D

s1503, arrivent sur lledHispaniola(Hati)

lespremirescargaisonsdecequelon appellera
pudiquement : boisdbne. VenusdEurope
bord denaviresspcialement amnags, les
ngrierschangent delaverroteriecontredesesclaves,
laplupart du tempsrecelspar deschefsdetribus
africainseux-mmes. Lesconditionsdetraverse
sont effroyables, lesesclavessont entasssdansdes
compartimentsdeplanchesextrmement exigus.
Lanourritureest indigenteet lestentativesdervoltes
mtesdanslesang. Aprsplusieursmoisdecalvaire,
lesesclavessont cdscontredeslettresdechange
ou desproduitstropicaux quelesmarchandsngriers
sempressent dcouler ensuitesur lemarcheuro-
pen. En 1619, un ngrier hollandaisvend un
chargement desclavesaux planteursdetabac de
Virginiequi dmarrent ainsi linstitution esclavagiste
danslescoloniesbritanniques. LesNoirsquelon
vient dacqurir sont marqusau fer et portent les
initialesdeleur matre. Lescadencesdetravail sont
infernales, lesfamillessont organisesselon lebon
vouloir du matreet lemariageentreesclavesnest pas
reconnu par laloi. Lespropritairesblancsvivent dans
lahantisepermanentedunervolte. Lesethniessont
mlangesafin danantir leur systmedorganisation
tribale, delimiter lestentativesdinsurrection ou les
suicidescollectifs.
Lexplication sociologiquedela
naissancedecettemusiquequi est la
ntreici est queles Noirs damrique
navaient plus detambours.
Dizzy Gillespie
To u t co mme n ce
dans labominat ion.
Quatre sicles dhor-
reur mt hodique et
de souffrance touf-
f e, quat re si cl es
traverss dpouvan-
te et de honte, tout
un cort ge de misres et dinf amies, quat re
sicles de drame qui verront sentasser dans le
N ouveau Monde une populat ion de quinze
millions desclaves noirs, arrachs leur terre
dAfrique, et dont prs de deux millions mour-
ron t en cour s de rout e. Pour expl oi t er l es
ressources du nouveau cont inent , les colons
blancs vont rechercher une main duvre
l en t ret i en peu cot eux et l a ren t abi l i t
immdiate. Les marchands desclaves sorgani-
sent rapidement pour puiser dans le rservoir
d e l O u e st a f r i ca i n e t co n st i t u e r l e st o ck
dhommes ncessaire au remplacement dune
population indienne dcime par les batailles
de conqute, le travail forc et les maladies.
L
esBlack Codes (CodesNoirs) dictspar lesplanteurs
du Sud, veulent effacer touteslestracesdelaculture
traditionnelleafricaineet limiter lecontact desesclaves
avec lemondeextrieur. Lesrglementsinterdisent aux
esclavesdesebattreentreeux, dejurer, depossder delalcool
et devendreunequelconquemarchandise. Langlaisest laseule
languetolre, lesparures, lesreligionset lescoutumesances-
tralessont bannieset lusagedesinstrumentsdemusiqueest
cruellement rprim. Lutilisation destambourset fltes
dorigineafricaineest dautant plusrprimequellepeut
constituer unemenacederbellion en propageant desmessages
deralliement. Leseul instrument depercussion admisest
lefouet qui rythmelaviedesNoirsen claquant et sabattant
sur leur doslongueur dejourne.
U
n desphnomneslesplussymboliqueset lesplusaber-
rantsdelacondition noireaux Etats-Unisest lapparition
des mi nstrels shows qui dferlent dans tout lepays au
dbut du XIXesicle. Spectaclesimitant vulgairement les
chantsdesplantations, lestournesdeminstrelsprsentent des
musiciensblancsqui sebarbouillent levisagedeciragenoir,
reproduisant uneversion grotesqueet abtardiedelamusique
noire. JusqueversleSud, ou plusloin encoreverslOuest cali-
fornien, lesminstrelsshows, quelon appelleaussi chanteurs
thiopiens, rempor-
tent destriompheset
donnent naissance
un phnomneenco-
replusextravagant et
pervers. Pour accder
au monde du spec-
tacle et gagner leur
accession larecon-
naissancepublique,
les musiciens noirs
sont contraintsleur
tour desepeinturlu-
rer lamaniredes
minstrels blancs,
mettant ainsi en
scnelacaricaturede
leur propreculture.
L
orsdesbals, desftesprives, despique-niqueset autres
festivits, lesmatresdesplantationsont coutume
dutiliser lestalentsdemusiciensdecertainsesclaves.
Au XIXesicle, lesmorceaux en voguesont dunegrande
varit: quadrilles, polkas, airsdoprette, ballades... LesNoirs
utilisent principalement desinstrumentscordesoccidentaux
(souvent reconstitusavec lesmoyensdu bord) pour interprter
lerpertoireblanc : violon, mandoline, guitare, quelquefois
levioloncelleet lacontrebasse, et surtout lebanjo, instrument
hybridedont lanctreafricain sappelait lebaniaou banjar.
Lesrceptionssont ainsi animespar desstringbands
(orchestrescordes) o lesmusiciens, endimanchspour
lacirconstance, jouent pour satisfaireledsir dexotisme
despropritairesblancs.

Les codes noirs

Les faux frres
Les cordes sensibles
M
algrtouslesinterdits, lesWork Songs (Chantsde
Travail) permettent aux esclavesdeprserver leur
sensmusical, derassembler lacollectivitlinsu des
Blancset demaintenir unedesmanifestationslesplus
exemplairesdeleur culture. Essentiellement chantsdansles
champsdecoton, sur leschantiersdesvoiesferresou dans
lesprisons, cesWork Songssedveloppent a capelladansun
changedappelset derponses. Un solistelanceunephrase,
aussitt repriseen chur par legroupe, contribuant ainsi
soutenir leffort ou allger lapeine. Dpouilldetout
habillageinstrumental, interprtavec ferveur et scand
sur un rythmepre, rptitif et puissant, leWork Songest
laformelaplusprochedesmusiquesafricainesoriginelles.
LesHollers, plusconcis, violentset brefsqueleWork Song,
sont leplussouvent descrisderalliement, desmessagescods
ou simplement decourtsfragmentsmlodiquesrvlant
lidentitdecelui qui lesentonne.
Le chant de la douleur
Le bois dbne
Croquisd'undemi-pont et d'unpont debateaungrier
LES RACINES
Cettepetitechanson quejevous chante
Vous savez, bonnes gens, quelleest vraie(...)
I ls disent : si vous tes blanc, vous tes
bien. Si vous tes brun, passeencore
Mais commetu es noir
Mmm, Mmm,
vieux frre, va-t-en, va-t-en.
Big Bill Broonzy
(extrait du blues Black, Brown and White )
Pour moi et pour un tas dautres
types, BessieSmith tait la fois unemre,
unesur, uneamieet uneamante. Cest elle
qui nous avait appris peu prs tout cequenous
savions et qui nous donnait lecouragederester
fidles notremusique. Et ils lavaient reprise
et assassine,l-bas, dans leSud, assassine
froidement parceque, commeellelechantait,
ellentait pas clairedepeau, mais plutt brune,
et plus femmequenepouvaient
ladmettretous ces empafs deblancs
mens par J im Crow.
Mezz Mezzrow
Le blues est le chef duvre obscur du XXe sicle,
luvre au noir quaucun alchimiste ne peut vrai-
ment dcrypter. Cristallisation lente, amalgame
secret et fonte bouillante, alliage musical savant
et fruste, subtil et tellurique, entre lart du griot
africain et le rpertoire blanc europen. Cris des
cueilleurs de coton et gavottes franaises, appels
des chantiers et berceuses allemandes, chants de labeur et ballades irlandaises,
mlopes de douleur et polkas lointaines, tout un brassage dinfluences, toute
une combustion de matires musicales, une dcoction de comptines mlanco-
liques, de terre sanglante, de valses entranantes et damours impossibles,
dhymnes sacrs, de mmoire bafoue, de quadrilles lgers, de misre et de
solitude. La transmutation des sons blancs et noirs en or bleu. Un mystre.
A
prs la guerre de
Scession, lorsque les
troupes yankees va-
cuent le dernier tat
occup (Louisiane), les
anciensesclavesseretrouvent
lamerci delesprit revan-
chard des Blancs sudistes.
Silssont librs, lesNoirsne
sont pas libres pour autant.
En 1871, 297 Noirssont lyn-
chs en un seul mois la
Nouvelle-Orlans, 200 autres
sont assassinsen unesemai-
ne de 1874 dans le
Mississippi, 832 sont pendus
en 1883 dans le comt de
Tallahatchieet plus de1100
deleursfrrespriront entre
1900et 1914dansleSud des
Etats-Unis. Beaucoup dentre
eux partiront dans un exode
massif vers lemirageindus-
triel des grandes villes du
Nord et del'Est o ilsconna-
tront le chmage et la
promiscuit misreuse des
ghettos. Mpriss, crass,
rejets par les Blancs, ils
dveloppent paralllement
leur viereligieuseintense, une
culture profane originale,
engendredanslisolement et
lexclusion.
Dans ces circonstances
historiques, natraleblues.
Chant derrancedouloureuse,
colportpar desmusiciensiti-
nrants, des pianistes de
tripotsclandestinsou desgui-
taristes vagabonds, des fer-
miers solitaires criant des
hollersau milieu deschamps,
desdtenuscroupissant dans
lespnitenciers, desforatsde
chain gangs (groupes
enchans) entonnant leur
peinesur les chantiers, des
ouvriersdevoiesferresscan-
dant leurseffortscoupsde
marteau, des travailleurs
forestierset desbateliersron-
gs par la misre. Le blues
sest dplac le long des
routes, desfleuveset desrails
dechemin defer. Son histoire
est lente, sedveloppepeu
peu, sinstalleici pour mieux
ressurgir l-bas. Unehistoire
o il faut toujourstenir comp-
te de la gographie, des
Appalachesjusquaux ghettos
insalubresdeChicagoen pas-
sant par leTexas, lesvillesde
Memphis et Saint Louis. Les
mouvementsmigratoiresdes
Noirs, leplussouvent partir
deszonesruralesdu Sud en
direction desvillesdelEst et
du Nord, crent des styles
musicaux diffrents mais
conscientsdavoir uneidenti-
tcommune. NdansleDelta
du Mississippi, leblues sest
propagsur leterritoiream-
ricain et sest dveloppavec
lesicledans unemultitude
de courants dont les fron-
tiressont parfoisfloues.
Bessie Smith 1 8 9 8 -1 9 3 7 )
B a p tis e Im p ra trice d u B lu e s p a r se s n o m b re u x a d m ira -
te u rs, e lle e n re g istre p a rtir d e 1 9 2 3 , N e w -Yo rk, p o u r la
firm e C o lu m b ia . F a b u le u se s s a n ce s d e n re g istre m e n t o
l o n tro u v e le s m e i lle u rs i n stru m e n ti ste s d e l p o q u e ,
n o ta m m e n t Lo u is Arm stro n g tp ) , F le tch e r H e n d e rso n o u
J a m e s P . J o h n so n p ) . C e s fa ce s h isto riq u e s g ra v e s d a n s
l u rg e n ce d o n n e n t e n te n d re u n b lu e s so u p le m e n t b a la n -
c , p o ig n a n t e t e n j le u r, a cid e e t vo lu p tu e u x. B e ssie Sm ith
n h si te p a s i n te rp r te r d e s te x te s r a li ste s, c ru s e t
ra g e u rs, o so n t d p e in te s a ve c fo rce le s m is re s d e l e xis-
te n c e , le s so u ffra n c e s a m o u re u se s, le s c a ta stro p h e s
clim a tiq u e s e t le s ivre sse s d e la b o isso n . C e tte fe m m e l -
g a n te e t d u n e b e a u t p a n o u ie , a u ca ra ct re e m p o rt e t
la vie se n tim e n ta le h o u le u se , p rise d e lib e rt e t vo lo n tie rs
b a g a rre u se , c o n n a tra u n d c li n p r m a tu r a p r s la
G ra n d e C rise .

Les classic blues singers

Des chanteuses detalent ont ouvert
la voiedelenregistrement. Souvent issues
demilieux populaires noirs ou du mondedes
cabarets, imprgnes parfois deblues rural
authentique, elles dveloppent nanmoins
leur art dans lecontextemanir
des vaudevilles, des spectacles itinrants
et des music-halls. Avecun train devieaussi
fastueux et agitquphmreet meurtri,
les chanteuses deblues, dites classiques, sont
gnralement accompagnes par des
orchestres composs decuivres et dune
section rythmiqueavecpiano,
contrebasse, guitare
ou banjo.

Mamie Smith 1 8 8 3 -1 9 4 6 )
Le 1 0 a o t 1 9 2 0 , la p tu la n te M a m ie Sm ith e n re g istre
C ra zy B lu e s p o u r la m a rq u e O ke h e t e n tre d e p la in p ie d
d a n s la l g e n d e e n p ro p o sa n t a u p u b lic le to u t p re m ie r
d isq u e d e b lu e s. Il se ve n d ra 7 5 . 0 0 0 e xe m p la ire s e n
u n e se m a in e e t a tte in d ra le se u il d u m illio n e n p e in e
six m o is. G ra ve m e n t m a la d e , flo u e p a r so n m a n a g e r e t
fin a n ci re m e n t d m u n ie , la p re m i re g ra n d e ve d e tte d u
d isq u e m o u rra d a n s u n e ch a m b re m e u b l e d e H a rle m .
Ma Rainey 1 8 8 6 -1 9 3 9 )
C e tte fe m m e d a p p a re n ce g a i lla rd e e t a u fra n c-p a rle r
d v a st a t e u r, g ra n d e c o n so m m a t ri c e d h o m m e s e t
d a lco o l, e st o rig in a ire d e G o rg ie o e lle e st n e so u s le
n o m d e G e rtru d e P rid g e tt. Su rn o m m e La M re d u
B lu e s , M a R a in e y e st u n a n im e m e n t a p p r ci e p o u r so n
tim b re d e vo ix a u st re , se s g m isse m e n ts ru g u e u x e t la
p u re t d e so n in te rp r ta tio n .
BLUES

Blind Blake 1 8 9 0 -1 9 3 5 )
M a lg r u n e vo ix b ie n p la c e e t d e s th m e s so lid e s, o n re tie n t su r-
to u t d e ce p r cu rse u r d e la g u i ta re ra g ti m e , u n e m a g n i fi q u e
virtu o sit in stru m e n ta le d u e u n je u d e m a in d ro ite e xce p tio n n e l.
Se s e n re g istre m e n ts r a lis s e n tre 1 9 2 6 e t 1 9 3 2 so n t e n co re d e s
r f re n ce s m a je u re s p o u r la p lu p a rt d e s g u ita riste s.
Blind Willie McTell 1 8 9 8 -1 9 5 9 )
C e m u sicie n a ve u g le e t so lita ire , sp cia liste d e la g u ita re d o u ze
co rd e s, a a rp e n t le s ru e s, le s m a rch s e t le s lie u x p u b lics d e la
ville d Atla n ta d o n t il s e st fo rt p e u lo ig n , p o u r m ie u x p r ch e r sa
p a ssio n d u b lu e s. Le s n o m b re u x d isq u e s g ra v s e n tre 1 9 2 7 e t
1 9 5 6 p ro u ve n t q u e sa d e xt rit su r d o u ze co rd e s re ste e n co re
a u jo u rd h u i u n m o d le d u g e n re .
Sur la route

P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
J epensequeleblues est la racine.
Lejazz est uneextension. Les meilleurs
musiciens dejazz sont les plus grands inter-
prtes deblues. Et nous, bluesmen, apprenons
beaucoup des jazzmen. I ls matrisent
davantagederythmes et daccords.
Cela enrichit notrestyle.
B. B. King
Tous ces chanteurs deblues dont jevous ai parl,
et jeveux diretous ceux qui nesont pas encoredcds, serjouiraient
fort si quelquechosedechouettetait fait pour eux maintenant, deleur vivant.
Pourquoi attendreleur mort pour lefaire? Est-ceparcequun mort nepeut plus
parler ou demander delargent ? I l faut comprendrequebeaucoup dentreeux se
dcouragent en voyant queleurs disques rapportent beaucoup et quils sont
peinepays. I ls doivent mmeexercer un autremtier pour avoir dequoi vivre,
et souvent on agit aveceux commeon lefait avecunemulequi devient trop
vieillepour tirer unecharrueou un chariot - on la met dans uneprairieo
ellecrvera defaim, ou on la descend dun coup defusil pour
sen dbarrasser. Oui, les chanteurs deblues attendent patiemment
legrand jour, qui nevient jamais. I ls continuent desprer,
dechanter et jouer leblues...
BigBill Broonzy

Muddy Waters 1 9 1 5 - 1 9 8 3 )
Le je u n e M a c K in le y M o rg a n fie ld d o it so n su rn o m
sa g ra n d -m re q u i e n a va it a sse z d e le vo ir se
ro u le r d a n s le s e a u x fa n g e u se s d u fle u v e
M ississip p i. H ro s d u g h e tto d e C h ica g o g r ce
so n le ctrifica tio n d u b lu e s ru ra l q u il a d a p te
l u rb a n i t b ru ta le d e C h i c a g o , M u d d y Wa te rs
e n re g istre d s 1 9 4 7 . Sa g u ita re h u rla n te o u m u r-
m u ra n te so u s la p re ssio n d u b o ttle n e ck, sa vo ix
g ra ve e t d cla m a to ire , o scilla n t e n tre le p a rle r e t
le c h a n t, d e s ti tre s a u ssi p u i ssa n ts q u e R o lli n
Sto n e , H o o ch ie -C o o ch ie M a n , M a n n ish B o y , G o t
M y M o jo Wo rk i n g o u C a n t B e S a ti sfi e d , lu i
va le n t la v n ra tio n d e to u s, y co m p ris d e s je u n e s
m u sicie n s d e ro ck b la n c q u i vo ie n t d a n s ce m u si-
cie n ch a rism a tiq u e , le p re d u b lu e s .
Big Bill Broonzy 1 8 9 3 - 1 9 5 8 )
Vin g t e t u n i m e e n fa n t d u n e fa m ille d e p a ysa n s,
Willia m Le e C o n le y B ro o n zy a n im e le s p iq u e -n iq u e s
e t le s f te s ch a m p tre s d e so n M ississip p i n a ta l, tra va ille
co m m e m in e u r, p u is ch o u e C h ica g o o il fr q u e n te
le s m e ille u rs b lu e sm e n d e sa g n ra tio n . Il e n re g istre ra
n o rm m e n t p o u r d ive rs la b e ls e t d e vie n d ra tr s
p o p u la ire a u p r s d u p u b lic b la n c q u i ve rra e n lu i u n
g a rd ie n d e l h rita g e fo lk e t d e s th m e s tra d itio n n e ls.
Sa te ch n iq u e in stru m e n ta le e st d u n e g ra n d e rich e sse ,
p a rticu li re m e n t b rilla n te d a n s le style d e la g u ita re
ra g tim e . Sa vo ix a u n g ra in fa cile m e n t re co n n a issa b le ,
to u r to u r vio le n te e t a cca b l e , te n d re
e t sa rca stiq u e , te rrie n n e e t u rb a in e .
J ohn Lee Hooker 1 9 1 7 )
O rig in a ire d e C la rksd a le d a n s le M ississip p i,
ce g u ita riste la te ch n iq u e fru ste e t h yp n o tiq u e ,
a cce n tu e l a cco m p a g n e m e n t o b se ssio n n e l d e sa
g u ita re , e n m a rte la n t la sc n e a ve c d e s ch a u ssu re s
clo u t e s e t e n ch a n ta n t d u n e vo ix so m b re , ru d e ,
e n vo ta n te e t a n g o issa n te fo rce d e d p o u ille m e n t.
B. B. King 1 9 2 5 )
N R ile y B e n K in g Itta B e n a , M ississip p i, e t fo rm
d a n s le s g lise s b a p tiste s, B . B . K in g ch a n te a ve c
le s la n s lyriq u e s d u p re a ch e r e n ta t d e g r ce .
U n e vo ix to u te e n n u a n ce , ta n t t p la in tive o u h u rle u se ,
co n fid e n tie lle o u d ra m a tiq u e , in tim e m e n t m l e
a u x a cco rd s fu lg u ra n ts d e sa g u ita re Lu cille .
I
l est gnralement convenu detraduireletermeblues
par cafard, spleenou dprime. Lquivalencereste
cependant trsapproximative. Si, effectivement, avoir le
bluessignifieavoir lebourdon, il est difficilederesti-
tuer toutelapalettedes sentiments exprims et des sujets
abords : amour du ou trahi, insinuations rotiques ou
paillardes, misresexuelle, alcoolisme, maladies, problmes
conomiques, fatiguedu labeur ou manquedetravail, mau-
vaisehumeur dun patron, joliefilleentraperue, souvenirs
pnibles, pertesau jeu, rencontresdehasard, magie, dnon-
ciationsracialeset relationsdvnementsquotidiens...
Si lon voulait rendretouteladimension potiqueet dra-
matiquedecettemusique, avoir lebluescepourrait tre
avoir desbleuslme, forcedecoupset dhumiliations.
Lapremirefois quejai rencontrleblues, il marchait
travers les bois/ Il frappamaporteet mefit leplus de
mal quil pt/ Maintenant, lebluesmen veut et mepoursuit
darbre en arbre/ Tu aurais d mentendre implorer :
M. Blues, nemassassinepas/ Bonjour, M. Blues, quefais-
tu ici si tt ?/ Tu esavec moi dslematin, maisaussi chaque
nuit et chaqueaprs-midi. LittleBrother Montgomery
(First TimeI Met TheBlues)
Plusieurs sortes debleu
P
h
o
to

X
P
h
o
to

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
to

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
to

P
h
.

C
ib
ille
Contrairement aux
autres formes musicales
que sont les work
songs, le gospel et le
blues, crs ltat brut
dans les conditions
pnibles de lesclavage,
le ragtime est une musique sophistique, labore par une toute petite partie de la
communaut noire qui a eu accs une culture de base, souvent citadine, qui lit,
crit et connat la musique, une frange certes trs minoritaire de la population de
couleur mais qui peu peu se dveloppe en sappropriant les instruments europens
comme le saxophone et la trompette dans les fanfares, et parfois le piano des salons
de la bourgeoisie blanche. Cakewalks, blues, mlopes des spirituals, valses euro-
pennes, quadrilles, musiques militaires, chansons de minstrels et ballades vont se
fondre harmonieusement dans le creuset des compositeurs de la fin du XIXe sicle.
RAGTIME, STRIDE
Conjointement au dve-
loppement du stride, un
autre genre pianistique
nat dans le Chicago des
annes 20 sous le nom
de boogie-woogie. Ce
style, dont le terme est
probablement inspir dune onomatope
ferroviaire, nest autre quune drive
urbaine de ce que lon a appel au dbut
du XXe sicle, le barrelhouse piano ou le
honky-tonk piano, ns tous deux sur les
claviers misrables des tripots du Sud et
des bars de campagne. Fond sur les
trames harmoniques du blues, le boogie-
woogie accentue des lignes de basses
roulantes, rptitives, puissamment
joues "ostinato" par la main gauche.
ET BOOGIE- WOOGIE
Meade Lux Lewis 1 9 0 5 -1 9 6 4 )
N C h ica g o , ce fils d e ch e m in o t co m m e n ce jo u e r d u p ia n o
to u t e n p ra tiq u a n t p lu sie u rs m tie rs p o u r su rvivre : ch a u ffe u r
d e ta xi, o u vrie r te rra ssie r, la ve u r d e vo itu re s. . . Il a e n re g istr
p lu sie u rs ch e fs d u vre , d o n t le c l b re H o n ky To n k Tra in B lu e s,
m o rce a u d in sp ira tio n fe rro via ire . M e a d e Lu x Le w is re ste
u n e r f re n ce m a je u re d u b o o g ie p a r la q u a lit d e se s
co m p o sitio n s m a is su rto u t p a r sa te ch n iq u e m u scl e ,
vo lo n tie rs g rin a n te e t d irty , p rivil g ia n t le s je u x d o cta ve s
e t tr s e n ra cin e d a n s la tra d itio n d u h o n ky-to n k .
Avant Scott
J oplin, en tout cas,
on considrait le
ragtimecommeune
simplecorruption
dela vraie
musique. La main
gauche, cest a qui
fait leragtime.
Vous connaissez
la Rhapsodie
Hongroise de
Liszt? Eh bien,
commejeledis souvent, mme
si on nelereconnat pas, cest
du ragtime. Ds quon syncope
la mlodiedela main droiteet
quon jouelerythmedelautre,
cest du rag.
EubieBlake(1883-1983)
L
e ragtime est une
musique qui a d
sextrairelentement dela
marginalitdeslieux de
divertissement. Ltymologie
du mot ragtime est suffi-
samment explicite. Form
partir deragged(dchiren
lambeaux) et time(temps) ,
il est vident que ceux qui
pratiquent cette musique
sattachent avant tout
mettre le temps en lam-
beaux. Cependant, leragtime
nest en aucun casunesimple
dstructuration dsordonne
deformes musicales prexis-
tantes. Si son rpertoire
sappuie lorigine sur des
airs folkloriques noirs, le
piano ragtime bouleverse
essentiellement lejeu mlo-
dique de la main droite en
syncopant, en dplaant les
accentset en dcalant leryth-
me, mais sans toutefois
marquer desyncopelamain
gauche, conservant ainsi une
pompedebassesrgulires.
Scott J oplin 1 8 6 8 -1 9 1 7 )
Ap r s a vo ir a rp e n t le s lo ca lit s
fi vre u se s d u Su d e t jo u d a n s
to u s le s ca b a re ts, sa lo o n s,
sa lle s d e b illa rd s e t b o rd e ls q u i
se p r se n te n t lu i, le p re
d u ra g tim e s in sta lle Se d a lia
e n 1 8 9 5 e t jo u e d a n s le s
q u a rtie rs d e p la isir to u t e n
m e n a n t p a ra d o xa le m e n t u n e
e xiste n ce p lu t t ra n g e , vo ire
tr s re sp e cta b le . Au te u r d e
n o m b re u x ch e fs-d u vre d o n t
le c l b re Th e E n te rta in e r
th m e d u film L Arn a q u e ) , Sco tt
Jo p lin se fixe N e w Yo rk e n 1 9 0 7 ,
e t m o u rra d a n s la m is re e t l p u ise -
m e n t a p r s l ch e c d e so n o p ra
Tre e m o n ish a . .
J elly Roll Morton
1 8 8 5 o u 1 8 9 0 -1 9 4 1 )
C e t h o m m e in so lite , h ro s
p ica re sq u e e t m ystifica te u r
d e g n ie , fa b u le u x m e n e u r
d h o m m e s e t so lita ire e xce n -
triq u e , n o u s lo ig n e d j
d u ra g tim e o rig in e l. Sa vie
se u le su ffit d o n n e r u n e
id e d e l a ve n tu re p iq u e
d e s p io n n ie rs d e La
N o u ve lle O rl a n s. U n p ie d
d a n s le ra g e t u n a u tre d a n s
le ja zz b a lb u tia n t, u n e d e sti-
n e m a ill e d e jo u rs
g lo rie u x e t d e le n d e m a in s
d ch a n ta n ts, il e xiste u n e
l g e n d e Je lly R o ll
M o rto n . C o n scie n t d e so n
ta le n t e t d e so n a sce n d a n t,
il n a va it s re m e n t p a s to rt
lo rsq u il a ffirm a it q u i
vo u la it l e n te n d re : E co u te ,
m o n vie u x, q u o i q u e ce
so it q u e tu p u isse s jo u e r
su r to n in stru m e n t, tu
jo u e s d u Je lly R o ll.

