6 ARCHITECTURE
Une icône japonaise à I'EPFL
Sur un campus chargé de bâtiments-
signes plus ou moins marqués, Kengo Kuma
livre une nouvelle icône qui essentialise
I'architecture nipponne.
Mounir Ayoub
TRAcÉs 2212016 TRAcÉs 2212016
n arrivant depuis l'Esplanade, le nouvel
E opus architectural de I'EPFL se laisse
rapidement saisir dans son entièreté. Une
longue toiture à double pan pliée recouvre trois
pavillons en bois: deux salles d'exposition et un
espace regroupant un café-restaurant et un lieu
pour consulter des archives musicales (lire article
p. 18). Le célèbre architecte iaponais associé à un
bureau suisse bien rodé aux exigences légales et
constructives locales', accompagnés d'une armée
d'ingénieurs et encadrés par un maître d'ouvrage
soucieux de son image de marque; tout ce beau
monde s'est attelé depuis quatre ans à mener à bien
le proiet sans perdre de vue Ie slogan initial du
concours remporté: Under One Roof. Le concept
architectural et I'effet visuel sont immédiats, mais
une telle concision conceptuelle ne risque-elle pas
d'enfermer I'architqcture dans les limites de son
signifié et de la réduire à une icône?
ARTLAB 7
1 Vue du préau en porte à fâux
2 Vue sur l'ensemble du bâtiment depuis l'Esplanade
Depuis la place Cosandey, I'appréhension du profet
est moins immédiate, peut-être plus subtile aussi.
Avec à gauche le Leørning Center et au fond les cimes
du Chablais savoyard voilées par la brume automnale,
la scène semble tout droit découler d'une estampe de
Hiroshige. Même Augustin Berque n'aurait pas pu
rêver d'un tel laboratoire mésologique à ciel ouvert2:
sur un même terrain, deux proiets réalisés par des
architectes revendiquant leurs filiations à la spatia-
lité nipponne se font face, I'un fonctionnant comme le
contre-portrait de l'autre.
1 Le bureau lôusannois CCHE Architecture et Design SA.
2 Lô mésologie est définie comme la science des milieux. Augustin Berque
géographe et phìlosophe enseigne la mésologie à l'Ecole des hâutes
études en sciences sociales à Paris (EHESS). Lâ première partie de l'art¡cle
doit beaucoup aux textes et à I'enseignemenl de Augustin Berque. Sur lâ
mésologie, lire Augustin Berque, Fcoumène, ¡ntrocluct¡on à l'étude des
m¡l¡eux huma¡ns, Paris, Belin, 2000 et son blog meso/ogiques.fr Sur Kuma,
l¡re Augustin Berque, De terre en monde, Ia poét¡que de /écoumène, dans
nLhabiter dôns sô poétique première", actes du colloque de Cerisy-la-Sôlle,
publié aux éditions Donner Lieu, Paris, 2OOa, pp.231 247
 -...í

ARCHITECTURE TRAcÉs 22l2016 TRACES 2212016 ARTLAB 9

tl
Mésologies
Kuma adopte un parti urbain concis et efÊcace.
le contexte de dispersion architecturale symptoma-
tique du campus sont diamétralement opposées. Alors
L_.1 l

Seion un axe nord-sud, il implante son bâtiment le que Ie proiet de Sanaa prend part à cet éparpillement
long de I'allée de Savoie, fabriquant ainsi un front urbain, celui de Kuma tente de le résorber, quitte à
..: ,t
bâti de plus de 200 mètres qui définit distinctement faire appel à des dispositifs urbains tirés de la ville a,.:/
,

les limites ouest de la place Cosande¡ futur espace
public maieur du campus. Ensuite, tel un ieu d'origami
géant, il dépose un grand toit à double pente qui se
plie pour épouser la topographique accidentée du sol.
L'effet visuel est saisissant: la silhouette du faîtage se
poursuit avec celle des montagnes au loin. A l'extré-
mité nord du bâtiment, la toiture se replie et forme un
impressionnant porte-à-faux trigonal dont un sommet
(lire
est posé au sol et I'autre est suspendu dans le vide
article p. 12). Depuis ce préau monumental, il faut
constituée. Implantation axiale, alignement en front
de rue, toiture continue, préau, porches d'entrées ou
fll fll
encore marquise, sont autant d'archétypes architec-
turaux qu'il est plus habituel de rencontrer dans un
centre ville ancien que dans un campus universitaire.
.::.
L'effet de loupe que les deux proiets exercent l'un
sur l'autre s'amplifie au fur et à mesure que l'on se
rapproche des bâtiments. Pour le ArtLab, Ia texture
et la teinte du bois de façade, I'ombre projetée par 1.1 C¿féMonkeuxJaz,
I'avancée de toiture et enfin le relief créé par les sail- 1 2 M€elngRæm

