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SÉQUENCE PÉDAGOGIQUE 5e
Objet d’étude :
Héros, héroïnes et héroïsmes
ISBN 9782081514126
PRIX 5 €
L’ŒUVRE ET SA PRESCRIPTION
L’ŒUVRE POURQUOI ÉTUDIER LANCELOT
Alors que la fête bat son plein à la cour du roi Arthur, la EN CLASSE DE 5e ?
reine Guenièvre est enlevée par Méléagant. Les hommes Le monde médiéval et sa pépite qu’est le roman de che-
du roi se lancent aussitôt à sa recherche, ainsi que Lan- valerie se trouvent au cœur des apprentissages de la
celot, un chevalier inconnu. Amoureux fou de la reine, il classe de cinquième, à la croisée du français et de l’ensei-
est prêt à tout pour la retrouver et va devoir affronter de gnement de l’histoire. Le début du deuxième millénaire
nombreuses épreuves. voit se succéder les figures héroïques, au gré d’épopées
La quête chevaleresque de Lancelot, ses aventures chantant leur force extraordinaire, leur vaillance excep-
et ses idéaux nous semblent d’un autre temps et ne tionnelle, leur courage hors-norme. Lancelot est tout
cessent pourtant de porter leur écho dans le monde cela, mais il est aussi ce « chevalier à la charrette », héros
d’aujourd’hui. Chevalier privé de son cheval, Lancelot a la dont le nom propre n’apparaît pas dans le titre original
grandeur de son humilité : son courage envers et contre de l’œuvre, comme si Chrétien de Troyes nous invitait, du
tout force le respect, son goût pour la vie et le bonheur fond des siècles, à deviner dans ce demi-dieu de la litté-
nous le font familier. Héros rendu à son humanité par rature française un homme comme les autres, un héros
Chrétien de Troyes, Lancelot s’incarne, sous la plume de du commun…
Françoise Rachmuhl, en compagnon tour à tour gran- En signant l’entrée des élèves dans le cycle 4, qui les mè-
diose, surprenant, bouleversant… L’émotion palpite dans nera jusqu’à la préparation du diplôme national du bre-
cet univers d’un autre âge, trop vite associé à une tradi- vet, la classe de cinquième est un seuil décisif. Le rôle du
tion poussiéreuse et une langue française qui n’en est, en professeur évolue également : il guide toujours bien sûr,
littérature, qu’à ses balbutiements. épaule et accompagne, mais il favorise aussi, graduel-
lement, la prise d’autonomie de ses élèves. Autonomie
L’AUTEURE dans le travail, autonomie de la pensée : la cinquième est
Le récit de Chrétien de Troyes est ici adapté par Françoise un pas important dans l’élaboration et la formalisation
Rachmuhl. L’auteure aime les contes depuis toujours. Au d’une réflexion personnelle sur soi et sur le monde qui
cours de ses voyages, elle a recueilli récits traditionnels nous entoure.
et légendes, dits ou publiés en français ou en anglais.
Elle a publié pour la jeunesse une vingtaine de recueils La séquence proposée fait le pari de cette autonomie,
de contes de différents pays ou des provinces de France. tout en offrant le soutien régulier et le cadre nécessaire
Après avoir longtemps travaillé dans l’édition scolaire, elle au déploiement d’un rapport plus indépendant aux ap-
anime actuellement dans des classes des ateliers d’écri- prentissages. La lecture semi-guidée des aventures de
ture de contes ou de poésie. Elle vit en région parisienne. Lancelot s’accompagne ainsi de nombreuses activités
favorisant la curiosité intellectuelle, la créativité et le par-
L’ILLUSTRATEUR tage. Gageons qu’allié à la rigueur, le plaisir donnera aux
Après des études aux Arts Décoratifs, Fred Sochard collégiens le goût et les clés de leur émancipation.
s’oriente vers l’illustration de presse et l’édition jeunesse.
