HISTOIRE  DE  L’ARCHITECTURE  

L2.1  H.  VACHER  
 
Cours  du  23/09  
 
 

Composition  :  ne  pas  confondre  composition  et  disposition.  

Jacques  Lucan  «    Composition,  non-­‐composition  »  
Réponds  à  l’utilité,  à  la  convenance,  à  l’élégance  de  vie.  
Le   terme   de   disposition   va   garder   un   sens   assez   vaste,   au   niveau   de  
l’usage  et  de  la  représentation.  
Durand,   monument   intellectuel   pour   l’archi   du   XIXème   XXème   ,  
«    Marche  à  suivre  dans  la  présentation  d’un  projet  quelconque  »  
La  composition  «    Beaux  arts  »  XIXème  est  hiérarchique,  c’est  une  règle  
unitaire,   c’est   faire   un   tout   de   l’assemblage   de   plusieurs   parties.   Les  
parties  son  subordonnées  au  tout.  
Jacques  Lucan  utilise  l’expression  d’  «  ordre  fermé  »  ;  analogie  entre  la  
composition  d’une  peinture  et  d’un  jardin  paysager.  
Perret  s’intéresse  à  la  composition  en  architecture.  
Les   modèles   jouent   une   place   centrale,   à   la   base   de   la   théorie  
architecturale  à  transmettre  une  théorie.  à  corpus  de  références.  
C’est   l’idée   de   comprendre   le   modèle   pour   se   l’approprier,   en  
comprendre  la  conception,  la  logique  interne  à  non  pas  le  reproduire  
mais  se  l’approprier  et  pourquoi  pas  le  transgresser.  
 
RENAISSANCE  QUATTROCENTO  –  Léon  BATTISTA  ALBERTI    
(1404-­‐1472)  
 
Question  de  la  transformation  de  l’image  de  l’architecte  ,  qui  devient  un  
libéral  qui  va  se  rattacher  aux  art  libéraux.  
Idée  de  l’auteur  ,  du  concepteur.  
Traité   «     de   pictura  »   théorise   la   perspective,   c’est   ce   qui   va   former   le  
regard  ,  qui  construit  un  rapport.  
Idée  de  la  cité  idéale  
Alberti  est  un  humaniste.  Vient  d’une  famille  féodale  qui  investit  dans  
le   commerce.   IL   va   étudier   à   Barzizza   puis   à   Bologne.   Il   commence   à  
écrire  des  poèmes  et  des  pièces  de  distraction.  Il  va  se  diriger  vers  les  
humanités,  il  est  considéré  comme  un  lettré.    
Il  va  ensuite  s’intéresser  à  l’architecture.    
Culture   savante   extrêmement   forte   le   pousse   à   se   tourner   vers  
l’architecture.  
Dualisme  de  rechercher  la  conception  
Alberti  va  faire  une  grammaire  de  Toscan  
Il  a  fait  une  description  de  la  ville  de  Rôme.  
Traité  De  Pictura  et  De  re  aedificatoria  au  milieu  du  XVe  siècle,  constituent  
des  points  de  référence  fondamentaux  pour  les  deux  arts.  
Livre  «    L’art  d  ‘édifier  »  
La  nécessité,  la  commodité  et  le  plaisir,  sont  les  maîtres  mots.  
L’humain  c’est  l’Homme,  et  l’Homme  c’est  la  mesure  de  toute  chose.  
Principe   du   temps,   le   temps   de   la   réflexion,   de   l’examen,   murissement   du  
projet.  L’architecture  c’est  le  fondement  de  la  société.  
Démolir  c’est  les  architectes  qui  ne  sont  pas  capable  de  mettre  en  œuvre  le  
projet  sans  avoir  fait  table  rase.  Pourquoi  démolir  un  édifice  qui  existe  ?  Le  
respect  des  générations.  
Se  soucier  de  la  relation  de  ce  qui  est  édifié  avec  les  échanges.  
Prendre  en  charge  les  conditions  concrètes  de  l’édification.  
Activité   architecturale   dans   la   deuxième   partie   de   sa   vie,   à   partie   de   son  
retour  à  Rome.    
• Palais   Rucellai   Florence,   superposition   de   trois   «  ordres  »   associés  
aux  trois  niveaux  d’égale  hauteur  
                       Fenêtres  étrangement  carrées,  façade  rythmée  par  des  entablements.  
• Tempio  Malatestiano  –  Rimini  
Transformer  l’Eglise  pour  en  faire  quelque  chose  de  noble.  
On  habille  l’édifice.  
• Sant  Andrea  à  Mantoue  1470,  prototype  de  l’Eglise  basilicale    
Alberti  retour  à  l’antiquité  ,  une  architecture  savante  théoricienne  mais  non  
dogmatique  et  exploratoire.  
Quatre  phases  :  
• Evocation  de  l’Antiquité  :  démarche  archéologique  
• Le  mur  et  la  colonne  :  le  référent  antique  l’emporte  sur  la  logique  du  
mur  
• L’architecture  murale  subordonne  le  référent  antique  
• La  démarche  archéologique  fait  place  à  l’interprétation  subjective  des  
motifs  de  l’Antiquité  
Démarche  générale  :  règle  intégrative  des  proportions  harmoniques  
Exemples   d’innovation   dans   la   construction  :   La   coupole   de   Brunelleschi   (  
1420),  la  théorie  d’Alberti  
Les  poutres  composites  
Perspective  Urbinate  entre  1480  et  1490.-­‐  Pierro  della  Francesca  
La   perspective   permet   de   construire   le   regard   moderne,   elle   codifie   la  
représentation   de   la   réalité,   rationalise   la   vision   humaine.   Perspectives  
centrales  à  point  de  fuite  unique,  perspective  conique  
La  cité  idéale  ou  «  utopia"  –  Thomas  More  –  dimension  de  la  construction  de  
la  composition  spatial  de  ces  villes    
 