Ad
longer un long mur aveugle couvert par une marquise lies des poteaux façonnent une peau épicurienne qui & Sc¡ence Påv¡lion
2.1 l\laìn EnÍance
22 MinExhibitionRoom
continue sur tout le bâtiment pour atteindre les deux contraste avec I'enveloppe vitrée et lisse dr Leørning 23 TruckEntanæ
I

I
24
Center. A I'intérieur des bâtiments, les ambiances
SloGge
porches permettant d'accéder aux espaces d'exposi- 25Smal Exhibìl on Room
26 Ssondary Enr¿nce
tions. A I'extrémité sud du bâtiment, la toiture se rabat créées par les deux architectes deviennent littérale- Datasquare
une dernière fois vers le sol, cadrant la vue depuis le ment antagoniques. Dans Ie ArtLøb,les espaces dans 3 1 M¿inEntance
32 E*ibilionSpace
33 otræ
café-restaurant vers le lac et sa façade montagneuse. 1es pavillons sont déterminés par les exigences de leurs 3 4 SloBge
35 Paftiru
A ces attentions contextuelles et plis topographiques programmations respectives ou encore par la forme
dr ArtLa.b rétorque la géométrie autonome, indiffé- extérieure du bâtiment. Les deux salles d'expositions
rente au site et détachée du sol dr Learning Center. sont seulement éclairées à leurs extrémités cardi-
Les relations qu'entretiennent les deux proiets avec nales. Fermées snr leurs faces latérales, I'effet de tube

