Petr Ginz, Paysage lunaire, 1942

LEMPEREUR DATLANTIS
Dossier Pdagogique

2013/2014

SOMMAIRE

4_ 56_ 12 _ 13 _ 1417 _ 18 _ 22 _

Le compositeur Le librettiste En savoir plus La musique Largument La production En savoir plus sur la voix... Les instruments dorchestre Laction culturelle

Samedi 5 avril - 20h Dure : 1h sans entracte Opra chant en allemand, surtitr en franais OPRA EN UN ACTE Musique de Viktor Ullmann Livret de Peter Kien Ecrit et rpt en 1943 (camp de Terezin) puis censur. Cration en 1975 Amsterdam Direction artistique globale Arcal - Catherine Kollen Direction musicale Philippe Nahon Mise en scne Louise Moaty Scnographie Adeline Caron Costumes Aliain Blanchot Fabrication du dcor dans les ateliers de lOpra de Reims Lumires Christophe Naillet AVEC Empereur berall Pierre-Yves Pruvot La Mort, Le Haut-Parleur Wassyl Slipak Arlequin (La Vie), un Soldat Stefan Cifolelli Bubikopf Natalie Perez Le Tambour Anna Wall ENSEMBLE MUSICAL ARS NOVA Orchestre (12 13 musiciens) : flte (et piccolo), hautbois, clarinette, saxophone alto, trompette, banjo tnor (et guitare), percussions, piano, harmonium, quintette cordes CRATION ET PRODUCTION DE LARCAL, COMPAGNIE DE THTRE LYRIQUE ET MUSICAL COPRODUCTION : ARS NOVA ENSEMBLE INSTRUMENTAL, OSJ SYMPHONIC.NET, LE MOULIN DU ROC -SCNE NATIONALE DE NIORT, OPRA DE REIMS, MAISON DE LA MUSIQUE DE NANTERRE, AVEC LAIDE LA DIFFUSION DARCADI EN LE-DE-FRANCE

LE COMPOSITEUR
Ses dates : Teschen, 1er janvier 1898 - Auschwitz-Birkenau, 18 octobre 1944

VIKTOR ULLMANN
(1898 - 1943)

Sa vie de compositeur : Fils d'un officier suprieur autrichien d'origine noble, Viktor Ullmann est n Taschen, alors ville autrichienne. Il reoit une formation humaniste trs complte.

A Vienne, en 1918-1919, iI dbute l'tude du piano auprs d'Eduard Steuermann et suit notamment les cours de composition dArnold Schnnberg et ses lves Josef Polnauer et Heinrich Jalowetz. A lautomne 1920, il est embauch comme chef de chur et co-rptiteur au Neues Deutsches Theater de Prague sur les recommandations de Schnberg. En tant que chef d'orchestre assistant, il prpare les premires des Gurrelieder de Schnberg, ainsi que celles d'opras de Mozart, de Wagner, de Richard Strauss et dAlban Berg. En octobre 1927, il est nomm Kapellmeister Aussig (aujourd'hui st nad Labem, en Rpublique tchque) et se fait remarquer en donnant des ouvrages d'avant-garde tels que Jonny spielt auf dErnst Kenek et Ariane Naxos de Richard Strauss. Il travaille Vienne et Zurich, puis revient Prague, o il organise des concerts privs, crit dans la revue critique Der Auftakt et produit des missions la radio. En 1929, il obtient son premier succs international avec une uvre pour piano les SchnbergVariationen.

Il dcide de reprendre ses tudes musicales auprs d'Alois Hba, matre des micro-intervalles et propagateur des thses anthroposophiques de Rudolf Steiner (1861-1925). [Lanthroposophie est] la conscience de son humanit, [il sagit d] duquer sa volont, [de] cultiver la connaissance, vivre le destin de son temps afin de donner son me une orientation de conscience, une sophia [Ndlr : sagesse] , dclarait Steiner en 1923. Ullmann se passionne tant pour ce mouvement quil dirige de 1931 1933 une librairie Stuttgart spcialise dans ce genre douvrages. En 1933, larrive des Nazis au pouvoir, il se rfugie Prague. L, il travaille comme professeur et critique musical. Son talent de compositeur lui vaut le Prix Emil Hertzka en 1934 et 1936. Sous limpulsion dHba, il achve le deuxime de ses trois quatuors cordes, rdige ses quatre premires sonates pour piano et mne bien la rdaction de sa partition la plus ambitieuse, l'opra Der Sturz des Antechrist ( La Chute de l'antchrist , sur un livret du pote et dramaturge suisse Albert Steffen, termin en dcembre 1935), non encore reprsent la fin du XXe sicle. En 1938 est cr son deuxime quatuor cordes au Festival de Londres. En mars 1939, les Nazis occupent la Rpublique tchque. Malgr les restrictions et les perscutions, Ullmann poursuit sa cration. Sur la cinquantaine duvres quil compose avant sa dportation Theresienstadt en septembre 1942, seules 18 ont t conserves, dont deux opras non encore monts ce jour, le Dyonysiaque, concerto pour piano opus 25, quatre sonates pour piano et plusieurs cycles de lieder. Sa musique est plus tourne vers le rythme que vers le contrepoint. Son uvre la plus connue est lopra Der Kaiser von Atlantis compos et cr en 1944 dans le camp de concentration de Theresienstadt, et qui est devenu louvrage symbole de la destruction de plusieurs gnrations dartistes juifs.

LE LIBRETTISTE
Ses dates : Varnsdorf, 1er janvier 1919 Auschwitz, 1944

PETER KIEN
(1919 - 1944)

Sa vie : Peter Kien est n Varnsdorf, une ville industrielle prs des frongermano tchques. Durant la crise financire, sa famille dmnage Brno. En 1936, Kien est reu avec mention dune grande cole allemande. Son livret contient des mentions de ses remarquables habilits pour lcriture et la peinture. La mme anne, il frquente la classe dHugo Steiner-Prag lcole de graphisme et de design Officina Pagensis et celle du professeur Willy Novak lEcole des Beaux-arts de Prague. A 19 ans, il y devient professeur.