 
Cours  04/11  
La  Renaissance  Ligérienne  Une  conjoncture  heureuse  
 
La  Grande  maison  de  Jacques  Cœur  1443  –  1450  
Château  Gaillard  Amboise,  Charles  VIII  à  son  retour  d’Italie  en  1496.  
La  Renaissance  :  propositions  
-­‐ retour  à  l’antiquité  Romaine  
-­‐ Education  humaniste  
-­‐ Rédéfinition  de  l’espace  esthétique  qui  devient  mathématique  et  géométrique  
-­‐ Transformation  du  statut    de  l’artiste  qui  devient  un  intellectuel  
-­‐ Large  diffusion  des  idées  par  l’imprimerie,  modifie  le  rapport  au  savoir  
-­‐ Reformes   religieuse   redéfinissent   le   rapport   au   sacré   ,   nouvelle   définition   de  
l’autre  :  l’hérétique,  le  sauvage  et  le  païen.  
-­‐ Nouvelle  philosophie  politique  ,  philosophie  utopiste  qui  cherche  à  imaginer  une  
nouvelle  communauté  humaine  
-­‐ Nouvelle  représentation  de  la  nature  ,  nouvelle  représentation  de  l’espace  fondé  
sur  la  géométrie.  
 
Jacques   Androuet   du   Cerceau   vers   1520-­‐1585   à   dessinateur   qui   va   contribuer   à   la  
diffusion   de   certains   caractères.   Ouvrage   «     Les   plus   grands   bâtiments   de   France  »   (2  
tômes)  ,  premier  répertoire  de  cette  architecture.  Anthologie  des  châteaux  Français.  
Il  souhaite  que  l’architecture  se  libère  de  l’architecture  Italienne.  
Publie  un  livre  d’architectures  fantastiques.    
 
Château  de  Blois  à  Château  royal,  tradition  française  gothique  :  aile  cantonnée  de  deux  
tours  d’angle  avec  escalier  à  vis,  haute  toiture  et  lucarnes  élancées,  rythme  vertical.    
Façade  côté  cour  différente  de  façade  sur  jardin.  Jardin  Renaissance  créé  pour  Louis  XII  
par  Pacello  da  Mercogliano  s’approprie  la  nature.  
 
