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La lettre 238

janvier 2014

Image extraite d'un photogramme du film Demain ?, de Christine Laurent, photographi par Andr Szankowski, nouveau membre actif de l'AFC

L'AFC vous prsente ses meilleurs vux pour l'anne 2014

Association Franaise des directeurs de la photographie Cinmatographique

ET L > p. 6 BILLET DHUMEUR > p. 8 FESTIVALS > p. 10 LE CNC > p. 20 LA CST > p. 21 IN MEMORIAM > p. 21 NOS ASSOCIS > p. 22 PRESSE ET LECTURE > p. 26

FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 ACTIVITS AFC > p. 4

Dictionnaire de traductions de termes techniques du cinma et de laudiovisuel

Dictionnaire embarqu dans l'application

Avec le soutien du CNC, de Film France et de la commission le-de-France

Jamais le premier soir, de Melissa Drigeard, photographi par Laurent Dailland AFC Avec Alexandra Lamy, Mlanie Doutey, Julie Ferrier Sortie le 1er janvier 2014
[ p. 16 ]

SUR LES CRANS :

Le Cinedico devient une application entirement installe sur votre iphone ou ipad ne ncessitant plus de connexion Internet
http://www.lecinedico.com/

Revue Lumires, Les Cahiers de lAFC


Des directeurs de la photographie parlent de cinma, leur mtier
http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.html

Cadences obstines, de Fanny Ardant, photographi par Andr Szankowski AFC, AIP Avec Asia Argento, Franco Nero, Grard Depardieu Sortie le 8 janvier 2014
[ p. 18 ]

Yves Saint Laurent, de Jalil Lespert, photographi par Thomas Hardmeier AFC Avec Pierre Niney, Guillaume Gallienne, Charlotte Le Bon Sortie le 8 janvier 2014
[ p. 19 ]

Les 7 et 8 fvrier 2014 La fmis

Les inscriptions au Micro Salon 2014 sont ouvertes


La 14e dition du Micro Salon AFC aura lieu les vendredi 7 et samedi 8 fvrier 2014 vendredi de 10h 20h et samedi de 10h 17h , La fmis, 6 rue Francur - Paris 18e

Belle comme la femme d'un autre, de Catherine Castel, photographi par Gilles Henry AFC Avec Olivier Marchal, Audrey Fleurot, Zabou Breitman Sortie le 22 janvier 2014
[ p. 18 ]

A coup sr, de Delphine de Vigan, photographi par Antoine Monod AFC Avec Laurence Arn, Eric Elmosnino, Valrie Bonneton Sortie le 15 janvier 2014

Inscrivez-vous ds prsent... http://www.afcinema.com/Les-inscriptions-auMicroSalon-2014-sont-ouvertes.html

Cristo Rey, de Leticia Tonos Paniagua, photographi par Kika Ungaro AFC, AIC Avec James Saintil, Akari Endo, Yasser Michelen Sortie le 22 janvier 2014

Mais cest le choc du chant... Jai dsir que tout rayonne partir de cet oiseau. Ainsi dans un tel tableau, lastre rayonnant, lune ou soleil. Tout dabord, on ne voit que lui... Puis le regard se rpand autour de sa lumire. Le regard intgre de lui-mme lastre capital. Le chant de sa lumire inonde le tableau. Le tableau nit par devenir un chant.
Georges Braque, propos de lun de ses " Ateliers " Dans Entretiens, notes et crits sur la peinture, dAndr Verdet, aux ditions Galile

Charivari amphigourique
La transition fulgurante de largentique vers le numrique en bouleversant nos habitudes a aussi modi notre vocabulaire. Rarement pour le meilleur, souvent pour le pire Les acronymes et les sigles ont envahi nos conversations. Les contresens absurdes aussi.

ditorial

Le chier " souche " dlivr par nos nouvelles camras, par exemple, est couramment appel " ngatif numrique ". S'il est bien numrique, il na par contre rien dun " ngatif ".

En n de journe de tournage, il est courant dentendre la rgie rclamer les " rushes " pour les emporter au laboratoire. La dnomination " rushes " na pourtant jamais dsign un lment original irremplaable. Cest initialement un premier tirage positif sans aucune valeur patrimoniale. La confusion peut tre trs dangereuse Le vocabulaire est comme le ciment dont on fait les fondations : il reste uide quelque temps avant de se ger dnitivement. Il est donc urgent de remdier aux imprcisions du langage actuel an de le rendre plus prcis donc plus ecace.

LAFC et les autres associations de techniciens ont un rle tenir dans ltablissement et ladoption de nouvelles terminologies. Le chantier est, pour une fois, plaisant et ludique. Il est cependant important. Il est certain que notre langue nous permet de donner des noms clairs toutes choses.

Jeune assistant, javais entendu au laboratoire Eclair cette consigne surraliste dun talonneur pour le tirage dune copie : La muette, il faut la tirer par les pieds ! . a avait du sens et, en plus, a faisait rver Par certain que lon puisse trouver dans les hermtiques LUT, DCP, DLP (nom dpos par Texas Instruments) et autres DIT autant de posie et de clart. A nous de faire voluer les choses Dici l, bonne anne tous !

Matthieu Poirot-Delpech AFC

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Nouveaux venus l'AFC


Quatre nouveaux membres rejoignent lAFC LAFC est heureuse daccueillir en son sein quatre nouveaux membres : le directeur de la photographie Andr Szankowski AIP, en tant que membre actif, et les socits Aaton-Digital, RVZ Camra et SMARTlight Motion, en tant que membres associs. Aaton-Digital, nouvelle entit faisant partie du mme groupe que Transvideo, poursuit les activits d'Aaton Grenoble. Les deux socits dveloppent des activits communes et complmentaires. RVZ Camra est le ple ddi la location de camras numriques au sein de RVZ Lumire. L'AFC souhaite ds prsent chacun une chaleureuse bienvenue. Andr est n au Brsil Sao-Paulo dun pre polonais et dune mre brsilienne.
Il a fait sa primaire New York et ses classes secondaires Londres et Paris. Il tait deuxime assistant oprateur. Sa vivacit,sesquestionspertinentesetson charisme mont trs vite fait entrevoir un futurgranddirecteurphoto(etjavaisraison). Il passe trs vite, et ce sans doute grce auxnouvellestechnologies,dustadedassistant celui de directeur photo et enchane rapidement sur des pubs et des clips. Il claire de trs nombreux courts mtrages et photographie son premier long mtrage 28 ans. En moins de dix ans, Andr, qui sarme comme ltoile montante des directeurs de la photographie portugais, va bientt bifurquer vers une carrire internationale. Il est parfaitement trilingue. Recevoir de nouveaux membres comme Andr et une vritable chance pour lui et pour lAFC. Il reprsente, pour moi, lexemple de la nouvelle gnration qui a su utiliser et sapproprier le numrique en apportant un plus limage de cinma. Bienvenue chez nous Andr ! I Michel Abramowicz AFC
Andr Szankowski - DR

Andr Szankowski

Voir la page personnelle dAndr Szankowski l'adresse http://www.afcinema.com/Szankowski.html

Aprs lcole de cinma de Lisbonne EPI, il est entr dans le mtier en travaillant chezlesloueursdecamrasdeLisbonne. Jai travaill avec Andr sur le lm de Maria de Medeiros Capitaines davril.

