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University of Ottawa
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HISTOIRE
DES
INSTRUMENTS DE MUSIQUE
A LA MEME LIBRAIRIE
Chaque volume de format in-3 21 X l4) contient 128 pages et 12 planches hors texte.
INSTRUMENTS DE MUSIQUE
RENE BRANCOUR
CONSEKVATEUR DU MUSÉE DU CONSERVATOIRE NATIONAL DE MUSIQUE
PARIS
HENRI LAURENS, ÉDITEUR
6, RUE DE TOUKNON. 6
I92I
Tous droils de traduction et de reproduction ri5s«rvés
pour louii pays.
M. JEAN D'ESTOURNELLES DE CONSTANT
Directeur des Musées nationaux.
En respectueux hommage.
605401
PREFACE
différentes époques.
2° Exemples de l'emploi des instruments selon les
qu étrangère.
De nombreux exemples, là aussi, constituent un
répertoire aussi intéressant pour le littérateur que
pour le musicien.
En somme, en dehors de son intérêt principal :
musicale et littéraire.
Ch.-M. Widor.
HISTOIRE
DES
INSTRUMENTS DE MUSIQUE
Instruments a cordes.
Instruments a vent.
Instruments a percussion.
INSTRUMENTS A CORDES
I. Instruments à archet.
II. Instruments à roue.
I. — INSTRUMENTS A ARCHET
l. Sorlc de cithare.
,
visage de rebec.
Corps d'Espagnole et ventre de Souïsse.
nom de rebec ».
I. En
Angleterre, sous Henri VllI, le rebec faisait partie de la
« bande royale», conjointement avec 3 luths et i violes, sans parler
des instruments ii veut.
1. La vielle à roue sera étudiée dans unparagraphe spécial (v p. Sg).
.
(Canto XIV).
[Roman d'Alexandre).
I. Un
luthier romain du xvii" siècle, Michel Todini, avait cons-
truitune viola di gamba réunissant les quatre espèces de la
même famille, avec une ample étendue du grave à l'aigu. (V. p. 87, n" 3.)
1. C'est le par-dessus de viole français. Xous avons nommé
quinton cet instrument, alors qu'il était muni de cinq cordes.
3. Une de ses variétés est nommée barbitos major par le P. Mer-
senne.
i4 INSTRUMENTS A CORDES
2. A. Pirro, Schiitz.
INSTRUMENTS A COUDES FROTTÉES 19
déterminé». Sescontemporainsjugeaientdemème.
Mattheson considère, d'une part, le rôle harmo-
nique des A'ioles, qui donnent la plénitude au
concert, dont elles sont « un des éléments les plus
nécessaires » ; d'autre part, il en loue la sonorité
profonde, prise en elle-même, qui, lorsqu'on les
joue à l'unisson, a quelque chose « d'étrange
et de charmant ». Bach les emploie seules ou
unies aux violons. Il se sert de deux violes d'amour
dans Varioso de la Passion selon saint Jean, et en
fait concerter le timbre avec celui de la viole de
gambe dans son Dranima per niusica; cette
a murmurante viole de gambe », dit encore Mat-
theson, qui goûte également chez la viole d'amour
son timbre argentin et extrêmement agréable con-
venant aux sujets tendres et languissants '.
musique de chambre'.
Dès le xvi° siècle, les ressources du violon sont
éloquemment vantées par les écrivains « Quand :
I. Harmonie universelle.
INSTRUMENTS A CORDES FROTTEES ag
3o INSTRUMENTS A CORDES
#^-
INSTRUMENTS A CORDES FROTTEES 33
[Roman de Dolopatfios.)
latin organistrum ».
46 INSTRUMENTS A CORDES
Et ailleurs :
who sings
To one clear harp in divers tones -.
(In Memoriam.)
où Fontanes s'écrie :
de la Dante-Symphonie, etc.
Plus près de nous signalons, entre autres parti-
tions, V Esclnrmonde de Massenet, l'Oratorio de
No éi de M. Saint-Saëns, la Shéhérazade de Rimsky-
Korsakow, le Choral et Variations de M. Widor,
la Fantaisie pour harpe et orchestre de M. Théo-
dore Dubois, etc.
