Bilan de La Production Audiovisuelle Aidée 2021

les études du CNC La production
juin 2022 audiovisuelle aidée

en 2021
La production audiovisuelle aidée
en 2021
Juin 2022
Cette étude a été réalisée conjointement par la Direction de l’audiovisuel et la Direction des études,
des statistiques et de la prospective
Direction des études, des statistiques et de la prospective

Direction de l’audiovisuel
291 boulevard Raspail, 75 675 Paris Cedex 14
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2 La production audiovisuelle aidée en 2021

Sommaire
Méthodologie ..................................................................................................................... 5
Synthèse ............................................................................................................................. 6
Les chiffres-clés de 2021 .................................................................................................. 9
I. Le financement par le CNC ....................................................................................... 11

A. Les aides à l’écriture et au développement (Fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle) ..... 11
B. Les aides à la préparation et à la production....................................................................... 13
C. Les aides à la production de vidéomusiques avant réalisation ........................................... 17
D. Le crédit d’impôt .................................................................................................................. 17
E. Les aides à la promotion et à la vente à l’étranger .............................................................. 18
F. Le Fonds d’aide aux Expériences Numériques (XN) ........................................................... 19
G. Le fonds Images de la diversité ............................................................................................21
H. L’allocation directe pour les courts métrages audiovisuels ................................................. 21
I. Les soutiens du CNC à l’audiovisuel à travers les conventions de coopération entre l’Etat
(DRAC), le CNC et les collectivités territoriales........................................................................... 22
II. La fiction .................................................................................................................... 23

A. Volume de production de la fiction ...................................................................................... 23
B. Financement de la fiction .................................................................................................... 23
C. Politique d’investissement des chaînes en fiction ............................................................... 25
D. Les formats de fiction .......................................................................................................... 27
E. La fiction selon le coût horaire ............................................................................................. 31
F. Les dépenses de production de fiction ................................................................................ 31
G. La localisation des tournages .............................................................................................. 33
III. L’animation ................................................................................................................ 34

A. Volume de production de l’animation .................................................................................. 34
B. Financement de l’animation ................................................................................................ 34
C. Politique d’investissement des chaînes en animation ......................................................... 36
D. Les formats d’animation ...................................................................................................... 37
E. L’animation selon le coût horaire ......................................................................................... 38
F. Les dépenses de production d’animation ............................................................................ 39
IV. Le documentaire........................................................................................................ 41
A. Volume de production du documentaire .............................................................................. 41
B. Financement prévisionnel du documentaire ........................................................................ 41
C. Politique d’investissement des chaînes en documentaire ................................................... 43
D. Les thématiques de documentaires..................................................................................... 47
E. Les formats de documentaire .............................................................................................. 48
F. Le documentaire selon le coût horaire ................................................................................ 49
G. Les dépenses de production de documentaires .................................................................. 50
La production audiovisuelle aidée en 2021 3

V. L’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant...................................................... 52
A. Volume de production des programmes de spectacle vivant .............................................. 52
B. Financement prévisionnel des programmes de spectacle vivant ........................................ 52
C. Politique d’investissement des chaînes dans les programmes de spectacle vivant ............ 54
D. Genres des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant ............................................... 56
E. Les programmes de spectacle vivant selon le coût horaire................................................. 60
F. Les dépenses de production de programmes de spectacle vivant...................................... 61
VI. Le magazine d’intérêt culturel .................................................................................. 63

A. Volume horaire .................................................................................................................... 63
B. Financement du magazine d’intérêt culturel ........................................................................ 63
C. Politique d’investissement des chaînes dans le magazine d’intérêt culturel ....................... 65
D. Le magazine d’intérêt culturel selon le coût horaire ............................................................ 66
E. Les dépenses de production de magazine d’intérêt culturel ............................................... 67
VII. Les diffuseurs ............................................................................................................ 69

Méthodologie
Les résultats relatifs à la production audiovisuelle 2021 concernent les œuvres qui ont obtenu un
premier soutien financier du CNC au cours de l’année 2021. En raison de l’effet calendaire, ils ne
reflètent pas totalement l’ensemble des productions réalisées pour les diffuseurs chaque année. En
effet, le dépôt des dossiers relevant des producteurs et devant, au maximum, intervenir un mois
avant la fin du tournage, les statistiques présentées dans ce bilan regroupent des œuvres à
différents stades de production. Certains dossiers sont déposés avant tournage (pour une diffusion
dans plusieurs mois) et d’autres après le début du tournage (pour une diffusion relativement proche).
Ces données sont en décalage avec les statistiques publiées par les diffuseurs ou par d’autres
organismes comme l’Arcom (Autorité de régulation de la communication audiovisuelle et
numérique).
La participation de partenaires étrangers au préfinancement de programmes audiovisuels français

est appréhendée ici sous la forme de préventes ou d’apports en coproduction. Il convient de rappeler
que les préventes et les apports en coproduction sont deux catégories juridiques distinctes. En effet,
une participation en coproduction donne à son titulaire un droit de propriété sur l’œuvre qu’il partage
éventuellement avec les autres coproducteurs. Un préachat ou une prévente ne confère à son
bénéficiaire que des droits de diffusion limités dans le temps et pour un ou plusieurs modes
d’exploitation précis. Comme l’ensemble des informations contenues dans ce document, les
données relatives aux préventes et aux apports en coproduction proviennent des dossiers déposés
dans le cadre des aides audiovisuelles du fonds de soutien géré par le CNC.
Les compléments d’aide à la production qui peuvent être attribués après la première décision d’aide
sont comptabilisés de façon distincte dans les tableaux de financement par genre.
Pour la fiction, le documentaire, le spectacle vivant et le magazine, cette modification implique en
général une diminution de la part de financement assumée par les producteurs français ou, plus
ponctuellement, une évolution des devis totaux. Les valeurs de complément d’aides du CNC
affichées pour 2021 correspondent à du soutien demandé non encore versé au moment du bilan de
la production audiovisuelle aidée.
Pour l’animation, compte tenu de la durée de production de ces œuvres, les aides sont généralement
débloquées en plusieurs étapes. Les versements différés d’aide à la production d’animation sont
pris en compte dans le devis et figurent en complément des aides du CNC dans le tableau de
financement du genre. Cette méthodologie permet notamment d’afficher une représentation plus
précise de l’implication du CNC dans le financement des programmes d’animation. Par rapport aux
études publiées les années précédentes, l’ensemble des données relatives aux devis et coûts
horaires des œuvres d’animation est susceptible d’être modifié.
Les analyses portent sur la production aidée par le CNC dans l’année, genre par genre.
Il est rappelé que les pourcentages d’évolution sont calculés à partir des valeurs exactes.

Synthèse
Les évolutions calculées ici sont à mettre en regard de la crise sanitaire qui a largement impacté la
production audiovisuelle en 2020, notamment le documentaire et le spectacle vivant. L’arrêt des
tournages pendant près de 3 mois en 2020 a engendré un retard des productions qui ont été
repoussées, pour certaines, en 2021.
Un renforcement des aides du CNC en 2021 pour soutenir la production audiovisuelle face à
la crise sanitaire
En 2021, le CNC a soutenu la production de 4 548 heures de programmes audiovisuels français
pour un total des devis qui atteint 1,9 Md€. Ce volume progresse de 21,1 % par rapport à 2020,
année marquée par la crise sanitaire et l’arrêt des tournages, et de 7,0 % par rapport à 2019.
Toutefois, le nombre d’heures aidées en 2021 atteint un niveau plus faible que la moyenne annuelle
des dix dernières années (4 736 heures).
Le montant des aides allouées à la production de programmes audiovisuels en 2021 s’élève à
267,4 M€ (y compris compléments et aides à l’écriture), en hausse de 23,7 % par rapport à 2020 et
le plus haut niveau historique derrière 2017 (268,9 M€). Afin de rattraper le retard dans la production
audiovisuelle induit par la crise sanitaire et les mesures de restriction, qui ont conduit au décalage
des productions dans tous les genres, un plan de relance a été adopté par le CNC à l’automne 2020.
Ce plan de relance s’est décliné en différentes mesures destinées à stimuler la production
audiovisuelle afin que celle-ci puisse exercer un effet d’entraînement pour l’ensemble de la filière.
Ces mesures mises en application en 2021 ont permis d’une part le renforcement des enveloppes
budgétaires de dispositifs préexistants à la crise, tels que les avances à la production audiovisuelle
et les aides sélectives. D’autre part, la prise en compte d’œuvres livrées (PAD) a été accordée aux
producteurs dans le calcul du soutien automatique généré en 2021. Enfin, une majoration de la
mobilisation de soutien automatique à la production audiovisuelle (entre janvier et juin 2021) a
également été octroyée. L’ensemble de ces mesures a permis d’accompagner les entreprises de
production fragilisées par les surcoûts liés à la crise sanitaire, les retards de livraison et de diffusion
des œuvres, tout en favorisant la production d’œuvres nouvelles.
La fiction reste le genre le plus soutenu par le CNC avec 104,9 M€, devant le documentaire à
70,6 M€, l’animation à 61,3 M€, le spectacle vivant à 26,8 M€ et le magazine d’intérêt culturel à
3,8 M€.
Un volume de fiction à un niveau record et des apports étrangers historiquement élevés

En 2021, le volume et les devis de fiction aidée par le CNC atteignent leur plus haut niveau
historique, portés par la croissance des commandes des principaux groupes audiovisuels, par le
développement de la production d’autres diffuseurs (linéaires et non linéaires) et par des décalages
de production en raison de la crise sanitaire en 2020. Le volume de fiction aidée par le CNC dépasse
le seuil des 1 000 heures pour la deuxième fois depuis 1996 (1 028 heures). Il s’établit à
1 281 heures, en augmentation de 37,7 % par rapport à 2020, notamment en raison de
l’augmentation du volume de feuilletons (+156 heures). Les feuilletons quotidiens (Demain nous
appartient et Ici tout commence sur TF1, Un si grand soleil sur France 2 ou encore Plus belle la vie
sur France 3) représentent 42,6 % du volume horaire de fiction aidée en 2021.
Les devis de fiction sont en hausse de 32,4 % en 2021, à 1 090,8 M€. C’est la première fois que la
barre du milliard d’euros est passée. Le coût horaire moyen de la fiction aidée recule de 3,9 % à

851,9 K€, soit un niveau inférieur à la moyenne des dix dernières années (865,3 K€). La contribution
des diffuseurs à la production des programmes de fiction augmente de 25,9 % à 644,5 M€, soit
503,3 K€ en moyenne par heure, plus bas niveau depuis 2000 (494,9 K€).
Les apports du CNC (y compris compléments et hors aides à l’écriture) progressent de 30,0 % à
101,0 M€ en 2021 ; la fiction demeure le premier genre de programmes aidés par le CNC (39,2 %
du total des apports du CNC).
Signe de la hausse des partenariats et, par conséquent, de l’appétence des pays étrangers pour les
productions audiovisuelles françaises, les apports étrangers augmentent en 2021 à 72,4 M€
(+23,0 % par rapport à 2020), soit le plus haut niveau des 20 dernières années.
Un niveau de production d’animation dans le cycle haut et des apports étrangers en nette
hausse
En 2021, le volume de production d’animation augmente de 21,0 % par rapport à 2020 à 357 heures
(+62 heures), soit un niveau supérieur au volume de production moyen de la décennie (315 heures).
La production d’animation est marquée par des cycles de production de 2 ou 3 ans, ce qui explique
généralement les variations annuelles des volumes comptabilisés ; 2021 est dans le cycle haut. Le
montant des devis augmente de 28,3 % en 2021 à 314,5 M€, soit un niveau record historique.
Bien qu’en léger recul, la part des dépenses de production des programmes d’animation en France
demeure à un niveau élevé à 80,7 %. Ce maintien des dépenses sur le territoire confirme l’impact
positif conjugué de la réforme du soutien à l’animation et du crédit d’impôt audiovisuel entrés en
vigueur en 2016.
L’apport horaire du CNC en animation s’établit à 162,2 K€, soit +17,2 % par rapport à 2020
(138,4 K€). L’animation est un genre qui s’exporte bien et même de mieux en mieux. La hausse des
apports étrangers dans le financement des productions d’animation française ne fait que confirmer
cette tendance. En 2021, nos partenaires étrangers apportent 91,2 M€, soit +31,9 % par rapport à
2020 et une multiplication par plus de 2 en 10 ans. Ils assument 29,0 % du total des devis, soit le
plus haut niveau depuis 2007 (30,3 %) et surtout un niveau bien supérieur à la moyenne annuelle
des dix dernières années (24,8 %).
Des documentaires plus ambitieux, mieux financés

Avec un total de 1 869 heures aidées en 2021, le volume de documentaires progresse de 6,8 % par
rapport à 2020 mais reste à son niveau le plus bas de la décennie derrière 2020 (1 750 heures). Ce
niveau, bien inférieur à celui observé en début de décennie, est le fruit des recentrages sur le
documentaire de création opérés ces dernières années, qui ont exclu du soutien certains
programmes auparavant aidés. Les devis des documentaires observent une hausse légèrement
moins prononcée que celui du volume horaire, à 368,2 M€ (+5,1 %). L’apport du CNC est stable à
70,6 M€ (+1,8 % par rapport à 2020).
En 2021, une heure de documentaire aidé coûte, en moyenne, 197,0 K€, soit une hausse de
+31,5 % en 10 ans. Cette hausse du coût horaire, signe de documentaires plus ambitieux et mieux
financés, est aussi favorisée par l’augmentation des apports étrangers à 24,0 M€ (+22,8 % par
rapport à 2012) et notamment des préventes à des partenaires étrangers à 8,8 M€ (+94,6 % par
rapport à 2012).

Une forte reprise des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant après une année 2020
marquée par la crise sanitaire
En 2021, le nombre d’heures aidées de spectacle vivant progresse de 44,4 % pour atteindre 742
heures, soit un niveau supérieur à celui de 2019. La hausse observée en 2021 par rapport à 2020
est liée au contexte sanitaire qui a entraîné une fermeture des salles de spectacles en 2020 et un
décalage de certains spectacles. Les devis de ces œuvres augmentent de 42,7 % à 100,3 M€, soit
un coût horaire moyen en baisse de 1,2 % à 135,2 K€. Le CNC et les diffuseurs ont accompagné
cette reprise avec un apport en hausse respectivement de 43,4 % et de 42,4 %.

Les chiffres-clés de 2021
heures devis soutiens1 diffuseurs étranger
1 281 heures 1 090,8 M€ 104,9 M€ 644,5 M€ 72,4 M€

+37,7 % +32,4 % +29,3 % +25,9 % +23,0 %
fiction
1 869 heures 368,2 M€ 70,6 M€ 167,0 M€ 24,0 M€

+6,8 % +5,1 % +1,8 % +5,7 % -12,6 %
documentaire
357 heures 314,5 M€ 61,3 M€ 67,6 M€ 91,2 M€

+21,0 % +28,3 % +39,4 % +30,6 % +31,9 %
animation
742 heures 100,3 M€ 26,8 M€ 40,9 M€ 2,2 M€

+44,4 % +42,7 % +43,4 % +42,4 % -8,0 %
spectacle vivant
299 heures 26,8 M€ 3,8 M€ 17,3 M€ 0,0 M€

+12,1 % +22,1 % +21,3 % +20,5 % -51,4 %
magazine
d’intérêt culturel
4 548 heures 1 900,7 M€ 267,4 M€ 937,2 M€ 189,8 M€

Total
+21,1 % +25,7 % +23,7 % +22,6 % +20,2 %
1
Y compris compléments d’aide, aide à la préparation.
Les évolutions sont calculées par rapport à 2020.

Volume de production des programmes audiovisuels aidés (heures)
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 évol.21/20 (%)
fiction 768 782 748 743 897 871 995 1 040 930 1 281 +37,7
documentaire 2 921 3 092 2 590 2 480 2 253 2 266 2 141 1 960 1 750 1 869 +6,8
animation 298 326 260 285 388 353 289 295 295 357 +21,0
spectacle 697 793 976 1 082 954 1 033 939 693 514 742 +44,4
magazine 467 434 254 353 372 350 353 263 267 299 +12,1
total 5 151 5 427 4 828 4 943 4 864 4 873 4 716 4 251 3 756 4 548 +21,1
Devis de production des programmes audiovisuels aidés (M€)

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 évol.21/20 (%)
fiction 667,4 710,9 717,21 638,9 778,85 719,9 797,0 890,1 824,0 1 090,8 +32,4
documentaire 437,9 489,5 398,69 409,0 405,24 397,6 389,4 362,6 350,5 368,2 +5,1
animation 181,8 213,0 178,11 180,8 256,33 269,0 209,8 237,4 245,1 314,5 +28,3
spectacle 91,8 103,1 119,38 125,2 116,99 121,6 123,4 88,6 70,3 100,3 +42,7
magazine 34,0 35,8 23,03 32,3 27,53 28,6 32,6 26,1 22,0 26,8 +22,1
total 1 412,9 1 552,2 1 436,43 1 386,3 1 584,94 1 536,7 1 552,1 1 604,8 1 511,9 1 900,7 +25,7
Aides à la production et à la préparation du CNC1 (M€)

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 évol.21/20 (%)
fiction 76,3 84,6 74,3 70,3 87,0 86,3 94,3 94,8 81,1 104,9 +29,3%
documentaire 90,2 98,2 82,4 85,5 80,1 82,4 80,0 75,7 69,3 70,6 +1,8%
animation 40,3 43,3 37,7 38,3 63,1 62,1 51,6 52,4 44,0 61,3 +39,4%
spectacle 26,6 29,4 35,5 36,5 34,2 34,9 33,6 24,2 18,7 26,8 +43,4%
magazine 4,0 3,9 2,7 3,4 2,5 3,2 3,9 3,5 3,2 3,8 +21,3%
total 237,3 259,3 232,6 233,9 266,9 268,9 263,3 250,5 216,2 267,4 +23,7%
1
Y compris compléments d’aide, aide à la préparation
Apport des diffuseurs dans le financement des programmes audiovisuels aidés (M€)
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 évol.21/20 (%)
fiction 467,5 500,9 483,85 462,5 535,97 491,5 534,4 583,7 511,9 644,5 +25,9
documentaire 223,3 243,0 204,28 209,7 204,57 195,3 189,2 168,2 157,9 167,0 +5,7
animation 49,7 58,0 46,71 43,3 61,50 63,7 48,1 49,1 51,7 67,6 +30,6
spectacle 32,5 35,9 42,44 46,0 42,26 42,8 43,0 32,5 28,7 40,9 +42,4
magazine 24,7 24,9 16,00 22,4 18,54 19,6 21,9 16,9 14,4 17,3 +20,5
total 797,6 862,6 793,28 784,0 862,84 812,9 836,6 850,3 764,7 937,2 +22,6
Apports étrangers dans le financement des programmes audiovisuels aidés (M€)

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 évol.21/20 (%)
fiction 47,0 27,1 45,3 19,6 51,2 28,8 29,2 37,6 58,9 72,4 +23,0
documentaire 19,5 26,0 15,1 19,4 30,6 22,3 21,9 25,4 27,5 24,0 -12,6
animation 42,0 52,1 45,6 43,7 58,0 60,7 43,0 62,3 69,1 91,2 +31,9
spectacle 6,6 6,6 6,7 8,0 7,1 8,4 8,2 4,4 2,4 2,2 -8,0
magazine 0,2 0,1 0,0 0,1 0,3 0,1 0,1 0,1 0,1 0,0 -51,4
total 115,4 111,9 112,8 90,9 147,2 120,3 102,4 129,7 157,9 189,8 +20,2

I. Le financement par le CNC
Le montant total des aides allouées par le CNC au financement de la production audiovisuelle en
2021 s’élève à 280,3 M€, en hausse de 22,0 % par rapport à 2020. Il se compose de 4,8 M€ d’aides
à l’innovation audiovisuelle (4,5 M€ en 2020), de 267,4 M€ d’aides à la production et à la préparation
(216,2 M€ en 2020), de 2,6 M€ d’aides à la production de vidéomusiques (2,4 M€ en 2020), de
2,2 M€ d’aides à la promotion et à la vente à l’étranger (2,6 M€ en 2020), de 2,5 M€ du fonds d’aides
aux expériences numériques (3,4 M€ en 2020) et de 0,8 M€ de fonds Images de la Diversité (0,6 M€
en 2020). Chaque année, entre 94 % et 95 % des aides sont consacrées à la préparation et à la
production.
Le financement de la production audiovisuelle par le CNC (M€)

2017 2018 2019 2020 2021 évol. 21/20 (%)
aides à l’écriture et au développement 4,2 4,6 5,0 4,5 4,8 +6,7
aides à la préparation et à la production 268,9 263,3 250,5 216,2 267,4 +23,7
aides à la production de vidéomusiques 0,6 1,6 2,5 2,4 2,6 +7,4
aides à la promotion et à la vente à l'étranger 2,9 2,7 2,3 2,6 2,2 -14,5
fonds d’aide aux expériences numériques 3,7 2,5 2,9 3,4 2,5 -26,7
fonds Images de la Diversité 2,3 0,9 0,8 0,6 0,8 +20,6
total 282,6 275,6 264,0 229,7 280,3 +22,0
Source : CNC.
A. Les aides à l’écriture et au développement (Fonds d’aide à l’innovation

audiovisuelle)
Le Fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle (FAIA) est un dispositif qui s’adresse aux auteurs et aux
producteurs pour accompagner toutes les étapes de création de leur projet, de l’écriture au
développement, en amont d’une présentation au marché pour des programmes de fiction, de
documentaire et d’animation.
Pour la fiction et l’animation, l’objectif est de favoriser le renouvellement de la création audiovisuelle,
de promouvoir la création originale, de diversifier les formats, les genres et les publics, et
d’accompagner les professionnels émergents et confirmés. Le dispositif accompagne des séries de
tous formats et des unitaires, ainsi que des court-métrages en animation, à destination de la
télévision comme des services de médias audiovisuels à la demande, que leur ambition soit
nationale ou internationale.
Pour le documentaire de création, le fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle a pour objectif
d’accompagner les auteurs et les producteurs d’œuvres cinématographiques et audiovisuelles qui
nécessitent une écriture élaborée, un important travail de développement et proposent une approche
innovante et personnelle au regard des programmes audiovisuels. Le fonds d’aide à l’innovation
audiovisuelle pour le documentaire comprend trois aides qui sont cumulables : l’aide à l’écriture,
l’aide au développement et l’aide au développement renforcé.
a. Les aides aux auteurs (concept, écriture, réécriture, coécriture de coproductions

internationales)
La mission principale du dispositif est d’accompagner les auteurs tout au long de la création de leur
projet, en favorisant différents types de collaboration artistique. En animation et en fiction, le montant
de ces aides est forfaitaire, et varie en fonction du format de l’œuvre et du type de collaboration
envisagé (de 7 500 € à 10 000 € pour une aide au concept, de 7 500 € à 30 000 € pour l’écriture, de

4 000 € à 15 000 € pour la réécriture et 50 000€ pour l’aide à la coécriture de coproductions
internationales).
L’aide au concept (fiction/animation) vise à solidifier le concept du projet (sujet, arène -pour une
série-, personnages point de vue, thématiques).
L’aide à l’écriture (fiction/animation) vise d’une part à distinguer la qualité du projet et le travail déjà
accompli, et d’autre part à encourager son auteur à mener à bien et à retravailler le projet afin
d’aboutir à une version plus avancée.
L’aide à la réécriture (fiction/animation) vise à financer un retravail sur une version déjà avancée
qui pose aux auteurs principaux un certain nombre de problèmes à régler avant sa présentation au
marché. Ce forfait finance un travail collectif entre auteur(s) et collaborateur(s) – professionnel
expérimenté en matière d’écriture.
L’aide à la co-écriture de coproductions internationales de séries (fiction) vise à accompagner
l’écriture de séries de fiction qui ont vocation à devenir de futures coproductions et qui reposent sur
une collaboration d’auteurs de nationalités différentes.
L’aide à l’écriture et au développement (documentaire de création) soutient les auteurs dès
l’ébauche du projet et leur permet ensuite de trouver un producteur.
En 2021, l’aide au concept a été octroyée à 17 projets d’animation et 30 projets de fiction. L’aide à
l’écriture a accompagné 20 projets d’animation, en incluant les courts-métrages, pour un montant
moyen de 9 703 € par projet et 37 projets de fiction, pour un montant moyen de 26 824 € par projet.
Par ailleurs, 6 projets d’animation ont été aidés à la réécriture, pour un montant moyen de 7 917 €
par projet et 4 projets de fiction, pour un montant moyen de 15 000 € par projet.
En 2021, l’aide à la coécriture de coproductions internationales d’un montant forfaitaire de 50 000€

a été octroyée à 9 projets, permettant ainsi à 26 auteurs issus de 11 pays différents (France,
Allemagne, Grande-Bretagne, Italie, Autriche, Serbie, Ukraine, Pologne, Liban, Sénégal, Corée du
Sud) de collaborer dès les premières phases d’écriture.
En 2021, 48 projets de documentaire ont reçu une aide à l’écriture, pour un montant forfaitaire de
7 500 € par projet.
Montants octroyés aux auteurs, par genre (K€)

2017 2018 2019 2020 2021
fiction 1 297,5 1 720,0 1 665,0 1 647,5 1 685,0
documentaire 375,0 360,0 352,5 367,5 360,0
animation 306,5 266,5 398,0 333,0 406,5
total 1 979,0 2 346,5 2 405,5 2 348,0 2 451,5
Source : CNC.
Nombre d’aides octroyées aux auteurs, par genre

2017 2018 2019 2020 2021
fiction 71 85 80 92 80
documentaire 50 48 47 49 48
animation 32 36 42 37 43
total 153 169 169 178 171
Source : CNC.

b. Les aides au développement et/ou au pilote
Les aides au développement et au pilote visent à soutenir les producteurs audiovisuels dans la
phase la plus risquée du développement du projet. L’aide contribue à financer les travaux créatifs
nécessaires permettant de présenter le projet à différents partenaires financiers et de convaincre les
diffuseurs de s’y engager. En fiction et en animation, l’aide peut notamment financer la fabrication
d’un teaser ou pilote.
En 2021, 46 projets d’animation ont été aidés au titre de l’aide au développement/pilote pour un
montant moyen par projet de 18 957 €. 8 projets de fiction ont reçu une aide au développement,
pour un montant moyen par projet de 15 000 €. 48 projets de documentaire ont bénéficié d’une aide
au développement pour un montant moyen de 13 083 € par soutien.
Montants octroyés aux producteurs (développement/pilote) par genre (K€)

2017 2018 2019 2020 2021
fiction 240,0 229,0 375,0 120,0 185,0
documentaire 610,0 588,0 595,5 588,0 628,0
animation 755,5 800,0 961,9 947,0 872,0
total 1 605,5 1 617,0 1 932,4 1 545,0 1 685,0
Source : CNC
Nombre d’œuvres aidées au développement/pilote par genre

2017 2018 2019 2020 2021
fiction 6 5 11 4 8
animation 32 35 43 48 46
total 82 83 100 97 102
Source : CNC.
c. Les aides au développement renforcé
L’aide au développement renforcé (documentaire de création) permet aux œuvres

particulièrement créatives et ambitieuses le financement d’un premier tournage et d’un pré-montage
afin d’aller convaincre des diffuseurs qui ne s’engagent pas uniquement sur un dossier écrit.
En 2021, 18 aides au développement renforcé (allant de 20 000 à 70 000 €) ont été octroyées, pour
un montant moyen de 39 444 €, soit une enveloppe totale de 710 000 €. Le budget annuel est de
1,7 M€. Les premiers films représentent 20% des films aidés.
B. Les aides à la préparation et à la production

En 2021, les aides à la préparation et à la production1 s’établissent à 267,4 M€, en hausse de 23,7 %
par rapport à 2020. Les aides à la préparation augmentent de 10,3 % à 9,5 M€ et les aides à la
production sont également à la hausse à 257,9 M€ (+24,2 %).
Avec une part de 39,2 % des aides du CNC aux programmes audiovisuels, la fiction, est le genre
qui capte le montant d’aides le plus important (104,9 M€ en 2021, +29,3 % par rapport à 2020)
devant le documentaire (70,6 M€, en hausse de 1,8 %). Les aides à l’animation augmentent de
39,4 % à 61,3 M€, celles au spectacle vivant de 43,4 % à 26,8 M€ et les aides au magazine d’intérêt
culturel de 21,3 % par rapport à 2020 à 3,8 M€.
1Y compris les compléments d’aide, mais hors fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle et aide sélective aux projets pour les nouveaux
médias.