C'est avec un immense plaisir que l'AFC accueille la socit SMARTlight Motion, nouvellement implante dans le milieu des industries techniques du cinma et de l'audiovisuel.
Les exigences dans le milieu mdical sur l'IRC, la colorimtrie et la abilit de l'espace couleur, la dure de vie et la faible consommation lectrique vers laquelle le march tend, ont pouss M. de Montgrand et ses ingnieurs (dont des techniciens de cinma, chefs lectriciens, assistants oprateurs) mettre au point un projecteur able, lger, maniable et de fort rendement lumineux, le tout dans une douceur unique. Utilisant son savoir-faire dans le domaine de la LED, Smartlight Motion a mis au point le SL 1 (d'un encombrement proche du 4 tubes 120), premier projecteur d'une future gamme de trois produits de mme manufacture mais de tailles direntes pour situations multiples. L'AFC se flicite de la vivacit des entreprises de cinma dans le domaine du projecteur lumineux et la venue de Smartlight prouve encore le potentiel fort que les ingnieurs franais et les entreprises des industries du cinma peuvent encore et toujours dvelopper. Smartlight rejoint ainsi au sein de l'AFC la socit K5600, Softlight, Maluna pour orir aux oprateurs de nouveaux outils performants et alliant rendement et maniabilit, le tout dans une dmarche ecoresponsable. Smartlight Motion et son quipe seront prsents au Micro Salon 2014 o vous pourrez les rencontrer. Bienvenue l'AFC ! I Rmy Chevrin AFC

SMARTlight Motion

Nils de Montgrand et quelques spcimens dclairages Smartlight sur le stand Transpacam-TranspagripTranspalux au Micro Salon 2013 - Photo Pauline Maillet

Dveloppant originellement des enseignes lumineuses commerciales et de l'clairage pour le milieu mdical, Nils de Montgrand a mis son savoir-faire au service de la lumire pour le cinma grce l'utilisationde LEDs de trs haute qualit. AFC la lettre n 238 / 4

Voir la fiche individuelle de Smartlight Motion l'adresse http://www.afcinema.com/SMARTlightUE.html

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Rtrospective Caroline Champetier AFC la Cinmathque franaise


du 5 au 23 fvrier 2014 (en partenariat avec l'AFC)
Dans le cadre de cette rtrospective de 31 de ses lms et la suite de la projection du lm de Leos Carax, Holy Motors, Bernard Benoliel animera la Leon de cinma de Caroline Champetier, en prsence de Cline Bozon AFC, le samedi 8 fvrier 2014 - 14h30 - Salle Henri Langlois.
http://www.cinematheque.fr/fr/dans-salles/hommagesretrospectives/che-cycle/caroline-champetier,557.html #parlons_cinema I

Paris Image Trade Show


Lexcellence des savoir-faire des industries techniques et techniciens franais constitue lun des atouts majeurs de notre pays dans lensemble des mtiers du cinma, de laudiovisuel et de limage anime.

" Paris Images Trade Show ", nouveau rendez-vous ddi aux industries et mtiers du cinma et de limage anime

Le " Paris Images Trade Show " constituera chaque anne le temps fort de promotion auprs des professionnels du monde entier dune lire dynamique et gnratrice de nombreux emplois trs qualis. Linitiative est porte par sept organismes reconnus partageant une mme ambition de valorisation des talents techniques franais : lAFC, la Commission du lm dIle-de-France, lIDIFF, LIndustrie du rve, la CST, la FICAM et Film France. Cette dmarche est le fruit dune rexion engage linitiative du Centre national du cinma et de limage anime, en cohrence avec le rapport " Avenir 10 ans des Industries Techniques du Cinma et de lAudiovisuel en France " ralis en 2013 par Jean-Nol Portugal et Jean-Frdrick Lepers, qui ont appel de leurs vux une initiative commune. Elle a dj conduit regrouper au sein du " Paris Images Trade Show ", dans une logique de cohrence et de complmentarit, quatre manifestations qui se drouleront entre n janvier et dbut fvrier 2014, dans un calendrier rapproch prcdant la grande saison des tournages : G LIndustrie du rve, du 26 au 31 janvier G LIDIFF, les 28 et 29 janvier G Le Micro Salon, les 7 et 8 fvrier G Lle de France Location Expo, les 13 et 14 fvrier.

Visiter le site de Paris Images Trade Show http://parisimages.fr/


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Partenaires du " Paris Images Trade Show ", la CST, la FICAM et Film France contribueront favoriser une adquation toujours meilleure entre les programmes de ces vnements et les attentes et enjeux cls des professionnels du secteur. A lappui de synergies importantes en matire de communication et de programmation entre lensemble des partenaires, le " Paris Images Trades Show " orira une reconnaissance et une visibilit internationale accrues lensemble de tous ceux qui, en France, mettent lexcellence de leurs savoir-faire techniques et artistiques au service de la cration et de la diversit culturelle. Lensemble des partenaires runis au sein du " Paris Images Trade Show " partagent ainsi la mme conviction que le geste artistique, le geste technique et la comptitivit industrielle sont indissociables de la cration dune uvre cinmatographique ou audiovisuelle. Ils souhaitent dvelopper des synergies entre les manifestations runies au sein de cette initiative et les organisations professionnelles et associations partenaires, an de mieux mettre en lumire lexcellence des savoirfaire des techniciens et industries techniques franais du cinma et de limage anime et de leur orir une reconnaissance et une visibilit internationale accrues. I

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et l
La prochaine dition de L'industrie du rve se droulera du 26 au 31 janvier 2014. Depuis sa cration en 1999 Epinay-sur-Seine, Lindustrie du rve est une manifestation consacre aux mtiers du cinma et ceux qui fabriquent. En explorant les liens unissant lArt et la Technique au cinma, Lindustrie du rve a mis en lumire des centaines de professionnels qui sont venus parler de leurs mtiers, des volutions et des mutations technologiques de leur profession.
Avec le thme O faire lecinma?PartIITourneren France, quelle attractivit? L'industrie du rve se propose d'ouvrir une deuxime partie de rexion, et d'interroger le processus du choix d'un territoire par les producteurs et nanceurs trangers, la France en l'occurrence, en terme d'attractivit nancire, gographique, technique et humaine. Cette seconde partie approfondira les rexions entames lors de la 13e dition : quels sont les atouts des nancements franais et quelle est notre relle attractivit au regard d'un contexte concurrentiel europen et international qui cre l'heure actuelle des tensions fortes ? Notre diversit gographique et le rseau des 40 commissions du lm en France sontelles un atout majeur ? Tout comme l'est celui des techniciens franais, dont la polyvalence et l'expertise sont mondialement

Industrie du rve

Industrie du rve 14e dition : O faire le cinma ? Part II - Tourner en France, quelle attractivit ?

reconnues ? L'organisation du travail telle qu'elle est pratique en France doit-elle intgrer de nouveaux modles inspirs d'autres pays la cinmatographie reconnue ? L'ensemble de ces questions seront au cur des Rencontres Art et Technique et dclines sur la programmation gnrale du festival. Un pays invit : lAllemagne L'industrie du rve prsentera d'autres modles d'organisation et de nancement, an de les confronter de faon productive aux modles franais. Grce aux tmoignages de donneurs d'ordre, producteurs et techniciens allemands ou de franais ayant travaill en Allemagne, nous examinerons le savoir-faire allemand, tout en ne manquant pas d'eectuer des ponts avec notre propre industrie cinmatographique. Cette 14e dition sera galement l'occasion de clbrer le cinma allemand, pass, prsent et futur, du point de vue de l'hexagone, travers des projections, des dbats, des hommages et des avant-premires.

14es Rencontres art et technique Goethe-Institut - Paris G 1re partie - Lundi 27 janvier 2014 Premire journe de dbat consacre la thmatique " France-Europe : attractivit concurrente ou collective ? " et qui sera articule autour du cinma allemand et plus particulirement des coproductions francoallemandes. Aprs un tour d'horizon du cinma d'outre-Rhin, de nombreux invits franais et allemands reviendront sur leurs expriences de tournage ou de production avec des quipes mixtes. G 2e partie - Mercredi 29 janvier 2014 Cette deuxime partie des Rencontres Art et Technique sera l'occasion de revenir sur les liens artistiques tisss par la France et l'Allemagne au cinma, grce plusieurs invits ayant travaill au sein d'quipes mixtes dans le cadre de coproductions franco-allemandes. Des Ateliers et des projections compltent le programme dcouvrir sur http://www.industriedureve.com I

IDIFF 2014

Olivier Ezratty prsentera, en avant premire, son " Rapport du CES ". Il reviendra sur la monte en puissance des interfaces grand public 4K et la ncessit de fabriquer des images cette rsolution. La prsentation sera suivie dune table ronde avec Euro Media Group, Eclair Group, France Tlvisons et la Ficam. G Projection Laser Les sources lumineuses Laser sont l'avenir de la projection numrique en salles. NEC, prsent l'IDIFF 2014, prsentera, en avantpremire, le projecteur NC 1100L, capable Parmi les temps forts de ldition 2014 G Rapport du CES par Olivier Ezratty - 4K et d'clairer des crans jusqu' 11 mtres de base. UHD Cet vnement organis autour dune exposition, de confrences et dateliers est le rendez-vous de tous les professionnels de limage anime. Comme lan pass, le salon IDIFF va rassembler : G plus de 2600 visiteurs professionnels G 45 exposants et partenaires G des ateliers " workows camras " G de nombreuses confrences.