LcoledeHarlem :
LeStride
Stadeultimedela modernisation du ragtime,
lestridesedveloppe New-York, et particulire-
ment dansleHarlemdesannes20 et 30.
Leverbe"tostride" signifie"marcher grandes
enjambes", faisant allusion au mouvement de
la main gauchechargedemarquer unebasse
sur lespremier et troisimetempsdela mesure,
laquellerpondent loctavesuprieure
ou encoreplushaut, desaccordsplaqus, fournis
et complexes, sur lesdeuximeet quatrime
temps. Lebalancement rythmiqueest dautant
plusamplequelcart entrela basseet laccord
est loign. La plupart despianistesstridesont
dunevlocittonnanteet leursprestations
ressemblent parfois devraiesperformances
physiques. Aprsla PremireGuerremondiale,
il nest pasraredevoir desaffrontements
depianistesdanslesrent parties
(soiresorganisespour payer leloyer)
ou lesjamsessions deHarlem.

James P. Johnson
1 8 9 4 -1 9 5 5 )
D e s p i ce s m a tre sse s
co m m e Th e H a rle m
Stru t , K e e p o ff th e
G ra ss e t le tr s im p re s-
sio n n a n t C a ro lin a
sh o u t le p la ce n t e n
t te d e s p ia n iste s d e
strid e . Lib e rt ryth -
m iq u e , vo lu b ilit
co n tr l e d e la m a in
d ro ite , in cu rsio n s
im p ro vis e s, to u ch e r
su b til, u tilisa tio n
n u a n c e d e la p d a le
e t virtu o sit sa n s fa ille ,
Ja m e s P rice Jo h n so n
se ra co n sid r p a r se s
p a irs co m m e " Th e K in g
o f Strid e " .
Fats Waller 1 9 0 4 -1 9 4 3 )
Sa jo via lit p ro ve rb ia le ,
so n h u m o u r d ca p a n t e t
so n a p p tit g a rg a n tu e sq u e
o n t co n trib u cr e r u n e
l g e n d e a u to u r d e F a ts
Wa lle r. P ia n iste e t o rg a n is-
te fa b u le u x, p a rticu li re -
m e n t p o u r so n je u d e m a in
g a u ch e p tri d e sw in g ,
F a ts Wa lle r e st su rto u t
a p p r ci co m m e ch a n te u r
e t a m u se u r. M ie u x q u e
q u ico n q u e , il a su se
m o q u e r d e s p a ro le s
in sip id e s d e s re n g a in e s
la m o d e , g lissa n t a e t
l , a u d to u r d u n co u p le t,
u n e p la isa n te rie p a rl e
o u ch a n t e . So n se n s
r e l d e la co m d ie e t la
g o u a ille d e se s in te rve n -
tio n s ca ch e n t u n ta le n t
m u sica l su p rie u r q u i
a u ra it p u o b te n ir u n e
co n s cra tio n p lu s n e tte
s il n a va it t tro p so u ve n t
u tilis co m m e u n b o u ffo n
fa c tie u x,
Le temps dchir

P
h
o
to

W
.

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to

X
P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
Marion Williams lors dun concert degospel en 1979
Lglisetait remplie craquer par les dames dela paroisse
et les saintes, qui toutes sventaient furieusement, pimpantes et immacu-
les dans leur robe, leurs bas et leurs souliers blancs. Lepasteur commenait
son prche, et lepoursuivait au milieu des Amen ! et des Oui, Seigneur.
Et puis quelquun commenait son tmoignagedefoi, grand renfort decris
et degesticulations, parlant en langues, tandis queles ventails sagitaient
frntiquement alentour, quedes gens couraient tout lelong delalle
centrale, commea, spontanment, quedautres criaient, louaient leSeigneur,
et quelepasteur recueillait toutecettenergiespirituellepour la renvoyer
dcuplevers les fidles. Parfois il fallait emmener des femmes
lhpital, victimes deleurs transports.
Nina Simone
Ma mre, il faut absolument queje
fasseun disquedegospel et quejedise
J sus quejenepuis plus sentir,
seule, celourd fardeau sur mes paules.
Aretha Franklin sadressant Mahalia J ackson
Ds 1750, un grand mouvement religieux intitul : The Great Awakening
(Le Grand Rveil) stend dans toutes les colonies amricaines. Prs dun
demi-sicle auparavant, le pasteur et mdecin anglais Isaac Watts a introduit
des recueils dhymnes et de psaumes en Nouvelle-Angleterre. La publication
de ces ouvrages rencontre un certain cho auprs des esclaves pour la
plupart vangliss par leurs matres protestants. Profondment religieux,
familiariss avec les manifestations surnaturelles et habits par le sens du
divin, les Noirs adaptent (plus quils ne ladoptent) la religion chrtienne
leurs conceptions animistes et aux dieux de la terre africaine. Cependant,
dans les premiers temps de lesclavage, laustrit protestante, labsence de
manifestations ftichistes (contrairement la liturgie catholique en usage
aux Carabes et dans le sud du continent) et les frontires raciales freinent
lextension de la pratique religieuse dans la population noire. Il faudra
attendre le Second Awakening (Second Rveil), qui domine la vie
religieuse entre 1780 et 1850, pour voir samplifier un mouvement
mystique qui rassemble dimpressionnantes foules lors de Camp
Meetings entirement ddis la prire.
L
esesclavesutilisent peu
lestextesdeslivresde
cantiques, ilsinterpr-
tent desmlodiesde
leur proprecru, inventent
desdclarationsferventeset
crent despriresspontanes,
assemblesdesfragments
dhymnesou intercalesavec
desrefrainsdelcriture,
obissant ainsi unetradition
sculairedimprovisation et
delyrismepotique. Les
souffrancesquotidiennes,
lesdceptions, lesdchirures
moralessetrouvent ainsi
mlesdecourtspassages
dhymnesofficielset enrichies
par desexhortations
enflammesladressedu
prdicateur. Lavhmence
deschantset laferveur
religieuse, conjuguesla
gestuellehypnotique, souvent
dunevirtuositfrntique,
crent un tat dextasereli-
gieuseo il nest pasrarede
voir un desparticipantstitu-
ber souslemprisedelEsprit
Saint qui vient lhabiter.
Cettetransposition destradi-
tionsafricainessur lesol
amricain donnenaissance
un rpertoirereligieux
spcifiquement noir quedes
pasteurscollecteront et dite-
ront largement au sein dela
communaut. Longtempsrel-
gusdansunepartierserve
delglisedeleursmatres, les
esclavesont peu peu difi
desparoissesindpendantes.
Thomas A. Dorsey 1 9 0 0 -1 9 9 3 )
U n h o m m e a u p a rco u rs sin g u lie r a
m a rq u d e so n e m p re in te le r p e rto ire
sa cr . N Atla n ta , Th o m a s A. D o rse y
e st co n sid r g n ra le m e n t co m m e u n
d e s p re s fo n d a te u rs d u g o sp e l m o d e r-
n e . Ap r s s tre fa it co n n a tre co m m e
ch a n te u r d e b lu e s so u s le n o m d e
G e o rg ia To m , il se co n sa cre e xclu sive -
m e n t a u ch a n t re lig ie u x d a n s le s a n n e s
3 0 . C e t a u te u r d e ch a n so n s p lu t t
o s e s e t ca u stiq u e s, ch a n g e
su b ite m e n t d e re g istre so u s l e ffe t d e la
R v la tio n . Il crit d e s u vre s d in sp ira -
tio n re lig ie u se , d a n s la m e ille u re ve in e
b a p tiste , e n y m la n t a ve c u n su p e rb e
n a tu re l le s l m e n ts d u b lu e s e t d u ja zz.
Rvrend Richard
Allen 1 7 6 0 -1 8 3 1 )
P re m ie r v q u e
n o ir e t cr a te u r d e
l Africa n M e th o d ist
E p isco p a l C h u rch ,
il p u b lia u n re cu e il
d e n e g ro sp iritu a ls
q u i fu t a b o n d a m m e n t
d iffu s d a n s le s
g lise s n o ire s in d -
p e n d a n te s. D a u tre s
n o m b re u x p a ste u rs
e t m u sicie n s n o irs
su ivro n t se s tra ce s e t
s a tta ch e ro n t re tra -
va ille r l h ym n o lo g ie
p ro te sta n te cla ssiq u e .

When the saints...

P
h
o
to


A
.
P
.
B
e
r
n
a
n
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P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
NEGRO SPIRITUAL
Golden Gate Quartet
D u 7 8 to u rs g r silla n t a u co m p a ct d isc iris , le s Q u a tre
C o p a in s d e la P o rte d O r o n t tra ve rs p lu s d e cin q d ce n -
n ie s sa n s vra im e n t s in q u i te r d e s rid e s. Le G o ld e n G a te
Q u a rte t, d irig p a r O rla n d u s Wilso n , fu t le p re m ie r g ro u p e
vo ca l ch a n te r d e s ch a n ts re lig ie u x e t d e s te xte s b ib liq u e s
d s 1 9 3 8 ) d a n s le ca d re d e ca b a re ts e t d e lie u x p ro fa n e s.
Aretha Franklin 1 9 4 2 )
Au ssi cu rie u x q u e ce la
p u isse p a ra tre , Are th a
F ra n klin , g n ra le m e n t
co n sid r e p a r le g ra n d
p u b lic co m m e la d iva d u
rh yth m n b lu e s e t d e la
so u l m u sic, e st a va n t to u t
u n e su b lim e ch a n te u se d e
g o sp e l d a n s la p lu s p u re
tra d itio n d e l g lise b a p tis-
te . Are th a n a ja m a is ce ss
d a lte rn e r m u siq u e p ro fa n e
e t re lig ie u se , in sta ll e la
cro is e d e s ch e m in s sa n s
scru p u le s stylistiq u e s. Q u e l
q u e so it l e n viro n n e m e n t,
e lle s d u it p a r l te n d u e
d e s re g istre s, sa vo ix ch a u -
d e , ta n t t ca re ssa n te o u
vio le n te , co u l e o u h e u r-
t e , m u rm u r e o u
fra ca ssa n te , p u d iq u e o u
e xtra ve rtie , m a ria n t l ro tis-
m e a u g e n re sa cr ,
u n issa n t le co rp s l e sp rit
sa n s ja m a is e m p i te r su r
l e xp re ssio n p u re m e n t re li-
g ie u se . L a lb u m Am a zin g
G ra ce e st u n m o n u m e n t
d u g o sp e l, m a g n ifiq u e -
m e n t e n re g istr so u s la
d ire ctio n d u R v re n d
Ja m e s C le ve la n d e t e m b ra -
s p a r le s p r ch e s
te llu riq u e s d u p re
d Are th a : le R v re n d
L. C . F ra n klin .
U
neidesouvent rpanduetend diffrencier lenegro spi-
ritual du gospel par lasimpledissociation entrelestextes
issusdelAncien ou du Nouveau Testament. Cetteexpli-
cation quelquepeu rductricedemandetreaffine. Sil
est vrai quedenombreux spiritualsauthentiquesfont rfrence
aux images bibliques de lAncien Testament, certains en
revanchementionnent lenomdeJsus
Christ dont on sait videmment quil
napparat que dans le Nouveau
Testament. Les paroles des spirituals tiennent peu cas des
conceptsdelareligion protestantepratiquepar lesBlancs. Il
nesagit en aucun cas dunedformation naveet maladroite
des chorales protestantes, mais plutt dunegreffeculturelle
dlmentsbibliquessur desvieux work songs destinslan-
cer desmessagessubtilement cods. Rapidement, lepeuplenoir
sidentifieaux Hbreux captifs des Egyptiens. Leur servitude
leur semble analogue. Le mot Canaan, la terre promise des
Juifs, est assimilau Canada, uneterreo lesclavagenexiste
pas. Si legospel prsentemoinsdlmentscodsquedansles
spirituals originels, lesymbolismey restecependant trs pr-
sent : sentiment dervolte, dnonciationssociales, connotations
sexuelles, actualittragiqueou situationsironiquesdelexisten-
ce, etc. Mais, sa diffrence essentielle avec les spirituals
originels rsidedans laformemusicale. Lexpressivitmlo-
dique, lapuissancerythmiqueet lesstructuresharmoniquesdu
gospel sont caractristiquesduneculturestrictement afro-am-
ricaine, forge sur un nouveau
continent et dj loigne des traits
musicaux et des formes vocales de
lAfriqueoccidentalequelon retrouvesouvent intacts dans
nombredespirituals.
Les negro spirituals sorganisent peu peu sous laformede
cantiquesquatrepartieset donnent naissanceunemultitude
de quartettes vocaux. Parmi les aptres du gospel et de
lexpressionnismesanctifi, on notelaprsencedunemultitude
dequartettesmasculins. Lestyledecesgroupessecaractrisele
plus souvent par laprsencedetrois voix (basse, baryton et
deuximetnor) chargesdesoutenir un tnor leader qui dve-
loppeles variations du thmeen utilisant unevoix detteet
des effetsdefalsetto pour ornementer laligne mlodique.
Nos negrospirituals, aujourdhui
si admirs dans lemondeentier, taient souvent des codes.
Nous chantions leCiel qui nous attendait et les matres
desclaves coutaient en touteignorance, sans sedouter
quenous neparlions pas delau-del. Lemot Ciel
dsignait leCanada...
Martin Luther King
I l nest pas demusiquequi galecettemusique.
I l nest pas daction dramatiquequi galecelledes Saints qui exultent et celledes
prcheurs qui selamentent et, quand toutes ces voix, ces cris sunissent pour clbrer la
saintetdu Crateur, jenai jamais rien vu qui puissegaler lefeu et llan qui, par-
fois imprvisibles, font brusquement, commelechanteur deblues Leadbelly et tant
dautres lont rapport, vritablement tanguer les murs delglise.
Rien nemest arrivdepuis qui puissegaler la sensation depouvoir et degloire
quejai ressentiequand lgliseet moi-mmenefaisions quun...
J ames Baldwin
Take 6
La tr s g ra n d e r v la tio n d e ce s d e rn i re s
a n n e s e st a ssu r m e n t ce g ro u p e vo ca l
d o n t ch a q u e m e m b re m rite d tre cit p e r-
so n n e lle m e n t : C la u d e V. M a cK n ig h t, M a rk
K ib b le , M e rvin Wa rre n , C e d ric D e n t, D a vid
Th o m a s e t Alvin C h e a . Issu d u co ll g e
ca th o liq u e d O a kw o o d , Ala b a m a , ce tte fo r-
m a tio n r vo lu tio n n e le g e n re , n o n p a s su r
le fo n d q u i re ste so lid e m e n t a n cr d a n s le s
r f re n ce s b ib liq u e s, m a is p lu t t d a n s la
m ise e n fo rm e e t la p ro d ig ie u se o rch e stra -
tio n d e s vo ix. M a trisa n t p a rfa ite m e n t la
te ch n o lo g ie d u stu d io , Ta ke 6 e n rich it le
ch a n t a ca p e lla cla ssiq u e , e n in t g ra n t d e s
lig n e s d e b a sse e t d e s l m e n ts p e rcu ssifs
re p ro d u its p a r la vo ix h u m a in e . Ave c d e
te ls p o rte -p a ro le , la g o sp e l m u sic a e n co re
d e b e lle s a n n e s vivre .
Mahalia Jackson 1 9 2 1 -1 9 7 2 )
M a lg r so n g o t p o u r le r p e rto ire p ro fa n e , e lle se co n sa -
cre ra e sse n tie lle m e n t la m u siq u e d in sp ira tio n re lig ie u se
e t s im p o se ra ra p id e m e n t co m m e la g ra n d e ch a n te u se
ch a rism a tiq u e d u g o sp e l m o d e rn e . C e tte fe m m e sim p le
la b e a u t ra yo n n a n te , a to u jo u rs su g a rd e r u n se n s a ig u
d e s r a lit s. Sin c re m e n t ch a rita b le , a n im e d u n e fo i
a rd e n te , p r o ccu p e p a r le d e ve n ir d e s h o m m e s e t to u -
jo u rs co n scie n te d e s co n d itio n s d ifficile s d e se s fr re s d e
sa n g , M a h a lia Ja ckso n a e n tre te n u u n e a m iti fid le a ve c
M a rtin Lu th e r K in g d o n t e lle a ch a n t le se rvice fu n b re .
La p a ro le d e s sa g e s e st te rn e lle e t le s m u rs d e s te m p le s
d o ive n t e n co re vib re r d e s in fle xio n s se n su e lle s, ch a le u -
re u se s e t lu m in e u se m e n t in sp ir e s d e M a h a lia Ja ckso n .
Sister Rosetta Tharpe 1 9 2 1 -1 9 7 3 )
Siste r R o se tta Th a rp e a m e n u n e ca rri re va n g liq u e fe r-
ve n te e t tr s in sp ir e , sa n s to u te fo is se d p a rtir d e so n
n a tu re l b o u illo n n a n t. So n n e rg ie stim u la n te , sa m a trise
ryth m iq u e , so n a rt su b til d e la syn co p e , l a m p le u r m o u -
va n te d e sa vo ix, so n d yn a m ism e sc n iq u e e t so n ta le n t d e
g u ita riste o n t fa it d e lle u n e d e s fig u re s le s p lu s ch a rism a -
tiq u e s d u G o sp e l. Si se s je u n e s a n n e s fu re n t h r tiq u e s ,
Siste r R o se tta Th a rp e a to u jo u rs su g a rd e r la fo i, sa n s
ja m a is ve n d re so n m e a u x sir n e s d u sh o w -b u sin e ss.

Les aptres du gospel

P
h
o
to

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
to

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P
h
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h
o
to

X
P
h
o
to

H
o
r
a
c
e
et GOSPEL
Partage entre Nouveau Continent et Vieille Europe, archasme
et modernit, drame et joie de vivre, vice et vertu, exotisme
et romantisme, La Nouvelle-Orlans est tout la fois unique
et multiple, bouillonnante de passions, parfume dpices et
baigne des eaux lentes du Mississippi, une ville de briques,
de plantes vertes, de balcons et de fer forg, plante au bord
de lAmrique dans les terres fertiles de la Louisiane. La Crescent City (Cit du
Croissant) se niche prs de la boucle du grand fleuve pour mieux souvrir au
monde et accueillir des flots de migrants dbarqus de tous les horizons. Ds
le XIXe sicle, La Nouvelle-Orlans a connu un brassage culturel sans prcdent :
Franais, Espagnols, Italiens, Grecs, Hollandais, Anglais, Irlandais, Slaves,
Allemands, Caribens, Acadiens en fuite et esclaves noirs se sont entasss sur
les rives animes de ce port fluvial pour
former une des populations les plus
bigarres et fcondes des Etats-Unis.
D
slacquisition dela
Louisianepar lesEtats-Unis
et son entreeffectivedans
lUnion en 1812, lesesclaves
serunissent chaquedimanche
au CongoSquare, danslester-
rainsvaguesqui stendent au
nord-ouest delaville, pour
danser, chanter et exalter les
souvenirsdelaterreafricaine.
En autorisant lesrunionsdu
CongoSquareet en laissant ainsi
un exutoiresalutaireaux
esclaves, lesnouveaux matres
anglo-saxonspeuvent mieux
canaliser lesmenacesderbel-
lion. Leschroniquesdelpoque
nousont laissdesdescriptions
suffisamment dtaillespour
quenouspuissionsimaginer
facilement lescrmoniesdu
CongoSquare, lesacrobaties
desdanseursou lespaslascifs
desfemmes, leschantsa cappella
ponctuspar desclaquementsde
mains, lemartlement sauvageet
lancinant destam-tamsfabriqus
avec destroncsdarbrescreux, le
vacarmepercussif provoqupar
lescalebasses, lesaccessoiresde
mtal et lesossementsfrotts,
frappset racls, au milieu des
tambourscylindriques, confec-
tionnspartir debambou et
qui donneront leur nomau style
chorgraphiquedu CongoSquare
: labamboula. CongoSquaredis-
paratravers1880, au lendemain
delaguerredeScession, aprs
leschangementssociaux provo-
quspar ledpart denombreux
Noirsverslesvillesdu Nord et
lasuitedestransformations
delarchitectureurbaine.
Nuits chaudes
Storyville
L
esdiffrentespopulationssont distri-
bues dans lavilleselon les couleurs
depeau mais aussi selon les origines
sociales. Les mtis, que la langue
anglaisedsignesouslenomdecroles,
vivent souvent entreeux, la recherche
duneidentitquelambigutdeleur situa-
tion nepermet pastoujoursdersoudre. De
leur ct, les Noirs sont relgus aux
emploissubalterneset habitent lesquartiers
dclasss, situsUptown , sur leshauteurs
louest deLaNouvelle-Orlans. Lescroles
vivent danslequartier Downtown , regrou-
ps dans leFrench Quarter et proccups
par ledsir dassimilation au mondeblanc.
Decettesituation particulire, natraune
nouvellemusiquequeJelly Roll Morton a
rsumplustard en quelquesmots: Cest
laformulematressedu jazz, lesavoir des
multresmri par lechagrin desNoirs. A
lafin du XIXesicle, sil nesagit pasenco-
redejazz, on peut parler dunevritable
musiquengro-amricaine. Lasituation par-
ticuliredeLaCitdu Croissant apermisde
cristalliser touslesingrdientset en afait
un point defocalisation exemplaire.
Les quartiers deplaisir deStoryvillevont
constituer des lieux de convergence.
Cocktail explosif dedanse, desexeet de
musique, Storyvilleregroupetouslesbor-
dels, dancings et cabarets susceptibles
daccueillir un pianisteou un orchestre. Les
tenanciers debotes vont solliciter lapr-
sence des musiciens noirs dont la
renommecroissantedpasserapidement le
cerclerduit destripotssordidesdUptown.
Des orchestres composs decroles et de
Noirsvont peu peu seformer. Lesmusi-
ciens saffrontent rgulirement sur des
chars lors des parades deMardi gras ou
loccasion des nombreux dfils qui ani-
ment la ville. Aujourdhui encore, cette
tradition desmarchingbandsrestevivace
LaNouvelle-Orlans et accompagnetou-
jourslesprocessionsdenterrement.
J eveux vous direaussi que,
quel quesoit lendroit o jejoue, mon
meest toujours la Nouvelle-Orlans.
Toutema vieest l-bas...
Louis Armstrong
Buddy Bolden 1 8 7 7 -1 9 3 1 )
N o u s n e p o ss d o n s d e B u d d y B o ld e n q u e ce tte vie ille p h o to fa n e
e t p iq u e t e , d a ta n t d e 1 9 0 5 , o il p o se a ve c so n co rn e t la m a in ,
a u m ilie u d e s m e m b re s d e so n o rch e stre . Au cu n e n re g istre m e n t n e
n o u s p e rm e t d e p a rle r d e sa so n o rit o u d e sa te ch n iq u e e t n o u s
d e vo n s n o u s co n te n te r d e s n o m b re u x t m o ig n a g e s d e se s co n te m -
p o ra i n s q u i o n t to u s re c o n n u e n lu i le p re m i e r K i n g d u n e
d yn a stie q u i co m p re n d ra q u e lq u e s m o n a rq u e s d e p lu s o u m o in s
g ra n d e e n ve rg u re . La n o sta lg ie a d m ira tive d e ce s t m o in s m e n tio n -
n e to u jo u rs l e xtra o rd in a ire p u issa n ce d u so n , l in sp ira tio n d e se s
in te rve n tio n s e t la p e rso n n a lit e xtra va g a n te d e B o ld e n q u i s te in -
d ra d a n s u n a sile p sych ia triq u e d e Lo u isia n e .
D e p u is G a b rie l, p e rso n n e n a va it e u a u ta n t d e so u ffle q u e lu i. O n
p r te n d q u il e st d e ve n u fo u p a rce q u e sa ce rve lle e st p a rtie a ve c
so n so u ffle p a r la tro m p e tte . J elly Roll Morton
Sidney Bechet
1 8 9 7 -1 9 5 9 )
So n style fo u g u e u x, a ve c p a rfo is
q u e lq u e s p o in te s d e v h m e n -
ce , so n vib ra to p a rfa ite m e n t
te n u , se s p h ra s s in ve n tifs e t
su rto u t, so n lyrism e co rch ,
h a b ile m e n t co n tr l d a n s d e s
co n tre -ch a n ts ve rtig in e u x, fo n t
d e lu i le cla rin e ttiste e t so p ra n is-
te le p lu s d o u d e so n p o q u e .
To u t le lo n g d u n e ca rri re
tu m u ltu e u se , Sid n e y B e ch e t
d ve lo p p e ra d e s o rn e m e n ta -
tio n s m lo d iq u e s r v la trice s
d e sa cu ltu re cr o le , u n e
te ch n iq u e in fa illib le e t ce tte
so n o rit la rg e , sa vo u re u se
e t ch a u d e m e n t p iq u a n te
q u i le d fin it e n tre to u s.
NEW ORLEANS
Bamboula
au Congo Square