En 1939, aprs les lois ethniques, il est exclu de lcole mais continue de frquenter Officina Pagensis. Il commence enseigner lart la synagogue Vinohrady. Mari Ilse Stranskaen 1940, il cherche migrer avec sa famille. Le 4 dcembre 1941, il est intern avec sa femme Ilse et dport Terezin. A Terezin, membre du Bureau de dessin, Peter Kien se consacre la posie et lcriture avec le livret de lopra de Viktor Ullmann. Le 16 octobre 1944, il est dport Auschwitz avec ses parents et sa femme. Aucun dentre eux ne survivra. De son activit au ghetto, subsistent environ 350 dessins, gnralement des portraits. Utilisant du papier vol, il a dessin des multiples reprises les conditions de vie des juifs au ghetto de Terezin. Ces uvres sont parmi les plus importants documents qui subsistent de la ralit telle quelle tait vcue par les prisonniers (conditions de vie inhumaines et mauvais traitements) plutt que celle dulcore dcrite par les Nazis.

Peter Kien, reprsentation thtrale Terezin,

EN SAVOIR PLUS . . .
LES PISTES DETUDES
- Luvre - Le camp de Terezin - Les musiciens Terezin - Que sest-il pass en 1943?

Le germe de la pense cratrice ne meurt pas dans la boue et la fange. Mme dans pareils endroits, elle est capable de crotre et de dployer sa floraison comme une toile brillant dans les tnbres.
Petr Ginz, in. Journal (1941-1942), d. Chava Pressburger, trad. Barbora Faure (ditions du Seuil, 2010), p. 142.
Cette uvre crite en 1943 par Viktor Ullmann intern au camp de Terezin, et redcouverte il y a 40 ans, compte parmi les plus belles uvres du XXe sicle, avec une grande puissance musicale et dramatique. Sa charge ironique contre le totalitarisme a conduit immdiatement son interdiction Terezin.

LUVRE

UN OPRA SAUV DES CAMPS DE CONCENTRATION Pressentant son dpart imminent, Ullmann confie les manuscrits de ses uvres un autre prisonnier, Emil Utitz, le priant, sil ne revenait pas, de les donner Hans-Gnther Adler, un ami pragois. Cest donc chez le fils d'Adler que le chef dorchestre britannique Kerry Woodward trouve en 1972 la partition de cette uvre empreinte dhumanisme et de tragdie, qui fait rfrence la mort en tant que libration et paradoxalement la Commedia dellArte en tant que dsespoir . Il en ralise la premire version excutable et la dirige pour la premire fois Amsterdam, trois ans plus tard. UN OPRA POTIQUE Mme si elle est cense se drouler dans une contre lgendaire, Der Kaiser von Atlantis est une fable qui se droule dans un univers chaotique et qui doit tre entendue dans son rapport avec l'actualit. Le livret de Petr Kien, autre dport, ne cesse de faire des allusions aux vnements du rgime hitlrien sous l'apparence d'un conte de fe et du rve. Opra de chambre crit pour sept chanteurs et quinze musiciens, il nous entrane dans un monde dvast dirig par lEmpereur Overall, dont la folie tyrannique invente une guerre totale, de tous contre tous. La Mort, refusant de se laisser rgenter et afin de reprendre la place qui lui est due, dcide alors de cesser de faire mourir les hommes. Que se passe-t-il lorsque la Mort abdique ? Quel espace des possibles souvre dans ce temps soudain suspendu ? Avec ses personnages allgoriques (la Mort), ceux pas tout fait rels (haut-parleur, tambour), ses personnages vivants (lEmpereur Overall, le Soldat, La Jeune Fille), et ceux vivants dans le souvenir (Arlequin, les morts-vivants), cette uvre a une puissance vocatrice qui appelle la posie. Situ quelque part entre opra numro et cabaret, Der Kaiser von Atlantis vise l'essentiel. Une musique grinante s'articule sur de nombreux rcitatifs; le style oscille entre Mahler et Weill en passant par la polyphonie et le jazz, soulignant avec fluidit un livret qui tient la fois du conte philosophique, du pamphlet surraliste et du thtre de trteaux. Calqu sur le modle des formations de l'cole de Vienne, l'effectif runi par Ullmann, dict, on s'en doute, par les circonstances, rclame treize instruments, dont trois claviers (piano, orgue, clavecin) et quelques instruments extraordinaires (banjo, saxophone) qui trahissent une seconde influence, celle de Kurt Weill.

LE CAMP DE TEREZIN

Der Kaiser von Atlantis ou La mort vaincue , lgende tragique et grotesque, est compose au camp de Terezin (nom tchque) ou Theresienstadt (nom allemand), camp-modle instaur par les Nazis et form du ghetto et dune terrible forteresse-prison. Thtre d'une vie culturelle intense, cest l'antichambre ds octobre 1941 des camps dextermination.

En 1942, les occupants de la ville sont vacus. Y demeurent et y affluent les dports essentiellement juifs. Les autorits nazies transfrent ladministration du ghetto au Conseil des Anciens, organe dirigeant de ladministration Juive dont la marge de manuvre est infime, pour se consacrer lorganisation des transports . Les interns doivent travailler de 10 12 heures par jour dans des conditions de sous-alimentation chronique et dabsence dhygine, ce qui cause le dveloppement des maladies et la mort de dizaines de milliers de dports. Fin 1943, dbutent les travaux dembellissement destins tromper le Comit international de la Croix-Rouge dont une visite est prvue en 1944. Sur environ 140 000 dports dont 70 000 vieillards, plus de 10 000 enfants - Terezin, plus de 80 000 sont transfrs vers les camps dextermination.