t-rl

;:r \

3b r ITI 3

4
Vues des espaces d'exposition des pavillons
nord et central
Plan de rez, coupe longitudinale, élévatìon est
et plan de situôtion (O KKAA ârchitecte)
10
est amplilé par la perspective générée par Ie rythme
soutenu des portiques visibles depuis I'intérieur, Dans
Ie café-restaurant, les plis de la toiture et de la façade
contraignent grandement la géométrie et la confi-
guration des espaces intérieurs. A I'opposée, dans le
Leørning Center,l'effacement des limites et l'absence
de spécialisation fonctionnelle des espaces engendrent
l'atmosphère éthérée qui baigne à I'intérieur.
A travers ce ieu de miroir grossissant, deux concep-
tions radicalement opposées se rétorquent. Aux espaces
dirigés et spécialisés conçus par Kuma répond un envi-
ronnement continu et générique dessiné par Sanaa:
deux définitions mésologiques de I'espace architectural,
que lbn préfère nommer (milieu) au |apon.
Le voyage des modèles
L'architecture japonaise a exercé en Europe une
influence continue, et ce depuis au moins le milieu du
19" siècle. Ainsi, pour l'art nouveau en France, elle a
constitué un décor à recopier. Chez les pionniers de
I'architecture moderne, elle a été un modèle lointain et
idéalisé. Plus tard, les métabolistes faponais, inspirés
à leurs débuts par le brutalisme européen, dessine-
ront en retour de belles mégastructures en Europe3.
Auiourd'hui encore, il suffrt de parcourir du regard
les rayons des bibliothèques des écoles d'architecture,
ARCHITECTURE
pour constater que ce voyage des modèles entre ]apon
et le vieux continent n'a iamais cessé. Le travail de
Kuma, si apprécié depuis quelques années dans beau-
coup de métropoles occidentales, est révélateur des
tendances et préoccupations architecturales actuelles.
Préfaçant une monographie sur lui-mêmeo, Kuma
introduit son travail par un plaidoyer pour l'architecture
traditionnelle japonaise. II démarre son propos par une
ode aux artisans, paysages et architectures du Tohoku
et Shikoku, deux régions qui ont été balayées par le
terrible tremblement de terre et le tsunami de 2011.
L'emphase atteint des accents bibliques lorsqu'il déclare
que <Dieu envoyait le déluge pour punir les hommes))
et que ((le tsunami était similaire au déluge de Noé))
qui va < balayer ces maisons et voitures de styles améri-
cains)). Dans la seconde partie de son argumentaire,
Kuma poursuit son référencement nostalgique à I'archi
tecture traditionnelle iaponaise en relatant le voyage de
Bruno Taut en 1933 au palais retiré de Katsura à Kyoto,
Il s'attendrit alors des larmes d'émotion de Taut devant
3 Sur le mouvement métaboliste jâponais en Europe et le plan de Skopje de
(enlo lange ên 1965. lire IRACFS n'10.2016.
4 Kengo Kuma, complete works, London, 2012, Thames & Hudson Ltd, préfôce
de Kenqo Kuma, pp.7-9
5 Par exemple, l'immeuble lv12 réalisé à Tokyo en 1991.
6 Lire Cedric van der Poel, TRACÉS n' 13-14, 2013. fart
:àa
*.ø
5 sont de Joel Tettamanti.)
TRAcÉs 2212016
de Ia s¡mpl¡cité,
5 Utâgawa Hiroshige, Snow scene of Benzaiten
Shrine in Inokashirô pond, entre 1838 et 1844.
(Sâuf mention, toutes les photos illustrênt cet article
tnncÉs zzlzoro
la beauté ordinaire d'une simple palissade en bambou du
palais. Dans la foulée, il fustige le dédain supposé qu'au-
rait exprimé Le Corbusier lorsqu'il visita le même lieu
en 1955. Contre les affres de la modernité, Kuma défend
les valeurs oubliées de la tradition. Telle seraÌt alors la
bataille qu'il veut mener partout où il construit. Depuis
ses premières réalisations postmodernes dans ies années
1990u, cette opposition manichéenne - un brin moralisa-
trice - a touiours motivé son travail. Dans ses argumen-
tations de projets, il préfère touiours (une architecture
de relations )) contre ce qu'il fustige comme du ( forma-
lisme>>. Il se place du côté de l'artisan et du savoir-faire
ancestral contre (( les hommes arrogants et corrompus ).
Il choisira enfin la (chaleur)) du matériau bois plutôt
que l'acier ou ie verre.
Pour le ArtLøb, les techniques de construction
