Ecole polytechnique d’architecture et d’urbanisme d’Alger.

Première année ; second cycle.

Module histoire de l’architecture.
Cours 4 :

La Renaissance tardive (1520-1580):

Le maniérisme.
Contenu du cours : (synthèse du cours)

1. Introduction.
2. Les concepts de base du maniérisme en architecture.
3. Analyse de quelques œuvres maniéristes :

 La place du capitole, Rome, Michel-Ange, 1542.

 La villa Farnèse, Viterbo, Vignola, 1565 ;
 Le dôme de la basilique Saint Pierre et ses plans successifs.
 Le palais du Te, Mantoue, Jules Romain, 1526/34.
4. La diffusion de l’architecture maniériste en Europe.
5. Conclusion sur l’état des arts figuratifs pendant le maniérisme.
1. Introduction.
Le maniérisme, aussi nommé « Renaissance Tardive », est un mouvement artistique de la
période de la Renaissance allant de 1520 (mort du peintre Raphaël) à 1580. Il constitue une
réaction face aux conventions artistiques de la Haute Renaissance, réaction amorcée par le sac
de Rome (Charles Quint en 1527) qui ébranla l'idéal humaniste de la Renaissance. Le
maniérisme brise la théorie sur la conception de l’architecture qui prévalait pendant le 500’ et
apparait comme une antithèse à la perfection de l’ordre et des formes résultant des recherches
expérimentales.

2. Les concepts de base du maniérisme en architecture.

 Travail sur le vocabulaire antique pour étonner, obtenir des effets d’une grande
plasticité ;
 La forme prime sur la fonction : licence importante et liberté excessive par rapport à la
grammaire des ordres ;
 Jeux formels : rupture d’équilibre solécismes par rapport au vocabulaire antique.
 La création d’une fausse fenêtre en trompe l’œil; pour le maintien du rythme des
ouvertures de la façade.
 La création d’un espace dynamique par le parcours de circulation, accentuant l’effet
des rythmes par des séquences spatiales, découvertes selon la quatrième dimension (le
temps).

Prof. Dr CHENNAOUI Youcef. Professeur, Directeur de recherches à l’EPAU d’Alger. Page 1

  L’usage de la serlienne. C’est un motif typique de l'architecture maniériste et
vénitienne, citée pour la première fois par l'architecte italien Sebastiano Serlio dans
son traité : Tutte l'opere d'architettura et prospetiva (d'où le nom de « serlienne »).
 La contre-réforme propose un nouveau style dit « jésuite » pour les églises. C’est un
plan à caractère basilical unique, doté sur les deux cotés latéraux d’une série de
chapelles-contreforts. Le transept peu saillant en plan, reste marqué en volumétrie par
une importante coupole.

3. Conclusion sur l’état des arts figuratifs pendant le maniérisme.

 Les atlantes : Ce terme grec désigne une figure humaine destinée dans
l'architecture à soutenir une architrave à la place de la colonne ou du pilier ; il est
ainsi nommé par allusion au mythe d'Atlas, qui portait le ciel sur ses épaules.
 Les cariatides : Statue de femme, plus rarement d'homme, tenant lieu de colonne
ou de pilastre et soutenant sur sa tête une corniche, une architrave, un balcon, etc.
La Renaissance ravive l'esprit antique, et par là-même, l'emploi des cariatides et
des atlantes.
 Le grotesque : Ornement (dessin, peinture ou sculpture) des monuments antiques
mis au jour en Italie par les fouilles de la Renaissance et représentant des sujets
fantastiques, des compositions capricieuses figurant des personnages, des animaux
ou des plantes étranges.
 La peinture maniériste : En réaction à la perfection atteinte durant la Haute
Renaissance dans la représentation du corps humain et dans la maîtrise de l'art de
la perspective, certains artistes ont cherché à rompre délibérément avec
l'exactitude des proportions, l'harmonie des couleurs ou la réalité de l'espace, de
manière à atteindre un nouvel effet émotionnel et artistique. C'est ainsi que l'on
voit les œuvres maniéristes présenter : un espace désuni, une image trouble et
obscure, une déformation et une torsion des corps, des tons acides et crus.

Exemple d’une serlienne. Le dôme de la basilique Saint Pierre

Prof. Dr CHENNAOUI Youcef. Professeur, Directeur de recherches à l’EPAU d’Alger. Page 2

La place du capitole, Rome, Michel-Ange, 1542.

La villa Farnèse, Caprarola, Viterbo ; Vignola, 1565.

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