cependant suite d'une erreur malheureusement trop explicable, aussi bien ou flambeaux de bronze que pour ceux pour les chandeliers les fabricants de nos jours ont renonc d'argent, tions heureuses, l'assiette solide, la puissante chandeliers du sicle dernier. Cette renonciation cette manie fcheuse qu'ont eue, pendant prs aux proporcarrure des de provient de cinquante

Fig. 108. Flambeau simpledessin Germain. par

Figt10g. Flnmbeau richedessinpar Germain.

de concevoir et de des artistes ans, la plupart industriels, dessiner les objets qu'on leur demandait, sans tenir compte de Il en est rsult, spcialel'emploi auquel ils taient destins. ment pour les flambeaux, tous les chandeliers que presque fabriqus sont de proportions un demi-sicle assez depuis de forme relativement les consilgante, lorsqu'on agrables, dre la vitrine du marchand ; mais deviennent absolument comme assiette et comme aplomb, ds qu'on les insuffisants, surmonte d'une s'ils n'ont Or, se demandera-t-on, bougie. 1. 22

I70 point t construits ils bien servir ? Nous aurons

DEUXIEME PARTIE pour donc porter une bougie, quoi peuvent-,

de revenir soin, dans nos commandes, aux bonnes des flambeaux anciens. Nos anctres proportions en connaissaient deux sortes : le chandelier douille ou godet ou binet. Ces deux modles gaine, et le chandelier avaient leur raison d'tre. Le premier, serviteur de nos besoins la hauteur notre comde la lumire intimes, proportionnant par nos fabricants, et n'est plus excut maintenant qu' titre de pure et d'archaque fantaisie. Le second, avec sa tige lgexception rement trangle indiquant que la bougie doit brler jusqu'au modit, bout, nous Mais bustes. lumire dont qu'une la base n'offre pas rassurante ; rien n'est plus ridicule qu'une norme bougie perche au-dessus d'une tige et sans consistance; rien n'est plus dsaeffile, sans paisseur dont le grable enfin et plus difficile saisir qu'un chandelier, plus alarmant, cependant, l'oeil une stabilit corps, amaigri; l'excs, vacille et se drobe dans la main. Pour la grosseur de nos flambeaux, rclamons donc d'au moins 3o 40 millimtres diamtre la partie haute un de Rien n'est et invitant, en quelque sorte, sa combustion avant quitter on lui enlev son pied nos commensaux est le entire, large, et ses proportions ne pas seul usit. roa t fort malheureusement mis de ct

la tige, plutt la hauteur, si notre Quant plus que moins. doit servir des usages journaliers, chandelier exigeons qu'il le diamtre de sa base soit trapu et qu'il ait, comme lvation, il doit rester demeure, mais Si, au contraire, facile branler, toltable, console, guridon, et demi (fig. r 11 ). Pour les chemines rons un diamtre et les allons jusqu' deux diamtres gros meubles, (fig. 112), mais cette limite, qui ne doit jamais tre franvitons, de dpasser (voir fig. iro). sur un meuble chie. Ces dernires proportions, au reste, ne sont en aucun

L ARGENT ET'SES EMPLOIS cas atteintes par Germain",

? 1

l matre en ces qui demeure et qu'on pour matires, prendre toujours peut hardiment nous exemple (voir fig. 108 et 109). Pour les candlabres,, donner : mais, comme aurions galement quelques proportions on les: excute ..plus--souvent en bronze qu'en argent,:, nous nous rservons d'en parler au chapitre suivant, o il est plus

t/.T. Fig. 110. spcialement l'ameublement. question des Fig. ni, diverses applications Fig. 112. du mtal

."' .

LE MTAL. SES ADAPTATIONS MOBILIER AU ses aspects et la complexit de ses applications, malgr les multiples services qu'il est appel nous rendre, le mtal, sous ses. formes les plus diverses, fer, cuivre^ dans bronze, or, argent, tala, ne remplit et ne doit remplir, Malgr notre habitation modle, qu'un rle modr, limit, restreint. la varit de

172

DEUXIEME PARTIE

En premier lieu, il ne peut gure figurer dans les dcora l'tat massif. tions d'ensemble Nous avons bien l'ide de lambris dors, mais non pas de lambris d'or. Le bronze luiest encore trop coteux pour mme, quoique moins prcieux, tre employ revtir . les plafonds ou daller les salles. de fer, il faut en laisser la spcialit aux Quant aux murailles navires blinds et aux caisses de nos grandes compagnies financires. MEUBLES. Dans mieux la confection le mtal est meubles, encore de n'y figurer qu' sa cohsion, par la rigueur des il est d'un commerce

sa place, mais condition titre accessoire. Par sa duret, par de ses profils et l'acuit de ses angles, pre

et peu facile, et sa constante familiarit est d'autant moins tant relativement considrable, agrable, que sa conductibilit son contact glac produit au toucher un effet gnralement causes il convient sa encore d'exclusion, d'ajouter rend peu maniables les meubles confectionns recourir une que abus d'aront de contours, regretter un pareil trouv

pnible. A ces

pesanteur, qui en fer et en bronze telle tnuit notre oeil dsorient en

massifs, ou qui force de formes, une telle maigreur en fer ou est rduit en cuivre minces. A l'appui de l'antiquit.

de profils aussi Le mobilier dents invoqu dfenseurs.

a cependant de leur thse, ses

L'objection plus l'exemple Si les meubles en mtal, antiques que concluante. spcieuse nous, sont plus nombreux jusqu' que les meubles parvenus ont disparu, en bois, c'est que ces derniers dvors par mille le mtal. Mais que l'on compare le nomcauses qui respectent Pompi, bre des siges et des lits en bronze dcouverts celui des lampes, des candlabres, etc., dont l'usage a d rester et l'on reconnatra de nos comme proportionnel, qu'alors,

partisans est au fond,

ADAPTATIONSDU METAL AU MOBILIER

i73

Et cepenjours, ce genre de meubles tait une exception. dant leur prsence, sous le ciel brlant du golfe de Naples, semble dont plus naturelle que sous nos climats brumeux, l'humidit servation constante des mtaux. modernes, on ne compte gure que le rgne n'est rien moins que favorable la con-

Dans les temps

en Fig. it3;.'Torchre-applique argentmassif,d'aprsBrain. de Louis XIV, o les meubles de ce genre aient t la mode. Mais il faut considrer .cette particularit, plutt comme de somptuosit un dbordement que comme une marque de got. Cette fois," en effet, ce n'est plus le bronze qu'on met en de Ballin homme Les chefs-d'oeuvre oeuvre, mais l'argent. unique en son genre comme l'appelle Voltaire, les merveilles excutes grands frais sur les dessins de Lebrun, prouv-

174 rent, nous tous temps,

DEUXIEME PARTIE l'ayons vu plus haut, aux mtaux prcieux. le triste sort en rserv, la bise politique d'orgueil, le roi

Lorsque

souffler sur cet panouissement commena Il tout le premier dut donner l'exemple. l'historien gent, de tous ces meubles

se priva, nous dit du sicle de Louis. XIV 1, de toutes ces tables d'arces candlabres, de ces canaps massif, de d'argent

des chefs-d'oeuvre... Ils avaient qui taient cot dix millions, on en tira trois. Les meubles d'argent orfvre des particuliers trois autres millions. La produisirent ressource tait faible. est-il beaucoup Ce grand massacre regretter ? Nous avons les regrets, on pourrait dj dit combien auxquels En outre, si l'on superflus. inestimable de ces admirables peut dplorer faons, serait-il de , encore plus chres que la matire imprudent vouloir dans ce mobilier une srie de trouver, exceptionnel, modles dispendieux, assez autoriss par leur illustre origine, dans une fausse voie. Et en effet, trs pour nous entraner aujourd'hui, la perte s'abandonner seraient

de petite table, d encore, sous forme de jardinire, sous etc., le mtal ne l'est plus que difficilement guridon, forme de siges, et son aspect luisant, son grain serr jurent avec la trame un peu lche de l'toffe qui l'avoisine. toujours Ajoutons que, mme l'tat de table et de guridon, malgr la dlicatesse naturelle de ses masses portantes et la solidit de ses appuis, le meuble de mtal reste soumis aux mmes lois d'quilibre conserve, et de quant les. mmes statique que l'cartement les ouvrages des pieds de l tout artistes d'un bois, et l'oeil et la largeur de un monde mrite comme de diflfisuprieur matire de

admissible

l'assiette, cults spciales, arrivent Ne pouvant

exigences; que seuls les (voir fig. n3).

luder

tre qu'exceptionnellement

choisi,

i. Voltaire (dition de Genve, 176g), tome XII, page 27. 2. Saint-Simon, Mmoires complets et authentiques, tome VII, page 210.

ADAPTATTONS METAL AU MOBILIER DU

I.75

des meubles, le mtal peut, dans la fabrication principale, l'tat accessoire, y figurer avantageusement par contre, mais, mme dans ce cas, il ne doit tre mplo}^ qu'avec de de mesure et beaucoup de beaucoup grandes prcautions, retenue. Le bon pour sens exige, en effet, qu'il ne se mle au bois que en augmenter et seulement l'clat ou la-solidit, dans la mesure o il concourt l'un de ces deux services. Dans

juste les meubles

a panneaux, il a sa place rserve dans la ferrure des sous portes, il peut se dvelopper forme milieu de pentures des battants. au ouvrages Les poignes

des tiroirs,

serrures, sont toujours en outre, meubles, mentation

les contre-plaques des les entres de clefs lui rserves. sur toutes 11 peut, sortes de orne-

s'tendre brillante

en une

et tenir, sous forme de pices rapportes ou d'inune place considrable. crustations,

Baguettes, frises, cartouches, guirlandes rentrent dans le rle qui lui ' est dvolu; mais il ne doit jamais perdre son caractre orneet il ne faut permettre, en aucun mental, c'est--dire dpendant, du meuble. cas, qu'il se substitue l'architecture Alors ment rose, mme

en Fig. 114. Petit guridon mtal, excutpar Oppenord.

s'harmonisent admirableque ses reluisances avec les tons chauds de l'acajou, font chanter.le bois de ou rveillent les sombres tonalits de l'bne, il ne doit

jamais renoncer son rle de parure. Donner un meuble de bois des pieds de fer, ou le renforcer' de colonnes de bronze, c'est commettre un contresens fcheux, c'est faire paratre le ce qui n'est principal fragile, en accordant trop de solidit

176 que l'accessoire. soit commande dans

DEUXIEME PARTIE L mtal une du donc, moins que ncessit bien tablie, sa prsence ne ne doit figurer

un bijou dans meuble, que comme notre toilette. Comme tel, il lui faut conserver un aspect lger, les lignes brillant, gracieux, accompagner principales, agrmenter les formes, mais rpudier de les dominer toute prtention ou de se confondre avec elles.

par l'ornementation

Console racined'orme,portepar des sphinxenbronze en condamnable.) Fig. 115. (Modle (style empire).^Mobilier national. La somptuosit d'un roi, qui prenait d'un Boule, le got d'artistes le soleil pour inventif d'un

emblme,

le gnie infatigable la prodigieuse habilet

et Caffieri, ont pu porter l'emploi ment un point voisin de la prodigalit. ces hommes Toutefois, n'ont russi, dans leur audacieuse exceptionnels tentative, que la logique et la forme. Bien que dans parce qu'ils respectaient

Crescent, aussi minents que Riesener des mtaux dans l'ameuble-

ADAPTATIONS DU METAL AU MOBILIER leurs dante, admirables ouvrages le et reprsente le mtal tienne une place

I77 dbor-

plus souvent, comme travail et comme matire, une valeur trs suprieure celle bordonn du bois, encore sudemeure-t-il toujours

celui-ci; et c'est seulement vers la fin' du rgne lorsque mena de Louis XVI, le bronze com jouer un rle i Fig. 115.ChenetLouisXVI,en bronzedor (Mobilier ational). n le rpter, en effet, c'est une erreur capitale, que de mler au le mtal par masses , . et grandes comme fit d'employer, bois le premier des sphinx soutenir pour console cine lgre Empire, de bronze une en raque le 1110 la fois,

prpondrant, bilier perdit

et sa avec son quilibre raison,: son lgance, sa grce et son charme.

Il ne faut pas craindre-de

ou des d'orme, cariatides de mme pour supporune table fragile Il acajou plaqu.

matire ter Fig. 117.ChenetLouisXVI,en bronzedor n ) ( Mobilier ational . grante entre la robustesse des matriaux en

flay a disproportion la base employs 1. 23

I78 et la lgrt spcifique de support, commande erreur de placer une Le socle en bois n'est ractre d'objets creux

DEUXIME PARTIE du couronnement. Le bronze, de l'tat c'est une bois.

le marbre, et rciproquement statue de bronze sur un socle permis que pour est bien accentu,

les vases, dont le caet la lgret visible.

DES MONTURES. Si les convenances fait n'accorder truction au mtal qu'une des meubles, des qu'indpendamment gnrale il rservs, un rle considrable d'abord Le c'est place il nous

et la logique nous ont accessoire dans la consfaut reconnatre, toutespciaux qui leur sont au fer, au bronze, dans l'conomie gnrale

fois, exclusivement l'argent, du mobilier. Tout contours

emplois reste encore jouer

eux

le montures.

nerveuse s'allient admiraprcis, blement Ils encadrent avec la cramique. ravir les laques dont les surfaces lisses, brillantes, ont une analogie saisissante avec l'clat et le poli dont le bronze et l'argent sont susceptibles. Le mtal, en outre, marie agrablement ses reflets, ceux des miroirs. Nous avons Enfin c'est oblig du marbre. ordinairement la parure des table$ de salle manger, des tale salon, et presque gres et consoles qui dcorent toujours la garniture des chemines de ces diverses pices. Certes, ce sont l des emplois aussi nombreux que varis, et on peut dire que, grce eux, le mtal concourt dans une trs large mesure la dcoration sous de nos intrieurs. vestibule, o il tincelle le feu des bougies s'arrondissant pour former Depuis le et des globes, qu'il tait le compagnon lui qu'on demande le plus dit

grain serr son ornementation

toutes qu'on demande presque du mtal, ses lignes fermes, ses

salon o, la panse rejusqu'au bondie d'un vase, il enserre les plantes tropicales et les feuildont il fournit lages bizarrement dcoups ; depuis l'escalier, la rampe, la chambre coucher o il s'tale sous jusqu'

ADAPTATIONS DU MTAL AU MOBILIER

I79

d'intimes et charmants il n'est gure de souvenirs, l'apparence de recoin, o il ne se manifeste. pice, de rduit, Ajoutons, de l'art, enfin, que grce lui les plus purs chefs-d'oeuvre de la statuaire, sous les plus puissantes conceptions peuvent forme de rductions dlicates trouver une place dans notre logis. Peut-tre

dire sur cette dernire beaucoup y aurait-il. Les oeuvres d'art pur doivent assurment tenir, dans adaptation. notre maison, une place d'honneur, et cependant c'est de ces le moins ; d'abord parce que nous parlerons prcieuses de leurs sereines beauts pourrait nous entraner que l'tude hors du cadre modeste que nous nous sommes trac; en seoeuvres cond prendre lignes lieu, parce que ces oeuvres destines c'est particulirement juger et comauquel ces suprieures, que le public est surtout comptent. Pour les autres

sont

GARNITURES DE FOYER. nature plus terre sera terre, nos conseils

inspirations, qu'il nous

et qui seront

obissent mieux

emplois de moins

d'une hautes

leur

peut-tre permis de dgager, dans ce cas, quelques qui sont observer rgles * . cation gnrale. Chenets, grilles, solue incombustibilit, vement pour en mtal. Il les lustres garnitures doivent en est de

place. D'autant des convenances d'une appli-

de foyer, qui exigent une abtre, nous l'avons dit, exclusimme pour les chandeliers,

et les girandoles. encore, extrieurement mais pour d'autres raisons, du mtal. Ne

PENDULES. De mme

la pendule rclame la prsence serait-ce le rle prpondrant que pour rappeler que le fer, le cuivre, le laiton, jouent dans la constitution de son l'acier, mcanisme interne. est en Aussi, alors mme que l'enveloppe marbre, en bois, en ivoire, en biscuit, le mtal fait bien au-

ISO tour du cadran.

DEUXIEME PARTIE

Il est bon, en effet, que cette inexorable surles ,heures mesure qu'elles s'coulent, face, o se comptent et robuste, soit sertie dans une matire. nergique qui semble dfier ,du. temps. il ne faut pas l'oublier, est extrieurement Or, ce cadran, de la pendule. C'est lui que les yeux cherchent la pice importante Bien mieux, d'abord, et^qu'ils doivent tout de suite rencontrer. n'est point simplement Elle doit matrielle. importance tre morale; c'est--dire encore que le cadran doit dominer le commander, de faon que ce le sujet, le subalterniser, le mettre concourir surtout en vidence. dernier paraisse son Rien n'est plus ridicule ces pendules baroques qui veut voir l'heure tion. Rien n'est plus o le cadran ni en effet, que illogique, se dguise, et force celui de recherche et d'exploraque ces sujets prle principal en acl'action

un travail

en outre, plus grotesque, vouloir transformer tentieux, qui semblent cessoire, et nous laissent peine voir les. aiguilles accomplissur la roue d'un char agrment sant leur course obscure de ou s'escrimant invisibles douze chiffres, sur le boupresque Romain qu'un d'un vieux branches clier proccup chne. pralablement tablie, accroch dessine aux avec

ou sottement compose Logiquement un sujet niaisement got ou prsentant

la pendule, combine, a tenu la place d'hontoutefois, jusqu' ces annes dernires, neur dans la garniture de chemine. Elle apparaissait cette invitablement flanque de deux candlabres place d'honneur, de robustes, et, comme points intermdiaires, plus ou moins de deux groupes de deux brle-parfums, en deux coupes, ou en biscuit, enfin, quand l'tendue de la tablette porcelaine le permettait, d'un baguier ou d'une soucoupe en prcde vieux chine, en vieux saxe ou en vieux svres. renoncer cette ordonnance, on commence Aujourd'hui, considre comme classique, et l'on pendant trop longtemps

ADAPTATIONS DU MTAL AU MOBILIER la pendule par une ; oeuvre avec avantage, remplace, parfois elle est oeuvre d'art, quand d'art. Reconnaissons que^cette sa place au centre de la est mieux choisie, soigneusement, bties en faade tant gnralement caries pendules chemine, ont tout fections, parties, .point pour redouter forces de d'une glace indiscrte, rvlant les imper-

n'ont qui t construites braver les re-

Ajouteronsgards. nous encore que cette ordonnance, nous tions l'instant de loin de que amens

qualifier bien classique, se pouvoir de cette spciale

prvaloir conscration

que le temps apporte toujours avec lui, est d'une institution relativement Consultez des chemines rcente: la srie dessiet Fig. u8. PenduleLouisXVI,en porcelaine bronze, dor (chteaude Versailles). pas construit en vue de porter des penmme du cham-

nes par Brain. Le plus grand nombre non seulement dules .ou d'autres n'est

mais la forme garnitures, toute ide de ce du manteau, branle, les ondulations loignent o la pendule genre; et dans les rares projets de cette poque, lie son sur ce chambranle, elle est directement apparat architecture et fait corps avec lui. C'est seulement la fin du sicle dernier que l'usage de

182

DEUXIEME PARTIE

se gnralisa, et l'on placer des pendules sur les, chemines On met des pendules s'en plaignit tout d'abord.' sur toutes les chemines, crit Mercier qui -fut tmoin de cette innovaIl 'n'y a rien de si triste tion 1, c'est une mode lugubre. contempler qu'une pndule.: Vous. voyez votre vie s'couler pour ainsi dire, et le balancier vous avertit de tous les moments qui vous sont compts et qui ne reviendront ' . plus. Avant ce temps, la pendule, dans une enferme longue loge au

gaine, tait centre d'un trumeau, ou suspendue sur son socle au milieu panneau, ou d'un encore

sur quelque place meuble. Parfois mme elle et il manquait, tait en France bon nombre d Fig. 119.Diagramme u candlabre. de pays o ses services taient radicalement ignors 2.

i. Tableau de Paris, tome XII, page 170. de 2. Tmoin l'aventure singulire que rapporte Mme Svign, et dont le hros fut un cur breton. Ce cur avoit reu, devant ses paroissiens, une pendule qu'on lui en'voyoit de Paris. Ils se mirent tous crier en leur langage que c'toit la gabelle, qu'ils le voyoient fort bien. Le cur, habile, leur dit sur le mme ton : Point du tout, mes enfants, vous ne vous y connoissez pas, c'est le jubil. En mme temps les voil tous genoux (Lettres de Mm* Svign, tome III, p. 60, de 24 juillet 1675). Aujourd'hui, mme en Allemagne, ces mprises ne seraient plus possibles.