Apports totaux du CNC¹ (M€)
2017 2018 2019 2020 2021 évol.21/20 (%)
fiction 86,3 94,3 94,8 81,1 104,9 +29,3
documentaire 82,4 80,0 75,7 69,3 70,6 +1,8
animation 62,1 51,6 52,4 44,0 61,3 +39,4
spectacle vivant 34,9 33,6 24,2 18,7 26,8 +43,4
magazine d’intérêt culturel 3,2 3,9 3,5 3,2 3,8 +21,3
total 268,9 263,3 250,5 216,2 267,4 +23,7
¹ Aides à la préparation + aides à la production (y compris les compléments d’aide), données mises à jour
Source : CNC.
Répartition des aides totales du CNC1 selon le genre (%)

2020 2021
magazine magazine
spectacle d'intérêt spectacle d'intérêt
vivant culturel vivant culturel
8,7 1,5 10,0 1,4
fiction
animation fiction
37,5
20,3 39,2
animation
22,9
documentaire
documentaire
32,0
26,4
¹ Aides à la préparation + aides à la production.
Source : CNC.
a. Les aides à la préparation
Le montant total des aides à la préparation d’œuvres audiovisuelles s’élève à 9,5 M€ en 2021
(+10,3 % par rapport à 2020). Le nombre de projets aidés en 2021 augmente de 11,3 %. 453 projets
bénéficient d’une aide à la préparation, soit 46 projets de plus qu’en 2020, pour un montant moyen
par projet de 21 012 € (21 205 € par projet en moyenne en 2020). En 2021, les aides à la préparation
représentent 3,6 % de l’ensemble des subventions allouées par le CNC à la préparation et à la
production audiovisuelle (4,0% en 2019).
Aides à la préparation d’œuvres audiovisuelles du CNC (K€)

2017 2018 2019 2020 2021 évol.21/20 (%)
fiction 4 780,5 2 717,9 3 612,9 3 449,2 3 901,7 +13,1%
documentaire 2 749,9 2 687,7 3 073,3 2 076,5 2 287,5 +10,2%
animation 3 090,6 2 281,8 2 358,5 3 079,8 3 329,0 +8,1%
spectacle vivant 11,6 18,5 58,7 25,0 - -
total 10 632,6 7 705,9 9 103,5 8 630,5 9 518,2 +10,3%
Source : CNC.
Œuvres audiovisuelles bénéficiaires d’une aide à la préparation du CNC

2017 2018 2019 2020 2021 évol.21/20 (%)
fiction 165 134 155 149 156 +4,7%
documentaire 264 274 286 208 236 +13,5%
animation 50 37 42 48 61 +27,1%
spectacle vivant 1 2 2 2 - -
total 480 447 485 407 453 +11,3%
Source : CNC.

Aides à la préparation de fiction
En 2021, le montant des aides à la préparation des œuvres de fiction augmente (+13,1 % par rapport
à 2020) à 3,9 M€. Si l’on considère les effets de cycle liés à la temporalité du développement
(développement en année n, mise en production en année n+1), la tendance baissière de 2020
devrait être plus accentuée. C’est le contexte sanitaire qui a conduit les sociétés, malgré une baisse
contenue de la production, à maintenir une activité importante dans la phase de développement. Le
nombre de projets aidés passe de 149 en 2020 à 156 en 2021, pour un apport moyen par projet en
augmentation à 25 011 € (+8,0 %).
Aides à la préparation de documentaire

Les aides à la préparation de documentaire augmentent de 9,0 % en 2021, à 2,3 M€. Le nombre de
projets soutenus est également en hausse (234 projets en 2021, soit +12,5 %). Le montant moyen
alloué par projet diminue légèrement (-3,1 % à 9 669 €). En 2021, le documentaire représente
23,8 % du montant total des aides à la préparation, pour 51,7 % des projets aidés.
Aides à la préparation d’animation

En 2021, les aides à la préparation d’œuvres d’animation progressent (+8,1%), en cohérence avec
les effets de cycle propres au genre. Elles s’élèvent à 3,3 M€, contre 3,1 M€ en 2020. 61 projets
sont aidés au total, soit treize de plus qu’en 2020. En moyenne, chaque projet bénéficie de 54 574 €,
soit une baisse de 14,9 % par rapport à 2020. L’animation représente 35,0 % des aides à la
préparation en 2021, pour 13,5 % des projets aidés.
b. Les aides à la production
En 2021, le montant des aides allouées à la production de programmes audiovisuels s’élève à

257,9 M€ (+24,2 % par rapport à 2020). Cette hausse est en partie due à la mise en place en 2021
de mesures exceptionnelles dans le cadre du plan de relance qui ont eu pour effet de rehausser les
enveloppes des aides sélectives ainsi que des avances à la production audiovisuelle, et de permettre
une majoration des mobilisations de soutien automatique. Les aides à la production de programmes
audiovisuels couvrent, en moyenne, 13,6 % des devis totaux des œuvres aidées, contre 13,7 % en
2020.
Aides à la production du CNC¹ (M€)

poids des aides dans le
2017 2018 2019 2020 2021 total des devis 2021 (%)
fiction 81,5 91,6 91,1 77,7 101,0 9,3
documentaire 79,7 77,3 72,6 67,2 68,3 18,5
animation 59,0 49,3 50,0 40,9 58,0 18,4
spectacle vivant 34,9 33,5 24,1 18,7 26,8 26,7
magazine d’intérêt culturel 3,2 3,9 3,5 3,2 3,8 14,2
total 258,2 255,6 241,4 207,6 257,9 13,6
¹ Y compris les compléments de subvention, hors aides à la production du fonds d’aide à la création pour les nouveaux médias.
Source : CNC.
Les aides à la production attribuées en 2021 se répartissent (hors compléments) entre aides
automatiques (72,1 % en 2021), aides sélectives (15,2 %) et avances (12,7 %).
En 2021, les aides automatiques (subventions de réinvestissement) augmentent de 19,0 % pour

atteindre 175,3 M€. A 64,2 M€, les montants alloués à la fiction enregistrent une hausse de 13,0 %

par rapport à 2020. Le poids du genre dans le total des aides automatiques s’élève à 36,6 % (38,5 %
en 2019). Le soutien automatique au documentaire est stable à 54,3 M€ (-0,8 % par rapport à 2020),
et représente 31,0 % des aides automatiques totales. En 2021, l’animation mobilise 20,2 % des
aides automatiques (13,7 % en 2020), pour un montant en hausse de 75,7 % à 35,4 M€. Le montant
des aides consacrées au spectacle vivant augmente en 2021 à 15,7 M€ (+36,6 % par rapport à
2020). Le genre capte 12,2 % des aides automatiques à la production (10,6 % en 2019).
En 2021, les aides sélectives (subventions d’investissement) augmentent à 36,9 M€ (+40,4 % par
rapport à 2020). La fiction est le premier genre bénéficiaire de ces aides, captant 43,4 % du total en
2021 à 16,0 M€, en hausse de 81,2 % par rapport à 2020. La part du documentaire dans le total des
aides sélectives est de 22,8 % (30,7 % en 2020) à 8,4 M€ (+4,4 % par rapport à 2020). L’animation
mobilise 16,4 % du soutien sélectif accordé en 2021 (16,5 % en 2020) à 6,1 M€ (4,3 M€ en 2020),
soit une hausse de 40,1 %. Le magazine d’intérêt culturel voit sa part dans le total des aides
sélectives diminuer à 10,3 %, malgré un total de 3,8 M€ en hausse de 20,5 % par rapport à 2020.
Les aides sélectives allouées au spectacle vivant augmentent quant à elles par rapport à 2020 à
2,6 M€ (+37,4 %). Le genre capte 7,1 % du total des aides sélectives en 2021 (7,2 % en 2020).
Les avances (subventions de réinvestissement complémentaire) sont en augmentation en 2021 à
30,8 M€ (+36,8 %). Avec 56,7 % des avances totales en 2021, la fiction est le premier genre
bénéficiaire (40,3 % en 2020). La part de l’animation s’élève à 16,5 % (37,7 % en 2019), celle du
documentaire s’élève à 17,9 % (17,1 % en 2020), tandis que la part du spectacle vivant progresse
à 8,9 % (4,9 % en 2020).
Aides du CNC à la production selon la nature de subvention en 2021¹ (M€)

aides
aides avances total
sélectives automatiques
fiction 16,0 64,2 17,5 97,7
documentaire 8,4 54,3 5,5 68,2
animation 6,1 35,4 5,1 46,6
spectacle vivant 2,6 21,4 2,7 26,8
magazine d’intérêt culturel 3,8 - - 3,8
total 36,9 175,3 30,8 243,1
¹ Hors compléments de subvention.
Source : CNC.
Le montant des avances versées en 2021 s’élève à 34,0 M€ dont 2,8 M€ concernent des dossiers
de 2020 et 0,4 M€ des dossiers de 2019.
Avances versées en 2021

dossiers 2019 dossiers 2020 dossiers 2021 total
fiction 17,5 17,5
documentaire 5,5 5,5
animation 0,4 2,8 5,1 8,3
spectacle vivant 2,7 2,7
total 0,4 2,8 30,8 34,0
Source : CNC.
Fonds sélectif plateforme

Lors du Conseil d’administration du 5 novembre 2021, le CNC a mis en place, de façon temporaire,
un dispositif d’aides financières sélectives pour soutenir la production d’œuvres audiovisuelles
destinées à être diffusées exclusivement sur une plateforme établie à l’étranger et qui n’est pas
financée par un diffuseur établi en France, dit « fonds sélectif plateforme » (FSP). Les bénéficiaires
du FSP sont les entreprises de production déléguées françaises, qu’elles soient ou non titulaires

d’un compte automatique, qui répondent aux conditions générales d’admission aux aides :
établissement en France, dirigeants européens, absence de contrôle extra-européen. En outre, elles
ne doivent pas avoir de lien capitalistique avec la plateforme étrangère qui finance l’œuvre.
De la même manière que pour le fonds de soutien audiovisuel, sont éligibles au FSP les œuvres à
vocation patrimoniale appartenant aux genres de la fiction, de l’animation, du documentaire de
création et de l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant, à l'exclusion du magazine d’intérêt
culturel et des sketches.
Trois dossiers ont été aidés au premier comité (5 décembre 2021) pour un montant de 1,14 M€.
Netflix a commandé un projet d’animation et une série documentaire, Amazon Prime Vidéo a investi
dans une série de fiction. L’apport moyen sur ces trois projets s’établit à 67 % des devis.
C. Les aides à la production de vidéomusiques avant réalisation

L’aide aux vidéomusiques mise en place en 2018 remplace l’ancien dispositif de prime à la qualité.
Il s’agit d’une aide sélective intervenant en amont de la production. L’objectif est d’encourager la
diversité de la création ainsi que la production de vidéomusiques inventives et ambitieuses,
valorisant le savoir-faire français à l’international.
En 2021, la commission d’aide aux vidéomusiques a été dotée d’un budget de 2,8 M€ et s’est réunie
10 fois. Elle a examiné 206 dossiers (+5 % par rapport à 2020) déposés par 141 structures de
production. 102 œuvres ont été soutenues (50 % des dossiers) pour un montant total de 2,61 M€
(+7 % par rapport à 2020). Le soutien du CNC représente en moyenne 36 % de leur budget.
D. Le crédit d’impôt
Le crédit d’impôt en matière audiovisuelle permet à une société de production, sous certaines
conditions, de déduire de son imposition certaines dépenses de production (dépenses dites
éligibles). Depuis le 1er janvier 2021, le crédit d’impôt audiovisuel est égal à 25 % des dépenses
éligibles pour les œuvres de fiction, d’animation et pour les documentaires (contre 20 % pour ce
genre auparavant), et à 10 % pour les adaptations audiovisuelles de spectacles, nouvellement
éligibles. Toutefois, le crédit d’impôt ne peut excéder 1 450 € par minute pour une œuvre
documentaire et une adaptation audiovisuelle de spectacle vivant et 3 000 € par minute pour une
œuvre d’animation. Pour les autres œuvres de fiction audiovisuelles, il existe depuis le 1 er janvier
2016 plusieurs plafonds allant de 1 250 € à 10 000 € la minute selon le coût de production par minute
de l’œuvre.
Les œuvres audiovisuelles de fiction produites dans le cadre d'une coproduction internationale dont
le coût de production est couvert au moins à hauteur de 30 % par des financements étrangers et
dont le coût de production est supérieur ou égal à 35 000 € par minute produite peuvent être
réalisées en langue étrangère. Dans ce cas, elles doivent faire l'objet d'une version livrée en langue
française.
En 2021, 2 138 heures de programmes audiovisuels correspondant à 784 projets obtiennent un
agrément provisoire au titre du crédit d’impôt (205 œuvres de fiction soit 1 145 heures, 529 œuvres
de documentaires soit 753 heures et 50 œuvres d’animation soit 239 heures). Pour rappel,

1 626 heures de programmes audiovisuels correspondant à 613 projets avaient bénéficié d’un
agrément provisoire au crédit d’impôt en 2020.
Le total des dépenses réalisées en France pour ces œuvres est estimé à 1,39 Md€.
Le crédit d’impôt en matière audiovisuelle permet de maintenir des emplois sur le territoire national
et d'éviter les délocalisations des tournages et des dépenses de post-production dans un contexte
de forte concurrence fiscale internationale.
Les projets de fiction agréés au crédit d’impôt audiovisuel en 2021 représentent 8 192 jours de
tournage en France. Les fictions bénéficiant du crédit d’impôt audiovisuel (CIA) réalisent 99 % de
leurs dépenses de tournage en France en 2021, contre 85,4 % pour l’ensemble des fictions en 2004
(année avant la mise en place du crédit d’impôt audiovisuel).
Sur l’ensemble des œuvres agréées au crédit d’impôt audiovisuel en 2021, le taux de dépenses
faites en France est de 95 %.
Ces taux s’expliquent par les aménagements successifs apportés au dispositif, destinés à renforcer
sa compétitivité face aux dispositifs étrangers.
E. Les aides à la promotion et à la vente à l’étranger

En 1995, le CNC a mis en place une aide permettant aux producteurs et aux distributeurs d’utiliser
des outils performants pour commercialiser leurs programmes à l’étranger. Cette aide est accessible
aux œuvres relevant des genres de la fiction, de l’animation, du documentaire et de l’adaptation
audiovisuelle de spectacle vivant éligibles au fonds de soutien audiovisuel. Elle est destinée à
financer en partie le doublage, le sous-titrage et le reformatage des œuvres ainsi que la fabrication
d’instruments de promotion (plaquettes, bandes de démonstration, site internet etc.).
En 2021, les aides à la promotion et à la vente à l’étranger enregistrent une baisse de 15% par
rapport à 2020. 2,2 M€ sont attribués au titre de l’aide à la promotion et à la vente à l’étranger (2,6 M€
en 2020). Les aides baissent de 5% pour l’animation (811 K€ en 2021, contre 851 K€ en 2020), de
4% pour le documentaire (629 K€ en 2021, contre 654 K€ en 2020) et de 12% pour la fiction (665 K€
en 2021, contre 756K€ en 2020).
En 2021, l’animation est le genre le plus soutenu et capte 36 % des aides à la promotion et à la
vente à l’étranger (33 % en 2020). La fiction est le deuxième genre le plus aidé et atteint 30% des
aides (29% en 2021) soit une augmentation de 1 point. La part du documentaire représente 28%
des aides (25% en 2020).
Aides à la promotion et à la vente à l’étranger selon le genre (K€)

2016 2017 2018 2019 2020 2021
fiction 371 628 483 726 756 665
documentaire 852 940 1 080 994 654 629
animation 803 1 121 1 108 456 851 811
spectacle vivant 9 - 11 9 23 9
magazine - 74 - 34 -_ -_
divers¹ 207 112 47 76 307 103
total 2 242 2 875 2 729 2 295 2 592 2 217
¹ Dont catalogues.
Source : CNC.

En 2021, le doublage est le premier poste aidé pour un montant de 1 109 K€ (-13% par rapport à
2020 et 50% des aides allouées). Vient ensuite le poste sous-titrage/voix off pour un montant de
767 K€ (+14% par rapport à 2020), soit 35% des aides.
Le poste publicité enregistre en 2021 une diminution de 56% (136 K€ contre 311 K€ en 2020) soit
6% des aides.
Types d’aides à la promotion et à la vente à l’étranger (K€)

2016 2017 2018 2019 2020 2021
doublage 902 1 243 1 070 925 1 282 1 109
sous-titrage/voix off 835 959 1 015 742 671 767
publicité 193 235 308 195 310 136
documentation papier 90 108 84 63 40 18
reformatage 55 109 77 14 18 9
site internet 88 81 39 52 73 38
bande démonstration 26 62 42 40 42 27
transcodage 3 - - 6 - -
web marketing - 24 13 8 15 16
divers¹ 50 54 81 252 139 97
total 2 242 2 875 2 729 2 295 2 592 2 217
¹ Dont inscription à une vidéothèque, traduction de script et autres.
Source : CNC.
F. Le Fonds d’aide aux Expériences Numériques (XN)

Lancé en octobre 2018 dans le prolongement du Fonds d’aide aux projets pour les nouveaux
médias, le Fonds Expériences Numériques marque une volonté de repositionnement sur les œuvres
audiovisuelles innovantes fondées sur une démarche de création interactive et/ou immersive. Ces
œuvres correspondent à des projets de création audiovisuelle, développant une proposition
narrative, et destinés à un ou plusieurs supports qui permettent une expérience de visionnage
dynamique. Ce champ d’intervention recouvre notamment les œuvres destinées aux technologies
immersives (réalité virtuelle et augmentée), et les narrations interactives conçues pour le web ou les
écrans mobiles. Naturellement hybrides, ces œuvres se situent principalement au point de rencontre
de l’audiovisuel, du cinéma et du jeu vidéo.
Le Fonds XN poursuit ainsi des objectifs artistiques exigeants mais entend également favoriser la
structuration de cette industrie émergente. Ainsi, les entreprises de production ont la possibilité
d’explorer tous les modèles de financement et de distribution qui permettent de dessiner les contours
de ce nouveau marché.
Le Fonds XN reconduit les mêmes modalités de fonctionnement que l’ancien Fonds Nouveaux
Médias. Il est ouvert aux auteurs et aux producteurs, et peut intervenir sur toutes les phases de
réalisation d’un projet, en écriture, en développement et en production.
En 2021, 62 aides ont été octroyées pour un montant global de 2.5 M€. Le nombre de projets
soutenus est en légère baisse, ainsi que le montant total investi, faisant suite à un soutien
exceptionnel accordé par le CNC l’année précédente à ce secteur très impacté par la crise sanitaire.
L’année 2021 se positionne comme une année de transition vers certains nouveaux modèles de
projets, notamment vers les expositions immersives.
Les œuvres en réalité virtuelle restent majoritaires (57 % des projets soutenus) mais nous observons
un progrès des autres formes de création dédiées aux réalités étendues (AR, Installations
immersives hors casques …) qui représentent près de 23% des soutiens de la commission 2021.

Œuvres bénéficiaires de l’aide du Fonds Nouveaux Médias / Expériences Numériques
2017 2018 2019 2020 2021
fiction 35 23 38 27 23
animation 33 27 30 26 17
spectacle vivant 4 4 3 5 4
magazine d'intérêt culturel 3 - - - 1
total 129 76 86 78 62
Source : CNC.
Montant des aides par genre du Fonds Expériences Numériques (K€)

2017 2018 2019 2020 2021
fiction 919,9 774,8 1 302,5 946,0 940,0
documentaire 1 354,4 869,0 669,0 916,4 636,2
animation 1 017,1 624,2 854,8 1 100,0 717,8
spectacle vivant 235,0 273,0 61,0 419,0 123,0
magazine d'intérêt culturel 190,0 - - - 60,0
total 3 716,4 2 541,0 2 887,3 3 381,4 2 477,0
Source : CNC.
Œuvres bénéficiaires de l’aide du Fonds Expériences Numériques

2018 2019 2020 2021 %
Réalité virtuelle 53 58 50 35 56,5
Réalité augmentée 7 5 6 10 16
Narration interactive 16 23 21 13 21
Installation immersive 1 4 6,5
Total 76 86 78 62 100
Aides à l’écriture
L’aide à l’écriture est attribuée directement aux auteurs et vise à accompagner le premier travail de
conception et d’écriture du projet. Le montant moyen accordé est de 8 306 € (- 7%). 17 aides aux
auteurs ont été accordées en 2021 (-11%).
Aides au développement de projets expériences numériques

Cette aide est attribuée aux entreprises de production et vise à accompagner le travail de
développement du projet. Le budget prévisionnel de développement peut inclure des dépenses
allant de l'écriture à la pré-production, et couvrir les dépenses de fabrication d'un pilote ou d'un
prototype. Le montant moyen accordé est de 32 970 € (-15%). 25 projets sont soutenus en 2021 (-
44%), pour un total de 0,8 M€.
Aides à la production de projets expériences numériques

Cette aide est attribuée aux entreprises de production et vise à accompagner le travail de production
du projet. 20 aides ont été accordées en 2021 (+ 43%), pour un montant total de 1,51 M€ et un
montant moyen de 75 575 € par projet (- 28%).
Aides à la production des projets expériences numériques

2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
nombre de projets aidés 33 29 31 34 16 14 14 20
montant total de l’aide (K€) 1 698,0 1 779,0 1 463,0 2 069,0 1 330,0 1 135,0 1 464,0 1 511,5
Source : CNC.