Mentionnons, en terminant, la harpe à clavier
inventée en 1774 par le facteur Berger, la harpe
ditale, ou à toucher (de l'italien dito, doigt), pro-
nettes chinoises.
Selon saint Isidore de Séville, la cithare et le
psaltérion différaient en ceci, que dans le premier
la cavité résonnante était située au bas de l'instru-
ment, tandis que dans l'autre elle en occupait la
partie supérieure.
INSTRUMENTS A CORDES PINCEES 5i
i
Eclisses , dos plat, cheviller
Guitare ; , .
/ plat.
Pandore et Cistre |
Eclisses, dos plat, forme ovale.
guiterncs'.
A vrai dire, on attribuait au luth une sorte de
vertu magique qui en faisait l'équivalent d'un
philtre amoureux « Ce bel art du lulh aide
: à
l\. i.
du luth'.
Sous le grand règne les témoignages, pour être
moins emphatiques, constituent néanmoins un
flatteur hommage à l'adresse de l'instrument en-
chanteur. M™^ de Sévigné l'insère dans une
comparaison quelque peu bizarre « Nous lisons :
ces deux vers de Victor Uugo {Que la musique date du XVI" siècle] :
« Heureux ceux qui ont une lyre dans le cœur, et dans 1 esprit une
musique qu'exécutent leurs actions. »
6a INSTRUMENTS A CORDES
Je chante ta louange
Touchée d'une docte main
Tu as telle puissance
Qu'il n'est homme tant inhumain
Qu'il n'ayl resjouyssance...
Par toy tout deuil est destourné,
J
INSTRUMENTS A CORDES PINCEES 65
eu 1769, s'euquérant d' un bon cistre à ciuq cordes monte' dans le bas
<i
\
INSTRUMENTS A CORDES FRAPPÉES
du xviii" siècle.
corde.
Vers la fin du xv" siècle, cette modification
se dessine. La petite lame métallique qui per-
cutait la corde du clavicorde est remplacée par
<c Les fadeurs de clavecins font aussi des épinettes, qui sont des
demi-clavecins à une corde pour chaque touclie. »
8i INSTRUMENTS A CORDES
beau ».
En outre cet instrument contribuait puissam-
ment à maintenir la discipline dans l'orchestre.
86 INSTRUMEJNTS A CORDES
commencement de sa décadence.
Avec le clavecin remplaçant le clavicorde, les
a cordes pincées » semblaient bien avoir défini-
tivement détrôné les a cordes frappées ». Celles-ci
néanmoins étaient appelées à triompher en dernier
ressort, mais après avoir subi nombre de méta-
morphoses qui, tout en conservant le principe de
l'instrument ancestral, en devaient considérable-
ment modifier l'application,
Hullmandel, élève d'Emmanuel Bach et habile
claveciniste en même temps que bon compositeur,
a écrit, pour V Encyclopédie de Diderot et d'Alem-
bert, un article sur l'histoire du clavecin qui ren-
ferme des vues judicieuses quant à la naissance
INSTRUMENTS A CORDES FRAPPEES 87
cielle.
ans plus tard, en ces termes qui dépeignaient les elTets de son
instrument favori :
Que les hauts sont brillants, que les bas sont profonds !
g8 INSTRUMEiNTS A CORDES
I. V. p. 94, n. I.
d'ailleurs que les autres musiciens, témoin ces vers d'un rondeau
facile :
Instruments a bouche.
Instruments a anche.
Instruments a embouchure.
Instruments polyphones a réservoir d'air.
CHAPITRE PREMIER
INSTRUMENTS A BOUCHE
àrétatplusoumoinsrudimentaire,souslesvocables
de sifflet de paysan, fistule, sublet, flûte à trois
trous, ûageol, flajot, flajox, etc. Les flûtes douces,
munies de 3, 5 et 9 trous, formèrent des séries dont
la composition a naturellement varié selon les pays
et les époques. Martin Agricola, en i532, les divise
tique image de
Margot
Qui fait danser ses bœufs au son du larigot.
sorte de petite flûte sans clef, usitée dans certaines musiques mili-
taires. J.-J. Rousseau a écrit un air de fifre pour être joué la
<i
2, V. p. 242.