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to

X
Pendant lhiver 1917, Le secrtariat dtat la Marine ferme le
quart ier de St oryville pour liminer la prost it ut ion, le j eu,
lalcool et la dbauche dans une cit dsormais rserve aux
rigueurs milit aires. Larme amricaine est rent re dans le
conflit qui ravage le Vieux Continent et la zone portuaire est
rquisitionne pour les bateaux de guerre. Les musiciens sont
contraints de sexpatrier Chicago et suivent un mouvement
dj amorc par lessor industriel du Nord et lattraction des
st udios denregist rement . Tout e la Nouvelle-Orlans, gorge
de mas dor et baigne de musique, va sinfiltrer dans la vie
artistique des mtropoles industrielles. Le ragtime cuivr des
brass bands viendra imprgner, inonder et
submerger les quartiers nocturnes de Chicago.
Durant la prohibition, la pgre urbaine contr-
le la contrebande, ouvre des botes de nuit,
des cabarets, des dbits de boissons clandestins et rpand ses
act ivit s illgales sur t out le t errit oire. Al Capone rgne en
matre sur la Cit des Vents. En toute logique, les musiciens de
j azz obtiennent leurs emplois dans le circuit des speakeasies
(bars o lon vend illgalement de lalcool) et autres clubs noc-
t urnes. Boissons prohibes et musique N ew Orleans vont
reprsenter dsormais lattrait des choses dfendues.
En arrivant la gare de Chicago, je ne vis pas Joe Oliver. Je
vis un million de gens mais pas Mister Oliver et je me foutais
de ceux qui taient l. Je navais jamais vu de ville aussi gran-
de. Tous ces grands immeubles ! Je croyais que ctaient des
universits. Je pensais que ce ntait pas une
bonne ville. Je mapprt ais reprendre le
premier train qui retournait chez moi.
Louis Armstrong
King Oliver 1 8 8 5 -1 9 3 8 )
Jo se p h O live r n a p a s u su rp so n
titre d e K in g , co n q u is tr s t t
d a n s le s clu b s d e La N o u ve lle -
O rl a n s. Le p re m ie r C re o le Ja zz
B a n d co m p o rte d a n s se s ra n g s E d
G a rla n d b ) , M in o r H a ll d m s
b ie n t t re m p la c p a r B a b y D o d d s,
Jo h n n y D o d d s cl , H o n o r D u tre y
tb ) e t Lil H a rd in g p ) , fu tu re p o u -
se d e Lo u is Arm stro n g lo rsq u e
ce lu i-ci, co n vo q u e n 1 9 2 2 p a r
K in g O live r, m o n te ra C h ica g o
p o u r s in t g re r a u g ro u p e .
Original Dixieland J ass Band
Si l a n n e 1 9 1 7 m a rq u e la fin d u n e
p o q u e e t la m ig ra tio n d e la m u siq u e
N e w O rle a n s ve rs le s m tro p o le s d u
N o rd , e lle e st a u ssi l ta p e d cisive d u
p re m ie r e n re g istre m e n t d e ce tte n o u -
ve lle m u siq u e . E n e ffe t, c e st le 2 6
f vrie r 1 9 1 7 q u e l O rig in a l D ixie la n d
Ja ss B a n d g ra ve N e w -Yo rk le s d e u x
titre s Live ry sta b le b lu e s e t D ixie la n d
ja ss b a n d o n e ste p p o u r la co m p a g n ie
Victo r. C o n d u it p a r le co rn e ttiste N ick
La R o cca 1 8 8 9 -1 9 6 1 ) , ce t o rch e stre
b la n c p ro p o se a u g ra n d p u b lic u n e
m o u tu re a sse z a se p tis e , im p r cise e t
rig id e d e la m u siq u e o rl a n a ise m a is
ce s d isq u e s p e rm e ttro n t to u t d e m m e
u n e la rg e d iffu sio n d u g e n re ju sq u e n
E u ro p e .
I l nest pas un musicien dejazz,
quel quesoit son style,
qui puissejouer deson instrument pendant
trente-deux mesures sans payer son tribut
musical Louis Armstrong. Cest Louis
qui a tout fait... et tout fait lepremier.
GeneKrupa
Louis Armstrong 1 9 0 1 -1 9 7 1 )
L im p ria l Sa tch m o e st le m a tre in co n te sta b le d e sa g n ra tio n e t
le p re m ie r so liste h ro q u e d e l o d yss e d u ja zz. D e s b a te a u x
a u b e s ju sq u a u sc n e s in te rn a tio n a le s, e n p a ssa n t p a r l o rch e stre
d O live r, le s H o t F ive o u H o t Se ve n , e t le s All Sta rs n e w -yo rka is, il y
a ch e z ce so m p tu e u x tro m p e ttiste u n m yst re n o n lu cid , u n e
o rig in a lit d istin cte sa n s tre to u t a fa it d e scrip tib le , u n e tra n sce n -
d a n ce d e ch a q u e n o te e t d e ch a q u e sile n ce , u n lyrism e la fo is
b ru t e t ra ffin q u il e st d ifficile d e xp liq u e r. Le g n ie d Arm stro n g -
e t le m o t n e st p a s g a lva u d - la isse d e s tra ce s ja m a is g ra v e s
d a n s l h isto ire m u sica le d u p e u p le a fro -a m rica in . Ap r s lu i, il n e
se ra p lu s p o ssib le d a b o rd e r le ja zz a u tre m e n t. L a v n e m e n t d e
Sa tch m o o u vre l re d e s so liste s e t d so rm a is ch a q u e in stru m e n tis-
te co n scie n t d e sa va le u r n a u ra ce sse d e vo u lo ir se d ta ch e r d u
lo t e t d a ffirm e r sa sin g u la rit .
D s q u o n so u ffle d a n s u n in stru m e n t, o n sa it q u o n n e p o u rra
rie n e n so rtir q u e Lo u is n a i d j fa it. Miles Davis
Bix Beiderbecke (1903-1931)
D a n s l o m b re d e s m u sicie n s n o irs d e La N o u ve lle -O rl a n s, se g lisse
u n e je u n e g n ra tio n d e b la n cs m a rg in a u x e t fo u g u e u se m e n t
d sa b u s s, e n ru p tu re a ve c le u r m ilie u d o rig in e e t q u i n e ca ch e n t
p a s le u r fa scin a tio n p o u r la m u siq u e d e ja zz. P a rm i ce tte je u n e sse
b o h m e e t sin c re m e n t to u ch e p a r la g r ce d u N e w -O rle a n s se
d t a c h e u n a u t h e n t i q u e p e rso n n a g e d e l g e n d e : B i x
B e id e rb e cke , g a ro n to u rm e n t e t d a n d y r se rv , d vo r p a r u n
a b so lu d e p e rfe ctio n e t victim e d e so n p ro p re m yth e . C e tro m p e t-
tiste su rd o u , sa n s p o u vo ir to u te fo is riva lise r a ve c l im p ria l Lo u is
Arm stro n g , a p e rm is a u x ja zzm e n b la n cs d e co n q u rir q u e lq u e s
le ttre s d e n o b le sse .
To u s le s co n d iscip le s d e B e id e rb e cke n o n t p a s la m m e d e sti-
n e tra g iq u e , n i m m e so n ta le n t, m a is o n n e p e u t n ie r le u r r e l
e n g o u e m e n t e t le u r h o n n te t d in te n tio n lo rsq u ils o se n t p r se n -
te r a u g ra n d jo u r le u r p re m i re ve rsio n d u n ja zz N e w O rle a n s
so ig n e u se m e n t ca lq u su r le s m a tre s n o irs.
Nos trucs taient si populaires que, rapide-
ment, tous les musiciens blancs qui jouaient
dans lecentrevilleprirent lhabitudedevenir
nous couter aprs leur travail, restant jusqu
la fermeture. Quelquefois, ils rejoignaient
lorchestrepour prendreleur pied.
LouisArmstrong
Welcome in Chicago

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Lester Young 1 9 0 9 -1 9 5 9 )
Q u a n d j a i e u l id e d e d o n n e r u n su rn o m Le ste r,
j a i ch e rch to u t d e su ite q u e lq u e ch o se q u i in d iq u e
q u il ta it le p lu s g ra n d . O r, d a n s n o tre p a ys, ro i,
co m te o u d u c, a n e ve u t p a s d ire g ra n d -ch o se .
L h o m m e le p lu s im p o rta n t d u m o m e n t, c ta it
F ra n klin D . R o o se ve lt, le P r sid e n t. J e n a i fa it P re z,
u n su rn o m q u i d it b ie n ce q u il ve u t d ire e t q u i e st
m o n a vis : Le ste r e st le p lu s g ra n d h o m m e d u
p a ys. Ain si s e xp rim a it B illie H o lid a y d o n t l e xiste n ce
e t la ca rri re a rtistiq u e so n t in tim e m e n t m l e s a u x
d a m b u la tio n s d e Le ste r Yo u n g . R a re m e n t le m a ria -
g e m u sica l e n tre u n e vo ix e t u n sa xo p h o n e n e fu t
a u ssi a b o u ti. La d y D a y e t P re z, u n is d a n s le m m e
so u ffle d se sp r , o n t g ra v q u e lq u e s u n e d e s p a g e s
le s p lu s ro m a n tiq u e m e n t tra g iq u e s d e l h isto ire d u
ja zz. Le ste r Yo u n g e n tre tie n t sa n o n ch a la n ce n a tu re l-
le e t u n e so n o rit re te n u e , u n e p u d e u r b le ss e , u n
d sa rro i q u i jo u e la d co n tra ctio n , u n e se n su a lit
d ta ch e e t u n m o u ve m e n t fa u sse m e n t im m o b ile .
Se n sa tio n d e flo tte m e n t so n o re , m u rm u re su a ve e t
d ch iru re so u d a in e d u n e n o te , in fle xio n s d iscr te s
e t fe rm e t d e s lig n e s m lo d iq u e s, ce m u sicie n r se r-
v , a u g e ste le n t e t a u la n g a g e co d , l a ttitu d e
p u d iq u e e t l h u m o u r ca u stiq u e , la p a u p i re lo u rd e
m a is a tte n tive , va m a rq u e r to u s le s je u n e s sa xo p h o -
n iste s d e s a n n e s 5 0 q u i re ch e rch e ro n t le s m m e s
e ffe ts p le s e t o b liq u e s, u sa n t d e ce tte m o u va n te
e xp re ssio n d sa b u s e , e t lu i vo u a n t u n re sp e ct q u i
to u ch e ra so u ve n t la d vo tio n .
Ethel Waters
1 8 9 6 -1 9 7 7 )
Ap r s u n e e n fa n ce
d o u lo u re u se , ce tte
ch a n te u se co m m e n ce
se p ro d u ire l g lise ,
m a is a u ssi d a n s d e s tri-
p o ts e t d e s va u d e ville s,
a va n t d tre la ve d e tte
d e n o m b re u se s re vu e s
p re stig ie u se s d e s a n n e s
3 0 . E lle e st g a le m e n t la
p re m i re a rtiste n o ire
fig u re r e n ve d e tte p e n -
d a n t 1 8 se m a in e s
d a ffil e , d a n s u n e
m issio n d e ra d io p ro -
g ra m m e to u s le s
d im a n ch e s, su r la
p rin cip a le ch a n e
a m rica in e .
Coleman Hawkins
1 9 0 1 -1 9 6 9 )
D a n s la va ste sa g a d e s sa xo p h o n iste s, il e st ju ste d a cco rd e r
la p re m i re p la ce C o le m a n H a w kin s d o n t l in flu e n ce
h isto riq u e , o u tre sa p r p o n d ra n ce ch ro n o lo g iq u e , s e st
d ve lo p p e su r p lu sie u rs d ce n n ie s. Su rn o m m B e a n
H a rico t) o u H a w k F a u co n , d a p r s u n e co n tra ctio n
d e so n n o m ) , C o le m a n H a w kin s s a tta ch e h a u sse r le
sa xo p h o n e a u n ive a u d e la tro m p e tte e t d e la cla rin e tte
ju sq u e l p r d o m in a n ts d a n s le co u ra n t N e w O rle a n s.
C e st e n 1 9 3 9 q u il g ra ve so n p lu s g ra n d ch e f d u vre , o u
d u m o in s le titre e m b l m a tiq u e d e so n a rt : B o d y a n d So u l,
in te rp r ta tio n a u lyrism e viru le n t, im p ro visa tio n a g ile e t
se n su e lle , a u x in fle xio n s la rg e s e t sin u e u se s, a u x e n jo livu re s
m lo d iq u e s in te n s m e n t lo v e s d a n s d e s a cco rd s d e
p a ssa g e l a rch ite ctu re su b tile . Je n e sa u ra i ja m a is
p o u rq u o i ce t e n re g istre m e n t d e vin t, p o u r a in si d ire
u n cla ssiq u e . Je m e su is co n te n t d e jo u e r co m m e
je jo u e n im p o rte q u o i d a u tre .
Ella Fitzgerald 1 9 1 8 ) et Chick Webb 1 9 0 9 -1 9 3 9 )
E lle vie n t d a vo ir se ize a n s e t so rt p e in e d e l o rp h e lin a t, lo rsq u e lle
e st re m a rq u e e t e n g a g e p a r le b a tte u r C h ick We b b q u i p re sse n t
in te llig e m m e n t le s q u a lit s n a tu re lle s d e so n ch a n t. E lla F itzg e ra ld
d e vie n t ra p id e m e n t la ve d e tte d e l o rch e stre . E n 1 9 3 8 , so n e n re g istre -
m e n t d e A ticke t, a ta scke t b a t le s re co rd s d e ve n te . D e p u is, sa
re n o m m e l a co n d u ite a u x q u a tre co in s d e la p la n te d a n s d in ce s-
sa n te s to u rn e s o e lle a su , d e va n t u n p u b lic to u jo u rs p lu s n o m b re u x,
g n re r le m yth e d e la ch a n te u se d e ja zz e xe m p la ire : tim b re cla ir
e t fa cilit ryth m iq u e , p u issa n ce e t virtu o sit , h u m o u r e t vita lit ,
im p ro visa tio n s sca t e t se n s d e la n u a n ce .
Billie Holiday 1 9 1 5 -1 9 5 9 )
La ch a n te u se ch ristiq u e d u p e u p le n o ir, la su b lim e e t in co m p a -
ra b le n ig m e d u ja zz, co m m e n ce sa vie co m m e sa ca rri re so u s
le s cie u x o b scu rs d e la m is re , d e l a b a n d o n e t d u d ra m e . Lo ve r
M a n , G o d B le ss T h e C h ild , le d ch ira n t Stra n g e F ru it . . . B illie
H o lid a y la isse d e rri re e lle u n e u vre m a g istra le e t in g a l e , e t
n e tro u v e ra ja m a is d e co n cu rre n te s o u d m u le s ca p a b le s d e
su ivre e t d e p ro lo n g e r so n a rt. C h e z e lle , to u t se p a sse d a n s le
re g istre d e l m o tio n p id e rm iq u e , d a n s l a lch im ie se cr te d e la
te n sio n e t d e la so u p le sse . I l se ra d ifficile d e p e rce r u n jo u r le
m yst re d e ce so u ffle , e t d e co n n a tre le s a rca n e s d e ce tte p e tite
vib ra tio n a rra ch e a u cre u x d u ve n tre , d e ce fe u le m e n t e xtirp
d u fo n d d e la g o rg e , d e ce s ro u co u le m e n ts p la in tifs p e in e fe u -
tr s, d e ce s r le s b o n d issa n t e n ca sca d e , d e ce s so u p irs a la n g u is,
lo u rd s d e p ro m e sse s. . . B illie H o lid a y d e m e u re in sa isissa b le . To u t
sim p le m e n t a ille u rs. . .
Si la manifestation la plus vidente de lre
Swing reste le fracas ondulant et rutilant des
big bands, il nen demeure pas moins qu cette
mme priode, surgit une multitude de solistes
qui imprgnent jamais lhistoire du jazz.
Issus pour la plupart de grandes formations
prestigieuses, ces musiciens dexception ont
su quitter le rang et abandonner lombre des
pupitres pour btir des carrires autonomes
et imposer un style personnel.
SWING
Durant mes annes
deformation, lestyleswing
tait leseul meplaire
et leseul quejejouais.
Roy Eldridgetait mon idole.
Dizzy Gillespie
Roy Eldridge 1 9 1 1 -1 9 8 9 )
Le g ra n d tro m p e ttiste d e l p o q u e
sw in g e st a ssu r m e n t R o y E ld rid g e .
C e lu i q u e l o n su rn o m m e Little
Ja zz e st ca p a b le d e re le ve r la
t te d e va n t la p o sitio n im p ria le
d Arm stro n g . Virtu o sit vo lo n tie rs
n e rve u se , p re sq u e f b rile , a tta q u e s
v h m e n te s, p a rfo is ra g e u se s e t ris-
q u e s, p ro lixit d u d b it e t g ra n d e
te n d u e d u re g istre , R o y E ld rid g e
a im e e xh ib e r se s su rp re n a n te s e t
e xu b ra n te s fa cilit s te ch n iq u e s.

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Art Tatum 1 9 0 9 -1 9 5 6 )
Vo il u n h o m m e d o n t le g n ie a te rro ris p lu s d u n m u sicie n .
Arth u r Ta tu m , p ia n iste a ve u g le d o n t Je a n C o cte a u d isa it q u il
ta it u n C h o p in fo u , a m d u s , e ffa r , h a n t e t b o u le ve rs
b o n n o m b re d e se s co ll g u e s. Il se ra it tro p lo n g d e cite r to u s
le s m e ille u rs re p r se n ta n ts d u cla vie r q u i, u n jo u r o u l a u tre ,
o n t re u le te rrib le ch o c d u n a rp g e d e Ta tu m . La p ro d ig a li-
t m lo d iq u e , l e xce ssive p e rfe ctio n e t la ve rve in sa tia b le
d Art Ta tu m n o n t t su rp a ss e s ju sq u ce jo u r. C a ta ra cte s
d a rp g e s lu m in e u x, g e rb e s d e n o te s, b lo u isse m e n ts
ryth m iq u e s, im p lo sio n s h a rm o n iq u e s, l Art d e Ta tu m to u ch e
a u d ivin . Le m ira cle d u n d m iu rg e a u d a cie u x, a rtificie r re s-
p le n d issa n t, su b lim e cr a te u r d a stre s, scu lp te u r d e co m te s
scin tilla n te s p o u r m ie u x cla ire r sa so litu d e n o ctu rn e .
Il e st e n to u r ici d u b a tte u r B ig Sid C a tle tt, d u co n tre b a ssiste
O sca r P e ttifo rd e t d e la su b lim e B illie H o lid a y.
Django Reinhardt 1 9 1 0 -1 9 5 3 ) et Stphane
Grappelli 1 9 0 8 ) Swing sur Seine
Tr s t t, le ja zz a su tro u ve r su r le vie u x co n tin e n t u n e
e stim e e t u n e re co n n a issa n ce q u e le s E ta ts-U n is lu i o n t
p a rfo is re fu s e s. Le Q u in te tte d u H o t C lu b d e F ra n ce
r so n n e d a n s to u s le s e sp rits co m m e le sym b o le
g lo rie u x d e la n a issa n ce d u n ja zz a u th e n tiq u e m e n t
e u ro p e n . C e g ro u p e q u i a fo n ctio n n sa n s in te rru p -
tio n ju sq u la se co n d e g u e rre m o n d ia le u n e te n ta tive
d e re co n stitu tio n fu t ce p e n d a n t a m o rc e la
Lib ra tio n d e 1 9 4 6 1 9 4 8 ) e st le p re m ie r p ro p o se r
u n e fo rm u le co n stitu e u n iq u e m e n t d e co rd e s.
Atta q u e in cisive d e la g u ita re so liste , fe rm e t sin u e u se
d e l a rch e t, d ca la g e s syn co p s, im p ro visa tio n s lib re s
d a n s ch a q u e so lo , a b se n ce d e b a tte rie , l l m e n t
ryth m iq u e ta n t d vo lu d e u x in stru m e n ts vo ca tio n
h a rm o n iq u e b a sse e t g u ita re ) . Au ta n t d e fa cte u rs q u i
co n trib u e n t in sta lle r u n e im a g e n o u ve lle , u n e co u le u r
so n o re e t u n e co n ce p tio n d u tim b re e xtr m e m e n t
o rig in a le . Le g n ie m a n o u ch e D ja n g o R e in h a rd t e t
le lu m in e u x vio lo n iste St p h a n e G ra p p e lli so n t le s d e u x
so liste s l g e n d a ire s d e ce tte a ve n tu re . P o u r St p h a n e
G ra p p e lli, la co n fro n ta tio n fra te rn e lle a ve c la fu lg u ra n -
ce m lo d iq u e , l im p ro visa tio n e ffe rve sce n te , le
b o u illo n n e m e n t d id e s e t le b ra ssa g e stylistiq u e
d e D ja n g o , co n stitu e ra u n e e xp rie n ce ca p ita le .
Mary Lou Williams 1 9 1 0 -1 9 8 1 )
J e u n e m u sicie n n e p ro d ig e , e lle se p ro d u it tr s
t t su r sc n e , so u s le su rn o m d e Little P ia n o
G irl . P ia n iste su b tile , la te ch n iq u e so u v e n t
re n ve rsa n te , m a n ia n t le se n s d e l a llu sio n , cise -
la n t a ve c la m m e a isa n ce le strid e , le b o o g ie ,
le s th m e s b o p o u le s b a la d e s la n g u id e s, M a ry
Lo u Willia m s a e n re g istr d e su p e rb e s fa ce s e n
trio , crit n o rm m e n t d a rra n g e m e n ts e t d e s
p i ce s re lig ie u se s to u jo u rs in sp ir e s.
Earl Hines
1 9 0 3 -1 9 8 3 )
L in flu e n ce d E a rl K e n n e th H in e s
su r l h isto ire d u p ia n o ja zz e st
fo n d a m e n ta le . Su rn o m m
F a th a
Tra d : P re , d e F a th e r , a ve c
u n e r v re n ce to u te fa m ili re , il
a d o n n n a issa n ce p lu sie u rs
g n ra tio n s d e p ia n iste s q u i o n t
to u jo u rs re co n n u so n h rita g e
e t re ve n d iq u la filia tio n .
Syn co p e s a p p u y e s d e la m a in
g a u ch e , to u ch p e rcu ta n t,
rich e sse e t p r cisio n d e s tra its,
tr m o lo s viru le n ts, su rp rise s d e s
ru p tu re s ryth m iq u e s, E a rl H in e s
p o ss d e to u s le s a to u ts
e xp lo sifs, fo iso n n a n ts, e t
so u ve n t im p r visib le s, q u i lu i
p e rm e tte n t d e re jo in d re le s
h a u te u rs d e Sa tch m o d o n t il fu t
l a cco m p a g n a te u r a va n t d e
d irig e r so n p ro p re o rch e stre .
LES GRANDS SOLISTES
Charlie Christian 1 9 1 6 -1 9 4 2 )
M u sicie n d e B e n n y G o o d m a n d s 1 9 3 9 . Atta q u e s tra n ch a n te s e t
so n o rit ro n d e , p h ra s flu id e e t m lo d ie s risq u e s, sw in g rig o u re u x
e t im a g in a tio n fe rtile , C h a rlie C h ristia n r vo lu tio n n e le s co n ce p tio n s
d e la g u ita re le ctriq u e e n lu i d o n n a n t irr v e rsib le m e n t u n r le
d in stru m e n t le a d e r. F i vre u se m e n t im m e rg d a n s so n a rt, p o u ss
p a r u n e cu rio sit a ig u e t l u rg e n ce d u n e e xiste n ce d o n t il d e vin e
p e u t- tre l issu e tra g iq u e , C h a rlie C h ristia n tro u ve ra u n p ro lo n g e -
m e n t se s a u d a ce s te ch n iq u e s e t se s tro u va ille s h a rm o n iq u e s
d a n s la fr q u e n ta tio n fu g a ce d e s je u n e s b o p p e rs q u i r vo lu tio n n e -
ro n t le s clu b s d e la 5 2 R u e d e N e w Yo rk.
Nat King Cole
1 9 1 7 -1 9 6 5 )
C o n sid r co m m e u n d e s m e ille u rs p ia -
n iste s d e so n p o q u e , N a t K in g C o le
s e st im p o s a va n t to u t co m m e u n
g ra n d a rtiste d e cla sse in te rn a tio n a le e n
e xp lo ita n t se s se u le s q u a lit s d e ch a n -
te u r d e ch a rm e . So n trio a ve c g u ita re e t
co n tre b a sse , va a vo ir u n e im p o rta n ce
h isto riq u e p r p o n d ra n te p u isq u e d e s
p ia n iste s co m m e Art Ta tu m , p u is p lu s
ta rd O sca r P e te rso n e t Ah m a d Ja m a l,
a d o p te ro n t ce typ e d e fo rm u le . D a n s le s
a n n e s 4 0 , d e s su cc s p o p u la ire s co n tri-
b u e ro n t clip se r l a ctivit d u p ia n iste
p o u r p rivil g ie r e sse n tie lle m e n t le s p e r-
fo rm a n ce s d u s d u cte u r vo ca l.
O n d u la tio n s g o m in e s e t co stu m e tir
q u a tre p in g le s, N a t K in g C o le e st le
p a rfa it d a n d y d u ja zz.
Djangoa tlesummum detout cequejai eu
dans ma vie... I l avait unetellepersonnalit
quil fallait attendrequil dise
cequil avait dire.
StphaneGrappelli

J 'tais si tonnet troublpar son

gniequej'ai temporairement perdu
mon enthousiasmepour lepianoet
quej'ai dciddemecentrer sur le
violon (...)
EntendreTatum m'a aid jouer
avecDjango.
StphaneGrappelli