ADAPTATIONS DU METAL AU MOBILIER Un substituer contemples imparfaites d'entendre quelques d'intervalle, ne manque river dules autre argument des oeuvres sous d'un sonner minutes ce qui

l83

faire valoir, pour qu'on peut encore d'art d'un rel mrite, et dignes d'tre toutes leurs faces, des pendules toujours

ct,

c'est que rien n'est plus dsagrable que deux, trois ou quatre fois la m3me heure

gured'arquand les pensont nombreuun appartecar il est bien

ses dans

ment, rare qu'elles marchent d'accord

; et le plus en effet, il souvent, leur arrive, comme aux montres rchal de de ne pouvoir s'entendre. Faisons sorte, sont du maRichelieu, jamais donc en

si nos pendules

nombreuses, soient au qu'elles moins discrtes, car la rptition heure est comme invitation C'est comme d'u ne mme une nos visiteurs une

//7O</JSA/., r. dansson diagramme. Fig. 120.Le candlabre le temps de nous qui fuit. souvenir

de ne pas oublier recommandation pressante irrparable. de chemine Quant

que la vie s'coule dans la garniture fondamental, elles doivent

aux autres

figurent comme les chandeliers, les coupes, les candlabres, se rattacher comme style la pendule, et, lorsque

pices, qui ' l'tat galement

184 celle-ci gnrale Nous fait

DEUXIEMEPARTIE dfaut, l'esprit de la chemine. qui a prsid la dcoration

avons dj parl des chandeliers. Pour les candlabres, faire remarquer nous nous bornerons qu'on doit . surtout prendre garde que leur base soit assez large, leur assiette assez solide, pour viter l'oeil et l'esprit toute sorte d'inquitude. Il est peu de spectacles qui soient plus fatigants, plus obsdants, que.la vue d'un group de lumires mal d'aplomb et qui semble Pour la solidit de l'assiette, on fera bien de prt s'crouler. se rapporter aux proportions que nous avons indiques pour et consoles, et d'exiger que la base reprles tables, guridons total des bransente peu prs les deux tiers de l'carterrient ches des lumires, il (voir fig. 119); quant au dveloppement le plus grand peut tre limit par un arc de cercle prenant des branches comme diamtre (voir fig. 120). . cartement On voit, par ces rapides son emploi dans l'habitation explications, soit rduit que le mtal, un nombre quoique restreint

et limit des spcialits parfaitement dfinies, d'applications ne laisse pas que d'y jouer encore un rle trs important, Nous avons donc sagement agi en le plaant immdiatement aprs le bois, tudes. et en lui assignant la seconde place dans nos

Fig. 121. Pendule.style Empire.(Exemple ondamnable.). c

V TOFFES ET TISSUS

pa^jsgy-g Mfr^^^l |filig^.y^s^JK^ n'en est

A.RMI tous rsistants dcoration de

le s matriaux

non

dans la employs et l'ameublement humaine, rendent plus il

l'habitation

de pas qui nous des emplois services, ni qui se prtent et plus varis, que ls plus nombreux toffes et les tissus. Si le bois donne la des meubles et en dtermine la c'est l'toffe qu'on demande structure, le vtement de cette forme, et c'est elle

forme

moins

aussi

leur fournit la' plus souvent, On peut donc dire hautement ; les applications l'toffe se que auxquelles et pour le prte sont aussi nombreuses, - -du bois. que les applications complexes i. 24 le qui, couleur.

I 86

DEUXIME PARTIE

Ce dernier, en effet, se manifeste-t-il, nos pieds, sous forme de parquet, l'toffe y apparat, elle aussi, sous forme de tapis et de carpettes. Meuble-t-il le plafond de ses, poutres et de ses caissons, elle peut le dissimuler sous une tenture Comme lui, elle couvre nos murailles, bouche nos agrable. encadre nos glaces, nos chemines. Elle portes, enveloppe -s'associe de nos siges, et s'il lui arrive d'tre tenue, l'cart de certains meubles importants, pour d'autres elle les habille, si compltement, qu'elle dissimule le bois au point de le rendre mconnaissable. Enfin, poussant bout son rle de coloriste, elle se rserve le soin de jusqu'au la lumire et de rgler l'entre du jour. temprer Son rle, on le voit, est elle se prte sont auxquelles lui dans la confection

si considrable, les applications tellement varies, que si, par on supprimait tous les tissus, il deviendrait aventure, impossible de concevoir, en notre temps et sous nos climats, une habitation qui pt tre la fois lgante et confortable. Ajouterons-nous qu'il est fort peu d'toffes qui ne trouvent leur emploi dans le mobilier contemporain? Depuis les plus belles jusqu'aux place marque, ou pour gayer plus vulgaires, presque toutes y ont leur et ne demandent, pour satisfaire nos besoins nos yeux, que d'tre employes avec discer-

avec esprit, en un mot, avec art.- Depuis les merveilnement, lames d'or et d'argent, leuses tapisseries qui sont la gloire de nos Gobelins, depuis ces velours pingles ou boucls, qu'on de Gnes , depuis les lamdsigne sous le nom de velours de notre fabrication qui sont l'honneur pas et les brocatelles, treillis i, tous les tissus peulyonnaise, jusqu'au plus humble vent tre utilement employs la dcoratipn de notre demeure. ce simple aperu, on. cpnoit quelle place norme les i. Le treillis teint uniment, dans une couleur gnreuse, le bleu, par exemple, d peut fournir sur la muraille un repoussoir des oeuvres, 'art du plus hau^ mrite. Brod de laines voyantes et de soies tapageuses, il compose des tentures charmantes et trs artistiques. Par

TOFFES Et TISSUS toffes doivent tenir leur dans proccupations, dans cette consacrerons nos et

187 cependant partie

l'espace que nous sera relativement En auquel premier ce livre

premire

Cela s'explique. de. peu d'tendue. lieu, les toffes sont ce que le public choisi, le mieux, la matire est destin, connat sur

les dames surtout sont particulirement laquelle comptentes. En second lieu, nous estimons qu'il serait oiseux d'entrer dans les dtails, et parfois trs obscurs, souvent fort compliqus relativement une fabrication, qu'il ne sera jamais donn de contrler ni mme d'une faon aucun de nous de diriger, efficace. Ici, en ayant un contrarient Toute ni de contours, effet, il ne s'agit plus de formes ou qui blessent et lien direct avec notre personne, notre corps ds qu'ils sont mal conus. nos muscles ou toffe assez rugueuse pour froisser

notre piderme ds le principe, tre devant, pour gratigner carte et bannie, il ne saurait plus tre question que de la. de leurs couleurs ou des disposiqualit des tissus employs, Le point tions dcoratives unique, qui doit qu'ils prsentent. de nous proccuper, est, par consquent, judicieux l'emploi chaque signe, vent parer notre tion judicieuse, s'imposeront en dtail nous de chacune bornerons passer toffe, son et l'heureux l'usage appropriation que le got lui aset des dessins qui doichoix des couleurs cette approprialogis. Or, ce choix heureux, de nous lorsque nous nous occuperons le moment, nous nos pices. Pour des toffes les et prsenfabrication ef leur

plus spcialement ter quelques observations mise en oeuvre. LES point deux

la revue simplement dans l'ameublement, employes concernant leur

TOFFES TRANSPARENTES.

On

doit

de vue grandes

de l'emploi, diviser les toffes classes : les toffes transparentes,

logiquement, d'ameublement comprenant

au en les

T'88 tissus,

DEUXIME PARTIE

comme l voile lgers, qui sont utiliss dans le mobilier, dans la parure, et temprent l'ardeur du jour ou l'clat des et les toffes de fond qui arrtent la lumire, la recouleurs, fltent ou la rayonnent, et prennent et rsistante l'apparence solide des surfaces qu'elles sont charges de recouvrir. Les toffes transparentes sont naturellement les moins nombreuses. Leur rle, quoique trs important, nous. le verrons bientt, semble au premier abord quelque peu accessoire. Elles sont surtout utilises dans les garnitures de fentres, soit comme rideaux de vitrage, soit comme stores, soit mme comme grands rideaux sorte et dans d'agrable et les chaudes colorations Les la parure transition intrieure entre du lit, pour mnager une le blanc un peu froid du linge

des draperies.

toffes transparentes usites dans l'ameuprincipales blement sont, d'une part, la mousseline, le tulle, la guipure et le filet; d'autre part, le foulard et le taffetas. La MOUSSELINEest rarement broche, gnralement drillages ou d'ornements employe c'est--dire orne plus ou moins unie. On la choisit de quaobtenus de rayures,

compliqus, Plus souvent encore, on la prfre par le mtier la Jacquard. brode la main, ou applications, c'est--dire dcoupe jour avec les dcoupures remplies par des morceaux de tulle. Grce

ces moyens bien primitifs, bien simples, bien anciens, bien la broderie et on arrive comrestreints, l'application, oeuvres poser des stores et des rideaux qui sont de vritables d'art. plus claire, et cependant plus forte et plus soyeuse que la mousseline ordinaire. On l'emploie et on la dcore de la mme faon. Le TULLE est fait de fils de coton, et parfois aussi de fils de soie, dont les mailles, moins serres que celles de la mousseline, forment un tissu plus lger, plus transparent, plus vaporeux. On fait des rideaux de tulle uni, garni de volants de On donne le nom de GRENADINE une mousseline

ETOFFES ET TISSUS pareille rideaux rideau, toffe ou mme de

189

des on fait galement dentelles; dans un mme de tulle brod. Le tulle est souvent, Il forme les parties claires du associ la mousseline.

les parties fonces. dessin, la mousseline la main On compte deux sortes de GUIPURES : la guipure la plus chre, et celle au mtier. La premire est de beaucoup la plus belle et la plus artistique. elle est aussi de beaucoup La main, n'ayant pas obir aux mmes exigences d'quilibre

Fig. 123.Coin de store en guipure la main, excutepar M. Lefbure. un et de pondration peut mieux interprter que la machine, dessin conu et excut en vue d'une destination spciale. Mhie de la facture, la guipche un peu par la perfection lorsqu'elle et plus plus lgante pure la main reste encore infiniment fabrice mot, que la guipure qu'on nous permette spirituelle, Ses un peu banal. est toujours que la pice, dont l'aspect les incorde ses mailles, dfauts de fabrication, l'irrgularit et mme son avantage, tournent rections de certains points, lui communiquent un charme, une saveur spciale, que n'of-

;I'9"0 frent

DEUXIEME PARTIE

point, un gal degr, les bandes et les rideaux excuts par des procds mcaniques. Mais la raret relative de ces guipures, le long temps qu'elles leur prix lev, ont rendu presque exigent comme fabrication, des guipures faites la machine. Fabriques gnral l'emploi de mtiers, d'une dimension proportionne des rideaux qu'on veut avoir, ces guipures prsentent, l'aide la taille quand oh les prend dans les bonnes qualits, uae solidit et une finesse suffisantes. Grce l'heureuse entente de certains de leurs destant bien choisies et employes sins, elles peuvent encore, avec got, concourir la dcoration agrablement gnrale de o elles trouvent l'appartement place. Quelques privilgis parviennent bandes de guipures dites anciennes, de Naples . Gnralement, rarets serrent ces admirables se procurer, parfois, des guipures de Venise ou de ces les heureux possesseurs dans des vitrines, et, ce nous arriverons dcouvrirons, et des stores Les

tissus

raison. Quand faisant, ils ont grandement l'tude des fentres et de leurs garnitures, nous

en effet, que l'institution des rideaux de vitrage est une cration moderne. essentiellement transparents guipures emploi jour, tions anciennes spcial, n'ont donc qui n'existait

en vue d'un pu tre fabriques pas au temps o elles virent le effet,, rclame des condiCombines pour tre po-

et qui, pour produire un bon de facture toutes particulires.

ses plat et considres sur un fond de satin ou de taffetas, les guipures de Venise n'ont gnralement aucune des qualits et perdent, ainsi requises pour tre regardes par transparence, le plus essentiel de leur beaut. employes, La guipure la main n'est gure usite seule, pour former toute la largeur du rideau. La richesse de ses luxuriants dessins, s'tendant sur paratre excessive. tur, car le rideau la superficie d'une fentre, pourrait son rle serait en partie dnaEn outre, de vitrage, le store et le grand rideau transtoute

ETOFFES ET TISSUS parent dehors n'ont pas seulement pour but de tamiser et de la rendre moins crue; leur devoir la lumire est encore

9I du de

les grands rideaux opaques, les tentures et les tapis,, protger contre les rayons du soleil et contre les ardeurs du jour qui avec persistance. dvorent tout ce qu'ils frappent La distribution des parties claires et des parties pleines,, dans un rideau de vitrage comme dans un store, n'est donc et d'arbitraire. Suivant pas une affaire de fantaisie l'exposition de la pice, suivant la quantit du jour qu'on veut admettre chez soi, suivant la largeur des baies et les parties de mobilier qu'on veut garantir, on doit faire varier remplacement des pleins bonne et des dlis, si l'on peut dire ainsi. Toutefois, pour la harmonie de l'ensemble, il est ncessaire de prendre immdiatement un grand et irrvocable parti : ou bien il faut

aux bords du rideau la guipure, en conservant le relguer milieu pour la partie pleine, on doit former ou, au contraire, le cadre avec le tissu le plus pais, et conserver pour le centre la guipure ajoure. Le choix entre ces deux min, cela se comprend, il ne nous est pas permis d'entrer dans le dtail desquelles cette place, mais dont le lecteur saura certainement comprendre l'importance. Le FILET, qui se rapproche beaucoup, est galement ancienne, fabriqu guipure nos lectrices en ont vu faire. Gnralement comme c'est aspect, de la la main. Toutes partis par une le plus souvent dterfoule de raisons spciales, est

petits carrs que le filet se fabrique. bandes de taffetas ou ces carrs avec, d'autres mme Si le foulard ou le taffetas (parfois plus souvent

par bandes ou On fait alterner ces bandes ou de foulard. . le satin) sont le ou les carrs de

pour relier les bandes employs recours pour forfilet, c'est I'TAMINE qu'on a gnralement On donne le nom mer les pleins dans les rideaux de guipure. d'tamine une toffe trs claire, analogue celle dont

on fa-

192 brique

DEUXIEME

PARTIE associe

Ptamine les drapeaux. Seulement, qu'on n'est pas en laine, elle est en fil, et comme guipure un tissu trs solide. ou ?~etors, il en rsulte Le rouge, qu'ils quer TAFFETAS de soie aussi s'emploient s'chauffe tamisent l'appartement

ce fil est c teints La lumi rutilan commu

et le FOULARD, gnralement faire des stores. pour en les traversant, abritent une et vient joyeuse

qu'ils

- ' '. - ' " . CH.GOUTZWIUEXJ' Fig. 124. Rideau d vitrage en guipure la main, excute^parM. Lefbure. Sous la Restauration, on a fabriqu des taffetas blancs si

une mousselin les pourrait si dlicats, comparer qu'on formaient des stores ces taffetas avec got, soie. Ajours fort lgants et d'une trs souples, riches, remarquable lg le mme on emploie De nos jours encore, pour usage, damas peu de soie couleur moins est brouill, Une remarque mais crme, satisfaisant. avant dont l'aspect, c'est toujour que l'in

faire

de terminer,

ETOFFESET TISSUS

ig3

trie de ces toffes transparentes est celle o ls traditions d'art et de bon got se sont le moins perdues, et ont t le moins compromises par la substitution, tier au travail la main. toujours dangereuse, du m-

TOFFESDE FOND. De tous les tissus de fond employs dans l'ameublement, le plus noble, s'il m'est permis d'employer ce mot, et; en tout cas, le plus ancien, le plus princier et le plus artistique, c'est la TAPISSERIE. s la plus haute anD tiquit, la tapisserie a t considre comme la parure somptuaire par excellence des appartements et des palais. Chez les anciens, crit M. E. Mntz 1, voulait-on donner une fte, une solennit religieuse, mariage royal, funrailles, entre triomphale, le plus grand clat qu'elle comportt, c'tait la tapisserie s'adressait que l'on recourait. Le moyen ge, lui aussi, elle et requrait son concours avec non moins d'ardeur. Non seulement nos anctres faisaient largement participer la tapisserie la dcoration intrieure de leurs maisons, mais encore, aux poques des grandes ftes religieuses ou souveraines, elle jouait un rle dcisif dans la dcoration extrieure des rues et des places. Il faut voir avec quelle admiration les vieux chroniqueurs, Olivier de la Marche, Chastellain, Robertet, parlent de ces rues tendues et eneortines, de haut en bas o l'on ne voyait maison nulle part ne peine le ciel par en hault . Ce dbordement de tapisserie persista chez nous jusqu' la fin du sicle dernier, et Louis XV, dont le royal ne possdait pas moins de vingt-quatre garde-meuble mille aunes de tapisseries 2, put encore voir, son retour de Fontenoy, toutes les rues tendues depuis la porte Saint-Martin, par o il fit son entre, jusqu' la place du Carrousel 3. i. La Tapisserie,par E. Mntz.Paris, A. Quantin, diteur. 2. Mercier,Tableaude Paris, tome XII,page67. 3. De Luynes,Mmoires)ome VI, page47. t I. 25

194 Dans l'intrieur

DEUXIEME PARTIE

des maisons, la place qui tait assigne On avait pour eux ces riches tissus tait une place.d'honneur. le respect qu'inspirent toujours aux gens de got les choses et il ne serait venu l'ide de personne belles et prcieuses, de leur faire subir ces, mutilations qui sont devenues si comen effet, Les tapisseries comptaient, jours". Les rois les faisaient de leurs possesseurs. dans la fortune l'tranger rechercher par des agents spciaux, et, si nous nous verrions Franles Comptes de la Couronne, consultions munes de nos au prix en i528, d'un marchand d'Anvers, ois Ier acqurir de 4,460 livres tournois, une tenture . de Loth et Constantin, faicte sur soj^e et.'or 2 .. Une autre tenture, reprsentant l'histoire de Jroboam , tait paye par ce mme roi encore un marchand En 1538, il achetait, 8,860 livres. de la ville de d'Anvers, une histoire de Josu d'aprs les et au prix, d 15,440 livres tournois, Raphal, la mme poque il faisait excuter Bruxelles neuf autres tentures d'une valeur aussi considrable 3. Ces prix, au reste, les anciens En fouillant ne sont pas pour notas surprendre. la mention d'une foule, de simples nous rencontrons mmoires, cartons aussi coteuses. tapisseries de dix mille qui a une tapisserie livres 4; l MmC de Moncy qui donne son frre une belle de la Dcollation de saint Jean 5 qui vaut deux mille tapisserie qui possdaient particuliers Ici, c'est le receveur Btaud 1. Tallemant cite nombre de particuliers et notamment le receveur Btaud qui avoit une tapisserie de dix mille livres vendre, parce qu'elle toit trop haute pour sa maison. (Voir Tallemant des Raux, Historiettes, tome VI, page 40.) Aujourd'hui on couperait cette tapisserie et on la rduirait la taille de l'appartement. . 2. Lacordaire, Notice historique sur les manufactures impriales de tapisserie des Gobelins,p. 16. Paris, ]855. 3. Un Rolle sign de la main du Roy Paris, ce xvij jour de janvier i533, et conserv aux Archives nationales, nous apprend que c'est Francisque Boulongne qui tait charg de ces ngociations. 4. Tallemant, loc. cit., tome VI, page 40. 5. Lettre M.de Grignan, 16octobre 168g, dans les Lettres de Mmde Svign, des

ETOFFES ET TISSUS

195

10 n'hsitait pas lguer pistoles . En 1755, M" de Mazarin de la princesse de Rohan la jeune trois beaux morceaux du cardinal de Mazarin L . Enfin, n'outapisserie provenant blions pas que la fondation des Gobelins compte, encore de nos jours, parmi les plus beaux Si nous avons rappel ces antcdents magnifiques, c'est pour bien tablir de quel respect est digne ce bel art, devenu en quelque sorte un art national. On compte deux sortes de tapisseries : la tapisserie et au point ou l'aiguille la tapisserie au mtier. Quoique fabrication les de procds de ces deux titres de gloire de Louis XIV.

de tapisserie n'ofgenres frent, entre eux, que des on trs lointains, rapports les cependant comprend sous une seule et mme dsignation, parce que, dans l'un comme dans l'autre genre, les figures ou les ornements font partie intgrante du tissu, et ne sont ou broches, superposes FauteuilLouisXIV, Fig. 125. couvert de tapisseries la main ' de (chteau Fontainebleau). pas, comme dans les toffes brodes En outre, un tissu dj existant.

tome VIII, page 3i. Les prix trs levs de la tapisserie s'expliquent par la nature mme et la difficult du travail. Aux Gobelins, par exemple, un hautelissier ne produit en moyenne que 28 centimtres carrs par jour, soit un peu plus de 8/10 de mtre.carr par anne de 3oo jours de travail. Chaque mtre carr revient ainsi l'Etat plus de 2,000 francs, rien que de main-d'oeuvre. 1. De Luynes, Mmoires, tome XIV,page 217.