Incontournable chez Flammarion, il a illustré de nom- Cette lecture s’inscrit dans le questionnement que pro-
breux récits de contes et légendes ainsi que des livres pose le programme de français pour la classe de 5e :
d’activités. Il vit à Angers. « Héros, héroïnes et héroïsmes ».
ACTIVITÉ 1 : ÉTUDIER LA COUVERTURE Les connaissances des élèves et l’analyse de la table per-
Par deux, les élèves observent l’illustration de couverture mettent de reconstituer le rôle de chacun : Guenièvre est
et rédigent un paragraphe d’une dizaine de lignes : la reine, Arthur le roi, Méléagant l’adversaire et Lancelot
4Commencer par une phase de description (Qui est le héros.
représenté ? Comment ? Quel est le décor ?). On parlera pour ce dernier de personnage éponyme,
4Poursuivre avec un temps d’interprétation (Qu’est-ce dont le nom apparaît dans le titre de l’œuvre.
qui pourrait expliquer cette situation ? Que peut-on ima-
giner pour la suite ?). Les élèves identifient ensuite, dans la table des matières,
les effets de répétition et les champs lexicaux.
Au tableau, le professeur propose conseils et exemples Deux grandes thématiques se distinguent :
permettant d’enrichir le vocabulaire : 4le sentiment amoureux,
4De la description : distinction du premier plan et de 4les combats.
l’arrière-plan et variété des verbes (on observe, on
repère, on distingue, on aperçoit, on remarque…). Le professeur questionne les élèves : êtes-vous surpris
4De l’interprétation : utilisation du conditionnel et de par ces thématiques ? Pourquoi ?
modalisateurs de l’incertitude (peut-être, sans doute, Les caractéristiques du genre chevaleresque continuent
probablement, certainement…). ainsi de s’affiner : l’amour courtois, le secours, l’héroïsme,
l’exploit, le registre épique, etc.
La mise en commun des paragraphes rédigés annonce les
grands motifs du roman de chevalerie : l’aventure, le châ- ACTIVITÉ 3 : LANCEMENT DES ENQUÊTES
teau, l’adversité, le risque, etc. DOCUMENTAIRES SUR LE MONDE MÉDIÉVAL
À partir du titre de l’œuvre, on peut initier un question- Par groupe de quatre, les élèves vont produire un docu-
nement sur le sens du mot « chevalier ». mentaire audio de quelques minutes sur un sujet imposé
(voir les propositions ci-dessous).
On interroge enfin les élèves sur la formation du mot Les recherches des élèves s’appuieront sur :
« chevalerie ». 4des sources documentaires (ouvrages du CDI, manuel
Après avoir identifié le radical et trouvé plusieurs mots d’histoire, recherches en ligne) ;
de la même famille, on peut explorer, à l’oral, les deux 4Lancelot, le chevalier à la charrette : le roman de
pistes suivantes : Chrétien de Troyes offre en effet, malgré son caractère fic-
4Quelle différence peut-on faire entre un « chevalier » tionnel, un témoignage précieux sur la société médiévale.
et un « cavalier » ?
4Que vaut un chevalier sans son cheval ? Que penser du La production attendue est un documentaire de format
chevalier assis dans la charrette ? court (3-5 minutes), enregistré au format MP3 sur un
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On découvrira le substantif féminin « la merveille », qui On peut enfin exploiter ce temps fort du récit pour réin-
apparaît dans la langue française à l’époque de Chrétien vestir les connaissances des élèves sur les temps du
de Troyes (xi-xiie siècles) et qui désigne alors un ensemble passé, leur morphologie et leur emploi.
d’êtres, d’objets, de phénomènes ayant pour caractéris- Un travail de comparaison permettra aux élèves de réflé-
tique d’être stupéfiants, inexplicables. chir, sous un angle nouveau, à la notion d’adaptation,
abordée lors de la séance 2.