Theresienstadt, amnag dans la ville-forteresse de Terezn quelques kilomtres de Prague, fait figure de cas particulier dans le systme concentrationnaire. Aprs que les autorits nazies eurent pris conscience que la disparition de certains Juifs renomms, ou Prominenten artistes, savants, dcors ou mutils de la Premire Guerre mondiale , ne manquerait pas de susciter des questions quant au sort rserv au peuple juif tout entier, il fut (SOURCE : LISE PETIT, IN. PROGRAMME DU CONCERT TEREZIN dcid lors de la Confrence de Wannsee que Theresienstadt aurait un douDONN LA CIT DE LA MUSIQUE LE 9 JUIN 2013) ble statut : camp de transit pour les Juifs du Protectorat de BohmeMoravie, et ghetto pour personnes ges (ltersghetto) destin aux Juifs du Reich de plus de 65 ans. En ralit, Theresienstadt fut lantichambre dAuschwitz-Birkenau : plus de la moiti des 155 000 dtenus y priront. Trois caractristiques rendent ce camp unique. Tout dabord la constitution de la population : uniquement des Juifs dans lacception nazie du terme cest--dire ayant au moins un aeul ou un parent juif. Le camp est plac sous la responsabilit dune Administration autonome juive aux ordres des commandants SS successifs. La prsence denfants ensuite, dports avec leur famille. Dispenss de travail, la plupart dentre eux furent pris en charge par des ducateurs qui rendirent leur quotidien moins insupportable grce des initiatives culturelles et pdagogiques. Enfin, le regroupement dune grande partie de lintelligentsia juive pragoise et allemande, dont des interprtes et compositeurs renomms, ce qui a men au qualificatif abusif de camp des musiciens . Pour des raisons propagandistes, une vie musicale intense y est encourage par la Kommandantur SS. Les artistes jouissent dun statut privilgi au regard des dtenus ordinaires : certains sont dispenss de travail, peroivent des rations alimentaires moins misrables, sont mieux logs et, dans un premier temps, labri des transports vers Birkenau. Une Administration des Loisirs est mise en place, des orchestres et de nombreux ensembles tchques et allemands se constituent rapidement. Ds 1943, avec lavance du conflit et suite aux pressions de la Communaut internationale, Theresienstadt devient un camp de propagande afin de masquer les dportations vers lEst. Une visite de la CroixRouge internationale est organise le 23 juin 1944 et minutieusement prpare : faades repeintes, kiosque musique rnov, dtenus bien portant choisis comme figurants... Suite cette visite un film de propagande est ralis, sous la contrainte, par Kurt Gerron. La dfaite annonce de lAllemagne sonne lvacuation du camp ; la majeure partie de la population, artistes compris, est dporte vers Birkenau en octobre 1944. La plupart priront dans les chambres gaz ds leur arrive. La prsence de compositeurs reconnus, des conditions de vie moins misrables que dans dautres camps et la possibilit de se procurer des instruments et du papier musique expliquent la richesse de la cration musicale Theresienstadt. Y rsonnent tous types de musique : savante ou populaire, chants religieux ou folkloriques, musique de cabaret et de jazz. [...]. Dans le domaine de la chanson, Ilse Weber fut particulirement prolifique. Infirmire en chef du quartier des enfants, cette mlomane crira une cinquantaine de pomes ; elle en mettra quelques-uns en musique, chantant et saccompagnant la guitare. Composes dans lurgence, les mlodies sont simples ; les pomes visent rassurer les enfants dont elle soccupe, ils voquent la nostalgie et lespoir en des jours meilleurs. Il en est de mme pour la berceuse Ein jdischesKind du compositeur Carlo Sigmund Taube, crite sur un texte de son pouse. Plus aboutie et plus riche harmoniquement, elle laisse entendre des rminiscences de musique juive. Le Terezn-Lied sinscrit quant lui dans la tradition des hymnes concentrationnaires. Sur lair de Komm mit nach Varasdin extrait de la clbre Comtesse Maritza dEmmerich Klmn, il voque avec humour lhorreur du quotidien dans le camp et lattente dune libration prochaine. La musique de cabaret occupe galement une place importante ; cinq troupes tchques et allemandes ont t recenses. Ct tchque, signalons La carte dalimentation perdue, spectacle mis en musique par lacteur et musicien Karel venk en 1942. Son final Vechno jde!, surnomm La marche de Terezn, se conclut par ces mots optimistes : Nous rirons sur les ruines du ghetto . Ct allemand, le pianiste de jazz Martin Roman, membre des Ghetto Swingers, composera rgulirement pour la troupe Karussell dirige par Kurt Gerron. Sa chanson Die Ochsen (Les Bufs) ironise sur les conflits identitaires entre Juifs sous le regard impassible dun attelage de bufs. La musique savante est galement trs prsente. La Srnade pour violon et piano du jeune violoniste allemand Robert Dauber, qui rappelle la musique de salon de lpoque, est lunique uvre que lon ait retrouve de lui. Plus connu aujourdhui, Viktor Ullmann, qui cre dans le camp le Studio fr neue Musik dont la programmation exigeante met en valeur la musique moderne et les uvres de plusieurs compositeurs dtenus. Personnalit clectique, il signe prs dune vingtaine dopus, dont lopra Der Kaiser von Atlantis. Il ne renoue avec le judasme qu Theresienstadt, quelques semaines avant sa dportation vers Birkenau, en composant trois chants yiddish dont Beryozkele. Son Liederbuch des Hafis, dans lequel il utilise des textes du pote persan du XIVe sicle Hafez, date pour sa part de ses annes pragoises. De mme pour les uvres de Pavel Haas composes avant sa dportation. Sa Suite pour piano, dun style proche de lexpressionnisme tchque, lui vaut son premier succs critique ds 1935. Ses Sept chansons dans un style populaire mlent pour leur part simplicit, mlodies dinspiration villageoise et thtralit. Quant au jeune Karel Berman, il mnera de front des activits de pianiste, chanteur, chef dorchestre et compositeur. Sa suite pour piano Rminiscences, aux titres sans quivoque, regroupe des pices dinfluence impressionniste composes durant ses annes de dtention dans diffrents camps.

LES

MUSICIENS A TEREZIN

Sajoutent ce programme trois uvres de jeunesse dun compositeur allemand emblmatique des annes Weimar : Erwin Schulhoff. Sa musique puise son inspiration dans la tradition des grands matres allemands, parmi lesquels Jean-Sbastien Bach, mais surtout dans toutes les formes de modernit stigmatises par les Nazis : dadasme, Kunstjazz, atonalit, etc. Intern dans le camp de Wlzburg, il prit en dtention, laissant inacheve sa Huitime Symphonie.