196

DEUXIME PARTIE

ce qui distingue la tapisserie des toffes tisses, c'est qu'elle constitue une oeuvre originale, faite la main, et non toujours obtenu au ru^en d'un mcanisme pas un ouvrage plus ou moins ingnieux, mais rptant l'infini nous le mme avons tous motif. vu excuter

LA TAPISSERIE AU POINT, dont morceau quelque plus ou moins tique, sortes se brode sur un canevas

artisvaste, plus ou moins tendu sur un mtier. Jadis ces

taient trs en faveur dans la plus aristocrad'ouvrages Nous avons dit plus haut que Marie Leczinska tique socit. un meuble brod de ses royales mains, offrit Mme de Luynes et qu'un tapis excut par Marie-Antoinette fut longtemps vendre chez un marchand deux ' Chaulnes, couche sur bandes une d'ameublements, a Nous travaillons l'aprs-dne me donna de tapisseries, que Mme de Carman crit Mmo de Svign 1. M,nc de chaise travaillait au mtier, longue, Mmc de Genlis 2. Non seulement ainsi, dames des elles-mmes, de compagnie et

Puisieux, au brodait les plus

crit tambpur, nobles chtelaines excutaient

de prix, mais les nombreuses ouvrages leurs matresses de chambre, un utile les femmes prtant en brodant les fonds, la confection de ces aidaient, secours, surfaces trs temps relativement court. ajouter que Mmo de Maintenon poussa ses dernires limites. Cette dans ce sens l'esprit d'entreprise en effet, pour ce genre de travaux les jeunes dame s'associa, et le point excesdemoiselles qu'elle avait runies Saint-Cyr, considrables, On peut mme sivement encore, fin depuis qu'excutaient deux sicles, ces le nom nobles ouvrires maison. conserve de cette acheves en un

on s'explique l'tonplus facilement Aprs cela, semble-t-il, de certains nante perfection anciens, ouvrages perfection qui et confond, de nos jours, les gens mme du mtier 3. surprend 1. Voir Lettres, tome VII, page 423. 2, Mmoires, page j5. 3. Voir notamment le Dictionnaire du tapissier, par J. Deville, page 144.

ETOFFES ET TISSUS Au

I 97

au point tait, pour les sicle, la tapisserie dix-septime les plus riches et les plus puissantes, une affaire de personnes haute consquence, et les belles dames de la cour, qui met- f taient leur amour-propre devaient dans ces dlicats travaux, trouver dans les artistes les plus minents de l'poque et chez les industriels un devoir les mieux outills des collaborateurs se faisant et efficace. prter un concours intelligent la puret des De l, non seulement la perfection des dessins, mais aussi le choix et la varit des laines et des ornements, des fils d'or et d'argent, soies, la profusion qu'on trouve dans ces beaux tissus. La tapisserie au point n'est gure susceptible, toutefois, que de meubles, d'une tendue limite, de garnitures d'ouvrages les rideaux, de tapis. Dj, pour par exemple, de coussins, Pour elle ne peut et ne doit tre employe que par bandes. la dcoration ments. LA TAPISSERIE AU MTIERest fabrique, elle aussi, la main, mais sur une chane. Elle est dite de haute lisse, lorsque la chane est dresse verticalement; la de basse, lisse, lorsque chane est dispose d'une faon horizontale. de Les produits ces deux la vue modes de fabrication se ressemblent de l'ouvrage achev les plus experts pas toujours dcider s'il a t fait haute ou basse lisse. La haute lisse est considre cependant comme plus artistique, parce que l'ouvrier, ayant son carton derrire lui, est oblig de conduire son travail sinateur de mmoire, et par consquent et comme coloriste, d'une habilet la chane est tendue d'tre, comme desconsomme. Quand tellement, ne peuvent qu' murale, elle ne convient que dans les encadrede leur

au contraire plac d'une

le carton horizontalement, sous elle sert de guide naturel au tapissier, et le dispense mmoire et d'une ducation artistique, dont son confrre lisse ne saurait se passer. En outre, toutes les ta-

de la haute

198

DEUXIEME PARTIE

s'excutant l'envers, il rsulte de la dispotoujours pisseries sition mme de la chane, que le travail la basse lisse, faisant face au dessin, en renverse toute la disposition, ce qui enlve l'oeuvre acheparfois ve tiers une partie de sa beaut dcorative. sivement Malgr cela, les mde basse lisse sont excluemploys Beauvais ont une

et Aubusson, de l'avantage main-d'oeuvre

parce qu'ils permettre

plus rapide. Et, en effet, dans le travail de haute lisse, l'ouvrier a3?ant la main gauche che, croisure vailler Dans la recheremploye la sparation et la des fils, ne peut traque de la main droite. de basse faisant servent usage croiser lisse, de ples

le travail

l'ouvrier, dales qui

libres fils, a ses deux mains et ses dix doigts lui, pour passer dans la chane les fltes de fils de couleur. charges L'conomie de cette un tiers. lisse Les sont Gobelins. la haute ou la basse lisse tapisseries fabriques forment un tissu uni, serr, admirable de rsistance et de grain, suprieurement d'appartement, qui convient pour les tentures les rideaux, les portires et les siges. Pour couvrir le sol, on de temps qui rsulte est d'environ libert Les mtiers seuls de haute aux

employs

ETOFFES ET TISSUS

[99

du nom de la des tapis dits genre Savonnerie fabrique o on les faisait plus spcialement manufacture jadis; ou encore tapis de haute ou tapis genre laine, Perse , genre ne , etc., et les couleurs dessins sont Smyrles quand

inspirs par des modles orientaux. Cette fabrication, effectue sur quoique une chane

diffre de la verticale, haute lisse en ce que le carton est fix non plus cette fois derrire le tamais au-dessus pissier, de sa tte, et aussi en ce que celui-ci en reproduit le dessin au moyen d'une srie de noeuds, fixs chacun de chane. en des sur deux fils Ces noeuds de boucles rpond de laine au avant

forment, la chane, dont la

le diamtre hauteur dsire

qu'on

donner

tapis. A l'aide d'un tranche-fil , on coupe ensuite ces boucles, et on les galise au moyen de ciseaux. Ce genre de tapis, par son moelleux, d'autant que la laine est plus haute, est excessivement grand au agrable plus

2O marcher.

DEUXIEME PARTIE

Il est, en outre, d'un plus long usage que les tapis bien qu' exprimer des teintes ras et boucls. Ne se prtant mieux pour couvrir.le sol, qu'une tapisserie plates, il.convient unie laquelle on est toujours tent de faire signifier des reliefs. Ses teintes moins nets plus enveloppes, et moins tranchs, les contours forment qu'elles expriment enfin un ensemble plus

assoupi, et qui met mieux en valeur les meubles dont est garnie ces sortes de la pice. Par contre, il ne faut jamais appliquer o ils prsenteraient une foule d'intapis contre la muraille, celui, entre autres, de devenir ds nids convnients, sans offrir aucun autre avantage spcial. poussire, Les tapisseries de haute et basse lisse taient autrefois ses en Histoires, reprsentaient l'histoire Bocages, des scnes Verdures divi-

ancienne

et Sujets, suivant qu'elles aux saintes critures, empruntes ou la mythologie, des bosquets orns

des paysages verdoyants ou des attributs. Ces de personnages, les artistes savaient condiverses reprsentations, auxquelles interprtationnel suffisant, formaient des server un caractre d'une richesse peu commune, et qui furent, tentures pendant la dcoration des palais une suite de sicles, par excellence et des chteaux. Nous savons quelle date elles cessrent d'tre l'ornement de nos logis, c'est au milieu du sicle derrduisirent leurs proportions, et nier, quand les appartements sur les besoins d'une socit tout fait moderne. se modelrent ces tapisseries grands appartements et elles que les meubles coupoient dsagrablement, personnages crit Mercier dans son sont relgues dans les antichambres, Tableau timents dures de Paris gaux 1. Le damas de trois couleurs et comparmassives, l'imagia pris fois que les dimensions et les dispola place de ces figures, qui, ne parloient pas gracieusement On a banni des habituel

et incorrectes, nation des femmes.

De nos jours,, chaque i. Tome VI, page 57.

H O Ti i) M a H |j ci

O 'TAP S T MEUBLESEN IS ERIE ET ENTURES

202 stions

DEUXIEME PARTIE

on peut de nos appartements le permettent, gnrales comme et employer les tapisseries revenir aux anciens errements, et j'ajouterai tenture. Il n'en est pas de plus magnifique, que, auxqu'elles soient vieilles, il n'en est pas non plus, pourvu Mais et plus de valeur. plus d'importance faut-il, si on les prend anciennes, qu'elles soient choisies car rien n'est plus ridicule que d'encadrer avec got, prtendans les lambris dors d'un salon, des ouvrages tieusement, quelles encore on attache qui n'avaient vulgaires, des antichambres. D mme, si l'on t'conus commande et excuts une jadis que pour

la prendre garde non seulement au choix du sujet, et la faon dont le comprendra du carton ou du modle. Tout charg de l'excution il faut bien se pntrer philosophie essentiellement de cette n'ont de la haute dcoration vrit, que rien voir dans

on doit bien tapisserie, finesse de l'excution, mais l'artiste d'abord, les ides relevant genre charmer un de

les , destin somptuaire distraire ou et blouir, bien plus qu' instruire regards, La soie et la laine transformes mouvoir. par les mille resles fils d'argent et d'or, sont mal leur des ides austres ou pnibles. Donc, on place pour exprimer devra se garder des sujets tristes. Dans les paysages, on rpusources diera les scnes d'hiver et les effets de neige, et malsants absurdes dans un appartement, rature ainsi donner est constamment soit traduite qui sont toujours dont la tempde la teinture,

On exigera que la nature moyenne. en fte. On vitera avec soin de partout

aux personnages un model trop accentu, et on fera ne se concentre pas sur un petit nombre en sorte que l'intrt de figures. soit pour cela dtruite, car elle est que la pondration ncessaire dans la dcoration, toujours exigez que Pparpillement des acteurs et l'abondance des dtails soient suffisants pour disperser l'attention; de cette faon votre tapisserie conSans

TOFFES ET TISSUS servera sa vritable qualit de tenture.

2o3

Enfin, le plus souvent faites prdominer la partie purement qu'il vous sera possible, ornementale. Accordez toute l'importance aux bordures dont elles sont et chaque fois que cela vous sera permis, susceptibles, dans le genre de Brain, fantaisiste, prfrez une composition une runion de personnages figs dans une immobilit, qui Surtout, finit toujours par devenir gardez-vous agaante. des tapisseries qui singent les tableaux. de la muraille nous passons aux siges, nous Si, maintenant, dirons: vitez avec soin tout ce qui sent de prs ou de loin le Rien n'est plus ridicule que de s'asseoir sujet, ou le pa3'sage. sur un moulin, au mili.eu d'un les basques de son habit la figure huintervenir et que son maine, qu'elle soit toujours de trs petite dimension, caractre dcoratif soit bien accentu de par un encadrement Mais prfrez, en tout cas, fleurs, de feuillages ou de rinceaux. les attributs les guirlandes, les trophes, les conventionnels, si bien la dcoration des petits escartouches qui se prtent la forme et savent, en la parant, faire paces, qui accompagnent valoir le contour. d'en terminer avec les tapis et tapisseries, il nous faut encore parler d'une toffe de laine tisse, croise et coupe comme de nos jours pour tapis, quelquefois le velours, fort employe mme pour meubles et pour tentures, et qui, comme apparence, Avant avec les tapis et la tapisserie. de grandes analogies La MOQUETTE, c'est ainsi qu'on la nomme, doit l'importance qu'elle deux raisons : d'abord a prise dans l'habitation moderne sa prsente est mcanique ce qui permet de l'tablir bon march; elle est ensuite , tant divise par bandes qui se raccordent, En raison de la largeur des ls, dont on plus facile employer. le nombre, ou diminuer elle offre, peut volont augmenter fabrication en effet, une lasticit de dimensions ment dans les tapis ou tapisseries, qu'on qui, chercherait fabriqus d'un vaineseul ou de poser gravement torrent. Si vous faites

P4 morceau

DEUXIEME PARTIE

et proportionns la grandeur de la pice laquelle assez mal aux habitudes ils sont destins , conviennent vagabondes de notre temps. fait des moquettes cette dernire veloute; On de deux est sortes, l'une rpandue. avec des dispositions par bandes unies dans les escaliers, plus ou moins riches dans les appartements, Dcore de dessins persans ou orientaux, la moquette, a une hauteur de. lorsqu'elle de couleurs laine suffisante et un nombre convenable varies', une chambre et au besoin pour garnir parfaitement mme cet avantage Elle prsente sur le tapis de un salon. haute ou basse lisse que, composant par sa nature mme un convient dessin courant, elle fait valoir les meubles quelque place qu'ils se trouvent, tandis que la disposition rayonnante, qu'affectent la plupart des tapis dimensions fixes, oblige presque toujours une certaine s3Tntrie dans et des siges. Depuis quelques cadrer les belles moquettes tant la disposition des gros meubles d'enannes, on a pris l'habitude veloutes avec des bandes s'ajusla plus pingle, l'autre On l'emploie,

aux angles de la pice, ce qui en relve encore l'clat. Il y a deux sicles, bien que les procds de Jacquard fussent alors ignors, et que les mtiers qui la fabriquent actuellement ne fussent la moquette servait galement pas encore invents, de tenture. M",cs de Rohan , au commencement du rgne de tout tapiss par haut et bas Louis XIV, avaient un cabinet . C'tait l, ajoute Tallemant de moquette des Raux, qui nous devons ce dtail, que la haute socit faisait ses conversations 2. De nos jours, on a essay de ressusciter cet emploi, et l'on a produit, dans ce but, des spcimens d'une relle beaut d'un

et

ou inatmagnifique aspect. Mais le public, prvenu tentif ces essais, ne les a point encourags, et cette tentative fort intressante n'a pas eu les suites qu'on aurait pu en ati. On en fabrique qui comptent jusqu' quatorze couleurs. 2. Historiettes, tome III, page 69.

TOFFES ET TISSUS tendre 1. Le fait est d'autant simulent, tapisserie. moins explicable,

205 qu' trois pas la plus riche

ces belles et la plus

moquettes somptueuse

s'y mprendre,

Le VELOURS, dont le nom vient, au dire des tymologistes, du mot velu, est une toffe tisse sur mtier. Cette toffe deux chanes. chane L'une de ces chanes, comporte appele de pice , forme le bti ou corps de l'toffe; l'autre, nomme sert lier le velout avec la trame. des On fabrique poil, velours d'ameublement en soie, en laine, en jute, en coton, ou en poil de chvre. Cette dernire sorte, qui se confectionnait de l a conserv le nom de sa ville d'origine, jadis Utrecht, son nom de. velours d'Utrecht 2. On donne aussi parfois aux de pannes et de tripes. Le velours est l'un des plus anciens tissus qu'on ait fabri Belle, bonne, en vue de l'ameublement. qus spcialement solide et honorable toffe , comme le qualifiait une femme d'infiniment d'esprit 3, le velours a toujours joui d'une estime Dans les palais royaux, il a constamment eu sa particulire. en contact direct avec la perautour du trne, place marque sonne du souverain. Teint en cramoisi, son emploi tait jadis considr un privilge princier. Tallemant raconte qu'une Mme de Tore, devint le scandale de Paris, simple prsidente, un pareil luxe. Tout le monde, nous dit-il, pour s'tre permis comme i. On aurait d cependant se laisser au moins intresser par le bon march de ces tentures. Les plus belles, en effet, ne dpassent pas cinquante soixante francs le mtre carr, alors que les tapisseries ordinaires cotent quatre fois davantage, 2. Des recherches fort curieuses faites dans les archives de l'glise wallonne, et qui me sont communiques par un de mes amis de Hollande, tendraient tablir que le velours d'Utrecht est une importation franaise transplante dans les Provinces-Unies par un de nos compatriotes, nomm Daniel Havart, rfugi en Hollande pour cause de religion. Ce fait, assez intressant en lui-mme, mriterait d'tre clairci. 3. Feu Mmc de Frne, clbre par son bon esprit, disoit de ces sortes de familles que c'toit du velours rouge cramoisi, c'est--dire une belle, bonne, solide et honorable toffe. (Lettres de Mme de Svign, tome X, page 67.) velours de laine les noms