G. Le fonds Images de la diversité
Mis en place en 2007 par le CNC et l'Agence nationale pour la cohésion sociale et l'égalité des
chances (devenue l’ANCT, Agence nationale de la cohésion des territoires), le fonds Images de la
diversité a pour mission de soutenir des œuvres traitant de la diversité de la population et de l'égalité
des chances et contribuant à donner une représentation plus fidèle de la réalité française et de ses
composantes et à écrire une histoire commune de l’ensemble de la population française autour des
valeurs de la République. Il recherche également de nouvelles formes d’écriture et de jeunes
auteurs, issus notamment des quartiers prioritaires de la politique de la ville et issus de la diversité.
Le fonds Images de la diversité a une triple originalité :
- sa thématique,
- sa transversalité (soutien à des œuvres cinématographiques, audiovisuelles, numériques et
jeux vidéo),
- son intervention à toutes les étapes de la création à l’exploitation des œuvres retenues. Il
peut ainsi correspondre à des aides à la préparation (écriture et développement), à la
production ou encore à la diffusion (distribution, édition vidéo).
Depuis sa création, le fonds Images de la diversité a soutenu plus de 1 800 œuvres de tous secteurs,
genres et formats confondus pour 39 M€. Quatre commissions se sont tenues en 2021 permettant
l’examen de 321 demandes et le soutien de 89 projets ou œuvres, totalisant plus de 1,7 M€. Sur les
156 demandes reçues pour des œuvres audiovisuelles, le fonds a apporté son soutien à 47 œuvres
pour un montant de 749 K€.
Fonds Images de la diversité

2016 2017 2018 2019 2020 2021
nombre de projets aidés 58 22 58 34 33 47
montant de l’aide (K€) 950,5 230,2 875,0 812,5 621,0 749,0
Source : CNC.
H. L’allocation directe pour les courts métrages audiovisuels

Afin de soutenir plus efficacement la diffusion sur les chaînes de télévision et les plateformes
numériques des œuvres de courte durée, une nouvelle aide financière a été créée pour la production
d’œuvres audiovisuelles de courte durée bénéficiant d’un apport en préfinancement en numéraire
d’un ou plusieurs éditeurs de services de télévision ou de médias audiovisuels à la demande (SMAD)
établis en France. Son mode d’attribution (70 % de l’apport initial de la chaîne avec un plancher à
10 K€ et un plafond à 30 K€) a été automatique pour les deux années 2020 et 2021.
Allocation directe audiovisuelle

2020 2021
nombre de projets aidés 57 159
montant de l’aide (K€) 817,89 2 205,6
Source : CNC.

I. Les soutiens du CNC à l’audiovisuel à travers les conventions de coopération
entre l’Etat (DRAC), le CNC et les collectivités territoriales
La politique territoriale du CNC s’organise autour de conventions de coopération pour le cinéma et
l’image animée couvrant l’ensemble du secteur cinématographique et audiovisuel : de la création à
la conservation du patrimoine, de l’exploitation cinématographique à la diffusion culturelle et à
l’éducation aux images.
L’actuelle génération de convention, courant sur les années 2020-2022, concerne 33 collectivités
territoriales : 17 régions et DROM (Auvergne-Rhône-Alpes, Bourgogne-Franche-Comté, Bretagne,
Centre-Val de Loire, Corse, Grand Est, Guadeloupe, Guyane, Hauts-de-France, Ile-de-France,
Martinique, Normandie, Nouvelle-Aquitaine, Occitanie, Pays de la Loire, Provence-Alpes-Côte
d’Azur, La Réunion), 10 départements (Alpes-Maritimes, Charente, Charente-Maritime, Dordogne,
Drôme, Gironde, Haute-Savoie, Landes, Lot-et-Garonne, Seine-Saint-Denis), 4 agglomérations et
métropoles (Eurométropole de Strasbourg, Agglomération de Valence Romans, Toulouse
Métropole, Bordeaux Métropole) et deux communes (Paris, Bordeaux).
Pour le soutien à la production audiovisuelle, le CNC accompagne les collectivités au titre du 1€ du

CNC pour 2€ de la collectivité.
En 2020, cette politique de soutien représente en faveur de la production audiovisuelle et à l’échelle

de toutes les collectivités susmentionnées 29,9 M€ d’engagements (dont 9,1 M€ du CNC) pour
564 œuvres soutenues (dont 373 documentaires de création, 111 de fiction et 65 d’animation).

II. La fiction
Chiffres clés de la fiction
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 évol. 21/20 (%)
volume horaire (heures) 768 782 748 743 897 871 995 1 040 930 1 281 +37,7
devis (M€) 667,4 710,9 717,2 638,9 778,9 719,9 797,0 890,1 824,0 1 090,8 +32,4
coût horaire (K€/heure) 869,5 909,5 958,3 859,3 868,6 826,5 800,8 855,9 886,2 851,9 -3,9
Source : CNC.
A. Volume de production de la fiction

En 2021, le volume et les devis de fiction aidée par le CNC atteignent leur plus haut niveau
historique, portés par la croissance des commandes des principaux groupes audiovisuels, par le
développement de la production d’autres diffuseurs (linéaires et non linéaires) et par des décalages
de production en raison de la crise sanitaire en 2020. Le volume de fiction augmente de 37,7 %
(+351 heures) par rapport à 2020 à 1 281 heures, notamment en raison de l’augmentation du
volume de feuilletons (+156 heures). Les devis de fiction sont en hausse de 32,4 % à 1 090,8 M€.
Ils dépassent ainsi pour la première fois le seuil du milliard d’euros. Le coût horaire moyen de la
fiction aidée recule de 3,9 % à 851,9 K€. L’apport horaire moyen du CNC (y compris compléments)
recule de 5,6 % à 78,8 K€. En 2021, les séries de 52 minutes constituent 23,5 % du volume horaire
(25,7 % en 2020) et 44,0 % des devis (44,2 % en 2020). La fiction représente 28,2 % de la durée
totale de l’ensemble des programmes audiovisuels aidés par le CNC (24,8 % en 2020) et 57,4 %
des devis totaux (54,5 % en 2020). Elle est le premier genre de programmes aidés par le CNC
(39,2 % du total des apports du CNC en 2021, contre 37,4 % en 2020).
Volume et coût horaire de fiction aidée
(heures) (K€)
1 200 1 400,0
1 232,4
1 189,2
1 000 1 052,3 1 082,0 1 200,0
958,5 992,4 963,3
935,5 932,3 919,5 1 000,0
800
958,3 800,0
869,5 909,5 868,6 886,2
859,3 826,5 855,9 851,9
600 800,8
600,0
400
400,0
200 200,0
768 782 748 743 897 871 995 1 040 930 1 281
0 0,0
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
volume coût horaire coût horaire (hors feuilletons quotidiens)
Source : CNC.
B. Financement de la fiction
En 2021, les financements français pour la fiction (1 018,4 M€) augmentent de 33,1 % par rapport à
2020 et les financements étrangers (72,4 M€) sont en hausse de 23,0 %. Ils atteignent leur plus haut
niveau depuis 2000 (première année des statistiques détaillées). Cette hausse résulte, d’une part,

de la croissance des préventes auprès des plateformes étrangères (+6,6 M€) et, d’autre part, d’un
plus grand nombre de programmes coproduits avec au moins un partenaire étranger.
a. Les financements français
En 2021, la contribution des diffuseurs à la production des programmes de fiction augmente de

25,9 % par rapport à 2020 à 644,5 M€. Leur part dans le financement du genre s’établit à 59,1 % (-
3,0 points) et leur apport horaire à 503,3 K€ (550,5 K€ en 2020). La contribution des producteurs
est en hausse de 41,7 % à 208,4 M€ en 2021. La part des apports des producteurs s’élève à 19,1 %
(+1,2 point). Les apports du CNC (y compris compléments) sont en augmentation de 30,0 % à
101,0 M€ en 2021. La part des apports du CNC (y compris compléments) dans le financement de
la fiction s’établit à 9,3 % (-0,1 point). En 2021, les préventes en France s’élèvent à 23,5 M€ (8,2 M€
en 2020). Les autres financements français (38,8 M€ en 2021, contre 18,6 M€ en 2020) intègrent
notamment, pour un montant de 4,3 M€ en 2021, la majoration de 10 % des soutiens dans le cadre
du plan de relance destinée à encourager les producteurs à reprendre leur activité.
Financement prévisionnel de la fiction (M€)

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
financements français 620,3 683,8 671,9 619,2 727,7 691,1 767,8 852,5 765,2 1 018,4
producteurs français 58,2 78,2 69,8 57,2 80,6 85,4 104,6 133,0 147,1 208,4
préventes en France 5,6 5,7 15,8 10,2 8,5 7,5 10,2 17,5 8,2 23,5
diffuseurs 467,5 500,9 483,9 462,5 536,0 491,5 534,4 583,7 511,9 644,5
SOFICA 0,4 2,0 2,5 1,1 2,3 1,5 3,2 2,3 1,7 2,3
CNC 70,7 74,9 68,4 65,4 80,6 76,9 83,6 83,3 74,7 97,7
compléments CNC¹ 2,4 6,1 3,5 2,5 2,7 4,6 8,0 7,9 3,0 3,3
autres 15,5 15,9 28,0 20,4 16,9 23,7 23,7 24,9 18,6 38,8
financements étrangers 47,0 27,1 45,3 19,6 51,2 28,8 29,2 37,6 58,9 72,4
coproductions étrangères 32,7 21,9 16,7 8,3 25,6 15,5 17,0 27,9 39,9 26,9
préventes à l’étranger² 14,3 5,2 28,6 11,3 25,6 13,3 12,2 9,8 19,0 45,5
total des financements 667,4 710,9 717,2 638,9 778,9 719,9 797,0 890,1 824,0 1 090,8
¹ Aides accordées après la première décision.
² Y compris minimums garantis.
Source : CNC.
La part des diffuseurs atteint en 2021 son plus bas niveau depuis 2000 (première année des
statistiques détaillées). Cette part est en recul constant depuis 2015 et elle s’accompagne d’une
hausse de la part des producteurs qui passe de 9,0 % en 2015 à 19,1 % en 2021.
Financement prévisionnel de la fiction (%)

2020 2021
autres autres
étranger 3,5 producteurs étranger 5,9 producteurs
7,1 français 6,6 français
17,9 19,1
CNC¹
9,4 CNC¹
9,3
diffuseurs diffuseurs
62,1 59,1
1
Y compris les compléments d’aides.
Source : CNC.

b. Les financements étrangers
En 2021, la part des apports étrangers dans le financement de la fiction recule de 0,5 point par
rapport à 2020 à 6,6 %. Les apports en coproduction diminuent de 32,5 % à 26,9 M€, en raison d’un
montant exceptionnel concernant la superproduction européenne le Tour du monde en 80 jours en
2020. Les préventes (y compris minimums garantis) établissent au contraire un nouveau record à
45,5 M€ (19,0 M€ en 2020). Le volume horaire total des programmes bénéficiant d’un financement
étranger augmente de 40,3 %. 697 heures de fiction sont financées avec des partenaires étrangers
en 2021, soit 54,4 % du volume horaire total de fiction (497 heures, soit 53,4 % en 2020). En 2021,
687 heures d’œuvres majoritaires françaises sont produites avec un apport étranger de 61,1 M€
(18,0 M€ d’apports en coproduction et 43,1 M€ de préventes - y compris minimums garantis) et
10 heures de programmes minoritaires français ont bénéficié d’un apport étranger de 11,3 M€
(8,9 M€ d’apports en coproduction et 2,4 M€ de préventes - y compris minimums garantis). Pour
rappel, en 2020, 486 heures d’œuvres majoritaires françaises avaient été produites avec un apport
étranger de 29,3 M€ (16,9 M€ d’apports en coproduction et 12,4 M€ de préventes - y compris
minimums garantis) et 10 heures de programmes minoritaires français avaient bénéficié d’un apport
étranger de 29,5 M€ (22,9 M€ d’apports en coproduction et 6,6 M€ de préventes - y compris
minimums garantis).
Les apports étrangers se concentrent sur un nombre limité de programmes et de territoires. En
termes de territoires, cinq pays (Belgique, Etats-Unis, Grande-Bretagne, Allemagne, Japon)
représentent près de 85 % des apports étrangers en 2021. En termes de programmes, les dix
premiers titres totalisent en 2021 plus de 70 % des apports étrangers totaux (plus de 80 % du
montant des préventes et près de 90 % des apports en coproduction). Plusieurs séries, diverses en
termes de genres et de publics, démontrent leur attractivité à l’international avec des préventes ou
des apports en coproduction élevés telle que la Jeune Fille et la nuit, nouvelle coproduction de
l’Alliance (France Télévisions, RAI, ZDF), la série biographique Bardot, l’adaptation du manga
japonais les Gouttes de Dieu, la deuxième saison de HPI après le succès international de la première
saison, la nouvelle création originale de Canal+ Marie-Antoinette ou la deuxième saison de la série
de france.tv Parlement.
C. Politique d’investissement des chaînes en fiction

Commandes des diffuseurs en fiction
heures heures apport des coût horaire apport horaire taux de
initiées¹ totales² diffuseurs (M€)² (K€)¹ (K€)¹ financement (%)¹
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
Arte France 34 53 34 53 22,42 29,56 1 240,8 1 030,7 650,7 553,6 52,4 53,7
Groupe Canal+ 25 50 25 50 19,64 50,12 1 166,4 2 104,3 793,6 992,9 68,0 47,2
Groupe France Télévisions 479 567 492 576 273,81 308,56 925,6 883,0 568,8 541,7 61,5 61,3
Groupe M6 50 109 50 109 25,87 44,33 732,4 590,0 522,1 405,0 71,3 68,6
Groupe NBC Universal - 14 12 19 0,13 2,24 - 514,5 - 158,6 - 30,8
Groupe Orange 28 39 28 39 12,54 12,61 868,4 826,8 450,0 321,0 51,8 38,8
Groupe TF1 313 443 313 443 155,95 193,23 792,4 723,9 495,8 436,2 62,6 60,3
Mediawan Thematics - - 19 75 0,19 0,71 - - - - - -
autres services en ligne - 4 5 90 1,20 2,97 - 1 133,0 - 743,8 - 65,6
chaînes locales 1 1 80 77 0,16 0,13 285,0 331,1 81,2 35,0 28,5 10,6
total 930 1 281 930 1 281 511,90 644,45 886,2 851,9 546,7 501,2 61,7 58,8
¹ En tant que premier diffuseur.
² Tous rangs de diffusion confondus.
Source : CNC.

En 2021, les chaînes nationales gratuites représentent 85,5 % des investissements de l’ensemble
des chaînes dans la fiction (91,5 % en 2020).
En 2021, les chaînes du groupe France Télévisions participent à la production de 576 heures de
fiction (+17,1 % par rapport à 2020) dont 567 en tant que premiers diffuseurs (+18,3 %), pour un
apport total de 308,6 M€ (+12,7 %). France Télévisions représente ainsi 47,9 % des investissements
totaux des diffuseurs dans la production de fiction en 2021 (53,5 % en 2020). Le groupe apporte
541,7 K€ par heure de fiction initiée (-4,8 %). Son taux de couverture des devis en tant que premier
diffuseur s’établit à 61,3 % (-0,2 point). Le volume de fiction initiée par France Télévisions est
composé à 77,6 % de séries (75,4 % en 2020), soit 44 séries. Le groupe commande notamment la
nouvelle série Vortex (6x52’ - Quad Drama) et les Particules élémentaires (2x60’ - Incognita
Télévision, Storia Télévision). Les feuilletons représentent 41,3 % du volume de fiction initiée par le
groupe (40,2 % en 2020). Les investissements en fiction destinée aux services numériques du
groupe ont quasiment doublé chaque année entre 2017 et 2021 et représentent 4,5 % des apports
totaux du groupe à la fiction en 2021.
En 2021, le groupe TF1 apporte 193,2 M€ (+23,9 % par rapport à 2020) à la production de
443 heures de fiction, toutes en tant que premier diffuseur (+41,4 %). En plus des conséquences de
la crise sur la production, l’augmentation du volume de fiction commandée par le groupe s’explique
essentiellement par la progression du volume des feuilletons (notamment première année complète
d’Ici tout commence). Le groupe représente 30,0 % des investissements totaux des diffuseurs dans
la production de fiction en 2021 (30,5 % en 2020). Il couvre 60,3 % des devis de ses programmes
(-2,3 points). Son apport horaire moyen s’établit à 436,2 K€ en 2021 (-12,0 %). La baisse de l’apport
horaire moyen du groupe était observée avant l’arrivée des feuilletons quotidiens, elle s’est
accélérée avec leur arrivée. Le volume de fiction commandée par le groupe TF1 est composé à
93,6 % de séries (89,3 % en 2020), soit 21 séries. Il initie notamment la nouvelle série Syndrome E
(6x52’ - Escazal Films) et le Colosse aux pieds d’argile (2x52’ - Make It Happen Studio). Les
feuilletons représentent 70,3 % du volume de fiction commandée par le groupe (62,7 % en 2020).
En 2021, le groupe Canal+ investit 50,1 M€, en totalité pour la chaîne Canal+ (19,6 M€, en quasi-
totalité pour la chaîne Canal+, en 2020), dans la production de 50 heures de fiction, toutes en tant
que premier diffuseur (25 heures en 2020). La contribution du groupe à la production de fiction est
équivalente, en volume horaire et en investissements, à la moyenne annuelle des dix dernières
années (50 heures pour 47,6 M€). En 2021, son apport horaire s’établit à 992,9 K€ (793,6 K€ en
2020). Le groupe Canal+ finance ses programmes à hauteur de 47,2 % des devis (68,0 % en 2020).
En volume horaire, les séries représentent 96,5 % des programmes initiés par le groupe (92,9 % en
2020). Le groupe commande notamment les nouvelles séries Toutes ces choses qu'on ne s'est pas
dites (10x30’ - Toutes ces choses) et Infiniti (6x52’ - Empreinte Digitale).
En 2021, le groupe M6 finance 109 heures de fiction, toutes en tant que premier diffuseur, pour un
investissement de 44,3 M€ (50 heures pour 25,9 M€ en 2020) dont 10,9 M€ sur des fictions de
première partie de soirée hors déclinaisons des séries d’avant-soirée (10,5 M€ en 2020). Le groupe
M6 finance ses devis de fiction à 68,6 % (71,3 % en 2020). Son apport horaire moyen s’établit à
405,0 K€ (-22,4 %). En volume horaire, les séries représentent 95,5 % des fictions commandées par
le groupe (81,6 % en 2020). En 2021, les séries de format court, qui expliquent la quasi-totalité de
l’augmentation du volume et de l’investissement du groupe dans la fiction, constituent 87,6 % de ce
volume (71,1 % en 2020). Le groupe commande notamment la nouvelle série la Cour des grands

(200x3’ - Calt Production) et la 4e saison de la Petite Histoire de France (250x3’ - Kissman
Productions).
En 2021, Arte France participe à la production de 53 heures de fiction, toutes en tant que premier
diffuseur (+55,0 % par rapport à 2020), pour un apport total de 29,6 M€ (+31,9 %). En moyenne,
Arte investit 553,6 K€ par heure de fiction soutenue par le CNC (-14,9 %). En tant que premier
diffuseur, la chaîne finance ses programmes à hauteur de 53,7 % (+1,3 point). Le volume de fiction
commandée par Arte est composé à 81,4 % de séries (82,6 % en 2020). La chaîne commande
notamment la 2e saison de la série En thérapie (35x26’ - Les Films du Poisson) et la nouvelle série
les Papillons noirs (6x52’ - GMT Productions).
En 2021, le groupe Orange commande 39 heures de fiction, toutes en tant que premier diffuseur
(28 heures en 2020), pour un investissement de 12,6 M€ (+0,5 %). Orange commande
huit séries pour OCS dont Toutouyoutou (10x26’ - Ex Nihilo).
En 2021, deux diffuseurs développent significativement leur contribution à la production de

fiction. 13ème Rue (groupe NBC Universal) initie 14 heures de programmes pour un
investissement record de 2,1 M€ (en tant que premier diffuseur). Par ailleurs, Amazon Prime
Video commande la série Darknet-sur-mer (6x26’ - 357 Films), qui est le premier projet de fiction
bénéficiaire du fonds sélectif plateforme (FSP), mis en place par le CNC en 2021.
D. Les formats de fiction

Définitions
A partir de 2021 (avec des données comparables pour 2020), la présentation des formats de fiction est
modifiée pour refléter le mode de production des programmes : production à l’unité ou sérielle. La
catégorie unitaires et collections regroupe toutes les fictions produites à l’unité, qu’elles intègrent ou non
des éléments récurrents. Un unitaire est une fiction unique ou composée, pour les besoins de la diffusion
télévisuelle, de deux parties dont l’histoire est bouclée. Les programmes unitaires dont la durée est
généralement inférieure à 30 minutes sont des courts métrages destinés à la télévision et sont comptabilisés
distinctement. Une collection correspond à un ensemble de fictions réunies autour d’un même personnage
ou d’une même thématique dont les épisodes sont produits à l’unité (ou au maximum par groupe de
deux épisodes). Une série est une suite de fictions composées d’éléments communs (tels que les
personnages et les décors) dont les épisodes (trois au minimum) sont produits de manière groupée. Un
feuilleton (quelle que soit la durée par épisode, 26 ou 52 minutes) est une série dans laquelle l’histoire se
poursuit d’un épisode à l’autre. Les séries de format court sont des séries dont la durée par épisode est
inférieure à 15 minutes.
En 2021, les séries composent 86,3 % du volume de fiction aidée par le CNC (+4,4 points par rapport
à 2020), contre 13,7 % pour l’ensemble de la production unitaire, y compris les collections et courts
métrages. Les feuilletons constituent le premier format de fiction avec 42,6 % du volume total
(41,9 % en 2020), devant les séries de 52 minutes, les séries de format court, les séries de
26 minutes, les unitaires et les collections.

Structure des formats de fiction en volume horaire (%)
2020 2021
unitaires unitaires
8,3 7,4 collections
collections
9,6 6,3
séries de séries de
format format
feuilletons* court feuilletons* court
41,9 8,6 42,6 12,2
26 mn 26 minutes
7,9
séries de 5,6 séries de
52 mn 52 minutes
25,7 23,5
* Quelle que soit la durée par épisode.
Source : CNC.
Formats des programmes de fiction

heures coût horaire (K€)
2020 2021 2020 2021
courts métrages 2 0 284,0 274,5
unitaires et collections 167 175 1 432,0 1 401,8
unitaires 77 95 1 456,0 1 390,6
collections 89 81 1 411,3 1 414,9
séries 761 1 105 768,0 764,7
séries de format court 80 157 353,9 385,8
séries de 26 minutes 53 102 659,0 862,8
séries de 52 minutes 239 301 1 520,8 1 593,6
feuilletons* 389 545 405,3 396,8
total 930 1 281 886,2 851,9
* Quelle que soit la durée par épisode.
Source : CNC.
En 2021, le volume d’unitaires et collections augmente de 5,2 % par rapport à 2020 à 175 heures.
France Télévisions en est le principal commanditaire (127 heures, contre 117 en 2020) devant le
groupe TF1 (28 heures, contre 33 en 2020) et Arte (10 heures, contre 6 en 2020). Cette catégorie
est composée de :
 95 heures d’unitaires (+22,4 %). La progression du volume s’explique notamment par la

croissance des commandes de France Télévisions (61 heures, contre 41 heures en 2020),
qui commande près des deux tiers des fictions de ce format. Le volume d’unitaires diminue
au contraire pour le groupe TF1 (13 heures, contre 21 heures en 2020).
 81 heures de collections (-9,6 %). Deux groupes commandent des fictions de ce format :
France Télévisions, qui présente un volume en baisse (65 heures, contre 76 heures en
2020), poursuit notamment la collection Meurtres à…, et le groupe TF1, qui affiche un volume
en augmentation (16 heures, contre 13 heures en 2020).
En 2021, la production des séries augmente de 45,1 % par rapport à 2020 à 1 105 heures
(761 heures en 2020). France Télévisions est le principal commanditaire de séries (440 heures,
contre 361 heures en 2020), devant le groupe TF1 (415 heures, contre 280 heures en 2020) et le
groupe M6 (105 heures, contre 40 heures en 2020). Cette catégorie se décompose de la manière
suivante :

 545 heures de feuilletons (+40,0 %). Le volume progresse pour les deux groupes qui initient
des feuilletons : le groupe TF1 (+58,4 % à 311 heures) et France Télévisions (+21,3 % à
234 heures).
 301 heures de séries de 52 minutes (+26,0 %). Le volume augmente notamment pour le
groupe TF1 (+20,0 %), France Télévisions (+9,8 %) et le groupe Canal+ (19 heures, contre
7 heures en 2020). En 2021, France Télévisions (125 heures) est le groupe qui commande
le plus de fictions de cette catégorie devant le groupe TF1 (100 heures).
 157 heures de séries de format court (+95,1 %). La croissance du volume s’explique
essentiellement par la progression des commandes du groupe M6 (96 heures, contre
35 heures en 2020) et de France Télévisions (+41,5 %). M6 est le groupe qui commande le
plus de séries de format court (61,2 % des heures totales de fiction de ce format).
 102 heures de séries de 26 minutes (+93,7 %). Le volume des séries de ce format
progresse notamment pour France Télévisions (+56,9 %), le groupe Canal+ (22 heures,
contre 9 heures en 2020) et Arte (18 heures, contre 5 heures en 2020). France Télévisions
est le principal commanditaire de séries de 26 minutes (essentiellement pour ses antennes
non linéaires) devant le groupe Canal+ et Orange.
En 2021, le coût horaire de la fiction s’établit en moyenne à 1 593,6 K€ pour les séries de
52 minutes, 1 414,9 K€ pour les collections, 1 390,6 K€ pour les unitaires, 862,8 K€ pour les séries
de 26 minutes, 396,8 K€ pour les feuilletons et 385,8 K€ pour les séries de format court. Il atteint en
moyenne 1 401,8 K€ pour les unitaires et collections, contre 764,7 K€ pour l’ensemble des séries.