La prochaine dition du salon IDIFF aura lieu les 28 et 29 janvier 2014 au Dock Pullman la Plaine Saint-Denis
G Gravity, retour sur la fabrication du lm vnement de 2013 Le lm Gravity a marqu les esprits tant par la qualit du relief que par la virtuosit des eets visuels. Alexis Wajsbrot, de la socit Framestore, reviendra, images lappui, sur les secrets de fabrication de ce lm majeur. En rponse linitiative du CNC, le salon IDIFF s'engage dans une dynamique de rapprochement des vnements lis la promotion des industries techniques. En 2014, le salon IDIFF a rejoint Paris Images Trade Show, regroupement de manifestations dj constitu autour du Micro Salon, du festival de LIndustrie du rve et du Salon des lieux de tournage. I

Dates retenir
Lle de France Location Expo, Le Salon des lieux de tournage, aura lieu les 13 et 14 fvrier 2014. De plus amples informations dans la prochaine Lettre. http://www.idf-locationexpo.com/
AFC la lettre n 238 / 6

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et l
La Galerie Cinma Anne Dominique Toussaint, espace entirement ddi au cinma, ouvre ses portes, pour sa deuxime exposition consacre un photographe, Edward Lachman ASC. La galerie accueille les uvres photos/montages du directeur de la photographie et ralisateur amricain.
Lexposition retrace ses 40 ans de carrire durant lesquels il a su imposer son talent, sa lumire particulire et son univers au service du 7e art. Il a collabor sur une soixantaine de lms dont notamment KenPark, de Larry Clark, True Stories, de David Byrne, ou Virgin Suicide, de Soa Coppola. Il expose ainsi des photographies indites, comme les Polarod du tournage de Im Not There ou la dernire photographie de River Phoenix ralise sur le plateau du lm Dark Blood, de Georges Sluizer, en 1987.

Ed Lachman sinvite la Galerie Cinma

Lire Du plateau la galerie dart, un entretien en anglais avec Edward Lachman publi par Conceptual Fine Arts http://www.conceptualfinearts.com/cfa/2013/ 11/29/interviewing-ed-lachman-the-cameramen-who-isable-to-capture-the-moment/ I Galerie Cinma 26, rue Saint-Claude - Paris 3e Du mardi au samedi de 11h 19h Jusquau 11 janvier 2014

Vladimir Velickovic, le choix du noir, un documentaire de 52 mn de Franois Catonn AFC

Vladimir Velickovic est un peintre Yougoslave (il tient cette nationalit !) qui vit et travaille Paris depuis 1965. Honor dans le monde entier il demeure cependant un inconnu du grand public, un inconnu clbre...
On vient pourtant de publier une monographie de prs de 500 pages sur son travail de 1954 2013, qui montre limportance et la cohrence de son uvre. Dans ce lm, sans jamais quitter son atelier, jour aprs jour, nous le voyons travailler dimmenses toiles et de grands dessins qui sont la chair vive de son uvre. Tandis quil peint, quil dessine, Velickovic se raconte et raconte son travail comme sil dialoguait avec lui, sans commentaire, sans questions du ralisateur. Cest un homme qui rchit voix haute sur la cration, la sienne, celle des autres... Latelier de Velickovic est un paysage extraordinaire o ses toiles sont les forts, les plaines, les montagnes, sa mmoire et son pass. Dans ce dcor grandiose, un dcor de lm, Velickovic est le seul acteur, accompagn seulement dun cinaste ... Au terme de ce voyage il y a la beaut : celle dune uvre, celle plus secrte de lhomme qui la fait natre. Jai fait ce lm en toute petite quipe, seulement une personne pour le son, pour avoir le temps de voir ses uvres se construire, en tournant prs de 25 jours rpartis sur trois annes. Un Dvd sera disponible en fvrier 2014. I Voir une bande annonce de 344 en HD : http://vimeo.com/76340396

Soire des diplms 2013 de lEcole Louis-Lumire


Lundi 27 janvier 2014 20h - Cinmathque franaise LEcole nationale suprieure LouisLumire (ENSLL) organise sa soire annuelle en lhonneur des diplms des promotions 2011-2013. Elle aura lieu la Cinmathque franaise le lundi 27 janvier 2014.

Programme de la soire Salle Henri-Langlois (20h - 22h): prsentation de ralisations photographiques, cinmatographiques et sonores des tudiants de la promotion 2013. Rencontres autour dun verre. Accs prvu partir de 19h15 Cinmathque franaise 51, rue de Bercy, 75012 Paris Confirmation indispensable au 01 84 67 00 11 ou par courriel direction@ens-louis-lumiere.fr I

G La Vie d'Adle dAbdellatif Kechiche a obtenu le prix Louis-Delluc G Le prix Louis-Delluc du premier lm a t dcern Vandal d'Hlier Cisterne. I

Les prix Delluc ont t dcerns

BSC Expo 2014

Nos confrres directeurs de la photographie de la BSC (British Society of Cinematographers) ont annonc les dates du " BSC Expo " 2014, le salon quils organisent avec SCS Exhibitions. Cette prochaine dition se tiendra les vendredi 24 et samedi 25 janvier 2014 dans un nouveau lieu, les studios de la Warner Bros Leavesden (Watford, Hertfordshire, Royaume-Uni). http://www.bscexpo.com/

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billets d'humeur
La Fte sauvage Par Richard Andry AFC
Je viens de sortir de la projection prive en 2K de la version restaure de La Fte sauvage, de Frdric Rossif. Je suis encore la tte dans les toiles.

Elevs au grain Par Marc Galerne (K 5600 Lighting)

Avec un titre comme celui-ci, on peut sattendre un article contre le numrique mais, comme tous les outils, ce sont les hommes et femmes qui les utilisent qui en dterminent l'usage. C'est bien de personnes dont il est question ici ou plutt dune gnration leve au grain.

Du Saint-Andr-des-Arts, salle culte du regrett Roger Diamantis, je remonte un boulevard Saint-Germain bord de colonnes Morris arborant la belle ache de Belle et Sbastien, le trs beau lm de Nicolas Vanier photographi par notre talentueux collgue et ami Eric Guichard. Chouette, les mmes et les moins jeunes qui les accompagneront vont pouvoir se rgaler pendant les ftes de n danne ! Ils pourront prendre un bon bol dair, de lumire et dmotion. Avec des animaux sauvages et de sacrs paysages, ils vont en prendre plein les mirettes. Et me revient aussitt en mmoire cette mouvante soire au Festival Camex dAmiens autour de la projection de ce lm, en hommage notre ami Luc Drion. Nous tions rassembls comme une famille. Malgr toutes les querelles, le cinma est une grande famille faite de petites tribus. Oui, quelques minutes avant, je venais de quitter une partie de " la tribu Rossif ", dont je fais partie, qui staient rassemble autour de La Fte sauvage, un lm de 1976, travail de restauration men de main de matre par les laboratoires Eclair, sous la houlette de Bernard Zitzerman, le directeur de la photographie, et avec au pupitre dtalonnage Raymond Terrentin. A sa sortie, le lm avait joui dun trs grand succs populaire et je me souviens dun public envout par la beaut des images, la force du montage et la musique (culte) de Vangelis. Tourn en 16 mm, gon et recadr pour sortir en 35 mm. La magie reste intacte. Une nouvelle et magnique copie 35 mm vient mme dtre tire pour les archives. Yves Rescalat, cinphile et jeune diteur de Blu-Ray et DVDs, a men bien cette aventure avec laide du CNC. Je me suis pris rver dune rediusion en salles pour que les mmes puissent accompagner leurs parents revoir ce magnique spectacle sur la force de la Vie et de la Nature, trait dun il dartiste. uvre intemporelle. uvre dArt. Cest mon premier vu pour 2014. Bonne anne tous. I AFC la lettre n 238 / 8

