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OMA (Offi f M li A hi ) OMA (Office for Metropolitan Architecture)

Rem Koolhaas
Rem Koolhaas
New York Dlire
1978
Un manifeste rtroactif
"Comment crire un manifeste d'urbanisme pour la fin du XXe sicle, dans une
poque qui a la nause des manifestes ? poque qui a la nause des manifestes ?
Les manifestes pchent fondamentalement par leur manque de preuves.
Le problme de Manhattan se pose en termes exactement inverses : c'est une
montagne d'vidences sans manifeste.
Face cette double constatation, le prsent ouvrage a t conu comme le
manifeste rtroactif de Manhattan.
Manhattan est la pierre de Rosette du XXe sicle.
( ) Manhattan (est) le produit d'une thorie informule le manhattanisme dont le (...) Manhattan (est) le produit d une thorie informule, le manhattanisme, dont le
programme : exister dans un monde totalement fabriqu par l'homme, c'est--dire
vivre l'intrieur du fantasme, tait d'une ambition telle que pour se raliser il lui
fallait renoncer toute nonciation explicite."
La trame de 1811 : 12 avenues, 155 rues, 2028 blocs
"(...) il s'agit l de la prdiction la plus courageuse de l'histoire de la civilisation
occidentale : le sol qu'elle divise est inoccup; la population qu'elle dcrit est
hypothtique; les difices qu'elle localise sont fantomatiques; les activits qu'elle
encadre sont inexistantes " encadre sont inexistantes.
"La discipline bidimensionnelle qu'impose la trame dans le plan horizontal engendre
une anarchie insouponne dans l'espace trois dimensions. La trame dfinit entre
l' d l d d l ilib i d l l ill l f i l'ordre et le dsordre un nouvel quilibre au sein duquel la ville peut tre la fois
rigide et fluide, mtropole du chaos fig."
Elisha Otis prsente lascenseur
F i i t ti l d N Y k 1853 Foire internationale de New York, 1853
Le thorme de 1909
Life Magazine
Octobre 1909
Extrusion Extrusion
Avant que le vrai gratte-ciel ne soit "invent"
New York, les btiments mutants (mutant
buildings) taient gnrs, et non pas conus
(designed), en dupliquant les sites entiers tels
qu'ils taient trouvs (as found). En 1902, le
site triangulaire du Flatiron Building devenait
brutalement un coin aigu de 23 niveaux; en brutalement un coin aigu de 23 niveaux; en
1915, le rectangle de l'Equitable Building, une
extrusion de 39 niveaux.
Flatiron Building,
1903
Ldifice est activ Ldifice est activ
lectriquement en avril 1913, lors
dune crmonie au cours de
laquelle le prsident Wilson en
appuyant sur un minuscule
bouton dans la Maison Blanche fit
jaillir instantanment quatre-vingt
mille lumires clatantes du haut mille lumires clatantes du haut
en bas du Woolworth.
Woolworth Building, 1913
"( ) chacun des buildings de l'espce mutante s'efforce d'tre une "ville dans la (...) chacun des buildings de l espce mutante s efforce d tre une ville dans la
ville". Cette farouche ambition fait de la mtropole une collection de cits-Etats
architecturales, toutes potentiellement en guerre les unes contre les autres."
"Le bloc est la conqute maximale laquelle puisse prtendre un "urbaniste" ou une
"vision" individuels. (...)
Chaque bloc est maintenant seul comme une le, essentiellement livr lui-mme.
Manhattan se transforme en un archipel de blocs " Manhattan se transforme en un archipel de blocs.
Lobotomie architecturale
"Dans l'cart intentionnel entre contenant et contenu les btisseurs de New York Dans l cart intentionnel entre contenant et contenu, les btisseurs de New York
dcouvrent une zone de libert sans prcdent. Ils l'exploitent et lui donnent une
dimension formelle au moyen d'une opration qui est l'quivalent architectural d'une
lobotomie (ou suppression, par intervention chirurgicale, des liaisons entre les lobes
ffrontaux et le reste du cerveau pour remdier certains troubles mentaux en
dissociant les mcanismes de pense des mcanismes motifs). L'opration
architecturale quivalente consiste dissocier architectures intrieure et extrieure.