Karel Svenk

Pavel Haas

Ilse Weber

Carlo Taube

Karel Bermann

Erwin Schulhoff

Petr Kien, Terezin courtyard

13 JANVIER : HITLER PROCLAME LA GUERRE TOTALE .

QUE SEST-IL PASS EN 1943 ?

26 JANVIER : FONDATION DU M. U. R. Malgr les conflits internes entre diffrents chefs, Jean Moulin parvient unifier les trois plus grands mouvements de Rsistance franais. Il fonde ainsi le M. U. R., Mouvements Unis de la Rsistance, qui comprend "Combat", de Henri Frenay, "Franc-Tireur", de Jean-Pierre Levy et "Libration-Sud" dEmmanuel dAstier de la Vigerie. 14 FVRIER : IN THE NAME OF THE HOLOCAUST EST CR NEW YORK Sur une chorgraphie de Merce Cunningham et une musique de John Cage.

MARS : ANTIGONE, OPRA DARTHUR HONEGGER, CR PARIS. 8 MARS : DCS DU COMPOSITEUR RUSSE SERGUE RACHMANINOV N en 1873, le pianiste et chef d'orchestre russe Sergue Vassilievitch Rachmaninov est surtout connu comme l'un des plus grands compositeurs romantiques de musique classique. Au dbut du 20e sicle, il compose ses clbres Concertos pour piano n1 n3, ce dernier ayant t immortalis par l'interprtation du pianiste David Helfgott dans les annes 1960. Ce moment d'une rare intensit fut d'ailleurs port l'cran dans le film " Shine " de Scott Hicks. On doit galement Rachmaninov la trs clbre " Rhapsodie sur un thme de Paganini ", inspire du 24e Caprice de Paganini et publie en 1934. Alors en tourne aux tats-Unis, la Seconde Guerre mondiale clate et l'empche de rentrer dans son pays. Il mourra dans sa maison de Beverly Hills d'un cancer du poumon le 28 mars 1943. 19 AVRIL : LA RVOLTE DU GHETTO DE VARSOVIE Les 60 000 juifs qui subsistent dans le ghetto de Varsovie (Pologne) se soulvent contre les SS nazis qui ont reu de Hitler l'ordre de les exterminer. Leur combat dsespr durera jusqu'au 16 mai. 7 000 mourront les armes la main, les autres seront dirigs vers les camps d'extermination. 7 MAI : DBUT DES PROGRAMMES DE FERNSEHSENDER PARIS (PARIS-TLVISION), Dirige par lallemand Kurt Hinzmann, les programmes sont diffuss en VHF 441 lignes depuis la Tour Eiffel Paris. Ils sadressent surtout aux soldats allemands. 23 MAI : LE CHANT DES PARTISANS DE JOSEPH KESSEL ET MAURICE DRUON SUR UNE MUSIQUE DANNA MARLY. 3 JUIN : CRATION DE LA PICE LES MOUCHES DE JEAN-PAUL SARTRE AU THTRE DELA CIT 21 JUIN : ARRESTATION DE JEAN MOULIN La Gestapo investit la villa du docteur Dugoujon, Caluire-et-Cuire prs de Lyon, o se tient une runion secrte de la Rsistance. Jean Moulin, alias Max, est arrt. Il sera identifi par Klaus Barbie, le chef de la Gestapo de Lyon, comme le prsident du Conseil national de rsistance. Transfr par les Allemands Paris, il sera tortur et mourra le 8 juillet 1943 dans le train qui l'amenait en Allemagne. En 1964, ses cendres seront transfres au Panthon. 24 JUILLET : ARRESTATION DE MUSSOLINI Le Grand Conseil fasciste contraint Mussolini dmissionner et charge le marchal Badoglio de constituer un nouveau gouvernement. La situation militaire des armes du "Duce" est catastrophique depuis le dbarquement alli en Sicile : Rome est pilonne rgulirement et la colre gronde dans tout le pays. Mussolini qui ne cesse de prner un rapprochement plus troit avec Hitler est arrt le lendemain et transfr sur l'le de Ponza. L'Italie signera l'armistice avec les forces allies le 3 septembre 1943. 19 OCTOBRE : DCS DE LA SCULPTRICE FRANAISE CAMILLE CLAUDEL Camille Claudel, ne en 1864 et sur du pote Paul Claudel, se passionne trs jeune pour la sculpture et pousse sa famille dmnager Paris pour apprendre auprs des matres de l'poque, Alfred Boucher et surtout Auguste Rodin avec qui elle entretiendra une liaison. Malgr leur travail commun, notamment sur la clbre statue du " Baiser ", elle ralise qu'elle est considre comme l'lve et non l'gale du matre et dcide de le quitter. Camille produira beaucoup mais scandalisera le milieu en sculptant des nus trs librement. Elle vivra dans la misre et la solitude et finira par sombrer dans la folie. Interne en 1913, elle passera 30 ans l'asile avant de mourir de malnutrition le 19 octobre 1943. 9 NOVEMBRE : PREMIRE EXPOSITION DU PEINTRE JACKSON POLLOCK N en 1912 et dcd en 1956, Jackson Pollock fut un grand peintre amricain appartenant au mouvement de l'expressionnisme abstrait, connu grce la technique du " dripping " qu'il emploiera trs souvent. Aprs un pisode alcoolique, le jeune artiste entame une psychanalyse qui lui permettra d'interprter et de comprendre son propre travail, inspir de Picasso, Miro et des arts graphiques amrindiens. Il doit son introduction dans le milieu new-yorkais sa compagne, l'artiste Lee Krasner, et se fait remarquer au dbut de l'anne 1943 lors d'une exposition la galerie-muse Guggenheim.
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Quelques mois plus tard, le 9 novembre 1943, une exposition entire lui est consacre. Ses uvres seront utilises dans les films de Hans Namuth. NAISSANCES DE NOMBREUSES PERSONNALITES MUSICALES : - 25 fvrier : George Harrison, chanteur et guitariste du groupe The Beatles - 2 mars : Tony Meehan, batteur du groupe The Shadows - 15 juin : Johnny Hallyday, chanteur de rock franais - 26 juillet : Mick Jagger, chanteur et leader du groupe de rock britannique The Rolling Stones - 28 juillet : Richard Wright, claviriste du groupe de rock britannique Pink Floyd - 6 septembre : Roger Waters, co-fondateur, bassiste et compositeur de Pink Floyd - 8 dcembre : Jim Morrison, chanteur, pote du groupe de rock amricain The Doors - 18 dcembre : Keith Richard, guitariste, compositeur des Rolling Stones.
Moby Dick de Jackson Pollock