J'ai eu l'occasion Camerimage d'avoir une discussion avec plusieurs tudiants de La fmis et de Louis-Lumire. Nous voquions des questions d'ordre technique sur l'clairage pour nir sur la dure ralit d'un cinma en mal de moyens. Les craintes de ces tudiants passionns se sont alors rveilles. Ils viennent de terminer leurs tudes pour ceux de Lumire et nissent leur quatrime anne pour La fmis, et les questions de survie se posent dj. Cette promotion a commenc ses tudes avec des cours sur l'argentique et sur le numrique. Je comprends ces interrogations et ces doutes. Voil des jeunes qui ont mis de ct leurs vies prives pour se consacrer un mtier, un art qui les ont un jour attirs vers des tudes techniques pousses mais aussi une ducation artistique qui passe par l'tude des chefs-d'uvre du cinma mondial mais aussi de la peinture et de la photo. Ils ont travaill six jours sur sept pendant quatre ans pour se retrouver devant une ralit bien injuste. Pendant qu'ils s'abreuvaient d'algorithmes, de sensitomtrie et autres termes " barbares ", le rouleau compresseur de la vulgarisation procdait un nivellement par le bas des mtiers de l'image et du son. En eet, paralllement ce monde parfois rdhibitoire des tudes cinmatographiques, d'autres se faisaient des noms dans le monde merveilleux de l'blouissement malsain de la technique pas cher. Et de eurir de-ci de-l des faux chefs oprateurs de 22 ans, des faux ralisateurs pas beaucoup plus vieux, des faux producteurs qui ont touch de vraies subventions et qui ont particip largement leondrement des cots de production. Il serait injuste ici de ne pas renvoyer une part de la responsabilit sur les productions dites " srieuses " qui ont aussi privilgi le " above the line " au " below the line ", la partie artistique la partie technique. En tranglant les prestataires (qui ont aussi leur part de responsabilit), ces productions ont pouss ces mmes prestataires accepter les fausses productions avec de vrais " deals " inavouables. Que les outils soient devenus, au premier abord en tout cas, plus faciles et plus accessibles nancirement, c'est indniable. Tout cela est inluctable, cela s'appelle le progrs. Le numrique permet de mettre en image les rves les plus fous des ralisateurs les plus fous. Par contre, sous prtexte que l'on peut tout faire, il ne faut pas faire n'importe quoi. Et si j'en crois les propos de ces tudiants et ceux des nombreux professionnels que j'ai pu croiser Camerimage, il semble bien que nous soyons arrivs aujourd'hui ce n'importe quoi. Pas par la faute du numrique, non mais par le manque de solidarit d'un monde dans lequel plus personne ne se bat.

Photo Bernard Grilly

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quaujourdhui, on voit plus de lms nuls que de chefs-duvre. Toute cette technologie bas prix nest pas mprisable, ce nest pas mon propos. Cela permet de se faire la main, de rvler des passions, de faire des lms dentreprise, des courts mtrages (doit-on dire des courts minutages n'ayant plus de longueur de pelloche ?), moindre cot et ainsi faire vivre de nombreuses personnes dans notre mtier. A lpoque lointaine de mes annes lyce, on tournait en Super 8 mais on naurait jamais pens projeter le rsultat de nos lucubrations en salles. Aujourdhui, cest pourtant ce que je ressens en voyant les rsultats en projection et sur les crans TV. Il y a longtemps, dans notre galaxie, les chefs de poste taient respects. On les coutait car ils avaient LA connaissance qui apportait au ralisateur une collaboration technique et artistique l'aidant transmettre sa vision. Quelle prtention que celle d'un ralisateur qui n'a besoin de personne ! L'arrive du numrique a rapproch le ralisateur du producteur et loign tous les autres collaborateurs. Les acteurs et leurs agents ont vite choisi leur camp. Je sais, ils ne sont pas tous comme a. Il y a des gens bien partout mais il y a quand mme un majorit silencieuse, aveugle et destructrice. Je vais remplir un dossier pour un nancement auprs de la BPI (ex OSEO). Le dossier est copieux et ncessite les bilans des deux dernires annes ainsi quun plan de nancement pour les trois prochaines annes. ET cest normal. Cela me semble tout fait justi. Pourquoi pour des demandes de subventions pour la production, ne demande-t-on pas au moins un devis et un nancement " viable " ? Je connais de nombreux directeurs de production qui seraient intresss par un poste de " vricateur ". Un poste tournant et anonyme pour une partialit totale. Chaque projet tudi sans que lexaminateur ne sache qui produit, qui ralise comme dans les examens quoi ! Ne pas accepter un tournage qui annonce six semaines de tournage avec un budget de prestations techniques de 10 000 . Refuser des dossiers qui prsentent des postes salaire qui correspondent des ddommagements de stagiaire.

Quelques chevaliers blancs tentent bien de prserver une attitude digne et se battent pour une sauvegarde de la qualit en dfendant leurs choix techniques et leurs quipes. Qui dit quipe, dit esprit d'quipe. Qui dit esprit d'quipe, dit collaboration, change, voire mme famille... Malheureusement ces chevaliers blancs nissent au banc des atypiques et de l'ANPE force d'exigences, que beaucoup de producteurs qualient de caprices d'une autre poque, celle o le cinma tait un art collectif. A en croire certains ralisateurs gocentriques, le cinma devrait pouvoir se faire juste avec des comdiens. Pas besoin de dcorateur, on tourne en dcors naturels. Pas besoin de directeur de la photo, la camra fait tout. Un Steadicam ? Pourquoi faire ? On trouve des gadgets qui font la mme chose (ou presque), le temps que la ttanie fasse son eet sur les biceps du culturiste qui devient cadreur. De toutes faons, les gens n'y verront rien donc autant faire sans stabilisateur faon docu-ralit. Quant l'clairage, ce n'est plus utile avec les nouvelles camras, on a du mal " shooter " moins de 800 ISO. Les (mauvais) vendeurs de camras le disent et ils trouvent des directeurs de la photo pour relayer ce point de vue. Exemple Camerimage d'un chef op allemand, membre du jury de la comptition principale, qui a trouv le temps de faire un workshop sur la basse lumire pour le compte de Canon. Je n'ai rien contre Canon, mais davantage contre Franz Lustig qui nous avons prt un 200 W. Il a clair une jeune femme dans un dcor en studio et a fait placer le 200 W derrire la fentre. Dj l, on aurait d se douter du pige. Faire un eet soleil avec un 200 W, cela n'augurait rien de bon. A 1000 ISO, l'eet tait russi. A 20 000 ISO, le 200 W " brlait " littralement le visage de la comdienne. Le " matre " a fait teindre cette grosse source pour ne laisser que 8 lux (soit 8 bougies). A 40 000 ISO, il fallut teindre en urgence, sous peine de dcollement de la rtine collectif, 7 bougies. Ouf ! J'ai cru un instant que l'on allait passer en infrarouge. Et d'ajouter : Aujourd'hui, je pourrais faire un lm avec comme clairage un iPhone et une bougie (ce qui est idiot car il existe une application iTunes qui permet de reproduire une amme de briquet pour les concerts). J'ai envie de dire que s'il n'y a plus besoin d'clairage, il n'y a plus besoin de chef oprateur. Bien sr qu'il faut des petits lms sans moyens. Il y a toujours quelqu'un, quel que soit le pays, qui connat au moins un lm remarquable fait sans lumire, avec des acteurs non professionnels mais ce sont des exceptions. Le problme est

Les tudiants invits au festival Camerimage 2013. On reconnat parmi eux Denis Lenoir et Philippe Ros et, droite, Jacques Delacoux, Jean-Yves Le Poulain et Marc Galerne - DR

En vous souhaitant tous une bonne nouvelle anne Cela dpend beaucoup de nous. I
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Le monde change. A nous de dcider si c'est pour le pire ou pour le mieux. Il est temps d'agir et faire preuve de courage, de solidarit et de passion pour sauvegarder des valeurs qui un jour ont motiv et modi nos vies.