spécialisées et sophistiquées qui ont dû être employées
sont pourtant bien loin du récit de redécouverte de Ia
tradition. l.lartisan a laissé place à un gros mafor de la
construction. Les calculs statiques des ingénieurs lbnt
obligé à associer de la tôle en acier perforé au bois de
structure. Le rêve de la frugalité du vernaculaire a
du mal à coexister avec les millions issus d'un parte-
nariat public privé complexe. A des milliers de kilo-
mètres et des centaines d'années du palais Katsura,
le lien ancestral à la tradition constructive iaponaise
est rompu. 11 ne reste plus que I'image que véhicule le
bâtiment tel qu'il est réalisé, c'est-à-dire un large toit à
double pan couvrant des pavillons en bois. Dans beau-
coup de proiets de Kuma, plus ou moins explicitement,
cette forme iconique demeure un vecteur efficace pour
f,gurer une image simplifiée de I'architecture iaponaise.
Pour son prolet lausannois, et cette fois-ci très expli- a*\
citement, c'est un autre modèle architectural tradi-
tionnel que l'architecte invoque. Uutilisation de I'ar-
EMCH
doise en toiture n'est autrement iustifiée que par une
\/
référence au chalet suisse6. Le grand écart est encore
plus surprenant et de plus en plus diffrcile à tenir. En Mairie, Sarnen
Architectes Joos & N/athys, Diener & Diener
ramenant son travail à I'architecture nipponne ou
encore à un cliché helvétique, Kuma semble vouloir à
tout prix se rattacher à des paradigmes traditionnels,
quitte à essentialiser, De I'architecture, il ne laisse
alors que I'icône.
De retour sur la place Cosandey, la scène imaginée
Construisez
d'un paysage de Hiroshige s'est évaporée. Il ne
reste plus que des icônes architecturales insensibles UN ASCCNSCUT
les unes aux autres. In fine, la condition urbaine
inhérente au campus faite d'obiets hétérogènes et
dispersés est tenace.
qui est comme
vous unique,
PARTICIPANTS
Architecte: Kengo Kuma and Associates, Tokyo, Japon
Architecte local: CCHE Architecture et Des¡gn SA, Lausanne
Entreprise générale: lvlart¡ Construction SA, Lausanne
lr,4atériaux de construction principaux: toiture en plaques d'ardoise,
structure porteuses en bois-acie¡ façades bois-verre
Coûts : construct¡on 30 900 000 CHF ; équìpements, démonstrôteurs
et scénographies fixes 4600000 CHF
Dimensions: volume total'de 17586 m3j surface nette totale de 3360 m,
BIEN PLUS QU'UN ASCENSEUR
SWISS N/ADE
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12 ARCHITECTURE rRAcÉs 2212016
TRAcÉs 2212016 ARTLAB 13

Structure hybride
La toiture unificatrice d'ArtLab crée un
contraste entre construction traditionnelle en
ardoise et image contemporaine avec sa longueur
presque dramatique et ses divers pans inclinés.
Ce contraste caractérise également la structure
porteuse, composée de simples cadres, mais
dont Ia géométrie très spécifique nécessite
des techniques de construction modernes et
même innovantes.

Philippe Menétrey

(,

& G j" ì

e proiet développé par I'architecte iaponais
T
I Kengo Kuma, lauréat d'un concours organisé
J-l en2}l2,a été réalisé en entreprise totale par
Marti Construction SA et la structure porteuse a été
conçue par le bureau d'ingénieurs INGPHI SA,
La toiture unif,catrice recouvre ainsi les pavil-
lons mais aussi la route d'accès au parking dr Rolex
Leørning Center et un passage piéton pour connecter
I'allée de Savoie avec la route des Noyerettes, Les
pavillons atteignent ainsi une longueur importante
de près de 230 m comme le montre le photomontage
présenté (frS. 1) lors du concours.
béton armé et formée du radier, des sous-sols et
des fondations.
ì
Cadres initialement prévus en bois-aluminium
Dans Ie cadre du concours, la structure des cadres
était proposée comme une structure mixte en bois
lamellé collé (BLC) recouvert de tôles perforées en
q
aluminium provenant de la fabrication de canettes
de boisson. Cette solution est intéressante au niveau
développement durable, mais elle n'a pas pu être
réalisée à cause de la différence de comportement
entre le bois et I'aluminium. En effet, comme résumé
\ 2

