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com / Alain Guiheux Architecture Dispositif / ISBN


978-2-86364-273-3

ARCHITECTURE
DISPOSITIF
ALAIN GUIHEUX

PARENTHSES

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Toutes les illustrations sont des extraits


deprojets de Architecture Action.
En couverture:
Scnographie de lexposition
Linvention du temps, Cit
des Sciences et de lIndustrie,
ArchitectureAction, 1989.
Page prcdente:
Scnographie de lexposition la ville,
Art et Architecture, Paris, Centre
Pompidou; Barcelone, Cit des cits,
ArchitectureAction, 1994.

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LIMINAIRE

1 Guiheux, Alain, Post


Sduction, Linvention de
nous-mmes, le mtier
de lEmpire, in Guiheux,
Alain, Action Architecture,
Paris, ditions de la Villette,
2011. Confrence lcole
nationale suprieure
darchitecture Paris Val-deSeine 2008 et la triennale de Lisbonne, 2010.

Larchitecture sest intgre dans un temps trs court au sein dun ensemble
plus vaste, celui des objets fabriqus communicants et transformants . Dans ce
passage, et dans leur presque totalit, le vocabulaire ou les outils de projet ont
t annuls.
On traverse des fabrications les plus diverses: de la critique thorique lanalyse
des tendances, de la thorie des objets la scnographie ou lamnagement
du territoire, larchitecture est toujours un projet. Larchitecture interroge par le
projet, elle invente formes et concepts ; elle participe davantage la transformation des sujets, des manires dtre et de percevoir quelle ne construit des btiments. Lobjet quelle partage avec tous les producteurs de sens ou de forme est
linvention de nous-mmes 1 .
Les textes dcrivent sous la forme de variantes la transmutation des habitudes
de faire, la disparition de notions obsoltes et la formation dune nouvelle ralit.
Cet assemblage constitue une stratgie de projet et un label, Architecture Action.
Cette activit est la cration de concepts, dans une signification qui rend compte
aussi bien du travail de lagence de communication que du travail de la philosophie et de la construction de nos manires de vivre. Les textes sont ainsi rassembls, sans distinction entre les documents critiques et ceux plus directement
entrelacs des dmarches de projet. Le concept en architecture est un halo de
significations, il na pas besoin dune cohrence formelle labore, mais dune
vraisemblance efficace comme outil de production.
Parmi les premires substitutions, celle despace, dont on rend compte en 1983.
La notion la plus importante du xxe sicle svanouit et une architecture lisible
ou signaltique la remplace. Un postespace lui succde. Le postespace le
milieu prend place dans une rvolution mentale et professionnelle : larchitecture devient un produit consommable. Le milieu transluscent et support des
ambiances remplace lespace et la transparence. Depuis laprs-guerre, larchitecture sest mue en rcit-narration ou storytelling, au mme titre que tous les
objets. Le luxe devient architectural et le dispositif savre tre un principe de fonctionnement et un appareil originel de larchitecture. Projeter est alors synonyme
de construction de situations. Au sein de la socit du design, lidentit visuelle
remplace ou dtruit la faade et larchitectonique. De mme, la construction qui
occupait une place centrale jusque dans les annes soixante est remplace par
la fabrication. Lambiance devient un concept de projet. Les transformations du
sujet contemporain taient lenjeu, dans le mme temps que le mot de lieu ne
renvoyait plus rien.
Le style de vie dcrit lensemble de larchitecture du xxe sicle. Le style de vie
permettait la fois de dtruire lhistoire de larchitecture et de replacer larchitecture au cur des objets fabriqus.

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Les perspectives dHugh Ferriss ont fait apparatre la Metropolis of Tomorrow


comme une scne. Avec les publications Entres sur la scne urbaine , la traduction de Collage city et lexposition La ville, art et architecture , prsente au
Centre Georges Pompidou en 1993, puis Barcelone et Tokyo, les projets avaient
chang. Lurbain stait tendu tout le territoire, ce qui empchait de parler de
ville. LEurope tait totalement urbanise, un continent urbanis, y compris dans
les espaces que lon imaginait libres. La ville nexistait plus, mais lurbain non plus.
Il y avait ds lors une continuit terrestre, une plante urbaine. Cette mondialisation de lurbain tait videmment sa banalisation. La mgalopole naurait plus
rien voir avec la fantasmagorie quavait t la mtropole pour Vertov, Ruttmann,
Mondrian, Valry, ElLissitzky et autres. Elle avait t domestique comme paysage
touristique. La consquence en tait le devenir sensationnel de lurbanisme: un
urbanisme des sensations. On se spare de larchitecture comme collage de fragments historiques, qui tait le mode commun de travail des architectes dont on
sait maintenant quil tait une manire daction publicitaire illusionniste. Au sein
dune ville comme scne, le marketing urbain stait install. Une unification des
disciplines stait mise en place, rassemble par une profession, celle de directeur
artistique de lensemble des objets fabriqus, linventeur de rcits. La possibilit
dune thorie de la ville disparaissait au profit dune ville de chacun.
La brivet de la valeur accorde aux objets produits (les btiments se dclassent
comme les objets) sest accompagne du dplacement de lintrt des architectes vers les procdures de conception. Ce dplacement caractrise larchitecture contemporaine: lobjet ralis compte moins que lappareil de sa conception 2. Chaque projet est devenu ds lors une interrogation sur la manire de le
produire, mise distance caractristique de lpoque. Le projet contemporain
se produit comme distance critique en action, y compris naturellement lorsquil
sagit de mettre en place une architecture sduisante et communicante. La fin des
croyances, des styles ou des doctrines, a vu ainsi lactivit rflexive de larchitecte
devenir son unique objet.
Architecture Action indique comme un retour un sujet-acteur. Larchitecture sera
bien sduisante, mais au travers de lexprience du destinataire. La sduction du
projet et du rcit qui linstalle domine la production. la fois pour et contre, aprs
le ftichisme du design, on cherche produire un btiment sans effet dadmiration, au-del de lobservation de la virtuosit de sa rhtorique, un projet non rtinien. On vise la transformation par le projet de nos manires dtre et de percevoir. Une fonction intense et trs corporelle, une mutation de soi, un essai.
Tout ce que nous faisons et tout ce que nous produisons modifient nos comportements et notre sensibilit. Chaque nouvel e-phone, chaque cosmtique, chaque
logiciel, chaque image, chaque spectacle nous modifie. Parce que nous nous
sommes vus transforms par la socit de consommation, nous savons dsormais
que les objets nous changent, et en consquence que larchitecture aussi nous
change. Comment transformons-nous ? Architecture Action interroge la transmutation de nous-mmes, ce que nous appelons le mtier de lEmpire . Larchitecture nous invente.
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Le projet met en uvre un ensemble de prceptes, dhabitus incorpors ncessaires pour faire et noncer. La distance que larchitecte possde par rapport ses
propres croyances tablit une thorie du projet. Architecture Action interroge les
gestes et les mots manipuls dans le projet pour lui substituer une autre configuration. La position critique permet et acclre la pratique du projet lre de
la rflexivit.
Faire projet consiste dcider de ses rgles dengendrement, de son systme
de projet, quand les croyances et les discours de vrit se sont vanouis. JeanFranois Lyotard avait peru la fois la fin des grands rcits et la poursuite de la
qute du nouveau, de linvention, mais navait pas vu que la postmodernit tait
la logique culturelle impose par le capitalisme tardif, ce qui a t la dmonstration de Frdric Jameson et David Harvey. Les analyses de Gilles Lipovetsky et
Alain Ehrenberg ont dcrit les transformations qui ont t celles du sujet. La postmodernit nous a appris que nous devions inventer nos questions.