P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
P
h
o
to

X
I t dont mean a thing
if it aint got that swing
( a neveut rien
diresi a nebalancepas )
TitredeDukeEllington
Aprs la Grande Guerre de 14-18, les Etats-
Unis ont su profiter du dveloppement des
usines darmement, aussitt reconverties
aprs le conflit dans la fabrication dauto-
mobiles et dobjets de confort.
Les bootleggers ont bti leur empire dans
les vapeurs de lalcool de contrebande,
la population consomme crdit, les spculations financires vont bon train et
les banquiers se frottent les mains. Mais le 29 octobre 1929, le krach boursier
sonne le glas des annes 20 et efface soudain les mirages de lAmerican way of
life . De profondes mutations vont bouleverser aussi le milieu musical qui,
paradoxalement, saura se ressaisir rapidement en profitant des effets pervers
de la crise et de lAmrique meurtrie. Les cabarets exigent des paillettes, du
mouvement et du bruit, le public dsire stourdir dans le mirage dune
prosprit dapparat, livresse de la danse et les artifices du luxe pour mieux
bercer ses dsillusions et tenter doublier la rcession.
On veut effacer le stress dans une profusion de strass et secouer son spleen
dans les convulsions du swing.
Lre swing
E
ntre1925 et 1929, dans cettepriodeencoreflorissante
qui baignedanslesprofitsdelalcool clandestin, lesliqui-
dits nemanquent pas, la main duvremusicaleest
plutt bon marchet, defait, lesgrossesformationssav-
rent trs rentables dans les shows succs deBroadway. La
nouvelledcennievavivredanslafoliedescabarets, letour-
billon desdancingset lalueur vacillantedespremierspostesde
radio. Dsormais, lesamricainsrpondront cenouveau mot
dordredu jazz : leswing. Ils sejetteront en chur dans la
furieusemledu swing, parleront et chanteront swing, tra-
vailleront, saimeront et rveront swing. Point desalut horsdu
swing triomphant. Lambigut du terme rside dans son
doublesens.
Premirement, leswingest un stylemusical qui voit son
apogeentre1935et 1945, et quelon baptisegalement middle
jazz (jazz du milieu) ou mainstream (courant principal).
Secondement, et peut-treessentiellement, leswingest lavertu
rythmiquequi dfinit souvent lessencedun morceau dejazz.
Respect delargularitdu tempo, miseen placedessyncopes,
articulation desphrass, accentuation flottantesur lestemps
faibleset glissementsfugacessur lestempsforts, opposition
entretension et dtente, sont autant defacteurssur lesquels
viennent segreffer lhabiletinstrumentale, lachaleur expressi-
ve, ladcontraction naturelle, lamatrisedelimprovisation et
lepouvoir delimagination.
Il sagit dunerespiration intimeet dun sentiment jubilatoi-
rededlivrancequi nepassent pasforcment par lexubrance
maisplutt par uneoscillation vitaleentreletempsmesuret
letempsvcu. Curieusement, leswingqui au dpart est une
descomposantesvitalesdesmusiciensnoirs, sest progressive-
ment dgag, affirmet dveloppau coursdelhistoiredu jazz
mainstreamsur un rpertoiredinspiration blanche, issu dela
comdiemusicale. Remodeles, relues, ranimeset rinventes,
ces rengaines deBrodwayont trouvunenouvelleexistence
danslecur du quartier deHarlem.
Harlem Renaissance
A
partir desannes20, et surtout avec lagrandedpression,
Harlemdevient laplusimportanteagglomration noire
du pays. Lespromessesconomiquesdelamgapolenew
yorkaiseont fait affluer lesmigrantspartisdu Deep South
larecherchedun travail. Selon un processusinexorable, le
quartier seviderapidement desapopulation blancheet Harlem
est livrlabandon, sansquelesinfrastructuresen soient am-
liores. Le gangstrisme sy installe progressivement, les
maquereaux et lesprostituesycroisent lespasteursdelEglise
BaptisteAbyssienneet lesfamillesdelabourgeoisienoiredans
uneatmosphrehtrocliteet bouillonnanteo semlent les
universitaireset lesouvriers, lesopulentset lesdmunis, les
baptmeset lesfunrailles, ladanseet laprire, lesommeil res-
pectabledesunset linsomniemarginaledesautres. Harlema
tdurant lesannes20, lethtreduneactivitintellectuelle
remarquable. LaMecquedelabohmenoireconnat, entre
1924et 1930, unedespriodeslesplusfastesdelacultureafro-
amricaine avec ce quil est convenu dappeler la Black
Renaissance, marquepar lapparition depoteset dcrivains
noirsdepremier plan. Si letermederenaissancepeut sembler
exagr, il sagit nanmoinsdun nouvel lan du peuplenoir vers
laffirmation desacultureet desamodernitau sein delhostili-
turbaine. Bien entendu, lesmusiciensdejazz occuperont une
placeprpondrantedans cemouvement. Notamment avec
lmergence des caba-
rets et dancings qui
fleurissent sur lepav
harlmite dans des
effetsdelumireset de
miroirs toujours plus
spectaculaires. Parmi
ces night-clubs tince-
lants, souvent groups
aux alentoursdela133e
Rue entre Lenox et la
SeptimeAvenue, sta-
bliront trois lieux
mythiquesqui ont nor-
mment marqu
lhistoire du jazz : le
Cotton Club, le Savoy
Ballroom et lApollo
Theatre.
SWING
Paul Whiteman
1 8 9 0 -1 9 6 7 )
S il a su m e ttre in te llig e m m e n t
p ro fi t so n ti tre a b u si f d e
K in g o f Ja zz , P a u l Wh ite m a n
n e st ce p e n d a n t p a s e n ti re -
m e n t re sp o n sa b le d e c e tte
su p e rch e ri e p ro m o ti o n n e lle
a li m e n t e p a r le s d ci d e u rs
d u sh o w -b u si n e ss. I l fa u t
re co n n a tre q u e ce ro ite le t d e
la m u siq u e p o p u la ire b la n ch e
a m rica in e a a u m o in s e u le
m ri te d e m p lo y e r c e rta i n s
m u sicie n s d e q u a lit a u se in
d u n e fo rm a t i o n l p h a n -
t e sq u e d e p re sq u e t re n t e
i n st ru m e n t i st e s. O u t re se s
a p p a ri t i o n s sp e c t a c u l a i re s
d a n s le s re vu e s fa stu e u se s o u
le s g a la s h u p p s d e la b o n n e
so c i t , le p ri n c i p a l ti tre d e
g l o i re d e P a u l Wh i t e m a n
a u ra t la p r se n ta tio n d e la
R h a p so d i e i n B l u e d e
G e o rg e G e rsh w i n . F o rm u le
h y b ri d e p o u r n e p a s d i re
b ta rd e , e t fo i so n n a n te p o u r
n e p a s d ire e n fl e , so it l im a g e
la fo is ra ssu ra n te e t d riso ire
d u n e Am riq u e b ie n p o rta n te
e t g o m i n e , c e l l e d e s
c a l a n d re s c h ro m e s, d e s
ro b e s lo n g u e s, d e s sm o ki n g s
a m i d o n n s e t d u n r v e d j
e ffa c .
Fletcher Henderson 1 8 9 8 -1 9 5 2 )
C e ch e f d o rch e stre a su in n o ve r d a n s la tra n sp o -
sitio n d u d isco u rs p o lyp h o n iq u e o rl a n a is, p a r
l a ccro isse m e n t stru ctu re l d u b ig b a n d to u t e n
m e tta n t co n trib u tio n la p e rso n n a lit e t le s
d o n s d e ch a q u e so liste , e t e n in sta lla n t u n je u
q u e stio n /r p o n se e n tre se ctio n s. Aid d a n s so n
e n tre p rise p a r le s a rra n g e m e n ts d e D o n R e d m a n
e t B e n n y C a rte r, m a is g a le m e n t d e so n fr re
H o ra ce H e n d e rso n n e n 1 9 0 4 ) q u i tie n d ra
so u ve n t le p ia n o d e l o rch e stre , H e n d e rso n a
r so lu m e n t fix le s ca d re s d u sw in g . E n fe rm
se s d b u ts d a n s u n r p e rto ire a sse z co m m e rcia l
p o u r te n te r d e riva lise r a ve c le s p ro d u its d e
co n so m m a tio n d e P a u l Wh ite m a n , il a r u ssi
a ffirm e r so n o rig in a lit sa n s to u te fo is a tte in d re
la g lo ire q u i lu i re ve n a it d e d ro it.
Cab Calloway 1 9 0 7 )
R te lie r d in cisive s ru tila n te s,
m ch e re b e lle flo tta n t su r le
fro n t , zo o t su i t s sa t i n s e t
c h a n e d e m o n t re i n t e rm i -
n a b le , C a b C a llo w a y p ro m n e
sa lo n g u e ca rca sse e x tra v a -
g a n te e t d g in g a n d e su r le s
p la n ch e s d u m u sic-h a ll d e p u is
le d b u t d e s a n n e s 3 0 .
Vo ca liste , b a tte u r, d a n se u r e t
b o u te -e n -tra i n i n fa ti g a b le ,
c e lu i q u e l o n su rn o m m e
M iste r H i-D e -H i-D e -H o a n im e
le s n u i t s fo lle s d u C o t t o n
C lu b . Se s d lire s sc n iq u e s e t
v e st i m e n t a i re s, se s g e st e s
a m p le s e t d sa rti c u l s, se s
in ca n ta tio n s re d o n d a n te s e t
la q u a li t e x p lo si v e d e so n
o rch e stre e n fo n t u n p r cu r-
se u r, u n i n n o v a t e u r e t u n
p e rso n n a g e p h a re d u m u sic-
h a ll a m rica in .
J immie Lunceford 1 9 0 2 -1 9 4 7 )
Ave c so n co m p lice , l a rra n g e u r Sy O live r, le ch e f
d o rch e stre Jim m ie Lu n ce fo rd va p rivil g ie r l a cce n -
tu a tio n la stiq u e d e s te m p s p a irs, le s e ffe ts d e ro u lis,
le s te m p o s m d iu m , l ch a n g e d e ch a n ts e t co n tre -
ch a n ts e n tre le s se ctio n s, le s co n tra ste s su rp re n a n ts
e t le s va ria tio n s p a rfa ite m e n t r g l s. L o rch e stre d e
Lu n ce fo rd /O live r a va n ce p a r re b o n d s so u p le s e t
su cce ssifs, e t m a rq u e le sw in g d e sa g riffe e n
cr a n t a in si le style b o u n ce .

P
h
o
t
o


E
r
n
ie

S
m
it
h
P
h
o
t
o

X
P
h
o
t
o

X
P
h
o
t
o

X
On considregnralement lebig band
commeun mastodonteferraillant aux proportions
gigantesques. Pourtant, aucun seuil numriquenepeut trefix
avecexactitude. Sil est vrai quela plupart des big bands
prsentent entrequinzeet vingt membres, lenombredintervenants
volueau fil delhistoiredu jazz selon les besoins
des chefs dorchestre, la qualitdcrituredes arrangeurs,
la disponibilitdes musiciens, les exigences des patrons declubs
et surtout lvolution des recherches polyphoniques.
La formation detypeclassiquela plus couramment employe
secomposedunesection rythmique(piano, basse, batterie, et parfois
guitare) laquelleviennent sajouter trois sections mlodiques
(saxophones, trombones, trompettes). Chaquesection mlodique
comporteun nombreplus ou moins dfini dinstruments.
Par exemple, les anches serpartissent souvent
dela faon suivante: deux altos, deux tnors et un baryton.
Un soir dans un casinosordide, lelendemain dans un htel deluxe,
un autrejour dans un grand restaurant ou dans un dancing
minable, les musiciens sont ballotts devilleen ville, attachs au bus
comme unegalre, puiss par les longues distances, lemanque
desommeil, les problmes desgrgation dans les tats du Sud
et la disciplineimplacablequimposent lechef et limprsario.
Les conditions deviesont harassantes et la promiscuit
constanteest souvent insupportable. I l faudra beaucoup decourage
et dabngation tous ces galriens du swing pour sedonner chaque
soir en spectacleavecla mmepassion.
Lorsqu'un musicien
entrechez Duke, ses enregistrements le
prsentent bien souvent sous un jour
extraordinaireet au bout depeu de
temps, s'il n'atteint pas
la clbrit, c'est vraiment
qu'il lefait exprs.
BorisVian
Quand tu engages un musicien, tu dois savoir
comment il joueau poker.
DukeEllington
Duke Ellington 1 8 9 9 -1 9 7 4 )
Ap r s a vo ir fa it tre m b le r le s m u rs d u C o tto n
C lu b a u x so n s d u n e ju n g le fa n ta stiq u e - o u
fa n ta sm a g o riq u e - vo q u e g ra n d re n fo rt
d e b a tte rie sca n d e e t d e ta m b o u rs o b s d a n ts,
d e sa xo p h o n e s a u x so n o rit s se n su e lle s, d e
cla rin e tte s se rp e n tin e s, d e tro m b o n e s b o u ch s
e t d e tro m p e tte s so u rd in e d o n t l e xp re ssio n -
n ism e p a lp ita n t e t tra g iq u e co n trib u e
re n fo rce r ce clim a t d e fo r t vie rg e , p a isse ,
n ig m a tiq u e , p le in e d e so rtil g e e t a cca b l e
d u n e ch a le u r m o ite , ce t h o m m e -o rch e stre
a to u jo u rs su s e n to u re r d e m u sicie n s fid le s,
e n p a rfa ite sym b io se a ve c se s re ch e rch e s.
Le D u ke va b tir d e g ra n d e s su ite s co n ce r-
ta n te s e t d e va ste s fre sq u e s a ll g o riq u e s
q u i e n fo n t l u n d e s p lu s g ra n d s co m p o site u rs
d u XXe si cle . E llin g to n se to u rn e ra d e p lu s
e n p lu s fr q u e m m e n t ve rs so n cla vie r, ra p p e -
la n t a u p a ssa g e q u il co m p te p a rm i le s p ia n iste s
in flu e n ts d e l h isto ire d u ja zz. C e t tre e m p o rt
d a n s le to u rb illo n d u n e ca rri re m o u ve m e n t e ,
d co r e p a r to u te s so rte s d e d istin ctio n s
h o n o rifiq u e s, p a rta g e n tre le s m o n d a n it s
e t la g lo ire p o p u la ire , m o n tra n t u n g o t p ro -
n o n c p o u r la se n su a lit e t le s p la isirs d e la vie ,
m e ttra a ve c fe rve u r to u te so n h a b ile t
d a rra n g e u r a u se rvice d u n e m u siq u e
sa cr e o , fid le la tra d itio n cu m n iq u e
d e so n p e u p le , il m le in tim e m e n t d e s b rib e s
d l m e n ts p ro fa n e s, m a is ja m a is p ro fa n a te u rs,
a u x m a n ife sta tio n s d e la fo i
la p lu s a rd e n te .
Benny Goodman 1 9 0 9 -1 9 8 6 )
To u t co m m e P a u l Wh ite m a n fu t sa cr K in g o f J a zz d a n s
le s a n n e s 2 0 , B e n n y G o o d m a n se vo it so n to u r lu K in g
o f Sw in g , a u m ilie u d e s a n n e s 3 0 . B e n n y G o o d m a n o se
d fi e r le s m u rs e n u sa g e e n e m b a u ch a n t d e s so li ste s
n o i rs te ls q u e T e d d y Wi lso n p ) , Li o n e l H a m p to n v i b ) ,
C o o tie Willia m s tp ) e t C h a rlie C h ristia n g ) , q u il m e t p a rti-
cu li re m e n t e n v a le u r e t a v e c le sq u e ls i l se p ro d u i t e n
p e tite s fo rm a tio n s lo rs d e s in te rm d e s p e n d a n t le s sp e c-
ta cle s d e so n g ra n d o rch e stre .
B e n n y G o o d m a n e st ici a ve c so n q u a rte tte h isto riq u e co m -
p o s d e L i o n e l H a m p to n v i b ra p h o n e ) , T e d d y Wi lso n
p ia n o ) e t G e n e K ru p a b a tte rie ) .
Count Basie
1 9 0 4 -1 9 8 4 )
In t g r la vie a rtistiq u e d e
K a n sa s C i ty q u i c o n sti tu e ,
d a n s le s a n n e s 2 0 , u n d e s
p rin cip a u x p le s d e cr a tio n
m u sica le , a u m m e titre q u e
C h ica g o o u N e w Yo rk, le p ia -
n i ste C o u n t B a si e re p re n d
l o rc h e st re d e so n c h e f
B e n n ie M o te n lo rsq u e ce lu i-
c i m e u rt e n 1 9 3 5 . R i ffs
co lle ctifs, ryth m iq u e s a ccu e n -
t a n t le s q u a t re t e m p s d e
fa o n g a le , ro u li s b o o g i e ,
cu i v re s su rch a u ff s, ch a n ts
p re s la m a n i re d e s sh o u -
te rs , le sw in g d e K a n sa s C ity
v a b i e n t t s e x p o rte r su r la
c t e E st e t c o n n a t ra u n
trio m p h e a u Sa vo y B a llro o m ,
fa ce a u re d o u ta b le b ig b a n d
d u b a tte u r C h ick We b b . Su r
d e s o rc h e stra ti o n s so u p le -
m e n t a rticu l e s, o le s e ffe ts
d e p u i ssa n ce so n t p a rfa i te -
m e n t c o n t r l s, le C o u n t
B a si e O rch e stra i m p o se u n
je u d e n se m b le v ig o u re u se -
m e n t a rc h i t e c t u r e t so i -
g n e u se m e n t c i se l , o le s
so liste s vo n t s e xp rim e r d a n s
la se u le p e rsp e c t i v e d e
m e ttre e n v a le u r le tra v a i l
d o rch e stra tio n e t la d o m in a -
t i o n d e s se c t i o n s. L e t o u t
su rve ill a tte n tive m e n t p a r la
g u i ta re d e l i n d e stru c ti b le
F re d d ie G re e n e t le s re la n ce s
co n o m e s d u C o u n t. Il su ffit
d c o u t e r u n se u l d i sq u e
p o u r m ie u x sa isir to u te l l -
g a n c e n a tu re lle d u C o u n t,
p o u r co m p re n d re ce tte se n -
sa t i o n d e fo rc e e t d e
fra c h e u r, p o u r p e rc e v o i r
l a p a i se m e n t q u i ch e rch e
p o i n d re so u s le d lu g e fa s-
tu e u x. a fo n ce e t fra ca sse ,
a o n d u le e t o n d o i e , a
cla q u e , a s p o u m o n e , a
cla q u e -p o u m o n e e t a p u lse
e t a sw in g u e . E t so u d a in a
ce sse su r tro is n o te s g ra cile s,
i n so le n t e s e t ra ssu ra n t e s,
sig n e s d u b o u t d e s d o ig ts.
C o m m e tro is p e tite s g o u tte s
d e p lu ie a p r s l o ra g e . . .
Edward Ellington et William Basie
Le D u ke e t le C o u n t, le s d e u x se ig n e u rs e t m a tre s q u i se
p a rta g e ro n t sa n s a u cu n co n te ste le s fie fs d u sw in g e t se
c to ie ro n t to u jo u rs a ve c u n g ra n d re sp e ct. P o u r p re u ve ,
ce tte d cla ra tio n d e C o u n t B a sie e n p e rso n n e :
P e rso n n e lle m e n t, j a i to u jo u rs t fa scin p a r le sp e cta cle
d e D u ke jo u a n t sa m u siq u e . R ie n q u le vo ir, o n co m p re -
n a it d o ve n a it ce tte m u siq u e e t co m m e n t il la fa isa it n a tre
e n a lla n t e t ve n a n t su r la sc n e . . . ) Au co u rs d e s a n s, je su is
so u ve n t a ll l co u te r, e t je sa va is e xa cte m e n t ce q u il
vo u la it d ire , p a rce q u e je le se n ta is. E llin g to n jo u a it u n e
m u siq u e d iff re n te , u n e m u siq u e sp cia le . . . ) C ta it to u -
jo u rs co m m e u n livre d h isto ire s, a ve c u n e h isto ire sp cia le
p o u r ch a q u e so liste . D u ke ta it u n h o m m e re m a rq u a b le .
Lionel Hampton 1 9 0 9 )
Vig o u re u x, p e rcu ta n t, fa n ta isiste , in ve n tif, lo q u e n t, Lio n e l
H a m p to n e st vite so llicit p o u r e n re g istre r so u s so n n o m ,
p a ra ll le m e n t se s p re sta tio n s a ve c l q u ip e d e G o o d m a n .
E n clin l e xu b ra n ce e t a u x fla m b o ie m e n ts, irr p r ssib le m e n t
p o rt p a r u n d sir d e s d u ctio n e t d e co n q u te , a u p o in t d e se
la isse r a lle r p a rfo is ce rta in e s lo u rd e u rs sp e cta cu la ire s, H a m p to n
u tilise d a b o n d a n ce le s riffs p a ro xystiq u e s d u rh yth m n b lu e s e t le s
ro u lis d u b o o g ie -w o o g ie . P o u r la p lu s g ra n d e jo ie d e s d a n se u rs,
il a im p o s u n style o rch e stra l q u i p rivil g ie su rto u t la te n sio n
ryth m iq u e e t le s d p lo ie m e n ts m a ssifs. S il a b u se p a rfo is d e
so n g n ie d e sh o w m a n , a u d trim e n t d e se s su p e rb e s q u a lit s
d in stru m e n tiste , Lio n e l H a m p to n n a ja m a is e u so u ffrir d e s
n o u ve lle s va g u e s q u i a u ra ie n t p u le su b m e rg e r e t te in d re
se s g e rb e s b o u illa n te s, cr p ita n te s e t p a ille ta n te s d e sw in g .
Lge dor des big bands

P
h
o
to

X
P
h
o
t
o

X
P
h
o
t
o

X
P
h
o
t
o

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
t
o

X
Bud Powell 1 9 2 4 -1 9 6 6 )
et Cannonball Adderley
1 9 2 8 -1 9 7 5 )
Le p ia n iste B u d P o w e ll se ra l u n d e s
m u sicie n s le s p lu s e m b l m a tiq u e s d e
l co le b o p , e t p a r co n s q u e n t l u n
d e s p lu s su ivis, im it s e t re ve n d iq u s.
Virtu o sit fa b u le u se , p h ra s h a llu ci-
n a n t d e p r cisio n e t d m o tio n
co n tr l e , m lo d ie s fo iso n n a n te s,
in te n sit lyriq u e , a tta q u e s stu p -
fia n te s d e p u issa n ce , d co u p e s
ryth m iq u e s im p la ca b le s, co m p le xit
lu m in e u se d e s a cco rd s d e p a ssa g e ,
in d p e n d a n ce im p e cca b le d e s d e u x
m a in s, le s p ro d ig e s te ch n iq u e s d e
B u d P o w e ll so n t d a va n ta g e q u e
l e xte n sio n d u g n ie d e P a rke r. N u l
n e p o u rra n ie r le p o id s cra sa n t d e
sa p e rso n n a lit su r to u te l h isto ire d u
cla vie r co m p te r d e s a n n e s 5 0 ,
m a is c e st le sa xo p h o n iste
C a n n o n b a ll Ad d e rle y q u i lu i re n d ra
e n co re le p lu s b e l h o m m a g e e n
d cla ra n t : Je re m e rcie D ie u q u e
B u d P o w e ll a it e xist .
La 52e Rue
L
agrvedesstudiosdenregistrement entre1942et 1944, varetarder
lexplosion discographiquedu jeunemouvement bop maispermettra
surtout quesagestation sefassedansun milieu relativement protg,
labri detouteexploitation commercialeimmdiate. Dsledbut
desannes40, unecohortedejeunesnoctambuleset volontiers
provocateursvient bouleverser lesconventionsen serunissant after
hoursdanslesclubsdeHarlem, notamment leMonroesUptown
Houseet leMintonsPlayhouse, o ilsviennent exprimenter unemusique
complexe, faitedevirtuositinstrumentaleet derecherchesharmoniques,
sanssesoucier desdanseurset sadressant un public averti, souvent
composdemusiciens.
To be or not to bop
L
ebe-bop couvedonc essentiellement danslamoiteur
obscuredesclubsnew-yorkaiset mrit labri detoute
exposition discographiquequi pourrait en dnaturer
lesprit. Il est uneaffairedenoctambules, demarginaux,
deprovocateurs, dejeunesmusiciensexaltset imaginatifs
dont lesexcentricits, tout au moinsau dbut du mouvement,
ont parfoismasqulesapportssavants, complexeset subtils
deleur art. Unemodevestimentairetrscode, desritesparti-
culierset un langagehermtique, voiresotrique,
sinstalleront rapidement danslemilieu pour cultiver une
certainediffrenceet entretenir lamarginalisation. Lestenues
extravagantesdu trompettisteDizzyGillespievont contribuer
lancer unemodequesempresseront desuivretouslesjeunes
musiciensdesannes40: veston ample, pantalon largertrci
lacheville, grosseslunettesrondescerclesdcaille, bret
basque, barbichelimprialeou mouchesouslalvreinfrieu-
re. Pour sedmarquer plusnettement du mondeblanc, mais
galement delabourgeoisienoire, lesboppersvont utiliser des
expressionsargotiqueset un langageextrmement cod. Il faut
dsormaistrehip , danslecoup, branchet non conformiste,
en opposition au square qui, lui, respectelesconventionset
lesvaleursdominantes.
Pour moi, cemouvement
a t, est encoreet sera sans doute
leplus intelligent dans lhistoirede
notremusique.
Kenny Clarke
A laube des annes 40, les jeunes musiciens
se rebellent contre laspect dsormais un peu
fig du rpertoire swing et le caractre routi-
nier des big bands dont ils savent bien quils
ne pourront galer la perfection formelle,
ni dpasser les tournures dorchestration
des meilleurs arrangeurs tels quEllington ou
Basie. Si les nouveaux venus reconnaissent
le gnie de leurs ans, ils leur reprochent nanmoins
de stre laiss aller un certain embourgeoisement
et la flatterie commerciale, davoir accept que les
orchestres blancs accaparent, absorbent, affadissent
et finalement paralysent lart le plus crateur du
peuple noir. En effet, la socit blanche a peu peu
phagocyt, aseptis, banalis, rcupr et fait fructi-
fier cette musique son profit, en utilisant ses
ingrdients dans la mlasse sirupeuse des productions
de varits, de music-hall et de cinma. Les jeunes
revendiquent volontiers la filiation avec leurs hros
Lester Young, Coleman Hawkins ou Roy Eldridge,
mais ils refusent la frustration inhrente au cadre
rigide des grands orchestres.
Charlie Parker 1 9 2 0 -1 9 5 5 )
M yth e e t m a rtyr d u b e -b o p , ce lu i q u e l o n n a p p e lle p a s
a u tre m e n t q u e B ird l O ise a u ) , e st e n tr d e so n viva n t
d a n s la l g e n d e . Se s so lo s fu se n t u n e a llu re ve rtig in e u -
se , l lo cu tio n e st p o n ctu e d e sile n ce s b re fs p o u r m ie u x
re la n ce r d e s fla m b e s d e n o te s e n ch a n e s d u n e se u le
tra ite , d ifi e s a ve c u n e e xce p tio n n e lle m a trise d e s
a cco rd s d e p a ssa g e , d e s e xte n sio n s d e to n a lit , d e s o p p o -
sitio n s e n tre d ia to n ism e e t ch ro m a tism e , d e s ru p tu re s
m lo d iq u e s e t d e s fro tte m e n ts h a rm o n iq u e s. So n je u e st
a u ssi a is su r le s te m p o s u ltra ra p id e s q u e su r le s b a lla d e s
tra n q u ille s p u is e s d a n s le te rro ir d u b lu e s. U n e p u issa n ce
d in sp ira tio n tu m u ltu e u se e t u n e re sp ira tio n te n d u e , u n e
so n o rit e xe m p te d e to u te fla tte rie e t d e ch a to ie m e n ts
ra co le u rs, u n e co lo ra tio n a sc tiq u e , B ird va m e n e r so n vo l
d e d tre sse so u s d e s cie u x so m b re s, d a n s u n e co u rse
ch a o tiq u e e t ch a rg e d e m e n a ce , e n tre d e co u rte s
p rio d e s d e r m issio n e t d e s p lo n g e s e n a b m e p a th -
tiq u e s. O ise a u d e fe u , o ise a u d e n u it, o ise a u ra re , C h a rlie
P a rke r s e st to u jo u rs e n vo l a u -d e ssu s d e la m l e .
Dizzy Gillespie 1 9 1 7 -1 9 9 3 )
Tro m p e ttiste ve rtig in e u x, te ch n icie n
h o rs p a ir e t th o ricie n im p e cca b le , m e n e u r
d h o m m e s re sp e ct , ch a n te u r r jo u issa n t
e t d so p ila n t, sca tte u r sp e cta cu la ire ,
G ille sp ie le d ro la tiq u e a so u ve n t t
o p p o s P a rke r le p a th tiq u e , a lo rs
q u e la co m p a ra iso n n a p a s lie u d tre ta n t
le u r co m m u n io n sp iritu e lle a su lie r tro ite -
m e n t le u rs d iff re n ce s co m p o rte m e n ta le s.
P lu t t q u e d e m ise r su r la b ri ve t ,
la d ila p id a tio n e t la fu lg u ra n ce , G ille sp ie
a p r f r la lo n g vit , la g e stio n e t la
p a tie n ce . Il y a p lu sie u rs p e rso n n a g e s
d a n s le fa c tie u x D izzy, la fo is virtu o se
e xig e a n t e t ch a n te u r d lira n t, in n o va te u r
rig o u re u x e t fa rce u r m a licie u x. Lo rsq u il
a p p a ra issa it, o n n e sa va it ja m a is vra im e n t
si l o n co u ta it u n clo w n o u u n p h ilo so p h e ,
u n b a te le u r o u u n ch e rch e u r.
Thelonious Monk 1 9 1 7 -1 9 8 2 )
P ro p h te r vo lu tio n n a ire e t G ra n d P r tre
n ig m a tiq u e , le p ia n iste Th e lo n io u s Sp h e re
M o n k e st le m u sicie n le p lu s d ro u ta n t d u
b o p , sin o n d u ja zz. Sa te ch n iq u e d e p ia n o
p e u o rth o d o xe fa it vite se n sa tio n , e t D izzy
G ille sp ie , a in si q u e le p ia n iste B u d P o w e ll,
su b iro n t n e tte m e n t so n in flu e n ce r vo lu tio n -
n a ire . D isso n a n ce s h a rm o n iq u e s, stru ctu re s
in u sit e s e t d isco n tin u it ryth m iq u e , b risu re
a p p a re n te d u d isco u rs m a is se n s a ig u d e
la m lo d ie n o ta m m e n t d a n s le s b a lla d e s ,
cita tio n s ca u stiq u e s, e rre u rs vo lo n ta ire s
e t p h ra s ch a o tiq u e p e a u fin ju sq u la
p e rfe ctio n , ch a h u ta g e tra n sce n d d e s
sta n d a rd s, so n o rit ra m a ss e o u a r e ,
te ch n iq u e so b re m e n t e xtra va g a n te , tra d itio n
in so lite e t m o d e rn it in q u i ta n te , M o n k cu lti-
ve l a rt d u d to u r a n g u le u x e t d e l a r te
sa illa n te . C e p ia n iste d e l e xtr m e n e fe ra
a u cu n co m p ro m is a ve c so n in t g rit p o u r
p a rve n ir la re co n n a issa n ce : O n m a so u -
ve n t d it q u e m a fa o n d e jo u e r n e re sse m b la it
a u cu n e a u tre e t c e st, je cro is, p a rce q u e
j a i to u jo u rs fa it ce q u i m e se m b la it b o n ,
sa n s m e so u cie r d e ce q u o n vo u la it q u e
je jo u e . M a m u siq u e se m b le so u ve n t n e
su ivre a u cu n e r g le : e lle e st m o i-m m e ,
a va n t to u t.
LeBe-bop ? Mais cest lepublic
qui lenomma ainsi. Nous jouions alors lOnyx,
dans la 52eRue. Nous navions pas encoretrouvdetitres pour nos
nouveaux morceaux. Au lieu detra la la ou deta la la la,
nous avions ainsi un morceau dont les deux premires
mesures taient suggres par Be-bop.
Lorsqueles clients nous demandaient letitre,
nous leur rpondions Be-bop.
Ainsi les familiers dela 52eRuecommencrent
appeler nos morceaux Be-bop.
Dizzy Gillespie

