Penser l’architecture - Peter

Zumthor -Notes de lecture

-Une vision des choses
-Dessiner aprés désir: le dessin architectural n’est pas censé être tjr réaliste, mais
il faut suivre notre imagination et mener le trait vers une autre dimension et dessiner
en suivant le désir et l’intuition .

-Des fissures dans le vernis de l’objet: Les details definissentle rythmeformelet

I‘échellerapprochéedu batiment.

-Au-delà des signes: les choses ordinaires de la vie quotidienne sont habitées par
une force particulière. II faut seulement les regarder assez longtemps pour les voir.

-Paysages achevés:II faut que les rapports de signification que nous créons avec
une nouvelle construction respectent le processus du souvenir.

-La tension a Tinterieur d'un corps:

De tous les dessins d'architectes,ce sont les dessins d'ateller que je prefere.
lis sont detailles et objectifs. lis s'adressent aux specialistes qui donnent une
forme materielle a I'objet imagine et sont libres de toute mise en scene
associative de la representation, lis ne cherchent pas a convaincre comme
les dessins de projet. lis sont marques par la certitude et I'assurance. lis
semblent nous dire: «Ce sera exactement ainsi.»

-Des verites inattendues

Dans ma jeunesse, je m'imaginals la poesie comme une sorte de nuage
colore de metaphores et d'alluslons plus ou moins diffuses auquel on peut
prendre plaisir selon les circonstances, mais difficile a associer a une solide
vision du monde. Comme architecte, j*ai ensuite compris que la definition
opposee est sans doute plus proche de la verite.
-Desir: Le processus de projet repose sur une interaction constante entre le
sentinnent
et la raison. La raison critique doit examiner les sentiments, les preferences,
les aspirations et les desirs qui surgissent et demandent a prendre forme.

-Inscrit dans Tespace : L'architecture connaTt deux manieres fondamentales de

definir un espace: le corps ferme,qul isole en son interieur un espace, et le corps
ouvert, qui entoure un fragment d'espace relie a I'infini du continuum spatial.

Penser l’architecture - Peter Zumthor -Notes de lecture 1

 L'extension de I'espace peut etre rendue
visible au moyen de corps disposes ou alignes dans la profondeur comme
des plaques ou des barres.

there is more titles ....

Le noyau dur de la beaute:

I'architecture ne doit pas provoquer les emotions mais les laisser surgir. Et qu'il faut
s'en tenir
strictement a la chose, pres de I'essence propre de la chose que je dois
creer et etre confiant dans I'aptitude de I'ouvrage bati, s'il a ete tres exactement
con^u pour un lieu et une fonction, a developper sa propre force,
qui n'a besoin d'aucun adjuvant artistique.

Des passions aux choses:

”Car je ne suis pas un architecte qui travaille a un projet en partant d'une position
tracee theoriquement pour ainsi dire s'inscrire dans
I'histoire de I'architecture, mais je suis plutot tombe sous le joug du «faire
I'architecture”

-Maison ayant un ame ...

Le corps de l’architecture
Il donne référence par plusieurs personnages :

-Pouvoir construire des maisons comme Kaurismaki tourne ses

films, ça, ce serait beau.

-Christopher Alexander, qui, dans Pattern Languagey

parle de situations spatiales ou rhomme se sent instinctivement bien,serait
probablement content.

Enseigner rarchitecture, apprendre Tarchitecture

-Faire de I'architecture, se poser soi-meme des questions, c'est s'approcher
de sa propre reponse avec I'appui du maTtre, la cerner, la decouvrir,
encore et toujours.
-Les etudiants doivent apprendre a se servir consciemment de leur experience
vecue de I'architecture comme base de leur travail de projet.
Les taches qui leur sont proposees sont con^ues de maniere a declencher
ce processus.

Penser l’architecture - Peter Zumthor -Notes de lecture 2

 -L'architecture est toujours une matiere concrete. L'architecture n'est pas
abstraite, mais concrete. Une esquisse, un projet dessine sur le papier, ce
n'est pas de l'architecture, mais une representation plus ou moins lacunaire
d'architecture, comparable a une partition de musique.La musique a besoin
d'etre interpretee. L'architecture a besoin d'etre interpretee. C'est alors
que nait son corps. Et il est toujours du monde des sens.

-Penser en images comme methode de la conception de projet, c'est

ce que je voudrais communiquer aux etudiants.

La beaute a-t-elle une forme?

-Mais la beaute existe-t-elle? La beaute est-elle une quallte concrete que possede
une
chose, un objet, descriptible, nommable, ou un etat d'esprit, une sensation
de I'etre humain ? La beaute est-elle un sentiment particulier suscite par
une forme, une composition particuliere ? Qu'est-ce qui fait qu'une chose
provoque en nous la sensation de la beaute, ce sentiment de connaTtre, de
voir, a un certain moment, la beaute ? La beaute a-t-elle une forme ?

-Tableau de Rothko , expérience sensorielle

-La Beauté de la nature

-La beaute d'un objet utilitaire est pour moi la
forme la plus elevee de la beaute, ajoute-t-elle.

La magie du reel
La melodie, puis survient le piano, et I'emotion est la: une atmosphere
de sons qui m'enveloppe et me touche et me met dans une disposition
particuliere.
II y a la magie de la peinture et de la poesie, du film, des mots et des images,
il y a I'enchantement des pensees etincelantes. Et il y a la magie du reel,
du materiel, du corporel, des choses qui m'entourent, que je vols et que je
touche, que je sens et que j'entends.

-Il existe une interaction entre nos impressions

et les choses qui nous entourent. C'est ce dont je m'occupe comme architecte.

Mon travail porte sur les formes, les conceptions formelles

(physionomies), les presences materielles qui constituent notre espace de
vie. Par mon travail, je contribue a faq:onner la realite, a donner a I'espace
construit une atmosphere ou nos sensations puissent s'enflammer.

Penser l’architecture - Peter Zumthor -Notes de lecture 3

 La magie du reel est pour moi r«alchimie» de la transformation des
substances materielles en sensations humaines, ce moment particulier
d'appropriation ou d'assimilation de matiere, de materiau et de forme
dans un espace architectural.

La lumiere dans le paysage

La lumiere de la lune
La lune est un reflet tranquille: grand, regulier, doux. La lumiere de la
lune vient de loin. C'est ce qui la rend paisible.

La lumiere qui vient de loin et touche la terre

la lumiere venue de loin et qui touche la terre, sur une infinite de corps, de
structures,
de materiaux, de liquides, de surfaces, de couleurs et de formes qui rayonnent sous
la lumiere.Venue de I'exterieur de la terre, la lumiere rend I'air visible. En automne
dans la Haute Engadine, par exemple,ou le ciel est deja meridional, mais I'air frais.

Vu des grandes hauteurs

Vues d'en haut, les lumieres artificielles des hommes ont quelque chose qui
me touche. Nous eclairons nos maisons et nos rues, notre planete, nous
chassons des parcelles d'obscurite, creons des Tlots de lumiere ou nous
pouvons nous voir nous-memes et voir les choses que nous avons rassemblees
autour de nous.
Percevoir, sentir, palper, gouter, rever dans le noir, cela ne suffit pas. Nous
voulons voir.

La lumiere du soleil
Un modernisme sans ombres

Los Angeles la nuit

Entre le crepuscule et Taube

Penser l’architecture - Peter Zumthor -Notes de lecture 4