Cette toiture est recouverte d'ardoise noire pour
rappeler les constructions vernaculaires en pierre.
Elle est étendue sur une telle longueur qu'elle atteint
presque une dimension dramatique. Cette exagération
dans le tableau ci-contre, le coeffrcient de dilatation
thermique et le coefficient de Poisson sont très diffé- 120
Différence de comportement mécanique entre le bois
rents, en plus d'une grande différence de sensibilité à et I'aluminium
l'humidité de I'air. 100

Bois Aluminium
crée un contraste entre tradition des toitures en pierre Ce problème d'incompatibilité de comportement --PoürêbÒß â¿¡or .alcùl

(sapin rouge)
et esthétique contemporaine qui est encore amplifié n'a pas été détecté dans le cadre du concours. Au ao

par les divers pans inclinés de la toiture. début de la phase profet, ce point a été démontré par Coefficient de q=0.4à0.5 s = 2.3 à2.1
z dilatation thermique 10 s'c 10{ "c
La structure porteuse est quant à elle composée de un essai de délamination normalisé selon [1]. Les :60
c
56 cadres, espacés de 3,80 m. Ces cadres ont tous une échantillons ont ainsi été immergés dans I'eau puis Coefficient
géométrie très spécifique qui nécessite des techniques soumis à des variations de pression, de température de Poisson v=0.45à0.46 v = 0.33
40
de construction modernes et innovantes. En effet, Ies et d'humidité. Les essais ont montré que la différence
cadres ont tous une forme différente à cause des divers de comportement des deux matériaux conduisait à
20
pans inclinés de la toiture, mais aussi parce que la un décollement de la tôle d'aluminium et ceci pour 1 Photomontage du concours (Kengo Kuma architecte)
2 Vue 3D des cadres
largeur des pavillons varie entre 6 el 16 m. une liaison par collage et également pour une liaison 3a Vue de I'essai en laborato¡re d'une poutre hybride
La superstructure repose sur une infrastruc- à I'aide d'ergots métalliques. Cette incompatibilité de 2A 30 40 60 70 bois-acier
ture monolithique conventionnelle. Elle est en comportement, en plus des difñcultés de fourniture Flèche Imml 3h) 3b Courbes charge déplacement des essais de flexion
14 ARCHITECTURE TRAcÉs 2212016 TRAcÉs 2212016 ARTLAB 15

des tôles en ah.rminium de grandes dimensions, ont

contraint à I'abandon de cette proposition.
iiiir(til
Conception des cadres comme une structure hybride
Les cadres sont les structures porteuses principales
des pavillons. Ils influencent l'image de ces derniers,
car ils sont partiellement visibles de I'extérieur mais
aussi de l'intérieur; ils rythment les pavillons et une
vision homogène est souhaitée. L'enjeu était de conce- osti
voir des cadres de portées variant de 6 m à 16 m avec
une même section. La solution primaire consistait
Oaìfì r i(.r'ir) o
à déterminer la section du cadre pour Ia plus grande
portée et de i'appliquer à tous les autres cadres, donc
à surdimensionner les sections. Cette solution n'a pas
été retenue, car la vision de la succession des cadres
était alourdie.
Pour respecter I'architecture proposée, une struc-
f)a{li.r i)¡1rúp¡!r
ture porteuse innovante a été développée. Les tôles en r lar a.r:r{irk'rc¡)!;

aluminium ont été remplacées par des tôles en acier.

Les cadres sont ainsi constitués d'un cadre central en
bois lamellé collé lié latéralement à deux cadres en tôle
perforée en acier.
La structure proposée est ainsi une strlrctlrre
hybride dans le sens que son comportement est
influencé par le comportement de deux structures, le 4
cadre en bois et les cadres en tôle perforée.
L'intérêt de cette structure hybride réside dans Ia
largeur totale de la section des cadres qui peut ainsi
être maintenue constante. C'est I'épaisseur des tôles 5
perforée qui varie suivant la portée du cadre; plus la
portée augmente, plus l'épaisseur des tôles augmente
et la largeur du cadre en bois en est réduite d'autant.
Cette proposition permet ainsi d'avoir une vision
'-.j
homogène des cadres. De plus, les éléments de toiture
et de façade situés entre les cadres sont standardisés,
car ils ont tous la même dimension.
A l'extrême, Ies cadres des passages extérieurs sont
très sollicités et nécessitent des caissons métalliques
selon le même principe. Ils ont hélas été réalisés sous
forme de caissons métalliques pleins, sans perforation. une grande partie des efforts. Le solde des efforts est -. -
-P
Pour générer la géométrie variable des cadres, il a introduit par des tiges filetées forées et liées avec une
fallu modéliser les pavillons en 3D pour garantir une résine époxy dans Ia partie centrale du cadre en bois, { ..:.-:

