La musique sérielle,

c’est quoi ?
Arnold Schoenberg
1874 - 1951
 Schoenberg
«  J'ai fait une découverte qui assurera la prédominance de
la musique allemande pour les cents années à venir ».

« Méthode de composition avec douze sons n'ayant de

rapport qu’entre eux ».

« Je suis un conservateur qu'on a forcé à devenir

révolutionnaire ».

Dernier compositeur romantique !

Schoenberg
Charles Rosen
Editions de Minuit
Chemin de la tonalité
« élargie »
à la pensée sérielle
Tonalité «élargie»
Wagner Tristan - 1865
Mahler - Strauss, ...
Schoenberg La nuit transfigurée
Berg Sonate pour piano op.1 - 1909

Non tonal
Liszt Bagatelle sans tonalité -1885
Debussy Voiles
Scriabine
Atonalité «libre»
Schoenberg 3 pièces pour piano op.11 - 1909

Atonalité «dodécaphonique»
Schoenberg 6 pièces pour piano op.19 - 1911

Atonalité «dodécaphonique - sérielle»

Schoenberg 5 pièces pour piano op. 23 -1920-23
Berg - Webern
Pensée sérielle
(Messiaen), Boulez, Stockhausen, Pousseur, …
Tonalité élargie

Wagner
Prélude de Tristan
Musique non tonale

Sans tonalité, mais avec

les harmonies de la tonalité
Scriabine
 Musique atonale

Eviter les éléments syntaxiques

de la musique tonale
OP 11 n°1
1909
A1 B5
3
A2
3

Mélodie
Harmonie
A1
écha. app.

Mi majeur/mineur

3 1 2 4 1
Harmonie

651 et 44
Expressionnisme
Munch

Le cri
1893
Schoenberg

Vision rouge, 1910

Schoenberg

Autoportrait
Comment enchaîner
les sons ?
Atonal dodécaphonique
Non sériel !

Une règle « conceptuelle »

OP 19 n°1
1911
 Règles de la musique atonale ?

Eviter les références syntaxiques à la musique tonale

Utiliser les 12 sons dans les différentes entités

phraséologies

Quelle syntaxe ?
Harmonie !

Comment enchaîner telle note à telle autre note ?

 Musique sérielle
Un système syntaxique élémentaire

Ne pas répéter un son avant

l’épuisement des 12 sons dans un
ordre fixé

Comme pour la musique atonale :

éviter les références syntaxiques tonales
Schoenberg
op 23 n°5

«Valse»
Résidus des gestes
de la
musique tonale
44 44
 Série
1 2 3 4 5 6 7 8 10
12

6 9 11
9 11 4
7
12
8
10 1 2 3 5
6 10 1112
7 8
8 4 10
9 6 7 9
12 2
11 1 3
1 3
2 5
Kinderstuck
1924
Mondrian
 Une seule forme sérielle …

Comment imaginer d’autres formes ?

à partir de la tradition
de base ou originale
+2 +2 +1 +2 transposition à +2

+2 +2 +1 +2 rétrograde

+2 +2 +1 +2 -2 -2 -1 -2

miroir (renversement)
-2 -2 -1 -2

rétrogradation du miroir

Bx12 - Mx12 - rBx12 - rMx12 = 48

Matrice sérielle
sib base
mi rétrograde
de la série
ré miroir de base

fa

rM sur sol
Rétrograde
du miroir
 OP. 31
Variations pour orchestre
 OP. 31

Forme globale
Introduction 12 33 mesures 60 blanche 2/2 - 12/8 - 6/4
Thème parties 24 mesures 2X12 88 noire 3/4
Variation 1 24 mesures 72 noire 3/4

Variation 2 24 mesures 56 noire pointée 9/8

Variation 3 24 mesures 88 noire 3/4

56 + 4
Variation 4 48 mesures 4X12 144 noire 3/4 60 + 12
Variation 5 24 mesures 112 noire 3/2 72 + 6
88 +12
Variation 6 36 mesures 3X12 60 noire 4/8
100 + 12
Variation 7 24 mesures 60 noire 4/4 112 + 8
120 + 24
Variation 8 24 mesures 100 blanche 2/2
144
Variation 9 24 mesures 88 blanche 2/2

Finale 24 mesures 120 noire 3/4

La série
 Série
de base

6 +2 -3 +2 +4 +5 -1 6 +1 +3 +1
 Autres formes
rétrogradation

6 +2 -3 +2 +4 +5 -1 6 +1 +3 +1
miroir (renversement)