INSTRUMENTS A BOUCHE 107
tache Deschamps :
On n'entend plus
Qu'un très mélancolique air de flûte qui pleure.
INSTRUMENTS A ANCHE
2. Un purement à la rêverie de
air tendre et triste... excitant
l'amour est délicieux pour les âmes tendres et malheureuses par :
nette basse.
INSTRUMENTS A ANCHE lai
rudes, ils ont une gaîté naturelle qui les fait pré-
férer » (aux flûtes) Leur musique a est propre aux
.
La Fontaine a célébré
et
I. <i Le basson
est lugubre, et doit être employô dans le pathé-
tique, lors même
qu'on n'en veut faire sentir qu'une nuance déli-
cate; il me paraît uu coutre-sens dans tout ce qui est de pure gaîto »
(Grétry, Mémoires). On verra dans la note suivante que le musicien
a donné tort ici à l'esthéticien, et lui a infligé un amusant démenti.
INSTRUMENTS A EMBOUCHURE
I. Instruments simples.
II. Instruments chromatiques à ouvertures
latérales.
III. Instruments chromatiques à longueurs
variables.
I. — INSTRUMENTS SIMPLES
10
i46 INSTRUMENTS A VENT
I. La Débâcle.
I. Un été dans le Sahara.
i54 LNSTRUMEiNTS A VENT
Faites
Votre épieu lisse et vos cornets
Nets.
'
Roland admis l'olifant à sa huche...
peiuoit fort à appeler les chiens, fût de sa voix, fût de sa trompe i>.
Ambroise Paré affirme d'ailleurs qu'il mourut pour avoir trop sonné
de la trompe.
2. A. Pirro. L'Esthétique de Jean-Schastien Bach.
INSTRUMENTS A EMBOUCHURE iS;
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3 r
o
INSTRUMENTS A EMBOUCHURE i6i
vention de l'ophicléide.
Le Bohémien Rolbel, musicien de la chapelle
impériale de Russie, l'appliqua au cor vers 1754.
Cinquante ans plus tard le Viennois Weidinger en
munit à son tour la trompette. En 1810 enfin l'An-
glais Halliday construisit un bugle pourvu de
cinq clefs ^ qui, nommé kent-born ou bugle-born
en Angleterre, parut sous le nom de cor à clef; il
m. — INSTRUMENTS CHROMATIQUES
A LONGUEURS VARIABLES
I. Loc. cit.
vialité '. »
Le ténor ou le baryton
Plus faux qu'un cornet à piston.
INSTRUMENTS POLYPHONES
A RÉSERVOIR D'AIR
Valenciennes.
Puis la faveur s'éloigne de ces instruments pour
si come al pertugio.
Délia sampogna vento che pénétra.
(Canto XX.)
Nord prêtait l'oreille aux airs joués par les orgues de Barbarie,
et les retrouvait ensuite sur le piano (V. L. Dauriac, Meyerbeer).
3. Une boutade de Taine, en son Voyage aux Pyrénées, nous
affirme que sur huit jeunes filles apprenant la musique, une seule
devient musicienne, o Des sept autres, trois deviennent de bonnes
orgues de Barbarie, quatre de mauvaises orgues de Barbarie. »
i3
194 INSTRUMENTS A VENT
puis
La voix lamentable et meurtrie
Des vieux orgues de Barbarie-
.
temple de Jérusalem.
Franchissons quelques siècles, et nous voyons
l'orgue se dessiner en traits de plus en plus nets.
Vitruve le décrit. Tertullien, au ii° siècle de
n otre ère, parle d'une a armée de tuyaux » dont
les sons résonnaient au cours des jeux du
cirque. Saint Augustin, dans son Commentaire du
L VJ' Psaume, mentionne, il est vrai, le mot « orga-
num » comme indiquant d'une façon générale des
I. En roule.
2. Jubal, père de cenx qui passent dans les bourgs,
Soufflant dans des clairons et frappant des tamboars...
(ViCToa Hdco : La Conscience.)