Jean Moulin

La fin de linsurrection au ghetto de Varsovie

Camille Claudel

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LA MUSIQUE

LEMPEREUR DATLANTIS
OU LE REFUS DE MOURIR
(SOURCE :
FICHE DU CEM DU MMORIAL DE LA SHOAH)

Enregistrement de rfrence : Decca- Entartete Musik, enregistr Leipzig en fvrier 1993. Avec : Michael Kraus, Franz Mazura, Martin Petzold, Chritiane lze, Walter Berry, Herbert Lippert, Iris Vermillion

Compos entre 1943 et janvier 1944 dans le camp de Terezin, cet opra en quatre tableaux a connu plusieurs rptitions durant lt 1944 avant dtre interdit de reprsentation, le sens peine cach de luvre tant dcouvert. Viktor Ullmann en a confi les manuscrits, ainsi que ses principales compositions et crits, un autre dtenu juste avant dtre dport Auschwitz. Le livret, quil ralise avec lartiste et pote Frantiek Petr Kien, mort galement Auschwitz en 1944, est plein dironie. Placer laction dans le royaume imaginaire dAtlantide sert de prtexte une dnonciation du rgime nazi : allusions la ralit du camp (haut-parleurs hurlant Allo, Allo ), la politique nazie ( guerre totale de Gbbels), Hitler (nonc des titres de lempereur). Certaines phrases sont lourdes de sens : les cadavres ont t remis au centre de recyclage / 10 000 kg de phosphore annonce le haut-parleur [Piste 9] ; Que nous reste-t-il nous pauvre monde ? / Nous vendre lencan la grande foire / Personne ne veut nous acheter ? / Nous devons nous disperser aux quatre vents. pleure Arlequin [Piste 3] ; Viens, Mort, notre hte honor / Dans la demeure de notre cur. / Soulage-nous du fardeau de la vie / Donne nous le repos aprs la souffrance et la misre. [Piste 20]. La Mort apparat comme libratrice. La musique est empreinte dinfluences diverses, de Kurt Weill Bach en passant par le jazz. Mais surtout, en maniant lart de la citation, Ullmann donne son uvre les aspects dun langage cod. Les premires notes de la Symphonie dAsral de Josef Suk - connue des Tchques pour avoir annonc la mort du prsident Tom Masaryk - rythment cet opra. Lhymne allemand de Haydn, auquel le nom de lempereur Overall fait galement rfrence, apparat lors de lnonc des titres de lempereur [piste 7]. Le Chant de la terre de Gustav Mahler lorsquArlequin discute avec la Mort [piste 3] - voque les joies de la vie passe. Ullmann avait mentionn sur la partition ces rfrences qui taient identifiables par les auditeurs de Terezin. Cet enregistrement de 1993 donne une version mouvante de cet opra et propose une fin alternative conue par Ullmann dans laquelle lempereur dcrit les passions morbides qui lont anim. Une uvre porteuse despoir et de protestation qui illustre bien ce que pouvait reprsenter la musique et la cration dans les camps nazis : un acte de rsistance et de survie.

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LARGUMENT
LES PERSONNAGES
__ Empereur berall / baryton __ Le Haut-Parleur / basse __ un Soldat / tnor __ Bubikopf / soprano __ La Mort / basse __ Arlequin (La Vie), un Soldat / tnor __ Le Tambour / mezzo-soprano

Alors que la Mort, sous les traits dun officier austro-hongrois, et Arlequin, figure de la vie, dplorent leurs rles dclinants dans la socit, le Tambour annonce le dernier dcret de lEmpereur : une guerre entre tous les sujets du royaume. Vexe et refusant de servir lEmpereur, la Mort brise son pe, laissant les hommes face la vie ternelle. Dans ce monde chaotique o les maladies font rage, la Mort dfie lEmpereur de mourir le premier pour quAtlantide soit dlivre de sa souffrance. DETAILS : PROLOGUE Prsentation des personnages et cadre de l'histoire. PREMIER TABLEAU Arlequin et La Mort discutent de l'ennui du monde actuel. Mais Le Tambour vient annoncer un dit de L'Empereur Overall : la guerre de tous contre tous est dclare. Rejetant cette dcision unilatrale, La Mort dcide de cesser son travail. DEUXIME TABLEAU L'Empereur, depuis sa salle de commandement, coute avec attention Le Haut-Parleur qui expose l'volution du conflit. Chose trange, personne ne meurt. L'Empereur, d'abord dstabilis, dcide de contre attaquer : il offre l'immortalit tout le monde, afin que tous puissent combattre. TROISIME TABLEAU La Fille et Arlequin, tous deux soldats, s'affrontent, puis s'aiment. Le Tambour vient rompre leur idylle, rappelant la guerre de tous contre tous et la promesse d'immortalit. QUATRIME TABLEAU La Mort propose l'Empereur de reprendre du service, la condition expresse que l'Empereur soit le premier mourir.