Commandes des principaux groupes selon le format de fiction
apport des
formats heures¹ coût horaire (K€)¹ apport horaire (K€)¹
diffuseurs (M€)²
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
Groupe France Télévisions
antennes linéaires
unitaires 41 61 43,5 63,4 1 518,5 1 455,9 1 046,2 1 021,4
collections 76 62 78,1 66,2 1 410,9 1 428,6 1 029,9 1 057,0
séries de format court 21 23 1,4 1,4 136,2 141,8 65,8 58,9
séries de 26 minutes - 3 - 0,2 - 144,2 - 39,5
séries de 52 minutes 111 125 83,7 94,0 1 507,6 1 474,9 747,9 752,9
feuilletons* 193 234 59,7 69,6 464,0 456,7 309,4 296,3
total fiction 443 508 266,5 294,8 969,6 930,7 598,7 577,3
antennes non linéaires
collections - 3 - 0,7 - 564,6 - 233,7
séries de 26 minutes 24 35 6,0 10,3 478,8 616,3 250,9 293,5
séries de 52 minutes 2 - 0,5 - 592,4 - 235,6 -
total fiction 36 59 7,3 13,8 385,5 471,2 203,0 234,5
Groupe TF1
unitaires 21 13 23,3 14,1 1 524,6 1 509,0 1 111,8 1 101,6
collections 13 16 13,5 17,1 1 411,5 1 524,5 1 081,6 1 105,0
séries de format court - 4 - 0,7 - 342,9 - 198,0
séries de 52 minutes 83 100 84,4 104,4 1 564,3 1 672,1 1 013,5 1 045,3
feuilletons* 196 311 34,7 56,9 347,7 351,7 173,4 182,8
total fiction 313 443 155,9 193,2 792,4 723,9 495,8 436,2
Groupe M6
unitaires 8 5 6,0 3,9 1 194,0 1 155,1 778,8 787,6
collections 1 - 1,4 - 1 430,0 - 948,3 -
total fiction 50 109 25,9 44,3 732,4 590,0 522,1 405,0
Groupe Canal+
unitaires 1 2 0,7 0,8 887,4 765,0 514,7 513,3
séries de 52 minutes 7 19 9,0 25,4 1 782,8 3 248,9 1 296,9 1 330,2
total fiction 25 50 19,6 50,1 1 166,4 2 104,3 793,6 992,9
Arte France
antennes linéaires
unitaires 6 10 4,8 7,4 1 252,2 1 194,8 800,0 747,0
séries de 26 minutes 5 18 3,0 6,6 1 271,2 671,4 666,7 364,1
total fiction 32 50 22,0 29,1 1 314,5 1 086,9 692,6 587,5
antennes non linéaires
total fiction 3 4 0,5 0,5 390,6 316,5 167,3 123,1
* Quelle que soit la durée par épisode. ¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus.
NB : les courts métrages ne sont pas détaillés dans ce tableau ; ils sont cependant inclus dans les totaux par chaîne.
Source : CNC.

E. La fiction selon le coût horaire
En 2021, 37,8 % des heures aidées de fiction présentent un coût horaire inférieur à 450 K€ (31,5 %
en 2020), 36,3 % un coût horaire supérieur à 900 K€ (42,6 % en 2020) et 25,9 % un coût horaire
compris entre 450 K€ et 900 K€ (25,8 % en 2020). Les fictions dont le coût horaire est supérieur à
900 K€ concentrent 68,6 % du montant total des devis de fiction (73,2 % en 2020), 69,1 % des
apports des diffuseurs (73,8 % en 2020) et 56,6 % des apports du CNC hors compléments (63,9 %
en 2020).
Production aidée de fiction selon le coût horaire

heures devis (M€) diffuseurs (M€) CNC (M€)¹
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
inférieur à 120 K€ 27 92 2,2 9,5 1,1 5,6 0,5 1,3
120 K€ à 200 K€ 79 13 10,1 1,8 5,4 1,1 1,3 0,4
200 K€ à 300 K€ 2 9 0,7 2,0 0,3 1,0 0,2 0,4
300 K€ à 450 K€ 185 370 76,3 149,5 50,7 88,3 9,7 20,0
450 K€ à 700 K€ 224 309 117,8 160,5 67,2 91,7 13,7 18,0
700 K€ à 900 K€ 16 23 13,5 19,1 9,3 11,4 1,7 2,3
900 K€ à 1,2 M€ 69 46 76,0 47,5 53,4 33,1 8,4 5,4
1,2 M€ et plus 327 419 527,5 700,7 324,6 412,2 39,4 49,8
total 930 1 281 824,0 1 090,8 511,9 644,5 74,7 97,7
¹ Hors compléments d’aides.
Source : CNC.
En 2021, 36,3 % des heures aidées ont un coût horaire moyen supérieur à 900 K€. Cette part recule
sur la période. L’essor des feuilletons quotidiens ces dernières années entraîne une modification de
la structure des heures selon le coût horaire, près des deux tiers de ces programmes dégageant un
coût horaire moyen entre 300 K€ et 500 K€.
Heures aidées de fiction selon le coût horaire (%)
100%
42,5 42,8 42,6 36,3

75% 46,3 50,9 51,4 48,6 50,4 47,7
50% 3,8 8,6 25,9

9,1 9,5 8,7 11,6 15,2 26,0 25,8
25% 49,9 49,0

40,0 39,1 42,7 38,0 37,1 37,8
31,2 31,5
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
inférieur à 450 K€ de 450 K€ à 900 K€ supérieur à 900 K€
Source : CNC.
F. Les dépenses de production de fiction

En 2021, les dépenses techniques (moyens techniques, frais de laboratoires) augmentent de 41,0 %
par rapport à 2020, les dépenses de tournage (décors et costumes, transport, défraiement, régie,
assurance, divers, frais généraux, imprévus) progressent de 33,5 % et les dépenses de
rémunération (droits artistiques, personnel, interprétation, charges sociales) sont en hausse de
30,5 %.

Postes de dépenses de production de fiction (M€)
France étranger total
2020 2021 2020 2021 2020 2021
rémunérations 442,3 592,7 30,8 24,7 473,0 617,5
droits artistiques 70,6 69,9 3,7 3,5 74,3 73,4
personnel 167,9 237,3 20,7 14,1 188,6 251,4
interprétation 81,2 114,0 4,6 3,7 85,9 117,8
charges sociales 122,6 171,5 1,7 3,4 124,3 174,9
moyens techniques, laboratoires 57,5 82,4 4,5 5,0 62,0 87,5
tournage 259,5 367,4 29,5 18,4 289,0 385,9
décors et costumes 64,0 91,2 9,7 5,9 73,7 97,2
transport, défraiement, régie 67,6 98,8 9,9 8,0 77,5 106,8
assurance, divers 17,1 24,8 4,4 2,7 21,5 27,5
frais généraux 61,0 88,4 3,8 0,9 64,8 89,3
imprévus 49,8 64,1 1,6 1,0 51,5 65,1
total 759,3 1 042,6 64,7 48,2 824,0 1 090,8
Source : CNC.
Les rémunérations représentent le premier poste de dépenses des producteurs de fiction (56,6 %
du total en 2021), devant les frais de tournage (35,4 %) et les frais techniques (8,0 %). Le poids des
rémunérations est en recul continu au cours des six dernières années.
Depuis 2012, les frais de tournage progressent de 79,1 % (+170,1 M€). Cette hausse est portée par
celle des frais généraux (+114,1 %, soit +47,6 M€), le transport (+76,7 %, soit +46,3 M€) et les
décors et costumes (+72,7 %, soit +40,9 M€).
Répartition des dépenses de production de fiction par grand poste¹ (%)
100%
32,3 32,1 32,7 31,7 31,4 32,3 33,5 34,3 35,1 35,4
75%
9,0 8,6 8,6 8,4 8,9 8,6 8,3 8,1 7,5 8,0
50%
58,7 59,3 58,7 59,9 59,7 59,1 58,2 57,6 57,4 56,6
25%
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
rémunérations technique tournage
¹ Rémunérations : droits artistiques + personnel + interprétation + charges sociales ; technique : moyens techniques, laboratoires ;
tournage : décors et costumes + transport, défraiement, régie + assurance, divers + frais généraux + imprévus.
Source : CNC.
En 2021, les dépenses en France augmentent de 37,3 % par rapport à 2020 alors que les dépenses
à l’étranger sont en baisse de 25,5 %. Le recul des dépenses à l’étranger est lié notamment à la
production, en 2020, de la série internationale le Tour du monde en 80 jours, tournée quasi
intégralement à l’étranger. En 2021, les dépenses en France représentent 95,6 % des dépenses
totales (92,1 % en 2020).
Dépenses de production de fiction selon leur localisation (M€)

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
France 600,8 675,9 656,6 605,9 708,2 687,4 760,5 843,1 759,3 1 042,6
étranger 66,5 35,0 60,6 33,0 70,6 32,5 36,5 47,0 64,7 48,2
total 667,4 710,9 717,2 638,9 778,9 719,9 797,0 890,1 824,0 1 090,8
Source : CNC.

Répartition des dépenses de production de fiction selon leur localisation (%)
100% 4,9 5,2 4,5 4,6 5,3 4,4

10,0 8,5 9,1 7,9
75%
50% 95,1 94,8 95,5 95,4 94,7 95,6

90,0 91,5 90,9 92,1
25%
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
France étranger
Source : CNC.
G. La localisation des tournages

En 2021, le nombre total de jours de tournage des fictions aidées par le CNC augmente de 25,7 %
par rapport à 2020 à 8 958 jours, parallèlement à la progression du volume de production. Le nombre
de jours de tournage est en hausse de 24,6 % en France et de 49,7 % à l’étranger. La France
accueille 94,6 % des jours de tournage des fictions mises en production en 2021 (95,5 % en 2020).
Nombre de jours de tournage de fiction

tournages en France tournages à l’étranger total
jours % jours % jours %
2012 6 445 91,5 602 8,5 7 047 100,0
2013 7 027 94,4 417 5,6 7 444 100,0
2014 6 462 94,0 415 6,0 6 877 100,0
2015 6 222 94,2 383 5,8 6 605 100,0
2016 7 003 90,3 748 9,7 7 751 100,0
2017 6 299 94,3 381 5,7 6 680 100,0
2018 6 651 93,3 476 6,7 7 127 100,0
2019 7 841 93,2 576 6,8 8 417 100,0
2020 6 802 95,5 324 4,5 7 126 100,0
2021 8 473 94,6 485 5,4 8 958 100,0
Source : CNC.

III. L’animation
Chiffres clés de l’animation
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 évol. 21/20 (%)
volume horaire (heures) 298 326 260 285 388 353 289 295 295 357 +21,0
devis (M€) 181,8 213,0 178,1 180,8 256,3 269,0 209,8 237,4 245,1 314,5 +28,3
coût horaire (K€/heure) 609,2 654,3 684,8 633,7 660,1 761,9 726,7 805,2 829,7 879,9 +6,1
Source : CNC.
A. Volume de production de l’animation

En 2021, le volume de production d’animation augmente de 21,0 % par rapport à 2020 à 357 heures
et atteint ainsi son plus haut niveau depuis 2016. La production d’animation, marquée par des cycles
de production de deux ou trois ans, connaît généralement des variations annuelles des volumes
comptabilisés. Entre 2012 et 2021, le volume annuel moyen de production d’animation s’établit à
315 heures. Le genre représente 7,9 % des heures totales de programmes aidés par le CNC en
2021 (stable par rapport à 2020).
En 2021, le montant des devis et le coût horaire des programmes d’animation atteignent leur plus
haut niveau historique. Les devis augmentent de 28,3 % par rapport à 2020 à 314,5 M€, soit un
niveau supérieur à la moyenne des dix dernières années (228,6 M€). En parallèle, le coût horaire
de l’animation atteint 879,9 K€ (+6,1 % par rapport à 2020). Entre 2012 et 2021, le coût horaire
moyen des programmes d’animation s’établit à 726,3 K€. En 2021, l’apport horaire moyen du CNC
(compléments d’aides inclus) s’établit à 162,2 K€ (138,4 K€ en 2020).
Volume et coût horaire d’animation aidée
(heures) (K€)
400 879,9 1 000,0
805,2 829,7 900,0
761,9 726,7 800,0
300 654,3 684,8 660,1
609,2 633,7 700,0
600,0
200 388 500,0
353 357
298 326 400,0
285 289 295 295
260 300,0
100
200,0
100,0
0 0,0
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
volume coût horaire
Source : CNC.
B. Financement de l’animation
En 2021, les financements français destinés à la production d’œuvres d’animation s’élèvent à

223,3 M€ (+26,9 % par rapport à 2020), soit 71,0 % du montant total des devis des programmes
d’animation aidés par le CNC (71,8 % en 2020). Les apports des producteurs français sont en

hausse de 16,0 % à 67,4 M€, soit 21,4 % du montant total des devis (23,7 % en 2020). La
contribution des diffuseurs augmente de 30,6 % à 67,6 M€. En 2021, les diffuseurs apportent en
moyenne 189,1 K€ par heure d’animation (+8,0 % par rapport à 2020). L’apport total du CNC dans
le financement des programmes d’animation s’élève à 58,0 M€ (40,9 M€ en 2020). Les aides du
CNC couvrent 18,4 % des devis en 2021 (16,7 % en 2020). Les préventes en France s’établissent
à 6,4 M€ (12,3 M€ en 2020). Les autres financements français (18,2 M€ en 2021, contre 9,8 M€ en
2020) intègrent notamment, pour un montant de 3,2 M€ en 2021, la majoration de 10 % des soutiens
dans le cadre du plan de relance destinée à encourager la production de nouvelles œuvres.
Financement prévisionnel de l’animation (M€)

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
financements français 139,8 161,0 132,5 137,2 198,3 208,3 166,8 175,1 176,0 223,3
diffuseurs 49,7 58,0 46,7 43,3 61,5 63,7 48,1 49,1 51,7 67,6
SOFICA 3,0 3,8 2,2 2,6 2,8 2,8 5,9 2,2 3,1 5,7
CNC 31,0 33,6 29,6 28,2 49,2 45,8 30,5 34,1 33,0 46,6
compléments CNC¹ 6,9 7,5 5,2 8,4 11,0 13,1 18,7 16,0 7,9 11,4
autres 7,2 7,6 6,0 8,2 11,6 11,9 11,6 9,2 9,8 18,2
préventes à l’étranger 18,8 26,5 21,2 18,0 31,3 40,5 28,9 33,8 50,7 47,0
total des financements 181,8 213,0 178,1 180,8 256,3 269,0 209,8 237,4 245,1 314,5
Source : CNC.
La structure du financement reste stable et évolue peu sur les 15 dernières années.
Financement prévisionnel de l’animation (%)

2020 2021
producteurs producteurs
français français
étranger étranger 21,4
23,7
28,2 29,0
autres diffuseurs
autres
10,3 diffuseurs 21,5
9,6
21,1
CNC¹ CNC¹
16,7 18,4
1
Source : CNC.
En 2021, la part des apports étrangers dans le financement des programmes d’animation s’élève à
29,0 % (28,2 % en 2020). Les financements étrangers, qui atteignent leur plus haut niveau depuis

2001 (95,4 M€), augmentent de 31,9 % entre 2020 et 2021 à 91,2 M€. Les préventes à l’étranger
diminuent de 7,2 % à 47,0 M€, alors que les apports en coproduction ont plus que doublé à 44,1 M€.
En 2021, 298 heures d’animation bénéficient d’un financement étranger (coproduction et prévente),
soit 83,4 % du volume total produit (250 heures, soit 84,6 % du volume total en 2020). En 2021,
251 heures d’animation à majorité française ont été initiées avec un financement étranger total de
56,3 M€ dont 26,9 M€ d’apports en coproduction et 29,4 M€ de préventes (200 heures avec un
apport étranger de 39,4 M€ en 2020) et 47 heures d’animation minoritaire française ont bénéficié de
34,9 M€ de financement étranger dont 17,2 M€ en coproduction et 17,7 M€ en préventes (50 heures
avec un apport étranger de 29,7 M€ en 2020).
C. Politique d’investissement des chaînes en animation

Commandes des diffuseurs en animation
initiées1 totales2 diffuseurs (M€)2 (K€)1 (K€)1 financement (%)1
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
Arte France 9 3 9 3 2,94 0,75 858,3 967,7 310,4 243,2 36,2 25,1
Disney 10 20 41 42 2,27 3,34 1 044,3 1 054,4 111,8 95,9 10,7 9,1
Groupe Canal+ 16 71 46 71 3,17 11,41 551,1 831,4 128,7 160,8 23,3 19,3
Groupe M6 39 59 59 78 6,03 9,11 871,0 782,9 130,9 115,2 15,0 14,7
Groupe TF1 60 60 61 69 9,45 9,58 882,1 856,0 158,4 157,6 18,0 18,4
autres services en ligne 1 10 1 10 0,10 6,51 438,2 1 069,0 111,1 626,9 25,4 58,6
chaînes locales - - 2 - 0,04 - - - - - - -
total 295 357 295 357 51,74 67,57 829,7 879,9 163,3 177,8 19,7 20,2
1
En tant que premier diffuseur.
2
Tous rangs de diffusion confondus.
Source : CNC.
En 2021, le groupe France Télévisions, premier financeur du genre, initie 37,5 % du volume horaire
total d’animation mis en production (54,3 % en 2020) et apporte 39,8 % des investissements de
l’ensemble des chaînes (53,6 % en 2020). Il participe à la production de 139 heures d’animation (-
21,9 % par rapport à 2020) dont 134 en tant que premier diffuseur (-16,4 %). Le volume d’heures
initiées par le groupe se situe ainsi au niveau de la moyenne annuelle des dix dernières années.
Son apport total s’établit à 26,9 M€ (-3,1 %) et son apport horaire en tant que premier diffuseur à
199,5 K€ (+16,5 %). Le coût horaire moyen des programmes d’animation que le groupe initie atteint
un record, à 915,7 K€ (+12,5 %). En 2021, France Télévisions initie la production de
24 séries d’animation dont Anna et ses amis (78x7’ - Superprod) et The Coop Troop (52x11’ -
Technicolor Animation Productions).
En 2021, le groupe Canal+ participe à la production de 71 heures de programmes d’animation

(+53,8 % par rapport à 2020), toutes en tant que premier diffuseur (16 heures en 2020), pour un
investissement total de 11,4 M€ (3,2 M€ en 2020). Le volume annuel moyen d’animation initiée par
le groupe en 2020-2021 est conforme à la moyenne annuelle des dix dernières années. Le groupe
Canal+ apporte en moyenne 160,8 K€ par heure de programme initié (+25,0 %) dont le coût s’établit
à 831,4 K€ (+50,9 %). En tant que premier diffuseur, le groupe Canal+ participe à la production de
12 séries dont les Croquemoutard (52x11’ - Je suis bien content / Watch Next Media) et Kididoc
(52x11’ - 4.21 Productions).
En 2021, la contribution du groupe TF1 pour l’animation s’établit à 9,6 M€ (+1,3 % par rapport à
2020) pour 69 heures de programmes (+11,6 %) dont 60 en tant que premier diffuseur (stable). Le
groupe apporte en moyenne 157,6 K€ par heure d’animation initiée (-0,5 %) dont le coût horaire

moyen s’établit à 856,0 K€ (-3,0 %). Il initie six séries dont Azuro et la brigade des dragons (52x11’
- la Chouette Compagnie).
En 2021, l’apport du groupe M6 dans l’animation s’élève à 9,1 M€ (+51,0 % par rapport à 2020)
pour 78 heures de programmes (+31,2 %) dont 59 en tant que premier diffuseur (+50,6 %). Le
volume d’animation initiée par le groupe est identique au volume annuel moyen de commande
cumulé du groupe M6 et de l’ex-pôle jeunesse du groupe Lagardère (intégré au groupe M6 en
septembre 2019) au cours des dix dernières années. Le groupe apporte en moyenne 115,2 K€ par
heure d’animation initiée (-12,0 %). Le coût horaire moyen de ses programmes s’établit à 782,9 K€
(-10,1 %). Le groupe M6 initie six séries dont Shaker Monster (52x11’ - GO-N Productions).
En 2021, Netflix commande la série Trico (78x7’ - Xilam Animation). Il s’agit du premier projet
d’animation bénéficiaire du fonds sélectif plateforme (FSP), mis en place par le CNC en 2021.
En 2021, le groupe Disney contribue à la production de 42 heures de programmes d’animation

(+3,4 % par rapport à 2020) dont 20 en tant que premier diffuseur (10 heures en 2020), avec un
apport total de 3,3 M€ (+47,3 %). Le volume de commande du groupe est quasiment équivalent à
celui de la moyenne annuelle des dix dernières années. Le groupe apporte en moyenne 95,9 K€ par
heure d’animation initiée (-14,2 %) dont le coût s’établit à 1 054,4 K€ (+1,0 %). Disney initie la
production de deux séries dont Yellow Yeti (50x11’ - Zodiak Kids Studio France).
D. Les formats d’animation

En 2021, les séries de 11 à 13 minutes demeurent le premier format des programmes d’animation
aidés par le CNC (63,3 % du volume horaire), devant les séries de moins de 8 minutes (24,7 %), les
séries de 23 à 26 minutes (8,7 %) et les unitaires (3,3 %).
Structure des formats d’animation en volume horaire (%)

2020 2021
52 minutes unitaires 23 à 26 unitaires
1,2 0,8 séries de minutes 3,3
séries de 8,7
moins de 8
23 à 26
minutes séries de
minutes
21,0 moins de 8
20,2
minutes
24,7
11 à 13 11 à 13
minutes minutes
56,8 63,3
Source : CNC.
Les programmes français d’animation se déclinent majoritairement en séries (346 heures sur 357
en 2021). En 2021, le volume horaire des séries de moins de 8 minutes (+42,5 % à 88 heures) et
des séries de 11 à 13 minutes (+34,8 % à 226 heures) est en hausse par rapport à 2020, alors que
le volume des séries de 23 à 26 minutes (-47,9 % à 31 heures) diminue. Le coût horaire de
l’animation s’établit à 827,9 K€ pour les séries de 11 à 13 minutes (+1,9 % par rapport à 2020), à

833,2 K€ pour les séries de moins de 8 minutes (+8,6 %), à 988,8 K€ pour les séries de 23 à
26 minutes (+6,2 %) et à 1 952,0 K€ pour les unitaires (898,7 K€ en 2020).
Volume selon les formats d’animation (heures)
400
39
40 11 3 31
300
91 28 19 31 60
80
70 229
200 206 226
91 171 161
160 165
113 168
100
125 119 105 105 88
65 75 85 85 62
0 2 9 2 1 2 2 4 2 2 12
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
unitaires séries de moins de 8 minutes séries de 11 à 13 minutes

séries de 23 à 26 minutes séries de 52 minutes
Source : CNC.
Formats des programmes d’animation

heures coût horaire (K€)
2017 2018 2019 2020 2021 2017 2018 2019 2020 2021
unitaires 2 4 2 2 12 1 270,2 1 362,5 1 167,6 898,7 1 952,0
séries de moins de 8 minutes 105 105 85 62 88 806,6 685,2 779,0 767,0 833,2
séries de 11 à 13 minutes 206 161 165 168 226 738,4 718,6 804,3 812,1 827,9
séries de 23 à 26 minutes 40 19 31 60 31 740,8 880,1 838,5 930,7 988,8
séries de 52 minutes - - 11 3 - - - 849,9 1 009,8 -
total 353 289 295 295 357 761,9 726,7 805,2 829,7 879,9
Source : CNC.
E. L’animation selon le coût horaire

En 2021, 36,7 % du volume horaire aidé d’animation présente un coût horaire inférieur à 800 K€
(47,7 % en 2020), 35,0 % un coût horaire compris entre 800 K€ et 900 K€ (11,8 % en 2020) et
28,3 % un coût horaire supérieur à 900 K€ (40,4 % en 2020). Les programmes dont le coût horaire
est supérieur à 900 K€ concentrent 38,6 % du montant total des devis (49,3% en 2020), 37,1 % des
apports des diffuseurs (42,3 % en 2020) et 30,0 % des apports du CNC hors compléments (36,6 %
en 2020).
Production aidée d’animation selon le coût horaire

heures devis (M€) diffuseurs (M€) CNC (M€)¹
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
inférieur à 500 K€ 13 9 3,3 3,1 1,3 1,1 1,0 0,8
500 K€ à 600 K€ 3 23 1,7 12,2 0,5 3,7 0,4 2,8
600 K€ à 700 K€ 35 36 24,1 22,9 5,5 6,7 3,3 4,6
700 K€ à 800 K€ 89 64 65,7 49,9 16,7 11,0 12,3 9,3
800 K€ à 900 K€ 35 125 29,5 105,0 5,9 20,0 3,9 15,0
900 K€ à 1 000 K€ 73 44 70,0 42,2 12,5 7,5 7,9 6,3
1 000 K€ à 1 500 K€ 46 45 50,0 52,0 9,3 12,7 4,1 5,6
1 500 K€ et plus 0 12 0,7 27,3 0,2 4,8 0,1 2,1
total 295 357 245,1 314,5 51,7 67,6 33,0 46,6
¹ Hors compléments d’aide.
Source : CNC.