6 -2 +3 -2 -4 -5 +1 6 -1 -3 -1
 L’ordre des sons
(intervalles)
de la série de base
6 +2 -3 +2 +4 +5 -1 6 +1 +3 +1

44

651
Le thème
Structure
Série
A

5 notes 4 notes 3 notes

5 notes 4 notes 3 notes

5 mesures
B

3 notes 4 notes 5 notes

3 notes 4 notes 5 notes

7 mesures
C

6 notes 6 notes

6 notes 6 notes

5 mesures
D

5 notes 4 notes 3 notes

4 notes 4 notes 4 notes

5 notes 4 notes 3 notes

sur DO# 7 mesures

 Formes sérielles
A B C D

sur SIb rM sur SOL r sur SIb M sur SOL

5-4-3 3-4-5 6-6 5-4-3

M sur SOL r sur SIb rM sur SOL sur SIb

sur DO#
4-4-4

5 mesures 7 mesures 5 mesures 7 mesures

12 12
 Choix des
transpositions

SIb et SOL (3)

12 sons

1/2 séries
 J-R Soto
Peinture sérielle
L’introduction
Métrique 7 dim.
binaire
et
ternaire

«Citation»
référence
musicale
tonale
5te
«cors»
12/8 et 6/4
7 à 12 1à6

1à6

7 à 12

12/8 et 6/4
1/2 séries !!!
7 à12 12 à 7
2 4 53

BA C H

1 6 6 1

3 5 4 2
Anton Webern
1883 - 1945
Symphonie op. 21
1928

2e mouvement
 La série de base

op 21

-3 +1 +1 -4 +1 +6 -1 +4 -1 -1 +3

6
6

série en rétrogradation = série de base

M-FA

M-SI
 M do

M fa#

mi

sib
Th. I II
M-FA M-DO M-FA# FA

SIb MI M-MI

M-SI M-FA# M-DO M-SOL M-DO#

MI SIb MIb LA

III IV
LAb RE M-DO#
LAb RE
LAb DO
RE
RE LAb

M-SI M-FA M-SI

M-FA M-SI SIb

Choix des transpositions
des séries
6
-1 +1
 6 6

5 1 1 5
Th. Var. 1
M-FA M-DO
2
SIb

4
M-SI M-FA#

2
MI
Var. 1 II

M-FA# FA

MI
2 MI
2
M-DO M-SOL
4
SIb MIb
II III
FA LAb LAb

MI
4 RE RE

M-DO# M-SI

LA
4 M-FA
 III IV
RE M-DO#

LAb DO
2
M-FA 2 M-SI

M-SI SIb
Thème

Var. 1
Symphonie op. 21
1928

1er mouvement
 clar. vlc.

cor

cor clarB
alt.
arco alt.
har

vlc. har

har alt. har

vl

clar. cor

clarB cor
0 6 4 2 2 4

2 2 4 6 2 6
 2 2 2
4 4
2 4 2 4 Tons entiers
4 4
2 2 2
Forme générale
Séries
 6

5te

2 2
4 4 4 4
2 4 2 4 2 2
4 4 4 4
2 2
Exp. Dév. Réexp.
Esotérisme
11 12 BACH

1 2
 Webern
« Il est clair que, lorsqu’il y a relation
et cohérence à tous les niveaux,
l’intelligibilité est assurée »
Anton Webern – Chemin vers la nouvelle musique, Paris, Lattès –
musiques et musiciens, 1980, page 62.
Sérialisme intégral
La pensée sérielle

Ile de feu II
Quatre études de rythmes
Messiaen
1949 - 1950
 Interversions - page 1 et 2 pour les 4 premières interversions
6 7 5 8 4 9 3 10 2 11 1 12

99
KREUZSPIEL
1951

Stockhausen
(1928-2007)

Sérialisme généralisé
Forme générale
 I II III
4 introduction
8 (90 à la croche) 6 corps
9 corps
de 1 à 13 4 (136 à la croche)
8 (136 à la croche)
Piano et peaux de 99 à 140
de 146 à 202
Bois, piano, métaux
Bois, piano, peaux
4 corps
et métaux
8 (136 à la croche)
de 14 à 91
Bois, piano et peaux

3 6 Transition 69 Transition
4 4 (90 à la noire) 8 8 (136 à la croche)
de 92 à 98 de 141 à 145
Peaux et métaux Peaux
I
 Perception