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LA PRODUCTION
A LA FRONTIRE

NOTE DINTENTION

Dans ce camp de travail furent regroups partir de fin 1941 plus de 144 000 juifs, principalement tchques. Les conditions matrielles, meilleures que celles des autres camps, provoqurent toutefois 33 000 morts. Lieu de vie o le temps ne comptait quau rebours dun sursis indtermin, lieu de transit avant un dpart dfinitif vers Auschwitz ou dautres camps LOUISE MOATY dextermination pour 88 000 dentre eux - dont le compositeur Viktor Ullmann et le librettiste Petr Kien, qui partirent par le mme convoi en octobre 1944 - Terezin comptait environ 19 000 survivants la fin de la guerre. Dabord introduits de faon clandestine Theresienstadt, la musique et les arts furent tolrs puis encourags par les Nazis dans le but de transformer la forteresse en instrument de propagande. Par une sinistre supercherie, Terezin devint alors le plus terrible des leurres, servant notamment mystifier les envoys internationaux. Le Reich y fait tourner un film : le Fhrer donne une ville aux juifs, pour lequel de fausses faades de cafs et magasins sont construites, et capts des extraits dune reprsentation de lopra Brundibar donn devant des membres de la Croix-Rouge. Leffervescence artistique fut telle quil ntait pas rare que plusieurs concerts, pices de thtre soient organiss le mme soir, dans les salles de travail, comme la salle dpluchage des pommes de terre ou dans un ancien gymnase servant de synagogue et de thtre. Linstrumentation htroclite de LEmpereur dAtlantis peut en tmoigner : on compose Terezin pour les instruments disponibles, et le petit orchestre compte dans son effectif trois claviers - orgue, clavecin et piano - ainsi que des instruments aussi inattendus que banjo ou saxophone. Parce que limite par des moyens misrables, contrle, asservie, la cration prit lintensit inoue dun acte de survie et de libert. Dune certaine manire, tout cela a reprsent un effort pour traverser la guerre, pour survivre. (...) Vous ne saviez jamais si vous seriez la mme place le lendemain en train de faire de la musique, ou si vous alliez monter dans un de ces trains se souvient le violoniste Karel Frhlich, tandis que Greta Hoffmeister, lAninka de Brundibar, rpond : La musique ! La musique, ctait la vie !. LE MONDE LA RENVERSE A la frontire est le titre dune des pices crites par Petr Kien durant sa captivit ; cest aussi une expression propre dcrire cet espace de lentre-deux que fut Theresienstadt. Sans faire jamais directement rfrence au contexte de son criture, LEmpereur dAtlantis se joue lui aussi la lisire, dans lentre-deux de tous les renversements. Cest le monde, limite de lEmpereur tout dabord, qui rve datteindre un silence dfinitif, un silence de mort : nous sommes quelque part, dit le livret, o lon ne compte plus les jours, un lieu sec, dsert cause des trous dobus, lieu aux longues ombres, o la lune est blanche et le miroir voil depuis des annes. Mais cet entre-deux est aussi celui dans lequel nous fait soudain basculer la Mort par sa rvolte. L o la mort sarrte souvre en effet un espace des possibles, saisi en quilibre dans un trange temps suspendu - comme ces Intermdes gliss par Ullmann entre les diffrents tableaux de lopra, intituls Danse de mort ou Les Morts-vivants. Entre prsence et absence, les personnages eux-mmes voient leur ralit remise en cause, ou nous offrent une identit trouble, renverse : au Haut-Parleur que lon ne voit pas, que lon entend seulement fait pendant le Tambour, une apparition pas tout fait relle, comme la radio, tandis que lEmpereur que lon na plus vu depuis des annes dj, car il sest enferm dans son gigantesque palais, rencontrera la Mort, un soldat ayant dmissionn, et la Vie, qui peut rire tout en pleurant. Notre propre mmoire se confond avec la mmoire des personnages : la Jeune fille, pas assez vieille pour se souvenir ou Pierrot/Arlequin, alias la Vie, qui se plaint de ntre plus quun souvenir, plus ple que les photographies jaunies de ces hommes qui ne savent plus sourire. Dans la musique, on retrouve de nombreuses citations dformes, transformes, comme la reprise du thme de la mort dans la Symphonie Asrael du compositeur Josef Suk, une variation en mode mineur de lhymne nazi Deutschland ber alles, ou ladaptation du choral de Martin Luther Ein fester Burg ist unser Gott, venus comme hanter luvre elle-mme.