2 Guiheux, Alain, Notes


sur larchitecture en train
de se faire , Architecture:
rcits, figures, fictions,
Cahiers du cci (Paris), no 1,
1986.

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LIMINAIRE

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Scnographie de lexposition La ville


Invisible, Cit des sciences et de
lIndustrie, ArchitectureAction, 1992.

IMMATRIAUX
Publi dans Lordre de la brique (Lige, Mardaga, 1985), le texte prsente
la section Architecture de lexposition de Jean-Franois Lyotard Les
Immatriaux tenue en 1985 au Centre Georges Pompidou. La philosophie
franaise y remplace la linguistique le modle des annes soixante
soixante-quinze comme source des projets. Lexposition annonce le
dveloppement de larchitecture rflexive dans une priode o le dessin
darchitecte sest autonomis de la production.

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Poser larchitecture dans une mise en scne de la postmodernit conue en termes


de MAT (maternit, matriau, matire, matrice, matriel), ceux-ci occupant chacun
les ples du schma communicationnel, mais cette fois des ples devenus flottants, incertains ou inversant leurs positions, offre apparemment la possibilit de
se sparer avec avantage dun courant dj en obsolescence avance, le postmodernisme architectural.
Alors que la postmodernit architecturale se pense en partie comme rintroduction dun sens (oppos au besoin, lusage, la fonction) que le Mouvement
Moderne aurait ananti, et fait la part belle aux travaux dinspiration smiologique, les Immatriaux tentent au contraire de cerner les mises en libert ou
les destructions du schma communicationnel. Quelle est lorigine du message ?
Quest-ce qui constitue proprement parler larchitecture actuelle ? De quoi
parle-t-on ? Quest-ce qui bouge du ct du code ? Quen est-il du rcepteur
architectural et en particulier de la photographie ? Cinq directions de rflexions
seront ici proposes, chacune exprimentant les dlocalisations de larchitecture
prsente: maternit perdue ou le btiment orphelin (la perte de lorigine dans
la matire) ; la rfrence inverse et larchitecture plane (larchitecture se localise
dans le graphique et non plus dans le bti) ; le btiment parl (le discours est
aujourdhui larchitecture) ; le matriel (la photographie darchitecture comme
correction de la reprsentation du bti ou comme lieu privilgi de larchitecture). cela sajouteront quelques remarques sur lurbanisme communicationnel
et la fin de lEspace .

MATERNIT PERDUE OU LE BTIMENT ORPHELIN


Pour lpoque classique, le matriau a pour fonction de signifier ce quest ldifice.
Il doit exprimer quoi il sert, le statut du propritaire et la faon dont il est construit,
quil sagisse dun modle constructif mythique (la cabane) ou corporel (la chair et
les os de Sebastiano Serlio), dune reprsentation dune histoire (le rcit dorigine
des ordres) ou dune reprsentation de la reprsentation de la faon dont ldifice
est construit. Telle est la tradition de la reprsentation et elle nest dailleurs pas
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abandonne, mme si des ouvrages tel New York dlire ont travaill rompre
avec la thorie du caractre, rduire cette ncessit de la lisibilit des btiments.
Pour le Mouvement Moderne, le matriau ne va plus exprimer une signification
qui lui serait extrieure. Il nest plus dans une position domine et bien au
contraire, la dmarche consiste en faire ressortir le sens, faire parler la matire,
honorer le matriau . La brique nest plus la chair, elle est la mre de larchitecture, lorigine quil sagit de retrouver, et aussi linstant premier: partir des
matriaux . Tout se passe alors comme si larchitecture avait de moins en moins
de choses dire: elle ne parlait que delle-mme travers le matriau, avec le
Mouvement Moderne ce sont les matriaux qui ne sont plus queux-mmes. Ces
deux dmarches peuvent tre considres comme deux temps de lautoreprsentation, dun fonctionnement potique de larchitecture, deux retournements du
message sur lui-mme ; dire ltre de ldifice, puis ltre du matriau.
Cette maternit, dont on ne dira jamais assez quelle a t contenue dans une
trs brve priode dj remise en cause par De Stijl, SantElia et Louis Kahn
semble pour le temps prsent perdue: on nexprime plus les matriaux et bien
au contraire on les cache, ils ne constituent plus un dpart. On peut bien sattacher
au dtail, mais cest pour viser une conception totale et surtout une abstraction,
une perfection inaccessible 1.
Mais prtendre que lon ne part plus du matriau signifie galement un changement important dans le mode gnral de conception du projet architectural. La
matire et sa mise en forme, en volume, autrement dit lapparence de rel que
constitue le bti, ne sont plus lobjet propre du travail darchitecte. Ainsi il semble
quactuellement le dessin ne dsigne plus un difice dont on aurait pralablement parcouru en sa tte lensemble des recoins. Il sagirait alors de la perte de
la fonction reprsentative du dessin darchitecture, dun dessin ne dsignant que
lui-mme, qui ne serait plus une prfiguration, mais la chose mme, larchitecture. Larchitecture serait devenue pur dessin, et ldifice rel la reprsentation
du dessin 2.