continuité des divers pans de toiture. Le modèle est

illustré sur la figure 2 avec le principe des différentes Essais de comportement
sections des cadres. Cette structure hybride étant une innovation, elle 6
Le dimensionnement des cadres a conduit à utiliser a été testée en laboratoire. Tout d'abord, des essais de
un cadre central en bois lamellé collé (BLC) cL2Bk. délamination ont permis d'étudier le comportement
Les cadres en tôles perforées sont en acier S 355 à l'interface des deux matériaux ce qui a conduit à juin 2016 juillet 2016 âoûl 2016 septemb¡e 2016 oclobre 2016
avec une épaisseur variant de 3 mm à L5 mm. Les aiouter des ergots métalliques aux extrémités. Ensuite,
trous des tôles ont un diamètre de 50 mm et sont des essais de flexion sur des poutres de dimen-
découpés par oxycoupage. La liaison est assurée par sions réduites, comme décrit dans [2] et illustré à Ia
une résine époxy appliquée sur toute la surface du frgure 3, ont été effectués.
bois. L'encollage a dû être effectué avec soin afin de Il a ainsi pu être observé que Ia rupture des poutres E
-10
AL¡iss¡lnrfì b!:: ¿Lr!:r.
permettre une répartition uniforme de la colle en limi- en bois est caractérisée par la rupture fragile de la frbre
a¿s .l

tant les bourrelets. La liaison est encore renforcée aux
extrémités des tôles par des ergots métalliques péné-
trant dans Ie bois.
La réalisation des angles des cadres, particuliè-
rement sollicités, a été facilitée par I'utilisation des
cadres en tôles perforées, permettant de transmettre
.l
inférieure du bois alors que Ia rupture des poutres
hybrides en bois et tôle perforée est nettement plus ^bê,ss.nrerl
d:s a:iâ s
4 Vue éclatée des cadres et de la couverture de la toiture
ductile. Les essais ont également permis de conf,rmer E
ô 5 Montage de la toiture
le comportement initialement prédit par la simula- .20 6 Vue 3D de lô structure plissée en bois massìf
de la toìture nord
tion numérique en considérant le comportement non- 7 Evolution du déplacement vertical de I'extrémité
linéaire du bois et de I'acier, 1 du porte-à-faux lors de la construction
16
Composition de la toiture et montage
La composition de Ia toiture est présentée dans la
vue éclatée de la frgure 4. Les cadres sont liés entre
eux par des panneaux composés de pannes longitudi-
nales et de panneaux OSB qui servent de contrevente-
ments. Les zones des avant-toits sont réalisées avec des
pannes fixées sur les cadres et suspendent un panneau
de Kerto Qrecouvert d'un panneau OSB afin d'avoir
un bord de toiture en pointe.
Toute Ia toiture est recouverte de plaques d'ardoise
de 1 cm d'épaisseur; elles reposent sur un lattage et un
contre lattage en bois. Pour accentuer l'immensité de
la toiture, les chéneaux sont intégrés dans l'épaisseur
de la couverture.
Après la construction de I'infrastructure en béton
armé, les cadres sont montés à I'aide de camions-grues.
Les panneaux des parois et de toiture sont ensuite
glissés entre les cadres (ñS. 5).
Porte-à-faux de la toiture nord
La toiture nord est particulière, car elle constitue
la porte d'entrée. Elle est conçue comme un avant-
toit en porte-à-faux qui est biais et asymétrique, Ce
porte-à-faux est lié à Ia toiture des pavillons, dont il
constitue le prolongement, et il n'est appuyé que sur
un seul point. La liaison aux pavillons est assurée
par des tirants et des profilés métalliques (frg. 6). Ce
ARCHITECTURE rRAcÉs 22/2016
espoztum-Der Verlag für Baukultur
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Arch¡ - fête son premier anniversaire !
., .:
8 Vue d'ensemble du pavillon depuis la toiture nord
(Sauf mention, tous les documents illustrânt cet ârticle ont
été fournis par ìNGPHI SA.)
porte-à-faux biais et asymétrique crée des contraintes
de flexion, de cisaillement et de torsion. Il a été conçu
comme une structure tridimensionnelle plissée en bois
massifrenforcée de tiges filetées en acier scellées par
une résine époxy.
Le comportement de la toiture nord a été modélisé
à l'aide d'éléments f,nis de coques. Le déplacement
vertical de I'extrémité de la toiture nord a été mesuré
durant la construction. L'évolution des déplacements
est présentée à la figure 7. Les différentes étapes de
construction peuvent être visualisées ainsi que la
stabilisation de la flèche à 20 cm, correspondant aux tl
li
valeurs déterminées par simulation numérique, li
Philippe Menétrey, D' sc. tech. EPFL, MSc, dipl. ing. cìvil EPFL, Á
Directeur chez //VGPH/ SA //VGPH/ SA ;
È l
L
t
È
Références:
[1] NF EN 391 "Bois Lamellé collé Essaì de délamination des joìnts de collage',
2002.
[2] EPFLUOR, Essais de f/exion sur des poutres mxfes bols-béton, HEIG-VD,
janvier 2O15.
Déjà inscrit? espazium.ch est la plateforme indépendante
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et interdisciplinaire de référence pour la culture du bâti en Suisse.
Architecte : Kengo Kuma and Associated, Tokyo
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Entreprise générale: N,4arti Construction SA, Lausanne
Enlreprise pour la charpente en bois: JPF Ducret SA, Orges
TEC21 TRACÉS archi
18 ARCHITECTURE
Inside Under One Roof
Under One Roof, dernier bâtiment livré sur
Ie campus de I'EPFL, porte bien son nom:
le principe de rassembler un programme
hétéroclite sous un seul toit se trouve décliné
jusque dans Ia qualité inégale des projets abrités
dans l'édifice.
Chrìstophe Catsâros
TRAcÉs 22l20i6 tn¡cÉs zzlzoro
ans le bâtiment tout en longueur de Kengo
Kuma, il semble y avoir de la place pour le
meilleur comme pour le pire. Le meilleur,
comme l'exposition Soulages, dont le concept de base
et la mise en oeuvre préfigurent un projet visionnaire
d'une grande finesse.
Le meilleur, c'est encore le Montreux Jazz Cafê qui,
malgré ses allures d'enseigne de luxe sous franchise,
rend accessible une gigantesque banque de données
sur l'histoire du festival mythique.
Ce qui est moins pertinent, c'est probablement le
Datasquare, le dispositif permanent consacré aux
deux proiets phares en matière de big døtø. Conçu
comme la vitrine de I'BPFL dans sa volonté de
s'élever au rang de haut lieu de Ia recherche sur I'in-
telligence artificielle, il échoue faute d'esprit critique.
Q"r'y a t-il de réussi dans I'un et de manqué dans
l'autre? (<Noir c'e,st.noir? Les outrenoirs de Pierre
Soulages, une exposition à la croisée de I'art et de la
ARTLAB 19
1-2 Le Datasquare (photos Alain Herzog)
science )) part de I'idée que des savoir-faire scienti-
fiques vont pouvoir être mis à contribution dans une
authentique exposition d'art. L'obiectif est de valo-
riser Ia production de laboratoires qui se situeraient
à cheval entre les intérêts d'une école d'art et ceux
d'une école polytechnique. Si le proiet s'inscrit dans
l'esprit de la collaboration entre |EPFL et I'ECAL,
le principe d'un espace d'exposition permanent
constitue une intensification de ce partenariat,
S'il nèst pas rare de rencontrer dans Ie milieu de
I'art contemporain des proiets reposant sur des savoirs
scientifrques de pointe, il nèxiste pas d'institution
dont le proiet curatorial se définisse comme tel. Il ne
s'agit pas seulement, comme cela se fait à La Gaîté
lyrique à Paris ou au V2 à Rotterdam, d'explorer les
croisements entre nouveaux médias et art, I/espace
ici préfiguré vise une approche plus pratique, un lieu
d'expérimentation sur des nouveaux usages muséogra-
phiques développés par des équipes de I'EPFL.
20 ARCHITECTURE TRAcÉs 22120'16 rRAcÉ.s 2212o't6 ARTLAB 21