Pourquoi ne pas revenir une carte professionnelle qui donnerait accs des subventions supplmentaires ? Pourquoi ne pas avoir une carte professionnelle pour les tudiants sortants de cursus srieux ? Que cette carte s'obtienne par l'exprience d'un parcours d'apprentissage et non par une autoproclamation. Connatre par cur le mode d'emploi d'une camra numrique n'a jamais donn l'exprience du cadre, du mouvement et de la lumire. Nous sommes tmoins, sur les salons et les prsentations que nous faisons dans le monde, de l'ignorance de pseudoprofessionnels qu'ils soient " DP ", " gaers ", lectros, cadreurs, loueurs... Je pense d'ailleurs imprimer des cartes de visite en braille pour distribuer ces gens-l. Ceux qui se laissent berner par des oprations marketing grande chelle qui vantent de faon mensongre un projecteur dont la plage est tale et produit des ombres nettes, les performances d'un moniteur bas prix qui a soit disant les mmes performances que celui qu'ils ont impunment copi ou encore des camras aux qualits exagres voire virtuelles.

la lettre AFC

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Camerimage 2013
A l'occasion du 21e Camerimage, K5600 Lighting et Transvideo, avec Thales Angnieux, membres associs de lAFC, avaient invit six tudiants de La fmis et six de LouisLumire sjourner Bydgoszcz (Pologne). Le festival rendait cette anne hommage, entre autres, au directeur de la photographie polonais Sawomir Idziak, auteur d'un ouvrage intitul Visual Identity : The Idziak Look. Compte rendu de lecture par Georges Harnak (ENSLL). Egalement au programme du festival, un sminaire ayant pour thme la chane de travail numrique et la comprhension des outils par leurs utilisateurs. Florian Berthellot (ENSLL) nous en fait la synthse, page 12.

Quelques propositions de Sawomir Idziak pour les jeunes cinastes Par Georges Harnack (ENSLL, promotion 2011-2013)

Mes parents ont toujours prfr regarder un lm la maison sur un cran tlvis, parce que c'tait moins cher et plus proche que les projections dans des salles de cinma. Un jour cependant, je les ai pigs dans une salle o un lm tait projet.
phrases en images. Par ailleurs, il n'hsite pas dvoiler plusieurs de ses secrets techniques (schmas de ses ltres faits maison et leur positionnement dans le cadre, son choix de glatines et de ses oprations inhabituelles de la camra comme par exemple louverture du magasin lors de la prise de vues, etc.) C'est un document prcis et concret sur la faon dont le lm a t fait (un DVD est d'ailleurs inclus) et va certainement aider des cinastes comprendre le mystre et le succs de ce lm. Dans cet article, je vais cependant me concentrer sur mon opinion personnelle sur les ides avances par Sawomir Idziak propos du rle et des ds d'un chef oprateur aujourd'hui. Sawomir Idziak commence son essai en soulignant un changement technique fondamental, dont les consquences sont souvent sousestimes : Dans les annes 1960, [...] nous avions des camras volumineuses et lourdes, quipes soit d'un viseur avec correction de parallaxe, soit avec un systme permettant de regarder travers le ngatif. L'oprateur la camra voyait une image dirente de celle impressionne. [...] Il fut un temps o le mtier du chef oprateur tait celui de traducteur [...]. D'une certaine manire, l'image tait dabord produite et dveloppe dans l'imagination du chef oprateur et il pouvait ensuite comparer sa vision la ralit pendant les projections des rushes. Les camras modernes cependant sont comme des miroirs montrant le monde en temps rel. Des moniteurs achent instantanment des images qui peuvent tre enregistres et relues. Le travail du directeur de la photographie a perdu ainsi les proprits magiques de l'auteur (ou coauteur) de l'image d'un lm. [ ... ] Satisfait de cette immdiatet, " Ce que vous voyez est ce que vous obtenez " (en anglais, " What you see is what you get ", WYSIWYG), des chefs oprateurs oublient souvent que leur rle se limite regarder ce que leurs outils crent pour eux.

Bien qu'ils aient d'abord t en colre contre moi pour ce pige, la n de la projection, ils taient tonns et reconnaissants. Le lm sappelait Trois couleurs : bleu ; un lm francopolonais ralis par Krzysztof Kieslowski et photographi par Sawomir Idziak. Depuis ce lm, nous avons tous un peu chang : mes parents demandent de me joindre eux pour un lm et moi j'ai dcid de faire des lms. Alors, quest-ce qui rend ce lm si particulier ? Grce au Festival Camerimage 2013, qui donne le prix le plus prestigieux Sawomir Idziak cette anne pour lensemble de sa carrire, j'ai eu la chance de le rencontrer pendant le festival Bydgoszcz (Pologne). Il a tenu une confrence ddie son essai Visual Identity : The Idziak Look dans laquelle il a fait un peu plus la lumire sur la particularit de son travail en tant que directeur de la photographie.

Son essai comporte deux parties : la premire traite du rle et des ds d'un chef oprateur dans lindustrie cinmatographique aujourd'hui et la seconde est une tude dtaille et concrte de Trois couleurs : bleu. Ce cas dtude est illustr par de nombreux photogrammes de bonne qualit et dextraits du scnario de sorte que le lecteur peut rellement comprendre comment Sawomir Idziak a traduit les

Je crois qu'il y a essentiellement deux ractions possibles ce constat~: la premire est nostalgique, elle consiste refuser de travailler avec ces nouveaux outils " WYSIWYG " et de garder ses outils connus et " l'ancienne ". Beaucoup de chefs oprateurs clbres ont t en mesure de continuer tourner en pellicule par exemple, mais cela devient plus dicile de jour en jour pour des raisons conomiques. C'est donc seulement une possibilit temporaire. La seconde raction est de faire avec ces nouveaux outils avec le risque de perdre cette grande partie que les chefs oprateurs avaient l'habitude

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d'avoir dans le processus cratif. Cependant, ces nouveaux outils peuvent aussi tre adopts tout en tant conscient des risques. Compte tenu de limmdiatet que permettent les nouveaux outils, il est donc ncessaire de repenser le cadre dans lequel on les utilise. Ce que Sawomir Idziak nous propose donc, cest dessayer de garder le meilleur des deux mondes~: la rapidit et la facilit des nouveaux outils " WYSIWYG", mais en gardant une distance ncessaire leur immdiatet. Nous sommes aujourd'hui encore dans la transition de l'argentique au numrique, mais les choses voluent rapidement et nous devons donc engager rapidement ce processus de " rednition du cadre de travail dun chef oprateur ". Sawomir Idziak propose par exemple d'employer un nouveau nom pour dsigner le chef oprateur : " directeur visuel" ou " auteur de limage du lm". Ces termes rappellent clairement la responsabilit perdue du chef oprateur depuis les nouveaux outils " WYSIWYG " ; un directeur visuel n'est pas juste l pour garantir que les images ont t enregistres, mais pour dvelopper le style visuel avec le ralisateur pendant lcriture, la construction des dcors et les reprages, le tournage et toute la postproduction. Son rle n'est pas seulement technique et limit la prise de vues, mais aussi artistique et sur le long terme. Cette responsabilit demande cependant des comptences et des expriences allant au-del de l'enregistrement de l'image seule. Lors de sa confrence et dans son essai Sawomir Idziak a parl de ses expriences en tant qu'acteur, monteur et ralisateur, elles lont toutes permis de mieux comprendre le rythme, la grammaire visuelle et la dramaturgie. Par ailleurs, ces notions permettent au chef oprateur d'tablir une relle collaboration avec le ralisateur au lieu dtre son excutant. Sawomir Idziak n'a pas seulement parl de lapparition des outils " WYSIWYG " comme un changement fondamental dans la production cinmatographique, mais aussi des contraintes budgtaires croissantes.