LA RFRENCE INVERSE
On peroit linversion de la reprsentation: larchitecture est maintenant compltement dans le dessin qui, pour simplifier, ne faisait jusqualors que la reprsenter, et ldifice rel ressemble de plus en plus un dessin (il reprsente
larchitecture, cest--dire un tat antrieur qui est cette fois origine). On ne reprsente plus un joint entre deux briques par un trait, on reprsente un trait par un
joint de briques.
On ne construit plus. Dans cette dmarche qui constituerait laboutissement
de la modernit, dessins et maquettes ne sont plus queux-mmes. Larchitecte
sapplique renoncer la valeur reprsentative des dessins quil excute : la
perspective, laxonomtrie, lunicit des outils de reprsentation (non-confusion
des genres) sont rduites leur existence comme graphisme plan. Dire que le
dessin nest plus que lui-mme cest ne pas considrer la perspective comme
illusion, mais, par exemple, comme faade et, alors, construire rellement cette
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1 Il y a chez Piet Zwart


ou dans les Architectones
lide dune architecture sans origine dans la
matire, non-projet ou un
devenir projet ventuel.
2 Guiheux, Alain,
Btiments dencre ,
in Jean Dethier, Image
et imaginaire de larchitecture, Paris, Centre
Pompidou, 1983.
3 Eisenman abandonnera
par la suite cette dmarche
interrogative.

perspective en la dcodant comme faade. La perspective est devenue objet,


larchitecture elle-mme. Les architectes travaillent galement en dplaant les
angles de vue de laxonomtrie, rendre celle-ci illisible, non reprsentative
dun difice projet. Le dessin peut aussi procder par juxtaposition de diffrents
modes de reprsentation traditionnels : le plan se prolonge en coupe, faade
ou axonomtrie ; divers rabattements en dstructurent la lecture ; les ombres
deviennent des btiments.
Affirmer que le statut de ldifice nest plus celui de rel , mais de la reprsentation peut se faire en ralisant un difice comme fiction offrant ostensiblement
les signes de celle-ci : construction ddifices inclins, constructivement irralistes. La postmodernit introduit de plein droit la fiction architecturale quand les
architectes antrieurs la prenaient en compte en ngatif, comme compagne de la
vrit et destruction interne de celle-ci.
Cette inversion de la rfrence est bien illustre par le travail de Peter Eisenman
(de cette priode). La postmodernit qui nous intresse nest pas seulement
une poque. Elle est peut-tre moins une affectivit partage quune volont de
construction, une rflexivit. Les architectes se doivent de choisir une dmarche
(ou plusieurs, quitte en changer pour chaque projet) et qui nobira pas une
rationalit partage. Il y a prise de conscience de la ncessit de se construire une
doctrine nexistant plus delle-mme, parfois au prix de la reconstitution dune
histoire, ft-elle des reprsentations (et lon voit bien quel rle Eisenman peut
faire jouer la perspective). Eisenman a install dans son travail 3 une postmodernit comprise en des termes assez proches des Immatriaux . Aussi lanalyse
retrouve ce quelle a sem: ds lors que larchitecture se pense travers la philosophie (ou dailleurs tout autre domaine), tente sa faon de la calquer, un regard
philosophique sur larchitecture ne fait-il pas que se regarder lui-mme ? Larchitecture prenant comme origine une thorie extrieure na-t-elle pas une fois de
plus chang de site ?
Ces problmes renvoient directement limpossibilit actuelle de rendre compte
de larchitecture prsente, dune prise de distance fondant une parole lgitime sur larchitecture, dune sparation longtemps souhaite entre doctrine et
thorie. On connat la facilit avec laquelle larchitecture kidnappe toute information extrieure son domaine, sa capacit emprunter tour tour la physique,
la biologie ou la linguistique, et les transformer en difices. On dira alors
que tout nonc est dj potentiellement de larchitecture, que son origine soit
externe (voir limportance des Transformateurs Duchamp pour Eisenman). Telle
est peut-tre la part de la condition postmoderne en architecture: une circularit qui empche de mener une enqute sans que celle-ci nappartienne dans le
mme temps un dbat idologique interne aux architectes, et limpossibilit de
fonder une dmarche architecturale indpendamment dune reprise dautres
champs de la connaissance.

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IMMATRIAUX

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Projet urbain et projet de nouveau


centre, Bthune, ArchitectureAction,
2009.

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ARCHITECTURE PLANE

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Si lon sinterroge sur la localisation de larchitecture, et donc sur le site du projet


qui la sous-tend, force est de voir quil nest pas possible daffirmer que le btiment construit est le lieu dlection de larchitecture. Il nest que la reprsentation fatalement inadquate, et pour certains architectes de ce fait non ncessaire, dune architecture situe en amont. Le dessin est un des sites privilgis de
larchitecture, dont la ralisation btie ne peut tre quaffadissement, ni possible,
ni souhait, dans une dmarche quasi inverse du partir des matriaux de Frank
Lloyd Wright.
Le dessin a pris une distance trs grande vis--vis de la construction. Il sagirait
dune des dernires productions de ce type perdre sa fonction essentielle :
reprsenter le futur difice. Ainsi Rem Koolhaas ou Zaha Hadid mettent des
messages graphiques de moins en moins analogiques (ils ne sont pas proprement parler le dessin dun difice). La nouveaut nest pas dans le graphisme ni
dans la technique, mais beaucoup plus dans son institution, savoir quentre
larchitecte et ses juges, laccord sest fait pour donner ce type de reprsentation
valeur de projet, ces intermdes graphiques indiquant en fin de compte le peu
dintrt pour larchitecture comme objet fini ou rsultat, et affichant la faon dont
larchitecture est produite.
En rendant dlicate la distinction dessin darchitecture / architecture dessine, le
dessin darchitecte impose sa prsence autonome, mais installe paralllement
sa valeur fictionnelle. Quand le dessin darchitecte perd sa valeur reprsentative,
symtriquement il acquiert paradoxalement une valeur de reprsentation ou de
ralit architecturale. Pour la modernit, le projet darchitecture est une architecture, cest--dire quil est conu dune part pour une destination et dautre part
en rfrence lhistoire de lhabitation humaine avec ses portes, ses fentres,
son toit, etc. Mais dj avec certains projets de De Stijl ou les Architectones de
Malevitch, nous nous trouvons face des montages qui peuvent devenir architectures ou aussi bien rester des productions plastiques. En ce sens, faire de larchitecture ne seffectue pas en partant des codifications architecturales existantes.