Cinq laboratoires mettent leur savoir-faire à contri- On répliquera qu'il s'agit d'un dispositif destiné au de données publique de tous les concerts de l'histoire
bution afin d'enrichir la perception et la compré- grand public et aux écoles. Les concepteurs ont fait du festival. Cela prend la forme d'un espace immersif,
hension d'ceuvres issues pour l'essentiel de la galerie acte de vulgarisation, essayant de rendre explicites version praticable d'un prototype peu maniable conçu
lausannoise Alice Pauli. Telle équipe crée un dispo- dans un même élan deux proiets complexes: Venice à I'Ecal Lab.
sitif de mise en lumière capable de donner à voir ce Time Mackine et Blue Brøia Projet. En effet, I'idée Pour résumer la chose, on peut tout simplement
qui n'apparaît pas à l'ceil nul, telle autre travaille d'une analogie entre les deux profets, inscrite dans naviguer dans l'intégralité de I'histoire du festival,
sur des dispositifs de numérisation ultrasensibles la scénographie, constitue une ébauche d'analyse. Ça retrouver tel concert et se le rejouer dans un dispo-
capables de restituer en ligne la plasticité des mono- n'ira pas plus loin. La comparaison avec l'excellente sitif de sonorisation ajustable.
chromes saturés de Soulages'. Telle aLrtre encore installation voisine, ne fait qu'aggraver les carences Seule réserve: le culte du label. Le tout est emballé
invite le visiteur à appréhender le contenu de I'exposi- de cette mise en scène grandiloquente. dans la franchise Montreux lazz Café, qui se décline
tion sous une forme immersive et interactive.3 d'aéroport en aéroport tel un Starbucks de luxe.
Dans tous les cas, l'exposition est censée fonc- Allthatjazz.., Globalement, si le projet Under One Roof pãtit
tionner à double entrée, sans que jamais I'une des Le troisième espace de I'ensemble Under One Roof, d'une vision trop commerciale, trop corporate de
deux approches scientifique ou artistique ne soit !ì consacré au Montreux Jazz Festival, rétablit Ie carac- I'action culturelle, il ne comporte pas moins les
relayée au rang de prétexte pour mettre en avant tère expérimental du lieu, même s'il le fait dans le germes qui permettent d'en faire un haut lieu de
I'autre. L'idée étant de pérenniser cette approche, contexte un peu trop commercial pour être crédible. I'interaction entre art et science. Reste à purger tous
dans un esprit d'innovation et d'expérimenta- Le festíval de iazz ayant le droit de montrer les les faux pas, les impensés néolibéraux et les faci-
tion qui fera, à terme, la renommée de cet espace milliers d'heures d'enregistrements uniquement dans lités des partenariats publics-privés, pour permettre
d'exposition. ses propres cafés, il a fallu créer une succursale de la au cæur du proiet d'apparaître dans ce qu'il a de
franchise sur le campus pour rendre accessible une base radicalement innovant.
Data in a box
Peut-on en dire autant du très coûteux et specta-
culaire Datasquare? Le dispositifregroupe toutes les
caractéristiques d'une exposition d'aéroport; un lieu
que I'on doit pouvoir visiter en le parcourant, sans
famais ressentir le besoin de revenir sur ses pas.
Certes, graphiquement, Ia chose en iette plein la
vue. Mais ce chantier de prédilection ne méritait-il
pas une approche plus intelligente, plus dialectique,
voire légèrement plus critique ?
N'aurait-il pas fallu passer commande à des artistes
ou des chercheurs pour penser Ie contenu de cette
boîte de proiection? Au lieu de cela, on se retrouve
face à un récit qui frôle le simplisme. On ne quitte
o
iamais les stéréotypes les plus usés sur la réalité
virtuelle, sans iamais esquisser la moindre réflexion
sur ce que signifie cette nouvelle condition du savoir
reposant sur le décuplement des capacités de calcul et
5 bonnes falSOnS d'opter
de stockage.
Les big data sont exposés comme une perspective
pour le raccordement
radieuse dans une imagerie mêlant Harry Potter
et Star Trek, sans vraiment aborder leur dimen-
sion actuelle qui fait que notre quotidien en est
domestiq ue de Swisscom.
dé|à façonné.
Pour dire les choses plus simplement, le récit du
dispositif semble désuet avant même d'avoir été inau- Bâtir l'avenir avec intelligence commence aujourd'hui.
guré. Pour ne donner qu'un seul exemple de ce qui o
f
Visez le n" l- pour votre raccordement domestique.
aurait pu être fait, la cartographie dynamique de Paul E