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LECOLE DE LA FORME Donner un contour linfini Cest ici, quand lart devient lacte de rsistance absolu, quand crer ne fait plus quun avec la ncessit de rester vivant, que le compositeur Viktor Ullmann croit saisir lessence mme de son art. Ainsi peut-on lire dans son journal : La maxime de Gthe vivez le moment prsent, vivez dans lternit a toujours reprsent pour moi le sens nigmatique de lArt. La structure ou la composition dune uvre doit arriver conqurir sa substance. Theresienstadt a t, et est encore pour moi, lcole de la Forme. Auparavant, lorsque nous ne ressentions ni limpact ni le fardeau de la vie matrielle parce quils taient gomms par le confort, cet accomplissement magique de la Civilisation, il tait facile de concevoir des formes artistiques dune grande beaut. Cest ici, Terezin, lorsque dans notre vie de tous les jours il nous fallut vaincre la matire avec le concours de la forme, lorsque tout ce qui avait rapport aux Muses contrastait si extraordinairement avec lenvironnement qui tait le ntre, que se trouvait la vritable cole des Matres. A la suite de Schiller, nous avons tent de percer le secret de chaque uvre dart, en une tentative dannihiler la matire par la forme, ce qui est bien la mission suprme de lhomme. Lhomme de lesthtique, comme celui de lthique. Jai compos Terezin une certaine quantit de musique, principalement pour satisfaire les besoins des chefs dorchestre, des metteurs en scne, des pianistes et des chanteurs, et de ce fait, des membres de lAdministration des loisirs du ghetto. En dresser le catalogue serait aussi vain que de souligner le fait que jouer du piano Theresienstadt fut totalement impossible aussi longtemps que le camp fut dpourvu dinstrument. Il serait tout fait aussi futile dvoquer pour ldification des gnrations futures le cruel manque de papier musique. Il faut souligner cependant que Theresienstadt a contribu mettre en valeur et non empcher mes activits musicales, quen aucune faon nous ne nous sommes assis pour pleurer sur les rives de Babylone, et que notre effort pour servir respectueusement les Arts tait proportionnel notre volont de vivre, malgr tout. Je suis convaincu que tous ceux qui luttent, dans la vie comme dans lArt, pour triompher de la Matire qui toujours rsiste, partageront mon point de vue. Nul formalisme ici mais bien, entre prsent et ternit, et pour reprendre la dfinition de la beaut par Hugo, la ncessit de donner un contour linfini. LBLOUISSEMENT POTIQUE Et cest ce que nous demande lEmpereur dAtlantis, en nous reprsentant la Mort elle-mme, venue dchirer une fentre de lumire et dutopie dans le ciel de plomb de lEmpereur. Paysage au voile gris soudain illumin, o la lointaine lumire du soleil nous attire. Cette lumire qui resplendit soudain nest autre que celle de la posie, au propre comme au figur, puisque lcriture du livret comme celle de la musique, saffirment peu peu dans un lan potique, dun lyrisme absolu. Regarde, le monde est lumineux et color dit le Soldat la Jeune fille, quand de nouveau peut fleurir la fleur de lamour. Comme si seule la posie pouvait nouveau nous ouvrir les portes dun monde o la couleur parvient nous blouir. Est-ce vrai demande la Jeune Fille au Soldat, quil existe des prs remplis de couleurs et dodeurs ? Des montagnes bleues de lumire rayonnante ? Comment pourrait-on stonner alors de dcouvrir que le librettiste Petr Kien tait peintre aussi bien que pote, ou de savoir quels liens troits unissaient Viktor Ullmann et lanthroposophie de Rudolf Steiner, qui sinscrit dans lhritage de Gthe. LA MORT JARDINIRE Je suis la Mort, la Mort Jardinire, et je sme du sommeil dans les sillons labours par la douleur, et jarrache les mauvaises herbes fltries de cratures fatigues, et je moissonne les crales mres de la souffrance dans les campagnes (...) Je suis la plus grande fte de la libert, je suis la dernire berceuse. Calme et paisible est ma maison hospitalire. Venez, reposez-vous ! Magnifique mtaphore dploye en autoportrait par cette Mort venue chercher lEmpereur, et reprendre ainsi sa place dans la vie. Jean Amry, rsistant autrichien rescap des camps, rapporte que ce qui se produisait dabord, ctait leffondrement total de la reprsentation esthtique de la mort. (...) Il ny avait pas de place Auschwitz pour la mort conue dans sa forme littraire, philosophique et musicale. Il ny avait pas de pont qui relit la mort dAuschwitz la Mort Venise. Toute rminiscence potique de la mort tait malvenue, quil sagisse de ma sur la mort de Hesse ou de la mort telle que la chante Rilke : Seigneur, fais chaque homme le don de sa propre mort (...) la mort en perdait finalement sa teneur spcifique sur le plan individuel aussi. (...) Des hommes mouraient partout, mais la figure de la Mort avait disparu. Cest pourquoi elle est ici appele par les personnages, dans un choral dune grande force par lequel se conclut lopra. Viens, Mort, toi notre trs cher hte, entre dans la chambre de notre cur (...) Apprends-nous le commandement le plus sacr : tu ne conjureras pas de manire vaniteuse le grand nom de la Mort. Cette Mort Jardinire devait reprendre sa place, porte en tendard par la rvolte des morts-vivants - qui ont dans leurs armoiries, nous dit le Haut-Parleur, une charrue ensanglante. Une place fertile qui est aussi celle de la posie, devenue sous la plume dOssip Mendelstam la charrue qui soulve les couches profondes du temps pour redonner la vie son sens et sa beaut.

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LOUISE MOATY, METTEUR EN SCNE En 2012-2013 elle met en scne Venus and Adonis de John Blow pour le Thtre de Caen, lOpra de Lille, le Grand Thtre du Luxembourg, la MC2 Grenoble, lOpra Comique, les Opras dAngers et de Nantes (avec les Musiciens du Paradis, direction musicale B. Cuiller). De 2009 2012 cration puis tourne de Rinaldo de Haendel (avec Collegium 1704, direction V. Luks) mis en scne au Thtre National de Prague, tourne au Thtre de Caen, lOpra de Rennes, au Grand Thtre du Luxembourg, reprises lOpra Royal de Versailles et lOpra de Lausanne (ici avec lOrchestre de Chambre dirig par D. Fasolis), dernires reprsentations Prague au printemps dernier. Passionne par les rapports musique / thtre, elle cre galement en 2011 Mille et Une Nuits, quelle joue, adapte et met en scne aux cts de lensemble la Rveuse (Quimper, Caen, Eu, Royaumont, Pontoise, Levallois, Aix, Sabl, Institut du Monde Arabe Paris) et en 2010 la Lanterne magique de M. Couperin avec Bertrand Cuiller, dialogue rveur entre clavecin et lanterne magique (spectacle produit par le Thtre de Cornouaille jou notamment la Roque dAntheron, Thtre de Caen, Opra de Bordeaux, Thtre National de Toulouse, Opra Comique, Festival dUtrecht, Concertgebouw Bruges...). Depuis 2011 elle joue avec Jordi Savall sur les programmes Jeanne dArc et lEloge de la Folie, quelle a enregistrs pour Alia Vox. Cette mme anne elle a jou lHtesse dans le film Aroport de Clment Postec, et Thisb dans Pyrame et Thisb de Thophile de Viau au Thtre de l'Athne notamment, dans la mise en scne de Benjamin Lazar auprs de qui elle collabore rgulirement : le Bourgeois Gentilhomme o elle joue Lucile, Cadmus et Hermione avec le Pome Harmonique (V. Dumestre), Cendrillon de Massenet avec les Musiciens du Louvre (M. Minkowski), Il Sant'Alessio avec les Arts Florissants (W. Christie), l'Autre Monde ou les Etats et empires de la Lune avec la Rveuse (B. Perrot/F.Bolton), Comment Wang-F fut sauv avec le Quatuor Habanera, La la la, Opra en chansons avec les Cris de Paris (G. Jourdain) dans lequel elle joue la Blonde, Leur fraternit thtrale les conduira prochainement la cration du Dybbuk de Shalom An-Ski, dans lequel elle interprtera le rle de Leah.