LE BTIMENT PARL

4 Linconfort de cette
situation est redonn
par Hubert Damisch,
Aujourdhui larchitecture , Le temps de la
rflexion (Paris), no 2, 1981.

une postmodernit qui se rsout dans un effort de traduction architecturale


de thmatiques philosophiques, en passant par labolition de la valeur reprsentative du dessin darchitecture (et donc par la mise en crise de la communication architecturale), ajoutons que larchitecture devrait renatre dun discours,
toutes paroles prononces son chevet tant l pour contredire une disparition
ou provoquer un rveil 4. Non seulement larchitecture est un domaine inform
(et non plus informant), alors quelle faisait modle pour les sicles passs que
lon pense seulement son importance dans la thorie de la littrature, mais
de plus on attend quelle quitte son tat de crise par les mots. On dira alors que
larchitecture na plus dexistence propre, et quelle nest pas en dehors des mots
qui la font.

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IMMATRIAUX

MATRIEL
Larchitecture btie est fatalement un mauvais rcepteur qui brouille le message.
Elle est dperdition, quil faut encore corriger pour retrouver loriginal, pour le
faire exister. La photographie darchitecture agit comme correcteur architectural.
Elle slectionne les angles de vue, gomme la contingence de lenvironnement,
les malfaons de la ralisation, pour retrouver ou inventer le projet en son dpart.
Dans un travail de rcration, elle restaure ou cre une vision publique du projet.
Ce travail archologique peut bien dailleurs tre considr comme luvre
elle-mme. Si larchitecture a pour but de finir sur le papier ou la glatine ces
nouveaux matriaux , comme peut en tmoigner le nombre croissant de
muses darchitectures, alors on se demandera si larchitecture na pas lu domicile dans larchitecture photographie qui installe la rception.

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URBANISME COMMUNICATIONNEL
Il a t simplement mentionn au sujet de larchitecture que la disproportion entre une matrise technique (tout peut se construire) et des ncessits
concrtes (qui demandent bien peu par rapport ce que la technique sait)
amenait une libert quasi totale de choix des lments architecturaux. La technique nimpose plus ses formes larchitecture. Sans doute ce dcalage a-t-il
contribu au dlaissement des architectures technologiques ou industrialises, fin des doctrines technologiques. Lurbanisme connatrait une mutation
du mme type o la technique nimpose plus des formes architecturales et
urbaines. La pense urbanistique se dtache malgr elle dune problmatique
qui a beaucoup d Pierre Francastel, de cette ide gnrale que lvolution
des techniques, lindustrie amneraient une modification de lespace, qu
chaque socit correspondrait un type despace, et notamment urbain et architectural. Tout changement de lunivers matriel devrait entraner une modification, sinon lmergence dun nouvel espace.
La rflexion sur lurbain, telle quelle se prsente par exemple dans LEspace
critique de Paul Virilio 5 se situe ce moment de dcrochage o il va falloir
aussi bien abandonner le thme de lespace qui nous avait envahis depuis
quelques dcennies, que lquation nouvelles technologies = nouvel
espace , sans parler de la conception dune homognit de lespace, comme
si la coprsence tait impossible, des espaces distincts ne pouvant apparemment pas coexister.
Nous avons du mal penser cette absence deffet l o on lattend, nous
dire que les nouvelles technologies nauront pas dinfluence l o lon croit
sur larchitecture et lorganisation urbaine. Nous sommes toujours dans un
fonctionnement de dupe : dune part notre idologie est que larchitecture
doit rattraper son temps (la technique), quelle est en retard, dautre part nous
croyons que de toute faon, comme par automatisme, la technique modifiera la forme de larchitecture. Pour une bonne moralit de la reprsentation,
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larchitecture devrait tre de son poque, tre moderne, ce que justement elle
ne peut plus.
On voit travers les exemples qui nous sont donns dutilisation de linformatique, le peu de modifications que cela entrane pour le bti. On peut bien dire
que la tlsurveillance supprimera les portes et les serrures, mais la petite
taille, le peu dencombrement de ces dispositifs les font rentrer partout et les
rend adaptables un bti existant. Limmatrialit des composants se glisse
dans la vtust de nos difices sans les dranger. Lvolution technologique
ne modifie pas nos espaces parce quelle passe par-dessus. Il y a sdentarisation des difications qui peuvent servir et resservir. Lurbain et larchitecture
sont devenus hors sujet. Ils sont sortis du champ des effets. On parlera de
lentre de lespace dans la neutralit, dans lexcipient.
Dun autre ct, on ajoutera que lespace nest plus linstrument dune stratgie. Ces deux bouleversements, lun au titre de leffet, lautre de loutil, sont
dailleurs parfaitement compris par les organismes dtat. On en voudra pour
illustration ce texte rcent de la Datar: Il ne sagit plus de modifier physiquement lespace. Les grandes oprations qui ont marqu le territoire national
depuis une trentaine dannes taient toutes constitues pour lessentiel par
des programmes damnagement physiques : constructions de routes, de
ponts, dimmeubles. Suit ceci lide dun urbanisme communicationnel
qui peut se superposer sans changement physique lespace bti, lordre
ou au dsordre urbain. Cest un calque dondes et de cbles qui se dissout
dans lenvironnement ; do la fixit ou lindiffrence, la dentition morte que
constitue dsormais lespace. Cette indiffrence serait aussi la ntre dans
notre rapport lhabitat atteint de dsappropriation, dans une fin de la relation mtonymique de lhomme lespace. Ce fut une dcouverte du xixe sicle
que de penser le changement de domicile, la vente de la mmoire, la disparition dun habitat lguer comme quivalent de sa personne. Il faut peut-tre
dire que nous sommes en train de sortir du thme de la projection. Le lieu
ne nous dfinit plus, son impact affectif est affaibli, nous navons pas besoin
dobjets, de ces amnagements comme rappel de notre qualit .