Heures aidées d’animation selon le coût horaire (%)
100% 6 5,5 3,8
2,3 3,4 14,1 7,6 12,0
0
5,8 15,1 22,8 25,5 28,3
3,7 13,6 40,4
75% 11,6
24,6
11,8 35,0
50%
91,6 91,1 86,6
82,2 81,1 74,4
65,6
25% 49,9 47,7
36,7
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
Source : CNC.
F. Les dépenses de production d’animation

En 2021, les frais techniques redeviennent le premier poste de dépenses pour la production de
programmes d’animation (42,0 % du total), devant les rémunérations (39,8 %) et les autres
dépenses (18,3 %).
Postes de dépenses de production d’animation (M€)

2020 2021 2020 2021 2020 2021
rémunérations 96,7 106,5 8,2 18,6 104,9 125,1
personnel 46,2 55,9 4,1 9,7 50,3 65,6
interprétation 1,1 2,4 0,6 1,5 1,7 3,9
autres 37,9 48,3 3,8 9,1 41,7 57,4
décors et costumes 0,1 - - - 0,1 -
frais généraux 14,8 18,0 1,5 2,7 16,3 20,7
imprévus 14,2 16,6 1,2 2,5 15,5 19,1
total 201,6 253,6 43,5 60,8 245,1 314,5
Source : CNC.
En 2021, les dépenses techniques (moyens techniques, frais de laboratoires) augmentent de 34,1 %
par rapport à 2020, les dépenses de rémunération (droits artistiques, personnel, interprétation,
charges sociales) sont en hausse de 19,2 % et les autres dépenses (décors et costumes, transport,
défraiement, régie, assurance, divers, frais généraux, imprévus) progressent de 37,5 %.

Répartition des dépenses de production d’animation par grand poste (%)¹
100%
18,1 15,7 16,7 17,4 17,1 18,2 15,3 16,9 17,0 18,3
75%
32,2 39,8 38,8 33,5 42,5 40,2
40,9 40,2 43,9 42,0
50%
25% 49,7 44,5 44,4 49,2 42,8

42,0 41,6 42,2 39,2 39,8
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
rémunérations technique autres
autres : décors et costumes + transport, défraiement, régie + assurance, divers + frais généraux + imprévus.
Source : CNC.
En 2021, les dépenses augmentent de 25,8 % en France par rapport à 2020 et de 39,8 % à
l’étranger. La progression des dépenses à l’étranger est liée principalement à l’augmentation des
dépenses de rémunération. La part des dépenses de production des programmes d’animation en
France est en recul pour la troisième année consécutive. Elle s’établit à 80,7 % en 2021 (82,2 % en
2020).
Dépenses de production d’animation selon leur localisation (M€)

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
France 138,0 158,6 132,9 144,4 206,5 226,9 181,3 200,5 201,6 253,6
étranger 43,8 54,5 45,2 36,5 49,8 42,1 28,5 36,9 43,5 60,8
total 181,8 213,0 178,1 180,8 256,3 269,0 209,8 237,4 245,1 314,5
Source : CNC.
Répartition des dépenses de production d’animation selon leur localisation (%)
100%
20,2 19,4 15,6 13,6 15,5 17,8 19,3
24,1 25,6 25,4
75%
50%
79,8 80,6 84,4 86,4 84,5 82,2 80,7
75,9 74,4 74,6
25%
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
France étranger
Source : CNC.

IV. Le documentaire
Chiffres clés du documentaire
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 évol. 21/20 (%)
volume horaire (heures) 2 921 3 092 2 590 2 480 2 253 2 266 2 141 1 960 1 750 1 869 +6,8
devis (M€) 437,9 489,5 398,7 409,0 405,2 397,6 389,4 362,6 350,5 368,2 +5,1
Source : CNC.
A. Volume de production du documentaire

Avec un total de 1 869 heures aidées en 2021, le volume de documentaire est en augmentation
(+6,8 % par rapport à 2020). Après trois années consécutives de recul, accéléré en 2020 la crise
sanitaire, et du recentrage du soutien du CNC vers le documentaire de création à la suite de la
réforme de 2017, le volume de documentaire augmente pour la première fois depuis 2017. En 2021,
le documentaire représente 41,1 % des heures totales de programmes audiovisuels aidées par le
CNC, contre 46,6 % en 2020 et 49,2 % en moyenne depuis 2012.
Volume et coût horaire des documentaires aidés
(heures) (K€)
3 500 250,0
200,2 197,0
3 000 185,0
179,9 175,4 181,9 200,0
158,3 165,0
2 500 149,9 153,9
2 000 150,0
1 500 2 921 3 092

2 590 100,0
2 480 2 253 2 266
1 000 2 141 1 960 1 750 1 869
50,0
500
0 0,0
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
Source : CNC.
En 2021, les devis des documentaires progressent légèrement moins rapidement que le volume
horaire, à 368,2 M€ (+5,1 %). Par conséquent, le coût horaire moyen recule de 1,6 % à 197,0 K€,
mais constitue le deuxième plus haut niveau depuis 1994 (224,9 K€) après celui constaté en 2020
(200,2 K€). Entre 2012 et 2021, le coût horaire moyen des programmes documentaires s’élève ainsi
à 171,9 K€ et augmente de 3,1 % par an en moyenne sur la décennie.
B. Financement prévisionnel du documentaire

Les financements français destinés à la production de programmes documentaires sont en

progression à 344,2 M€ en 2021 (+6,6 %). Les engagements des diffuseurs progressent de 5,7 %
à 167,0 M€ et couvrent près de la moitié (45,4 %) des devis totaux du genre (+0,3 point). L’apport

horaire moyen des diffuseurs s’élève à 89,4 K€ (-1,0 % par rapport à 2020). Entre 2012 et 2021,
l’apport horaire des diffuseurs augmente de 1,8 % par an en moyenne.
En 2021, les apports des producteurs français progressent (+14,4 %), à 63,1 M€. Depuis 2012, leurs
apports diminuent de 0,8 % par an en moyenne. Toutefois, la part des devis assumée par les
producteurs atteint 17,1 % en 2021, soit le plus haut niveau depuis 2007 (17,3 %).
Les subventions versées par le CNC aux producteurs français de documentaires s’élèvent à 68,3 M€
(+1,6 % par rapport à 2020). L’apport horaire du CNC, en hausse constante depuis 2012, connait
pour la première fois une légère baisse en atteignant 36,6 K€ en 2021 (-4,8 % par rapport à 2020).
L’apport horaire du CNC en 2020 était au plus haut, notamment en raison de la mise en place des
mesures d’urgences dues à la crise sanitaire.
Les financements français couvrent 93,5 % des devis des programmes documentaires aidés par le
CNC en 2021 (92,2 % en 2020).
Financement prévisionnel du documentaire (M€)

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
diffuseurs 223,3 243,0 204,3 209,7 204,6 195,3 189,2 168,2 157,9 167,0
SOFICA 0,3 0,9 0,9 1,3 0,9 0,7 0,8 0,4 0,5 0,5
CNC 86,7 92,5 79,6 81,9 75,8 77,6 76,7 71,0 66,6 68,2
compléments CNC¹ 1,1 3,1 0,6 0,8 1,9 2,1 0,7 1,6 0,6 0,1
autres 34,9 42,8 32,7 29,6 27,1 31,5 34,6 31,1 36,0 39,7
Source : CNC.
Financement prévisionnel du documentaire (%)

2020 2021
étranger étranger
producteurs
7,8 producteurs 6,5
autres autres français
français
12,2 12,5 17,1
15,7
CNC1 CNC1
19,2 18,5
45,1 45,4
1
Y compris les compléments d’aide.
Source : CNC.
Les financements étrangers représentent 6,5 % du financement des programmes documentaires en

2021, une part en baisse par rapport à 2020 (7,8 %). Ils reculent ainsi de 12,6 % par rapport à 2020
à 24,0 M€, dont 8,8 M€ au titre des préventes (+12,0 %) et 15,2 M€ au titre des apports en

coproduction (-22,3 %). 421 heures de documentaires correspondent à des coproductions
majoritaires françaises en 2021, pour un total d’apports étrangers de 15,4 M€ répartis entre apports
en coproduction (9,4 M€) et préventes (6,0 M€). 43 heures de programmes minoritaires français sont
financées par des partenaires étrangers, à hauteur de 8,6 M€ dont 5,8 M€ d’apports en coproduction
et 2,8 M€ de préventes.
C. Politique d’investissement des chaînes en documentaire

Commandes des diffuseurs en documentaire
initiées1 totales2 diffuseurs (M€)2 (K€)1 (K€)1 financement (%)1
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
Arte France 225 277 230 283 29,77 38,51 320,9 336,8 130,1 134,8 40,5 40,0
Groupe Canal+3 202 217 218 224 12,59 14,78 143,2 148,9 61,1 65,6 42,6 44,1
Groupe M6 42 52 46 53 3,88 5,53 179,2 187,1 91,6 106,0 51,1 56,6
Groupe Orange 8 15 8 15 0,25 0,47 84,4 86,1 29,4 31,3 34,8 36,4
Groupe NextRadio TV 105 60 115 61 8,94 4,11 149,8 142,0 78,6 67,0 52,4 47,2
Groupe TF1 69 102 108 125 4,45 4,78 135,2 153,4 59,5 44,6 44,0 29,1
Mediawan Thematics 31 15 52 28 0,91 0,73 143,8 119,0 25,1 40,4 17,5 33,9
autres chaînes gratuites 30 50 46 72 0,90 1,42 121,4 110,0 25,2 24,8 20,8 22,6
autres chaînes payantes 99 87 112 92 9,11 6,21 158,3 145,7 88,9 70,8 56,1 48,6
autres services en ligne 41 29 53 34 1,60 2,19 158,6 167,0 36,1 73,3 22,8 43,9
chaînes locales 150 164 193 195 3,68 3,54 115,0 109,8 19,1 18,3 16,6 16,7
total 1 750 1 869 1750 1 869 157,95 167,02 200,2 197,0 86,8 85,8 43,3 43,5
1
En tant que premier diffuseur.
2
3
Les commandes du groupe Canal+ intègrent, à partir de 2020, les commandes de la chaîne Mezzo acquise en juillet 2019 à parité avec
le groupe Les Echos - Le Parisien auprès de Lagardère (actionnaire majoritaire) et France Télévisions.
Source : CNC.
En 2021, les investissements des chaînes publiques (Groupe France Télévisions et Arte France)
représentent 73,8 % des investissements de l’ensemble des chaînes dans le documentaire (70,7 %
en 2020).
En 2021, le groupe France Télévisions (chaînes linéaires et services en ligne) augmente son
volume de commandes de documentaires à 858 heures (+7,3 %) dont 800 en tant que premier
diffuseur (+6,8 %). Les apports financiers du groupe dans le genre augmentent à 84,7 M€ (+3,5 %).
En 2021, France Télévisions initie 42,8 % du volume horaire total de documentaires mis en
production (stable par rapport à 2020) et apporte 50,7 % des investissements de l’ensemble des
chaînes dans le genre (51,8 % en 2020).
En 2021, au sein du groupe France Télévisions, la chaîne ayant commandé le volume de

programmes de documentaires le plus élevé est France 5. La chaîne augmente ses commandes
de 2,8 % à 177 heures dont 169 en tant que premier diffuseur (+3,0 %). Il s’agit du plus faible volume
horaire commandé par la chaîne sur la décennie après 2020. En moyenne, France 5 apporte
108,7 K€ par heure de programme en tant que premier diffuseur (-3,9 % par rapport à 2020). Le
coût horaire moyen des documentaires initiés par France 5 est en recul à 236,0 K€ (-8,9 %). En
2021, la chaîne contribue notamment à la série la Guerre des Trônes – la véritable histoire de
l’Europe (6x52’ – Pernel Média) et au documentaire Trump, le pirate de la désinformation (90’ –
Together Media).
En termes d’investissements, France 2 est la chaîne du groupe qui a le plus investi en 2021 avec
20,4 M€, en progression de 13,4 %. France 2 investit en moyenne 196,3 K€ par heure en tant que
premier diffuseur, un montant en hausse de 2,4 % par rapport à 2020. Le volume total de

programmes documentaires financés par France 2 est en hausse à 102 heures (94 heures en 2020).
Parmi les programmes financés par la chaîne en 2020 figurent des unitaires tels que Pearl Harbor,
le monde s’embrase (97’ – Bonne Pioche Télévision), C’était la guerre d’Algérie (5x52’ – Siècle
Production) et PAC, les milliards de l’agriculture (100’ – Premières Lignes Télévision).
En 2021, les antennes régionales de France 3 investissent 10,5 M€ dans 232 heures de
programmes documentaires, dont 210 en tant que premiers diffuseurs (9,0 M€ dans 202 heures,
dont 182 en tant que premiers diffuseurs en 2020). En moyenne, les investissements des antennes
régionales de France 3 progressent de 16,7 % entre 2020 et 2021. A 48,7 K€ en moyenne (48,2 K€
en 2020), l’apport horaire moyen des antennes régionales de France 3 reste très en deçà de celui
du groupe France Télévisions au global (67,0 K€). France 3 Bourgogne investit notamment dans la
Malédiction de l’Yonne (8 x 35’ – Agence Méditerranéenne de Développement Audiovisuel) et
France 3 Hauts de France dans Alexandre Dumas, un homme en colère (52’ – Camera Lucida).
France 3 s’implique dans 138 heures de documentaires au total, dont 127 en tant que premier
diffuseur (142 heures dont 134 en tant que premier diffuseur en 2020). Les investissements de la
chaîne diminuent de 8,1 %, à 19,2 M€. En 2021, France 3 assure 7,5 % des commandes de
documentaires (8,4 % en 2020) et 11,8 % des financements des diffuseurs consacrés au genre (13,6
% en 2020). Le coût horaire moyen s’élève à 226,3 K€ en 2021, soit le plus faible niveau de la
décennie après 2014 (225,5 K€). En 2021, la chaîne finance notamment des unitaires tels que Une
journée particulière – juillet 1942, la Rafle du Vel d’Hiv (90’ – Roche Productions) et le Siècle des
couturières (90’ – Eléphant Adventures).
France.tv est le premier diffuseur en ligne en 2021 en termes de montant total investi avec 1,8 M€,
un montant multiplié par deux depuis 2020 (0,9 M€). Il finance 28 heures de programmes, la totalité
en tant que premier diffuseur. France.tv finance notamment les web-séries documentaires Revenge
(5x12’ – Zed Zooethnological Documentarie) et la Grande Explication (10x50’ – Institut National de
l’Audiovisuel).
Arte France (hors Arte.tv) investit au total dans 277 heures de documentaires dont 271 en tant que
premier diffuseur, soit 52 heures de plus qu’en 2020. Sa participation financière s’élève en 2021 à
38,2 M€, en progression par rapport à 2020 (29,5 M€). En 2021, le coût horaire moyen des
documentaires financés par la chaîne s’élève à 342,1 K€, contre 326,4 K€ en 2020. Arte est à
l’initiative de 15,9 % des heures de documentaires aidées en 2021 et de 23,3 % de l’ensemble des
apports des diffuseurs dans le genre (respectivement 13,7 % et 19,1 % en 2020). La chaîne investit
en 2021 dans Des femmes au service du Reich (90’ – Hauteville Productions) et Le Vatican et les
femmes (90’ –Cinéphage).
Arte.tv investit 0,4 M€ dans 6 heures de programmes, la totalité en tant que premier diffuseur
(5 heures, toutes en tant que premier diffuseur en 2020). Elle contribue à deux mini-
séries documentaires : les Idées larges (14x24’ – Upian.com) et Dead Zone : le retour du vivant
(6x6’ – Squaw) et à un unitaire It’s Yours, the story of Hip Hop and Internet (54’ - Kidam).
En 2021, le groupe Canal+ participe au financement de 224 heures (218 heures en 2020) dont
217 heures en tant que premier diffuseur (202 heures en 2020). Sur la décennie, le volume horaire
total est divisé par 2,2 (498 heures en 2012), notamment en raison de l’arrêt des commandes des
chaînes Planète+ A&E et Planète+ Thalassa. La participation financière du groupe s’élève à 14,8 M€
en 2021, un montant en progression par rapport à 2020 (12,6 M€).

Au sein du groupe, la chaîne Canal+ augmente son volume de programmes documentaires de
86,1 % à 43 heures, 39 heures en tant que premier diffuseur (+88,4 % par rapport à 2020). Les
investissements de la chaîne dans le genre augmentent de 41,6 % pour s’établir à 4,8 M€ (3,4 M€
en 2020). Le taux de financement de la chaîne passe de 56,5 % en 2020 à 52,4 % en 2021. Parmi
les programmes financés par la chaîne en 2021 se trouvent les séries documentaires : Air Cocaïne
(4x52’ – Memento) et Peuples de l’eau (4x52’ – Léo Vision).
Seasons est la chaîne du groupe dont le volume de documentaires est le plus important : 70 heures
en 2021 (toutes en tant que premier diffuseur), contre 66 en 2020 (toutes en tant que premier
diffuseur), pour un investissement de 1,7 M€ (+6,1 %). Le volume de documentaires financé par
Planète+ est supérieur à celui de la chaîne Canal+ (49 heures dont 43 en tant que premier diffuseur)
et l’apport de la chaîne est quasi équivalent à 4,51 M€.
Le groupe TF1 investit en 2021 4,8 M€ dans 125 heures de programmes, dont 102 en tant que
premier diffuseur (4,5 M€ pour 108 heures, dont 69 en tant que premier diffuseur en 2020).
Le volume horaire de documentaires financés par la chaîne TF1 recule de 36,4 % à 21 heures en
2021, toutes en tant que premier diffuseur (34 en 2020). Les apports de la chaîne diminuent de
32,8 % à 2,1 M€, soit 1,3 % des investissements de l’ensemble des chaînes nationales gratuites en
2021 (2,1 % en 2020). TF1 investit dans Familles de criminels (56’ – Les Productions du moment)
et Prostitution : ados en danger (52’ – Elephant Adventures).
Le volume d’heures de documentaires financé par Histoire baisse de 14,7 % par rapport à 2020 à
38 heures, malgré des investissements en progression de 8,3 % à 0,7 M€.
Le volume d’heures de documentaires financés par Ushuaïa TV est multiplié par plus de deux à 59
heures, 44 heures en tant que premier diffuseur (27 heures, dont 15 en tant que premier diffuseur
en 2020). Ses investissements sont également en hausse à 1,2 M€, soit une progression de 177,8 %
par rapport à 2020. La chaîne investit en 2021 notamment dans la série documentaire le Cœur de
l’Océan (4x52’ – Les Gens Bien Production) et l’unitaire les Avocats de la Terre (60’ – TV Presse
Productions).
Les investissements du groupe NextRadio TV en documentaire reculent à 4,1 M€ (-54,0 %). Le

volume d’heures financées est également en baisse par rapport à 2020 à 61 heures, contre
115 heures.
RMC Découverte demeure la chaîne du groupe la plus active dans le genre en volume, malgré un
volume d’heures financées en forte baisse à 38 heures dont 37 en tant que premier diffuseur
(90 heures dont 81 en tant que premier diffuseur en 2020). Ses investissements chutent en 2021 à
2,7 M€ (7,1 M€ en 2020). Elle contribue au financement notamment la série documentaire le Garage
(4x70’ – Link Production). 2021 est marquée par l’arrêt de séries documentaires comme les Secrets
des Monuments de France (6x52’ – RMC Production) et les Mystères du Nil (4x52’ – Label News).
Le groupe M6 finance un total de 53 heures de documentaires (46 heures en 2020), dont 52 heures
en tant que premier diffuseur (42 heures en 2020). Les investissements du groupe dans le genre
progressent de 42,6 % pour s’établir à 5,5 M€ (3,9 M€ en 2020).
En 2021, M6 participe au financement de 33 heures de documentaire aidé, toutes en tant que
premier diffuseur (23 heures toutes en tant que premier diffuseur en 2020). Les investissements de
la chaîne progressent de 52,9 % à 4,3 M€. En 2021, M6 finance 58,2 % des devis de production de
ses documentaires (52,3 % en 2020). Parmi les documentaires commandés par la chaîne figurent
notamment l’unitaire la Face Cachée de l’Ecologie (100’ – Ligne de Front), La Grande Histoire du
Petit Nicolas (55’ – C. Productions) et Taïwan, l’île assiégée par le géant chinois (51’ – Premières
Lignes Télévision).

Au sein du groupe M6, W9 commande 10 heures de documentaires, un volume en progression de
71,0 % par rapport à 2020, pour un apport de 0,8 M€, également en forte hausse par rapport à
l’année précédente (+81,4 %).
Vient ensuite, Paris Première avec 4 heures de documentaires en 2021, un volume en recul de
61,0 % par rapport à 2020, pour un apport de 0,1 M€ (-20,9 %).
Le groupe Mediawan Thematics investit au total dans 28 heures de documentaires dont 15 en tant
que premier diffuseur en 2021, contre 52 heures dont 31 en tant que premier diffuseur en 2020. Sa
participation financière s’élève en 2021 à 0,7 M€, en baisse de 20,3 % par rapport à 2020. Le coût
horaire moyen des documentaires financés par le groupe recule de 17,2 %, à 119,0 K€.
Au sein du groupe, Toute l’histoire commande le plus d’heures de documentaires : 19 heures en
2021 dont 6 en tant que premier diffuseur (33 heures dont 14 en tant que premier diffuseur en 2020),
avec une participation financière de 0,3 M€ (-40,1 %).
La chaîne OCS est l’unique chaîne du groupe Orange à investir dans des documentaires en 2021.
OCS investit à hauteur de 0,5 M€ (+91,0 % par rapport à 2020) pour un volume de 15 heures
(8 heures en 2020), toutes en tant que premier diffuseur (8 heures en 2020).
En 2021, 32 diffuseurs locaux investissent 3,5 M€ dans la production de 195 heures de

documentaires, dont 164 en tant que premiers diffuseurs. 35 diffuseurs avaient investi 3,8 M€ pour
193 heures de documentaire dont 150 en tant que premiers diffuseurs en 2020. Les chaînes locales
sont à l’origine de 8,8 % des volumes de documentaires produits en 2021, un niveau en léger retrait
par rapport à 2020 (8,6 %). Leur taux de couverture en tant que premiers diffuseurs est stable par
rapport à 2020, à 16,7 % des devis de production (16,6 % en 2020). L’apport des chaînes locales
dans le documentaire se compose pour la première année de la période majoritairement d’apports
en numéraire, qui correspondent à des apports monétaires. En 2021, l’apport en numéraire des
chaînes locales s’élève à 1,8 M€ et représente 51,2 % de l’apport total des chaînes locales dans la
production de documentaires (1,7 M€ et 45,3 % en 2020). L’apport en industrie représente quant à
lui 1,7 M€ en 2021 et 48,8 % de l’apport total des chaînes locales dans la production de
documentaires (2,1 M€ et 54,7 % en 2020).
Les subventions du CNC versées aux producteurs pour ces programmes s’élèvent à 4,6 M€ (4,5 M€
en 2020) et représentent 6,8 % des aides totales accordées au documentaire.
En 2021, ViàVosges est la plus active des chaînes locales dans le financement des œuvres de
documentaire audiovisuel. Ses investissements augmentent de 25,6 % à 0,4 M€, pour un volume
horaire total en progression de 25,7 % (33 heures dont 22 en tant que premier diffuseur en 2021,
contre 27 heures dont 22 en tant que premier diffuseur en 2020). Elle investit notamment dans Aux
Sources de la Fantasy (4x26’ – Cerigo Films). En deuxième position, Wéo finance 18 heures de
documentaires dont 15 en tant que premier diffuseur, pour un apport total de 0,4 M€. La chaîne initie
entre autres l’unitaire le Temps est venu (52’ – Les Productions Cercle Bleu).
En 2021, douze services en ligne (y compris les services en ligne de France Télévisions et d’Arte)
investissent dans la production de documentaires aidés par le CNC (9 en 2020). Ils financent un
volume en baisse par rapport à 2020 (68 heures dont 63 en tant que premiers diffuseurs en 2021
contre 81 heures dont 68 en tant que premiers diffuseurs en 2020), pour un montant total de 4,4 M€
(3,3 M€ en 2020).