20

DEUXIME PARTIE

fut chez elle pour se moquer de sa tapisserie de velours cramoisi crpines d'or 1 . A Versailles, au temps de Louis XIV, le grand la tribune, appartement, depuis la galerie jusqu' tait meubl de velours cramoisi avec crpines et franges d'or 2. Enfin, coutons Mme de Svign : Je suis loge comme une vraie de Tarente, princesse crit-elle, meuble de velours cramoisi 3. Pour enlever au velours dans une belle chambre

son apparence et trop solennelle ses majestueuses en mme temps que pour varier prtentions, son aspect, on lui a fait subir certaines faons qui facilitent les portes de nos son emploi, et lui ouvrent deux battants habitations prives. Le velours, ainsi trait, prend le nom de velours frapp, ou cisel, de velours cannel, ou encore pingle. On lours donne qu'on le nom a fait de VELOURS FRAPP OU CISEL un entre deux rouleaux, l'un en cuivre, qui frappe le velours reoit une forme de rinceaux complique donn en vepasser en . bois, et forme dcoraou de

supportant le dessin. tion fleurs. Le nom plus

un encollage, l'autre Par cette impression, ou moins

de VELOURS CANNELest l'une est

un velours

prsente deux raies parallles, en velours ras; et le velours

plein, dit PINGLE OU BOUCL lors-

velours

qui l'autre

que totalit ou partie des laines ou des soies tisses n'ont pas t coupes et sont demeures l'tat de boucles. Le velours de soie est le plus beau des velours, mais son trs lev lui fait forcment prix relativement prfrer des qualits plus communes*. On fabrique cependant, sous le nom de i. Tallemant des Raux, Historiettes, tome III, page 123. 2. Franges et crpines qui, en 1699, furent voles d'une faon bien singulire et restitues d'une faon plus singulire encore. (Voir dans Saint-Simon, tome II, page 3i 1, le rcit de ce vol et de cette restitution.) 3. Lettres de M""*de Svign, tome VII, page 266. 4. C'est le haut prix du velours de soie qui explique et excuse la nature singu-

TOFFES Et TISSUS

207

VELOURS DE GNES, une toffe qui est entirement de soie, dont le fond est satin, et dont le dessin ou ramage est pingle ou Il est peu de tissus d'ameublement velout. qui soient plus une expression du sicle magnifiques que cette toffe. Suivant dernier, quand on appelle ces Choisy, de velours ils reprsentent de beaux et riches bouquets, VELOURS A PARTERRE . A velours de Gnes crit le duc de Luynes 1, le cabinet de la reine toit assorti autant avec que possible au meuble

parterre de la chambre . ils sont

Quand les velours plus comme

dessins

parterre peuvent dcoratives superbement

et fabriqus avec soin, les toffes les compter parmi got Mais,

le prix de ces velours jusqu' 80 ou 100 francs le mtre, il arrive qu'on les contrefait, et en soie, on fait la chane ou qu'au lieu de les tisser entirement la trame (suivant les circonstances) en fil de coton ou de lin, et le fond Inutile en chape, c'est--dire d'ajouter que l'toffe perd le meilleur de sa beaut et le plus pur de son clat. La mme observation au VELOURS DE COTON qu'on substitue s'applique parfois au velours avoir Les annes toffe de soie et qui, malgr l'habilet du fabricant, ni le toucher ni la finesse de son magnifique PELUCHES, dont on ne saurait rival. en soie lgre, ainsi contrefaite dite de fantaisie.

qu'on puisse imaginer. de Gnes s'lve souvent

a singulirement abus dans ces aussi la famille des velours. dernires, appartiennent la peluche est d'un emsduisante, souple, chatoyante,

brillant elle est utilise en draperies, ploi gnralement quand d'un on en veut garnir des siges^ usage dplorable quand des coussins, des tapis. Cette toffe, en outre, de manque tenue et de srieux. Se rapprochant trop des tissus d'habillelire de ce cadeau arnuel de deux aunes de velours, que Mm de Tencin offrait comme trennes, et pour se faire des culottes, aux hommes de lettres admis chez elle. (Voir Notice sur M de Tencin, en tte de ses oeuvres publies par M. Auger. Paris, 1820.) . 1. Mmoires, tome VII, page 129.

208 ment, velours, gnifiques, elle semble mais

DEUXIME PARTIE dplace au le premier mrite encore robustes milieu des et des tapisseries manon seulement On fera bien de

dont

est d'tre et durables.

et seulement la peluche que trs accidentellement, n'employer comme rideaux, comme portires et comme fond, comme re-

Fig. 128. FauteuilLouisXVI, bois dor,couverten brocatelle. poussoir objets pour d'art. garnir des vitrines ou pour faire saillir des

TOFFES DE SOIE. On tain nombre de tissus

sous ce nom, un cercomprend, d soie pure ou de soie mfabriqus

ETOFFES ET TISSUS

209

de laine. Les toffes lange de fil, de coton et quelquefois de soie usites dans l'ameublement se divisent en DAMAS, en LAMPAS, en BROCARTS, en SATINS, en BROCATELLES en REPS de , soie, en TAFFETAS OU DAMAS DE LYON, en MARCELINESet FOULARDS.

Fig. 1*y.FauteuilLouisXIV, bois dor, couverteu damasie Lyon. en Le DAMAS DE SOIE, OU DAMAS DE LYON, est entirement sans apprt, et sa solidit le fait soie; il est livr l'acheteur les tentures. Il possde rechercher pour les. siges, les rideaux, un clat que les autres est toffes de soie n'ont gr. Lorsqu'il trs crnement. ses fleurs ou pais, Il est enfin double face, pas rinceaux au mme se dedtachent

et quand il est en1. 27

2IO fum

DEUXIEME PARTIE ce qui lui arrive presque on peut le nettoyer, mais

ou lorsqu'il est devenu gras, toujours la longue, non seulement encore

et il fait de nouveau un assez bon usage. le retourner, un damas Sous le nom de DAMAS DES INDES, on fabrique de soie, mais plus large et plus lger que le damas galement et ne convenant gure que pour les rideaux et les

de Lyon, tentures. Les

sont encore plus chaLAMPAS, a}rant un fond satin, tojrants que les damas de Lyon. Les reflets de ce fond satin, du dessin, produisent des jouant entre les fleurs ou rinceaux ces tissus Malheureusement, ont un envers trs prononc qui ne permet pas qu'on les retourne. Les lampas sont composs comme le damas de Lyon, d'une chane et d'une trame de soie, mais ils comportent une effets d'une incomparable. la trame, et la chane, qui qui sert rallier sert faire le fond de l'toffe, est lie par une trame qu'on tre toujours en appelle coup de fond. Ce coup de fond"doit soie. Toutefois, il arrive que le fabricant, pour diminuer son l'tablit en coton, ce qui altre souvent la prix de revient, > beaut de l'toffe et en rduit toujours i dure. Les lampas se divisent l'infini. On en fait en ton sur ton, seconde chane et alors ils prennent le nom de DAMAS SERG. On les fabrique plusieurs couleurs. On en produit de BROCHS, galement avec des fleurs, ou des ornements tisss au moyen c'est--dire d'une dans navette toute spciale, ou lancs avec une navette marchant de l'toffe. Les lampas, la largeur un empkryant de soie, et exigeant une faon plus copoids plus considrable teuse que les damas, sont naturellement plus chers. On donne le nom de BROCART des lampas fort riches, o l'or et l'argent se mlent souvent la soie. La BROCATEIXEprsente de nombreux rapports pas. Chez elle aussi apparat une double chane, de fond est en fil de lin. Employant pour avec le lamrichesse

mais le coup cette raison moins de

ETOFFES ET TISSUS soie

211

cote moins que le lampas, la brocatelle cher; mais, toffe ind'une faon fort intelligente, elle n'est cependant comprise frieure ni comme et peut rendre ni comme aspect, qualit des services inapprciables. elle se De mme que le lampas, fabrique lances. en Dans ton sur ton, certaines plusieurs Couleurs tisses le dcor se modle brocatelles, velours nouvelle, de Gnes. qui ou ou en

de loin' les beaux saillie, et rappelle Le REPS DE SOIE, toffe d'invention

la POPELINE OU CTELINE, ne s'emploie A l'inconvnient d'tre raide il joint son ctel en outre lement, produit

a remplac gure que pour rideaux. celui de se graisser facides tons mats qui le

en comme des tissus de laine ; toutefois, rapprochent, aspect, raison mme de ses effets teints il peut avoir sa place indiameublements. que dans certains dans Le TAFFETAS DE SOIE, toffe bien connue, est employ l'ameublement sous ses quatre formes principales, uni, serg, chenille. Le taffetas, autrefois GROS DE broch, qu'on appelait TOURS, OU QUINZE-SEIZE, parce que sa largeur tait des quinze seizimes d'une aune, est galement tout soie. Fort usit sous et la Restauration, le premier le quinze-seize a t^ Empire peu prs en usage. On soie n'en abandonn depuis cette poque et n'est plus gure

peut

ou mlang, l'oeil, et lui fait bien souvent- ses qualits ne justifient gure. toffe essentiellement attrayante, est sur le comptoir du marchand, lorsqu'elle le satin abdique son clat dans les plis rguliers d'un rideau ou d'une formant portire, et devient presque toujours la surface d'une fade lorsque,

du SATIN. Qu'il soit tout pas dire autant la richesse de ses reflets sduit chatoyante accorder, que par les dames, une prfrence

il s'tale sur muraille. tenture, Pour le remettre en valeur, il faut l'entourer de broderies ou le soutacher de passementeries riches et voyantes, c'est-dire le pourvoir d'un encadrement dlicat et coteux, qui

212 risque de se trouver

DEUXIEME PARTIE promptement susceptible Le seul le faire d'un car le satin est sacrifi, de toutes celles qu'on em-

peut-tre l'toffe la plus ploie dans l'ameublement. brillante et saveur est de casss habilement

sa moyen de lui conserver jouer dans les plis complexes

voyants.

sduisant, il peut tre ment

Employ et, tout utilis,

rehauss de boutons capitonnage ainsi, le satin reprend en partie son aspect une apparence un peu fminine, en gardant mais seulement petites doses, et simple-

pour gayer l'appartement. La MARCELINE et le FOULARD sont

recherchs

les rideaux.

des couleurs Depuis l'introduction de de la teinture le commerce, il importe de bien s'assurer ces toffes, car le plus souvent elles n'offrent que ce qu'on un djeuner de soleil . appelle fort pittoresquement ETOFFES DE LAINE. Par tion ment gure des toffes de soie, suite de l'abondance ont t de fabrica-

pour doubler minrales dans

les toffes

de laine

qui ont une fonde. Seul, le DRAP a artistique prtention plus ou moins gard tout son prestige, et les faons que rclame sa surface unie les applications, pour perdre un peu de son austre monotonie, la soutache, les broderies, travaux excuts la main, et qui et se en variant l'infini, se proportionner peuvent, son emploi, lui conserveront conformer encore, longtemps et son cachet et la faveur lgitime qu'on selon toute apparence, lui accorde. ds lors Il y a trente ans, le SATIN DE LAINE, le LASTING , ou satin de laine apprt, la SERGE qui prsente avec ces deux toffes des analogies trs grandes, le CAMELOT, la MOIRE DE LAINE OU les antichambres, MOHAIR, garnissaient ' et mme les petits salons. Ces toffes, releves par des crtes les chambres ouvres coucher, par

ngliges depuis un demi-sicle, dans les mobiliers qu' l'tat d'exception,

singulireet on ne les admet plus

ou encadres

TOFFES ET TISSUS des bandes

2l3

de velours, taient alors juges comme formant de confortables rideaux et des siges trs convenables. Aujourdu SATIN DE LAINE, qui sert encore doud'hui, l'exception bler les rideaux, elles ont presque de l'ameublement, disparu et les DAMAS.DE LAINE, les REPS et les SATINS FRANAIS sont couramment. peu prs les seules toffes qu'on rencontre Le DAMAS DE LAINE, lui-mme, a commenc dans ces derniers temps cder la place au reps qui tend tout envahir, et cela est fcheux, car on rencontre peu d'toffes plus solides et plus damas employer de laine. Comme que le damas de soie, il est double face, il se nettoie comme se teint, se retourne au besoin, et fait gnralement usage. REPS est cette toffe faciles le du un

linge, excellent Le nat.

le fabrique TOUT LAINE est cependant d'tre double face,

On

ctele, que tout le monde conen laine et coton. Le REPS gnralement prfrable. Il prsente cet avantage de le retourner. Une troi-

ce qui permet sime sorte de reps nomm REPS GOBELIN compos de deux , chanes au lieu d'une, offre une solidit encore plus grande. On faonne le reps et on le broche; s'il est dcor avec got de fleurs, de guirlandes, le reps broch ou faonn d'attributs, trois pas et pour des yeux peut, inexpriments, jouer assez bien la tapisserie. Le nombre des couleurs employes et brocher le reps est en quelque sorte illimit. pour faonner On n'est couleurs

que sur ces l'envers On donne

de l'toffe, l'paisseur car, parmi les mises en oeuvre, il en est qui ne paraissent l'endroit de trs petits espaces, et qui, cependant, restent lanque par dans le nom toute de la largeur du tissu. VNITIENNE une toffe inusite au-

arrt

mais qui a eu son heure et qui prjourd'hui, d'engouement sente la plus grande analogie avec le reps faonn. Ce tissu tant tout laine est plus souple rendu un que le reps, toujours peu raide par l'emploi du coton.

214

DEUXIEME PARTIE tout laine, galement et dit, s'est conserv pour rideaux, L'IMBERLINE est une ancienne toffe, une toffe

Le SATIN FRANAIS est dont l'emploi, nous l'avons surtout pour doublures.

ressemblance en laine, et qui offre une grande pareillement avec le satin franais. Ces deux tissus sont employs, parfois, relevs ou encadrs par des bandes d'toffes plus distingues, et produisent ainsi un bon effet et un solide usage. encore . Les DAMAS, les SATINS et les LAMPAS se fabriquent en. laine et soie, c'est--dire avec la trame en laine et la chane en soie. quoique de. ton, teintes des satins ainsi obtenus est assez sduisant, L'aspect un peu froid. Le damas semble lgrement plus chaud devant tre mais les deux matires qui le composent sparment et avant

le tissage, l'toffe perd ses qualits de dure. de nettoyage facile, et diminue par consquent trois couleurs, Quant au. lampas, on le fabrique gnralement de trame

en laine, une de chane en soie. Quand il est tiss avec de bonnes et franches couleurs, le lampas laine et soie de srieux et peut faire un usage excelavantages prsente lent ; malheureusement, le got des couleurs tendres et passes qui prvaut depuis quelque temps en fait une toffe de deux mdiocre valeur, comme dure et comme aspect. devait une au sicle et

TOFFES IMPRIMES. L'impression, qui dernier produire dans le domaine des toffes dsastreuse un certain est encore employe rvolution, nombre de tissus d'ameublement.

tapageuse

de nos jours pour Parmi les toffes de

le FOULARD; parmi les toffes de laine, le soie, on imprime le plus souvent pour imiter les SATIN et le, REPS, ce dernier vieilles tapisseries. Mais l'impression russit principalement sur les tissus de coton ; et de toutes les toffes imprimes, les PERSES, aussi bien que les CRETONNES, dont un cachet trs artistique, sont de beaucoup et les mieux apprcies. ont quelques-unes les plus en usage

TOFFES ET TISSUS Il n'est

2l5

de parler pas besoin, croyons-nous, longuement de ces derniers aussi bien que leurs dtissus, leurs qualits, sont suffisamment connus. Ils ont surtout le mrite fauts, d'tre frais l'oeil et au toucher. Ce sont des toffes d't par excellence. . on a encore sous les Depuis quelques annes, produit, noms effet de SULTANE, de PERSANE, d'ORiENTALE, etc., et sous le nom gnrique de BOURRETTES, des tissus brochs trs dcoratifs, dont le fond est en coton et grands ramages les dessins en bourre de soie. Ce genre d'toffe, que son bas prix usage les siges. et comme rideaux, pour la bourrette fait gnralement un assez bon effet, et simule On dsigne aussi, parfois assez bien les vieux tissus d'Orient. sous le nom de BOURRE DE SOIE, une toffe de coton pelucheuse, tonnes. celles des creune impression reoit analogue cette impression est bien adapte la^nature Lorsque de l'toffe, le pelucheux, rend assez qui en couvre la surface, exactement des tissus orientaux. l'aspect qui la tenture encore, pour To LES PEINTES. Ces toiles, qu'il ne faut fameuses toiles peintes Oberkampf, ment cess tent en des on peint ou qus, formant Enfin, lesquelles, d'tre fabriques, On se sert des pas grandes pices, de confondre avec les a mis rapidement la mode, est d'un comme tenture Emplo}^ trs mdiocre

de Jouy, imprimes au sicle dernier par ainsi que la SIAMOISE, ont malheureuseces

consistoiles, disons-nous, tissus grossiers, couverts d'un enduit sur lequel on imprime des dessins plus ou moins complides ornements pas ne

jusqu'au trouve sa place dans Bien mieux, par destes toffes peuvent plus prcieuses.

plus ou moins riches. comme nous l'avons dit en commenant, il n'est moindre convenablement treillis, qui, employ, l'habitation, le secours s'lever tentures,

Des

et qui ne fasse un bon effet. de la broderie, les plus moau nombre des jusqu' compter des siges, des lits en toile

2l6 crue brode de laine

DEUXIEME PARTIE

ou de soie, ont.figur avec succs dans les plus beaux ameublements du dix-huitime sicle et montrent quel heureux parti un artiste et bien inspir ingnieux la toile et la laine. peut tirer de ces deux modestes lments, Tant il est vrai que l'art ennoblit tout ce qu'il touche. Avant de terminer ce chapitre par d'un certain termes usits la dfinition nombre de dans la paset qui rentrent

sementerie, dans les usages courants de la mise en oeuvre des toffes, il nous faut soumettre nos lecteurs quelconseilques observations les par le bon got,recommandes par l'hygine, et relatives aux prcautions qui doivent toujours prsider tissus blement Fig. i3o. Petitfauteuilen bois laqu(styleLouisXVI), e couvert n cretonne imprime. au choix des divers destins l'ameu-

et leur emploi. il faut Tout d'abord, bien nous mettre en garde contre cette passion drqui a gle du pittoresque, un entassement exagr, dans

provoqu depuis quelques annes et nos salons, des toffes les plus disparates. Cet nos chambres de tissus, sinon sans valeur, du moins sans talage dsordonn non seulement au point de vue de. la utilit, est condamnable, saine raison, car celle-ci exige que la prsence de chaque morceau d'toffe ou moins soit motive dtermin, un usage plus par son application mais encore au point de vue de l'hygine;

TOFFES ET TISSUS car ger des ce dbordement de matires

217

cause permanent, dont gaz dltres

devient un danspongieuses des miasmes dont elles se pntrent, elles s'imprgnent et des germes qui des toffes du n'est pas le seul incon-

s'y logent. L'entassement vnient produit

incohrent par la manie

Ce besoin de pittoresque. cette passion de ce que Fournier copie et d'illusion, appelait si spirituellement le vieux-neuf, ont conduit les fabricants 1 ce sont les tapissiers eux-mmes qui l'avouent tremper du velours de Gnes et des satins neufs dans ds caisses de lie de vin, pour leur- enlever toute fracheur. Ils ont amen, en outre, les fabricants d'Aubusson et de Felletin vieilles fabriquer des tapisseries dteintes, double contrefaon Cette tapisseries. elle est dploridicule, rable. En aucun dans son intrieur cas, on ne doit admettre des toffes sophistiques. Ce maquillage malfaisant est aussi Il est clair, en effet, que des tissus rpugnant qu'un mensonge. traits de la sorte ne peuvent avoir ni dure ni tenue, et, sans pas de beau mobilier possible. Enfin, on devra se persuader que, pour la bonne harmonie d'un appartement, il n'est rien de plus dlicat ni qui rclame et cependant plus de prcautions que le choix des toffes, dure, au hasard. peu abandonn en effet, le plus souvent? Les velours, Qu'arrive-t-il, damas, sont choisis chez le marchand, ou comlampas, brocatelles, mands sur la maquette d'un architecte, sur le dessin d'un dcopresque toujours rateur, moins moins tort. premier soin, le premier devoir, 1. Voir l'ouvrage de M. J. Deville, dj cit. Le dirons-nous, ' de - celui sans intense, se autrement proccuper du jour plus ou moins de la lumire plus ou cru, des reflets plus ou ni du mode d'clairage auxquels C'est un un trs grand tort, ce choix est un il n'est pour imiter les est non seulement

faux, de l'exposition, ces toffes seront soumises.