NE PAS METTRE EN SCNE

Virilio, Paul, Lespace


critique, Paris, Bourgois,
1984.

Quest-ce donc aujourdhui que mettre en espace, mettre en scne la postmodernit ? Telle est la question au sujet des Immatriaux .
La solution adopte par Jean-Franois Lyotard a consist donner un sentiment
despace incertain o tous les parcours sont possibles, instables, mouvants, et
dune trouble transparence (en opposition la transparence moderne). Elle est
tout fait en cohrence avec ce que nous avons dit de la localisation de larchitecture dans le discours, puisque lespace de lexposition reprend la forme de
lexpos (la destruction du schma communicationnel), si on peut dire en le
plaquant au sol. Mais une telle approche prsente une faille puisquelle
repose sur lide que lapparence des choses doit rendre compte de ce quelles
sont. Nous avons montr que ce schma traversait de part en part lidologie
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IMMATRIAUX

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architecturale. Nous sommes l toujours dans une conception classique de


la reprsentation. Or, en architecture, on nest plus oblig aujourdhui de
montrer la fonction, lusage, ni mme lide, ce qui est en cohrence avec le
glissement des MAT. Le sens nest plus donn voir.

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HUMEURS DESPACE

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Publi en 1983, dans le catalogue de lexposition du Centre Georges


Pompidou Au temps de lespace, ce texte expose la fin dun imaginaire
architectural, celui de l Espace . Le mot permettait de relier conception
du monde et objet architectural, quelles que soient les poques. Larticle
sattache dconstruire cette relation.

1 Le Times du 2 mai 1851,


cit par Christian NorbergSchulz, La signification
dans larchitecture occidentale [1974], Bruxelles,
Mardaga, 1977.
2 Lger, Fernand,
ivecongrs des Ciam, cit
par Benevolo, Leonardo,
Histoire de larchitecture
moderne, Paris, Dunod,
1979.
3 Collins, Peter, Changing
Ideals in Modern
Architecture, Montral,
Mc Gill et Londres, Faber
and Faber, 1965 [trad.fr.:
Larchitecture moderne,
principes et mutations,
1750-1950, Marseille,
Parenthses, 2009].
4 Banham, Reyner, The
Age of Masters, Londres,
Architectural Press, 1975.
5 Boudon, Philippe,
Sur lespace architectural,
Paris, Dunod, 1971 [4e d.:
Marseille, Parenthses,
2002].

Londres, 2 mai 1851: Au-dessus du visiteur slve un arc lumineux plus haut et
plus spacieux que les votes de nos plus nobles cathdrales. De chaque ct, la
vue semble presque illimite 1.
Aprs le Crystal Palace, le projet dHector Horeau pour lexposition de 1867, la
lumire tendue se propagera travers les escaliers de la tour Eiffel o larchitecture moderne se rsumerait. Toujours selon lhistoire, il faudrait ajouter posies
de locomotives, dplacements ariens et automobiles, toutes merveilleuses
machines qui font natre linfini, dsorientent, dsquilibrent les corps et les rfrences. Chacun affirmera la naissance dun sentiment du monde en rupture la
plus complte avec ce quavaient connu les poques antrieures, en bref que la
conception de lespace change.
Athnes, le 8 aot 1933, Fernand Lger:
Vous avez dcouvert une nouvelle matire premire architecturale, qui est air
et lumire . Les matriaux, les lments de dcoration qui suffoquaient les architectures prcdentes disparaissent, les poids, les volumes, les paisseurs se sont
volatiliss 2.
Cela est une chose de saisir la seconde moiti du xixe sicle comme rvolution
des habitudes visuelles et du sentiment de lespace que dailleurs larchitecture peut contribuer concrtiser, cela en est une autre de montrer la dcouverte au xxe sicle par les architectes de la notion despace. Ces deux vnements
sont peu prs synchrones: le terme espace apparat dans la pense architecturale la mme priode que ladite rvolution 3. Auparavant larchitecte ne
sait pas ce quest lespace, ou tout du moins cela na aucun rapport avec son activit ; il na pas conscience de manier de lespace , et cest ce changement qui
spcifie au-del de tout larchitecture jusqu ces dernires annes 4. Dans des
termes discutables, on pourrait dire que ce qui caractrise la relation entre la
nouvelle vision du monde et larchitecte, cest lapparition dans sa mentalit ,
dans son espace architectural 5 , de la notion mme despace. On sait quil nest
pas de grand secours de tenter de caractriser les arts par les matriaux quils
emploient, sauf considrer le choix historique des matriaux par les artistes.
Cest un choix de ce type que firent architectes et critiques. Larchitecture allait
pouvoir se dcrire comme art de lespace et le projet saligner sur une gomtrie invisible, mais crevant la vue. Ds lors, peut-il tre question de parler dune

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Scnographie de lexposition La ville


invisible, Cit des sciences et de
lIndustrie, ArchitectureAction, 1992.