P
h
o
t
o

X
P
h
o
t
o

X
P
h
o
t
o

H
o
r
a
c
e
P
h
o
t
o

X
P
h
o
t
o

X
BE- BOP
L
esbopperssattacheront dsarticuler les
ponctuationsrythmiqueset rpartir
diffremment lesrlesau sein delasection
rythmique. En rglegnrale, lebatteur ne
secontenteplusdassurer lebattement rgulier
desquatretemps, il prfremarquer lesaccents
syncopslagrossecaissetout en soulignant et
stimulant lalignemlodiquesur lacaisseclaire,
au point dinflchir souvent lediscoursdu solis-
te. Lecontrebassistegardesafonction
mtronomiqueet assureun temposoutenu sans
perdrelaqualitdu volumesonore. Loin dela
pompehabituellement utiliseen swing, le
pianisteprfreplaquer, sur lepremier temps
delamesure, un accord souvent trslabor
et sophistiqu, auquel rpondent desaccordsen
syncopesqui largissent lapaletteharmonique
et semlent limprovisation du soliste. Les
boppersrevitalisent aussi lastructureharmo-
niquedesstandardsen yintgrant desaccords
depassagechargsdenrichir lecanevaset de
retarder larriveparfoistrop attenduedun
accord. Larvolution du bop est avant tout
luvredinstrumentistescultivsqui seservent
autant delarflexion quedelintuition. Ainsi
reconstruits, rnovset rafrachis, lesmorceaux
du rpertoiretraditionnel deviennent vite
mconnaissables. Lenchanement rapide, fluide
et complexedesaccordsentranelesimprovisa-
teursjouer destraitsdunerapiditfulgu-
rante, en doublant ou triplant lacadence.
Si lesancienssaccommodent plusou moinsde
cenouvel tat deslieux et vivent cettervolution
avec uneattitudesuffisamment distancie, les
journalistes, quant eux, rentreront deplain-
pied dansunebatailledarticlesassassins.
Contreventset mares, le be-bop finirapar
balayer lesapriori, prendrapeu peu ses
marquesdanslepaysagedu jazz et gagnera
un public pluslarge, grceau soutien infaillible
dintellectuelsaviss, dinitisinconditionnels
et demcnesclairs.
Sarah Vaughan 1 9 2 4 -1 9 9 0 )
Sta r so m p tu e u se e t se n su e lle sca te u se ,
m u se sw in g u a n te e t s d u ctrice su ssu rra n te ,
Sa ra h Va u g h a n , d ite Sa ssy la D ivin e , e st
ce rta in e m e n t la p lu s irr p ro ch a b le d e s
ch a n te u se s d e ja zz. Vib ra to tro u b la n t,
g ra in d e vo ix l g re m e n t vo il , a m p litu d e
stu p fia n te d e la te ssitu re a lla n t d u b a ryto n
a u so p ra n o , m o d u la tio n so p h istiq u e d u
vo lu m e so n o re , Sa ra h Va u g h a n d e vie n d ra
vite la d iva su b lim e e t d sa rm a n te d u b e -b o p .
Se s co n n a issa n ce s p ia n istiq u e s lu i p e rm e tte n t
d e p o rte r sa vo ix su r le te rra in in stru m e n ta l,
d e p o u sse r se s q u a lit s n a tu re lle s g r ce sa
p a rfa ite m a trise d e s su g g e stio n s h a rm o n iq u e s
e t d e s fig u re s ryth m iq u e s.
Max Roach 1 9 2 5 )
R u n issa n t to u s le s a to u ts te ch n iq u e s
q u e l o n e x i g e r g u li re m e n t d u n
b a tte u r, e n y a jo u ta n t u n e re ch e rch e
su r le s t i m b re s e t d e s i n v e n t i o n s
m lo d iq u e s b o u riffa n te s e t a u ssit t
id e n tifia b le s, u tilisa n t to u t le p o te n tie l
d e l in stru m e n t, m e tta n t e n va le u r le
m o in d re sile n ce , le s h a rm o n iq u e s d e s
f ts, le g ra in d e s p e a u x, le scin tille -
m e n t d e s c y m b a le s, i l v a p o rte r la
m u si ca li t d e se s ta m b o u rs v e rs u n
p o in t cu lm in a n t q u e p e u d e b a tte u rs
p o u rro n t a tte i n d re p a r la su i te . Le s
d i sq u e s e m b l m a ti q u e s d u b e -b o p
o n t t e n re g istr s a ve c la co lla b o ra -
tio n rig o u re u se m e n t ra ffin d e M a x
R o a ch . A l a u b e d e s a n n e s 6 0 , il va
s la n ce r d a n s u n e vo ie m u sica le o
le s p r o ccu p a ti o n s p o li ti q u e s e t le s
re ve n d ica tio n s li e s la s g r g a tio n
e t la c o n d i ti o n so c i a le d e s N o i rs
a m rica in s, vo n t jo u e r u n e p a rt p r -
p o n d ra n te . S il s a sso cie so u ve n t a u x
e xh o rta tio n s lib e rta ire s d u fre e ja zz,
M a x R o a ch n e se d ta ch e p a s p o u r
a u ta n t d e l e sth tiq u e b e -b o p .
Dexter Gordon 1 9 2 3 -1 9 9 0 )
To ta le m e n t p lo n g d a n s le co u ra n t b e -b o p , il va d e ve n ir le sa xo p h o -
n iste t n o r d e r f re n ce , ca p a b le d e tra n sp o se r le d isco u rs d e P a rke r,
sa n s ja m a is o u b lie r to u te fo is le s in flu e n ce s co n ju g u e s d e Le ste r
Yo u n g e t C o le m a n H a w kin s. P a rta g e n tre se s fr q u e n ts s jo u rs su r
la c te e st e t se s n o m b re u x co n ta cts Lo s An g e le s, ce C a lifo rn ie n
d o rig in e va ra p id e m e n t s a d a p te r a u m ilie u n e w -yo rka is a u p o in t
d in ca rn e r le tra it d u n io n sym b o liq u e e n tre d e u x cu ltu re s q u e l o n
cro it tro p a b u sive m e n t a n tin o m iq u e s d a n s le m o n d e d u ja zz.
So u ve n t co n sid r co m m e u n sp cia liste d e la b a lla d e q u il tra ite
d a n s le re g istre vib ra n t, a m p le e t re te n u , il e st a u ssi ca p a b le d e
lo n g u e s e n vo l e s fo u g u e u se s m e n e s a u p a ro xysm e g r ce
u n se n s a ig u d u cre sce n d o . J ay J ay J ohnson 1 9 2 4 )
Ad o p ta n t u n h a b ile co m p ro m is e n tre le s fu lg u ra n ce s le g a to d e
P a rk e r e t le s c a d e n c e s sta c c a to d e G i lle sp i e , c e tro m b o n i ste
s im m e rg e ra p le in e m e n t d a n s le m o u ve m e n t b o p e t r vo lu tio n n e -
ra l h i st o i re d e so n i n st ru m e n t e n n g li g e a n t le s e ffe t s d e
g lissa n d o q u i p o u rra ie n t g n e r l a tta q u e m o rd a n te d e se s so lo s.
In cisif, m a is ja m a is a g re ssif, Ja y Ja y Jo h n so n sa it e n o u tre p r se r-
ve r la p l n itu d e e t la ro n d e u r d u so n , so u ve n t m o e lle u x d a n s le
re g istre g ra ve , e t u n e l g a n ce so ye u se q u i tro u ve to u te sa d e n si-
t d a n s le s te m p o s le n ts.
J enai jamais ressenti
quela musiquedes annes 40
ft morte. Pour moi, elleest toujours
vivante, bien plus mmequ cette
poqueo elletait encoreau stade
embryonnaire. Ellea reprsentle
point dedpart deladmiration mon-
dialepour la crativitet la virtuosit
des Noirs, travers les grands noms
qui lont fait natreet voluer comme
Art Tatum, Dizzy Gillespie, Charlie
Parker et Bud Powell...
Max Roach
Kenny Clarke 1 9 1 4 -1 9 8 5 )
U n n o m cla q u a n t co m m e u n e fra p p e d e ta m b o u r e t u n su rn o m
K lo o k) so n n a n t co m m e u n co u p d e g ro sse ca isse , le g ra n d so rcie r
d e la b a tte rie b e -b o p a b o u le ve rs le r le fo n d a m e n ta l d e la se ctio n
ryth m iq u e d s le d b u t d e s a n n e s 4 0 . P ro lo n g e a n t la vo ie d j
a m o rc e p a r Jo Jo n e s, K e n n y C la rke va m o d ifie r le g e ste tra d itio n n e l
d u b a tte u r e n a ra n t le m a rq u a g e d u te m p s, lib ra n t a in si le ch a m p
d a ctio n d e la co n tre b a sse . Le te m p o q u e l o n jo u a it a va n t lu i su r la
ca isse cla ire o u la ch a rle sto n , e st d so rm a is a ssu r p a r la cym b a le rid e ,
a lo rs q u e le s f ts so n t u tilis s, d a n s u n e lib e rt to ta le , p o u r m ie u x
so u lig n e r l lo cu tio n d e s so liste s. Ave c K e n n y K lo o k C la rke , la
b a tte rie va d e ve n ir u n in stru m e n t p a rt e n ti re e t s in t g re ra p le in e -
m e n t a u x a rra n g e m e n ts, a u x riffs e t a u x so lo s. U n e vra ie r vo lu tio n !
Letrait leplus important denotremusique
tait bien entendu lestyle; lenchanement, larticulation des notes,
lephras, et uneconception nouvelletant sur
leplan harmoniquequerythmique. Cest fondamental.
J oues diffremment, les mmes notes necontiennent plus lemme
message, et cenest plus du be-bop.
Dizzy Gillespie
Le grand chambardement

P
h
o
t
o

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
t
o

X
P
h
o
t
o

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
t
o

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
t
o

P
h
.

C
ib
ille

LesaxophonisteLeeKonitz et MilesDavis
attendent, inquiets, lanaissancedu Cool.
Si jedevais mesoucier dela couleur
des gens, jenaurais jamais
dorchestre.
Miles Davis
Durant les annes 50, nous entrons dans
une poque de confusion stylistique qui
donne lieu un tiquetage aussi impro-
b a b l e q u a r b i t r a i r e . N o u s p a r l e r o n s
davantage de sensibilits autonomes plu-
tt que de bouleversements historiques.
Aprs les incandescences et les imptuo-
sits du be-bop, les musiciens de jazz vont donc sorienter vers un art la fois
plus introspectif et dtach, savamment dsabus pour mieux masquer une pro-
f onde qut e exist ent ielle. Malgr cert aines apparences de f lot t ement , il ne
sagira nullement de rfrigrer le jazz ou den tidir les effets, mais plutt de gar-
der son sang froid aprs avoir subi le violent contrecoup du bop.
Chaud et froid
L
etermecool quelon traduit gnralement par froid
ou frais, est un termetrop rducteur pour quelon
puissesen satisfairecompltement. Il sagit plutt dune
tendanceladcontraction, ladoption dunesonorit
velouteet vaporeuse, voirediaphane, lattnuation ou ladispa-
rition du vibrato, ladiscrtion du timbre, ladlicatessedu
toucher, lasobritdelexpression et uneinclination versle
dpouillement. Cependant, aucun desmusicienscool nepourra
rejeter lesprit derecherchedesboppersdansledomainehar-
monique. Laseulediffrencenotableavec lebop seraune
approcherythmiqueplus classique, inspiredelapulsation
rguliredelorchestredeCount Basie. Lapolyrythmiedu bop
vasaplanir, sesimplifier, et par consquent, lalignemlodique
vaserelcher, sapaiser et semouvoir sansdsir daltration ou
dedtournement. Tout dabord danslasonorit, uneabsence
dattaque, un relchement delexpression, un amenuisement du
vibrato, un frquent recours au legato, mais aussi dans un
recoursfrquent desamalgamesinstrumentaux insolitesqui
lesrapprochent delatradition europenne. Ceci expliquesre-
ment lmergence de nombreux solistes blancs dont le
background culturel est videmment diffrent. Il nest pasexa-
grdaffirmer qupartir desannes50, lappartenanceraciale
nereprsenteplus llment dterminant dunequelconque
qualitmusicaleet quelejazz devient rellement lexpression la
plussymboliquedu grand brassageamricain.
Miles Davis et Gil Evans
U n tro m p e tti ste e t u n a rra n g e u r, u n je u n e b o p p e r n o i r e t u n
je u n e m a rg i n a l b la n c v o n t s u n i r p o u r d o n n e r n a i ssa n ce a u x
s a n ce s h isto riq u e s d e B irth o f th e C o o l . In stru m e n ta tio n sin g u -
li re tro m p e tte , co r, tu b a , tro m b o n e , sa xo p h o n e s a lto e t b a ryto n ,
p i a n o , b a sse , b a tte ri e ) , o rc h e stra ti o n s so y e u se s, p o ly p h o n i e
o m b re u se e t co n tre p o in ts a rie n s, vo n t e n ve lo p p e r la to rp e u r cris-
ta llin e d e s in te rve n tio n s so liste s d e M ile s D a vis.
Miles Davis 1 9 2 6 -1 9 9 2 )
U n d e m i-si cle d e ja zz se tro u ve to u t e n tie r r u n i d a n s u n se u l e t m m e p e r-
so n n a g e . M ile s D a vis co m p re n d vite q u il n e p e u t p a s lu tte r co n tre la v lo cit
im p tu e u se d e D izzy e t tro u ve sa p ro p re vo ie e n p rivil g ia n t l lo n g a tio n d u
te m p s, la d u ctilit d u so n e t la p r m in e n ce d e la n o te , il o p p o se u n e q u i tu -
d e p a tie n te e t ce n d re u se a u x co m b u stio n s fla m b o ya n te s e t u rg e n te s d u b o p .
Ava n t to u te ch o se , M ile s e st d e ve n u l in ca rn a tio n d u n so n . U n e vib ra tio n sin -
g u li re , u n tim b re q u i se lo g e a u cre u x d u tym p a n , u n e n o te e ffil e , a u b o rd
d e la ru p tu re . Q u a n d d a u tre s tra va ille n t d a n s la d b a u ch e te ch n iq u e e t
l e xp re ssio n n ism e in ca n ta to ire , lu i se co n te n te d e l p u re , d u fe u le m e n t, d e la
so u rd e p la in te . Il vo q u e , e ffle u re e t su g g re , so u ffle q u e lq u e s co n fid e n ce s
se cr te s, p e in e b a u ch e s, jo u e p a rfo is su r l in cise p o u r m ie u x r v le r l va -
n e sce n ce . La n o n ch a la n ce d lica te n e st q u a p p a re n ce , e lle ca ch e u n e fo rte
te n sio n in t rie u re , u n e vio le n ce co n te n u e , u n d ra m e tro p p ro fo n d p o u r tre
im p u d iq u e m e n t d ve rs . D e rri re la so ie , il y a le m ta l, so u s le frisso n la n -
g u id e , se ca ch e u n e la m e a c r e , d a n s la fra g ilit va p o re u se , ve ille u n e
s v rit im p la ca b le .
Gil Evans 1 9 1 2 -1 9 8 8 )
Asso cia tio n d e tim b re s in d ite , u n e r p a rtitio n n o n co n ve n -
tio n n e lle d e s p u p itre s e t u n e te xtu re e xe m p te
d e vib ra to . U n e m u siq u e d te n d u e e t so p h istiq u e , u n p a r-
p ille m e n t d in g r d ie n ts so n o re s, l g e rs e t so u p le s,
u n e tra m e ryth m iq u e flu id e , e xce p tio n n e lle m e n t la stiq u e ,
a u ta n t d l m e n ts fo u rm illa n ts q u i b o u le ve rse n t to u t e n ta ct
e t e n d o u ce u r l a p p ro ch e o rch e stra le d u ja zz. M u siq u e d e
d ila ta tio n e t d e co n d e n sa tio n , la fo is m o e lle u se e t strid e n -
te , d e q u i tu d e e t d e te n sio n , o to u s le s ve cte u rs
d e la m u siq u e a fro -a m rica in e co n ve rg e n t e t ra yo n n e n t
so u s le s d ire ctive s b o n e n fa n t d u n vie u x m o n sie u r a u x
a llu re s d te rn e l b e a tn ik. To u jo u rs e n ve il, la p o in te d e s
v n e m e n ts, m o d e ste , so u ria n t e t p a isib le , il a d a m b u l
a ve c la g r ce ju v n ile d e s vie u x sa g e s q u i n o n t p lu s d g e
fo rce d e n o u s fa ire cro ire l te rn it .
Vous savez, cenest pas la peinedefairedes tas
denotes. I l suffit dejouer les plus belles...
MilesDavis
Stan Getz 1 9 2 7 -1 9 9 1 )
Il s im p o se co m m e le t n o r d o n t le so n e st le p lu s sig n ifica tif
d e l e sth tiq u e co o l. Se s so lo s so n t d ve lo p p s a ve c u n se n s a ig u
d u p a ra d o xe , l a u d a ce e t la n o n ch a la n ce y so n t in tim e m e n t u n ie s.
Le tim b re e st va p o re u x, la n g u id e e t se n su e l. G e tz d to u rn e la m lo d ie
sa n s ja m a is s e n ca rte r, so u ffle a ve c flu id it . Jo u a n t d e sa tro u b le d u a lit
d in sp ira tio n , a lte rn a n t e n tre g n ro sit e t a b a n d o n , e xa sp ra tio n e t te n -
d re sse , d o u le u r e t su a vit , d tre sse e t so n g e , Sta n G e tz e st s re m e n t le
p e rso n n a g e le p lu s m o n o lith iq u e e t le p lu s p o lym o rp h e d e l h isto ire
d u ja zz. Sta n G e tz l e n ch a n te u r m a n ie l illu sio n . Il ca p tive , e n vo te
e t e n so rce lle . U n e g o u tte d e p o iso n d a n s le m ie l.
Chet Baker 1 9 2 9 -1 9 8 8 )
D e s e rra n ce s d u je u n e p la y-b o y la lip p e se n su e lle e t a u so u rire
a n g liq u e ju sq u a u x so u ffra n ce s d u vie il o u tla w a u visa g e m a ci
e t b u rin , il va se p a sse r q u e lq u e s a n n e s d e va g a b o n d a g e s
tu m u ltu e u x. Ave c u n e so n o rit d e tro m p e tte d lica te , a ve c u n
se n s b ie n p a rticu lie r d e la p a ra p h ra se b o u d e u se e t d e l e sq u isse
p u lp e u se , le je u d e C h e t B a ke r se ca ra ct rise a va n t to u t p a r u n
so u ci d u m o in d re e ffe t. Au p re m ie r a b o rd , l d ifice se m b le
p r ca ire , u n p e u fra g ile , p re sq u e f l , m a is il s in sin u e a u fil
d e l co u te u n e im p re ssio n so u rd e e t te n a ce d e co m m u n ica tio n
p u d iq u e , d e co m p licit tra n q u ille , d e re la tio n se cr te , d e ch o se s
n o n d ite s e t q u i n o n t p a s b e so in d e l tre . C o m m e ce s e n fa n ts
r ve u rs q u i jo u e n t a u fu n a m b u le su r le b o rd d e s tro tto irs, le s b ra s
ca rt s, e n q u ilib re in sta b le , e n tre le b itu m e e t le ca n ive a u ,
p o u r vite r u n e ch u te fa ta le e t d riso ire .
Gerry Mulligan 1 9 2 7 )
Ave c G e rry M u llig a n , le sa xo p h o n e b a ryto n d e vie n t u n e vo ix l g -
re e t ca jo le u se , vo la tile , a c r e e t su su rr e sa n s -co u p s.
S il re ve n d iq u e a va n t to u te ch o se l im p o rta n ce d e so n tra va il
d critu re e t se s ta le n ts d o rch e stra te u r, G e rry M u llig a n n e n re ste
p a s m o in s u n in stru m e n tiste p ro m p t se la n ce r d a n s la m o in d re
ch a u ffo u r e , co m m e ce s f lin s v lo ce e t ra c s, a va n a n t p a s
d e ve lo u rs, to u jo u rs a u x a g u e ts e t p r ts b o n d ir p o u r fe u le r,
va g ir e t vro m b ir a ve c le u rs co m p a g n o n s d e m e u te . Sa fo rm a tio n
p ia n o le ss m o n t e e n 1 9 5 2 , jo u e ra la ca rte d e l e n tre cro ise m e n t
d e s so liste s, d e s co n tre p o in ts sp o n ta n s, d u d p o u ille m e n t m lo -
d iq u e q u i e n l a b se n ce d u cla vie r, lib re to ta le m e n t
le lyrism e e t la so u p le sse d u p h ra s d e se s in te rp r te s.

COOL

P
h
o
t
o

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
t
o

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
t
o

X
P
h
o
t
o

P
h
.