I. 28

2l8

DEUXIME PARTIE

dans doit tre de faire prsenter, qui meuble un appartement chacune de ses pices, les tissus qui doivent y figurer, et cela mais simultanment. C'est--dire non pas isolment, que le sont en place, tapis ne doit tre jug que lorsque les rideaux seulement et l'toffe du meuble lorsque les tapis sont ferre et les tentures A dfaut, on peut faire des essais dfinitifs, similaires ; mais il rie faut jamais manquer avec des chantillons on d'user de ces prcautions ;. car si, lorsqu'on y a recours, en les des difficults imprvues, risque encore de se heurter et on marche on n'a plus aucun guide certain ngligeant l'aventure. Bien mieux, si la pice que vous compltement ne manquez de rception, meublez est un appartement jamais la lueur des lumires. de renouveler vos expriences poses. des coupons

ANNEXE

AUX

TOFFES

ET

TISSUS

De quelques termes, employs usuellement dans la PASSEMENTERIE, direct avec Vameublement. et qui ont un rapport AGRMENT. Nom de passementerie, mobilier. gnrique, usit au de oreiller de laine, pour dsigner tout objet vtement aussi bien qu'au

s'appliquant moule

BOURRELET. Petit

bois

qui se pose au coin d'un bois recouvert. CBL. Grosse former corde les cordons

de soie, recouvert rond, d'un sige ou l'accotoir .

de coton

garnir les meubles CARTISANE. Parchemin bandelettes troites, et sa longueur..

de sonnette, et tentures. ou

ou de soie, servant de rideaux, et les embrasses rsistant, coup en

trs papier recouvert de soie

perpendiculairement

ETOFFES ET TISSUS CORDELIRE. Morceau deux extrmits de cbl ou de ganse, termin

219 ses

par un gland. cordes veloutes obtenues CHARDON, CHENILLE. Petites la torsion d'toffes de laine ou de soie. spciales CRPINE. nos jours, chs. Au sicle blements autrefois dsignait des franges trs courtes dernier, on beaucoup gnrique, faites au les On sous ce nom, brins fins, surtout d'or. peu trs usit

par de

royaux, CRTE. Nom raides

employait, de crpines

pour

rapproles ameude passe-

menteries surtout

toutes sortes dsignant Les crtes sont mtier. rideaux, et plat sur

de lit. pointes de mtier DENT DE RAT. Terme

border pour et garnitures

employes les courte-

une passementerie dsignant dont le dessin forme des petites dents fort rapproches. troite, " dans les est gnralement Ce genre de passementerie employ de siges. garnitures non seu-, de la frange, EFFIL, FRANGE. L'effil se distingue du brin, mais encore lement parce que l'extrpar la finesse est coupe, tandis la infrieure de ce brin mit que dans frange elle est boucle. EMBRASSE. On donne ce nom au cbl ou la cordelire

des rideaux. charg de retenir sous cette GALON. On dsigne, appellation les tissus troits fabriqus par le passementier. Ces derniers luisants, pingles. galons sergs, de rduction GLAND. du Tout velours le de Gnes. sait ce qu'en pour monde mtier fils

tous gnrique, On fait des sont une sorte on

passementerie

dsigne par ce mot. de GUIPURE. Terme de semblage momentane. la confection former plusieurs On fait

employ au enrouls

la guipure raide, de la crte ; on la fabrique

un asdsigner d'une torsion moyen on la destine quand molle, quand elle doit

':

de la frange.

220

DEUXIEME PARTIE ou de laine assembls par

HOUPPE, HOUPPETTE. Fils de.soie et faisant touffe. une ligature LZARDE. Nom dans donn une siges, sorte la garniture des toffes avec le bois. MACARON. On

de galon troit, qui sert, recouvrir les jointures des ronds d'un qui se fauteuil l'effet de deux du

ainsi les ornements appelle ou la crosse posent au coin d'un oreiller, bois recouvert. , MARABOUT. Gros d'une chenille chardon (voir ce mot) et demi-ronde.

produisant

paisse MILANAISE OU NAPOLITAINE. Petit

roules guipures POMPON. On chardon cousu

en spirale l'une donne ce nom un macaron

form agrment autour de l'autre. form

par

en spirale et tondu. SOUTACHE. Petite tresse deux cts,

de cache-point. TORSADE. Sorte que, dans la

/ de gros brin de frange, assez analogue ce on appelle la graine militaire, passementerie

on s'en .

sert comme:

d'pinards.

en Fig. i3i. Appuie-tte guipure,excutpar M.Lefburc.

Fig. i32. Un atelier de cramistes.

VI LA CRAMIQUE

\f%

(s^M

IJf/^^V SraP'VJ' <^^*^ le nombre

PR^S ^e ^01S ' ^es m<^taux et ^es tissus, c'est la craconteml'habitation mi que- assurment qui, dans moins tient la place la plus importante, poraine, de ses emplois, toutefois que par par la frquence elle se et la varit des adaptations auxquelles le sol, et de ses garnir les alles de nos maigalamment la muraille, ; comme le

prte. Comme dallages sons;

le bois, eh effet, elle peut varis gayer nos vestibules.et elle ses habille

comme

qu'elle mtal enfin,

l'toffe, dissimule sous

d'art, le logis, une vases, statuettes, etc., qui sont, pour coupes, et jettent dans l'ameuaimable et pittoresque, parure toujours blement une note vive et brillante, eux-mmes que les mtaux ne sauraient fournir. objets

elle se prte

carrelages polychromes de mille la confection

222

DEUXIEME PARTIE

La place que nous ferons la cramique dans notre intrieur, luxueux ou modeste, sera donc aussi large que possible, et en agissant ainsi nous nous conformerons de pieuses et t a toujours ; car la cramique traite en enfant gt par tous les peuples soucieux d'art, et leur nom la pospar tous les princes jaloux de transmettre trs anciennes traditions trit. au plus beau temps de cette production merles cracomme veilleuse, que nous considrons classique, mistes d'art. De au premier comptaient rang des ouvriers simples coroplastes signaient leurs oeuvres, alors que beaucoup de peintres et de sculpteurs n'osaient le faire. A Rome, il en tait de mme, et tandis que les signatures des artistes antiexcessivement rares, nous possdons ques sont demeures par milliers mise les sigles tracs par des potiers romains. dont la renomme Quant ces vases murrhins, est transEn Grce,

jusqu' nous, sans que leur nature et leur composition nous soient exactement connues, mais dans lesquels l'rudition croit dcouvrir des porcelaines moderne de Chine, drobes grands frais au Cleste l'objet dpasse tout teurs de la vieille Rome Les amaimaginer. donnrent, pour eux, des prix cent fois, mille fois plus levs, que ceux pays de nos jours pour les plus belles pices de Svres. On voit sous l'Empire, crit M. Baudrillart ', payer pouvons 427,000 (soixante-dix talents) un de ces vases (sic) que Rome estimait si prcieux ! Il y avait chez myrrhins Nron une coupe de cette matire paye, dit-on, trois cents nos francs talents deux trois (i,83o,ooo anses. Des cent mille une seule tasse fr.) Il paye cent talents vases pays assez souvent cent, deux cent, francs de notre monnaie, cela se voit assez de Empire, ce que nous l'engouement dont ils. furent

1. H. Baudrillart, Histoire du luxe public et priv. Paris, 1878, tome II, page 257.

LA CRAMIQUE frquemment. et, avant lui,. qui n'auraient, de fantaisie. Sans tomber On ne

23

ici encore Pline peut gure que croire Tls crivent les contemporains, Snque. pour leur prsentt des chiffres pas support qu'on dans de pareils

ne pouexcs, la Renaissance de se passionner la craArait, elle non plus, manquer pour On sait quelles merveilles elle a enfantes. En Italie, mique. des dlia Robbia, les admirables les.chefs-d'oeuvre productions de Faenza, de Gubio, de Pezzaro, de Castel. Dud'Urbino, les cramiques de Bernard en France, rante, etc.; Palissy ces vases et les nrystrieuses faences murrhins d'Oiron, de notre eux aussi, dans les ventes, temps, qui atteignent, des prix fabuleux, une re de prosprit nouvelle marquent d'autant pour la cramique. Prosprit plus glorieuse, que les et les plus prcieuses de cette pole jour grce la collaboration directe de gnreux de princes et de rois. C'est dans . son palais du seigneurs, de Mdicis Casino la fabrique installe des porque Franois son nom 1. C'est dans le jardin mme celaines qui doit porter des' Tuileries de Mdicis Bernard Catherine que permet productions que voient plus modeler ses rustiques et c'est dans figulines, - que d'Oiron la gracieuse Hlne de Hangest ces pices si particulires, nos fabriquer que s'arrachent ardents 2. collectionneurs Palissy chteau de Au dans mme normes gnraux, Meissen sicle une dernier, l'lecteur de Saxe renfermant la de peur que le secret de citadelle, ne ft viol, la duchesse du Maine de la que la porcelainerie et celles que de fabrique de Vincennes cota son fait plus les rares

ses ouvriers fabrique de

l'installation

elleprsidant les sommes Sceaux, cota aux de fermiers PompaMme

Svres

i. Voir sur La porcelaine des Mdicis la savante monographie du baron Davillier. 2. Voir les OEuvres de Bernard Palissy; L'Art de terre che%les Poitevins, par Benjamin Fillon, Niort, 18G4,pages 70 et suivantes.

224

DEUXIEME PARTIE que pres-

la France, dmontrent suffisamment dour, c'est--dire le bel art de la cramique n'avait rien perdu de son , \ tige. La passion de la porcelaine, comme son apoge vers cette mme atteignait d'avoir jour fantaisie Mme de Parabre ches dans son duc d'Orlans appartement, en fit chercher crit de tous objet

d'ameublement, Il prit un poque.

des porcelaines blanle duc de Lu3'nes ', M. le les cts quelque prix ayant dur quelque temps,

que ce ft. Ce got des porcelaines on prtendit lui en avoit donn pour que M. le duc d'Orlans livres. Louis XV aimait, lui aussi, faire et 1,800,000 recevoir des cadeaux de cette sorte. de ce galant crit un contemporain fit prsent au roi d'un tadour cabaret de d'or. Lorsqu'en 1768, le roi de Danemark Louis d'une le Bien-Aim lui offrit un service valeur de cent mille Il y a quelques annes, monarque 2, Mme de Venporcelaine garni vint en France, complet de Svres,

cus 3, et, dans une note plus modeste : Toujours au jour de l'an, dit MmD du Hausset 4, le Enfin, roi me donnoit pour vingt louis de porcelaines. en possdait, M" 10 de Pompadour au moment o elle dressa son inventaire, francs rien que d'anciennes et r5o,ooo pour sans compter celle de Svres 5. Ds 1760, au reste, la porcelaine tait devenue tellement la mode que les gens du bel la vaisselle plate 6 : Quant nos quatre air la prfraient 1. Mmoires, tome VII, page 004. 2. Duc d Luynes, Mmoires, tome IV, page io5. 3. Bachaumont, Mmoires secrets, tome IV, page i56. 4. Mmoires de Mmti du Hausset, femme de chambre de J)/mede Pompadour. Paris, 1824, page 84. 5. Histoire des plus clbres amateurs franais, Paris, i856, tome I01',page i65. 6. En 175g, on s'en souvient, le roi avait provoqu une refonte gnrale de l'argenterie, et il tait alors du bel air de prtendre ddaigner la vaisselle plate. II y a, depuis dix ou douze jours, crit Barbier (Mmoires, tome V, page 20i); un grand concours de carrosses un grand magasin de faences plus ou moins recherches, sur le quay de la porte Saint-Bernard, au-dessus des Miramiones. J'y allai le 3o octobre (1759) acheter des plats, et assiettes, et jattes comme les

LA CRAMIQUE services

225

de vermeil, cela n'est plus de mode, dferai, je m'en de Chine. et je veux que nous mangions dans des assiettes talon le marquis, Ainsi courtisan, s'exprime petit-matre, homme de belles manires et de grand ton, dans cette rouge, amusante Tambour Notre n'est de pas comdie nocturne intention, de 1. on le comprendra, ici une histoire mme de donner ; une pareille qu'elle puisse loin. Au Nricault Destouches, qui a nom le

d'esquisser la cramique ni

un aperu tude, tre,

de sa fabrication

trop trs complique reste, cette fabrication de l'achechappe au contrle immdiat teur.

quelque rapide nous entranerait

Si parfois il nous est permis de commander un fabricant un revtement pour une pice spciale de notre vase dont la forme logis, ou quelque doit s'accommoder avec une destination encore, pour les ouvrages qui les surprises du courant, de la sont-elles assez grandes pour fabrication il faille s'accomque, le plus souvent, prcise, sortent moder cas, des pices ne jamais fabriques, s'attendre et, en tout pouvoir la dsire. donc passer en revue les 1' Art de terre , comme sortes rapidement quelles diverses on l'appeuvent Fig. i33. Cornet en faence, excutpar M.Haviland.

en cramique, exiger, teinte et la forme qu'on Nous nous bornerons applications pelait jadis, que comporte en indiquant

exactement

autres. Le ministre Paris y toit avec M. Bertin de Jumillac, et tous les jours, toute heure, c'est la mme chose., i. Reprsente pour la premire fois Paris en 1762. I. 29

226 s'adapter plus

DEUXIEME PARTIE emplois, et en dont ces sortes

chacun de ces spcialement sur la faon, prsentant quelques observations doivent tre mises en place ou en oeuvre. PAVEMENTS. Les pavements ticulirement pour les pices dessins

en cramique conviennent pard'une mdiocre tendue. Leurs

tant choisis soigneuseplus ou moins compliqus, ment et de faon s'harmoniser du vesavec les dimensions tibule nation, ou du couloir peuvent paver, avec son caractre et sa destide dcoration. constituer une base intressante

Pavement e Fig.134. cramiquen camaeu. Pour

Fig. i35.Pavement cramique olychrome. p

les grandes pices, pour les vestibules trs vastes, et un de leurs lments de dans leurs dimensions qui trouvent beaut, leur tendue rclamant un pavement d'une relative les dalles de marbre ou de pierre, alternes noir simplicit, Pour les pices et blanc, ont gnralement plus de caractre. au contraire, un dessin peu touffu, de mdiocre importance, que le nombre de dalles employes en largeur ou empchant aux yeux, est essentielen longueur ne saute immdiatement lement prfrable. Toutefois l'enchevrtement du dessin n'entrane pas forc-

LA CERAMIQUE ment

227

sa complication comme ni comme couleurs. Il est lignes mme remarquer que ce sont souvent les motifs les plus lisibles effet. et les moins de nuances chargs qui font le meilleur le couloir, mme, que par sa destination le vestibule, un style bien ne soit appropri l'antichambre, et en quelque s'efforcer de sorte immuable, il faudra dfini, choisir un pavement qui ne porte pas l'empreinte trop accenEn outre, moins tue ou d'une poque pays particulier spciale. De cette faon, on vitera, voudra la lorsqu'on, changer de ce couloir, de ce vestibule, dcoration de cette antichambre, d'tre forc de renouveler toujours le codallage,opration teuse et surtout mmes d'un

Ces dsagrable. observations peuvent choitre,

aux couleurs s'appliquer sies. Ces couleurs devront autant

que possible, teintes, et trs sobres d'effet, assoupies de faon ne pas s'imposer l'oeil et ne la dcoration Enfin, le dessin soit pas commander murale. sens exige que plan, c'est--dire une arrive surface unie, Fig. i36. Pavementfigurantdes bossages (exemplecondamnable). et simule, qu'il cubes des bossages. que de poser le pied sur non pas ou

le bon

qu'il prsente comme cela Rien une n'est srie

plus

des quelquefois, en effet, dsagrable,

queraient malsant Les

d'asprits apparentes, de vous faire tomber, et ridicule.

et risqui vous blesseraient si elles n'taient un mensonge

les plus communment usites pour espces cramiques les dallages sont les GRS-CRAMES et les CIMENTS RECUITS. On devra choisir, les sortes offertes, celle qui prsente le plus parmi de cohsion et de duret. On s'assurera, en outre, que la colora-

228 tion

DEUXIMEPARTIE

en est solide, et qu' l'usage, elle peut rsister assez longtemps. Dans le cas o les dessins seraient produits par incrustation, il faudra s'enqurir si les diverses substances cramiques,' offrent la mme rsistance. employes pour ces incrustations, s'usant que certaines couleurs, quoi il serait redouter plus vite que le fond, les dalles, situes dans des lieux de grand des cavits qui pourraient passage, ne prsentassent rapidement devenir dangereuses. Sans soin galement que les carrelages employs soient, Leur taille rduite autant que possible, de petites dimensions. seaccrotra leur solidit, et, en cas d'accident, les rparations devront tre mats plus faciles. Enfin tous les pavements et grenus; car tout poli qui leur serait donn,tout mail dpos leur surface, les rendraient, non seulement alarmants l'oeil, mais encore glissants et dangereux. ront REVTEMENTS. Les conditions revtement que doit remplir un beau On aura

sont, sauf une, juste l'oppos de celles cramique qu'on exige d'un dallage. La seule condition qui leur soit comde niveau, et mune, c'est qu'ils doivent viter les diffrences prsenter au regard une surface exactement plane. Toutefois cette rserve, le revtement, pour le pavement, n'est que relative pour car, il est interdit ce dernier de simuler une de figurer une perspective, contre laquelle vienen faux les jointoiements ne lui est-il pas dfendu des carreaux juxtapar un absolue

profondeur, draient s'inscrire

poss, encore d'accentuer, model dlicat, et mme par une saillie lgre, les oiseaux, les feuillages, les palmes, les rinceaux, les fleurs ou ornements, qui composent sa dcoration. le reste, contradiction complte. Autant il est indispensable que les dalles composant le pavement soient de petites autant il est souhaitable dimensions, que les carrelages qui garnissent la muraille soient aussi larges que possible ; car il Pour

LA CERAMIQUE importe d'viter les raccords et

229

les jointoiements qui laissent Autant nous avons une trace. recommand, pour le toujours sobres, .des teintes autant, assoupies, pour les sol, des nuances rclamons des tons nous des couleurs revtements, vifs, clatantes, tapageuses nous Autant mme. avons en non d'tre quand sur une cale, notre sombre proscrit bas, autant l'mail il est

ncessaire

en haut, car il cesse seulement dangereux, il est employ surface verti-

sans lui, mais, 'muraille serait et triste. les couleurs dont se

Malgr clatantes parent

les revtements

le nomcramiques, bre des pices auxils s'adaptent quelles utilement dant Dans assez l'intrieur est cepenrestreint. de la Fig. i37. Grande poticheen faencedcoreau grand feu, excutepar M. Haviland. d't; l'extrieur, o les revtements FAENCE les les vrantrouvent

les cabinets maison, de toilette, les salles de bain, certains das : telles sont un

couloirs, les fumoirs les parties du logis en

dont carrelages ils. sont forms. La faence, avec sa palette brillante et varie,' avec l'clat de son mail, ses colorations chaudes et vibrantes

agrable emploi. On fabrique gnralement

23o et la largeur d'excution ment cet emploi.