De cette faon le "monolithe" pargne au monde extrieur les agonies des De cette faon, le monolithe pargne au monde extrieur les agonies des
perptuels changements qui l'agitent au-dedans.
Il dissimule la vie quotidienne."
Concours pour le Parc de La Villette, Paris
1982-1983
Concours pour la Bibliothque nationale de France, Paris
1989
Dominique Perrault
James Stirling
"La bibliothque est interprte comme un bloc solide d'informations, un
emmagasinage de toutes les formes de mmoire: livres, disques optiques,
microfiches, ordinateurs...
Dans ce bloc, les espaces publics sont dfinis comme des absences de bti, vides
creuss dans le massif d'information.
Elles se prsentent comme de multiples embryons - flottant dans le magasinage -
chacun dot d'un placenta technologique singulier chacun dot d un placenta technologique singulier...
Puisqu'elles ont t dfinies comme des creux, la spatialit des bibliothques
individuelles peut tre explore selon leur logique inhrente, indpendamment l'une
de l'autre, de l'enveloppe externe et des contraintes habituelles de l'architecture,
d l i d l i " mme des lois de la gravit."
(dans Patrice Goulet (dir.), OMA-Rem Koolhaas. Six projets, Paris-Rome, Institut
franais d'architecture / ditions Carte Segrete, 1990, p. 295)
Concours pour une mdiathque Karlsruhe
1989
"Bigness or the Problem of Large
Domus Milan n764 octobre 1994 repris in O M A Rem Koolhaas & Bruce Mau Domus, Milan, n 764, octobre 1994, repris in O.M.A. Rem Koolhaas & Bruce Mau,
S,M,L,XL, Rotterdam-New York, 010 Publishers/Monacelli Press, 1995, pp.495-516.
1
G ( G Au-del d'une certaine masse critique, un btiment devient un GRAND Btiment (a BIG
Building). Une telle masse ne peut plus tre contrle par un seul geste architectural, ou
mme par aucune combinaison de gestes architecturaux. Cette impossibilit dclenche
l'autonomie de ses parties ce qui est diffrent d'une fragmentation : les parties restent l autonomie de ses parties, ce qui est diffrent d une fragmentation : les parties restent
soumises l'ensemble.
2
L'ascenseur - avec ses capacits d'tablir des relations mcaniques plutt
qu'architecturales - et les inventions qui lui sont lies rendent nul et non avenu le
rpertoire classique de l'architecture. Les problmes de composition, d'chelle, de
proportion, de dtail sont maintenant hypothtiques.
L'"art" de l'architecture est inutile dans BIGNESS.
3
Dans BIGNESS la distance entre le coeur (core) et l'enveloppe (envelope) Dans BIGNESS, la distance entre le coeur (core) et l enveloppe (envelope)
augmente au point que la faade ne peut plus rien rvler de ce qui se passe
l'intrieur. L'attente "humaniste" d'honntet est condamne; l'architecture intrieure
et l'architecture extrieure deviennent des projets indpendants, l'une est lie
l'instabilit des demandes programmatiques et iconographiques, l'autre - agent de
dsinformation - offre la ville l'apparente stabilit d'un objet. L o l'architecture
rvle, BIGNESS rend perplexe; d'une addition de certitudes BIGNESS fait de la
ville une accumulation de mystres ville une accumulation de mystres.
Ce que vous voyez n'est plus ce que vous trouvez.
4
A cause uniquement de leur taille, de tels btiments se situent dans un domaine
( ) amoral (amoral), au-del du bien et du mal.
Leur impact est indpendant de leur qualit.
Herzog & de Meuron
Btiment de bureaux et logements Btiment de bureaux et logements
Soleure
1993-2000
Pharmacie de lhpital cantonal Pharmacie de lhpital cantonal
Ble
1995-1998
Btiment de marketing Ricola Btiment de marketing Ricola
Laufen
1997-1998
Schaulager g
Fondation Emanuel Hoffmann
Bale
1998-2003
Laban Center, Londres