C
ib
ille
P h o to X
HARD- BOP
West Coast J azz
C
ettecurieuseappellation gographique, dont lesfrontires
sont plutt floues, correspond avant tout un slogan
publicitairehabilement lancpar lesmaisonsdedisques
qui pensent ainsi stimuler unefructueusecomptition
entrelesmusiciensnew-yorkaiset californiens. Lindustriedu
cinmaet lafloraison des studios sur les bords du Pacifique
vont entraner ledplacement denombreux musiciensversun
pleconomiquequi leur permet degagner correctement leur
vie. Il yacertainement dessimilitudesentrelesprotagonistes
du jazz quelon dit West Coast. Nombreux joueront dansles
orchestres deWoody Herman et deStan Kenton, seront de
bons lecteurs et desolides techniciens, auront recours aux
arrangementscontrapuntiqueset aux alliagessonoressophisti-
qus, souvent marqus par lesthtiquecool noncedans le
nonettedeMilesDaviset parfoisissusdelcoletristanienne,
mais denettes divergences musicales et deprofondes diff-
rencescomportementalesnepermettent pasdemettretousles
westcoastersdanslemmemoule. Lejazz West Coast nepeut
donc pastreconsidrcommeun styledfini, il sagit plutt
dunesensibilit.
J immy Giuffre 1 9 2 1 )
F a u te d e m ie u x n o u s situ e ro n s ce m u sicie n ka l id o sco p iq u e p a rm i
le s p ro ta g o n iste s d u n ja zz q u e l o n d it We st C o a st. M a is a ve c le
te xa n Jim m y G iu ffre , n o u s a tte ig n o n s d j d a u tre s rive s d o n t
le p ro fil e sca rp e t le s sin u o sit s a b ru p te s n e se ro n t a b o rd s
q u a u co u rs d e s p ro ch a in e s ta p e s d e l o d yss e d u ja zz. L q u i-
vo q u e n a t a ve c le th m e F o u r B ro th e rs q u i e st le p o in t
d e d p a rt d e la r p u ta tio n w e stco a stie n n e d e Jim m y G iu ffre .
Sa cla rin e tte o n d o ie e n tre la n a cre e t le so u fre , e rra tiq u e e t irr v -
re n cie u se , p a rfo is p ro ch e d e s s ism e s d u fre e ja zz.
Jim m y G iu ffre sa it se d issip e r sa n s se d isp e rse r, d iss m in e r sa n s
s p a rp ille r. Il jo u e su r le fil d u ra so ir, a ve c l a d re sse p a isib le
e t la co n fia n ce se re in e d e ce u x q u i so n t s rs d e le u rs g e ste s.
Lennie Tristano 1 9 1 9 -1 9 7 8 )
U n p ia n iste irr d u ctib le a u x te n d a n ce s d e so n p o q u e ,
d u n e sp rit d in d p e n d a n ce h o rs d u co m m u n , va fo n d e r
so n a rt su r sa p ra tiq u e d e l e n se ig n e m e n t e t l a n a lyse
rig o u re u se d e s m a tre s d u ja zz. Le n n ie Trista n o r fu te so n
a ssim ila tio n a u m o u ve m e n t co o l, p r cisa n t fe rm e m e n t :
C o o l ja zz, p o u r m o i, n a a u cu n se n s. C e st u n e tiq u e tte
co m m e rcia le q u i fu t co ll e sa n s a u cu n e lo g iq u e la
m u siq u e q u e j a i e n re g istr e il y a q u e lq u e s a n n e s a ve c
m e s g ro u p e s. C o o l ja zz e st u n te rm e stu p id e . Le ja zz
q u o n jo u a it, n o u s, n ta it p a s d u to u t co o l , je p e u x vo u s
l a ssu re r. Il ta it d co n tra ct , sa n s a ttitu d e sp e cta cu la ire ,
s rie u x e t e n g a g , a o u i, m a is ce rta in e m e n t p a s fro id .
D cla ra tio n d u n e su p e rb e sa g a cit d e la p a rt d u n g u ru
d o n t le p a ra d o xe e st d a vo ir e n g e n d r to u te u n e p h a la n g e
d e d iscip le s la p lu p a rt d u te m p s a m a lg a m s a u style co o l
o u w e st co a st. . .
Retour aux sources
E
n raction contrelesvanescencesmlodiques, la
dcontraction rythmiqueet lexpression alanguie
du jazz cool, lacommunautmusicalenoiredela
cteEst vaconnatreun nouveau sursaut dsla
moitidesannes50. Laplupart desjazzmen new-yor-
kaissont lestenantsdun jazz incisif, hot, nerveux et
nourri des fulgurances parkriennes. Ils considrent
quelediscourscool advitaliset affadi lnergiedu
jazz. Boppers confirms delapremirepriodeou
jeunesloupsfbriles, ilsiront donc puiser aux sources
mmesdelart afro-amricain, lasimplicitcorche
du blueset laferveur du gospel, pour redynamiser les
acquis du bop dont legrand public sest peu peu
dtourn. Lehard-bop (littralement : bop dur) entra-
neralmergencedunemultitudedesolistestelsque
lesbouillantsmessagersdArt Blakeyet HoraceSilver.
Pour ajouter aux confusionsstylistiques, on parlega-
lement dun courant funky, indissociabledu hard-bop,
qui prconiseun retour au jeu dirty, lanotion desoul,
et desrythmiquesplushypnotiques, scandesavec
insistance. Legrand propagateur decejazz funkyest le
pianisteHoraceSilver.
Notremusiqueest un dfi
toutes les humiliations et injustices
quenous avons d subir
depuis des gnrations.
Art Blakey
Art Blakey 1 9 1 9 -1 9 9 0 )
F o n d a te u r d u re n o u ve a u ryth m iq u e d s le m ilie u d e s a n n e s 4 0 , so n r le
d te rm in a n t d a n s l m e rg e n ce d u h a rd -b o p fa it d e lu i l h o m m e -ch a rn i re
d e s a n n e s 5 0 . U n e a ssise ryth m iq u e in b ra n la b le q u i p o rte le s so liste s
su r d e s h a u te u rs q u e ce rta in s r va ie n t d a tte in d re , u n p e n ch a n t p o u r le s
ro u le m e n ts fra ca ssa n ts e t le s a p p e ls d e ca isse cla ire , p r te xte s re la n ce r
la vig u e u r d e s ch o ru s, u n e in clin a tio n p o u r le s sile n ce s so u d a in s a fin d e
ra llie r le s tro u p e s e t m ie u x re p a rtir l a ssa u t d a n s u n cro ise m e n t e t u n
d o u b le m e n t d e fig u re s ryth m iq u e s fo rte m e n t in sp ir e s d e s p e rcu ssio n s
a frica in e s, e t e n fin , u n se n s d e la lia iso n , u n e vo lo n t d e n tra id e e t u n e
co u te a tte n tive q u i p e rm e tte n t d e so u d e r le s d iff re n ts l m e n ts d u
g ro u p e . Le ca ch e t d u h a rd -b o p fa isa n t fo i, le s Ja zz M e sse n g e rs d u b lu e s,
d u g o sp e l e t d u b e -b o p in tim e m e n t li s, vo n t p o rte r le u r m issive a ve c
u rg e n ce , p o u r re n o u e r le s lie n s a ve c le s va le u rs cu ltu re lle s d e le u r co m -
m u n a u t .
Sonny Rollins 1 9 3 0 )
Assa illi p a r le d o u te , R o llin s e st u n g a n t a u x p ie d s
d a rg ile , u n co lo sse q u i se sa it fra g ile m a is s a lim e n te
d e se s a n g o isse s e t d e se s in ce rtitu d e s. R e tir d e la
sc n e d u ja zz e n tre 1 9 5 8 1 9 6 2 o n le vo it p a rfo is
jo u e r d a n s le s p a ra g e s d u p o n t d e Willia m sb u rg .
U n e l g e n d e n a t a u to u r d u n So n n y R o llin s so lita ire ,
p e rd u d a n s le b ro u illa rd d e la n u it n e w -yo rka ise ,
p e in e cla ir d u n h a lo d e lu m i re , la re ch e rch e
d e so n o m b re , le va n t so n sa xo p h o n e co m m e u n e
co rn e d e b ru m e . A l a p p ro ch e d u n e vie ille sse q u e
l o n a d u m a l lu i vo ir e n d o sse r, il co n se rve to u te
sa p u issa n ce e t se s p re sta tio n s live co m p te n t
e n co re p a rm i le s m o m e n ts le s p lu s jo ye u se m e n t b o u -
le ve rsa n ts a u xq u e ls il e st d o n n d a ssiste r
e n u n e fin d e si cle q u i p e rd se s h ro s.
Modern J azz Quartet
Jo h n Le w is a u p ia n o , M ilt Ja ckso n a u vib ra p h o n e , C o n n ie K a ye
la b a tte rie e t P e rcy H e a th la co n tre b a sse , ce g ro u p e co n n a tra
u n e sta b ilit ra re . Le M o d e rn Ja zz Q u a rte t in stille u n e d istin ctio n
to u te a risto cra tiq u e , q u e l o n p re n d to rt p o u r d u m a n i rism e ,
d a n s u n ja zz ce p e n d a n t tiss a ve c le s ve rtu s fo n d a m e n ta le s d u
b lu e s, d u g o sp e l e t d u sw in g le p lu s d e n s m e n t flu id e . C o stu m e s,
cra va te s e t p r se n ce co u rto ise , le M . J. Q . n e se rt p a s u n iq u e m e n t
u n e m u siq u e su r ca n a p p o u r co ckta il m o n d a in . Au -d e l d e
ce tte im a g e g u in d e q u i s d u it so u ve n t le s a u d ite u rs le s p lu s
r fra cta ire s a u ja zz, il y a u n e vo lo n t d e re n o u ve lle m e n t tra ve rs
le s co m p o sitio n s, u n lyrism e p a n o u i e t d e s la n s a ve n tu re u x.
Un desgroupeslespluslgendairesdu hard-bop :
SonnyRollins(saxtnor), Clifford Brown (trompette), RichiePowell (piano),
MaxRoach (batterie) et GeorgeMorrow(contrebasse).

P
h
o
t
o

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
t
o

P
h
.

C
ib
ille
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o
t
o

P
h
.

C
ib
ille
P
h
o
t
o

X
P
h
o
t
o

X
Il faudrait davantage de recul
pour dresser un constat clairvoyant
du jazz actuel. Cependant, malgr
ce manque de distance, on peut
dj extraire de la masse phono-
graphique des instrumentistes
dont la prsence, la vitalit et
linventivit sont indniables.
Il apparat aujour- dhui deux mouvances qui se dtachent nettement dans
un panorama jazzistique au visage multiple et aux expressions plurielles,
chaque fois plus difficile dcrypter. Tout dabord, nous parlerons de ce que
lon appelle le no-bop dfendu par le trompettiste Wynton Marsalis, puis du
M'Base, un mouvement collectif men par le saxophoniste Steve Coleman.
Wynton Marsalis (1 9 6 1 )
N la N o u ve lle -O rl a n s e t fils d u p ia n iste E llis M a rsa lis, ce
tro m p e ttiste p h n o m n a l ve rra to u s le s p ro je cte u rs se b ra q u e r
su r lu i lo rs d e so n a rriv e d a n s le s Ja zz M e sse n g e rs e n 1 9 7 9 .
U n e fo is d e p lu s, B la ke y a se rvi d e d to n a te u r. O n d n o m b re
ce rte s le s m u ltip le s in flu e n ce s d e D izzy G ille sp ie p o u r le s ca ta -
ra cte s ve rtig in e u se s , u n e to u ch e d e C liffo rd B ro w n cla rt
m lo d iq u e ) e t u n e p o in te d e Le e M o rg a n d a n s le s a stu ce s
te ch n iq u e s e t le s re la n ce s n e rg iq u e m e n t a rticu l e s ,
vid e m m e n t e n ve lo p p e s p a r le s o m b re s d e M ile s D a vis
p rio d e 5 0 /6 0 a ve c so u rd in e b ru m e u se ) e t m m e d e Lo u is
Arm stro n g p o u r le tim b re p a rfo is cla iro n n a n t) , m a is a u b o u t
d u co m p te , il re ste u n so n M a rsa lis, u n e id e n tit p ro p re
p e rso n n e lle e t n o n p a s h yg i n iq u e ) q u i va se d ve lo p p e r
e t s a ffirm e r e n u n e co u rte d ce n n ie m e n e ta m b o u r b a tta n t.
Branford Marsalis 1 9 6 0 )
U n e a tta q u e e t u n e so n o rit to u r to u r te n d u e s o u re l ch e s,
u n e p a rfa ite co n n a issa n ce d u b o p re m o d e l e p a r d e s tro u va ille s
d a rticu la tio n s e t d e d co u p a g e s, u n e lib e rt m lo d iq u e e t u n
lyrism e p u d iq u e q u il va m e ttre a u se rvice d e so n fr re Wyn to n
a va n t d e n re g istre r e n le a d e r, B ra n fo rd M a rsa lis e st u n sa xo p h o n is-
te q u i n e p a sse p a s so n te m p s co p ie r le s illu stre s m a is sa it a va n t
to u t le s a d m ire r.
Cassandra Wilson 1 9 5 5 )
C e tte je u n e fe m m e q u e l o n a vu s vir a ve c le g a n g co n d u it p a r
Ste ve C o le m a n e st la r v la tio n d e s a n n e s 8 0 e t p ro m e t d tre la
p o rte -p a ro le , la m u se e t la styliste d e sa g n ra tio n . C a ssa n d ra
Wilso n sym b o lise e lle se u le la ca p a cit d u n e n o u ve lle
g n ra tio n ca p a b le d in t g re r la tra d itio n cu ltu re lle d u ja zz a u x
d b o rd e m e n ts d e la m u siq u e b in a ire , d 'a sse m b le r l a co u stiq u e
p u re e t l o rth o d o xie te rn a ire a ve c la vio le n ce u rb a in e
e t se s a ve n tu re s te ch n o lo g iq u e s. U n e visio n syn th tiq u e
d e l h isto ire m u sica le a fro -a m rica in e .
E
n choisissant dlibrment desexprimer danslestraces
desboppershistoriques(Parker/Gillespie), danslepro-
longement des incursions davisiennes et lelignagedes
messagersdArt Blakey, certainsjeunesprodigesdu jazz
acoustiquevont troubler lidequelon sefait (souvent tort)
dunevolution gradue, cyclique, presquemcanique, ame-
nant chaquegnration pousser laprcdente.
Il est frquemment reprochlensembledecesno-boppers
deressembler par trop un cataloguederfrencesau gothadu
be-bop et du hard-bop. Pourtant cesmusiciensnesecontentent
pasdtredesimplespigoneset ressentent lebesoin imprieux
desexprimer sur un matriel thmatiquedeleur proprecru. Il
sagit plutt dun processusactif (et passeulement intellectuel)
dedcomposition-recomposition. Commesil fallait rnover un
dificeancien qui aurait souffert desintempriesou desagres-
sions, et quil tait ncessairedereprendrelouvragelaissen
ltat pour ledmonter picepar pice, lerpertorier afin dele
reconstruire, leremodeler et lintgrer enfin dansun environ-
nement qui a lui aussi volu (prise de son, structures
professionnelles, lieux dcoute, supports discographiques,
influencesintermdiaires...).
Ainsi, lidedunernovation du bop correspond davantage
au travail entrepris par les matres duvredecequelon
appellepar facilitleno-bop. Derrirecettevolontaffiche
dereconnaissanceet depriseen considration du be-bop en
tant quepharemusical majeur delaculturenoireamricaine,
cettejeunecolevajouer lacartedelhritageet du patrimoine.
Nous nesommes pas obsds par lecultedes
racines, par lhistoiredu jazz, un mot qui,
au dbut, navait guredesens pour nous,
commeavant-garde dailleurs (...), comme
jadis Louis Armstrong, Bird et J ames Brown.
MBaseest un miroir tournvers leprsent :
on est influencpar tout cequi nous entoure,
lecinma, les cartoons ,
les ordinateurs...
SteveColeman
Steve Coleman 1 9 5 6 )
C h e f d e file n a tu re l d u M B a se , d fe n d a n t a ve c se s a m is u n e
m u siq u e ro n fla n te o la vita lit , l u rg e n ce e t la p u lsio n se n su e lle
d o m in e n t, o b o u illo n n e n t le s p e rcu ssio n s tra d itio n n e lle s e t le s
co m p u te rs, le s cla q u e m e n ts b ru ts d e s cu ivre s e t le s re ch e rch e s
syn th tiq u e s. N i p la g ia t d e M ile s, n i fu n k-ra p d e g h e tto , n i fre e -
b o p , le M B a se b r le le s ta p e s e t p r se n te u n e o rig in a lit fo n d e
su r l a rt d u co n tra ste e t d e l e n ca stre m e n t, sa n s q u e le so n in cisif
d u so p ra n o e t le s d rive s m u scl e s d e l a lto d e Ste ve C o le m a n
n e so u ffre n t d a u cu n e co m p a ra iso n . Si a ve c Wyn to n M a rsa lis,
l re cla ssiq u e n e fa it q u e co m m e n ce r, o n p o u rra it p re sq u e d ire
q u a ve c Ste ve C o le m a n , la G re a t B la ck M u sic co m m e n ce se fa ire .

Geri Allen 1 9 5 7 )
P ia n iste fin e e t b rilla n te , G e ri Alle n tisse d e s g a m m e s m a lig n e s e t
e n j le u se s, n e rg iq u e s e t d sa rm a n te s, q u i d n o te n t d u n e g ra n -
d e cu ltu re p ia n istiq u e . A l im a g e d e so n a e u le M a ry Lo u Willia m s,
G e ri Alle n e st u n e m u sicie n n e lib r e d e s p r ju g e s a tta ch s sa
co n d itio n d e fe m m e e t, n u l d o u te q u e lle n e p a rvie n n e u n jo u r
la re jo in d re a u P a n th o n .
D
errirelesarcanesdu sigleMBase(MacroBasic Arrayof
Structured Extemporisation) secacheavant tout un mou-
vement collectif qui lutte contre lide dun certain
darwinismeselon lequel lesgenresmusicaux sont issus
les uns des autres aprs uneslection naturelle. Lexistence
dune interaction va prdominer dans tous les projets du
MBase. Considrant quetous les vnements culturels ou
musicaux sevalent, lesmusiciensaffilisau groupevont faire
appel chacun deslmentsdeleur culture. Musiquepatch-
work faite de stratifications, de rappels et de squences,
dentrelacsinstrumentaux, deblocssonores, denchevtrements
rythmiques, dcriture et libert, de tte--tte intimes et
dembotementscommunautaires, leMBasesimposetout au
contrairecommeuneentreprisededmolition desconventions
du jazz, maispaslamaniredu free, plutt commeunemain
tendue, un dsir douvrir grand les portes, daccueillir et de
donner pour mieux recevoir.
Larbrenevient-il pas deses racines ?
Wynton Marsalis
No-bop : la continuit
dans le changement
J ecrois au jazz, mais avant tout jecrois aux
gens. Cettemusiqueparledes gens, deleur vie.
J eveux leur direquelejazz est beau, raffin,
chaleureux agrable, srieux, intelligent, quil
enrichit la vie, rend heureux et parle tous -
pas seulement aux initis....
Wynton Marsalis
NEO- BOP

MBase : portes ouvertes

M BASE

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Prince 1 9 5 8 )
R e ve n d iq u a n t le s in flu e n ce s d e
Ja m e s B ro w n , Jim i H e n d rix, M a rvin
G a ye , Lo u is Jo rd a n , G e o rg e C lin to n
e t Little R ich a rd , le su rd o u P rin ce
n e st p o u rta n t p a s u n clo n e o u u n
q u e lco n q u e h yb rid e d u rh yth m n
b lu e s. P a tte s d e ve lo u rs o u to u te s
g riffe s d e h o rs, p la in te e xta tiq u e ,
so u ffle te n ta te u r, m u rm u re o rg a s-
tiq u e , r le lib ra te u r, to u jo u rs se cre t
d a n s se s e xh ib itio n s, n ig m a tiq u e
d a n s so n lib e rtin a g e , P rin ce g re
so n p ro p re m yth e e t s e n a m u se .
U n m yst re q u il e n tre tie n t a ve c
ju b ila tio n su r le titre I Wo u ld D ie 4
U lo rsq u il ch a n te Je n e su is p a s
u n e fe m m e , je n e su is p a s u n
h o m m e , je su is q u e lq u e ch o se q u e
vo u s n e co m p re n d re z ja m a is.
Le rhythmnblues n dans limmdiat
aprs-guerre a sa propre histoire. Il est
lui seul une odysse et nous ne pour-
rons effleurer que quelques uns de ses
hros et de ses courants les plus mar-
quants. Sexe et religion, paillettes et
souffrances, gloires ternelles et rves
fugaces, ghettos et palaces, parfums
de sueur et mlodies sucres, chemises
jabots ou blue-jeans rapics, dsirs
dintgration et cris de rbellion, force,
sduction, vitalit, motion, le
rhythmnblues est une musique
terriblement contagieuse.
Say it loud, I m black and I m proud
(Affirmelebien haut, jesuis Noir
et jen suis fier)
J ames Brown
L
e25juin 1949, lemagazineBillboard substitueleterme
rhythmn' blues celui deracerecords qui jusqualors
adsignlensembledelaproduction discographique
destineaux noirs(gospel, blues, jazz...). Plusquun
simplechangement dtiquette, lepassagesoudain une
appellation moinspjorativeest unedesconsquencesdes
mutationssocialeset psychologiquesqui agitent lasocitnoire
daprs-guerre. Lareprisedesactivitsest phnomnaledansle
mondedu disqueet lhistoiredu rhythmn' bluesest intimement
lieau dveloppement conomique. Unemultitudedelabels
indpendantsvont secrer, bnficiant du soutien desradios,
desdisc jockeysdont lepouvoir promotionnel vacroissant, et
delaprolifration desjuke-boxes. Mlant tradition et innova-
tion, lerhythmn' bluesest lersultat duneinterfrence, voire
dun amalgame, entrediffrentscourantsmusicaux noirs
amricains. A lorigine, lesartistesderhythmn' bluesemprunte-
ront aux grandsorchestresswinget puiseront lafoisaux
racineslesplusprofondesdu blues. Simplification, efficacit,
ouverture, sduction immdiate, jeu descneextraverti, prsen-
cerotiqueet dploiement dnergie, touscesingrdientsrunis
vont peu peu infiltrer lamusiquenoireamricaineet
donneront vieun genrequi vavoluer en margedu jazz
et dvelopper denombreux avatarstelsquelamusiquesoul
et lefunk. Aujourdhui, lerhythmn' bluesest un invraisem-
blablechass-croisdinfluenceset lerap en fait dsormais
partie. En sexprimant danslagrandetradition noiredesgriots
dAfriqueoccidentale, deshollerset desprcheursdelglise,
lesrappersrenouent avec lesermon, lincantation et lescris
dedsespoir dunecommunautblesseet humilie.
RHYTHM N BLUES
Ray Charles 1 9 3 0 )
Atte in t d e c cit v e rs l g e d e
se p t a n s, il fa it l a p p re n tissa g e
d e la m u siq u e d a n s u n in stitu t
p o u r a v e u g le s e t p a rti ci p e a u
c h u r d e l g li se . A p r s d e s
d b u ts d i ffi c i le s, R a y C h a rle s
tro u v e u n sty le m i n e m m e n t
p e rso n n e l, r u ssissa n t u n e syn -
t h se ri c h e e t su b t i le o se
m le n t le ja zz, le b lu e s e t le
g o sp e l. D ra m a ti q u e o u m a li -
c i e u se , fe rv e n t e o u
h u m o ristiq u e , m la n co liq u e o u
p tilla n te , se n su e lle o u ra g e u -
se , la vo ix d e ce lu i q u e to u t le
m o n d e a p p e lle " T h e G e n i u s" ,
v o lu e d u so u p ir su a v e a u cri
ra u q u e a ve c u n e a isa n ce to n -
n a n te e t e xp rim e a u ta n t to u te
la p a le t t e d e s se n t i m e n t s
h u m a in s q u e l a m b ig u t e n tre
re g istre s p ro fa n e s e t re lig ie u x
so u ve n t e n tre te n u e p a r la co m -
m u n a u t n o ire a m rica in e .
Quincy J ones 1 9 3 3 )
Tro m p e ttiste , co m p o site u r,
a rra n g e u r p ro d u cte u r, Q u in cy
Jo n e s a fa it p re u ve d u n b e l
cu m n ism e . H a b ile , p a tie n t,
e n p le in e co m m u n io n a ve c le s
a rtiste s q u il d irig e , co lo riste
a u x n u a n ce s la rg e s, a lla n t
sa n s co m p le xe d u g o sp e l
l e le ctro -b e a t, e n p a ssa n t p a r
le s vio lo n n a d e s o n ctu e u se s o u
le s g u ita re s h e a vy m e ta l ,
d u ja zz so p h istiq u a u rh yth m n
b lu e s b a siq u e , d e Sa ra h Va u g h a n
M ich a e l Ja ckso n , e t d u
b e b o p a u h ip h o p .