DEUXIME PARTIE qu'elle comporte, convient admirable-

Depuis quelques annes, on est arriv, grce elle, exfort remarquables cuter des revtements et, qui mieux est, excessivement Notez que ce caractre d'art s'applique artistiques. aussi bien des carrelages relativement simples, qu' des comet touffues. Ces dernires mme prpositions mouvementes sentent cette particularit de ne conserver tout leur cachet cantonnes dans un parti pris qu' la condition de demeurer dcoratif bien arrt. Il faut donc viter avec soin tous les ou qui faire illusion, sujets, tous les motifs, qui cherchent s'efforcent de serrer de trop prs l'imitation La de la nature. bannie de ce surtout, doit tre gnralement figure humaine, moins que, comme dans les anciens genre de dcoration, de faence, carrelages en camaeu. Autrefois le cramiste ne se borne taient des dessins sur en-

les revtements

de faence

peints

gobe et sous couverte, c'est--dire que le carreau, dj cuit une blanche et fois, recevait une couche de substance premire opaque, sur laquelle le peintre excutait son dcor; aprs quoi le carreau, d'un mail translucide, tait soumis saupoudr une seconde cuisson et prenait son aspect dfinitif. Aujourd'hui, quand la terre employe devient rouge l'tat de biscuit, c'est--dire recours cette double verte. Mais cuisson, on a encore aprs sa premire de l'engobe et de la coumain-d'oeuvre on choisit une terre presque souvent, directement sur la opaque, lequel pice d'un mail on trace le dcor

blanche, stannifre

le plus et alors on couvre suffisamment

avec des couleurs

elleset mlanges spcialement prpares mmes d'mail. Une seconde cuisson dans le four amalgame toutes ces substances et achve de donner au carreau son dcor et son aspect C'est ce qu'on brillant. appelle dcorer sur le cru, ou dcorer au

LA CERAMIQUE par opposition grand feu, de la faon suivante. en cours Le carreau et recuit opaque avec des couleurs au grand au dcor de au petit tant feu, qui

23l s'obtient d'mail cuit et la pein-

fabrication

enduit mail pour

feu du

analogues on excute ture sur porcelaine le dcor que l'on veut produire. Puis four au ces nouveau tiliseraient prsenter l'norme chaleur couleurs, une lieu de

four, sur cet celles employes

de du

qui se volaaussi haute

on enferme la pice temprature, on la dcore dans un moufle, un feu relativement soumet trs doux, lgre fusion et fixe ainsi poses, en qui fait la surface leur entrer en de l'mail, les couleurs super-

de permettant avec la partie sups'incorporer rieure de la couche maille. On tages prsente procds. dcoration mail clat offre saisit et sans peine les avanles inconvnients que chacun de ces deux Dans faisant une le la premier, corps avec l'et Dans un le Fig. i38.Busteen terre cuite, mont sur un pidestal de stuc.

solidit

incomparables. les couleurs n'tant second, pas une haute exposes temprature nombre, par leur licats, plus fins, Dans ces derniers la palette du grand varit, par plus fondus. temps, feu, que

peuvent prter par leur leur choix, des effets plus d-

on a tellement enrichi toutefois, les avantages offerts par son rival

232 se sont

DEUXIME PARTIE attnus; singuliment ils sont sans valeur. et, pour le cas spcial qui nous Nous venons, en effet, de proscette dlicatesse, cette finesse d'excution,

recherche, et de recommander un grand parti pris de dcor hardi, puissant, voulu. Nous n'admettrons donc, pour la confection de nos revtements, que des faences peintes sur le cru et dcores au.. encore que depuis quelques annes on grand feu. Ajoutons est arriv, par l'emploi de la barbotine l, produire des emune vigueur ptements qui ajoutent un relief, une puissance, aux peintures excutes sur le cru. le fond Enfin, quelques fabricants ont imagin de supprimer color ou blanc, produit par l'application pralable de l'mail superbe cela on peint directement, avec des couleurs d'mail et pouvant supporter le grand feu, sur le mlanges biscuit, c'est--dire sur la terre a3^ant reu une premire cuisson. stannifre. Pour le dcor excut, on saupoudre la plaque avec de l'mail on la soumet une seconde fois au feu du four, et translucide, Puis, l'on don le fond jaune, carrelages, sur laquelle rouge ou brun est form par la terre elle-mme, se dtachent les palmes, fleurs ou feuillages qui rinceaux, le dcor. composent Selon nous, ce dernier est celui qui fournit les procd effets les plus artistiques. terre simplement maille lgret Les tons donnent vibrants plus le faire un fond color et profonds de la de saillie et plus de obtient de la sorte des

occupe, crire cette

artiau dcor, que ne saurait ce dernier prsentant ficiellement, toujours une surface froide, unie et mettant tout au mme plan. En outre, la terre rendue ainsi matire Adsible offre ce charme choses, dans toutes dans l'art comme qu'ont toujours, la franchise et la vrit. Elle nous rvle la elle nous dnonce, mme de la subs-

avec lequel la muraille est construite, la nature sans dtour "et sans dguisement,

i. Orr donne le nom de barbotine au mlange d'une petite quantit de pte cramique rendue liquide.avec de l'mail color.

LA CERAMIQUE tance lui qui savons recouvre gr de sa cette dans muraille, sincrit. sa troisime et, . adaptation, instinctivement,

233 nous c'est--dire

La

cramique,

Fig, i3g. Jardinire en faence,grand feu, excute par M. Loebnitz. de vases, de plats, de d'art, [forme d'objets tient une place trs large dans nos habitations, et jardinires, se prte non seulement des usages mais encore nombreux, des effets trs heureux. Elle s'y manifeste, dcoratifs en i. 3o apparaissant sous

234 outre,

DEUXIME PARTIE

sa fabrication si les aspects sous tous que revt l'tat de simple TERRE CUITE, l'tat de BIScomplexe, de de poterie opaque maille, c'est--dire CUIT'de porcelaine, c'est--dire de PORCELAINE, FAENCE, de poterie translucide, de TERRE simplement VERNISSE,de GRS CRAME, etc. En tant que TERRE CUITE, elle.est plus spcialement charge trs releve. Statue, statuettes, une note artistique d'exprimer bustes, groupes., tels sont les objets le plus particulirement excuts de cette faon. Il semble, en effet, que pour se faire est comles portes de notre logis, plus une matire ouvrir mune, plus l'objet qu'elle figure doit avoir un caractre dislev comme sujet. tingu comme conception, en outre, s'accommode bien La statuaire, parfaitement de la terre cuite. Les dgradades tons chauds et puissants tions froides des ombres et moins y sont la fois fines et gnreuses, moins si je puis dire ainsi, que dans le dilues, moins sches et plus fondues que dans le bronze. marbre, Le BISCUIT, trs la mode au sicle dernier, et qui, en de sa finesse dlicate et de son artistique beaucoup perdant perdu de son prestige, participe de lgance, a singulirement d'unit de ton et de fabrication, en apces mmes proprits Il ne faut donc pas tre surpris, si ses parence, non termine. de celles que nous venons d'nuse rapprochent applications mr'er. Oh a fait jadis en biscuit ds bustes trs remarquables, des groupes tout fait charmants, et, dans ses petites propora jou un rle qui n'est pas sans analogie tions, le biscuit avec celui de la terre cuite; mais alors que celle-ci rclame nos gros meubles pour lui servir de pidestaux, son petit rival dlicat et qui craint le grand air se rfugie de prtoujours frence sous des globes de verre, ou remplit nos, vitrines. C'est aussi dans les vitrines qu'il faut abriter soigneusement ces petits personnages exquis, ces petits groupes amoureusement models, qui firent au dix-huitime sicle donner'au

.LA CRAMIQUE de Saxe le nom de de Porcelaine

235 * .

royaume royaume Par la dlicatesse de sa pte, de son grain, par la fragilit unie et lisse, par la finesse de son dcor, par son apparence froide ds qu'elle s'applique de grands surfaces, qui devient la PORCELAINE semble sortir du reste n'tre gure appele de ces menues Les adorables tendres de adaptations. ptes Sceaux-Pnthivre, de Mennecy, le-Roi, gres d'un boudoir, salon. Ces vases, fabrication, de de Saint-Cloud, Chantilly, ont leur place tout indique ou dans les vitrines capitonnes par le got qui de Choisysur les tad'un petit leur

prcieux

a prsid

o les plus belles fleurs ... Au blanc maill de Vincennes Opposent leurs vives couleurs, tre contre, vus de prs, tre.contempls les dans les grandes pices, petite disformes plus ses oppositions son dcor plus robustes, mieux et ont plus grand air. beaucoup

demandent tance. amples plus Par

de la faence, large, conviennent

Les certaine grands une note

il est vrai, participent dans une orientales, porcelaines de de ces qualits mesure Sous forme d'ampleur. elles peuvent fournir de cornets, de potiches, vases, gaie,

Leurs nuances clatantes, pittoresque. tapageuse, dtonnent leurs formes leur dcor spciales, trange, joyeusedes profils plus rservs et des tonalits ment au milieu plus la note dominante de nos gnralement qui constituent sages, elles n'atteignent encore la toutefois, ameublements; point de la belle et au model libert de facture, gras et puissant de nos jours. telle qu'on sait la fabriquer vaillante faence, Nous mais, demandons de vue pardon dcoratif, d'insister elle a une sur au point remarque, extrme. importance cette

i .Voyez Barbier, Journal, tome III, page 5g. Lorsque Marie-Josphe de Saxe vint en France pour pouser le Dauphin, on la trouva si mignonne, si charmante, que tout le monde prtendit qu'on ne devait plus chercher que des fiances en porcelaine , par allusion son pays d'origine.

236.

DEUXIME PARTIE

A la fin du sicle dernier, c'est--dire une poque que nous, volontiers comme classique, on mit fort maladroiconsidrons tement la porcelaine toutes sauces. On alla jusqu' en orner des meubles, tmoin ce petit secrtaire de porcelaine de la reine Marie-Antoinette, qui joua son rle dans la fameuse Affaire du Collier l. On poussa mme la folie jusqu' faire comme celui dans lequel Mme de des carrosses de porcelaine, Valentinois la Beaupr terie 2. Aujourd'hui excs. parut au Longchamps fit ses dbuts fameux il s'agit de 1780, et celui dans lequel dans le domaine de la galande ne plus retomber dans de tels

La porcelaine qui, par le poli de sa surface, se prte d'une orneaux dcors fondus et soigns, est peu susceptible mentation excute. Les rgles harmolarge et vaillamment niques, dcore, invitable objets, baguier, en quelque sorte un caractre d'une imposent froideur peu choquante assurment dans les petits mais qui blesse toujours dans les grandes pices. Le qui lui s'tablissent forcment entre le dcor et la chose

la petite corbeille, le petit groupe en porcelaine, sont il est rare qu'une parfaits, la lampe est encore trs tolrable, norme potiche, ou une vasque de grandes dimensions, alors. mme qu'elle serait en porcelaine de Chine, n'ait pas un aspect lgrement froid, et qui dtonne tes et de 'chaudes dorures. GRS CRAMES, aprs avoir tant au seizime et au dix-septime Les au milieu un d'toffes trs velou-

jou

rle

impor-

sicle, ont presque disparu de la circulation. On fait en ce moment de grands et louables efforts pour leur rendre leur ancienne .et leur importance prestige vanoui, et l'on a pu juger, par les spcimens qui ont des curieux rsultats qui ont figur aux dernires expositions, t dj obtenus dans ce sens. La matire mme, par sa rudesse, Elle prpar sa duret, se prte des effets tout particuliers. 1. Mmoiresde MmeCampan, dition Barrire, page 212. 2. Bachaumont, Mmoires secrets, tome XV,page 106.

LA CERAMIQUE sente

237

craun aspect robuste, que les autres produits nergique, Les grs n'ont degr. pas beaucoup prs au mme miques et restitus ressuscites crames, intelligents, par des fabricants peuvent tous fournir dans notre ameublement les une statuettes note intressante: en terre de gards. Les terres

vernisses,

petites

Fig. 140. Plat en faence,dcorau grand feu, par M. Deck. pipe, nous point exiger intrt sion n'ont caractre l'habitation, qu'un pisodique, de ne les recommander donc que pour n'en parlerons leur et On doit tre en garde contre abus, prodiguer. gure, dans individuellement, leur lgitimer un admis-

chacune qu'elles prises prsentent, suffisant d'art ou de curiosit pour dans notre logis. en dirons autant d'une des grande chantillons,

Nous ques

Si quelplats et des assiettes. valeur ou d'une haute raret,

238

DEUXIEME PARTIE

peuvent meubler agrablement de pittoresque l'ameublement

un panneau et ajouter un grain d'une salle manger, encore faut-il se garder de prodiguer partout ces ustensiles de mnage, qui semblent n'avoir point t faits pour dcorer la mufaille. Le changement de destination ne peut, dans ce cas, tre tout fait exceptionpar une valeur artistique Et- particulirenelle, et par de grandes qualits dcoratives. la faence ou la porcelaine anrement pour ce qui regarde riraient ciennes il ne faut jamais oublier que nos anctres lgitim que bien de leurs descendants s'ils voyaient certains taler pomsur des tapisseries de prix, une douzaine d'assiettes peusement, dont ils auraient peine voulu pour leurs dmesvulgaires, tiques.

en Fig. 141.Porte-bouquet faen excut M.Haviland. par

Fig. 142. La fabricationdu papier peint.

VII LE PAPIER PEINT

Sf^feMsa i|lifl|^|. 11B11|I| u^sp^slj

E papier proprement peint, dans d'excursion pas affaire Ces

ne nous parler, le domaine du nos

oblige pass.

tentures, qui couvrent superbes sont une conqUt;e toute moderne, aura, en moins le point culminant

laquelle elles doivent le jour ses premiers essais et atteint t donn de parvenir. parviennent arrire-neveux papier sinon peint, comme

murailles, et l'industrie d'un sicle, enfant auquel il lui aura nos du

que Quelques perfectionnements dans la fabrication introduire en effet, beaut, qu'ils

il n'est.pas supposable, prix, du moins comme

surpasser

puissent, de beau-

de notre poque. coup les produits Est-ce dire, toutefois, que, en raison mme de sa courte ? Assul'industrie du papier peint n'ait jpoint d'histoire existence, rment mme et cette histoire serait tmraire; s'est. assertion pareille mise en action dans une solennit trouve trs clairement

24O rcente. En

DEUXIEMEPARTIE de l'Union centrale des Arts 1882, l'exposition ide les fabricants de papier peint eurent l'heureuse leurs saisir des ouvrages ls transformations qui, comme fabrication envois contemporains. depuis son oriet comme

dcoratifs, de ne pas borner Pour bien faire

gine, s'taient accomplies, dans leur jeune industrie, Palais des Champs-Eryses

got, du dans le pourtour ils runirent de leurs un vaste chantillonnage

la fin du sicle dernier pour aller juscommenant produits, qu' nos jours. Tout d'abord, cette exhibition d'un genre spcial nous faisait et de l'histoire de l'Olympe assister la figuration antique et Vnus, la Terre, les ingnieuses les Saisons, allgories de VAmour qui fait alterpasser le Temps et du Temps qui fait passer l'Amour, et avec Homre naient avec la Paix et la Guerre, aveugle, ancienne. Les aventures de Psych, Blisaire chromie mendiant, coeurante. le tout transform en grisailles d'une monoDiane

on s'embarquait naissant, Puis, avec le romantisme pour au del des mers, sous un ciel aveuglant et aller contempler, au milieu d'un dsert sem de palmiers d'un beau vert pinard, hauts de forme s'lanant la aux sombreros des gentlemen de sauvages emplums. D'autres fois, les honneurs du poursuite planteur de ces spectacle taient pour un planteur (l'invitable assis au bord de l'ocan bleu et gravement temps primitifs), des colis de des ngres -demi-nus, qui embarquaient formes varies sur une chaloupe en partance. la gographie, en plaant l'arc Enfin, aprs avoir martyris le de Titus auprs des cascades de Tivoli, et en transportant surveillant tout au pied de l'Etna en feu; aprs avoir illustr la Jrusalem au milieu des rutilances du carmin dlivre, en nous montrant, de la gomme gutte, un Renaud costum et des flamboiements &n troubadour vtue, s'abandonnant aux treintes d'une Armide peu ou encore la chaste Clorinde livrant Tancrde les plus

LE PAPIER PEINT rudes qui combats, n'est pas le papier de simuler peint faisait retour les bas-reliefs ou vers son vrai

24l but, mais

de constituer un fond simplement Ce retour, ne s'oprait toutefois, point aussi calme ni aussi aurait Pendant rapide qu'on pu l'esprer. vingt ans, le pauvre encore l'cole buissonnire. renonc regar faisait Ayant des sculptures ou des tableaux, il s'efforait de figurer prsenter des boiseries, des plinthes, des lambris, des pilastres, d'exprimer des frises, des corniches. de tout ce qui sort dt S'emparant son domaine, des bouquets, des vases, mdaillons, des fleurs surtout, alors pleines qu'il prodiguait corbeilles. En dernier et des lieu, et aprs bien des hsitations le calme succdait la tempte, les saillies et les ttonnements, reliefs disparaissaient, les ramages incohrents faisaient place cadres, une agrable tranquille. Palais de symtrie, Telle tait les couleurs l'histoire tapageuses raconte par une simplicit du l'exposition qu'il aurait simuler des une Disons tenture vite, pas il abusait des des

la peinture, de dcoration.

l'Industrie.

le papier peint est enfin devenu ce d toujours la prtention de tre, il a renonc reliefs et de raconter des aventures, pour former un mur plan. riche, plus ou moins qui recouvre Aujourd'hui, en terrain toutefois, que ces excursions sans profiter ce brillant vagabond. En mme temps dfendu

ne furent

ces tapes le qu'il parcourait successives, en effet, son outillage ses s'amliorer.et papier peint voyait, de production atteindre une perfection rare; si bien moyens il n'est pas d'toffes, qu'au point o nous l trouvons parvenu, en un pas de tissus, pas de cuir repouss, pas de matire, s'y mprendre, et dans ce mot, qu'il ne puisse.contrefaire genre qu'il donc d'imitation ne lui reste qui plus ensemble semble tre sa vraie voie, on peut. dire de progrs accomplir. gure Voyons de procds on est parvenu ingnieux i. - 3i

par quel ces brillants rsultats.