D. Les thématiques de documentaires
Le classement des documentaires par thématique met en lumière les thèmes les plus souvent
abordés par ces programmes au cours de l’année.
Le documentaire de société conserve sa prééminence avec 46,4 % du volume total du genre en

2021 (43,4 % en 2020) et le volume de commandes progresse : +14,1 % à 867 heures. Avec
144 heures commandées en 2021, les antennes régionales de France 3 arrivent en tête sur le
segment, devant Arte à 92 heures.
Les programmes historiques, deuxième thématique la plus commandée, continuent de croître à
344 heures, soit +4,2 % par rapport à 2020 (330 heures). Arte se classe ainsi comme la première
chaîne commanditaire en 2021 avec 75 heures, devant France 3 (47 heures).
En 2021, les commandes de documentaires sur les arts progressent sensiblement à 193 heures
(+5,8 %), contre 183 heures en 2020. Leur poids dans le volume total des heures aidées est stable
à 10,3 % par rapport à 2020 (10,4 %). Arte est la première commanditaire sur ce segment avec
45 heures, suivies par France 5 (33 heures) et les antennes régionales de France 3 (16 heures).
Quatrième thématique la plus produite en 2020, le volume de documentaires scientifiques est en
hausse de 13,0 % à 109 heures (96 heures en 2020). Première chaîne commanditaire, France 5
finance 21 heures en 2021, suivie par Arte (20 heures).
Les diffuseurs participent au financement de 81 heures de documentaires sportifs en 2021, contre
77 heures en 2020 (+5,7 %). Seasons détient le plus gros volume de commandes sur cette
thématique, avec un total de 49 heures en 2021, loin devant le deuxième sur ce segment, les
antennes régionales de France 3 à 8 heures.
En 2021, Arte apparaît comme la chaîne qui commande la plus grande variété de thématiques au
sein du documentaire avec 9 des 26 thématiques répertoriées.
Le documentaire selon le thème

apport des coût horaire apport horaire
heures
diffuseurs (M€) (K€) (K€)
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
animalier 27 31 2,93 3,12 258,1 286,4 107,9 98,8
arts 183 193 18,03 17,15 210,8 202,1 95,7 85,7
cinéma 55 43 3,39 3,00 150,6 164,0 58,4 65,8

cuisine 6 9 0,38 0,79 127,0 170,7 65,0 90,8
éducation 10 9 1,26 0,69 180,9 115,5 119,1 78,9
environnement / nature 66 95 4,82 5,92 147,3 149,5 68,6 60,5
ethnologie / sociologie 13 11 1,17 0,34 237,2 137,4 86,2 27,4
géographie / voyages 105 69 9,62 5,77 168,7 155,1 88,7 82,8
historique 330 344 38,96 47,74 238,5 279,2 112,1 130,2
jeunesse 3 2 0,24 0,09 147,6 133,5 71,5 46,7
scientifique 96 109 15,35 14,34 456,2 295,3 150,5 124,7
société 760 867 57,99 64,75 173,4 170,1 74,0 72,4
sport 77 81 2,83 3,00 81,4 90,2 36,2 35,9
spectacle vivant 18 3 0,88 0,12 122,5 156,0 49,8 42,1
dont :
musique 15 1 0,77 0,11 118,0 229,5 51,0 106,0
dont :
classique 1 1 0,02 0,11 107,3 229,5 20,6 106,0
hip hop / rap / électronique 5 - 0,25 - 115,9 - 55,9 -
jazz 2 - 0,09 - 74,5 - 40,0 -
monde / traditionnel 3 - 0,14 - 154,9 - 39,4 -
opéra 1 - 0,01 - 55,0 - 14,1 -
variété / rock 3 - 0,26 - 133,9 - 85,0 -
danse 1 2 0,04 0,01 186,6 113,5 48,5 5,3
Théâtre 2 - 0,07 - 129,1 - 39,5 -
Autres spectacles 1 2 0,10 0,20 238,8 231,2 109,6 104,0
total 1 750 1 869 157,95 167,02 200,2 197,0 86,8 85,8
Source : CNC.

Répartition des thématiques de documentaires selon les heures (%)
2020 2021
géographie /
scientifique autres* scientifique autres*
géographie / 2,0 voyages 1,8
5,5 3,7 5,8
voyages
6,0 sport
sport 4,3
4,4 société société
43,4 46,4
historique
historique 18,4
18,8
animaux /
environnement
animaux / / nature
arts, spectacle arts, spectacle
environnement 6,8
vivant et vivant et
/ nature
cinéma cinéma
5,3
14,6 12,8
* autres : jeunesse, éducation, ethnologie/sociologie, cuisine
Source : CNC.
Entre 2020 et 2021, plusieurs thématiques de documentaires enregistrent de fortes baisses comme
celles traitant du cinéma, de la géographie et des voyages ou encore du spectacle vivant. La
situation sanitaire a conduit à un certain nombre de restrictions dont la fermeture de nombreux lieux
et à la limitation des déplacements des équipes de tournage, ce qui a eu un impact sur la production
de documentaires en lien avec ces thématiques. En 2021, plusieurs thématiques enregistrent au
contraire des progressions relativement importantes. Les commandes de documentaires traitant de
l’environnement et de la nature sont ainsi en hausse de 44,7 % à 95 heures, les commandes de
documentaires animaliers progressent de 16,6 % à 31 heures comme celles de documentaires
traitant de cuisine (de 48,6 % à 9 heures).
E. Les formats de documentaire

En 2021, 88,7 % des projets de documentaires soutenus par le CNC sont des programmes unitaires
(89,3 % en 2020). Traditionnellement, le format dominant en termes de volume horaire reste le
52 minutes. Il représente 41,6 % du volume horaire total de documentaires aidé en 2021. Les
œuvres dont la durée par épisode est comprise entre 80 et 92 minutes (238 heures en 2021, soit
+17,2 % par rapport à 2020), composées à 94,5 % d’unitaires, constituent le deuxième format des
documentaires (12,7 % du volume horaire total aidé en 2021). Avec 61 heures produites, les
documentaires de moins de 24 minutes progressent en 2021 (48 heures en 2020). Ils sont
composés à 96,8 % de séries et à 3,2 % d’unitaires.
Structure des formats de documentaire en volume horaire (%)

2020 2021
92 minutes moins de 44 92 minutes moins de 44
ou plus minutes 80-92 ou plus minutes
80-92 7,4 8,2 5,7
minutes 10,0
minutes
11,6 12,7
60-79
60-79 minutes
minutes 45-59 9,2
13,3 45-59
minutes minutes
59,5 62,4
Source : CNC.

Volume selon les formats de documentaire (heures)
3 500
3 000
2 500 1 066
1 002
883 825
2 000 686 715
753 652
1 500 516
564
1 623 1 683
1 000 1 427 1 388 1 336 1 333
1 235 1 155 1 042 1 166
500
296 343 280 267 232 218 152 153 144 187
0
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
moins de 44 minutes 45-59 minutes 60 minutes ou plus
Source : CNC.
En 2021, 1 026 œuvres documentaires unitaires de 45 à 59 minutes sont aidées (+10,8 % par
rapport à 2020) pour un coût horaire moyen de 160,9 K€ (158,3 K€ en 2020). 81 œuvres de ce
format sont des séries, dont le coût horaire moyen est de 264,8 K€ (259,4 K€ en 2020).
Le coût horaire des documentaires augmente avec la durée de l’œuvre. Les programmes de
80 minutes ou plus atteignent un coût horaire nettement plus important que les autres formats :
293,4 K€ en moyenne pour les documentaires de 92 minutes ou plus et 268,3 K€ pour les
documentaires entre 80 et 92 minutes. A l’inverse, les œuvres de moins de 24 minutes (41 œuvres
en 2021) affichent un coût horaire de 130,9 K€, soit le coût horaire le plus faible.
Formats de documentaires
unitaires séries total
2020 2021 2020 2021 2020 2021
heures
moins de 24 minutes 4 2 44 59 48 61
24 minutes à 44 minutes 15 15 81 111 96 126
45 minutes à 59 minutes 805 893 237 273 1 042 1 166
92 minutes ou plus 90 73 39 33 129 106
total 1 309 1 335 441 534 1 750 1 869
coût horaire (K€)
moins de 24 minutes 186,3 184,6 145,1 129,1 148,4 130,9
24 minutes à 44 minutes 158,1 173,8 185,5 138,0 181,1 142,2
92 minutes ou plus 266,4 305,0 270,5 267,6 267,6 293,4
total 191,4 190,2 226,6 214,1 200,2 197,0
Source : CNC.
F. Le documentaire selon le coût horaire

En 2021, 46,3 % du volume total de documentaires aidés présente un coût horaire inférieur à 150 K€
(45,8 % en 2020). Les devis de ces programmes représentent 23,1 % des devis totaux, une part en
baisse par rapport à 2020 (23,5 %). Ils captent 20,4 % des apports globaux des diffuseurs (21,9 %
en 2020) et 33,7 % des financements totaux du CNC dans le genre (34,4 % en 2020).

La part des documentaires les plus coûteux dans le total des heures aidées est en légère hausse.
35,2 % du volume de documentaires aidé affiche ainsi un coût horaire supérieur à 200 K€, contre
33,9 % en 2020. Ces programmes, en majorité destinés à la première partie de soirée, captent
60,5 % du devis total du documentaire en 2021 (58,6 % en 2020). Ils mobilisent 63,0 % du total des
apports des diffuseurs (58,8 % en 2020) et 48,4 % des aides du CNC affectées au genre (47,0 %
en 2020).
Production aidée de documentaire selon le coût horaire

heures devis (M€) diffuseurs (M€) CNC (M€)1
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
inférieur à 70 K€ 145 190 8,4 10,2 3,4 3,8 2,9 3,5
70 K€ à 90 K€ 115 139 9,5 11,3 3,3 4,0 3,3 3,7
90 K€ à 120 K€ 286 295 30,5 30,9 12,3 12,3 8,4 8,4
120 K€ à 150 K€ 256 241 34,1 32,5 15,6 14,0 8,3 7,3
150 K€ à 170 K€ 114 118 18,1 18,9 8,2 8,1 4,0 4,1
170 K€ à 200 K€ 241 228 44,7 41,8 22,3 19,6 8,4 8,1
200 K€ à 300 K€ 295 315 72,3 76,9 36,8 38,3 13,9 13,4
300 K€ à 450 K€ 223 251 78,5 91,8 36,0 42,8 12,5 14,0
450 K€ et plus 76 92 54,5 54,0 20,0 24,1 5,0 5,5
total 1 750 1 869 350,5 368,2 157,9 167,0 66,6 68,2
¹ Hors compléments d’aide.
Source : CNC.
Depuis 2012, la structure des heures de documentaire aidé selon le coût horaire montre un
glissement des programmes aidés vers les tranches de coût les plus élevés. 46,3 % du volume
horaire affichait un coût inférieur à 150 K€, en recul de 17,4 points par rapport à 2020. La part des
heures à 200 K€ ou plus progresse de 12,9 points sur la période et celle des heures entre 150 K€
et 200 K€ progresse de 4,5 points.
Heures aidées de documentaire selon le coût horaire (%)
100%
22,3 24,1 23,5 26,5 29,7 29,6 30,5 30,1 33,9 35,2
80%
14,0 13,5 13,8
16,1 15,0 16,5
60% 19,6 18,9
20,3 18,5
40%
63,7 62,4 62,7 57,4 55,2 54,0 49,8 51,0
20% 45,8 46,3
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
inférieur à 150 K€ 150 K€ à 200 K€ supérieur à 200 K€
Source : CNC.
G. Les dépenses de production de documentaires

En 2021, les dépenses en France sont en progression à 336,3 M€ (+5,6 %) et celles à l’étranger
restent stables à 31,9 M€. La part des dépenses de production de documentaires réalisées en
France est en légère hausse en 2021. Elle représente 91,3 % des devis totaux du genre, contre
90,9 % en 2020.

Les coûts de personnel mobilisent 26,1 % de l’ensemble des dépenses de production en 2021. Ils
sont suivis par le poste « moyens techniques, laboratoires », qui capte 16,4 % des dépenses totales
(17,8 % en 2020). Les droits artistiques représentent le troisième poste de coût pour les producteurs
de documentaire, avec une part des devis totaux en hausse à 14,0 % (12,7 % en 2020). Les charges
sociales mobilisent 13,8 % de l’ensemble des dépenses de production en 2021 (13,5 % en 2020).
Postes de dépenses de production de documentaire (M€)

2020 2021 2020 2021 2020 2021
personnel 86,8 89,3 8,0 6,9 94,8 96,2
interprétation 2,1 2,3 0,5 0,2 2,5 2,5
total rémunérations 173,1 184,3 15,9 16,7 189,0 200,9
frais généraux 34,0 36,8 1,4 1,1 35,5 37,8
imprévus 25,9 30,5 1,0 1,0 26,9 31,5
total tournage 86,9 95,1 12,3 11,8 99,2 106,9
total 318,6 336,3 31,9 31,9 350,5 368,2
Source : CNC.
Répartition des dépenses de production de documentaire par grand poste1 (%)
100%
23,4 24,1 23,5 23,0 24,3 26,6 26,7 27,5 27,3 28,3
80%
20,3 20,0 19,8 18,1 17,3 16,5 16,8 16,9 18,4 16,9
60%
40%
56,4 55,9 56,8 58,9 58,4 56,9 56,5 55,6 54,3 54,8
20%
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
1
Rémunérations : droits artistiques + personnel + interprétation + charges sociales ; technique : moyens techniques, laboratoires ;
tournage : décors et costumes, transport, défraiement, régie + assurance, divers + frais généraux + imprévus
Source : CNC.
Répartition des dépenses de production de documentaire selon leur localisation (%)
100% 6,5 6,4

8,3 7,8 10,3 8,0 8,1 8,8 9,1 8,7
80%
60%
93,5 91,7 93,6 92,2 89,7 92,0 91,9 91,2 90,9 91,3
40%
20%
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
France étranger
Source : CNC.

V. L’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant
Chiffres clés de l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 évol. 21/20 (%)
volume horaire (heures) 697 793 976 1 082 954 1 033 939 693 514 742 +44,4
devis (M€) 91,8 103,1 119,4 125,2 117,0 121,6 123,4 88,6 70,3 100,3 +42,7
Source : CNC.
A. Volume de production des programmes de spectacle vivant
Après une année 2020 marquée par le début de la crise sanitaire, la fermeture des salles de
spectacle a été prolongée durant une partie de l’année 2021, entraînant ainsi l’annulation de
nombreux événements culturels. Pour la deuxième année consécutive, ce contexte a limité les
possibilités de captations ou recréations de spectacles vivants, qui retrouvent malgré tout un niveau
de production élevé et même supérieur à 2019.
En 2021, le nombre d’heures aidées d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant repart à la

hausse et progresse de 44,4 % par rapport à 2020 (+228 heures) et de 7,1 % par rapport à 2019
(+49 heures) pour atteindre 742 heures. Les devis de ces œuvres augmentent de 42,7 % par rapport
à 2020 à 100,3 M€. Le coût horaire moyen, reste stable par rapport à 2020 en atteignant 135,2 K€
(-1,2 %), proche du niveau record de 2020. Les programmes de spectacle vivant représentent
16,3 % du total des heures de programmes aidés en 2021 (+2,6 points par rapport à 2020) et captent
11,0 % des aides audiovisuelles du CNC (+1,5 point).
Volume et coût horaire d’adaptations audiovisuelles de spectacle vivant aidées
(heures) (K€)
1 200 136,8 140,0
135,2
1 000 131,7 131,4 135,0
129,9
127,9 130,0
800
122,3 122,7 125,0
600 117,8
115,8 120,0
400
115,0
200 110,0
697 793 976 1 082 954 1 033 939 693 514 742
0 105,0
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
Source : CNC.
B. Financement prévisionnel des programmes de spectacle vivant
En 2021, la participation des diffuseurs à la production d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

progresse de 42,4 % par rapport à 2020 à 40,9 M€. Leur apport horaire est stable à 55,0 K€ (-1,4 %),

deuxième plus haut niveau depuis 2000 (59,3 K€) derrière 2020 (55,8 K€). Les diffuseurs couvrent
40,7 % des devis de production du genre (40,8 % en 2020).
La participation des producteurs français augmente de 42,1 % en 2021 à 26,4 M€. Leur part dans
les devis de production s’établit à 26,3 % (26,4 % en 2020). Les subventions versées par le CNC (y
compris les compléments d’aides) sont en hausse de 43,6 % à 26,8 M€ en 2021. Leur contribution
aux financements d’adaptations audiovisuelles de spectacle vivant atteint 26,7 % des devis du genre
(26,6 % en 2020), pour un apport horaire de 36,1 K€ en moyenne (-0,6 % par rapport à 2020). La
part des aides du CNC est inférieure à celle des diffuseurs pour 63,5 % des programmes de
spectacle vivant en 2020 (61,1 % en 2020).
Au total, les financements français consacrés aux adaptations audiovisuelles de spectacle vivant
progressent de 44,5 % en 2021. Ils représentent toujours près de la totalité du financement du genre
(97,8 % du total).
Financement prévisionnel de l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (M€)

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
diffuseurs 32,5 35,9 42,4 46,0 42,3 42,8 43,0 32,5 28,7 40,9
SOFICA 0,0 0,1 - - - - - - - -
CNC y compris compléments1 26,5 29,3 35,4 36,4 34,2 34,9 33,5 24,1 18,7 26,8
autres 1,7 1,7 1,9 1,3 1,6 2,2 1,8 1,3 1,7 3,5
Source : CNC.
Financement prévisionnel de l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (%)

2020 2021
autres étranger autres étranger
3,4 producteurs 2,2 producteurs
2,8 4,1
français français
26,4 26,3
CNC1 CNC1
26,6 26,7
40,8 40,7
1
Y compris les compléments d’aide.
Source : CNC.
En 2021, les apports étrangers reculent pour la quatrième année consécutive. Ils baissent de 8,0 %
à 2,2 M€. Leur part dans le total des devis diminue à 2,2 % des financements totaux des adaptations
audiovisuelles de spectacle vivant (3,4 % en 2020). Les apports en coproduction sont en baisse à
2,1 M€ (-7,6 %). Ils sont principalement financés par des producteurs étrangers de spectacles et des

salles programmant le spectacle à l’étranger. Les préventes à l’étranger sont en baisse de 13,9 % à
0,1 M€.
Au total, 64 heures de spectacle vivant font l’objet d’un financement étranger en 2021 (54 heures en
2020) dont 61 heures de coproductions majoritaires (51 heures en 2020) et trois heures de
coproductions minoritaires (comme en 2020). Les coproductions majoritaires reçoivent 1,7 M€ de
financements étrangers (2,2 M€ en 2020) et les coproductions minoritaires 0,5 M€ (0,2 M€ en 2020).
C. Politique d’investissement des chaînes dans les programmes de spectacle vivant
Commandes des diffuseurs d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

financement
initiées1 totales2 diffuseurs (M€)2 (K€)1 (K€)1
(%)1
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
Arte France 95 111 105 128 3,98 5,08 122,8 127,0 40,4 44,2 32,9 34,8
Groupe Canal+ 99 117 137 202 3,78 5,85 128,1 137,4 30,1 33,4 23,5 24,3
Groupe M6 16 3 16 8 0,54 0,21 102,7 96,4 32,8 39,1 31,9 40,5
Groupe TF1 12 12 16 14 1,39 0,55 177,6 141,0 106,3 45,1 59,9 32,0
autres chaînes gratuites 2 - 2 1 0,01 0,00 46,7 - 8,0 - 17,1 -
autres chaînes payantes 4 22 4 25 0,10 1,11 64,8 82,1 21,9 49,4 33,9 60,1
autres services en ligne 10 77 60 142 0,55 1,95 90,6 84,2 13,3 17,7 14,7 21,0
chaînes locales 64 118 111 158 2,40 3,75 93,1 90,0 16,2 20,8 17,4 23,1
total 514 742 514 742 28,70 40,86 136,8 135,2 48,9 48,3 35,7 35,7
² Tous rangs de diffusion confondus.
Source : CNC.
En 2021, les chaînes publiques représentent 61,4 % des investissements de l’ensemble des chaînes
dans l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (69,5 % en 2020).
En 2021, le groupe France Télévisions (chaînes linéaires et services en ligne) augmente son
volume de commandes de spectacle vivant à 327 heures (+33,2 %) dont 283 en tant que premier
diffuseur (+33,2 %). Les apports financiers du groupe dans le genre augmentent de 40,2 % pour
atteindre 22,37 M€, plus haut niveau enregistré depuis 2007 (première année des statistiques par
chaîne). France Télévisions a renforcé son soutien au secteur du spectacle vivant avec le lancement
de la chaîne Culturebox le 1er février 2021 (44 heures financées dont 37 en tant que premier diffuseur
pour un montant total de 2,36 M€). Prévue initialement jusqu’à la réouverture des salles à la fin du
mois d’avril 2021, la chaîne a par la suite été pérennisée.
En 2021, le volume de programmes de spectacle vivant financé par France 2 est stable à 36 heures
(+1 heure par rapport à 2020), toutes en tant que premier diffuseur (comme en 2020). Les apports
financiers de la chaîne progressent de 46,6 % pour atteindre 7,5 M€. En moyenne, France 2 apporte
206,5 K€ par heure de programme en tant que premier diffuseur, contre 145,3 K€ en 2020. Le coût
horaire moyen des programmes initiés par France 2 est en nette hausse à 392,7 K€ (278,0 K€ en
2020), soit le plus haut niveau enregistré. La chaîne finance, en 2021, deux programmes de musique
classique pour lesquels son apport horaire dépasse les 500 K€ : Femmes d’avenir, le concert de
Paris 2021 (106’ – Election Libre Productions et De Père En Fils Productions) et Liberté, concert de
Paris 2021 (116’ – Electron Libre Production et Image & Compagnie).
France 3 (y compris les antennes régionales de France 3) double son apport à 4,2 M€ en 2021
(+96,4 %). La chaîne France 3 nationale apporte 3,0 M€ (+62,1 % par rapport à 2020) à la
production de 16 heures dont 14 en tant que premier diffuseur (14 heures, toutes en tant que premier
diffuseur en 2020).

Enfin, la plateforme France.tv finance 86 heures de programmes dont 69 en tant que premier
diffuseur pour un investissement total qui recule de 41,6 % à 2,3 M€. En moyenne, France.tv apporte
30,7 K€ par heure de programme en tant que premier diffuseur, contre 39,2 K€ en 2020.
Le volume horaire de programmes de spectacle vivant financé par Arte France (y compris Arte.tv)
progresse de 21,4 % à 128 heures en 2021, dont 111 heures en tant que premier diffuseur. Le
groupe augmente son apport financier global à 5,1 M€ (+27,5 %) et couvre 12,4 % des
investissements totaux réalisés par l’ensemble des chaînes dans le genre (13,9 % en 2020). Le
volume d’heures initiées par le groupe est en hausse de 16,7 % en 2021, de même que le montant
de ses apports en tant que premier diffuseur, qui progresse de 27,6 %. L’apport horaire en tant que
premier diffuseur passe de 40,4 K€ à 44,2 K€ (+9,4 %). Le coût horaire moyen d’une adaptation de
spectacle vivant commandée par Arte France augmente de 3,4 % à 127,0 K€.
La chaîne Arte apporte 4,7 M€ (+38,4 %) dans 112 heures de programmes dont 100 heures en tant
que premier diffuseur alors que la plateforme Arte.tv investit 0,4 M€ (-37,5 %) dans 15 heures dont
11 en premier diffuseur.
Le groupe TF1 diminue son investissement de 60,6 % en 2021 et apporte 0,5 M€ dans 14 heures
de programmes, dont 12 en tant que premier diffuseur (1,4 M€ pour 16 heures, dont 12 en tant que
premier diffuseur en 2020). La chaîne TF1 finance 12 heures, dont 10 en tant que premier diffuseur
à hauteur de 0,3 M€ (-16,9 % par rapport à 2020). TMC investit 0,2 M€ (-77,5 %) dans deux heures
de programmes, pour lesquelles la chaîne est le premier diffuseur (neuf heures, toutes en tant que
premier diffuseur en 2020).
Le groupe M6 diminue son investissement de 60,3 % à 0,2 M€ et finance huit heures de

programmes dont trois en tant que premier diffuseur (16 heures, toutes en tant que premier diffuseur
en 2020). La chaîne payante du groupe, Paris Première, apporte la quasi-totalité de
l’investissement du groupe avec 0,2 M€ dans six heures de programmes dont trois en tant que
premier diffuseur.
Le groupe Canal+ augmente ses apports de 54,7 % en 2021 à 5,8 M€ et finance 202 heures
d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant aidée par le CNC dont 117 en tant en premier
diffuseur (137 heures dont 99 en tant que premier diffuseur en 2020). La chaîne payante Canal+
apporte 0,7 M€ dans 12 heures dont neuf en tant que premier diffuseur (1,3 M€ dans 35 heures dont
23 en tant que premier diffuseur en 2020). C8 investit 1,2 M€ dans 13 heures de programmes dont
neuf en tant que premier diffuseur (0,5 M€ dans huit heures de programmes, dont cinq en tant que
premier diffuseur en 2020).
Mezzo (Groupe Canal+ / Les Echos-Le Parisien) redevient le diffuseur le plus actif en volume en
2021 avec un nombre d’heures d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant en hausse de 34,7 %
à 121 heures, dont 55 en tant que premier diffuseur (90 heures dont 56 en tant que premier diffuseur
en 2020). La chaîne augmente légèrement son apport à 1,4 M€ (+4,7 % par rapport à 2020). Le coût
horaire moyen des œuvres financées par Mezzo passe de 109,8 K€ à 113,5 K€ par heure de
programme. Son apport horaire en tant que premier diffuseur recule de 4,7 % à 18,0 K€. Son taux
de couverture s’établit à 15,9 % des devis en 2021 (-1,3 point).
Les apports de la chaîne Comédie+ doublent en 2021 et atteignent 1,3 M€ (+108,3 %) pour
40 heures de spectacles, humoristiques pour l’essentiel, dont 21 en tant que premier diffuseur
(24 heures dont 15 en tant que premier diffuseur en 2020). Le taux de couverture de la chaîne
augmente de 4,8 points à 28,3 % en 2021.