L’hôtel  d’Alluye,  Blois-­‐  Florimond  Robertet  vers  1500.  
 
Les  traités  d’architecture  :  Alberti,  Serlio,  Vignole,  Delorme.  
 
Chenonceau  (  1514-­‐1521)  Thomas  Bohier  
 
Azay-­‐le-­‐Rideau  (  1518-­‐28)  ,  pièces  commandées  par  une  galerie.  Construction  marquée  
par  pilastres.  
 
Le  Boccador  ,  faiseur  de  châteaux  et  menuisier.  
 
Chambord  :   comment   représenter   cette   architecture  ?   croisement   de   l’art   et   des  
techniques.  Le  desssin  comme  outil  analytique,  dresser  par  la  représentation  le  constat  
de  la  forme  du  bâti.  Documenter,  analyser,  décrire  ,  commémorer.  
La  photogrammétrie.  
 
 
   
 
Cours  04/11  
Aux  sources  de  l’architecture  classique    
La  ville  régulière  et  l’aménagement  du  territoire    
Emergence  de  l’hôtel  particulier  
 
Paris  devient  Capitale  du  royaume  
Fin  du  XVIème  siècle  
Ville  la  plus  peuplée  d’Europe,  beaucoup  d’activité,  de  circulation  d’argent  …  
Programme  de  grands  travaux,  thème  de  la  ville  régulière.  Accélération  d’un  certain  type  
d’intervention,  programme  qui  va  concerner  les  voies  d’eau.  
Gallicisme  ,  architecture  locale.  
Mise  en    place  d’un  certain  goût  architectural  qui  va  émerger  comme  caractéristique  
 
• Phare  de  Cordouan  (1611),  estuaire  de  la  Gironde,  plus  vieux  phare  
Socle  :  espaces  de  stockage  
Premier  niveau  très  architecturé,  architecture  présente  dans  ouvrages  fonctionnels.  
Entrée  monumentale,  fronton,  ordre  dorique.  
Chapelle  avec  coupole  
Niveau  supérieur  surmonté  d’un  lanternon.  
L’architecture  est  ouverte  ne  pas  toujours  la  chercher  dans  «    le  monument  »  
 
Héritage  classique  fondé  sur  le  référent  de  l’antiquité.  
Un  siècle  traversé  par  la  question  de  la  théorie  des  arts  
Influences   étrangères,   «  classicisme  »   ou  «  baroque  »   serait   un   développement   du  
«  maniérisme  »  
Tournant   vers   1660,   le   règne   de   Louis   XIV  :   affirmation   du   «  Grand   Style  »   ou   la   mise   en  
ordre  des  héritages  –  le  «  classicisme  Français  »  
 
L’architecture  et  les  arts  au  service  du  pouvoir  politique  
A   partir   de   1598   Henri   IV   bénéficia   d’une   relative   accalmie   et   engagea   un   grand  
programme   pour   rétablir   l’autorité   royale  :   aménagement   du   territoire   et   programmes  
artistique   et   architectural   importants   (   places   royales)   ainsi   que   politique   industrielle   et  
commerciale.  
Au  XVIIème  siècle,  le  pouvoir  royal  firent  de  l’architecture  une  politique  artistique  
 
• Le  palais  du  Louvre  ,  nouveaux  aménagements    
• Les  travaux  parisiens  d’Henri  IV  
«  Combinent   la   régularité   Italienne   de   parti   aux   petites   maison   groupées   comme   dans  
les  Flandres….  »  A  Blunt  
Régularité   qui   vient   d’Italie,   prescriptions   rigoureuse,   y   compris   sur   la   vente   et  
l’héritage.  
Volonté  d’unification  par  rapport  à  l’espace  public,  à  la  rue.  
Edit   du   16   Décembre   1607  :   règlement   d’architecture   et   d’urbanisme   qui   interdit   les  
construction  en  bois  en  rdc,  les  surplombs  et  limite  les  saillies,  introduit  l’alignement.  
Prescrit  limite  parcelle  /  espace  public  
La   charge   de   grand   voyer   du   Royaume   1599   (   Sully),   édit   qui   concerne   l’ensemble   du  
royaume.  
Renouvellement  urbain  planifié  :  réguler,  embellir,  assainir.  
 • LE  PONT  NEUF  
 