.242 La fabrication du

DEUXIEME PARTIE quoique peint, une simplicit aussi grande papier rduite par ses

ne que possible, progrs mmes laisse pas,. cependant, que d'exiger encore un nombre d'oprafort dlicates, et qui rclament beautions assez considrables, coup de soin et d'habilet. au faLe papier, matire premire, est livr le plus.souvent, sous form de rouleaux de 5o centimtres 8m,5o de long, et dans des qualits et paisseurs tionnent la beaut et au prix que doit atteindre bricant, min. de hauteur sur qui se proporle produit ter-

La premire que le fabricant fait subir son opration de le couvrir, sur toute son papier est de le foncer, c'est--dire Ce premier fond d'une teinte parfaitement uniforme. tendue,

doit tre pos d'un seul coup, l'aide d'une brosse et sans que le fonceur se reprenne, car chaque reprise risquerait de produire ; une ingalit de tons. Le rouleau tant fonc, on le place sur un tendoir, o il sche. Lorsqu'il est sec, la teinte qui le recouvre qu'elle soit brillante, c'est--dire que le papier avec une brosse soit satin, on lustre ce fond, en le frottant dure, monte sur un sabot et relie au plafond par une tige est mate. Veut-on de bois, que l'on nomme flche, et qui opre sur le papier une et fait reluire la couleur, Ce frottement nergique pression. le papier est dit satin. aprs cette opration Les couleurs mire opration dont on peut couvrir le papier par cette presont varies l'infini. Elles vont de l'azur le

plus vaporeux au vert le plus intense, des tons crme les plus du rose le reluisances des vieux cuirs, dlicats aux sombres en passant par toute la plus tendre au grenat le plus soutenu, gamme verts. des rouges, des jaunes, des bleus, des violets et des

Le papier, ainsi mis en couleur, mat ou satin, peut tre appliqu sur la muraille, et, si le ton est bien choisi, si le panbien approneau qu'il recouvre est encadr par une bordure prie, on est dj en droit d'en attendre des effets trs satisfai-

LE PAPIER PEINT sants. fond, moins Mais on gnralement un applique plus ou est obtenu on

243'

voyant, Ce dessin

est plus exigeant et, sur ce premier dessin plus ou moins ou riche, plus moins compliqu. l'aide d'une impression, en relief. Lorsque produite le dessin

de planches graves ainsi est en camaeu, c'est--dire dans qu'on imprime conu une mme couleur, en ton sur ton, les planches sont relativement Souvent elles ne dpassent peu nombreuses. pas le chiffre de par, l'application trois ne peut imprimer chaque planche qu'un ton. Mais lorsque le nombre des couleurs est considrable, alors ce n'est plus quatre, c'est dix, c'est quinze, c'est vingt impressions successives que doit subir le papier, et l'on se rend compte quatre; prcautions rclament ces doivent couvrir Une des infinies, quinze, du ces soin extrme, de la prcision que successifs, vingt reprages se reproduire seize fois chacun, jusqu' pour de 8 mtres de longueur. un rouleau lesquels arriver ou car

de cette sorte ne laisse pas que d'tre fort opration et trs longue. Elle exige, en outre, chez ceux qui complique Les trs bons ouvriers un difficile apprentissage. s'y livrent, sont donc naturellement gence relativement assez rares, et comme leurs salaires sont eh proportion de l'habilet acquise et de l'intelli-

'

il en rsulte que les faons subies par un papier dploye, d'un nombre considrable de couleurs rendent celui-ci charg d'un prix forcment lev. Or, nous aurons bientt l'occasion de le constater, sentiellement s'effort l'industrie du dmocratique, de remdier un inconvnient espapier peint est une industrie il tait donc tout naturel qu'elle qui majeur bourses. aux petites rendait ses De l sont

difficilement accessibles produits nes de trs curieuses recherches, l'outil l'homme, la mise en pratique recherches d'une

qui srie de machines

arriver substituer pour ont amen la cration et qu'on peut, sans saisit

de merveilleuses. hsitation, qualifier La premire dite de ces machines,

machine

foncer,

244 une bande de papier

DEUXIEMEPARTIE

de la longueur de cent rouleaux ordinaires (85o mtres); elle la couvre, au moyen de brosses rotatives, d'un fond de'couleur uniforme, l'enlve sur des barres, la promne dans un schoir, et porte, soit la machine imsoit au coupage, primer, qui, peine sch, peut ments d'gale tendue. La seconde machine, ce gigantesque, se trouver ainsi dite machine cet immense ruban divis en cent frag-

imprimer, compose d'une srie de cylindres gravs, portant chacun une couleur, reoit le rouleau fonc, mais sans tre coup, le conduit travers ses nombreux cylindres qui sont parfois au nombre de avec chacun d'eux, et vingt, le met en contact successivement de chaque contact nat l'application d'une couleur, d'une nuance, d'un ton, qui, venant se fixer juste au point qui lui est assign par le dessin gnral, concourt, dans la mesure exacte de ses moyens, la formation du dcor. Ainsi, en moins on peut minutes, par ces procds remarquables, livrer au commerce cent rouleaux de papier imprim couleurs. Mais ce n'est tations contrefaire velout, ils de vingt produire et de vingt

pas tout. Non contents de produire des imide tissus unis, les fabricants ont eu l'heureuse ide de des toffes veloutes ont recours et dores. Pour fabriquer le un procd aussi simple qu'ingune cer-

On prend nieux, et dont voici les tapes principales. taine quantit de dchets de laine convenablement teinte, et l'aide d'un moulin, On en poussire impalpable. rduite, place cette laine dans, une trs longue caisse, dont le fond est Le form par une peau tendue comme celle d'un tambour. ou papier qu'on veut velouter reoit sur toute sa longueur, bandes ou de dessur des parties spciales, fragments d'un mordant, sins, etc., l'application puis il est couch dans cette caisse, et un enfant frappant le dessous du tambour fait voler la poussire qui, retombant sur les parties

LE PAPIER PEINT mordances, elle se fixe draper bour s'y attache fortement et donne Cette aux parties

245 o

d'un velours. l'apparence le papier, et la caisse dans

ou drapoir. Le draper nuances de velouts, ou des velouts on recommence autant de l'opration et c'est ainsi que s'obtiennent ces tonnantes et ces tapisseries, simulent d'Orient. Pour cette s'y mprendre

s'appelle opration tamon l'tend laquelle dessin plusieurs exige-t-il de diverses

paisseurs, fois qu'il est ncessaire, ces merveilleux velours de Gnes, deux ou pas, les tapis

cheviottes, qui, les velours parterre de la mme

de laine, c'est de cuivre que l'on place- dans le tambour. Le rouleau, recouil au mordant, est pass. Au passage, vert d'une impression se couvre de poussire fixe sur cerbrillante, que le mordant taines fait qui et plus tard, pour enlever parties, courir sur la dorure une roulette la brunit Il fallait et lui s'attendre des donne son clat. fois en si bon chemin l'intellipas pro cet or son cylindrique de mat, on mtal,

la dorure, on agit absolument diffrence qu'au lieu de dchets

faon, avec une poudre

gente initiative moiti route. duit son cier. l'aspect fil, son Le

qu'une fabricants non

Aussi,

de papier peint ne s'arrterait contents d'avoir donn leur

s'obtient

encore de copier de l'toffe, s'efforcent-ils gnral transformation Cette nouvelle relief et son grain. soit par l'estampage au balansoit par le cylindrage, de deux l'un cylindres, en creux les portant en papier forl'autre creux une du et soumis ainsi effacer cylindre une pres-

au m^en s'opre cylindrage c'est--dire en mtal, formant matrice, le papier; reliefs dont on veut couvrir mant exactement tampon, qui pouse Pris entre ces deux cylindres mtallique. sion contracte le papier considrable, qu'on pourra, dans la suite,

les

difficilement

empreinte 1. Le cylin-

i. Parfois le cylindrage s'opre avec un seul cylindre, courant sur le rouleau . de papier et l'crasant de son-poids.

246 drage prt convient

DEUXIME PARTIE particulirement de la moire, les cannelures le gobelin s'agit, ou moins pour donner au papier l'apdu reps, le gonflement de la des toffes d'un

brocatelle, Lorsqu'il grain

de la tapisserie. non pas de contrefaire

saillies d'un cuir plus fin, mais les gnreuses reliefs d'une guipure se dtachant sur. gaufr, ou les puissants un fond uni ou moir, c'est au balancier qu'on a recours. L en papier, encore, la matrice est en mtal et sa contre-partie et l'norme du balancier au rouleau pression communique un estampage dont les ondulations rendent qu'il comprime l'illusion complte 1. Enfin, pour les sortes de grand prix, on a encore recours mille raffinements, qui achvent de faire du papier peint un vrai trompe-l'oeil. Trouvant obtenu avec une que le satinage, brosse dure frottant sur le fond, ne produisait pas des reflets assez brillants, on a substitu la couleur ordinaire des poudres de bronze de toutes nuances, qui donnent au papier l'clat vibrant de la soie. Le rouleau fonc et gaufr est parfois la main, ce qui lui commurepris au pinceau et rchampi du travail individuel, une saveur nique, par les hsitations quelque perfectionne qu'elle puisse tre, ne D'autres fois, l'aide de planches de poicomporter. rier piques de lamelles de cuivre, enfonces au marteau, on arrive simuler s'y mprendre les piqres de l'aiguille, les, les croisements de la chane et de la trame, et les coutures, de la navette ou du ingalits produites par le maniement qu'une saurait machine, crochet. inteldire, au reste, qu'il n'est pas de subterfuges ligents, pas de procds subtils, pas de ressources ingnieuses, n'aient eu recours dans ces dernires auxquels les fabricants 1. On est galement parvenu produire la machine ces diverses oprations; dorure, cylindrage, gaufrage. Il en est de mme pour les velouts. Les baguettes qui frappent !e tambour, au nombre de soixante, sont mises en mouvement par une machine spirale. On peut

LE PAPIER PEINT annes. Si bien

247

semblent tous les obstacles dsormais, que, et que leur production limites ne connat d'autres que aplanis celles eux imposes mme du produit qu'ils par la nature en oeuvre 1. mettent Aprs plis par examiner, culires du en quelques accomlignes,-les prodiges cette remarquable il nous faut maintenant industrie, aussi rapidement les conditions que possible, partirsume, qui doivent prsider au choix et la mise en place universelleavoir

Le papier peint. papier peint est aujourd'hui ment employ comme tenture. Pour expliquer son surprenant succs, une femme de mrite, que les premiers qui ne connut de cette industrie, alors dans sa toute premire bgayements

Mmc de Genlis, croit utile de faire intervenir cette enfance, sous le nom mode dj de son temps, singulire, qui rgnait 2; d'anglomanie M. timer Charles la prise l'aide Blanc, dans un livre plus rcent de possession de nos murailles 3, prtend lgipar le papier ne nous parat gure

d'un prtendu axiome qui peint, Le papier l'ornement mieux choisi. peint, dit-il, convient suffit pour ce qu'on ne de nos murs,f parce que l'apparence doit pas toucher. Mais voil une prtention, tout le moins encore \ mieux aux tableaux et aux singulire, qui s'applique statues qu' la tenture de nos murailles, et certes on irait loin si on gnralisait un pareil prcepte. avecNous laisserons donc, s'il vous plat, Mme de Genlis son anglomanie, Blanc avec son trange M. Charles excuse, et, 1. Jadis le papier peint tait fabriqu l'aide de feuilles obtenues la main et colles bout bout. Aujourd'hui, non seulement le fabricant de papier livre (nous l'avons vu) des bandes de 85o mtres de long, mais on est parvenu foncer et draper des rouleaux comportant 1 m. 5o de largeur. Enfin, on a peu peu proscrit l'emploi des couleurs nuisibles, et les papiers peints mis dans le commerce, mme les velouts, ne contiennent aucune matire toxique et n'offrent aucun danger pour la sant de ceux qui en font usage. 2. Dictionnaire critique et raisonn des tiquettes de la cour, tome let, page 3y. 3. Grammaire des Arts dcoratifs, page 5g.

24S

DEUXIME PARTIE

une des remarques faites dans le premier reprenant chapitre de ce livre, nous constaterons simplement que, par suite de de nos destines, de l'tat prcaire de nos install'incertitude du renouvellement constant du mobilier, renouvellelations, ment qui s'opre nos habitations,; pose la gnralit du papier d'indiquer, une ncesit Cela peint, n'a fait presqu' la ncessit chance fixe dans bas des tentures la plupart prix s'est de im-

des citoyens franais, en ralisant les merveilles

et que l'industrie que nous venons

prendre voirs dcoratifs

un besoin social, que se conformer drivant en quelque sorte de nos moeurs. tant admis, deux manires se prsentent de comdu papier peint sur nos murs, et les del'application qui dcoulent de cette : ou bien application et obissant cette loi moferons

poussant la logique jusqu'au bout, derne qui nous force des installations consister la dcoration de notre

objets mobiliers^ tels que tableaux, gravures, mdaillons, miroirs, staet accrotuettes, panoplies, etc., que nous pouvons apporter cher, dcrocher et emporter avec nous, et dans ce cas, notre tenture ne sera qu'une sorte de repoussoir charg de mettre ou en valeur les objets qui couvrent la muraille; bien, ne nous possdant point cette parure mobilire, ou la ddaignant, au papier de former lui-mme la parure de notre demandons logis, et, dans ce cas, du bon choix de sa couleur et de son la bonne ou mauvaise de la dessin dpendront dcoration Pour bien nous faire pice que nous prtendons tapisser. nous ajouterons comprendre, que, ture doit avant tout s'harmoniser dans le premier avec l'ensemble cas, la tendes objets au contraire,

prcaires, nous muraille surtout en

et que, dans le second, qui dcorent la muraille; elle doit s'harmoniser avec tout le mobilier, plus gnralement et cela comme tonalit, comme couleur, comme dessin, comme style, comme esprit. que Prenons nous Supposons un exemple. ayons . tapisser une chambre

de

LE PAPIER PEINT jeune fille. Mobilier

249

sa plus modeste rduit simple, presque de tableaux aux murailles, peine un ou expression, point deux portraits, ici nous sommes notre second en plein dans cas. Le papier doit former lui-mme la parure de la muraille. Il doit en outre exprimer des ides de jeunesse, de puret, de fracheur. d'ides de Point cette de tonalits couleur; rarement la modestie. compagnie Le lit est d'un mobilier? intbleu clair, tempr encore, De quelle des rideaux de mousseline. rieurement, par nature est le bois de ce lit ? Il est laqu blanc et rchampi d'un voil lisr notre bleu, lgrement tenture toute sombres, d'or point les jeunes filles n'ont pas non plus, il tient trop De quelle couleur est le

Eh bien! plus fonc que l'toffe.- commanderons trouve. Nous au

fabricant

bleu de mme ton que le peint un papier tissu des rideaux, mais tempr en relief par une application de mousseline ou de guipure, et nous encadrerons cette frache avec des baguettes du ton du bois et rchamtapisserie laques avec un simple pies de bleu, ou, ce qui sera mieux encore, cbl en coton, semblable aux embrasses de la fentre. Maintenant, compltement jeune homme ces, doivent prenons oppos. amateur garnir les un Nous autre dans l'ordre d'ides exemple avons tapisser le cabinet d'un d'art. Tableaux, armes, un Irons-nous prendre notre parterre? viendraient papier faenpapier En aucontout de sjonoutre ramages avec le et

de papier

d'objets la muraille. comme de

ramage, quelque cune faon, car trarier au les formes moins

chose

un velours

ramages des objets

tendraient

le mur, ou contre plaqus les rendre confus. Prendrons-nous, et larges dispositions des couleurs, la varit effet que assez nos i. nos mal

un papier multicolore prfrence, car triques ? Pas davantage, de produire qu'elle risquerait de tout l'heure, pourrait coloris de nos faences, de teindrait certainement leur

le mme s'harmoniser nos clat. maux,

de

peintures, 32

25o Nous o elles sirons

; rserverons forment

DEUXIME PARTIE ces brillantes la tentures pour les et'nous ou fonc si l'uni pices choimat, vous

elles-mmes

pour notre cabinet un uni, ou avec de tout petits dessins ce papier, dplat ; nous assortirons

dcoration; papier velout qui sera

en camaeu

d'une coloration un peu teinte, teinte-sombre, vieux chne au brun Van Dyck, ou du vert mousse au grenat fonc, nous assortirons, dis-je, ce papier nos rideaux et l'toffe de nos siges, de faon qu'il ne jure point avec eux, et nous pouvons tre certains que nos bronzes, nos armes, nos faences, pareil, prendront leur feront honneur. Dernire nos tableaux, disposs avec art sur un fond une puissance, une valeur, un accent, qui vitons

d'une toujours allant du ton

. tout prix de subordonner le choix de notre papier peint aux prfrences du marchand. Gardons-nous surtout de ces dfinitions toutes faites : Ceci est un papier de salon, ou bien : Ceci est un papier de chambre coucher. Les propritaires de maisons de rapport, tant leurs appartements en vue d'un locataire obligs d'accommoder inconnu recours et d'un ces mobilier classifications ventuel, ont t contraints d'avoir leur besogne ; et qui facilitent comme consquence, ils exigent le plus souvent de leurs fournisseurs attitrs des tentures d'une banalit radicale, pouvant convenir omnibus. errements tous les ameublements, Nous nous dfendrons, et formant comme une sorte de cadre de la- peste, de ces il ne doit y avoir que deux

recommandation.

A nos yeux, vulgaires. sortes de papier, celui qui met en relief nos meubles, nos obavec notre mobilier, et rpond la jets d'art, qui s'accorde de notre esprit, en. un mot celui qui convient la disposition et celui qui ne convient pas. pice par nous meuble,

Fig. 143. Un atelier de marbrerie.

VIII LE MARBRE

naturelle, par le poli qu'il de ses profils, facilement, acquiert par la nettet i|=|yfi^& par l'clat et le brilpar la varit de sa couleur, vSSI^p/ 9 lant <^^^ a droit qui lui ont valu son nom ', le marbre habitation. une place d'honneur dans notre Sa nature calexclusive de certains caire lui assigne mme la proprit emg^-ur*) IN que par du travail plois, alors que la finesse le met au premier rang des matriaux ses justes prfrences. comme Employ il communique muraille, en oeuvre un caractre tuosit. Il entre pavement tout de tout ou suite dont auxquels comme aux pices il est susceptible l'artiste rserve revtement de

sa

duret

o il est mis

utilement

de grandeur et de sompparticulier de certains dans la confection meu-

1. Ce nom vient du grec ]/.apfj.atp< brille. : je

252 bles, et s'allie

DEUXIMEPARTIE avec bonheur aux mtaux

des pour composer objets d'art brillants et riches. Enfin, c'est lui qu'est presque exclusivement rserve la confection de nos chemines. Certes, voil bien des titres, et de fort srieux, notre attention et nos tudes. Ajoutons nous permet encore que, aujourd'hui ls plus loigns, le nombre et la varit des sifs montagneux mis la disposition du constructeur marbres s'augmentent en progressant avec que la mcanique, chaque j;:spendant une rapidit jadis inconnue, fait raliser dans la main-d'oeuvre cette prcieuse matire des conomies qui permettent d'appliquer une infinit d'usages, pour lesquels elle et t autrefois d'un prix trop lev. Mais, avant de jeter un coup d'oeil sur les diffrentes oprations par lesquelles passe le marbre, peut-tre les principales n'est-il pas inutile d'numrer sortes, dont l'emusit dans l'habitation. ploi est le plus gnralement en. trois grandes classes : la preOn divise les marbres les marbres unis, qui sont uniformment comprend la seconde, les marbres tachs, tachets, d'une seule couleur; veins, jasps; la troisime, les brches, sorte de calcaire form de fragments diffremment naturellement colors, de pierrettes mire colles et cimentes entre elles, et qui constituent juxtaposes, ainsi une espce de mosaque. ne Le MARBREMONOCHROME se rencontre qu'en blanc et en noir. En BLANC, il est particulirement recherch les par les quand il rpond aux qualits exiges pour il prend le nom de marbre d'un "ordre suprieur, applications est la matire statuaire. Le marbre statuaire la plus belle, la plus artistique, la plus noble, qu'on ait rencontre jusqu' artistes, et, prsent, pour exprimer harmonies de la forme marbre statuaire, l'une dans le domaine On de la humaine. distingue l'autre est les plastique deux sortes de saccharode. grce la facilit des transports qui des matriaux aux masd'emprunter

est lamellaire,

LE MARBR Les marbres les plus estims chez la les anciens, premire ceux espce. ceux de marbres

253 de Paros, Les plus Carrare antiques

par exemple, beaux marbres entre ceux

appartenaient

autres, dont les carrires

employs par sont saccharodes. ne sont

les modernes, On nomme plus statuaire

prix du marbre nellement son emploi dans sert de sortes moins belles, moins

Le haut

exploites 1. ne permet qu'exceptionl'habitation. on se Gnralement pures^ lgrement veines,

(style Renaissance), Fig. 144.Petite chemineen marbre monochrome excutepar M. Parfonry. du sculpencore volontiers aux caprices qui se prtent aux effort de son talent. Toutefois, par la teur, et rpondent duret mme de la matire, rserve, qu'elle par les surprises que son travail prsente, par la patience par les difficults mais excuts les objets qu'il ncessite, ne laissent pas que d'atteindre, dans quand ce marbre ils sont secondaire chargs de

i. Les principales carrires de la Grce taient celles de Paros, de Naxos, de Tenos, Thasos, Lesbos, Chio, et du mont Pentls prs d'Athnes, dont le marbre portait le nom de Pentlique.