20 chaînes locales financent des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant en 2021 (19 en
2020). 14 d’entre elles investissent en tant que premiers diffuseurs (15 en 2020), les autres
intervenant exclusivement en tant que deuxièmes ou troisièmes diffuseurs. En 2021, les chaînes
locales investissent 3,8 M€ (2,4 M€ en 2020, soit +56,7 %) dans 158 heures de programmes au total
(111 heures en 2020) dont 118 en tant que premiers diffuseurs (64 en 2020). L’apport des chaînes
locales dans le genre est réparti assez équitablement entre apports en industrie et apports en
numéraire en 2021. L’apport en industrie est différent de l’apport en numéraire ou en nature : il
correspond à un apport en moyens techniques, en savoir-faire, en travail ou en services. En 2021,
l’apport en industrie des chaînes locales s’élève à 1,7 M€ et représente 44,3 % de l’apport total des
chaînes locales dans la production de programmes de spectacle vivant (1,1 M€ et 46,8 % en 2020).
Les aides du CNC versées aux producteurs d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant ayant
travaillé avec des chaînes locales sont en hausse de 74,1 % à 3,2 M€. Les adaptations de spectacle
vivant initiées par les chaînes locales présentent un coût horaire de production peu élevé à 90,0 K€
en moyenne (93,1 K€ en 2020), en lien avec leur économie.
Télé Grenoble devient en 2021 le chaîne locale la plus active avec 0,8 M€ d’apports (+58,6 % par
rapport à 2020) dans 44 heures de programmes de spectacle vivant dont 13 en tant que premier
diffuseur (32 heures dont trois en tant que premier diffuseur en 2020). ViàVosges investit 0,7 M€,
soit des apports en hausse de 140,5 % par rapport à 2020, dans 31 heures dont 19 en tant que
premier diffuseur (15 dont huit en 2020)
Autres diffuseurs locaux actifs dans le financement des adaptations audiovisuelles de spectacle
vivant, TV Rennes investit 0,6 M€ dans 28 heures dont 10 en tant que premier diffuseur tandis que
La Chaîne normande (LCN) apporte 0,5 M€ dans 39 heures dont 25 en tant que premier diffuseur.
En 2021, 12 services en ligne (y compris ceux des groupes France Télévisions et Arte) financent
des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant et investissent 7,0 M€ (+36,3 %) dans 270
heures, dont 194 heures en tant que premiers diffuseurs (189 heures dont 126 en tant que premiers
diffuseurs en 2020). Les services en ligne n’appartenant pas aux groupes précédemment cités
apportent 4,3 M€ (0,5 M€ en 2020) pour 184 heures de programmes de spectacle vivant dont 114
en tant que premiers diffuseurs (60 heures de programmes de spectacle vivant dont dix en tant que
premiers diffuseurs en 2020).
Ces services en ligne initient 15,3 % du volume horaire total de spectacle vivant aidé en 2021 (1,9 %
en 2020) et fournissent 10,5 % des investissements totaux des diffuseurs dans le genre. Le CNC
consacre 13,0 % de ses aides aux adaptations audiovisuelles de spectacle vivant aux programmes
initiés par les services en ligne, 3,5 M€ (1,3 % et 0,2 M€ en 2020).
D. Genres des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant
En 2021, la hausse du volume de production de programmes de spectacle vivant concerne en

particulier la musique (+174 heures) et notamment l’opéra (+48 heures), le jazz (+39 heures) et le
hip-hop / rap / électro (+30 heures). La musique classique reste le premier genre musical en volume
avec 175 heures, soit une hausse de 40 heures par rapport à 2020, devant l’opéra (98 heures) et la
variété / rock (+8 heures à 90 heures). Dans les autres genres d’adaptation audiovisuelle de
spectacle vivant, les enregistrements de théâtre progressent de 25 heures à 121 heures et le volume
de production de programmes de danse progresse de 20 heures pour atteindre 41 heures. La
musique classique, le hip/hop/rap/électro, la danse et le théâtre retrouvent leur niveau de 2019.

Les adaptations audiovisuelles de spectacles musicaux représentent toujours une très grande
majorité des heures aidées avec 74,8 % du volume total en 2021 (74,2 % en 2020). Dans ce
contexte, le CNC a soutenu à hauteur de 18,8 M€ l’enregistrement de spectacles musicaux, soit un
montant en hausse de 45,7 % par rapport à 2020. La musique classique représente 23,6 % des
heures aidées, l’opéra 13,3 %, la variété / rock 12,1 %, le jazz 10,4 %, le hip-hop / rap / électro
10,1 % et les musiques du monde / traditionnelles 4,9 %.
Le cirque reste le genre de spectacle vivant le plus coûteux en 2021 à 211,0 K€ par heure de
programme (-23,6 %), devant le théâtre à 173,2 K€ (-5,8 %), l’opéra à 146,7 K€ (+4,8 %) et la
musique classique à 144,0 K€ (+21,2 %).
L’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant selon le genre

heures coût horaire (K€) apports du CNC (M€)
2020 2021 2020 2021 2020 2021
musique 381 555 120,7 126,0 12,93 18,83
dont
classique 135 175 118,8 144,0 4,75 6,26
contemporaine 3 4 103,1 129,4 0,07 0,17
opéra 50 98 140,0 146,7 1,76 3,91
hip hop / rap / électro 45 75 107,7 108,3 1,42 2,33
monde / traditionnel 28 36 85,6 77,5 0,73 0,83
variété / rock 82 90 136,5 140,1 3,09 3,34
jazz 38 77 110,5 82,4 1,09 1,99
cirque 7 6 276,3 211,0 0,56 0,40
danse 21 41 166,9 137,2 0,93 1,61
théâtre 96 121 183,8 173,2 3,96 5,28
autres spectacles 9 19 136,6 131,7 0,31 0,64
total 514 742 136,8 135,2 18,68 26,76
Source : CNC.
a. Musique
En 2021, 555 heures d’adaptation audiovisuelle de spectacles musicaux aidées par le CNC sont
produites (+45,6 % par rapport à 2020). Leur coût horaire moyen progresse de 4,4 % par rapport à
2020 à 126,0 K€, soit le niveau le plus élevé depuis 2010 (132,5 K€).
Musique classique
Avec 175 heures en 2021 (+29,2 % par rapport à 2020), la musique classique demeure le premier
genre musical aidé devant l’opéra et la variété / rock. Le nombre d’œuvres aidées est également en
hausse de 14,7 % et passe de 95 à 109 programmes. La musique classique représente 23,6 % du
total des heures aidées de programmes de spectacle vivant et affiche un coût horaire moyen en
hausse en 2021 (+21,2 % à 144,0 K€), plus haut niveau depuis 2007 (178,5 K€). L’apport horaire
des diffuseurs est également en hausse de 69,6 % à 62,3 K€.
La chaîne France 3 investit 2,3 M€ dans 8 heures de programmes de musique classique, dont sept
en tant que premier diffuseur en 2021 (aucun apport dans le genre en 2020), dont le programme
Musiques en fête en direct des Chorégies d’Orange (1x158’ – Morgane Production). En volume,
c’est la chaîne payante thématique Mezzo qui reste le premier diffuseur de programmes financés
avec 40 heures, dont 22 en tant que premier diffuseur en 2021, pour un apport total de 0,6 M€
(40 heures, dont 30 en tant que premier diffuseur pour un apport de 0,8 M€).
La chaîne Arte apporte 1,1 M€ dans 24 heures de programmes, dont 21 en tant que premier
diffuseur (1,5 M€ dans 34 heures de programmes de musique classique, dont 33 en tant que premier
diffuseur en 2020). La chaîne finance notamment le Concert féérique Tchaïkovski à Radio France
(1x78’ – Camera Lucida Productions) ou encore la Folle Journée 2021 Bach et Mozart à la Cité des

Congrès de Nantes (1x43’ – KM). En 2021, la chaîne CultureBox participe au financement de sept
heures d’adaptations audiovisuelles, dont six en tant que premier diffuseur pour un total de 0,5 M€.
Enfin, plusieurs services en ligne contribuent au genre, comme la plateforme Museec, qui apporte
0,4 M€ dans 26 heures, dont 13 en tant que premier diffuseur, et France.tv (0,4 M€ dans 16 heures
dont 12 en tant que premier diffuseur).
Opéra
En 2021, le nombre d’heures d’adaptation audiovisuelle d’opéra produites augmente fortement à
98 heures (+48 heures par rapport à 2020), soit 17,7 % des heures de programmes musicaux aidées
dans l’année (13,2 % en 2020). Le nombre d’œuvres soutenues double et passe de 23 à 48 œuvres.
Le coût horaire est en hausse de 4,8 % à 146,7 K€.
En 2021, Arte est la première chaîne contributrice en apports avec 0,8 M€ investis dans 19 heures
de programmes d’opéra dont 16 en tant que premier diffuseur (0,3 M€ dans six heures, toutes en
premier diffuseur). La chaîne franco-allemande finance les Noces de Figaro au Festival d’Aix (1x189’
– Camera Lucida Productions) et Aïda (Opéra National de Paris, 1x160’ – Aubes Productions). La
chaîne Mezzo demeure la première chaîne contributrice en volume avec 0,5 M€ dans 34 heures de
programmes, dont 22 en premier diffuseur (0,4 M€ investis dans 24 heures de programmes, dont 16
en tant que premier diffuseur en 2020). Mezzo participe au financement du Concert Franco Fagioli
au Festival de Bayreuth (1x85’ – Ozango). Le service en ligne Museec finance 17 heures de
programmes d’opéra, dont 11 en premier diffuseur, pour un total de 0,2 M€.
Variété / rock
En 2021, 90 heures de variété / rock sont aidées par le CNC, soit huit heures de plus qu’en 2020.
Le segment est le troisième genre musical avec 16,1 % des heures de musique. Le coût horaire des
programmes s’établit à 140,1 K€ (+2,6 % par rapport à 2020).
France 2 apporte 1,8 M€ dans 14 heures de programme, toutes en tant que premier diffuseur
(1,5 M€ d’apports dans 11 heures de programmes, toutes en tant que premier diffuseur), et finance
notamment la série de concerts Basique (concerts de 60’ – Morgane Production). Arte, premier
diffuseur en volume commandé, investit dans 22 heures de programmes de variété / rock en 2021,
toutes en tant que premier diffuseur, à hauteur de 1,1 M€ (15 heures de programmes, toutes en tant
que premier diffuseur pour un investissement total de 0,8 M€ en 2020). Parmi les adaptations
financées, la chaîne diffuse le Hellfest from Home 2021 (9x56’ – Sombrero & Co) et l’Hommage à
Leonard Cohen (Philharmonie de Paris, 1x79’ - La Blogothèque Productions).
Plusieurs chaînes locales contribuent également au genre dont TV Rennes (0,3 M€ dans 14 heures,
dont cinq en tant que premier diffuseur), Télé Grenoble Isère (0,3 M€ dans 14 heures, dont quatre
en tant que premier diffuseur) ou encore La Chaîne normande (0,2 M€ dans 13 heures dont neuf
en premier diffuseur).
Jazz
Le volume de production de programmes de jazz double en 2021 et atteint 77 heures (+102,5 %).
Le jazz représente 10,4 % des heures de spectacle vivant aidées. En moyenne, le coût des
programmes de jazz recule à 82,4 K€ par heure, en baisse de 25,4 % par rapport à 2020.
Premier diffuseur en volume, la chaîne Mezzo finance 32 heures de programmes de jazz, dont six
en tant que premier diffuseur, pour un investissement total de 0,2 M€ (0,1 M€ dans 14 heures de
programmes, dont six en tant que premier diffuseur). Mezzo participe au financement de Belmondo
Quintet (Festival Jazz à Vienne – 1x60’ – Sequence). En apports, c’est la plateforme France.tv qui

contribue le plus au genre avec 0,3 M€ apportés dans 14 heures, dont sept en premier diffuseur
(0,4 M€ pour 13 heures de programmes dont 10 en tant que premier diffuseur en 2020).
Hip-Hop / Rap / Electronique

Le segment « Hip-Hop / Rap / Electronique » connaît une hausse du volume produit à 75 heures en
2021 (+65,8 % par rapport à 2020). Le coût horaire est stable à 108,3 K€ (+0,6 %).
En 2021, Arte est le premier diffuseur de programmes du genre en apports et en volume, avec
0,9 M€ pour 26 heures dont 24 en tant que premier diffuseur (0,2 M€ pour un total de neuf heures
de programmes, toutes en premier diffuseur en 2020). Arte finance notamment les séries de concert
Dans le Club (Milgram) ainsi que Arte mix o Trabendo (1x152’ – Sombrero and Co). La plateforme
France.tv apporte 0,7 M€ dans 22 heures, toutes en tant que premier diffuseur (0,5 M€ dans 14
heures de programmes, toutes en premier diffuseur en 2020), dont les concerts Variations (1x130’
– Sourdoreille) et Bâtiment B (Milgram).
Musique du monde / traditionnelle

Le segment « musique du monde / traditionnelle » est en hausse à 36 heures aidées en 2021
(28 heures en 2020), soit 4,9 % des heures de programmes de spectacle vivant aidées. Le coût
horaire moyen des adaptations audiovisuelles de spectacles de musique du monde et musique
traditionnelle recule de 9,4 % à 77,5 K€.
b. Théâtre
121 heures d’adaptation audiovisuelle de théâtre sont aidées par le CNC en 2021, soit une hausse
de 26,0 % par rapport à 2020, et le plus haut niveau depuis 2017 (129 heures). Le genre représente
16,3 % des heures aidées de programmes de spectacle vivant, contre 18,7 % en 2020. Le coût
horaire des œuvres s’établit à 173,2 K€ en 2021, en baisse de 5,8 % par rapport à 2020.
Les investissements de France 2 dans le genre s’établissent à 2,6 M€ dans neuf heures
d’adaptations audiovisuelles de théâtre, toutes en tant que premier diffuseur (2,8 M€ dans 10 heures
de programmes, toutes en tant que premier diffuseur en 2020). Deuxième contributeur au genre,
France 5 apporte 2,1 M€ dans 27 heures, dont 26 en premier diffuseur (2,1 M€ dans 19 heures de
théâtre, dont 18 en tant que premier diffuseur). Les pièces financées incluent la Double Inconstance
(Théâtre de la Cité, Toulouse, 1x127’ – La Compagnie des Indes) et Iphigénie (Odéon Théâtre de
l’Europe, 1x131’ – Agat Films & Cie).
La chaîne thématique Olympia TV, lancée en 2020, est le premier diffuseur du genre en 2021 avec
36 heures de programme, dont neuf en tant que premier diffuseur, pour un investissement total de
0,7 M€. Comédie+ reste également un diffuseur important de théâtre avec 1,0 M€ apporté dans
34 heures de programmes, dont 17 en tant que premier diffuseur (0,5 M€ apportés à l’enregistrement
de 18 heures de théâtre, dont 12 en tant que premier diffuseur en 2020).
c. Danse
En 2021, 41 heures de programmes de danse sont commandées par les diffuseurs (21 heures en
2020). Le genre représente 5,5 % du volume total de programmes de spectacle vivant aidé. Le coût
horaire des programmes de danse recule de 17,8 % à 137,2 K€.
En 2021, la chaîne France 5 finance 0,6 M€ dans la production de quatre programmes de danse,
dont trois en tant que premier diffuseur, dont Roméo et Juliette à l’Opéra National de Paris (1x150’

– La Belle Télé). La plateforme France.tv participe au financement de neuf programmes de danse,
tous en tant que premier diffuseur. France.tv finance l’adaptation du ballet Toulouse-Lautrec (Ballet
du Théâtre du Capitole de Toulouse, 1x100’ – Cinétévé).
d. Cirque
En 2021, cinq programmes de cirque sont aidés par le CNC, pour un volume total de six heures
(sept heures en 2020). Le genre est faiblement représenté dans le volume total d’adaptation
audiovisuelle de spectacle vivant (0,8 % en 2021). Malgré un coût horaire en baisse de 23,6 % par
rapport à 2020, le cirque demeure le genre le plus cher à produire en 2021 à 211,0 K€ par heure.
Les diffuseurs apportent 70,5 K€ par heure de programme en moyenne en 2021.
Arte est la première chaîne sur le segment, avec un programme de cirque financé en tant que
premier diffuseur, à hauteur de 0,2 M€. La chaîne locale ViàVosges finance également un
programme en tant que premier diffuseur pour un apport de 0,1 M€.
E. Les programmes de spectacle vivant selon le coût horaire
Etant donnée l’hétérogénéité des financements selon les types de chaînes, les cases horaires de
diffusion et les genres de spectacle, les données moyennes présentées ci-après sont à considérer
avec précaution. Elles apportent néanmoins un éclairage sur l’allocation des ressources financières
en fonction des coûts de production des œuvres.
En 2021, les adaptations audiovisuelles de spectacle vivant au devis inférieur à 100 K€ par heure
progressent de 125 heures (+47,8 %). Les adaptations au devis supérieur à 100 K€ ont également
connu une nette augmentation de 103 heures (+40,9 % par rapport à 2020). En 2021, 30,2 % des
heures aidées d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant ont un coût horaire inférieur à 80 K€,
soit une hausse de 2,7 points par rapport à 2020, mais un niveau qui reste inférieur à la moyenne
de ces dix dernières années (35,4 %).
En 2021, 22,0 % des heures de programmes de spectacle vivant aidées par le CNC sont produites
à un coût horaire moyen compris entre 80 K€ et 100 K€ en moyenne (23,4 % en 2020). Les œuvres
correspondantes captent 12,9 % des apports des diffuseurs et 16,7 % des aides du CNC allouées
au genre en 2021 (respectivement 14,3 % et 18,4 % en 2020).
Les œuvres dont le coût horaire est supérieur à 200 K€ représentent 14,1 % des heures du genre
et captent 44,2 % des investissements des diffuseurs (respectivement 15,0 % et 43,4 % en 2020).
Production aidée d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant selon le coût horaire

heures devis (M€) diffuseurs (M€) CNC (M€)
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
inférieur à 80 K€ 142 224 9,7 15,3 3,2 5,6 3,3 4,6
80 K€ à 90 K€ 60 80 5,1 6,7 1,8 2,3 1,6 2,1
90 K€ à 100 K€ 60 84 5,7 8,0 2,3 3,0 1,8 2,4
100 K€ à 120 K€ 71 100 7,7 10,9 2,8 3,7 2,3 3,2
120 K€ à 200 K€ 104 150 15,7 22,3 6,1 8,2 4,0 5,9
200 K€ à 300 K€ 40 59 9,7 14,0 4,3 6,1 2,3 3,6
300 K€ à 400 K€ 13 18 4,4 6,1 2,0 2,9 1,0 1,4
400 K€ et plus 24 28 12,3 17,0 6,1 9,0 2,3 3,5
total 514 742 70,3 100,3 28,7 40,9 18,7 26,8
Source : CNC.

Heures aidées d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant selon le coût horaire (%)
100%
80% 39,4 40,3 40,4 35,6 36,8 39,1

47,2 45,9 49,0 47,8
60%
20,1 23,1
25,5 25,1 18,6 24,5
18,8 16,4
40% 23,4 22,0
20% 41,0 44,3 40,1 37,7

35,1 34,6 36,4 34,0 30,2
27,6
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
inférieur à 80 K€ 80 K€ - 100 K€ 100 K€ et plus
Source : CNC.
F. Les dépenses de production de programmes de spectacle vivant
Avec 25,7 % des coûts totaux en 2021, les frais techniques demeurent le principal poste de
dépenses d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (+0,9 point par rapport à 2020). Le
deuxième poste est celui du personnel (17,9 %). Troisième poste de coût, les droits artistiques
représentent 17,1 % des devis totaux en 2021.
En 2021, la part des dépenses réalisées à l’étranger s’établit à 1,0 % des dépenses totales
(-0,2 point).
Postes de dépenses de production d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (M€)

2020 2021 2020 2021 2020 2021
personnel 12,5 17,8 0,1 0,1 12,6 17,9
interprétation 2,9 4,8 0,0 0,1 2,9 4,9
rémunérations 33,8 48,5 0,3 0,5 34,2 49,0
technique 17,2 25,5 0,2 0,3 17,4 25,8
frais généraux 6,5 9,6 0,0 0,0 6,5 9,6
imprévus 1,7 2,4 0,0 0,0 1,7 2,4
tournage 18,3 25,3 0,4 0,2 18,7 25,5
total 69,4 99,3 0,9 1,0 70,3 100,3
Source : CNC.

Répartition des dépenses de production d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant par grand
poste1 (%)
100%
22,2 21,9 21,4 19,9 23,8 23,2 24,9 24,9 26,6 25,4
80%
28,0 30,1 31,5 31,4 28,3 30,0 27,0 24,8 25,7

60% 29,5
40%
49,9 48,1 47,1 48,7 47,9 46,8 45,6 48,1 48,6 48,8
20%
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
tournage : décors et costumes + transport, défraiement, régie + assurance, divers + frais généraux + imprévus.
Source : CNC.
Répartition des dépenses de production d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant selon leur
localisation (%)
100% 2,0 3,4 2,9 2,5 1,9 2,6 2,6 2,4 1,3 1,0
80%
60%
98,0 96,6 97,1 97,5 98,1 97,4 97,4 97,6 98,7 99,0
40%
20%
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
France étranger
Source : CNC.

VI. Le magazine d’intérêt culturel
Chiffres clés du magazine d’intérêt culturel

évol. 21/20
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
(%)
volume horaire (heures) 467 434 254 353 372 350 353 263 267 299 +12,1
devis (M€) 34,0 35,8 23,0 32,3 27,5 28,6 32,6 26,1 22,0 26,8 +22,1
coût horaire (K€/heure) 72,9 82,4 90,8 91,5 73,9 81,9 92,4 99,1 82,3 89,7 +8,9
¹ Y compris les compléments d’aide.
Source : CNC.
A. Volume horaire
Le CNC apporte un soutien exclusivement sélectif aux magazines d’intérêt culturel, après avis des
commissions compétentes. En 2021, le volume de production aidée de magazine d’intérêt culturel
augmente à 299 heures (+12,1 % par rapport à 2020). 28 magazines sont nouvellement produits en
2021 (81 heures), comme Les contes et comptines de Lili (30x3’ - Bérénice Médias Corp), magazine
qui nous conte les légendes d’Outre-mer ou Termaji (3x50’ - Deffi), émission musicale itinérante qui
parcourt la Bretagne. Le volume de la 69ème saison de Tracks diffusée sur Arte compte 3,5 heures
de plus que la dernière saison.
55 programmes relevant du genre magazine bénéficient d’un soutien financier en 2021 (45 en 2020).
Au global, les devis de ces programmes s’élèvent à 26,8 M€ (+22,1 % par rapport à 2020), soit un
coût horaire moyen de 89,7 K€ (+8,9 %).
Volume et coût horaire de magazine d’intérêt culturel aidé
(heures) 99,1 (K€)

500 90,8 91,5 92,4 89,7 100,0
82,4 81,9 82,3
400 72,9 73,9 80,0
300 60,0
467 434
200 372 40,0
353 350 353
267 299
254 263
100 20,0
0 0,0
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
Source : CNC.
B. Financement du magazine d’intérêt culturel

En 2021, les chaînes de télévision commandent plus d’heures de magazines d’intérêt culturel qu’en
2020 et les financent mieux. L’apport des diffuseurs atteint 17,3 M€ (+20,5 % par rapport à 2020).
Ils représentent 64,6 % du total des financements du magazine d’intérêt culturel en 2021 (65,5 %
en 2020). Les diffuseurs apportent, en moyenne, 57,9 K€ par heure de programme en 2021 (53,9 K€
en 2020).

A 3,2 M€ en 2021, les apports des producteurs français augmentent de 4,0 % par rapport à 2020.
12,0 % des devis sont couverts par les producteurs en 2021, contre 14,1 % en 2020. Les
subventions versées par le CNC y compris compléments d’aides aux magazines d’intérêt culturel
sont en hausse à 4,8 M€ (+53,6 %), soit 18,1 % des devis en 2021 (14,4 % en 2020). En moyenne,
le CNC apporte 12,7K€ par heure de programmes en 2021, contre 11,8 K€ en 2020 (+7,5%).
Au global, les financements français consacrés aux magazines d’intérêt culturel aidés augmentent
de 22,3 % en 2021 par rapport à 2020 pour s’établir à 26,8 M€.
En 2021, trois magazines font l’objet d’une coproduction avec l’étranger : In-Flux – saison 2 (6x26’
- Novanima) est préacheté par Marmoka Films (Espagne) et Arena Communication (Espagne),
Philosopher l’histoire d’une vie – Hanna Arendt (1x52’ - D18) est préacheté par ZDF (Allemagne),
RTBF (Belgique), RTS (Suisse) et KAN 11 (Israël) et la Vie secrète des chansons – saison 4 (8x52’
- Morgane Production) est préacheté par Télé-Québec (Canada).
Financement prévisionnel du magazine d’intérêt culturel aidé (M€)

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
préventes en France 0,2 0,4 - 0,1 0,2 - 0,1 0,0 0,0 0,0
diffuseurs 24,7 24,9 16,0 22,4 18,5 19,6 21,9 16,9 14,4 17,3
SOFICA - - - - - - - - - -
CNC y compris compléments1 4,1 3,9 2,7 3,4 2,7 3,2 3,9 3,5 3,2 4,8
autres 0,8 1,4 0,6 1,3 1,4 1,2 1,3 1,5 1,2 1,3
coproductions étrangères 0,2 - - 0,1 0,1 0,0 0,1 0,1 - 0,0
préventes à l'étranger - 0,1 0,0 - 0,2 0,1 0,0 - 0,1 0,1
Source : CNC.
Financement prévisionnel du magazine d’intérêt culturel aidé (%)1

2020 2021
autres étranger étranger

0,3 producteurs autres 0,1 producteurs
5,7 9,0
français français
14,1 12,0
CNC
14,4 CNC
14,2
diffuseurs
65,5 diffuseurs
64,6
1
Source : CNC.