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E.S. : La fiction est galement utilise comme rgle dengendrement o la


dmarche est plus valorise que le projet.
A.G.: Cest apparu en mme temps que le livre de Tafuri Thorie et Histoire sortait.
Des thoriciens de la littrature ne se sont plus intresss lanalyse de luvre
faite, ou la potique, mais la potique, cest--dire la manire dengendrer
les uvres. Ce dplacement de luvre faite vers la manire de la faire est caractristique de toute la modernit . Duchamp sest intress la logique dengendrement. Le Corbusier sintressait lui aussi la manire dengendrer, mme
dans la manire dont il faisait ses projets. Quand il compare la Villa Savoye, le
Weissenhof, la Villa de Garches et la villa La Roche, il compare des mthodes
de projetation. Et cest aussi la priode intressante dEisenman, celle de ses
premiers projets, ses maisons numrotes, avec un travail proprement thorique sur la recherche de logiques dengendrement. Cest une caractristique du
xxe sicle, que lon va trouver partout. Jai vu nombre dtudiants travailler sur
Poincar selon lide quun algorithme pourrait produire un projet performant,
surprenant. La dmiurgie de cette fiction sans intrt est nanmoins intressante
comme fiction ; la production totalement calcule du projet.
E.S.: quel moment la fiction de larchitecte peut devenir une fiction collective ?
A.G. : Que le scnario disparaisse ensuite dans lobjet fait et quil ne soit pas
perceptible pour le visiteur et lutilisateur, peu importe. Larchitecte aura eu
besoin dune histoire, dun scnario pour penser son projet, pour limaginer. Il
la sans doute imagin de manire presque relle, dans une manire de vivre le
btiment, que, par la suite, ce soit un autre rcit qui en ressorte, larchitecture est
simplement l, et est la plus belle dmonstration de luvre ouverte.
E.S. : Ce mode dengendrement de larchitecture nest-il pas lun des derniers
moments o larchitecture rve encore de pouvoir se projeter seule ? Les
rflexions contemporaines sur les modes de conception replacent larchitecture
dans un jeu dacteurs largi. Le Deep Planning dUN studio ou lorgware des
Crimsons sont-ils encore fictionnels par exemple ?
A.G. : Quest-ce qui, un moment donn, peut faire que les gens travaillent
ensemble ? Quest-ce qui va faire que les gens vont sengager dans votre projet ?
Parce que lhistoire que vous racontez est la plus juste dans tous les sens du terme,
fonctionnellement, conomiquement, techniquement et surtout fictionnellement. un moment donn, le critre de la fiction ralisatrice est dcisif. Et cest
tonnant de voir comment la pense politique et son storytelling peut rejoindre
la parole darchitecte. Tous deux veulent raliser la fiction.

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Le dispositif apparat dans la Grce antique et na pas quitt larchitecture,


avant de sappliquer lensemble des productions humaines. Ce texte est le
complment de nos publications sur le thme depuis 1996.

1 Claude Perrault, Les


dix livres darchitecture de
Vitruve, Paris, 1673. Voir sur
lancrage historique des
notions de distribution,
disposition / dispositio,
Guiheux, Alain, Rouillard,
Dominique, Si on peut dire
en architecture, Cahiers de
la recherche architecturale
(Paris), no 18, 4 trim. 1985.

217

Le dispositif nest pas rductible un effet de la thorie contemporaine. Tous ces


mots antiques, qui sappliquent au langage comme larchitecture, fabriquent
des stratgies de projets pour transformer la ralit: La disposition est larrangement convenable de toutes les parties, en sorte quelles soient places selon la
qualit de chacune. [] La distribution consiste avoir gard lusage, auquel
on destine le btiment, largent quon veut y employer, et la beaut que lon
veut quil ait. Car il faut dautres desseins pour une maison dans la ville que
pour une maison la campagne qui ne doit servir que de ferme et de mnagerie ; et la maison quon fait pour les bureaux de gens daffaires doit tre autrement dispose que celle que lon fait pour des gens curieux et magnifiques, ou
pour des personnes dont la haute qualit et lemploi dans les affaires publiques
demande des usages particuliers 1. Les outils traditionnels de larchitecte la
dfinition et ladaptation du programme, ladaptation aux moyens, au rang social
des clients visent cette mise en cohrence qui permettra le bon droulement
des pratiques attendues. Cette apparente banalit organise la vie telle quelle
doit se drouler, elle est donc peu visible dans ses effets, contrairement au dispositif comme contrainte qui intressait Michel Foucault.
Vitruve utilise aussi le mot oeconomia la place de distribution, cest--dire
quelque chose comme la gestion de la maison, ou aujourdhui le management.
Dispositio correspond aussi lorganisation du plan. Distribution est la planification ou la conception du projet en fonction des gens pour lesquels on travaille. La
notion dorganisation est une forme ou partie du dispositif.
Le travail du plan, parce quil organise des passages, en favorise certains et en
empche dautres, est un dispositif primaire. La disposition est lart de la distribution, cest un art du placement, de la stratgie. Mais au bout du compte, tout
ce que manie larchitecte est de lordre du dispositif: un escalier, une porte, une
fentre (une fentre lancienne avec des volets en bois, vous ne dsignez pas
le mme monde que si vos prenez des coulissants en acier). quoi cela sert de
dire que ce sont des dispositifs ? a sert faire des projets qui savent quils modifient la vie.
On a dit que le dispositif est la manire darranger ou de disposer en vue dun
effet auquel larrangement ne se limite pas. Dispositif est un terme efficace
pour tudier la socit contemporaine. Dispositif dcrit tout ce qui nous transforme, et comment cela nous transforme, aussi bien les objets fabriqus, les btiments, les vtements, les maquillages, que les stratgies dorganisation.

978-2-86364-273-3

www.editionsparentheses.com / Alain Guiheux Architecture Dispositif / ISBN

Ple culturel (muse, conservatoire,


cole dart, salle de musique
contemporaine) La Roche-sur-Yon,
ArchitectureAction, 2010.

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2 Foucault, Michel, Dits


et crits, volume III, Paris,
Gallimard, 1994.
3 Agamben, Giorgio,
Quest-ce quun dispositif ?,
Paris, Payot et Rivages,
2007.