INSTRUMENTS POLYPHONES A RÉSERVOIR D'AIR 197
1. Jodelle mentionne :
les regales
Aux sept tuyaux de Pan archadien égales
aoo INSTRUMENTS A VENT
caractérisent'. »
•
204 INSTRUMENTS A VENT
COMPOSITION ACTUELLE
DU GRAND ORGUE DE SAINT-SULPIGE
Clavier de pédale séparée (ut à fa, 3o notes),
1° Principal . . .
.
1° Quintaton . . .
INSTRUMENTS POLYPHOXES A RÉSERVOIR D'AIR 107
Pédales de combinaison.
1° Tirasse Grand chœur. 13° Anches et combinaison
1" Tirasse Grand orgue. Solo.
3° Tirasse Récit. i3" Accouplement Grand chœur
4" Anches Pédale. sur lui-même.
5° Octaves graves Grand 1 4" Accouplement Grand orgue
chœur. sur Grand chœur.
6°Octaves graves Grand orgue. 13" Accouplement Positif.
7° Octaves graves Récit. 16" — Récit.
8° Octaves graves Solo. 17" — Solo.
9" Anches et combinaison 18" — Récit sur po-
Grand chœur. sitif.
10° Anches et combinaison Po- 19° Expression.
sitif. 20° Anche Chamade.
11° Anches et combinaison a 1° Trémolo Récit.
Récit.
Enregistreurs de combinaisons.
Gauche Droite
Combinaisons Pédale. Même disposition qu'à gauche.
Combinaisons Grand chœur.
Combinaisons Positif.
Combinaisons Récit.
Combinaisons Solo.
^.r^ _ I
14
. ,
I. Instruments autophones.
II. Instruments A membranes.
CHAPITRE PREMIER
INSTRUMENTS AUTOPHONES
3. f-oc cil.
,
I . Journal de la Municipalité.
Joignons la .Magicienne, du môme compositeur
î. « Enfin :
Renan, où il parle de < la voix des cloches » qui est bien a réelle-
ment la voix du ciel ».
INSTRUMENTS AUTOPHONES îsg
flamande :
a3o INSTRUMENTS A PERCUSSION
J aime les carillons dans tes cités antiques,
vieux pays gardien de tes mœurs domestiques... '
I. Cet air et la note qui s'y rattache font partie du recueil pos-
thume qui a pour titre Consolation des misères de ma vie.
a3ï INSTRUMENTS A PERCUSSION
De
fait, l'harmonica exerce sur les sens une action très vive :
INSTRUMENTS A MEMBRANES
Meyerbeer la heureu-
battre dans Cosi fan tutte,
sement associé aux timbales dans la Bénédiction
des poignards de ses Huguenots. Consulter aussi
Bizet dans \ Artésienne, Massenet dans les Scènes
pittoresques. En dehors même des situations scé-
niques où il se trouve tout indiqué, le tambour
peut être judicieusement employé, ainsi qu'il le fut
dans les ouvertures de la Gazza ladra de Rossini,
et de Fra Diavolo d'Auber, et dans la Damnation
de Faust. Rappelons aussi deux pittoresques
emplois de tambour en solo dans le Capriccio espa-
gnol de Rimsky-Korsakow et dans la Première
ouverture sur des thèmes grecs de Glazounow.
La caisse roulante, de forme plus allongée et de
sonorité moins claire, fut utilisée par Gluck dans
Iphigénie en Tauride, et par Wagner dans la Wal-
kyrie et Parsifal.
La caisse claire, plus plate au contraire et dune
16
24î INSTRUMENTS A PERCUSSION
Le flûtet se marie
\n pan pan pan du tambourin '.
président —
tout près de devenir Napoléon III —
permit d'entendre
quarante tambours et soixante tambourins. V. p. io6.
2. Au xviii" siècle on donne nom
de tambourin à une dause
le
n fort à la mode aujourd'hui sur en est
les tliéAtres français. L'air
très gai et se bat il deux temps vifs. Il doit ctrf sautillant et bien
cadencé u. Ainsi s'exprime J.-J. Rousseau, qui d'ailleurs confond
le tambourin (instrument) avec ce qu'il nomme le galoubé.
.
gieuses '.
i
INSTRUMENTS A MEMBRANES -Al
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18
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Machiavel, 107. 15, 16, 28, 31, 41. 43, Napoléon III, 242.