Au cours de sa confrence, il a propos des solutions simples pour maintenir nanmoins un travail de qualit dans le cinma. J'en numre quelques-unes ci-dessous: G Demandez plus de temps de prparation. Cela semble tre premire vue en contradiction avec l'ide d'un budget restreint, mais il y a des conomies considrables faire quand on sait prcisment quel lieu va tre lm et comment. Sawomir Idziak voquait certains de ses lms, o, en raison dun manque de temps de prparation accord, il a d louer beaucoup plus de matriel que ncessaire juste pour tre sr . De plus, c'est seulement pendant le temps de prparation que le chef oprateur peut vraiment dvelopper un style visuel particulier ; une fois sur le plateau, il est trop tard pour essayer des choses radicales. G Commencez par ne tourner quune partie du scnario, montez-le et continuez tourner seulement aprs. Au lieu de tourner l'ensemble du scnario, il y a beaucoup apprendre en n'en tournant seulement qu'une partie et en repensant le lm par la suite. Ce mode de production permet de rduire le risque d'un " mauvais " lm. Sawomir Idziak voque dans son essai le travail avec Kieslowski : ils ont pass beaucoup de temps dans des salles de montage pendant le tournage pour savoir ce qui a fonctionn et comment continuer. G Un tournage est dangereux. Si vous n'avez pas le budget ncessaire pour le dcoupage envisag, trouvez une autre faon de le tourner, parce que vous risquez la vie de vos

Sawomir Idziak - Photo Piotr Uznaski

Ce qui rend ses conseils en tant que chef oprateur si particuliers, c'est que son raisonnement n'est pas uniquement au niveau de la technique, mais aussi un niveau suprieur, celui de la cration cinmatographique en gnral. I
Visual Identity : The Idziak Look est actuellement disponible uniquement en anglais (publi par la Fondation Tumult ladresse: http://www.tumult.pl (80 zlotys polonais, ISBN~: 9788361580133). Cet article est galement publi, en anglais, sur le site Internet de Film and Digital Times ladresse : http://www.fdtimes.com/2013/11/28/idziak -guide-for-young-cinematographers/
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collaborateurs. Sawomir Idziak a par exemple voqu le tournage dune scne daccident de voiture. Dans cette squence, on ne voit jamais laccident, mais cela fonctionne tout aussi bien, car le dcoupage est intelligemment construit. G Le spectateur est une proie. Selon Sawomir Idziak, nous sommes attaqus par des images en permanence et le spectateur d'aujourd'hui a construit un bouclier protecteur contre les images en gnral. Ceci doit tre pris en considration lors de l'criture d'un scnario, parce que cela impose un lm davoir un dbut visuellement intrigant sinon le spectateur nouvrira pas son esprit au reste du lm. Sawomir Idziak a beaucoup plus de conseils donner aux chefs oprateurs et metteurs en scne dans son essai mais les citer tous allongerait ce texte considrablement.

la lettre AFC

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Camerimage 2013
Sminaire Sony : " Digital Cameras, creative Workflows " Par Florian Berthellot (ENSLL, promotion 2011-2013)
Au milieu de tous les rassemblements et sminaires du festival Camerimage se cachait un drle doiseau, confrence hybride entre tats des lieux, rexions et propositions sur ce que lon appelle sobrement le " workow ", ou " ux de travail ", mais quil nest en ralit pas si vident que cela de concevoir

Ainsi de la question de la " dbayerisation ", processus permettant, partir dune image prise avec un ltre de Bayer, tel que prsent sur toutes les camras monocapteur CMOS, dobtenir une image avec trois composantes distinctes rouge, verte et bleue eectue automatiquement par la camra et dont lutilisateur na en ralit aucun contrle dans la plupart des cas. Mais cette majorit des cas est remise en question aujourdhui par le choix possible entre un " workow " classique, et un " workow " RAW. Le " workow " classique utilisant un traitement de limage par la camra lors de la prise de vues, dans un espace couleur donn (RGB/Rec709), avec une image nale qui dispose des De gauche droite : Madelyn Most,Tommaso Vergallo (Digimage), Tom Crocker mmes caractristiques que celle visualise sur un ASC (Sony), Paul Atkinson (Canon), Henning Rdlein (Arri), Roberto Schaefer et Philipe moniteur (et condition davoir un moniteur bien rgl). Ros AFC - Photo Etienne Bacci Avec les inconvnients dune possibilit dintervention par Cette confrence tait initie par Roberto Schaefer ASC la suite bien plus restreinte (" dbayerisation " dj et Philippe Ros AFC, directeurs de la photographie, ainsi que eectue, espace couleur restreint, mme avec un gamma Madelyn Most, journaliste spcialise. Elle rassemblait un de type logarithmique). panel impressionnant, autant du ct des intervenants que Cependant, il est galement possible dopter pour une du public, de directeurs de la photographie, loueurs de captation dimage " brute " ou RAW, qui laisse la possibilit matriel (Panavision, Arri Rental, Clairmont Camera, de " dbayeriser " limage lors de la postproduction, orant Vantage), fabricants de camras (Arri, Canon, Sony, ainsi une marge de contrle bien plus grande sur la Transvideo-Aaton), socits de postproduction (Digimage), dynamique de limage, la nettet, et sur les possibilits DITs et bien sr tudiants. Ne serait-ce quarriver colorimtriques, lespace colorimtrique de travail tant rassembler, au sein dune mme salle, tous ces acteurs de bien plus tendu, que ce soit en RVB ou en ACES (Academy limage de cinma tait dj en soi une belle russite, et un Color Encoding System). fait plutt rassurant quant lavenir du cinma. Arriv ce stade, se pose alors trs vite le problme du choix de loutil utilis et de son importance sur le rsultat En eet, alors que la fameuse " rvolution " numrique tant nal. Roberto Schaefer voque ainsi des problmes quil a attendue est arrive, force est de constater que celle-ci est rencontrs lors dun tournage en RAW, o, pour des pour linstant loin dtre uniforme, mais que chaque raisons de production, il a d changer de laboratoire de fabricant, et par la suite chaque laboratoire, a travaill postproduction en cours du lm, et les deux talonneurs indpendamment, pour dvelopper des outils propres, travaillant sur des logiciels dirents, il lui a t impossible bien souvent sans une concertation ncessaire avec le de retrouver les images quil avait valides avec le premier reste de la profession. Cette confrence avait ainsi pour but talonneur. la fois dinformer sur les possibilits des dirents " Se posait alors en fait la vritable question de la workows " aujourdhui et dessayer de trouver des confrence, savoir comment faire aujourdhui pour solutions aux problmes qui commencent apparaitre garder le contrle dune image au sein du long processus avec la multiplication de ces possibles. de fabrication dun lm ? Ou, comme le disait le sous-titre La confrence a ainsi dbut par un rappel de quelques de la confrence, comment pallier des problmes aux notions cls du traitement dune image numrique que raisons invisibles pour obtenir des solutions aux rsultats sont la " dbayerisation ", le SDK (Software Development visibles. Kit), la gestion de la couleur, lachage sur des moniteurs Face cette question, il est vident quil aurait fallu plus et la notion de LUT (Look Up Table). Ceci an de clarier et que les deux heures imparties au dbat pour que la de comprendre le processus global de capture, qui, tant discussion aboutisse, cependant certaines interrogations et eectu la plupart du temps de manire autonome par la attentes se sont dgages de cette rencontre. camra, chappe compltement au contrle de son La mise en place du protocole ACES semble ainsi tre une utilisateur. des possibilits pour simplier grandement les changes, AFC la lettre n 238 / 12

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Face ce besoin ach des oprateurs de reprendre le contrle de limage, les fabricants prsents ont tour de rle dcortiqu leurs propres processus de gestion de limage, RAW ou de manire classique. Mais chacun fait ainsi appel des SDK qui leurs sont propres et qui font aussi la force et la singularit de leurs images. Cest pourquoi la question dun participant de savoir sil ne serait pas possible de rendre libre les SDK actuellement protgs par des brevets, la rponse globale, au-del de prciser que le SDK est le fruit dun travail long et couteux, a t de prciser que cela ne serait nalement que peu dintrt pour les utilisateurs, et que cela ne ferait que complexier une situation peu vidente. En eet les fabricants utilisent tous des SDK dirents, voir carrment des " softwares " propres pour traiter leurs images. Et les laboratoires ont galement dvelopp eux aussi leurs propres SDK, do la multiplication des possibles " workows " et rendus aujourdhui, et la situation plutt anarchique qui en ressort...

