Locus iste

(Gradual de la "Missa in dedicatione Ecclesiae")

[Fuente: Vier Graduale, nº 2.- Viena, 1886]
Anton Bruckner
(1824-1896)
Allegro moderato
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Locus iste (Bruckner), 2

Coro
Claustrum Armonicum
Vitoria-Gasteiz

Documentación

Locus iste
Anton Bruckner

1. El autor y su obra
Anton Bruckner nació en Ansfelden (Austria) en 1824, una ciudad conservadora y tradicional
que imprimió su sello en nuestro autor, cuya profunda fe católica podemos ver reflejada en casi
toda su obra. A los diez años, ya tocaba el órgano en los oficios religiosos locales (su padre era
un organista consumado), y tres años más tarde fue aceptado como cantante de coro en el
monasterio agustiniano de San Florián, con cuyo coro canto muchas misas de Mozart y de los
hermanos Haydn (Franz Joseph y Michael).
Sus estudios musicales se extendieron hasta la edad de 40 años, bajo la dirección de Simon
Sechter y Otto Kitzler. Éste último lo introdujo en el universo musical de Richard Wagner.
Hasta su traslado a Viena, Bruckner trabajó en San Florián y Linz, aproximadamente diez años
en cada lugar. A partir de 1875 impartió armonía y contrapunto en la Universidad de Viena,
donde tuvo en el círculo de sus adeptos a Hans Rott, Hugo Wolf y Gustav Mahler, todavía
estudiantes.
Gran organista, sin embargo, no compuso ninguna obra importante para este instrumento.
Destaca por sus grandes obras (sinfonías, misas, etc…)
Sus obras principales de gran tamaño son las 9 sinfonías, otras obras para orquesta, las 3
grandes misas en re menos, Mi Mayor y Fa mayor, el Te Deum, y el salmo 150.
Además de por sus grandes obras, son importantes sus más de 30 motetes, entre ellos el Locus
iste, el Ave Maria, Christus factus est, Afferentur regi, etc…
Muere en Viena el 11 de octubre de 1896 y es enterrado en la iglesia de San Florián, justo
debajo del gran órgano que tantas veces había tocado.

2. Locus iste: texto latino y traducción

Locus iste fue compuesto en 1869 mientras Bruckner trabajaba en San Florián.
El texto de este responsorio dice:
Locus iste a Deo factus est,
inaestimabile sacramentum,
irreprehensibilis est.
Su traducción sería aproximadamente:
Este lugar es obra de Dios,
misterio (de valor) inestimable
y libre de todo defecto.
Se corresponde con el gradual (*) de la misa para la dedicación de una iglesia y la compuso para
celebrar la dedicación de la capilla votiva de la Catedral de Linz.
 (*) Gradual: A diferencia de lo que entendemos por “Común” de la misa, que son los textos de
todos conocidos que se repiten en todas (Kyrie, Gloria, Sanctus, etc…), por “Propio” se
entienden los textos específicos de una fiesta o época (Antífonas, , Graduales, etc…)

3. Análisis del motete

Aunque se puede hacer análisis de los que se desprenden estructuras más complejas,
un análisis sin excesivas complicaciones de este gradual nos daría una forma general
de ABA, con dos partes homofónicas (“Locus iste”, al inicio y final de la obra) que
encierran una sección central (B) (“inaestimabilis sacramentum…”) de carácter
imitativo, que tiene su clímax en el acorde de Sí mayor.
Un análisis más detallado de la obra podemos verlo en la siguiente tabla:
Compases Datos Comentarios

Locus iste a Deo factus est. La frase constituye una unidad que recorre un
1a8 “círculo” armónico a través de los siguientes
Presentación del tema acordes: Do / re / Re 7 / Sol / Sol 7 / Do.
La música reelabora el énfasis de los compases
9 a 12 Ampliación de compases 7-8 7 y 8,
Fijarse en la importancia que Bruckner
concede al si natural es estos compases, como
12 (Paso a dominante-Sol) paso previo a la resolución en Do, mucho más
efectista que la dominante (Sol)
Inaestimabile sacramentum Parte central (B), que empieza con una
12 a 16 (paso de sol m a la) delicada subida
Exactamente las mismas notas pero un tono
Inaestimabile sacramentum más alto, lo que produce un gran impacto por
16 a 20 (paso de la a Si M) varias razones: la transposición, la dinámica y
el efecto acumulativo de la repetición.
21-29 Es una respuesta al punto culminante de los
irreprehensibilis est compases 19-20, con un piano súbito, resuelto
(paso de Do a Sol, pasando mediante un descenso cromático de los
por el Si) tenores, al que se van ajustando
armónicamente las voces femeninas.
27-29 Sopranos y Contraltos doblan el valor de sus
irreprehensibilis est
notas, cambiando el ritmo en la sílaba “hen”.
30-39 Locus iste a Deo factus est Repetición del tema inicial, compases 1 a 10
40-42 Constituyen el segundo punto culminante de
Ampliación del “a Deo”
la obra, junto con los compases 19 y 20, a los
(movimiento cromático hasta
que se pueden comparar en volumen,
el mi menor).
movimiento armónico e intensidad.
43 Silencio muy importante. A cualquier otro
compositor le hubiera bastado el silencio del
(Silencio) compás 44; Bruckner escribe expresamente 5
partes de silencio, para que se extinga el
sonido y prepare la frase final.
44-48 Coda Se resuelven musicalmente las tensiones hasta
(inversión en Fa bajo, Sol, Do) llegar al acorde de la tónica.