Mac-Phoi'son, 133. 54, 63. 104, 105, 130, Natale, 191.
Maffoi, 87. 136,156,162,190,228. Naumann, 234.
Maggini, 22. Méry, 153. Néron, 189.
Mahillon, 102,107, 140, Meyer (Léopold de). 99. Nicolas H, 162.
167, 237. Meycrbeor, 20, 32, 49,
Malherbe, 239. 112,113,122,124,127, OiTenbach, 160, 180.
Marchand, 209. 134,138,159,164,167, Oresme (Nicolas), 51.
Maresch, 161. 178,180,184.191,193, Orphée, 56, 105.
Marguerite de Navarre, 224, 229, 238. Osiris, 169.
36,211. Michelot, 71. Ossian. 135.
Marie-Antoinette, 48, Milioni, 66. Ozanam, 17.
202, 277. Millevoye, 49, 106.
Marie de Médicis, 57. Milton, 8,211. Paér, 157.
Marie Stuart, 76. Mirabeau, 132, 222. Paganini,23, 66, 67. 68.
Marie Tudor, 76. Moïse, 232. Pain, 42.
Marini, 26. Molière, 10, 20, 41, 133. PaisioUo. 62.
Marius, 88. Molinet, 237. l'aladilhe. 224.
Marivaux, 31, 135,245. Moli(iue, 188. Papalini, 124, 278.
Marmontel, 120. MoUevaut, 220. Pape, 95.
Marot (Clément), 46,56, Mon.^^igny, 103. Paré (.\mbroise), 156,
77,104, 115,118,237. Montaguana, 24. 193.
Marpurg, 73. Montaigne, 27, 102. Parseval- Grand mai-
Marschnor. 67. 129,145,211,217,238. son, 191.
Marstand, .jO. Montague (Lady), L)7. Pascal, 213.
Martin, 195. Monleverde, 26, 65, Paul (Saint), 220.
Martinelli, 83. 8b, 146, 163, 169. Peccate, 38.
Massé (Victor), 189, 229. Montluc (Adrien de), 7- Pellegrini, 63.
Massenet, 35, 50, 123, Moore (Th.), 48. Pépin le Bref, 198.
127,140,180,219,231, Moreau, 203. l'éri, 61.
238, 247. Morella, 21. Péronaxd, 81.
TABLE ALPHABÉTIQUE DES NOMS PROPRES 27$
Perrault, 130, 201. Roux. 182. Rossini, 33, 49, 66, 122,
Peyrat (Aymeric de), 7. Raposky, 37. 134.157,159,163,224,
Pfeiffer, 50. Ravana, 5. 238,241.
Pfranger, 46. Rays (Gilles de), 199. Rousseau, 17.
Philidor (Danican), 157. Raysin (de Troyes), 78. Rousseau (J.-B.), 135.
Philidor (les frères), Rebel, 232. Rousseau (J.-J.), 70,79,
846. Regibo, 164. 81, 85, 106, 120, 129,
Pierre (Constant), 124. Régnier(Henri de), 114. 148.186,215,218,230.
Plis (de), 72, 93, lUl. Régnier (Mathurin), 8, 232 242.
PUlaut (Léon), 14. 40. 59. Ruckèrs. 79,80, 278.
Pinel, 58. Reicha, 113, 180, 247. Ruggi, 119.
Pirro (André), 18, 19, Reinecke, 113.
59, 110, 130. 147, 203, Reissiger. 123, ISO. Sacchini, 32.
220, 239. Renan, 228. Saint-Amant, 40.
Piean (Christine du). Renandot (Théophras- Saint-Aubin, 278.
145. te), 163. Saint-Evremond, 109.
Piseur (Michel le), 200. René II de Lorraine, Saint-Gelais. 145
Plaisance (Christophe). 278. Saint-Gelais (Octavien
128, 169. Reyer, 112. de), 128.
Playford, 08. Reyher (Paul), 76. Saint-Saëns (Camille),
Pleyel (Ignace), 93. Rhodes (Emile), 148. 27, 34, 30, 59, 97, 98,
Pleyel (M"">), 99. Richelieu, 57. 124,134,140,130,166,
Pline, 219. Richepin (Jean), 194. 183,209,210,220,224,
Poë (Edgar), 60, 228. Rigot, 81. 227, 228, 239.