Le dispositif demeurait une contrainte pour Michel Foucault qui se dplacera de


la contrainte physique, la torture ou la prison, vers une prise en compte large de
la vie: Il sagit l dune certaine manipulation de rapports de force, dune intervention rationnelle et concerte dans ces rapports de force, soit pour les dvelopper dans telle direction, soit pour les bloquer, ou pour les stabiliser, les utiliser.
Le dispositif, donc, est toujours inscrit dans un jeu de pouvoir, mais toujours
li aussi une ou des bornes de savoir qui en naissent, mais, tout autant, le
conditionnent 2. On aura une vision du dispositif comme outil de contrle, chez
Foucault, Deleuze ou aujourdhui Giorgio Agamben 3. Cest le plus souvent vrai
dans les objets produits par le capital. Tout produit informatique est un outil
de contrle et de surveillance et un outil dalination, qui nous donne lillusion
dtre plus libre. Une conqute attendue depuis les annes cinquante a t
quil puisse exister une architecture distractive , consquence immdiate de
lesthtisation du monde. On a dit que si la rduction de larchitecture au statut
dobjet a un sens, cest celui de correspondre une esthtisation de la vie. Le
ludique caractrise une architecture dobjets: il y a un devenir design de larchitecture caractristique de la postmodernit. Larchitecture nous a appris aimer
les objets, pour que nous consommions. Aimer les objets tait une ncessit
nous inculquer pour le capitalisme. Le capitalisme a ouvert la dfinition de soi par
un ensemble de style de vie qui est galement lhorizon de larchitecture, qui
ne produit dailleurs que cela. Les objets, les vtements, les cosmtiques sont de
formidables dispositifs symboliques qui ont transform totalement les comportements depuis les annes trente, en particulier linvention permanente du fminin.
La maison de Bordeaux permettait didentifier le dispositif comme une procdure commune aussi bien larchitecte, au shaman, au psychanalyste (lefficacit
symbolique de Lvi-Strauss). La difficult est la limite que lon donne au dispositif,
car il concerne toutes les procdures dacculturation, tout ce qui fabrique le sujet
contemporain, cest--dire tout ce quil rencontre ou ctoie, ce qui passe sous ses
yeux. Percevoir cest changer. Cest une notion aussi vaste que celle dhabitus,
elle le prcde et se penche sur les procdures qui crent les habitudes et les
manires dtre.
Le Corbusier en se saisissant de scnes existantes proposait en mme temps une
manire dtre. Comportez-vous comme sur un transatlantique. Le deck dun transatlantique est recr afin que nous reproduisions les perceptions, les sentiments
des passagers. Reproduisant le dcor, on attend la reproduction des comportements. Aussi absurde que cela puisse paratre, les situationnistes exprimaient
presque la mme ide: Constant et Debord, Dclaration dAmsterdam (1958):
Le programme minimum de lI.S. est lexprience de dcors complets, qui devra
stendre un urbanisme unitaire, et la recherche de nouveaux comportements
en relation avec ces dcors. [] La construction dune situation est ldification
dune micro-ambiance transitoire et dun jeu dvnements pour un moment
unique de la vie de quelques personnes . Ces deux mondes se hassent, mais ils
ont un point commun, la cration de situations et dexpriences.
Les dispositifs ne sont pas a priori rpressifs ou librateurs. Ils sont l, produits
ou manipuls, dans la comprhension ou de ce quils sont. Les objectifs ou les

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contemporaine) La Roche-sur-Yon,
2010.

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4 Genestier, Philippe,
Faits et mfaits de lurbanophilie , Raison prsente
(Paris), no 2, 1992.
5 Ibid.: Lexpression
espace public est particulirement parlante: on
remarque quau travers
delle et au moyen delle
les locuteurs affirment
implicitement, mais
premptoirement quil
existe une relation ncessaire entre le sens propre
et le sens figur, comme
si un entremlement,
voire une consubstantialit reliait la ville et la
politique. Or, cest l un
contresens car lexpression espace public, au
sens politique du terme,
tel que la impos Jurgen
Habermas, na rien de
spatial, puisque tout au
contraire, il sagit de la
sphre mdiatique et dlibrative qui se dploie
dans la culture bourgeoise
de manire de plus en
plus mdiatise et dlocalise. Or, aujourdhui via
cette expression, nombre
dauteurs et dacteurs
sociaux, sociologues (Isaac
Joseph, notamment) et
urbanistes, assimilent
lespace physique urbain
lactivit dmocratique .

effets peuvent tre contradictoires. Notre travail est lanalyse de la modification


de nous-mmes par larchitecture, dans notre gestuelle la plus complte, larchitecture comme exprience. Ce centre le plus vident de larchitecture est linvention du sujet contemporain, lquivalent de lhomme universel de larchitecture
moderne, ce citoyen universel que nous recherchons, que nous soyons essayiste
(Paul Virilio), philosophe (Toni Negri), ethnologue (Richard Sennett), ou sociologue (Alain Ehrenberg). Cest ce sujet contemporain qui est constamment form
ou rform ou rgul par tout ce qui nous entoure au travers des dispositifs que
nous produisons, des lois aux objets.
Lorsque la ville na plus t physiquement un intrieur, elle a t ragence par
lhomme des foules et lhomme-spectateur. Le contemporain daujourdhui a
limin la ville pour y inscrire ses stratgies, dispositifs, rcits. Nous dcidons de
notre environnement et de sa forme. Le choix culturel a remplac la nature et la
raison. Imaginer larchitecture de la grande chelle, cest inventer des histoires
partages, dterminer des ambiances de territoires, ce que lon ressent quand
on se dplace. La reprsentation spatiale des grands territoires saffirme comme
un outil dorientation et de dcision. Ds lors, donner forme une rgion ou
donner forme un objet ou une architecture relvent dune dmarche de projet
semblable, visant tablir la situation dattractivit la plus favorable. Cette
norme nouveaut le territoire est dans sa totalit manipulable conduit
mettre en mouvement un projet une orientation positive au futur de lurbanisation une chelle jusqualors inconnue. Lamnagement du territoire devient
une stratgie dattractivit dont les outils sont aussi ceux du design de produit
visible, perceptible, mouvant. La rgion sera aussi sduisante et attirante que la
ville-capitale.
Un immense engouement pour la ville , une urbanophilie 4 toujours plus dmesure. Chaque runion de maires et durbanistes voit saccrotre linfini un rcit
de ralliement la ville et son pendant, le projet urbain. Lespace public est
gr au plus prs en impliquant lhabitant (son confort et sa sret): la ville est
lagencement de lchange entre les habitants et le personnel politique. Lespace
public 5 est devenu progressivement publiquement privatis ou individualis.
Lintrt gnral seffaant devant le bien singulier du citoyen administr
devenu usager-consommateur, il nest plus besoin de le dfinir ou de le dfendre,
mais simplement dy rpondre. La ville est donc un dispositif dchange de
services entre une profession (le personnel politique) et ses mandants. Alors
que les idaux duniversalit senfuient, la ville est recharge dune sacralit
communicante. On parle de ville, mais il sagit dune habitude. Ainsi lemploi du
mot de ville est devenu de plus en plus problmatique. Pour concevoir les projets
dArchitecture Action, nous employons des notions diffrentes:
Dispositif, situation construite, concentrateur dactivits, maximisation des
changes, plan potentiel, urbanisme des sensations, urbanisation des continents, ville de chacun. Les thmes sont, par exemple, le territoire comme intrieur, le territoire du luxe, rcit qui gnre lenvironnement. Le design du territoire inverse les objectifs (la vente) et les moyens (la forme) du design. loppos
du branding, le design actif que nous mettons en uvre vise transformer les