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EN SAVOIR PLUS . . . SUR LA VOIX

Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant, le chant lyrique connat une classification spcifique par tessiture. savoir la partie de ltendue vocale ou de son chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec laquelle il volue avec le plus daisance. Les tessitures sont associes des caractres : en gnral, les mchants ou les reprsentants du destin (mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust, Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La Flte Enchante sont basses. Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant. Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin, sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro, Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian dans Le Chevalier la Rose. Il existe des sopranos lyriques, lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage. On associe galement des compositeurs des caractres vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures. Les matrones, servantes, nourrices, confidentes, pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent des mezzo-sopranos mais elles peuvent endosser le rle principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du Faust de Gounod. Une voix plus rare, la contralto ou alto est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de Rusalka. Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils interviennent frquemment en chorale, comme dans le Chur des Gamins de Carmen. Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble : duos damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste des disputes et autres rglements de compte familiaux), cest loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures masculines et fminines. Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dun chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau. Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est linstrument de la voix car il fait office de rsonateur. Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au diaphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit ni nasale ni gutturale. Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles, consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en douceuret la placer justement. Illustration : Sophie Chaussade Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des chanteurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune uvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques. Il faut dgager le voile du palais comme un billement, carquiller les yeux dtonnement.

LES CHANTEURS LYRIQUES

CANTOR

/ CANTATRICE

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LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE

La clarinette
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIesicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est modifie au XIXe sicle. pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant la plus grande tendue : 45 notes.

Le hautbois

LES INSTRUMENTS A VENT

LES BOIS

Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.

Le basson
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle. le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

Le saxophone
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois. Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

La flte traversire
Dans la premire moiti du XIXesicle, Thobald Bhm dveloppe et amliore considrablement la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne tient pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Ils sont, de plus, placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous.

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Le cor
Aux XVIe et XVIIe sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

Le trombone

LES INSTRUMENTS A VENT

LES BOIS
La trompette

Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend de la saqueboute utilise au MoyenAge. Son succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.

La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.

Le Tuba
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques

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Le violon
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).

Lalto
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus LES CORDES FROTTES gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques uvres pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

LES CORDES

Le violoncelle
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Ils viennent concurrencer fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.

La contrebasse
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

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La harpe
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-Age. Cest en 1697 quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

Le clavecin

LES CORDES
LES CORDES PINCES

Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

Les cordes frappes : le piano

Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS

La famille des percussions se rpartie en deux catgories. Les membranophones et les idiophones. Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au-dessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

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LACTION CULTURELLE
CONFRENCE
LEMPEREUR DATLANTIS, UN OPRA POUR TEREZIN OU LE TRIOMPHE DE LA VIE SUR LA MORT par Bruno Gousset
Mardi 1er avril 2014 - 19h lauditorium Renseignements et inscriptions 15 jours avant au 01 69 53 62 26 (dans la limite des places disponibles)

ACTIVITS EN PARTENARIAT AVEC LE MMORIAL DE LA SHOAH

ATELIER PDAGOGIQUE : Les voix de Terezin
Pour les lves de la Sixime la Quatrime / Anim par Maa Brami. Latelier propose de mettre en cho et en contexte deux opras tchques : Brundibar (1938) dHans Krasa et LEmpereur dAtlantis (1944) de Viktor Ullman. coute et comparaison dextraits sonores permettent de dcrypter les rfrences derrire les notes et de rvler tout un langage cod.

ATELIER PDAGOGIQUE : Terezin : mensonges et vrit

Pour les lves de la Seconde la Terminale / Anim par Dominique Foucher. Antichambre dAuschwitz, Terezin a connu une intense vie culturelle. Contraints dinverser limage de ce camp-ghetto pour les besoins de la propagande, des artistes ont su malgr tout voquer la tragique ralit. Mettant en perspective les reprsentations contradictoires qui leur sont soumises, les lves, tels des enquteurs, devront essayer de rtablir la ralit de la vie et de la survie Terezin. Ateliers sur demande auprs du service pdagogique du Mmorial Dure : 3 h sauf mention spcifique / Tarif : 75 euros pour le groupe Rservation indispensable 2 mois minimum lavance au 01 53 01 17 26 du lundi au vendredi de 9 h 30 13 h

ATELIER : Mai en chantant !

Les jeudis 21 novembre et 12 dcembre 2013, 16 janvier, 13 fvrier, 20 mars, 10 avril, 22 mai et 12 juin 2014 de 19h30 21h Cycle de 8 sances, possibilit de venir une seule sance. 15 participants maximum / Anim par Rosy Farhat, chef de chur. La musique et le chant sont crateurs de liens intergnrationnel et culturel. Cet atelier chorale constitue un moment de partage vocal entre les participants autour de diffrents rpertoires : en hbreu, en franais, en yiddish Ces sances proposent de revisiter la culture musicale juive partir des chants de ftes qui rythment lanne. Tarifs : Une sance 6 euros, huit sances 30 euros Rservations au 01 53 01 17 25 / marini.bambi@memorialdelashoah.org

VOYAGE : Prague
Du dimanche 20 au mardi 22 octobre 2013 Le Mmorial de la Shoah organise un voyage de mmoire en Rpublique tchque sur les traces de la communaut juive de Prague et du camp-ghetto de Theresienstadt. Lors de ce voyage, les visites de la vieille ville, du quartier juif (notamment les synagogues Vieille-Nouvelle, Klaus, Pinkas et Maisel et l'ancien cimetire), du muse Kafka, du site du campghetto de Theresienstadt (Terezin) et de la ville martyre de Lidice sont prvues. Renseignements et inscriptions : Tl.: 01 53 01 17 18 / mathias.orjekh@memorialdelashoah.org

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SERVICE DACTION CULTURELLE

OPRA DE MASSY

1, place de France 91300 Massy www.opera-massy.com MARJORIE PIQUETTE [responsable] 01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com EUGNIE BOIVIN [assistante] 01 69 53 62 26 eugenie.boivin@opera-massy.com

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