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engags, comme Jean-Paul Sartre ou Simone de Beauvoir, qui n'apprcient gure le Nouveau
Roman.
Diversits :
Les nouveaux romanciers partagent des proccupations formelles : ils dveloppent volontiers
les thmes communs de l'errance, du voyage, de l'enqute policire. Bien des diffrences
opposent pourtant ces crivains. Butor et Sarraute s'intressent encore la psychologie des
profondeurs, ce que leur reproche Robbe-Grillet, le peintre des objets. Claude Simon cherche
dcrire les choses, les lieux, les phnomnes, tels qu'ils se prsentent, sans donner
d'explication ; le Nouveau Roman est alors proche de la phnomnologie, cest--dire de
ltude de ce qui apparat, des phnomnes. Aprs 1960, le Nouveau Roman va tre avec
Ricardou l'aventure d'une criture . Marqu par l'influence de la revue Tel Quel ( revue
fonde notamment par Philippe Sollers en 1960 ; elle sinterroge sur les problmes du langage
et les fondements de la littrature), le roman n'voque plus le rel, mais il nat tout entier de
lcriture ; les images suscitent d'autres images; ainsi se constituent les uvres de Claude
Simon ou de Bernard Pinget.
Evolution :
Le Nouveau Roman a t l'objet de critiques svres ; on lui a reproch d'tre ennuyeux ; on
l'a accus de mconnatre la grandeur humaine. Pierre de Boisdeffre s'attaque au roman de
l'objet cher Robbe-Grillet dans La Cafetire est sur la table ou Contre le Nouveau Roman
(1967). Beaucoup de nouveaux romanciers reviennent aprs 1970 une conception plus
classique de l'criture. Sarraute rdige une autobiographie, Enfance (1983), Robbe-Grillet
prsente ses souvenirs dans Le Miroir qui revient (1984) ; dans Djinn (1981), il tente de
rhabiliter le classique rcit au pass, alors qu'il s'tait voulu le romancier du prsent. Cette
volution reste cependant toute relative ; il semble difficile de parler d'essoufflement du genre,
alors que Claude Simon publie Les Gorgiques (1981) et que Claude Ollier ou Robert Pinget
continuent d'explorer les chemins ouverts au milieu du sicle.
dans L'Emploi du temps, le hros de Butor, Jacques Revel, se sent perdu dans une grande ville
britannique car il ne parle pas anglais ; La Mise en scne de Claude Ollier raconte une
exprience comparable. Les problmes de la communication avec autrui viennent aussi de
l'incapacit crire. Par des jeux de miroir, de mise en abyme chers dj Gide, les
romanciers se projettent dans leurs personnages ; ils les prsentent alors en train de rdiger un
roman, le roman peut-tre que le lecteur a sous les yeux. Ce procd est caractristique des
poques o le genre romanesque est en crise. Mais le rcit semble devenir impossible et la
tentative d'criture avorte ; dans L'Emploi du temps de Butor, le hros ne russit pas mener
terme son roman.