Poème de Gérard de Rimskv-Korsakow, 50, Saint-Simon, 245.
Nevers, 39. 139. 238, 243. Sainte-Beuve, 136.
Poirée (Elie). 166. Rippe (Albert de). 56. Salieri. 63.
Polhmann, 91. Robbia (Luca délia), 1 44 Salmuth, 239.
Polybe, 144. Rode, 25. Salo (da), 22.
Porion, 70. Rodenbach, 114, 230. Sand (George), 31, 49,
Porlon (Pierre), 35. Rœderer, 30. 161, 166, 192.
Porpora, 150. Roger (D' J.-M.), 125, Sanz (Gaspard), 65.
PriKtorius, 10, 16, 53, 234. Sarasate, 277.
60, 103, 128, 137, 167, Roisman, 25. Sarrus. 140.
228, 239, 244. Rollinat, 98, 192. Satyre Ménippée, 199.
Procope, 189. Roman d'Alexandre, i2, Sax, 124, 126, 127, 181,
Prod'homme(J.-G.),17. Ronian de Brut. 9, 200. 185.
Promberger, 93. Roman de Cléomades, Scaliger, 75.
Purcell, 83, 131. 12. Scallier (M™° de), 30.
Roman de Dolopathos, Scarlatti, 83, 109. 136,
Quagliati, 26. 39. 209.
Quantz, 109, Hù. Roman de Resnarl, 9, Scarron, 20. 61.
39, 118, 160. Schencker, 119.
Rabaud (Henri). 27, 123, Roman de la Rose, 39, Schiller, 228, 247.
218, 240. 53, 103, 237. Schmelzer, 232.
Rabelais, 7, 40, 68, 77, Romllly, 230. Schmidt, 96.
108,128,190,212,217. Ronsard, 55. 68, 106, Schmitl (Florent), 173.
Racine. 48, 144, 220, 248. 145, 190. Schnitzer, 203.
Rameau, 83,
119, 129, Rossetti (Dante-Ga- Schrôter, 89.
148. 157, 240. briel) , 19, 52. Schubert, 43, 97, 154,
Raoul de Cambrai, 104. Rossi, 162, 159.
TABLE ALPHABÉTIQUE DES NOMS PROPRES
Schumann, 27, 33, 34, Sully Prudhomme, 98. Virbès, 92, 93.
97, l'Si, 133,134, 171, Virdung, 10, 12, 73, 79,
181, 224. Tallemant des Réaux. 103, 128, 240.
Schuré (Ed ), 46, 52. 50. Virebez, 81.
Schûtz, 18, 1j2, 220. Taskin(Pasc.),80,81,92 Virgile,115, 144,2) 0,219
Séjan, 92. Tulcmann, 131. Vitali, 20.
Serassi, 203. 'IV'lémai^ue, 109. Vitalien, lli8.
Stendhal, 110, 122. 161. Verlaine, 31, 141, 178. Wood, 88.
lutionnaire 208
— 16. Petit orgue allemand (xvi" siècle). — (iraud
orgue de l'église de Saint-Sulpice à Paris . . 209
TABLE DES MATIERES
Préface I
PREMIERE PARTIE
INSTRUMENTS A CORDES
I™ période 5
î* période ii
3° période ai
II. Instruments a roue ig
DEUXIEME PARTIE
INSTRUMENTS A VENT
CHAPITRE PREMIER — INSTRUMENTS A BOUCHE
I. Instruments a boucue biseautée loa
II. Instruments a bouche latérale 107
III. Instruments a bouche transversali£ ii5
TROISIEME PARTIE
INSTRUMENTS A PERCUSSION
GH.\P1TRE PREMIER. — INSTRUMENTS AUTOPHONES.
I. Instku.mhnts sans intonations déterminées il
II. Instruments a intonations déter.minées 227
BiBLlOGK.ll'llIE 249
Table alphabétique des no.ms d'instku.ments i6i
Table alphabétique des noms propres 270
Table des illustrations 277
Wo
ML Brancour, René
Histoire des instruraents
B8 de musique