Libre  de  Maisons  
Relier  le  Louvre  et  les  nouveaux  quartiers  de  la  rive  gauche  
Un   pavillon   sur   pilotis   abritant   une   pompe   pour   alimenter   le   louvre   en   eau  
Deux  ponts  reliés  à  la  pointe  de  l’île  de  le  cité  ,  a  la  pointe  la  «  place  dauphine  »  articulée  
par  ce  pont.  
Tourelles,  corniches,  sont  des  appuis  en  porte  à  faux  sur  les  piles.    
Conception   d’ensemble,   accès   à   la   place   Dauphine   entre   les   deux   pavillons.   Construction  
d’apparence  en  briques  et  toits  en  ardoises.    
 
• Place  Royale,    Place  des  Vosges  commencée  en  1605  
Place   régulière,   au   bord   des   fortifications   encore   très   peu   construit   à   l’époque,  
établissements  religieux  et  grandes  demeures  mais  maillage  lâche.  
Gravure  inauguration  de  la  place  1612à  caractère  neuf  de  la  place  
Une  place  ordonnancée,  héritage  de  l’archi  Italienne.  
Idée  de  la  façade  de  ville  (un  avant  et  un  arrière)    
Les  immeubles  sont  identiques  ,  uniformité  imposée.  
Place  pratiquement    carrée  
Chaque  immeuble  s’élève  sur  4niveaux  avec  une  galerie  en  rez-­‐de  –chaussée,  4  baies.  
Le  terrain  198m  un  coté  et  189m  de  l’autre  
Les  pavillons  tous  semblables  comportent  chacun  un  bel  étage  et  un  comble  éclairé  par  
des  lucarnes  s’ouvrant  dans  un  toit  en  ardoise.  Seule  exception  la  pavillon  du  roi.  
Construction   en   brique  ;   arcades   au   rdc.   Régularité   extrêmement   forte   que   l’on   retrouve  
place  Dauphine.  
Idée  de  polychromie  très  forte  que  permet  la  brique.  
 
 
Autre   projet   de   Place   plus   haut   dans   la   continuité   de   la   place   des   Vosges  :   la   Place   de  
France.    
Place   de   France  :   place   demi-­‐circulaire   rayonnant.   Rare   d’avoir   une   réalisation  
matérielle  proche  du  plan,  il  faut  toujours  les  distinguer.  
Loi  du  terrain    
 
Architecture  privée  et  architecture  urbaine  
 
Nouvelle  conception  de  l’habitat  urbain,  nouvelle  typologie  de  la  maison  de  ville  qui  va  
se  traduire  au  niveau  de  la  distribution,  la  disposition  du  plan  intérieur.    
Pierre   LE   MUET,   dans   son   traité   raisonne   en   plan,   une   page   pour   l’explication   et   une  
pour  le  dessin.  Il  va  proposer  une  succession  de  modèle,  il  va  proposer  onze  places.    
On  s’intéresse  à  l’habitat,  au  fait  d’habiter  la  ville,  au  lien  bâti/espace  public.  
La   première   place   ne   permet   de   bâtir   qu’un   seul   corps   avec   un   escalier   en   vis   hors  
œuvre  sur  une  petit  cour  arrière.  
 