Rhythmn swingn bopn cooln rockn souln funkn rapn blues

Sly Stone 1 9 4 4 )
P io n n ie r d u fu n k
d o n t il a ssu m e la d o u b le
p a te rn it a ve c Ja m e s
B ro w n , Sly ch a n te d u n e
vo ix u n p e u tra n a rd e e t
a u x to n a lit s ca u stiq u e s,
e n tre u n e n o n ch a la n ce
r e lle e t u n cyn ism e fe in t.
E m p ru n ta n t la rg e m e n t
a u rh yth m n ' b lu e s m a is
a u ssi a u ro ck, la co u n try
e t a u x g ro u p e s p sych d -
liq u e s ca lifo rn ie n s, Sly & th e
F a m ily Sto n e e st u n g ro u p e
m u lti-ra cia l d o n t la m ixit
d lib r m e n t a ffich e
p a rticip e d e s m o u ve m e n ts
re ve n d ica tifs d e s a n n e s 6 0 .
Fats Domino 1 9 2 8 )
P io n n ie r d u p a ssa g e d u
rh yth m n b lu e s a u
ro ck n ro ll, ce
p ia n iste ch a n te u r, n
La N o u ve lle O rl a n s,
d istille u n e m u siq u e
e n jo u e , d a n sa n te e t
la g a ie t co m m u n ica ti-
ve , e m p re in te d u n e
co lo ra tio n typ iq u e m e n t
o rl a n a ise . F a ts D o m in o
va co n n a tre u n e
a sce n sio n irr sistib le e t
vivra u n e ca rri re
co n fo rta b le , tra n sp o r-
ta n t so n e m b o n p o in t
d b o n n a ire d u n e
m a iso n d e d isq u e s
l a u tre e t to u rn a n t sa n s
d isco n tin u e r.
Louis J ordan
1 9 O 8 -1 9 7 5 )
P e rso n n a lit e xu b ra n te
e t sp e cta cu la ire , le sa xo p h o n iste
e t ch a n te u r Lo u is Jo rd a n a u ra
u n e in flu e n ce p r p o n d ra n te
su r la g e sta tio n e t l e sso r d u
rh yth m n b lu e s. A la t te d e so n
Tym p a n i F ive , Jo rd a n d istille u n e
m u siq u e sim p le e t sw in g u a n te
q u i vo q u e a ve c h u m o u r le s
situ a tio n s q u o tid ie n n e s d u
g h e tto . D s 1 9 4 6 , se s d isq u e s
se ve n d e n t q u e lq u e s m illio n s
d e xe m p la ire s e t fo n t la jo ie
d e s su rp rise s-p a rtie s h a rl m ite s.
J ames Brown 1 9 2 8 )
E m p ru n ta n t la tra n se d u
g o sp e l e t a u se rm o n d e s p r -
ch e u rs, Ja m e s B ro w n e st u n
ch a n te u r d e la d ch iru re to u -
jo u rs b a n te ) e t d e la
so u ffra n ce q u il fa u t su rp a s-
se r . Vo ix ca ss e m a is to u jo u rs
p u issa n te , cri ra u q u e e t b le ss
m a is to u jo u rs p r se n t, il in sta l-
le u n ritu e l in a m o vib le co m m e
s il s a g issa it d e d a n se r, d e
m a rte le r e t d e s tre in d re
se lo n u n e litu rg ie p le in e d e
ru d e sse e t d e la n g u e u r, d o n t
il co n n a tra it se u l l o rd o n n a n -
ce m e n t. So u te n u p a r u n
o rch e stre ro n fla n t e t in d e s-
tru ctib le , Ja m e s B ro w n p r n e
u n e re ve n d ica tio n o rg u e ille u -
se d e la n g ritu d e . P u issa n ce ,
se n su a lit e t d a n se so n t tro is
n o tio n s q u il g a rd e in ta cte s
lo rs d e l a v n e m e n t d u fu n k
p u is d u ra p , n o u ve a u x p ro lo n -
g e m e n ts d u rh yth m n b lu e s e t
d e la so u l m u sic d o n t il e st
re sp e ctive m e n t le fr re e t le
p re sp iritu e l.
P
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ills
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ille
Unefigurerythmiquerpte,
hurle, obstinment pousse
au del dela musique.
La haine, la privation,
lesecret et ledsespoir.
Cela jaillissait duneculture
diphtongues et venait renforcer
lecultenoir delmotion.
LeRoi J ones
Depuis plus dun sicle, les
Noirs ont frapp la port e
de la citoyennet, en rcla-
mant une int grat ion dans
l a soci t bl anche, ou du
moi ns une i nsert i on qui -
t a b l e , h i st o r i q u e m e n t
justifie par leur importante
cont ribut ion la const ruct ion des t at s-Unis. Pour t ous ceux qui veulent crever
labcs de la question raciale, le discours se radicalise, li souvent une vision tiers-
mondiste favorise par laccession lindpendance de pays africains. Dsormais, il
nest plus possible dat t endre le bon vouloir et la condescendance de la socit
blanche, il est temps davoir enfin les coudes franches et le champ libre.
Les rebelles
P
rofondment imbriqudansletissu social amri-
cain, le monde du jazz nchappe pas aux
bouleversements qui secouent lacommunaut
noiretouteentire. Lestensionsdu climat poli-
tique des annes 60 auront des effets directs ou
indirectssur lacration desmusicienset surtout sur la
faon dapprhender leur art. Opposition aux rflexes
sgrgationnistes des tats du Sud, manifestations
pacifiques ou heurts violents, meutes ou sit-in,
marches pour lapaix et meetings deprotestation,
luttespour lesdroitsciviques, assassinatsdeMartin
Luther Kinget deMalcolmX, mouvement sparatiste
desBlack Panthersou dsir dintgration graduelle,
islamisation des ghettos et recours des mthodes
armes, manifestationssilencieuses, rformismelent,
procduresparlementaireset judiciairespour larecon-
naissance, touscesvnementslislaluttecontrela
discrimination racialeauront desconsquencesind-
niablessur lvolution du jazz. Refusant lacadmisme,
la joliessedu timbre, la sophistication virtuoseet
lorthodoxietechnique, les instrumentistes du free
jazz (jazz libre) vont sattacher davantagellocution
paroxystique, aux jaillissementsimpromptus, consid-
rs commelments dervolteou manifestations
duneinnocenceretrouve. Lessonsvolontairement
parasits, les drapages plus ou moins contrls, la
sublimation des erreurs, les bruitages, les acces-
soires percussifs et les sonorits venus dAfrique,
dAmriquelatineou dOrient (dansun dsir douver-
tureaux musiquesdu tiers-monde), leslonguesplages
dimprovisationsextatiquesrefusant leminutageet le
temps calibr sont autant de transgressions qui
mnent lmancipation hors des clivages commer-
ciaux et esthtiques, selon un processus la fois
crbral et instinctif, humoristiqueet potique, poli-
tiqueet festif, spirituel et motionnel.
Don Cherry 1 9 3 6 )
Sa n s s im p o se r p a r d e s p ro u e sse s te ch n iq u e s, D o n C h e rry
s e st fa o n n u n style im m d ia te m e n t id e n tifia b le , e n re ve n -
d iq u a n t u n e a p p ro ch e in stru m e n ta le e m p re in te d h u m ilit ,
fo n d e su r la co n ce n tra tio n d e tra its m lo d iq u e s ra m a ss s
e n a rp g e s d e n o te s co n cise s, u n e so n o rit fin e , sa n s e ffe ts
cla iro n n a n ts, l g re m e n t p in c e , vo lo n tie rs su ra ig u , m a is
to u jo u rs m lo d ie u se m e n t m o u va n te . R o u ta rd to u t te rra in ,
g rio t p a n o u i e t p le rin m ystiq u e , D o n C h e rry a va g a b o n d
a ve c sa tro m p in e tte d e p o ch e sa n s se p r o ccu p e r d u p o id s
d e s a n n e s n i d e s cla ssifica tio n s co n ve n tio n n e lle s, m a is to u t
e n re sta n t fid le se s p re m i re s a m iti s, se s o p tio n s sp iri-
tu e lle s e t a u m e ssa g e h a rm o lo d iq u e d O rn e tte C o le m a n
d o n t il e st u n fe rve n t p ro p a g a te u r.
Eric Dolphy 1 9 2 8 -1 9 6 4 )
In stru m e n tiste m t o riq u e , la re ch e rch e d u n te rn e l d p a sse -
m e n t d e so i-m m e , E ric D o lp h y e st u n sa xo p h o n iste ch a rn i re q u i
jo in t id a le m e n t le s lig n e s m lo d iq u e s l a rticu la tio n h u il e a ve c
u n e xp re ssio n n ism e d m a n te l , p a rfo is so rti h o rs d e se s g o n d s.
So b re m e n t jo ye u x, lyriq u e m e n t a u st re , d le cta b le m e n t d isso -
n a n t , su b t i le m e n t d st ru c t u r e t d u n e b e lle h u m e u r
co m m u n ica tive , ce t a m i d e C h a rle s M in g u s co n n a tra u n p a rco u rs
d e s p lu s fu lg u ra n ts.
Albert Ayler 1 9 3 6 -1 9 7 0 )
Sa xo p h o n iste a u d isco u rs ra d ica l, a u x p r o ccu p a tio n s m ystiq u e s,
a u x ju xta p o sitio n s stylistiq u e s p a ra d o xa le s, a u vib ra to p a rfo is g ra n -
d ilo q u e n t, la so n o rit d u re e t p a isse o u p lu t t vo lo n ta ire m e n t
e n d u rcie e t p a issie ) , Alb e rt Ayle r n a ce ss d e se co m p la ire d a n s
l a m b ig u t e t la co n tra d ictio n , e n tre la p sa lm o d ie b o u riffa n te ,
l illu m in a tio n in ca n ta to ire e t u n cu rie u x g o t p o u r le s m lo d ie s
su ra n n e s d e s m a rch e s m ilita ire s. M u sicie n a p a trid e e t u n ive rse l,
h ro s ca ss e t fra ca ssa n t, ce d sa x d u sa x va m e n e r sa ca rri re
sa n s cra in d re le s e xco m m u n ica tio n s e t le s a n a th m e s d e s b ie n -
p e n sa n ts.
Albert Ayler est un matre
aux dimensions stupfiantes,
et il est irritant depenser
quebien des gens pourraient
mettrelongtemps sen apercevoir.
LeRoi J ones
Cecil Taylor 1 9 3 3 )
A b a n d o n d e s stru c tu re s tra d i ti o n n e lle s,
te m p o sa n s co n tra i n te e t a cco rd s p la q u s
sa n s su cce ssio n s p r ta b lie s, d ro u le m e n ts
h a rm o n iq u e s in a cco u tu m s, m a rt le m e n t d u
cla vie r, je ts d e n o te s la n c e s u n e vite sse
p a rfo is h a llu cin a n te , e xce n tricit co m p o rte -
m e n t a le , c o m b a t c h o r g ra p h i q u e a v e c
l i n stru m e n t, r i t ra ti o n s fr n ti q u e s d e s
fig u re s o u p lo n g e s e n sp ira le d a n s le sile n -
ce , re co m p o sitio n s in la ssa b le m e n t re m ise s e n
ch a n tie r. Victim e d u n ce rta in m a le n te n d u e t
d e cri ti q u e s so u v e n t a ce rb e s, C e ci l T a y lo r
n e st p a s u n p ia n iste q u il e st fa cile d co u te r
b r le -p o u rp o in t, m o in s d tre to ta le m e n t
e n h a rm o n ie a ve c sa lo g iq u e .
Su r ce tte p h o to , ce d ia b le d e C e cil Ta ylo r e st
a ve c M a u rice C u lla z, l a vo ca t d u ja zz.
Art Ensemble of Chicago
Le ste r B o w ie tro m p e tte ) , J o se p h J a rm a n sa xo p h o n e s) , R o sco e M itch e ll
sa xo p h o n e s) , M a la ch i F a vo rs co n tre b a sse ) e t D o n M o ye b a tte rie ) , le s
m e m b re s d e l Art E n se m b le o f C h ica g o m e tte n t e n fo rm e e t e n m o u ve -
m e n t u n e m u si q u e d e c o n n i v e n c e , d e re n c o n t re , d e d se sp o i r
e xh ib itio n n iste , d e n g a g e m e n t, d e cris, d e p a ro d ie , d e d a n g e r, d iro n ie
d ca p a n te e t d e f te ra g e u se . Le u rs visa g e s g rim s, le u rs d g u ise m e n ts
b ig a rr s, le u r fa n fa re ch a o tiq u e e t le u r b iza rre rie ca rn a v a le sq u e fo n t
m a in te n a n t p a rtie d u fo lklo re sc n iq u e d e to u te u n e p rio d e m o u ve m e n -
t e d e la cu ltu re a fro -a m rica in e .
OrnetteColeman a tunegrandeforce
dans lejazz moderne;
il a inspirun tas degens,
il en a dgotun tas dautres,
mais il a obligtout lemonde penser.
Cannonball Adderley
Ornette Coleman 1 9 3 0 )
In itia te u r d u fre e ja zz, il e st ce lu i p a r q u i le sca n d a le e st a rriv
a lo rs q u e rie n d a n s sa n a tu re p a isib le n e le p r d isp o sa it
p o rte r le fa rd e a u d e ce tte p a te rn it su lfu re u se . So n e n re g is-
tre m e n t r vo lu tio n n a ire , F re e Ja zz , e n d o u b le q u a rte tte
a lla it b o u le ve rse r l a p p ro ch e d e la to n a lit , d u th m e e t d e
la m triq u e . E ffa ce m e n t d u r le d e le a d e r, e ffe ts d e m a sse ,
im b rica tio n d e tim b re s, h a rm o n isa tio n h o rs ca d re , ju b ila tio n
in tu itive e t e xp lo sio n s a l a to ire s, o n p e ro it to u jo u rs u n e
n o te d e fra ch e u r e t d a ll g re flu id it d a n s le m a g m a co le m a -
n ie n . Il d o n n e ra n a issa n ce so n p ro p re syst m e m u sica l
q u il b a p tise ra : h a rm o lo d ie , u n co n ce p t p rivil g ia n t to u s
le s so n s d a n s to u s le s co n te xte s e t u tilisa n t le s l m e n ts
fo n d a m e n ta u x h a rm o n ie , m lo d ie , ryth m e , u n isso n ) p o u r
le s fo n d re d a n s u n e e xp re ssio n to ta le m e n t p e rso n n e lle .
FREE JAZZ

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ille
Autour du Free
A loredes territoires explors par
les agitateurs du freejazz, il setrouve
des musiciens fortement attirs par
les turbulences libertaires ou qui en
ont perverti et transcendles effets.
Quils soient directement issus
du mouvement pour sen dtacher
progressivement ou quils aient pris
leur compteles idologies socio-musicales
des annes 60, ces musiciens sont avant
tout les dpositaires du changement
des mentalits opr partir de
la fracturecoltranienneet
dela rupturecolemanienne.
Sun Ra 1 9 1 4 -1 9 9 3 )
D e rri re l a frica n ism e d e p a ra d e e t la scie n ce -fictio n o n iriq u e , il y a
d a n s l u vre d e ce t e xtra te rre stre d u ja zz, u n e vo lo n t d id a ctiq u e
fa cile m e n t d te cta b le so u s le fa tra s p h a ra o n iq u e e t le d co ru m
a stra l. A la t te d e fo rm a tio n s im p o rta n te s o se m le ro n t d a n se ,
th tre , p o sie , m im e , m a q u illa g e , te n u e s d e sc n e ritu e lle s,
d co rs e t c r m o n ia ls q u i s p a n o u iro n t d a n s d iff re n te s
fo rm u le s d u n Arke stra so u ve n t p r c d d e q u a lifica tifs
ca b a listiq u e s e t in te rp la n ta ire s.
Archie Shepp 1 9 3 7 )
Lu cid e , vig ila n t, se n sib le , o b se rva te u r e t p e rtin e n t, ce sa xo p h o n iste s e st d o n n la t ch e g n re u se m e n t a m b itie u se d e
va lo rise r to u s le s a sp e cts d e la cu ltu re n o ire a m rica in e . P lu s q u u n sim p le g a rd ie n d u m m o ria l, il e st a va n t to u t ce lu i
p a r q u i la m m o ire e st sa va m m e n t e n tre te n u e e t p a ssio n n m e n t r a ctiv e . Il tra ve rse le s l g e n d e s d u ja zz e n y jo ig n a n t
sa vo ix r vo lt e e t sa te n d re sse sa u va g e , u n so n a m p le , ra u q u e , ch a rg d e m e u rtrissu re s, u n vib ra to la rg e e t se n su e l.
Arch ie Sh e p p d o n n e ici u n e le o n im p ro vis e a u je u n e sa xo p h o n iste C o u rtn e y P in e .
Steve Lacy 1 9 3 4 )
Le so p ra n o d e Ste ve La cy e st u n d e s p lu s ra c s e t p a n o u is q u il
a it t d o n n d e n te n d re d e p u is Sid n e y B e ch e t. So n o rit la fo is
ch a u d e e t a c r e , p h ra s s la ca u sticit d ca p a n te , h a rm o n ie s
d tru ite s e t a u ssit t re co n stru ite s, lyrism e a sc tiq u e e xe m p t d e
se n tim e n ta lism e , co n stitu e n t le s m a illo n s m a g n ifiq u e m e n t sym b o -
liq u e s e n tre l a rch a sm e e t l a va n t-g a rd ism e .
Charlie Haden 1 9 3 7 )
C o n tre b a ssiste so b re e t co n cis, a u x so lo s r fl ch is, la so n o rit
p le in e e t g ra ve , a u te m p o in fa illib le , C h a rlie s H a d e n d o n t
o n s a cco rd e re le ve r to u jo u rs la sp le n d id e e t e ffica ce
d iscr tio n , n e st ja m a is a u ssi e n va h issa n t q u e d a n s se s
sile n ce s lo u rd s d e se n s. H o m m e d e la c l b ra tio n lu d iq u e
e t d e la p r o ccu p a tio n so cia le , d e l e sp o ir e t d e la n o sta lg ie ,
il e st a u ssi u n re m a rq u a b le co m p o site u r d o n t la se n sib ilit
p e u t a u ta n t s e xp rim e r d a n s d e s h o m m a g e s b o u le ve rs s
C h e G u e va ra , M a o o u O rn e tte C o le m a n , q u e su r d e s
m lo d ie s l g re s, fra ch e s e t se re in e m e n t a r e s.
Carla Bley 1 9 3 8 )
P ia n iste -co m p o site u r-a rra n g e u r, se s u vre s a tte ste n t d u n
in sa tia b le a p p tit so n o re e t d u n e fa im d e xp rie n ce s q u il n e
fa u t p a s co n fo n d re a ve c u n e q u e lco n q u e b o u lim ie , ca r to u t e st
p e rtin e m m e n t d o s e t m ito n n a ve c g o t. S il se m b le p a rfo is q u e
C a rla B le y se d le cte sa ti t d e m a sse s d e cu ivre s o rg ia q u e s,
d e b lu e s g ra sse ya n t, d le ctrifica tio n re le v e , d e te m p o s b ris s
e t d u n isso n s fe u ille t s, d e p e rcu ssio n s p iq u a n te s, d o rg u e n a p p
e t d e b a sse s m o e lle u se s, c e st p o u r m ie u x a ffria n d e r, a ffrio le r
o u a ll ch e r. To u t e st q u e stio n d h o sp ita lit , d e fra g ra n ce s
e t d e co u le u rs, d e b o n n e h u m e u r e t d e sa n t , ch e z ce tte
fe m m e q u i n u tilise ja m a is d e re ce tte s p r co n u e s.
LeNoir a tformpar cettenation pour
lemeilleur et pour lepireet nappartient
aucuneautre, pas lAfrique, et certaine-
ment pas lI slam. Leparadoxe, et un terrible
paradoxe, cest queleNoir amricain nepeut
avoir davenir ailleurs, sur aucun continent,
aussi longtemps quil refusedaccepter son
pass. Accepter son pass, son histoireneveut
pas diresy noyer, mais apprendre sen servir.
Un passinventnepeut treutilis:
il scrouledevant les ralits dela vie.
J amesBaldwin
Les discordances deviennent deplus en plus
grandes entrejazz et musiquepopulaire
dans la cultureafro-amricaine(...)
Dans les annes 60, New York, c'est Harlem
qui a tferm: fin des jam sessions (...)
Quand OrnetteColeman a dbarquau Five
Spot en 1959, lefoyer du jazz s'est dplac,
cela s'est manifestpar l'exodedes musiciens
deHarlem Greenwich Village. D'un point
devuesymbolique, cela signifiait quela
musiquedevenait extrieure la communaut
qui lui avait donnnaissance.
ArchieShepp

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J essayais maintenant derejouer la

musiquedemon enfance; cemachin
degargote, dehonky-tonk, funky,
sur lequel les gens dansaient
levendredi et samedi soir.
Miles Davis
Engag dans le mouvement tourbillonnai-
re des annes 70, le milieu musical oscille
e n t r e d e s va g u e s d e u p h o r i e e t d e s
moment s de pessimisme, ent re la crise
con omi que et l e br a ssa g e mul t i -et h -
n i q u e , l a cr i se d i n sp i r a t i o n e t l e
melting-pot rythmique, entre le simplisme
du rock blanc et la sophistication du jazz,
un dsir de reconnaissance populaire et un dandysme lit aire, progressivement
tiraill par le cynisme des rapports dargent, lobsession de la rentabilit, linvasion
des mdias audiovisuels et le star system, la standardisation des produits et linva-
sion des t echniques de market ing. De cet t e conf usion surgira le j azz f usion,
originellement appel jazz rock, selon un terme aussi pratique que flou, renvoyant
cet t e ide de mlange ou de croisement des diffrent s avat ars de la musique
noire amricaine.
A
prslesturbulencesparfoishermtiquesdu freejazz, de
nombreux musiciensdejazz vont chercher renouer le
contact avec uneaudiencepluslargeet vont lorgner du
ctdu rock ou du rhythmn bluesqui drainent un nor-
me public de jeunes. Certains jazzmen vont sengager
progressivement dans unesimplification deleur art et dans
lutilisation dinstrumentslectrifispour gagner en puissance
decommunication. Bouleverset hypnotispar legniedvas-
tateur et douloureux du fulgurant guitaristeJimi Hendrix,
envotpar lefunk violemment torrideet sensuel deJames
Brown ou SlyStone, effardevant lesnormesrassemblements
musicaux des festivals depop music, un musicien quenous
avonsdjabordavec lecool et lehard-bop, varelever legant,
provoquer un sursaut deraction, capter lair du temps, impul-
ser un regain dedynamismeet imprimer unenouvelleligne
esthtiquequi remettraen question lafaon dapprhender
lhritagedu jazz. Cepersonnagenepouvait trequun homme
indomptableet dtermin, un dissident au passhtrodoxeet
aux interrogations maintes fois rsolues. Un certain Miles
Davis...
Entre jazz et rock
Miles Davis : le second souffle
Le s a lb u m s In A Sile n t Wa y e t su rto u t B itch e s B re w ,
g ra v s e n 1 9 6 9 , m a rq u e n t irr m d ia b le m e n t la fra ctu re
a ve c u n ja zz a u x co lo ra tio n s a co u stiq u e s e n co re
d o m in a n te s. M u siq u e d e p ro fu sio n e t d e sa tu ra tio n ,
d e sca n sio n s m ca n iq u e s, d e n a p p e s p e rcu ssive s, d e
strid e n ce s a n g u le u se s, d in te rf re n ce s syn th tiq u e s,
d e sch m a s sim p le s e t r p titifs, d e tr p id a tio n s
co sm o p o lite s, le ja zz ro ck in su ffl p a r M ile s D a vis, r u n it
to u te s le s co n tra d ictio n s ja zz n o ir/ro ck b la n c) p o u r m ie u x
le s in g u rg ite r, le s d ig re r e t le s r g u rg ite r d a n s u n d sir
a vo u d e va m p irisa tio n stylistiq u e e t d e tra n sm u ta tio n
te ch n o lo g iq u e o la tro m p e tte d e M ile s, b ra n ch e su r
l le ctricit e t so u ve n t d n a tu r e p a r d e s e ffe ts w a -w a ,
d e r ve rb ra tio n e t d ch o r se rv s ju sq u p r se n t
a u x g u ita riste s, co n se rve ce p e n d a n t ce lyrism e fria b le ,
fo u rm illa n t e t p a rcim o n ie u x, o b scu r m e n t fre d o n n .
M ile s D a vis e n tre tie n t sa p ro p re m yth o lo g ie a ve c u n
lu xe d a ttitu d e s q u i l l ve a u ra n g d e sta r in to u ch a b le .
Su rn o m m Le P rin ce d e s T n b re s o u Le So rcie r ,
il sa it p a rfa ite m e n t q u il d ra n g e a u ta n t q u il fa scin e .
La m u siq u e n o u s p a rvie n d ra so u s fo rm e d e p h ra se
m u sica le e n d e u x m e su re s, co m m e u n sp o t p u b licita ire . . .
Se u l l in t re sse le p r se n t e t l p h m re , le co n tre -p ie d
e t l e sq u ive p o u r d jo u e r le s so u ve n irs, la vo lo n t d e se
d g a g e r d u te m p s o u m ie u x e n co re , le d sir d in te m p o re l.
Herbie Hancock 1 9 4 0 )
E xce lle n t co m p o site u r, p ia n iste la so n o rit
d lica te , a u p h ra s so b re e t ce p e n d a n t
m a ill d e tra its m lo d iq u e s b rilla m m e n t
cise l s, H e rb ie H a n co ck m e ttra p ro fit
l e n se ig n e m e n t d e M ile s D a vis p o u r
ra d ica lise r so u d a in so n p ro p o s e n
fo n d a n t le g ro u p e H e a d h u n te rs P lu t t
q u e tra va ille r a ve c d e s ja zzm e n sa ch a n t
jo u e r d u fu n k, j a i tra va ill a ve c d e s m u si-
cie n s d e fu n k sa ch a n t jo u e r d u ja zz.
Artiste se n sib le m a is h o m m e d a ffa ire s p ra g -
m a tiq u e , il p a rvie n t a lte rn e r le ja zz
d o b d ie n ce h a rd -b o p , le ja zz ro ck le c-
triq u e e t le ro ck fu n k b to n n , vo lu a n t
a ve c le p lu s g ra n d n a tu re l d a n s u n co n sta n t
a lle r-re to u r e n tre re cu e ille m e n t co n fid e n tie l
e t titre s p o p u la ire s, e n tre e xp re ssio n sa va n te
e t d istra ctio n lu d iq u e , e n tre le s e xig e n ce s
d e l e sp rit e t le s la n s d u co rp s.
Chick Corea 1 9 4 1 )
C e t a n cie n q u ip ie r d e M ile s tire ra to u te sa p o p u la rit a ve c le g ro u p e R e tu rn To
F o re ve r. Im p r g n d in flu e n ce s la tin e s o u cla ssiq u e s, il s o rie n te ve rs u n ja zz ro ck
m u scl , e xu b ra n t e t e xh ib itio n n iste , a lo u rd i p a rfo is p a r u n e f ch e u se te n d a n ce
la d m o n stra tio n virtu o se . C h ick C o re a la isse lib re co u rs sa te ch n iq u e e xp a n sive
e t sin u e u se , d u n ro m a n tism e b o n d issa n t, ta n t t b o is e ta n t t le ctris e , h a b ill e
d e scin tille m e n ts syn th tiq u e o u , m ie u x e n co re , e n ve lo p p e d u so n cla ir e t sa n s a p p e l
d u n p ia n o a co u stiq u e la rg e m e n t d p lo y . Je n e su is p a s a ttir p a r le so lo su r cla vie rs
le ctriq u e s, je p r f re le so n d u n o rch e stre e t je n e xe rce a u cu n co n tr le su r le so n
d e s a u tre s. N o u s jo u o n s e n se m b le , to u t re p o se su r u n je u d in te ra ctio n s. . . .
J ohn McLaughlin 1 9 4 2 )
In sta ll a u x E ta ts-U n is e n 1 9 6 9 , ce g u ita riste b rita n n iq u e a p p o rte
ce tte so n o rit p iq u a n te e t d ch ir e q u e re ch e rch e M ile s p o u r
m e n e r te rm e la g e sta tio n d u ja zz ro ck. Le s d e u x h o m m e s so n t
b ra n ch s su r le s m m e s lo n g u e u rs d o n d e s le ctriq u e s e t g ra ve n t
e n se m b le se p t d isq u e s e n tre 1 9 6 9 e t 1 9 7 2 . P u is Jo h n M cLa u g h lin
se la n ce ra d a n s l a ve n tu re d u M a h a vish n u O rch e stra . Q u in te tte
le ctro -m ystiq u e e t b rilla m m e n t in sp ir , d o n t le su cc s se ra
co n sid ra b le . Je n e ch e rch e p a s u n e fu sio n in d o -ja zz, je ve u x
u n e m u siq u e n o u ve lle o o n a u ra le p a rfu m d e to u te s le s cu ltu re s
e t b ie n s r q u e lq u e ch o se e n p lu s. Sin c re m e n t p a ssio n n
e t p re sq u e p o ss d ) p a r to u te s le s m u siq u e s d u m o n d e ,
M cLa u g h lin cu ltive le s p a ra d o xe s a ve c g r ce e t tra n sp a re n ce .
Tony Williams 1 9 4 5 )
A p e in e d ix-se p t a n s, e t le je u n e
To n y Willia m s fa it d j fig u re d e
h ro s m yth iq u e lo rsq u il
d yn a m ite la se ctio n ryth m iq u e
d e l o rch e stre d e M ile s D a vis.
Ju sq u a u d e rn ie r jo u r, le P rin ce
d e s T n b re s d ira q u il s a g issa it
l d u m e ille u r b a tte u r q u il a it
ja m a is e u . B a tte u r p h n o m n a l,
e n ce se n s q u il so rt d e
l o rd in a ire , To n y Willia m s d o n n e
ce tte im p re ssio n la fo is tra n g e
e t n a tu re lle d e sa vo ir to u t fa ire :
p o lyryth m ie d sa rticu l e , lo v e
d a n s u n te m p o sa n s ce sse su g -
g r e t so u s-te n d u , e n jo livu re s
im p e cca b le s e t o ssa tu re
im m u a b le , d isco u rs p o n ctu ,
d ia lo g u e s la fo is p e rcu ssifs e t
m lo d iq u e s, a cco rd s p a rfa its d e s
f ts e t so n o rit
a u ssit t re p ra b le .
FUSION