Virilio et Diller Scofrdio sur l'état des migrations dans s

:ú Viabilité
le monde (EXIT)4 présentée à la fondation Cartier en
2008, c'est-à-dire il y a bientôt dix ans, paraît encore
aufourd'hui nettement plus actuelle.
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Ç choix de lbpérateur

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Affirmé
Laboratoire LTS2 Max¡milien Cuony, Fabien Willemin, Johan Paratte, Pierre
Vandergheynst); Fragment.in (Marc Dubois, Laura Perrenoud, Simon
de Diesbach)
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.$ rort d'un seultenant.
2 Laboratoire de communicôtions audiovisuelles (LCAV); ARTMYN
(Loîc Baboulaz, Julien Lalande, Alexandre catsicôs) 5
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3 EPFL+ECAL Lab (Tommaso Colombo, Joèlle Aeschlimann, N/arius Aeberli, Ol swissco m .ch f r accord e m e nt ¡l'
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Delphine Ribes, Nicolas Le N4oigne, Nìcolas Henchoz) I
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4 www.youtube.com/watch?v=kyMbF2uuSlw 3 Vue de I'exposìtion Soulages (photo [/ichel Denancé) !L
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OFFICE Kersten Geers David Van Severen
.Exposiúion au centre d'architecture arc en rêve à Bordeaux
Qr'est ce qui fait I'attrait du bureau
belge OFFICE Kersten Geers David Van
Severen, auquel le centre d'architec-
tvte ørc en rêve à Bordeaux consacre ces
iours-ci une exposition monographique ? au départ du processus créatif. On peut
Nous avons essayé de comprendre ce
qu'il y avait au cceur de la pratique des
lauréats du concours pour le nouveau bâti-
ment de la RTS sur Ie campus de I'EPFL.
L'exposition, dont la scénographie affiche
un parti pris esthétique fort, reste assez
cryptique à ce suiet. Néanmoins, la persis-
tance d'un certâin langage formel, la réité-
ration de certains gestes dans le processus
créatif permettent de se faire une idée de
ce qui les anime,
Légèrement antinomique
Deux postures récurrentes semblent
caractériser leur pratique: la dimension
antinomique de plusieurs réalisations et
une certaine disposition à s'imposer à
ACTUALITES
eux-mêmes, arbitrairement, des contraintes
assez rigides, souvent formelles, qui vont
conditionner leurs proiets.
Le goût pour la contradiction est souvent
l'observer pour la RTS dans les premiers
collages réalisés à partir des vues aériennes
du site. Le Learning Center vu du ciel est
un grand rectangle perforé de formes
circulaires. Prenant Ie contrepied du choix
formel de Saana, Kersten Geers et David
Van Severen dessinent un plan courbe
perforé de quadrilatères. Ce parti pris en
apparence superficiel constitue un point
d'entrée dans le profet qu'ils n'hésitent pas
à revendiquer. Ils vont ensuite dégrossir,
affiner, aiuster, penser spatialement, c'est-
à-dire agir en architectes,
Ce choix arbitraire initial fonctionne
comme une contrainte qui conditionne la
conception architecturale. Cette dernière
va devoir s'élaborer en dépit, voire contre
le choix formel. Cela ne surprend personne
TRACÉS 2212016
Centre communâutaireTi rùâ, Chil¡, 2011 (O OFFICE)
de savoir que le travail architectural, c'est-
à-dire le fait de négocier entre une réalité
donnée et une autre à atteindre, gagne à
être confronté à des obstacles concrets.
Dans la plupart des cas, on appelle cela le
contexte. Quand le contexte ne s'impose
pas et que tout est envisageable, Geers et
Van Severen choisissent, pour commencer,
de s'en fixer un.
Architecture sous contrainte
Cette façon de poser une contrainte à
partir de laquelle ils vont concevoir se
retrouve dans d'autres proiets. EIle prend
souvent la forme d'un cadre strict, d'une
trame régulière et restrictive au sein de
laquelle le proiet va évoluer.
Une de leurs premières réalisations, la
transformation d'une maison ouvrière
avec jardin en week-end house, illustre
parfaitement cette façon de faire. Le iardin
long de 40 m et large de 10 m est séparé en
4 carrés de 10 m sur 10 m au sein desquels
rRACÉS 2212016
Ies éléments du programme vont devoir trouver leur
place. Un carré pour la piscine, un autre pour Ia
pelouse, un troisième pour la chambre d'amis, etc.
* En essayant de comprendre si leur formalisme
comporte une dimension critique, nous en sommes
rapidement venus à la frliation koolhaasienne du
binôme flamand. Kersten Geers n'hésite pas à
dénoncer I'attitude qui a consisté à surinterpréter le
i
formalisme de Koolhaas pour y voir systématiquement
r¡
un geste porteur d'une signification politique.
Faut-il comprendre que Geers et Van Severen sont
post-koolhaasien, c'est-à-dire formalistes, provoca-
teurs mais sans la profondeur politique du fondateur
de I'OMA? Leur collaboration exclusive avec l'un des
photographes les plus en vue du moment (Bas Princen)
pourrait laisser entendre qu'ils s'inscrivent pleinement
dans ce système de cooptation qui spécule autour de
certains noms et de certains lieux, La scénographie
de l'exposition reléguant les maquettes au rang d'arte-
facts exposés parmi des æuvres d'artistes cotés corro-
eaco
bore cette hypothèse. Geers et Van Severen sont-ils les
vecteurs de la transposition de la déchéance spécula-
tive de I'art contemporain en architecture ? La b S
On aimerait penser que non, car ce qu'ils produisent
reste pertinent, iuste et capable de questionner un
contexte par Ia façon de se poser en contrepoint. Leur
de Schweizer:
bureau ne compte qu'une vingtaine de collabora-
teurs, et cela malgré les profets importants remportés recevez vos colis même
récemment.
D'Harvard, où ils enseignent, à Bruxelles, où ils lorsque vous êtes absent.
travaillent, et de I'EPFL au Bahrein, ils poursuivent
Avec la boîte à colis, interactive et extrêmement pratique,
leur chemin singulier fait de réalisations imprévisibles
vous offrez une nette plus-value aux habitants. La boîte à
car toufours différemment paramétrées par rapport colis est disponible en trois exécutions différentes:
à ce qui est attendu d'eux. En quittant I'exposition, la boîte-à-colisPlus, système complet comprenant des
ie me suis demandé dans quelle mesure leur esprit boîtes aux lettres, des boîtes à colis et le terminal d'infor-
de contradiction entrera en conflit avec la rigueur et mation; la boîte-à-colisOentro, une installation centrale pour
I'orthodoxie formelle suisses. La RTS sera-t-elle une un ensemble d'immeubles; et la boîte-à-colisReno permet-
brèche supplémentaire dans cette swiss box qui n'en tant de compléter apròs coup des groupes de boîtes aux
finit pas de se fissurer? Si tel était le cas, le caractère lettres existantes.
provocateur de leur conception n'aura pas été gratuit.
Christophe Catsaros Garde les envois
de manière sûre.
I
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