La  septième  place  :  un  seuil  important  offre  le  type  du  petit  hôtel  parisien    
 
Hôtels  particuliers  :  défini  la  demeure  urbaine  du  roi  ou  de  grands  seigneurs  mais  aussi  
la  résidence  fonctionnelle  d’un  prélat.  
Transformation  de  la  conception  de  l’habitation.  
Domesticité  importante.    
Diversité  de  programmes,  destinataires  différents.  
Typologie   courante,   porche,   portail,   corps   de   logis   qui   s’ouvre   sur   un   jardin   de   l’autre  
côté.  
Importance  des  ornemanistes.  
Sobriété  en  façade,  luxe  confort  va  se  décliner  à  l’intérieur.  
 
Hotel  de  Jars  F  Mansart  1648  
Château  de  Maisons    
Château  de  Balleroy  
 
 
 
Cours  du  16/12/14  
 
Baroque  XVII  XVIIIe  s  
 
Le  baroque  Romain    
Terme   de   baroque   va   prendre   une   Nuance   péjorative   en   opposition   avec   le   «     Grand  
style  »  à  ce  qui  était  baroque  c’était  ce  qui  ne  suivait  pas  les  règles  de  canons  classique  
Terme   qui   a   pris   des   sens   assez   différents   selon   les   lieux   à   peut   englober   des   styles  
proches  :  maniérisme,  rococo.  
Fin  du  XXème  le  baroque  devient  un  qualificatif  chronologique  
On  peut  associer  le  baroque  à  certains  événement  très  importants`  
Reforme  catholique  en  relation  aux  réformes  protestantes  
 
On  va  remettre  à  l’honneur  la  décoration  :  sculptures,  peintures,  fresques  
Propagation  de  la  foi  
France  va  dominer  au  niveau  diplomatique,  économique,  artistique  
L’Angleterre  commence  à  émerger  
Puissance  de  l’Espagne  s’affaiblit  
On  peut  considérer  un  rapport  entre  l’architecture  classique  et  des  milieux  urbains  
Emergence  de  la  bourgeoisie  en  France  
Nouveau  regard  sur  la  relation  entre  l’homme  et  la  nature    
Versailles  ,  affirmation  de  la  puissance  monarchique  
Quatremaire  de  Quincy  ,  Dictionnaire  de  l’architecture  à  définition  du  baroque  appliqué  
à  l’architecture    
Le  baroque  va  briser  les  codes  ,  il  est  coupé  de  la  Renaissance  
 
Idée   de   dispersion   ,   multiplicité   polarité,   mouvement   ,   pathétique,   recherche   d’effets  
illimités,  mise  en  scène  ou  scénographie  
Formes  géométriques  favorisées    
Monumentatalité  
Pierre   de   Cortone   ,   Eglise   de   Saint   Luc   et   Sainte   Martin   ,   hommage   référence   à   cette  
architecture   de   la   Renaissance,   une   réalité   fractionnée.   Jeu   de   courbes   ,   façade   pas   en  
relation  avec  la  fonction  à  l’intérieur.  Dôme  qui  s’aperçoit  à  peine.  
Plan  centré  en  référence  au  martyrium.  
Alternance  de  colonnes  ,  de  pilastres  qui  forment  une  double  enveloppe  intérieur  
Colonnes  qui  créent  un  nouvel  espace  très  proche  du  mur.  
 
• Le  Bernin  à  propositions  pour  le  projet  de  la  colonnade  du  Louvre  ,  c’était    
l’architecte   Romain   par   excellence.   Très   grand   sculpteur,   recherche   de   l’expressivité,  
traduire  des  sentiments  d’une  façon  formelle.  Symbolique  extrêmement  riche,  spirituelle  
et  en  référence  à  l’antiquité  à  mythe.  
 
Baldaquin  de  St  Pierre,  immensité  et  légérete.  Doit  marquer  symboliquement  la  croisée  
du  transept  mais  ne  doit  pas  rompre  la  perspective.  
Colonnes  torses  :  une  des  caractéristiques  de  l’architecture  baroque  
 
Saint   Pierre   de   Rome   à   tracé   helliptique   ,   double   colonnade   à   effet   de   coulisses  
théâtral    
 
Borromini,  collège  de  la  propagation  de  la  foi,  ondulation  de  façade.  
Travée  rythmique