C. Politique d’investissement des chaînes dans le magazine d’intérêt culturel
Commandes des diffuseurs en magazine d’intérêt culturel
apport des taux de
heures heures coût horaire apport
diffuseurs financement
initiées1 totales2 (K€)1 horaire (K€)1
(M€)2 (%)1
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
Arte France 40 59 40 59 4,20 5,22 150,9 131,9 104,7 89,1 69,4 67,5
Groupe Canal+ 17 17 17 17 0,19 0,19 17,0 17,3 11,0 11,0 64,4 63,2
Groupe Orange 10 10 10 10 0,21 0,21 28,6 28,5 21,0 21,0 73,4 73,6
Groupe M6 8 6 8 6 0,37 0,87 57,7 199,2 46,6 145,0 80,7 72,8
Mediawan Thematics - - - - - - - - - - - -
autres chaînes payantes - - - - - - - - - - - -
autres services en ligne 3 - 3 3 0,07 0,01 94,0 - 23,9 - 25,4 46,9
chaînes locales 68 84 83 99 0,15 0,28 4,4 7,8 1,3 2,7 30,5 34,4
total 267 299 267 299 14,39 17,33 82,3 89,7 53,5 57,5 65,0 64,1
1
En tant que premier diffuseur. / 2 Tous rangs de diffusion confondus.
Source : CNC.
Les chaînes du groupe France Télévisions augmentent leur contribution à la production de ce

genre. L’investissement total des chaînes du groupe s’élève à 10,6 M€ (+14,8 % par rapport à 2020).
Ces chaînes participent au financement de 124 heures de programmes, toutes en tant que premiers
diffuseurs (121 heures en 2020, toutes en tant que premier diffuseur).
France 2 reste, en 2021, la première chaîne contributrice du groupe France Télévisions avec
32 heures de magazines d’intérêt culturel (43 en 2020). La chaîne commande six programmes en
2021 (six en 2020) dont notamment Basique (210x23’ - Morgane Production), une émission
quotidienne d'actualité musicale, et la saison 2 de Ouh là l’Art ! (30x2’ – D18), un programme qui se
penche sur un instantané de la vie d’un ou d’une peintre ou d’un ou d’une sculpteur/rice.
Les antennes régionales de France 3 participent à la production de 45 heures de magazines

d’intérêt culturel en 2021 (56 heures en 2020). France 3 Bretagne investit dans la production de
deux magazines d’intérêt culturel en 2021 (comme en 2020) : la sixième saison de le Grand
BaZH.Art (9x52’ - Simone & Raymond Productions), magazine sur l’actualité culturelle bretonne, et
Na Petra’ta (25x22’ - JPL Films), magazine jeunesse ludique et éducatif en langue bretonne.
France 3 Nouvelle-Aquitaine investit dans trois programmes : Bis, le magazine de la curiosité (9x52’
- Les Films Jack Fébus), magazine culturel mensuel qui va à la rencontre d'artistes attachés à la
Nouvelle-Aquitaine, In-flux (6x26’ - Novanima), premier magazine culturel euro-régional qui invite à
découvrir la vie culturelle et scientifique en Nouvelle-Aquitaine et en Espagne, dans la région
Euskadi et Navarre et Kétokolé (26x2’ - La chambre aux fresques), un abécédaire animé des mots
du poitevin-saintongeais. France 3 Centre-Val de Loire participe à la production de la saison 4 de
Renversant (9x52’ - Simone & Raymond Productions), magazine itinérant mensuel où se mêlent
artistes musicaux, artistes plasticiens et concerts dans des lieux insolites. France 3 Paris Ile-de-
France finance un magazine d’intérêt culturel en 2021 : Toki Woki - saison 3 (10x52’ - Milgram), un
talk culturel qui s’intéresse à toute la culture, du rap à la gastronomie, du street-art au théâtre, du
stand up à la littérature à Paris et en Ile-de-France.
La contribution d’Arte France est en hausse en 2021 : 5,2 M€, contre 4,2 M€ en 2020. Son volume
de production en tant que premier diffuseur augmente à 59 heures (+46,1 % par rapport à 2020). La
chaîne Arte continue de programmer Tracks (18x30’ - Program 33), programme consacré aux

contre-cultures et aux différentes formes d’art émergentes, et Court-Circuit (25x22’ - Caïmans
Productions), émission dédiée aux courts métrages.
Le Groupe Canal+, uniquement au travers de la chaîne Ciné+ Classic, commande 17 heures de

magazine d’intérêt culturel en 2021 (comme en 2020) uniquement au bénéfice du magazine Viva
Cinéma (40x26’ - Caïmans Productions), programme hebdomadaire sur le cinéma.
OCS est la seule chaîne du groupe Orange à financer le magazine d’intérêt culturel. La chaîne
commande 10 heures (comme en 2020), correspondant à la mise en production d’une nouvelle
saison de Court Central (32x30’ - Moneypenny Productions), magazine consacré à l’actualité du
court métrage.
La participation des chaînes locales au financement des magazines d’intérêt culturel recule entre
2020 et 2021 à 280,0 K€ (+90,2 % par rapport à 2020) pour 99 heures de programmes dont
84 heures en tant que premiers diffuseurs (83 heures dont 68 en tant que premiers diffuseurs en
2020). En 2021, six chaînes participent au financement de magazines d’intérêt culturel en tant que
premier diffuseur, contre six en 2020.
Calédonia investit notamment 117,0 K€ dans la production d’Entre 2 Accords (9x90’ - Zealandia
Productions), magazine musical qui fait se rencontrer deux artistes aux genres musicaux très
différents.
D. Le magazine d’intérêt culturel selon le coût horaire

Les programmes dont le coût horaire est inférieur à 80 K€ représentent 61,9 % des heures de
magazines d’intérêt culturel aidées en 2021 (59,2 % en 2020). Ils totalisent 20,9 % des devis, 19,7 %
des apports totaux des diffuseurs et 30,6 % des aides du CNC en 2021. En moyenne, le coût horaire
de ces programmes s’élève à 30,3 K€ (-1,9 % par rapport à 2020), l’apport horaire du CNC à 6,3 K€
(+1,2 %) et l’apport horaire des premiers diffuseurs à 18,4 K€ (+0,2 %).
Les magazines les plus chers (dont le coût horaire est supérieur ou égal à 100 K€) représentent
33,4 % des heures aidées (35,8 % en 2020). Ils totalisent 74,3 % des devis, 62,5 % des aides du
CNC et 75,6 % des apports totaux des diffuseurs. Le coût horaire moyen de ces programmes atteint
199,7 K€ (+20,1 % par rapport à 2020) avec un apport moyen du CNC de 23,8 K€ (+17,8 %) et un
apport horaire des premiers diffuseurs de 130,7 K€ (+16,0 %).
Production aidée de magazine d’intérêt culturel selon le coût horaire

heures devis (M€) diffuseurs (M€) CNC (M€)1
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
inférieur à 20 K€ 82 89 0,4 0,5 0,2 0,3 0,1 0,2
20 K€ à 40 K€ 10 26 0,3 0,6 0,2 0,3 0,1 0,1
40 K€ à 60 K€ 21 22 1,2 1,2 0,8 0,7 0,3 0,4
60 K€ à 80 K€ 45 48 3,0 3,2 1,7 2,1 0,5 0,5
80 K€ à 100 K€ 13 14 1,2 1,3 0,7 0,8 0,2 0,3
100 K€ à 120 K€ 44 22 5,0 2,3 3,5 1,3 0,5 0,2
120 K€ et plus 51 78 10,9 17,6 7,3 11,8 1,5 2,1
total 267 299 22,0 26,8 14,4 17,3 3,2 3,8
1
Hors compléments d’aide.
Source : CNC.

Heures aidées de magazine d’intérêt culturel selon le coût horaire (%)
100%
25,6 32,2
80% 37,7 35,8 33,4
1,4
8,2 5,0 4,8
60%
12,2
40% 73,0
59,6 59,2 61,9
50,1
20%
0%
2017 2018 2019 2020 2021
Source : CNC.
E. Les dépenses de production de magazine d’intérêt culturel

A 24,7 % du total des devis en 2021 (-2,4 points par rapport à 2020), les dépenses en personnel
constituent toujours le principal poste de dépenses de production des magazines d’intérêt culturel
aidés. Elles devancent les frais techniques (moyens techniques et frais de laboratoires) dont la part
grimpe à 19,1 % de l’ensemble des dépenses du genre (+0,4 point). Troisième poste de coût, les
charges sociales représentent 14,3 % des devis totaux (-0,4 point).
Postes de dépenses de production du magazine d’intérêt culturel aidé (M€)

2020 2021 2020 2021 2020 2021
personnel 5,9 6,6 0,0 0,0 6,0 6,6
interprétation 0,4 0,4 0,0 0,0 0,4 0,4
rémunérations 12,9 14,5 0,1 0,1 13,0 14,5
technique 4,1 5,1 0,0 0,0 4,1 5,1
frais généraux 1,6 2,3 0,0 0,0 1,6 2,3
imprévus 1,0 1,4 0,0 0,0 1,0 1,4
tournage 4,8 7,1 0,0 0,0 4,9 7,2
total 21,8 26,6 0,1 0,1 22,0 26,8
Source : CNC.

Répartition des dépenses de production du magazine d’intérêt culturel aidé par grand poste (%)
100%
21,9 21,0 20,6 24,6 20,6 23,6 23,6 22,1 26,7
29,4
80%
21,1 21,8 22,3 21,3 20,5 19,7 18,7
21,0 18,2 19,1
60%
40%
57,0 57,2 57,1 54,4 58,1 55,8 56,7 52,4 59,2 54,2
20%
0%
2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021
Source : CNC.
La part des dépenses de production de magazines réalisées à l’étranger est marginale. En 2021,
elle s’élève à 0,7 % des dépenses totales (0,6 % en 2020).

VII. Les diffuseurs
Remarques méthodologiques
Les diffuseurs mentionnés dans cette partie sont uniquement ceux qui ont financé au moins une œuvre
audiovisuelle aidée par le CNC au cours de l’année 2020 et/ou 2021. Le classement distingue les diffuseurs
en fonction, d’une part, de leur actionnariat (public ou privé) et, d’autre part, de leur mode d’accès (gratuit ou
payant). L’ensemble des diffuseurs est divisé en quatre sous-ensembles :
• Les chaînes gratuites regroupent les chaînes publiques ainsi que les chaînes privées à diffusion
nationale, composées des chaînes historiques et des chaînes privées de la TNT gratuite.
• Les chaînes payantes regroupent Canal+ et l’ensemble des chaînes payantes du câble, du satellite,
de l’ADSL/fibre et de la TNT.
• Les services en ligne sur internet, qui proposent des œuvres audiovisuelles à la demande, regroupent
des services liés à des groupes de télévision (publique et privée), à la presse, aux télécoms, aux
institutionnels et des services indépendants.
• Etant donné la spécificité de leur zone de diffusion, les chaînes locales font l’objet d’un groupe distinct.
Les chaînes publiques (France Télévisions et Arte) ont un rôle prépondérant dans la production des
œuvres audiovisuelles aidées par le CNC. En 2021, elles initient 48,6 % du volume horaire total des
programmes audiovisuels aidés par le CNC (tous genres confondus), représentent 54,3 % des
apports totaux des diffuseurs et 50,6 % de l’ensemble des aides du CNC (hors compléments). Les
chaînes privées nationales gratuites sont à l’initiative de 18,6 % des heures aidées et représentent
29,0 % des apports globaux des diffuseurs. Les chaînes payantes (Canal+ et les chaînes
thématiques) commandent 17,4 % des heures aidées et totalisent 12,0 % de l’ensemble des apports
des diffuseurs. La contribution des chaînes locales à la production audiovisuelle aidée par le CNC
constitue 8,1 % des heures totales et 0,8 % des apports des diffuseurs. Les services en ligne
représentent 7,4 % du volume horaire et 3,8 % des apports totaux des diffuseurs dans la production
audiovisuelle aidée.
Répartition selon le type de diffuseurs en 2021 (%)

Heures commandées1 Apport des diffuseurs2 Aides du CNC1
3,8
0,8 3,3
7,4 6,0
8,1 12,0
16,9
17,4 48,6
50,6
54,3
29,0
23,2
18,6
chaînes privées nationales services en

chaînes publiques chaînes payantes chaînes locales
gratuites ligne
2
Source : CNC.

En 2021, France Télévisions demeure le premier groupe audiovisuel français en termes
d’investissements dans les programmes audiovisuels aidés par le CNC, quel que soit le genre de
programmes. Il apporte au total 450,5 M€ (+10,3 % par rapport à 2020) pour la production de
1 984 heures de programmes (+8,1 %) dont 1 868 heures en tant que premier diffuseur (+8,5 %).
La progression des investissements du groupe concerne principalement la fiction. L’animation est le
seul genre pour lequel les apports de France Télévisions diminuent très légèrement (-3,1 %). Les
aides du CNC (hors compléments) aux programmes initiés par France Télévisions s’établissent à
104,8 M€ (+8,8 %).
Le groupe TF1 apporte 208,1 M€ (+21,5 %) pour la production de 651 heures de programmes
(+30,5 %) dont 616 heures en tant que premier diffuseur (+35,8 %). L’augmentation de l’apport du
groupe est liée quasi-exclusivement à la fiction. Les aides du CNC (hors compléments) aux
programmes initiés par le groupe TF1 s’établissent à 39,8 M€ (+19,2 %).
Le groupe Canal+ investit 82,3 M€ (39,4 M€ en 2020) pour la production de 565 heures de
programmes (+27,5 %) dont 473 heures en tant que premier diffuseur (+32,2 %). Les
investissements du groupe sont stables ou en hausse pour tous les genres de programmes. La
fiction et l’animation portent la majorité de la croissance des dépenses du groupe. Les aides du CNC
(hors compléments) aux programmes initiés par le groupe Canal+ s’élèvent à 27,4 M€ (13,2 M€ en
2020).
Arte France apporte 79,1 M€ (+25,0 %) pour la production de 526 heures de programmes (+25,5 %)
dont 503 heures en tant que premier diffuseur (+24,5 %). Arte augmente son apport pour tous les
genres à l’exception de l’animation. Les aides du CNC (hors compléments) aux programmes initiés
par Arte s’établissent à 26,4 M€ (+18,3 %).
Le groupe M6 investit 60,0 M€ (+63,7 %) pour la production de 254 heures (+42,0 %) dont
229 heures en tant que premier diffuseur (+48,7 %). L’augmentation de la contribution du groupe
s’explique majoritairement par la progression de ses commandes en fiction. Les aides du CNC (hors
compléments) aux programmes initiés par le groupe M6 s’établissent à 16,4 M€ (+71,1 %).
Heures de programmes initiés par les groupes audiovisuels selon le genre

spectacle
fiction documentaire animation magazine total
vivant
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
Altice Média - - 105 60 - - - - - - 105 60
Arte France 34 53 225 277 9 3 95 111 40 59 404 503
Disney - - - - 10 20 - - - - 10 20
Groupe Amaury - - - 2 - - - - - - - 2
Groupe Canal+ 25 50 202 217 16 71 99 117 17 17 358 473
Groupe France Télévisions 479 567 749 800 160 134 213 246 121 121 1 722 1 868
Groupe M6 50 109 42 52 39 59 16 3 8 6 154 229
Groupe Orange 28 39 8 15 - - - - 10 10 46 64
Groupe TF1 313 443 69 102 60 60 12 12 - - 454 616
Mediawan Thematics - - 31 15 - - - - - - 31 15
autres chaînes gratuites - - 30 50 - - 2 - - - 31 50
autres chaînes payantes - 14 99 87 - - 4 22 - - 104 122
autres services en ligne - 4 41 29 1 10 10 114 3 3 55 160
chaînes locales 1 1 150 164 - - 64 118 68 84 283 366
total 930 1 281 1 750 1 869 295 357 514 742 267 299 3 756 4 548
Source : CNC.

Heures totales de programmes commandés par les groupes audiovisuels selon le genre
spectacle
vivant
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
Altice Média - - 115 61 - - - - - - 115 61
Arte France 34 53 230 283 9 3 105 128 40 59 419 526
Disney - - - - 41 42 - - - - 41 42
Groupe Amaury - - - 2 - - - - - - - 2
Groupe Canal+ 25 50 218 224 46 71 137 202 17 17 443 565
Groupe France Télévisions 492 576 800 858 178 139 246 290 121 121 1 836 1 984
Groupe M6 50 109 46 53 59 78 16 8 8 6 179 254
Groupe Orange 28 39 8 15 - - - - 10 10 46 64
Groupe TF1 313 443 108 125 61 69 16 14 - - 498 651
Mediawan Thematics 19 75 52 28 - - - - - - 71 103
autres chaînes gratuites - - 46 72 - - 2 1 - - 48 73
autres chaînes payantes 12 19 112 92 - - 4 25 - - 129 136
autres services en ligne 5 90 53 34 1 10 60 184 3 6 122 324
chaînes locales 80 77 193 195 2 - 111 158 83 99 468 529
autres chaînes - - 2 4 - - 2 - - - 4 4
total 930 1 281 1 750 1 869 295 357 514 742 267 299 3 756 4 548
Source : CNC.
Apports des groupes audiovisuels selon le genre (M€)

spectacle
vivant
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
Altice Média - - 8,9 4,1 - - - - - - 8,9 4,1
Arte France 22,4 29,6 29,8 38,5 2,9 0,8 4,0 5,1 4,2 5,2 63,3 79,1
Disney - - - - 2,3 3,3 - - - - 2,3 3,3
Groupe Amaury - - - 0,0 - - - - - - - 0,0
Groupe Canal+ 19,6 50,1 12,6 14,8 3,2 11,4 3,8 5,8 0,2 0,2 39,4 82,3
Groupe France Télévisions 273,8 308,6 81,8 84,7 27,7 26,9 16,0 20,0 9,2 10,4 408,5 450,5
Groupe M6 25,9 44,3 3,9 5,5 6,0 9,1 0,5 0,2 0,4 0,9 36,7 60,0
Groupe Orange 12,5 12,6 0,2 0,5 - - - - 0,2 0,2 13,0 13,3
Groupe TF1 155,9 193,2 4,5 4,8 9,5 9,6 1,4 0,5 - - 171,2 208,1
Mediawan Thematics 0,2 0,7 0,9 0,7 - - - - - - 1,1 1,4
autres chaînes gratuites - - 0,9 1,4 - - 0,0 0,0 - - 0,9 1,4
autres chaînes payantes 0,1 2,2 9,1 6,2 - - 0,1 1,1 - - 9,3 9,6
autres services en ligne 1,2 3,0 1,6 2,2 0,1 6,5 0,5 4,3 0,1 0,2 3,5 16,2
chaînes locales 0,2 0,1 3,7 3,5 0,0 - 2,4 3,8 0,1 0,3 6,4 7,7
autres chaînes - - 0,0 0,0 - - 0,0 - - - 0,0 0,0
total 511,9 644,5 157,9 167,0 51,7 67,6 28,7 40,9 14,4 17,3 764,7 937,2
Source : CNC.
Aides du CNC aux programmes commandés par les groupes audiovisuels selon le genre1 (M€)
spectacle
vivant
2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021 2020 2021
Altice Média - - 3,8 1,8 - - - - - - 3,8 1,8
Arte France 4,2 6,1 12,0 14,5 1,7 0,4 3,4 4,2 1,0 1,3 22,3 26,4
Disney - - - - 0,9 1,7 - - - - 0,9 1,7
Groupe Amaury - - - 0,0 - - - - - - - 0,0
Groupe Canal+ 2,6 5,7 6,5 6,9 0,8 10,7 3,3 3,9 0,1 0,1 13,2 27,4
Groupe France Télévisions 38,2 44,5 28,6 28,7 18,9 18,6 8,9 11,0 1,8 2,0 96,4 104,8
Groupe M6 3,9 7,7 1,5 1,9 3,7 6,5 0,4 0,1 0,1 0,1 9,6 16,4
Groupe Orange 1,9 3,7 0,3 0,4 - - - - 0,1 0,0 2,2 4,1
Groupe TF1 23,9 28,2 2,1 3,5 6,9 7,7 0,5 0,4 - - 33,4 39,8
Mediawan Thematics - - 0,9 0,4 - - - - - - 0,9 0,4
autres chaînes gratuites - - 1,0 1,6 - - 0,0 - - - 1,0 1,6
autres chaînes payantes - 1,4 4,2 3,0 - - 0,1 0,5 - - 4,3 5,0
autres services en ligne - 0,2 1,5 0,8 0,1 1,0 0,2 3,5 0,1 0,1 2,0 5,5
chaînes locales 0,1 0,1 4,5 4,6 - - 1,8 3,2 0,1 0,2 6,4 8,0
total 74,7 97,7 66,6 68,2 33,0 46,6 18,7 26,8 3,2 3,8 196,2 243,1
1
Hors compléments de subvention.
Source : CNC.

La production une publication direction des études, édité par la direction
audiovisuelle aidée du Centre national des statistiques de la communication
en 2021 du cinéma et de la prospective conception graphique
et de l’image animée tél. 01 44 34 38 26 couverture : c-album
291 boulevard Raspail despro@cnc.fr juin 2022
75675 Paris Cedex 14
www.cnc.fr

Bilan de La Production Audiovisuelle Aidée 2021

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les études du CNC La production

juin 2022 audiovisuelle aidée

Direction des études, des statistiques et de la prospective

2 La production audiovisuelle aidée en 2021

I. Le financement par le CNC ....................................................................................... 11

II. La fiction .................................................................................................................... 23

III. L’animation ................................................................................................................ 34

La production audiovisuelle aidée en 2021 3

VI. Le magazine d’intérêt culturel .................................................................................. 63

VII. Les diffuseurs ............................................................................................................ 69

4 La production audiovisuelle aidée en 2021

La participation de partenaires étrangers au préfinancement de programmes audiovisuels français

La production audiovisuelle aidée en 2021 5

Un volume de fiction à un niveau record et des apports étrangers historiquement élevés

6 La production audiovisuelle aidée en 2021

Des documentaires plus ambitieux, mieux financés

La production audiovisuelle aidée en 2021 7

8 La production audiovisuelle aidée en 2021

heures devis soutiens1 diffuseurs étranger

1 281 heures 1 090,8 M€ 104,9 M€ 644,5 M€ 72,4 M€

1 869 heures 368,2 M€ 70,6 M€ 167,0 M€ 24,0 M€

357 heures 314,5 M€ 61,3 M€ 67,6 M€ 91,2 M€

742 heures 100,3 M€ 26,8 M€ 40,9 M€ 2,2 M€

299 heures 26,8 M€ 3,8 M€ 17,3 M€ 0,0 M€

4 548 heures 1 900,7 M€ 267,4 M€ 937,2 M€ 189,8 M€

La production audiovisuelle aidée en 2021 9

Devis de production des programmes audiovisuels aidés (M€)

Aides à la production et à la préparation du CNC1 (M€)

Apports étrangers dans le financement des programmes audiovisuels aidés (M€)

10 La production audiovisuelle aidée en 2021

Le financement de la production audiovisuelle par le CNC (M€)

A. Les aides à l’écriture et au développement (Fonds d’aide à l’innovation

a. Les aides aux auteurs (concept, écriture, réécriture, coécriture de coproductions

La production audiovisuelle aidée en 2021 11

En 2021, l’aide à la coécriture de coproductions internationales d’un montant forfaitaire de 50 000€

Montants octroyés aux auteurs, par genre (K€)

Nombre d’aides octroyées aux auteurs, par genre

12 La production audiovisuelle aidée en 2021

Montants octroyés aux producteurs (développement/pilote) par genre (K€)

Nombre d’œuvres aidées au développement/pilote par genre

c. Les aides au développement renforcé

L’aide au développement renforcé (documentaire de création) permet aux œuvres

B. Les aides à la préparation et à la production

La production audiovisuelle aidée en 2021 13

Répartition des aides totales du CNC1 selon le genre (%)

a. Les aides à la préparation

Aides à la préparation d’œuvres audiovisuelles du CNC (K€)

Œuvres audiovisuelles bénéficiaires d’une aide à la préparation du CNC

14 La production audiovisuelle aidée en 2021

Aides à la préparation de documentaire

Aides à la préparation d’animation

b. Les aides à la production

En 2021, le montant des aides allouées à la production de programmes audiovisuels s’élève à

Aides à la production du CNC¹ (M€)

En 2021, les aides automatiques (subventions de réinvestissement) augmentent de 19,0 % pour

La production audiovisuelle aidée en 2021 15

Aides du CNC à la production selon la nature de subvention en 2021¹ (M€)

Avances versées en 2021

Fonds sélectif plateforme

16 La production audiovisuelle aidée en 2021

C. Les aides à la production de vidéomusiques avant réalisation

La production audiovisuelle aidée en 2021 17

E. Les aides à la promotion et à la vente à l’étranger