Un des problmes majeurs soulevs mon avis par cette confrence, est nalement la dicult pour les industriels de rpondre ltrange dualit dans les besoins du chef oprateur, ncessitant la fois un processus de contrle le plus absolu sur limage (ce qui pousse aujourdhui une prise de vues en RAW, avec lensemble des choix directement accessible par lutilisateur, la prise de vues ou en postproduction) et dans le mme temps un outil qui soit extrmement simple utiliser, et matriser. Le rfrent lm revient dailleurs en permanence comme exemple dun rendu type, que les oprateurs ont appris matriser puis distordre dans un but cratif. La simplicit apparente permet ainsi souvent un choix et des possibilits cratrices bien plus grandes. Mais cette situation, il faut rajouter, pour tre vraiment honnte, le fait que beaucoup de directeurs de la photographie ne sont pas forcment bien informs et connaisseurs, voire tout simplement curieux des " workows " et des possibilits de rglages possibles.

du moins sur le point de vue colorimtrique, entre les images visualiss aux direntes tapes et lespace de couleur de travail des images, quil sagisse des eets spciaux ou de ltalonnage. Egalement, la gnralisation des LUTs (ou les ODTs dans le cas de lACES) permet plus facilement de contrler lachage et la prvisualisation des images. Encore faut-il que ces LUTs soient correctement tablies et vries chaque maillon de la chane de travail. La confrence appuyait ainsi le rle du DIT en tant quintermdiaire privilgi dans un " workow " RAW, et capable de garder la cohsion entre chaque tape. Ainsi du problme dun directeur de la photographie prsent dans la salle qui expliquait quaprs avoir regard pendant le montage des images mal rgles, les ralisateurs shabituaient en gnral une image, quand bien mme ce ntait pas dans cette direction que le lm avait t clair et pens par le directeur de la photographie

A ce niveau de la discussion il semblait dicile de trouver un point de conclusion, et nalement quelques mots ont tout de mme trouv sens mes yeux. Ainsi, un intervenant, membre de Panavision, a fait le lien avec le nuancier Pantone, rfrent pour limprimerie, et objet physique qui permet chacun de vrier, in situ, la justesse de teinte du papier quil choisit. Et il semblerait quil y ait peut tre l une ide des plus intressantes dvelopper, un outil, ou protocole, qui permettrait aux directeurs de la photo de valider rapidement les conditions dobservation des images, et qui pourrait rendre compte et de la dnition, et de la dynamique, et de la justesse colorimtrique des images qui lui seraient montres. Or pour quun tel outil puisse se mettre en place, il doit slaborer chez les loueurs de camra, et remonter depuis les fabricants de camra jusquaux laboratoires de postproduction, sous la houlette des directeurs de la photographie.

Roberto Schaefer et Philippe Ros - Photo Etienne Bacci

Sminaire Sony : " Digital Cameras, Creative workflows. Problems with invisible reasons, solutions with visible results ". Une confrence ralise avec le soutien de Kazik Suwala (Camerimage), Ainara Porron (Sony Europe) et Irena Gruca (FilmPRO). I
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Mais cette confrence, bien que trop brve pour permettre vritablement daboutir, est un signe malgr tout encourageant, prcurseur je lespre dune vritable collaboration entre les dirents acteurs du travail de limage cinmatographique. Et, alors que lensemble du cinma semble atteint dune boulimie technologique qui voudrait imposer la matrise incessante de nouveaux outils, cest aussi la preuve dune volont commune de simplication et de transparence du processus, ce qui ne peut que rjouir la plupart des utilisateurs. Reste savoir si cet appel sera entendu

De mme, les directeurs de la photographie rassembls au sein de la fdration IMAGO ont appel plus de transparence dun ct et plus dinformation de lautre, ce qui est en eet un " prrequis " indispensable pour amliorer la situation existante, mme si cela semble insusant mes yeux.

la lettre AFC

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festivals
Remise des 26es Prix du cinma europen
Lors de la crmonie de remise des 26es Prix du cinma europen (European Film Awards) qui a eu lieu Berlin le 7 dcembre 2013, lAcadmie du cinma europen a dvoil la liste des lms rcompenss. Le Prix du lm europen 2013 a t dcern La grande bellezza, de Paolo Sorrentino, photographi par Luca Bigazzi.
Voir la liste des laurats et les commentaires du jury http://www.europeanfilmacademy.org/Press-Releasesdetail.12.0.html?&tx_ttnews%5Btt_news%5D=163&cHash= 73435a2bffe100c7c77f3e050c450fb8

Cest au chef oprateur Asaf Sudry qua t attribu le Prix du directeur de la photographie europen 2013 Prix Carlo Di Palma pour le lm isralien Lemale et hahalal (Le Cur a ses raisons), de Rama Burshtein. A noter que pour la premire fois cette anne, il ny a pas eu de nominations dans les catgories de techniciens tels que directeurs de la photo, chefs dcorateurs, crateurs de costumes, monteurs, etc., mais un jury qui a dsign les laurats.

Prendre connaissance de la liste complte des 26es Prix du cinma europen http://europeanfilmawards.eu/en_EN/home/127909 I

Les Lutins du Court mtrage ont annonc le palmars de leur 16e dition.

Palmars des Lutins du Court mtrage 2013


Rcompensant les meilleurs lms courts de lanne, les Lutins uvrent pour leur promotion et leur diusion auprs du grand public. La crmonie de remise des Lutins, qui devant faire partie du Jour le plus court, le 21 dcembre, a t annule pour raisons budgtaires. Un aperu du palmars... G Le Lutin du meilleur lm a t attribu Ce nest pas un lm de cow-boys, de Benjamin Parent, photographi par Nicolas Loir G Le Lutin de la meilleure ralisation, Vincent Macaigne pour Ce quil restera de nous, lm quil a lui-mme photographi G Le Lutin de la meilleure photo, Florian Bouchet pour le lm Jean-Luc perscut, dEmmanuel Laborie. Voir le palmars complet sur le site Internet des Lutins du Court mtrage : https://www.votelutins.fr/ I

Le Comit Industries Techniques de lAcadmie des Csar a choisi ce 16 dcembre 2013 les cinq entreprises franaises de prestations techniques de la filire cinma qui vont concourir pour le Trophe Csar & Techniques 2014. Trois membres associs de lAFC sont en lice.Les cinq socits prslectionnes : G AGM Factory G Binocle 3D (membre associ de lAFC) G La Compagnie Gnrale des Effets Visuels G Technicolor Entertainment Services France (membre associ de lAFC) G Transpalux (membre associ de lAFC) Le Trophe sera remis lors de la soire Csar & Techniques qui aura lieu le 6 janvier 2014 au Club Haussmann, organise par LAcadmie des arts et techniques du cinma en partenariat avec la Ficam et le Groupe Audiens. Consulter le site Internet de lAcadmie des Csar http://www.academie-cinema.org/ I

Cinq socits en lice dvoiles

Csar & Techniques 2014

Le prix du Meilleur lm a t attribu American Hustle, ralis par David O. Russell et photographi par Linus Sandgren, et celui du Meilleur ralisateur, Steve McQueen pour 12 Years a Slave, photographi par Sean Bobbitt BSC. Voir la liste complte des trophes sur le site Internet du NYFCC : http://www.nyfcc.com/awards/ I

Lors de la crmonie de remise des trophes du " New York Film Critics Circle ", qui sest droule lundi 2 dcembre 2013, Bruno Delbonnel AFC, ASC sest vu attribuer le prix du Meilleur directeur de la photographie pour le lm Inside Llewyn Davis, dEthan et Joel Coen.