Tumbas
Toms
(woodblock)

dynamiques : coups simples, coups doubles, trilles, pp, p, f, sfz et sffz

Piano Hautbois et clar. basse Piano

2 4 6 12 1 8 9 10 11
3 5 7 34 5
2 7 4 11 1 3 9 6 5
8 12 10 8 7 4
 5 5 6 9
11 6 9
 Tumbas - durées

à1 2 8 7 4 11 1 12 3 9 6 5 10
à7 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
14 2 3 4 5 6 12 1 7 8 9 10 11
20 3 4 5 6 12 11 2 1 7 8 9 10
27 4 5 6 12 11 10 3 2 1 7 8 9
33 5 6 12 11 10 9 4 3 2 1 7 8
40 6 12 11 10 9 8 5 4 3 2 1 7
46 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
53 11 10 9 8 Woodblock
7 1 12 6 5 4 3 2
59 10 9 8 7 1 2 11 12 6 5 4 3
66 9 8 7 1 2 3 10 11 12 6 5 4
72 8 7 1 2 3 4 9 10 11 12 6 5
79 7 1 2 3 4 5 8 9 10 11 12 6
85 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
 Tom-toms - durées

à1 2 8 7 4 11 1 12 3 9 6 5 10
à7 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
14 2 8 7 4 11 1 12 3 9 6 5 10
20 8 7 4 11 1 10 2 12 3 9 6 5
27 7 4 11 1 5 2 10 8 12 3 9 6
33 4 11 1 6 8 10 2 5 7 12 3 9
40 11 1 9 10 7 5 8 6 2 4 12 3
46 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
53 10 8 12 11 Woodblock
6 4 9 7 3 1 5 2
59 5 10 7 9 1 11 3 4 12 6 2 8
66 6 5 10 4 3 12 1 11 9 2 8 7
72 9 6 5 10 11 12 1 3 2 8 7 4
79 3 9 6 5 10 1 12 2 8 7 4 11
85 12 3 9 6 5 10 2 8 7 4 11 1
 Tom-toms - durées

à1 2 8 7 4 11 1 12 3 9 6 5 10
à7 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
14 2 8 7 4 11 1 12 3 9 6 5 10
20 8 7 4 11 1 10 2 12 3 9 6 5
27 7 4 11 1 5 2 10 8 12 3 9 6
33 4 11 1 6 8 10 2 5 7 12 3 9
40 11 1 9 10 7 5 8 6 2 4 12 3
46 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
53 10 8 12 11 6 4 9 7 3 1 5 2
59 5 10 7 9 1 11 3 4 12 6 2 8
66 6 5 10 4 3 12 1 11 9 2 8 7
72 9 6 5 10 11 12 1 3 2 8 7 4
79 3 9 6 5 10 1 12 2 8 7 4 11
85 12 3 9 6 5 10 2 8 7 4 11 1
 Tom-toms - dynamiques
2 8 7 4 11 1 12 3 9 6 5 10
I p f ff
II pp f p
III f pp(t) p
IV p(t) f(t) pp(t)

pp,p, f, ff
Rapports durées - dynamiques

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

ff f f f p p p pp pp pp p f

les sfz ???

 Hauteurs

Sons « isolés »

6 dynamiques + sfz

Registres
(enveloppe)
 Hauteurs dans le registre à 14
8ve

8ve
1x pp
2x p
2x mp
2x mf
2x f
2x ff
1x sfz MIb « S »
 -2 +1 -2 6 +1 +3 +1 6 -1 +4 +1

12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

sfz
pp pp p p mp mp mf mf f f ff ff
 Esquisses

12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

juste

long court
Registration
reg 14 20 27 33 40 46 53 59 66 72 79 85 12

7 la ré FA REb

6 FA REb la ré

5 la ré FA REb

FA REb
4
la ré

3 FA REb la ré

2 la ré FA REb

1 FA REb la ré
reg 14 20 27 33 40 46 53 59 66 72 79 85 12

7 la ré sol mib lab mi FA REb

6 FA REb la ré

5 la ré FA REb

FA REb
4
la ré

3 FA REb la ré

2 la ré FA REb

1 FA REb SIb DO SI FA# la ré

 sortie du registre
idem lors de l’arrivée au dernier registre (53)
sib est ff
 Ordre des sorties

la ré sol mib lab mi

FA REb SIb DO SI FA#

la ré sol mib lab mi

FA REb SIb DO SI FA#

Registration
Arvo Pärt
1935

De profundis