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situations urbaines en engageant des dispositifs dynamiques. Les dispositifs


ou machineries conduisent vers dautres postures daction, dengagement et de
plaisir, tout comme ils favorisent les rapprochements et les interrelations stratgiques. Nous sommes loin de cet amourachement do sortira le nouveau citoyen
local et urbain.

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RAPPEL DE TITRE ???????

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SOURCES DES TEXTES


Immatriaux , Alain Guiheux, Lordre de la brique, Bruxelles, Pierre Mardaga,
1985.
Humeurs dEspace , Au temps de lespace, Paris, Centre Georges Pompidou/cci,
1983.

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Leve de rideau , Hugh Ferriss, La Mtropole du Futur, Paris, Centre Pompidou,


1987.
Entre sur la scne urbaine , Urbanisme: la ville entre image et projet, Cahiers
du cci (Paris),no 5, Paris, Centre Pompidou, 1988.
Des films la place des tableaux 1991 , Palais (Paris), printemps 2012.
Ligne de front , Architecture Mouvement Continuit (Paris), no 69, mars 1996.
Larchitecture est une exposition , Archithse (Zurich), no 3, mars, 1996.
Fast histoire , Alain Guiheux (d.), Archigram, Paris, Centre Georges Pompidou,
1994.
Vers linvisibilit constructive , Techniques & Architecture (Paris), no 455,
novembre 1999.
Larchitecture est un dispositif , Architecture Mouvement Continuit (Paris),
no 95, mars 1999
Architectures-action , Parpaings (Paris), avril 1999.
Dispositifs , Reading MVRDV, nai Publishers, Rotterdam, 2003.
Pour un urbanisme de situation , Architecture Mouvement Continuit (Paris),
no 98, mai 1999.
Utopie faible: architecture-action , Techniques & Architecture (Paris), no 448,
avril-mai 2000.
Burst City , Quaderns (Barcelone), no 224, 1999.
Urbanisme: Paris - Ivry , Architecture Mouvement Continuit (Paris), no 122,
fvrier 2002.
Mobility , catalogue Biennale darchitecture de Rotterdam, 2002.
Plan Potentiel , Techniques & Architecture (Paris), no 468, octobre-novembre
2003.
Un urbanisme des sensations , Alain Guiheux (d.), La ville qui fait signes, Paris,
Le Moniteur, 2004.
225

Barcelone, Il faut finir le forum , Architecture Mouvement Continuit (Paris),


no 152, mai 2005.
Treize projets pour Lille-Mtropole , Alain Guiheux (d.), La ville qui fait signes,
Paris, Le Moniteur 2004.
Le territoire du luxe, 10 ans donc !, Paris, Sens et Tonka, 2005.
Trois situations construites - 1804-1975-2006 , Colloque La ville mise en
scne , Marseille, 2007.
Pour larchitecture contemporaine , Alain Guiheux (d.), Collection
darchitecture du Centre Georges Pompidou, Paris, Centre Pompidou, 2000.
Collectionner linstant. Larchitecture contemporaine au Centre Pompidou ,
Alain Guiheux (d.), Architecture instantane, Nouvelles acquisitions, Centre
Pompidou, 2000.

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Fiction - La bote de Pandore de larchitecture ? , Archistorm (Paris), no 26,


juillet-aot 2007.
Dispositif 3 , indit, 2011.

226

TABLE
LIMINAIRE
IMMATRIAUX

11

HUMEURS DESPACE

19

LEVE DE RIDEAU

27

ENTRES SUR LA SCNE URBAINE

35

DES FILMS LA PLACE DES TABLEAUX

47

LIGNE DE FRONT

55

LARCHITECTURE EST UNE EXPOSITION

61

FAST HISTOIRE

67

VERS LINVISIBILIT CONSTRUCTIVE

73

LARCHITECTURE
EST UN DISPOSITIF

79

ARCHITECTURES-ACTION

89

DISPOSITIFS

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229

POUR UN URBANISME DE SITUATION

107

UTOPIE FAIBLE: ARCHITECTURE-ACTION

113

BURST CITY

119

PARIS - IVRY: POUR UN URBANISME ACTION

127

MOBILITY

137

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PLAN POTENTIEL

143

UN URBANISME DES SENSATIONS

157

BARCELONE: IL FAUT FINIR LE FORUM

165

TREIZE PROJETS POUR LILLE - MTROPOLE

173

LE TERRITOIRE DU LUXE

179

LE PENTAGONE.
TROIS SITUATIONS CONSTRUITES 1804-1975-2006

181

POUR LARCHITECTURE CONTEMPORAINE

189

COLLECTIONNER LINSTANT

201

FICTION - LA BOTE DE PANDORE DE LARCHITECTURE ?

211

DISPOSITIF 3

217

230