Une analyse complète peut être menée avec les élèves
sur le site du Centre national des ressources textuelles * Le travail de Fred Sochard s’inspire d’une illustration d’un manuscrit du
et lexicales : https://www.cnrtl.fr/definition/merveilleux xve siècle (voir http://expositions.bnf.fr/arthur/grand/fr_115_367v.htm).
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« PIED-À-TERRE » : BILAN DE LECTURE L’extrait retenu se situe pp. 90-92 (« Sire, lui dit-il […]
DES CHAPITRES 9 ET 10 répliqua Lancelot »).
Un ou plusieurs élèves volontaires récapitulent, guidés Individuellement, les élèves repèrent :
par le professeur, les étapes principales du récit dans les 4la ponctuation du dialogue : guillemets, tirets ;
chapitres 9 et 10. 4la variété des verbes de parole (une dizaine) ;
Une trace succincte peut être inscrite au tableau, afin de 4la place des verbes de parole : avant/après le discours,
soutenir la compréhension du texte au fil des séances. en incise, les cas d’ellipse ;
4le changement de temps verbal : présent dans le dis-
L’axe de lecture privilégié étant le personnage de cours/passé simple pour les verbes de parole qui appar-
Méléagant en tant que contre-modèle du héros chevale- tiennent au récit.
resque, on demandera aux élèves de s’arrêter particuliè-
rement sur les points suivants : Le professeur récapitule les règles d’écriture du dialogue
4Méléagant, ravisseur et geôlier de la reine Guenièvre. à partir des repérages menés par les élèves. On peut ici
4Les défauts de Méléagant : orgueil, jalousie, impulsi- envisager une courte leçon.
vité, perfidie.
4Méléagant au combat : l’adversaire de Lancelot. ACTIVITÉ 3 : MISE EN VOIX
4L’opposition entre Méléagant et son père le roi Les élèves identifient précisément :
Bademagu. 4Les interlocuteurs (qui parle, à quel moment).
4Les passages relevant du discours.
ACTIVITÉ 1 : DÉCOUVERTE D’UN NOUVEL 4Les passages relevant du récit.
ÉPISODE : GUENIÈVRE ACCUSÉE
Le professeur procède à la lecture de la première partie On procède à la mise en voix du texte. Celle-ci peut s’ef-
du chapitre 11 (jusqu’à l’intervention de Lancelot à fectuer de deux manières différentes : l’une plus narra-
propos du sénéchal Keu, p. 92) et s’assure, à l’oral, de la tive, l’autre plus théâtrale, selon la place qu’on accorde
compréhension des élèves : au récit.
1. De quoi Méléagant accuse-t-il Guenièvre ?
2. Comment Guenièvre réagit-elle à cette accusation ? 4MISE EN VOIX NARRATIVE
3. Quelle est la réaction du roi Bademagu ? de Keu ? Six élèves participent : cinq liront les paroles prononcées
4. Que propose Lancelot ? Cette proposition est-elle accep- par les personnages présents dans la scène (par ordre de
tée ? prise de parole : Méléagant, Bademagu, Guenièvre, Keu,
Lancelot), un sixième élève jouera le rôle du narrateur en
On peut demander aux élèves de reformuler le texte lisant les passages relevant du récit, y compris les verbes
en rédigeant un résumé de l’épisode, en deux ou trois de parole.
phrases. Assez difficile lors du premier essai, cet exercice de mise
en voix narrative permet de mesurer l’entrecroisement
ACTIVITÉ 2 : PAROLE CONTRE PAROLE permanent du récit et du discours, gage de réussite et de
Avant d’en arriver à la décision d’un duel judiciaire, les fluidité d’une scène dialoguée dans un roman.
personnages débattent et échangent leurs points du
vue, au cours d’une scène essentiellement dialoguée. On 4MISE EN VOIX THÉÂTRALE
saisit donc l’opportunité de faire travailler les élèves sur La lecture s’effectue désormais en supprimant tous les
l’insertion du dialogue dans le récit. passages relevant du récit, y compris les verbes de parole.
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