P
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Les enfants deMiles
On joueavecmoi, puis on devient
leader, parcequaprs, tout lemondele
dit, cest tout cequil vous reste faire.
Cest flatteur, mais jenelai pas
cherch. Mais jenai eu aucun problme
accepter cerle. Bien sr, nous ne
pourrons pas nous attarder sur tous
les luxueux sidemen deMiles et nous
mettrons particulirement en exergue
ceux qui sesont nettement affirms
aprs avoir couplecordon ombilical.
A la direction deleurs formations
personnelles, ces artistes dehaut vol
ont fait fructifier lexpriencedu jazz
rock entamsous la fruledu matre.
A
rt delabsorption, delaconcentration,
delintgration ou delassimilation, le
jazz fusion varvler dessolistesdequa-
lit qui sextrairont peu peu dun
creuset musical o seliqufient, sefondent, se
confondent, secristallisent, serduisent ou se
solidifient tous les alliages stylistiques. Jazz
lectrique et binaire, avec parfois dpiso-
diques allers-retours vers leternaireet des
incursions vers leson acoustique, lafusion
brasseunecouledematiresardenteset plon-
ge dans le mme moule les effusions
caribennes, leslangueurslatines, lespulsions
africaines, lesvapeursextrme-orientales, les
braisesrageusesdu rock et lesrigueurspoin-
tillistes occidentales. Mais davantagequun
stylersolument typet unifi, il sagit avant
tout duneaffairedindividus, dhumeurset de
personnalits, deconscienceculturelleet de
curiositplusou moinsvives, dedouteset de
rvlations, deconvictionsplusou moinspro-
fondes. Lapparition dinstrumentscomposites
telslabasselectrique, ledveloppement rapi-
dedelalutherielectronique, llectrification
decertainscuivres, lespdalesdeffet, lessons
desynthse, les botes rythmes, les ordina-
teurs, leschantillonneurs, lessquenceurset
lesinnombrablesperspectivesoffertespar les
studios multipistes vont automatiquement
gnrer unemutation du jazz qui jusquelse
portait garant desinstitutionsacoustiques.
Cest la mauvaisemusiquequi ruinera la
musique, pas les
instruments queles musiciens choisissent.
J enevois rien demal dans ces instruments
lectriques, tant quon fait appel degrands
musiciens
qui en jouent commeil faut.
MilesDavis
Weather Report : beau fixe
Turbulences sonores, synthtiseurs orageux
ou napps, congas caniculaires et basses
cycloniques, cymbales grles, standards dgags
et compositions arc-en-ciel, Weather Report
va dfinir, pendant unequinzainedannes,
les conditions climatiques dans lesquelles une
multitudedinstrumentistes, decompositeurs,
deleaders et degroupes volueront aprs
dissipation des brouillages musicaux...
J oe Zawinul 1 9 3 2 )
G ra n d m a n ip u la te u r d e m a ch in e s le ctro n iq u e s e t a lch im iste
d e s syn th tise u rs, ce p ia n iste a u trich ie n p rivil g ie le s m lo d ie s
d in sp ira tio n p o p u la ire , le s b ru ita g e s e t le s e ffe ts d e n a p p e s
a ve c u n g o t p ro n o n c p o u r le s a m b ia n ce s e xo tiq u e s e t le s
in co n g ru it s b u co liq u e s o ffe rte s p a r l le ctro n iq u e . Lo rsq u e
We a th e r R e p o rt e st d isso u t e n 1 9 8 5 , Jo e Z a w in u l te n te
l a ve n tu re d u Z a w in u l Syn d ica te . Ave c la p r cisio n h o rlo g re
d e s s q u e n ce u rs, la rig u e u r im p la ca b le d e s ch a n tillo n n e u rs
e t la m m o ire m a th m a tiq u e d e s o rd in a te u rs, Z a w in u l, e n b o n
te ch n icie n a ff te d e l in d u strie d u d isq u e , a u ra it p u se p r o ccu p e r
d e re n ta b ilit h a rm o n iq u e , su p p rim e r u n e p a rtie d u p e rso n n e l
e t jo u e r la ca rte tr s p e rfo r e ) d e la ro b o tiq u e , m a is lo in d e l ,
il p r f re s e n to u re r d a ssista n ts h a u te m e n t q u a lifi s, sa ch a n t b ie n
q u e rie n n e p e u t re m p la ce r le tra va il d q u ip e e t l e sp rit d e co rp s.
Wayne Shorter 1 9 3 3 )
M e m b re d u g ro u p e d e M ile s D a vis ju sq u e n 1 9 7 0 , ce
sa xo p h o n iste y d ve lo p p e ra sa scie n ce d e l critu re , d e s to n a lit s
q u ivo q u e s e t d e s flo tte m e n ts ryth m iq u e s. Sh o rte r r u ssit u n
m a ria g e h a rm o n ie u x a ve c l e n viro n n e m e n t le ctriq u e d e se s
p a rte n a ire s, tra va illa n t l in cisio n sa n s se d p a rtir d e ce t a rt d lica t
e t ca ra ct ristiq u e d e la n o te fil e . E n tre l th e r e t la d e n sit , le s
su b sta n ce s so n o re s g a ze u se s o u le p o id s m a ssif d e s ryth m iq u e s
fu n k, le sa xo p h o n e t n o r o u so p ra n o ) d e Wa yn e Sh o rte r e st
su p e rb e m e n t co n o m e , a r e t o n iriq u e . Si so n r le d e le a d e r a u
se in d e We a th e r R e p o rt s e ffa ce p e u p e u a u p ro fit d e s n u a g e s
syn th tiq u e s d e Jo e Z a w in u l e t d e s b a sse s o ra g e u se s d e Ja co
P a sto riu s, il n e n re ste p a s m o in s le m a lin g n ie d u g ro u p e d a n s la
p e rtin e n ce a ig u d e se s in te rve n tio n s. Il p o u rsu it d so rm a is sa
ro u te e n to u te in d p e n d a n ce .
J aco Pastorius 1 9 5 1 -1 9 8 8 )
L a rriv e d e ce t e n fa n t te rrib le a u se in d e We a th e r R e p o rt
va p ro vo q u e r q u e lq u e s re m o u s su r la sc n e d u ja zz. Lu d io n
fa n ta sq u e , g e sticu la n t e t g ra n d ilo q u e n t, Ja co P a sto riu s vit
sa ca rri re la vite sse su p e rso n iq u e d u n e ro ck sta r m e u rtrie .
M a is a va n t to u t, c e st la p ro d ig ie u se te ch n iq u e in stru m e n ta le
q u i p rim e su r le co m p o rte m e n t sp e cta cu la ire d u p e rso n n a g e .
P r cu rse u r r vo lu tio n n a ire d e la fre tle ss b a ss b a sse sa n s
b a rre tte s , il d p lo ie u n e so n o rit n o rm e , la rg e e t p u issa n te ,
co m m e u n r le o rg a stiq u e ve n u d u fo n d d e la g o rg e , u n e p la in te
d o u lo u re u se a rra ch a u x e n tra ille s. U n e so n o rit a b so lu m e n t
u n iq u e , se rvie p a r u n e v lo cit h a llu cin a n te , u n vib ra to p o ig n a n t,
u n p la ce m e n t ryth m iq u e sa n s a u cu n e fa ille , u n so m p tu e u x -p ro -
p o s h a rm o n iq u e , u n e in tu itio n ra re d u tra it m lo d iq u e , u n se n s
a ig u is d e la n o te ju ste e t irr p ro ch a b le . Ja co P a sto riu s e st
p lu s q u u n g a n t d e la b a sse le ctriq u e , il tra n sce n d e to u t
ce q u il to u ch e e t e n va h it d e sa p r se n ce to u te s le s
e xp rie n ce s a u xq u e lle s il p a rticip e .
Pat Metheny 1 9 5 4 )
C e je u n e h o m m e tra n q u ille d u M id w e st r u ssit le p a ri d e m e n e r sa n s q u ivo q u e u n e ca rri re
d e u x fa ce tte s. D u n c t , u n e fu sio n a u x m lo d ie s fla tte u se s e t s d u isa n te s, d e l a u tre , u n ja zz
p lu s ra d ica l im p r g n d e la scie n ce h a rm o lo d iq u e d O rn e tte C o le m a n . C e g u ita riste p rivil g ie
la co n stru ctio n p a tie n te d u n r p e rto ire sim p le e t cla ire m e n t in te llig ib le , a u x ryth m e s so u p le -
m e n t a rticu l s e t fa cile m e n t a cce ssib le s, b a se d e so n s syn th tiq u e s, d e p e rcu ssio n s la tin e s,
d le ctricit ta m is e e t d e clim a ts crista llin s. Il d p lo ie sa virtu o sit vo la tile , sa so n o rit
flu id e e t d ia p h a n e , se s e ffe ts le g a to e t se s fin e sse s h a rm o n iq u e s a ve c u n e so if
d e d co u ve rte ja m a is ra ssa si e .
Keith J arrett 1 9 4 5 )
J a i u n b e so in m a la d if d e
p ro g re sse r. J ig n o re si je su is
in d ivid u a liste , m a is il y a u n e ch o se
q u e je sa is b ie n , c e st q u e je m e se n s
tr s se u l. C e st le p rix q u il fa u t p a ye r
si l o n ve u t re ste r so i-m m e . Au to u r
d e ce p e rso n n a g e q u e l o n d it
so u ve n t in tro ve rti, ca p ricie u x,
so m b re , se cre t, lu n a tiq u e e t d ista n t,
il s e st b e l e t b ie n cr u n tro u b le
co n sta n t q u i a fin i p a r to u ch e r a u
m yth e o u a u cu lte . O stin a to d e la
m a in g a u ch e , fig u re s o b se ssio n n e lle s
d e la m a in d ro ite , a p p o g ia tu re s,
re ta rd s d e fra p p e , je u x
d e r so n a n ce , flo u s m lo d iq u e s e t
d ca la g e s ryth m iq u e s to u jo u rs
m a tris s, a u b o rd d e la
ru p tu re , co m m e o scilla n t su r u n e
cr te co rch e , e n p le in e te m p te
te ch n o lo g iq u e , d a n s la p lu ie d e s
d cib e ls e t le su rvo lta g e d u ja zz ro ck,
ce m u sicie n re ste a va n t to u t a tta ch
so n p ia n o a co u stiq u e . R a m e u r
so lita ire , e xp lo ra te u r d e sp a ce s
in co n n u s, n a u fra g
vo lo n ta ire d u sw in g , m u sicie n a u
lo n g co u rs, se u l m a tre b o rd a p r s
D ie u , K e ith Ja rre tt se p la t p a rfo is
n a vig u e r e n trio o u q u a rte tte , m a is
il a im e a va n t to u t s im m e rg e r
d a n s le so lo a b so lu .

Du jazz en fusion

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P
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C
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Lejazz nest plus un phnomne
purement amricain, aujourdhui
cest devenu un art universel .
Dizzy Gillespie
Toots Thielemans 1 9 2 2 ) : un sommet au plat
pays...
Le B e lg e Je a n -B a p tiste Th ie le m a n s, a lia s To o ts , a so u ffl d a n s
so n p re m ie r h a rm o n ica e n 1 9 3 9 , a p r s a vo ir jo u u n p e u d a cco r-
d o n . F a scin p a r D ja n g o R e in h a rd t, il s a ch te a u ssi sa p re m i re
g u ita re e n 1 9 4 2 . Le vo il d o n c q u ip p o u r m e n e r u n e d e s p lu s
tra n g e s e t im p ro b a b le s ca rri re s q u i le co n d u ira d a n s le s
p lu s g ra n d s stu d io s a m rica in s. So u d a in sa n ctifi p a r se s p a rticip a -
tio n s p re stig ie u se s a u p r s d e B ill E va n s o u Ja co P a sto riu s, ce vie u x
m o n sie u r u n p e u a typ iq u e va b a la d e r so n o rg u e b o u ch e a ve c
u n e g r ce p re sq u e e n fa n tin e su r to u s le s sc n e s d u m o n d e . . .
U n je u p tri d lo q u e n ce b e -b o p , u n lyrism e te in t d im p re ssio n -
n ism e , u n e fin e sse d a cce n tu a tio n e t u n e so n o rit o n ctu e u se m e n t
fil e , To o ts Th ie le m a n s a so rti l h a rm o n ica d e so n te rro ir.
Dans un univers musical en pleine expansion, il est peut-tre os et utopique de penser que tous les jazzmen du monde
se donnent la main, se serrent les coudes ou saccueillent bras ouverts, mais dans le grand concert international, on constate
une nette augmentation des changes et des rencontres. Si, lors des festivals dt, les affiches prsentent une multitude
dartistes amricains que lon est toujours ravi daccueillir et qui donnent souvent le ton des mutations en cours, il nen reste
pas moins vrai que dautres musiciens trangers la communaut amricaine ont trouv un langage particulier
et fort intressant, sans se proccuper des frontires. Quils viennent dEurope occidentale ou des pays de lEst,
du Brsil ou des Antilles, de Scandinavie, de Turquie ou du Japon, dAmrique Latine ou dAfrique,
les jazzmen sont aujourdhui les ambassadeurs dun idiome universel, vivace et vivifiant, enrichi
par les traditions culturels de chacun. Comme dit le jeune pianiste prometteur Gonzalo Rubalcaba :
la musique, au moins, na pas besoin de visa.
Willem Breuker Kollectief : toujours plus loin...
Le H o lla n d a is Wille m B re u ke r, n e n 1 9 4 4 , e st a va n t to u t u n m e tte u r
e n sc n e d v n e m e n ts e t u n g ra n d ra sse m b le u r m u sica l. M a trisa n t
a ve c b rio to u te la fa m ille d e s sa xo p h o n e s, il s im p o se su rto u t e n ta n t
q u e ch e f d o rch e stre e t co m p o site u r. H o m m e d a ctio n e t d e r fle xio n ,
il d irig e so n K o lle ctie f e n m a n ia n t a u ssi b ie n le s so u ve n irs d e s lim o -
n a ire s, d e s o rch e stre s d e ru e , d e s ca rillo n s e t d e s b ig b a n d s q u e la
sa tire so cia le , l h u m o u r th tra l, le s te n ta tive s co n te m p o ra in e s, le p a s-
tich e e t la f te , l h u m o u r e t la d m e su re , la lib e rt e t l critu re , sa n s
a u cu n e vu lg a rit n i fa cilit s.
Michel Petrucciani 1 9 6 2 ) : un Franais New
York...
La te rre e t le m o n d e so n t e n tra in d e p a rtir co m p l te m e n t d a n s
u n e d ire ctio n q u i m e d p la t, le s g e n s so n t p ro d ig u e s d e vio le n ce ,
d e m ch a n ce t e t d e d sh o n n e u r. Ave c la m u siq u e , je ve u x d o n -
n e r d e jo lie s ch o se s e t j e n a i b e so in . M o i, je su is co m m e je su is, je
jo u e co m m e je jo u e , m o n ta le n t je n e le d o is p e rso n n e . M o n
ta le n t, il e st m o i, c e st M ich e l, c e st m a su e u r, m e s d o ig ts, m o n
c u r e t m o n tra va il. U n to u ch e r ra ffin , g ra cie u x e t d lica t d o
ja illit so u d a in u n tra it fo u d ro ya n t, u n e v lo cit to u te e n p o in till ,
d e s p la ca g e s d a cco rd s d yn a m iq u e s, u n p e u se rr s e t se cs, u n e
a isa n ce m lo d iq u e a u ssit t id e n tifia b le d a n s le s d ve lo p p e m e n ts
im p ro vis s, so n t le s l m e n ts le s p lu s n o ta b le s d e ce p ia n iste e xp a -
tri a u x E ta ts-U n is o il fr q u e n te to u t le g o th a d u ja zz.
Dee Dee Bridgewater 1 9 5 0 ) : une amricaine Paris...
U n tim b re m in e m m e n t se n su e l, u n te m p o d a cie r d a n s u n e vo ix d e
ve lo u rs, il n e fa it p a s d e d o u te q u e D e e D e e B rid g e w a te r p o ss d e to u s
le s a to u ts p o u r p o rte r sa ca rri re su r le s p lu s h a u ts so m m e ts. Tr s a p p r -
ci e p a r le s m u sicie n s d e N e w Yo rk, d s le d b u t d e s a n n e s 7 0 , e lle
re jo in t le s g ro u p e s d e M a x R o a ch , D izzy G ille sp ie , D e xte r G o rd o n o u
So n n y R o llin s. . . E lle co lla b o re la re vu e So p h istica te d La d ie s q u i, e n
1 9 8 4 , la co n d u it e n F ra n ce o e lle d cid e d e s in sta lle r. D e p u is, b n fi-
cia n t d u su cc s in te rn a tio n a l d u n d u o d isco g ra p h iq u e a ve c R a y C h a rle s,
e lle n e ce sse d e re le ve r le s d fis a ve c so n p ro p re g ro u p e o l o n co m p te
q u e lq u e s m u sicie n s p a rm i le s p lu s ta le n tu e u x d u ja zz e u ro p e n s.
C h a n te u se e xp re ssive e t n u a n c e a u re g istre la rg e e t a u sca t n e rg iq u e ,
e lle p e u t tre co n sid r e co m m e u n e m u sicie n n e p a rt e n ti re .
Martial Solal 1 9 2 7 ) : limprial
D u ke E llin g to n n e s ta it p a s tro m p e n d isa n t d e So la l q u il
a va it. . . e n a b o n d a n ce , le s l m e n ts e sse n tie ls u n m u sicie n :
se n sib ilit , fra ch e u r, cr a tivit e t u n e te ch n iq u e e xtra o rd in a ire .
Q u a lit s fo n d a m e n ta le s a u xq u e lle s o n p e u t a jo u te r la rig u e u r
d e l critu re , u n h u m o u r vo lo n tie rs ca u stiq u e e t u n e r fle xio n
a ig u su r le s p ro b l m a tiq u e s d u ja zz. G n ro sit sp o n ta n e ,
im a g in a tio n p ro lifiq u e , m o tivit so u ve n t d issim u l e so u s u n
fo iso n n e m e n t in stru m e n ta l, d sin vo ltu re a ffa b le e t ve rve iro n iq u e ,
p ro g re ssio n s a rch ite ctu r e s, co n tre p o in ts b ro d s a ve c d lica te sse ,
re p rise s vio le n te s e t syn co p e s, d isco u rs co n tr l ju sq u e d a n s
so n p ro p re d p a sse m e n t, M a rtia l So la l r p a n d p ro fu sio n se s
illu m in a tio n s sa va n te s e t so n a u to rit ch a le u re u se .
JAZZ UNIVERSEL

J an Garbarek (1947) : lhomme venu

du Nord...
Le s fre sq u e s d u N o rv g ie n Ja n G a rb a re k re p o se n t
a va n t to u t su r l in sta lla tio n d u n clim a t co m m e si
u n ve n t ti d e ve n u d u b o u t d e la te rre , so u ffla it
su r d e s p a ysa g e s d e g ivre p e in e iris s p a r u n
ra yo n so la ire o b liq u e e t b le u t . C e sa xo p h o n iste
ve n u d u N o rd s im p o se co m m e l u n d e s p lu s o ri-
g in a u x d u n e fu sio n e xtr m e m e n t n u a n c e o
l o n d c le u n g o t p o u r le s a tm o sp h re s d in sp i-
ra ti o n fo lk lo ri q u e o u m d i v a le q u i to u c h e
l in te m p o re l e t e n g e n d re to u jo u rs u n e in co m p r-
h e n sib le fa scin a tio n .
Hermeto Pascoal 1 9 3 6 ) : les crues amazoniennes...
Ave c sa lo n g u e b a rb e b la n ch e d e p a tria rch e , sa ch e ve lu re b ro u s-
sa ille u se e t so n ca p h a rn a m d a cce sso ire s h t ro clite s, le b r silie n
H e rm e to P a sco a l e st a v a n t to u t u n g ra n d co lle cte u r d e so n s.
L o lie n , p icu rie n e t d yo n isia q u e H e rm e to P a sco a l e st d a va n ta g e
u n co m p o site u r-d ra n g e u r q u u n in stru m e n tiste . Il jo u e p o u rta n t
d e l a cco rd o n , d u p ia n o , d e s sa xo p h o n e s, d e la fl te , d e la g u ita -
re e t to u te s so rte s d o b je ts o u d e tu ya u x in vra ise m b la b le s, m a is
l e sse n tie l d e so n tra va il re p o se su r la co lle cte , l a sse m b la g e , le
d p e a g e e t la tra n sfu sio n d l m e n ts a u ssi d ive rs q u e sw in g , cla s-
siq u e , fo lklo re d u N o rd e ste , fre e , le ctricit , b ru ita g e s, s q u e n ce s
cycliq u e s, n a rra tio n s. . .
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Charles Mingus 1 9 2 2 -1 9 7 9 )
A la t te d e se s p ro p re s fo rm a tio n s, n o ta m m e n t so u s fo rm e d a te lie rs e xp rim e n ta u x e t d e
co m b o s d va sta te u rs, C h a rle s M in g u s va d ve lo p p e r u n e a m b ig u t stylistiq u e o le s fo rte s
tra d itio n s d u b lu e s, d u g o sp e l e t d e l e sp rit e llin g to n ie n , a in si q u e le s cla m e u rs tu m u ltu e u se s
e t le s riffs in stin ctifs, vo n t se fro tte r a u x rig u e u rs d e l critu re cla ssiq u e o ccid e n ta le e t la
p r cisio n d e s a rra n g e m e n ts. P e rso n n a g e la fo is te n d re e t b o u rru , p u d iq u e e t vo cif ra n t,
p a ssa n t d e co u p s d e g u e u le e n co u p s d e c u r a ve c la m m e sa u va g e rie in n o ce n te , se s
p rise s d e p o sitio n s ra d ica le s l o n t co n d u it su r le te rra in d e to u te s le s lu tte s. La cro sse d re ss e
ve rs le cie l, la p iq u e p la n t e d a n s le b itu m e , M in g u s e n la ce e t p trit sa co n tre b a sse lu str e
la su e u r d e so n fro n t t tu e t m e u rtri. F m in o d e re ctio n , ca isse ro n d e e t o p u le n te , h a n ch e s
la rg e s d ra b le m a rb r e t d e sa p in ve in , lo n g co u d b n e m o ir , la co n tre b a sse d e M in g u s
e st u n iq u e . P e u t- tre p a s la p lu s b a va rd e , la p lu s fla tte u se , la p lu s d m o n stra tive . N o n , to u t
sim p le m e n t u n iq u e . G ig a n te sq u e e t tita n e sq u e , g ra tt e d u b o u t d e s o n g le s o u m a la x e e n tre
le s d o ig ts, a g a c e d e la p o in te d e l a rch e t, ch a to u ill e e n lo n g u e s g lissa d e s o u fra p p e
p le in e m a in , la co n tre b a sse d e M in g u s n o b it q u so n m a tre .
Bill Evans 1 9 2 9 -1 9 8 0 )
Le p ia n o e st p o u r m o i d u crista l, d u crista l q u i ch a n te e t p ro d u it
l im p a lp a b le : u n so n q u i s tire d a n s l a ir co m m e u n ro n d d e
fu m e . . . , a in si p a rla it B ill E va n s q u i e st so u ve n t ca ta lo g u p a rm i
le s p ia n iste s im p re ssio n n iste s, a d e p te s d e s n u a n ce s fu g itive s e t d e s
d lica te sse s se n tim e n ta le s. P o u rta n t il va b ie n a u d e l d e ce tte ti-
q u e tte u n p e u tro p r d u ctrice d in te rp r te d ia p h a n e . C e se ra it
o u b lie r la ro b u ste sse d e sa m a in g a u ch e , so n vo icin g l a rch ite c-
tu re co m p le xe , la n e tte t , la p r cisio n e t l a m p le u r d e se s lo n g u e s
s q u e n ce s, l n e rg ie d e se s p h ra se s in tro d u ctive s, se s a rp g e s d e
n o te s se rr e s, ra m a ss e s q u i r v le n t p lu s u n so u ci d e p o n ctu a -
tio n q u e d e p o n d ra tio n e t co n trib u e n t re n d re su b tile m e n t
tra n slu cid e ce q u e l o n cro it tro p sim p le m e n t tra n sp a re n t. Il y a
ch e z B ill E va n s u n m la n g e d e fra ch e u r e t d e fu n b re , d e d e n te l-
le e t d e co u til, d e fo rce e t d e vu ln ra b ilit , d e ro m a n tism e
frisso n n a n t e t d e scie n tism e in n o va n t, q u e l o n re tro u ve to u t le
lo n g d u n r p e rto ire d o n t le p ro ce ssu s r cu rsif n e g n e e n rie n le
co n sta n t re n o u ve lle m e n t. Il va u t m ie u x tra va ille r le m m e m o r-
ce a u vin g t-q u a tre h e u re s q u e vin g t-q u a tre m o rce a u x l h e u re .
LES INCLASSABLES
A la croise des chemins, part ags ent re sw ing, bop,
cool et hard bop, cert ains musiciens ont emprunt des
voies sinueuses, traversant des paysages jusque-l inex-
plors, invent ant leur propre t opographie, bifurquant
vers des itinraires non baliss, explorant, dfrichant et
dchiffrant de nouveaux langages, sans j amais renier
linfluence de leurs matres ni oublier do ils sont issus.
Parmi ces hors-la-loi du jazz, voici quatre hommes qui se
sont mis en danger, cont re-courant des mouvances
confortables de leur poque. Il furent certes suivis, pau-
ls et compris par des compagnons de route dvous
leur art, mais sans que personne ait t capable de vrai-
ment leur succder. Au-del des genres...
George Russell 1 9 2 3 )
J a i e n re g istr a ve c le s p lu s g ra n d s sa n s ja m a is co p ie r p e rso n n e .
Q u o n n e m e d e m a n d e p a s p o u rq u o i je fa is ce ci o u ce la . O n p e u t
se re p o rte r to u s m e s d isq u e s si o n ve u t e n sa vo ir p lu s, c e st
to u t. . . C e p e rso n n a g e l in flu e n ce d te rm in a n te va tra n sfo rm e r
le s p e rsp e ctive s e sth tiq u e s d e s ja zzm e n q u i liro n t so n o u vra g e
th o riq u e su r le C o n ce p t Lyd ie n d O rg a n isa tio n To n a le , p u b li
e n 1 9 5 3 . La so m m e d e se s re ch e rch e s y e st syn th tis e a ve c u n
so u ci d e cla rt q u i lu i p e rm e ttra d e fa ire co le . Sa d m a rch e e st
e sse n tie lle m e n t m o d a le , s a p p u ya n t su r le m o d e lyd ie n u n d e s
syst m e s d e g a m m e d e la m u siq u e g re cq u e ) co m p o s d e s d e g r s
d e d o , r , m i, fa d i se , so l, la , si. C h e f d o rch e stre re sp e ct ,
G e o rg e R u sse ll cis le so n r p e rto ire su r l a ccu m u la tio n sa va n te
d u n e in fin it d e d ta ils, la p lu p a rt d u te m p s in so u p o n n a b le s
la p re m i re co u te . G e o rg e R u sse ll b ra sse a ve c ju b ila tio n
l a co u stiq u e e t l le ctro n iq u e , re n ve rse l a cco rd , b o u le ve rse le
te m p o , b o u scu le la m triq u e , p u lv rise la g a m m e , p trit le so n ,
p a rfo is b ru ta l, so u ve n t g o g u e n a rd .
Lecompositeur arrangeur GeorgeRussell avait
coutumededirequen musiquemodaleledose
trouveo lefa devrait tre. Quetout lepiano
commence fa. Cequejai appris dela forme
modale, cest quequand on jouedecettemani-
re, quand on va dans cettedirection, on peut
continuer linfini.
MilesDavis

Cest sr quejai appris bien

des choses avecBill Evans.
I l jouedu pianojuste
commeil faut en jouer.
I l connat tous les modes;
il est capabledejouer
sur un 5/4, et des tas dautres
choses fantastiques.
MilesDavis
Beaucoup nesupportaient pas
Mingus mais nosaient pas le
lui direen face. Moi si. Sa
taillenemen imposait pas.
Ctait un typegentil,
charmant, qui naurait fait
demal personne, sauf
quand on lecherchait. Alors
l, il fallait faireattention.
On sedisputait toujours en
hurlant. Mais Mingus nema
jamais menacdemefrapper
(...) Mingus, comme
Ellington, tait en avancesur
son temps. I l jouait vraiment
diffrent.
(...) Mingus, ctait
quelquun, un pur gnie.
MilesDavis
J ohn Coltrane 1 9 2 6 -1 9 6 7 )
Ap r s a vo ir fo rg se s p re m i re s a rm e s d a n s le
rh yth m n b lu e s, p u is a ve c D izzy G ille sp ie , M ile s
D a vis e t Th e lo n io u s M o n k, ce sa xo p h o n iste va
m o n te r so n p ro p re q u a rte tte e n 1 9 6 0 . E n p a rfa ite
o sm o se a ve c E lvin Jo n e s b a tte rie ) , M cC o y Tyn e r
p ia n o ) e t Jim m y G a rriso n co n tre b a sse ) , il p lo n g e
co rp s p e rd u d a n s u n e m u siq u e d e to u rm e n te ,
d a ra b e sq u e s ve rtig in e u se s, d e m lo p e s, d ra ille -
m e n ts fr n tiq u e s, d e ch u ch o te m e n ts h a n t s p a r
u n m o u ve m e n t ro ta tif co n tin u e l, u n e m u siq u e
d e n so rce lle m e n t, d in ca n ta tio n , d e p ro lif ra tio n e t
d in su rre ctio n q u i p u ise a u x so u rce s d u n r p e rto i-
re u n ive rse l. Tra d itio n m o d a le h isp a n isa n te ,
sca n sio n s o b se ssio n n e lle s e t fu lm in a n te s d e
l Afriq u e , r so n a n ce s o n d o ya n te s e t in p u isa b le s
d e s ra g a s in d ie n s, C o ltra n e se je tte d a n s la tra n se
m ystiq u e , la re ch e rch e d u n e p l n itu d e e t d u n e
v rit d o n t il n e se m b le ja m a is co m p l te m e n t
sa tisfa it. D e rvich e to u rn e u r d u n ja zz e xta tiq u e e t
lib e rta ire , Jo h n C o ltra n e va in te rro m p re la fo rm u le
d u q u a rte tte e n 1 9 6 5 e t s e n to u re r d e je u n e s
m u sicie n s d u fre e ja zz. D s lo rs, Jo h n C o ltra n e va
a ttise r l in ce n d ie e t b r le r se s d e rn ie rs fe u x,
e ssa ya n t d e p e rce r le s m yst re s d e la cr a tio n
ju sq u a u d e rn ie r fe u le m e n t.
A sa mort, il sest produit la mmechosequepour Bird - avectous ces musiciens be-bop
qui comptaient queBird leur indiqueuneorientation,
mmesil tait lui-mmedsorientdepuis des annes. OrnetteColeman tait toujours l,
certains sesont tourns vers lui. Mais pour la plupart, ctait Tranelephare.
Aprs son dpart, on aurait dit des gens perdus dans unebarqueen plein ocan
sans boussoleni rames.
Cequil reprsentait musicalement semblait strevanoui aveclui.
MilesDavis

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