254 dtails finement

DEUXIME PARTIE

lev. Et lorsexcuts, un prix relativement faire figurer qu'on veut, parmi les lments de la dcoration, la forme humaine, soit en bas-relief, soit en ronde bosse, on du sculpteur, car l-marbre exceptionnellement ingrate, se supporte le moins. ne s'emploient pas d'une Leur couleur lugubre, la ressemblance leur qu'on le graphite mouchets, ou le bois jasps sduisant ou

ne doit pas marchander le salaire n'est pas seulement une matire c'est encore celle o la mdiocrit

Les MARBRES NOIRS, eux non plus, dans l'habitation. faon trs courante l'aspect trouve, durci, veins, triste quand leur font dont qu'ils prsentent, ils sont polis, prfrer les chatoyant

avec marbres est

et toujours plus on les rserve pour les chemiGnralement, plus agrable. nes d'tudes ou de cabinets, c'est--dire pour des pices austres par destination, et aussi pour les pavements, o on les fait alterner avec des losanges de marbre blanc commun. Sous le nom de MARBRE DE COULEURou DE DCORATION, n o l'aspect comprend, dcoration leurs plus toutes sont vives les sortes d'autant et une qui sont mlanges. qu'ils Les marbres offrent de plus estims, des cou-

reste, quels sont ceux communment usits.

du pte plus homogne 1. Voici, d'entre ces marbres qui sont le plus beau noir jasp de blanc et stri

LE GRANDANTIQUE, d'un de mme couleur.

LE PORTOR, d'un beau noir vein jasp de jaune orange assez clatant, nom.

de gris et de blanc et ce qui lui vaut son

LE "SAINTE-ANNE franais, gris noir, jasp de mme nuance en plus clair. LE SAINTE-ANNEbelge de mme couleur, mais i. Quelle que soit l'homognit de cette pte, qui forme un lien naturel entre les diverses fractions colores dont se composent la plupart des marbres de dcoration, encore est-il ncessaire, le plus souvent, de la consolider l'aide d'agrafes et d'un masticage qui lie davantage entre elles les parties tendres et dures dont est constitu le veinage.

LE MARBRE avec des

255

blanches et le fond plus noir. jaspures plus franches LE BLEU FLEURI D'ITALIE, gris, bleu, vein de noir, avec des veines trs crites, et formant une infinit de petites lignes brises. LE BLEU TURQUIN D'ITALIE, gris et noires. blanches bleu, onde, avec des stries avec

LE VERT DE MER, noir, jasp de vert fonc des veines qui ont l'air de petites vagues.

et de gris,

Fig. 145.Chemineen griotte de Flandre (style Louis XV), excute par M. Parfonry. LE VERT CAMPAN, vert clair, fonc coupes de traits gris. avec des marbrures de vert

LE CAMPAN-MLANG fond avec de rose, , et comme un rseau de petites mailles rouges, tendre. LE LANCQUEDOCQUE, incarnat et blanches. fouett et

veines grosses d'un beau vert de veines

jasp un

grises LA GRIOTTE DE FLANDRE, rouge trs mouvement de blanc.

sombre,

avec

jasp

gris

256

DEUXIEMEPARTIE noires

LA GRIOTTEDITE D'ITALIE, rouge, avec des marbrures et des petites taches blanches, appeles oeils de perdrix. LE ROUGEROYAL, rouge dteint, avec des marbrures noires et violaces. LE LEVENTO, rouge et de blanc. LE coules le plus jaunes, dcoratif). rouges, trs sombre, appel grises lgrement vein

grises, de noir de

SARANCOLIN,jadis

marbre et violaces

d'Antin, (considr

form

comme

LE JAUNE FLEURI, jaune bouton d'or, ccfup de stries et de petites veines rouges. LA BROCATELLE VIOLETTE , d'un rouge vineux, jasp d'une multitude de petites taches jaunes, gris jauntre et blanc cristallin. LA BRCHE D'ALEP, forme par un amas de fragments gris, mais o le bruns, noirtres, jaune domine. LA BRCHEVIOLETTE,OU les

Fig. 14.6. en Pavement marbre, surfaces gales alternes. et couleurs fragments

gris, blancs et rouge sombre sont relis par une pte violace, tirant lgrement sur la lie de vin. Et enfin LE MARBRE ONYX. TOUS ces marbres, quelles que leur valeur, sont livrs au fabricant et provenance l'tat brut, c'est--dire en blocs pesant'de mille six mille kilog., et dans la forme qu'ils affectent au sortir de la carrire. On dbite ces masses normes la scie, soit en bloquins soit en tranches considrable, outils, action d'une plus l'aide desquels s'oprent ces divisions, sont mis en par la vapeur, et l'on peut voir, dans les grandes marpaisseur plus ou moins ou moins minces. Les soient leur

LE MARBRE breries, soixante des chssis arms

257

scies, s'attaquer de ct, et le diviser de 2 centimtres tranches

de quarante, et parfois cinquante un bloc de marbre de 1 mtre im,3o en quarante, ou soixante cinquante

chacune. d'paisseur est dbit, il passe entre les mains Une fois que le marbre ou praticiens, le dcoupent, des marbriers qui le dgrossissent, les parties architecturales. Le sculpteur, le taillent et excutent et achve de lui donner son s'il y a lieu, s'en empare ensuite, ornementation dfinitive. Aprs quoi, le marbre est poli la

Fig. 148.' Fig. 14.7. Pavementsen marbre, couleursalternes et surfacesingales. meule ou l'aide de diverses, telles que le grs, le de plomb, etc.,

poudres

la pote ponce, l'meri, ou aux particuliers. C'est dans de plus beau, d ce que la statuaire comporte trouve son expresplus noble, de plus relev, que le marbre la pierre rabat-doux, et livr au commerce sion la plus haute ; sa note les PAVEMENTS. Gnralement, deux blanc couleurs, M. Charles ingales. coratifs, pose en et noir, la plus modeste est fournie de marbre surfaces les pavements alternant par des deux

par sont

dans Blanc, axiome qu'une

sa Grammaire

gales o des arts ddoit pr-

couleurs 1. 33

258

'

DEUXIME PARTIE sur l'autre, et que l'ingalit relle ou apparente des est une condition essentielle de beaut. ides d'ordre, de certains cas. Prepar

dominer matriaux

employs Selon nous, c'est une grosse erreur. certaines L'galit des surfaces exprime

de rgularit, mthode, qui conviennent nons une vaste .pice, une salle manger, un salon d't eh bien! par son caractre mthodique, svre, exemple; prt, quera un pavement cette pice dalles de mmes dimensions

apcommuni-

pas un pavement ait, sent toujours On fera donc

un air de crmonie, que ne comporterait surfaces ingales, lequel, quoi qu'on en la fantaisie, et par consquent le nglig. bien de choisir une prfrence, pour une salle de rception, pour un un pavement fait de losanges de de

salle manger d't, pour lieu vaste et bien dcor, mme taille alternant de

et de rserver, couleurs, pour les et les vestibules de peu d'tencouloirs, pourL les antichambres forms de petits losanges intercals entre due, les pavements des dalles Plus de toute autre faon. octogones ou combins encore que dans le pavement, le marbre a sa place dans la construction de la chemine. Ses contours encadrent le foyer, en parfaitement Son aspect brillant s'harmo-

marque nets, ses profils certains, lui assignant une limite

prcise. nise avec la flamme qui scintille dans l'tre, et son incombuset par contibilit notoire loigne toute ide de conflagration,

squent de danger. de remarquer On ne peut gure se dispenser que, dans la plupart des salons, les chemines sont faites de marbre blanc. rsulte' 1 beaucoup moins des qualiCette prfrence, toutefois, " ts plastiques par ce genre d marbre, que de la prsentes ncessit o se trouvent la plupart des constructeurs de choi* de rapport, une nuance banale, sans' sir* pour les maisons caractre s'harmonisant avec toutes les tentures, et accentu, de produire aucune discordance avec le mobilier incapable

L MARBRE tard occupera la pice. C'est cette inconnu, qui plus .raison des teintes neutres, qui fait choisir de prfrence ou noires, de chambres des chemines pour la plupart cabinets. Pour nous leur, nous,

2 59 mme grises ou de

rien ne qui n'avons pas de ces proccupations, au contraire, de coudans un marbre empche de chercher, une note riche et brillante, de mettre en valeur capable

Fig. 14.9. Vase en marbre, dcorde bronzeciselet dor (Mobiliernational). notre mobilier. Une belle chemine en marbre sarancolin, bien sa place qu'une che-

ou en campan dans un salon mine en

est, en effet, tout aussi griotte, coucher, ou dans une chambre blanc. marbre il faut couleurs remarquer et montre

Toutefois, comporte jaspures, simplifi. de

le travail dont plus les sculptures Toutes fines,

que plus le marbre employ de veines, de marbrures, de il est doit tre susceptible les fleurs, les guirlandes,

2O les frises, dlicates,|s' He^perdent M08i0et trelacements de tons nous viendrait pour marbrier

Dl UiSlMi: PARTIT en cartouches, etc., disparaissent, au milieu de ces combinaisons, de ces ensouvent trs tranchs. De mme qu'il ne de mme du menus

pas l'ide de sculpter une mosaque, les marbres on doit rduire de couleur, le travail aux simples profils ncessits par la forme

gnrale

de l'ouvrage. On fera donc colors, Tarchitectufe bres

bien de se borner, pour la plupart des mar de riches et puissantes moulures accompagnant de la chemine. Un

trs simple, lambrequin un cartouche, une coquille, un sculpt sur chaque pied-droit, motif au centre de la traverse, tels pour former un repos, sont les ornements dcoration permis. Si l'ornementation de la pice exige une on pourra rablement plus riche, plus abondante, plus fouille, avoir recours au bronze dor qui s'harmonise- admiavec les marbres surtout avec le bleu turcolors,

quin, la griotte d'Italie et la brche violette. Le marbre et le bronze, nous l'avons dj dit, du reste, en parlant des mtaux, sont deux matires qui sympathisent admirablement dans le mobilier. Rien n'est plus magni-. richement vein, largement fique qu'un beau vase de marbre assis sur un pied de bronze dor, et serti dans une monture lgante et finement cisele. Outre les emplois a sa place marque: notre logis, de meubles, tels que tables, consoles, guridons, etc. commodes, Dans ces nouvelles il ne faut jamais oublier la applications, recommandation que nous avons dj faite, savoir que les les parties les plus les plus rsistantes doivent supporter le plus souvent c'est en bois que sont faits Comme lgres. les masses porles pieds des tables, consoles, etc., c'est--dire de marbre soit visiblement tantes, il convient que la tablette parties mince pour ne pas alourdir outre mesure le meuble qu'elle que dans nous venons le marbre d'numrer, sur un certain nombre

LE MARBRE surmonte, l'craser. Il arrive ou, ce qui serait pis encore, pour.ne pas

2t> paratre consols

ou guridons, .on en plaque ou en tablette, marbre, en MOSAQUE. C'est l un l'emploie on fera bien de ne sacriusage auquel une modration extrme. fier qu'avec La mosaque, en effet, ne supporte pas et il est rare, moins la mdiocrit, trs d'atteindre des prix relativement levs-,

parfois que, pour les dessus du au lieu d'employer

de tables,

ses colorations, parfaite. avec une prcaun'tant pas mnages tion suffisante, sches, dures, paraissent et comme elles n'ont aucune chance de avec le temps, leur heus'assoupir se trouve condamn reux possesseur un supplice perptuel. Enfin, il est, dans notre habitation modle, deux pices o le marbre peut tre employ par grandes surfaces, c'est le cabinet de toilette et la salle de bain. Les ablutions et l'eau deux leurs vivement rpandue consquences, projete , ncessitent, un pavement et c'est--dire abondamment pour d'un ces

soit qu'elle Gnralement

d'une

correction

pices, ordre spcial, et de grandes dalles de peaux ou de marbre blanc, recouvertes

Fig..i5o Candlabreen marbrblanc et bronze, or d (Mobiliernational);

forment le sol le mieux de fourrures, et le mieux appropri aux exigences de nos ablutions: compris le marbre Dans la salle de bains, la mupeut encore habiller raille et fournir.le meuble, principal, c'est--dire la baignoire ;

.202 de mme

DEUXIME PARTIE dans le cabinet de toilette, c'est

lui qu'on demande le plus ordinairement la partie suprieure de la table de toilette. Rien de plus convenable, tous gards, pour placer sa cuvette, "un pot eau, des flacons pleins d'huile ou d'eau de blanc. Rien de plus sompsenteur, qu'une tablette de marbre en onyx. tueux, en outre, qu'une baignoire Toutefois, pource dernier s'chauffer,; gnoire d'une comme le marbre emploi, ;on fera bien de doubler est toujours trs long l'intrieur de cette bai-

en mtal argent; de cette faon, on garniture aura un meuble la fois somptueux et pratique. dernire adaptation, est parfois empkry comme Le marbre, mais d'escalier, c'est une Certes, c'est chose l une application rare et co-

marches teuse.

magnifique qu'un bel escalier en marbre mais il s'en faut d beaucoup prcieux, que la en soit aussi agrable que l'aspect. Gnralement, pratique cause de son poli glissant, le marbre doit tre rejet d'une destination, qu'on sible. ne son emploi dangereux, moins qui rend toujours le recouvre de tapis qui ds lors le rendent inviencore

que, dans les escaliers, on emploie le marbre aux revtements de la muraille. Mais le plus souvent, on a, recours des procds ingnieux par conomie, qui simulent le marbre. Tels sont la peinture, plus ou moins heureusement usite dans les maisons ordinaires, et le stuc, plus spcialement rserv pour Le STUC se fabrique Paris ', soit en mlangeant du pltre bien cuit, tamis bien fin, avec de la poudre de marbre et de la colle forte ; soit en mlangeant du pltre, galement de belle cette dernire substance entrant dans le qualit, avec de l'alun, mlange pour 2 pour 100 environ. Quand on veut imiter les les chteaux, pour les palais, les habitations d'un ordre relev. les htels, en un mot

"Il arrive

1. A l'tranger, o l, pltre manque, on emploie de la chaux. En Italie, les beaux stucs sont faits avec du marbre brl et rduit en poudre.

LE MARBRE marbres

2 63:-

on de dcoration, etc., brches, granits, porphyres, mles la pte, emploie des couleurs minrales qui, habilement la teinte et l'aspect produisent qu'on dsire obtenir. se la varit de stuc qu'on Suivant l'application emploie, fait la brosse termines ou en ravalement. et parfaitement sches, des petits pil; puis, quand il se produit un. nouveaucavits, on les bouche; aprs quoi, on procde et finalement on lustre la surface, - comme on fait du polissage, avec des chiffons de laine reste de celle du marbre, graisss d'encaustique. Le stuc, s'y mprendre. quand il est savamment trait, imite le marbre Quand on polit les applications sont le stuc avec du grs trous ou de menues

on agira en n'en usant Toutefois, sagement et seulement pour les lieux de passage. qu'avec prcaution, le marbre et ses imitations par trop grande quantit, Employs en effet, une impression produisent, glaciale, que justifie du reste o leur l'on toucher, doit faire et un qui convient mdiocrement aux Le marbre sjour prolong. et ce n'est pas sans raison qu'on dit, en manire dur et froid comme le marbre . Ce dicton pices n'est pas de est

hospitalier, proverbe,

justifi. parfaitement de muraille, dans les revtements on fera bien En outre, la rsistance d'avoir et l gard, comme dans le mobilier, pesanteur souvent, la peinture des escaliers, de marbre une norme paroi suspendue prsente en dlicate marqueterie de bois ; c'est l d'un lambris d'appui un contresens car la raison ridicule, indique qu'on doit touune progression des jours observer logique dans la disposition dans matriaux employs. * * * spcifique notamment de ces lourdes matires. Il arrive trop requ'on au-dessus

264 Avec le marbre usits nous dans nous tions

DEUXIEME PARTIE se termine de la srie nos des matriaux les plus matriaux dont

la dcoration

faut mainpromis de passer tenant commencer un autre genre d'tudes, nous permettant de mettre profit les connaissances techniques que nous venons Cette mission incombe aux deux d'acqurir. plus spcialement le second volume de l'Art divisions suivantes, qui constituent dans la maison.

habitations, la revue. Il nous

u Fig. 151. Sculpteurachevant n vasede marbre.

TABLE DU

DES TOME

MATIERES PREMIER

Avertissement

de l'diteur.

.................... PREMIRE PARTIE

Pages vu

I. Explications prliminaires II.Incursion dans le pass III. Aprs avoir signal le mal, on cherche le remde. DEUXIME PARTIE ......

I 11. 3g

EMPLOYS ANS DCORATION D LA DE DESPRINCIPAUX ATRIAUX M L'HABITATIONUMAINE H I. Le Bois : Diverses manires dont il est dbit et travaill; les parquets, les plafonds, les lambris, les assemblages, les moulures, les lambris de hauteur, les lambris d'appui . Les Meubles btis et panneaux: armoires, buffets, commodes, secrtaires, bureaux,; etc Les Meubles btis : siges, lits, tables, etc De l'bnisterie. II. Le Fer et son emploi, sa mise en oeuvre; la Serrurerie, les grilles, les rampes d'escalier, la serrure III. Le Bronze, le Cuivre et le Laiton, procds de fabrication, la prise dans la masse, le repouss, l'tampage, la fonte, la ciselure, le montage et l'ajustage, la patine . IV. L'Argent et ses emplois : aperus historiques et procds de fabrication , . Des adaptations du mtal au mobilier : Meubles, monture, chandeliers, candlabres <> pendules, 171 1. 34

49 67 7^ 107 115

137 155

266

TABLE DES MATIRES

V". Etoffs et Tissus. Les toffes transparentes : Mousseline, Grenadine, Tulle, Guipure, Taffetas, Foulards. . . . Les toffes de fond : Tapisserie au point, Tapisserie au mtier, la Moquette, ls Velours, les Peluches . ..... ....... toffes de soie : Damas, Lampas, Brocards, Satins, Brocatelles, Reps, Taffetas, Damas de Lyon, Marcelines, Foulards toffes de laine : Draps, Satins de laine, Lasting, Serges, Mohairs Damas de laine, Reps, Satin franais . . . . . toffes imprimes : Foulards, Reps, Cretonnes. Sultanes, Persanes, Orientales, Bourrettes, Toiles peintes Passementerie : Termes employs d'une faon usuelle,, et qui ont un rapport direct avec l'ameublement VI. La Cramique : Pavements, Revtements. Vases, Objets d'art, Terres cuites, Biscuits, Porcelaines, Faences, Terres vernisses, Terres de pipe , .; Vil. Le Papier peint : Son histoire en action, procds de fabrication, manire de l'employer; VIII. Le Marbre : Marbres monochromes et Marbres de couleurs, leurs divers emplois

i85 19J 207 211 213 217 221 233 239 253

IMPRIMERIE

D. DUMOULIN

ET O

rue des Grands-Augustins, , Paris. 5

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