La critique new-yorkaise rcompense Bruno Delbonnel AFC, ASC

LAssociation Franaise des Cadreurs et Cadreuses Steadicam (AFCS) annonce la composition de son bureau pour lanne 2014. Prsid par Richard Mercier, le bureau de lAFCS est constitu de Jean-Marc Bringuier et Guillaume Quoilin, vice-prsidents, Olivier Kulinski, secrtaire, et Jacques Monge, trsorier. I AFC la lettre n 238 / 14

Nouveau bureau de lAFCS pour 2014

LAssociation franaise des cadreurs de ction annonce la constitution de son nouveau bureau. Prsid par Fabrizio Fontemaggi, le bureau de lAFCF est compos dEric Bialas et Eric Brun, vice-prsidents, de Herv Lod, secrtaire, et de Patrick de Ranter, trsorier. I

LAFCF et son nouveau bureau

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et l
Conservatoire des techniques cinmatographiques de la Cinmathque franaise
Effets spciaux numriques de demain : extension du domaine du jeu Une confrence de Christian Guillon Vendredi 10 janvier 2014 14h30 - Cinmathque franaise - Salle Henri Langlois
Dans les annes 1980, lapparition des images de synthse a t vcue comme une rupture technologique, mais aussi comme une rupture smantique. On dcouvrait quil ntait plus ncessaire de procder une captation du rel pour produire des images animes. Aujourdhui, nous vivons le phnomne inverse : nous navons plus besoin de la prise de vues pour faire de la captation du rel.
Diplm de lEcole Louis-Lumire, directeur de la photographie, puis spcialiste en effets spciaux mcaniques et optiques, Christian Guillon devient, durant les annes 1990, un des pionniers des images de synthse puis des effets numriques. Il dirige le dpartement cinma chez Ex Machina de 1992 1997. Puis, en fondant LE.S.T. de 1998 2010, il contribue lessor du numrique en France en concevant les effets visuels de nombreux films. Il cre LAgence de Doublures Numriques (ADN) en 2011. Christian Guillon est aussi intervenant LENS Louis-Lumire et vice-prsident de la CST.

Puis, laide des " phnotypes " recueillis, nous pouvons reconstruire des modles numriques dont nous savons produire limage. Ce processus indit et nanmoins cinmatographique de captation/restitution, introduit de nombreuses possibilits cratives nouvelles, lies la " dissociation " des captations.

Dsormais, nous pouvons enregistrer un phnomne du rel (une forme, une gestuelle, une dynamique) en tant que tel, indpendamment de son image.

Cinmathque franaise 51 rue de Bercy - Paris 12e Salle Henri Langlois


Prochaine confrence :

" Effets spciaux numriques de demain : extension du domaine du jeu. Une vision du futur pour le cinma. " Vendredi 10 janvier 2014 14h30

Tatiana Seguin dans le Dme ADN-Capture

Vendredi 7 fvrier 2014, Tourne au son ! : volutions et rvolutions de la prise de son au cinma, par Philippe Vandendriessche. I

Lune delles rtablit la " date anniversaire ", vieille revendication des intermittents, cest--dire le calcul des droits date xe, et sur douze mois. En revanche, laccs au rgime sera durci : les artistes devraient raliser 580 heures en douze mois pour tre indemniss, et les techniciens, 650 heures sur douze mois avant la rforme de 2003, artistes et techniciens devaient comptabiliser 507 heures sur douze mois. (Sources : Le Monde, 20 dcembre 2013)

Mercredi 18 dcembre, un groupe de travail au Snat a formul douze recommandations pour rformer le rgime dassurance chmage des artistes et des techniciens du spectacle et de laudiovisuel, lequel doit tre rengoci en 2014.

Intermittents : des snateurs veulent rtablir la "date anniversaire"

Prendre connaissance des douze recommandations formules par le groupe de travail du Snat le 18 dcembre 2013 http://www.senat.fr/presse/cp20131218b.html Lire la communication du Groupe de travail sur le rgime de lintermittence dans le secteur culturel, lun des Comptes rendus de la Commission de la culture, de lducation et de la communication du Snat publis le 2 juillet 2013 sur son site Internet http://www.senat.fr/compte-rendu-commissions/20130701/ cult.html#toc6 http://www.senat.fr/compte-rendu-commissions/20130701/ cult.html I

Le Journal ociel dat du 18 dcembre publie le dcret no 2013-1165 du 17 dcembre 2013 xant un rgime dquivalence dans la branche de la production cinmatographique. Il est sign par Jean-Marc Ayrault, Premier ministre, et Michel Sapin, ministre du Travail, de lemploi, de la formation professionnelle et du dialogue social. Lire le document l'adresse : http://www.afcinema.com/Le-decret-fixant-un-regime-d-equivalence-dans-la-branche-de-laproduction-cinematographique-paru-au-JO.html I
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Le dcret fixant un rgime dquivalence dans la branche de la production cinmatographique paru au JO

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Jamais le premier soir


de Melissa Drigeard, photographi par Laurent Dailland AFC Avec Alexandra Lamy, Mlanie Doutey, Julie Ferrier Sortie le 1er janvier 2014
Dominique Farrugia ma appel un jour de novembre 2012 pour mannoncer quil produisait un premier lm et que la future ralisatrice avait la folle ide de me le proposer Un an plus tard, le lm est termin, mont, mix, talonn et je suis tellement content den avoir fait limage.
En repartant de mon premier rendez-vous avec Melissa Drigeard (oui, la fille du chef lectricien !), je savais que jallais faire son film Jamaislepremiersoir. Il est vrai quune comdie romantique pouvait manquer ma filmographie pour tre tout fait clectique Mais pas du tout. Melissa Drigeard et Vincent Juillet ont crit une histoire simple avec des personnages gars dans la " quarantaine clibataire " et qui sonne tellement juste. Tous les rles, jusquau plus petit, sont traits avec soin, dans leurs excs, leurs retenues, leurs folies. Il y souffle une brise denchantement, trs dans lair du temps. Il y avait dans le projet quelque chose qui faisait envie, ce petit dtail qui tient plus de la personnalit du metteur en scne que de son exprience. Il faudrait mieux que Melissa vous explique pourquoi elle me voulait sur son film. Je pense que confronte son tout premier tournage elle avait envie de sentourer dun chef oprateur aguerri. Jai fait de mon mieux pour limage et jai apprci tout particulirement chaque fois o elle demandait mon avis sur des choses qui navaient rien voir ni avec la lumire ni avec le cadre Jen profite dailleurs pour remercier les gens de Fujifilm qui se sont dbrouills et enthousiasms pour nous rapatrier des fins de stock de plusieurs villes europennes afin runir les bobines ncessaires.
Jamais le premier soir

Pourtant Melissa , sans toujours lexprimer clairement, a une vraie exigence sur limage. Elle sest dailleurs battue bec et ongles, avec mon soutien bien videmment, pour que le film se tourne en pellicule. Elle voulait une image trs ci- Jamais le premier soir est sur les crans nmatographique et ses rfrences depuis le 1er janvier et je vous garantis taient trs trs nombreuses quil vous mettra de bonne humeur. I

Je ne peux pas parler de ce film sans voquer galement Jean-Pierre Beauviala et Aaton : Alors que nous tions en train de tourner avec deux camras Aaton Penelope 35, nous apprenions que ses rves pour la prometteuse camra numrique Aaton Delta-Penelope se brisaient. Je suis un oprateur qui depuis les premiers courts mtrages jusquau budget les plus " pharaoniques " a toujours une Aaton dans les mains. Et je voulais juste dire JeanPierre que je ne connais pas personnellement que je suis trs fier de faire partie de la " gnration Aaton ".

Je ne peux pas parler de ce film sans voquer les trois actrices principales : Alexandra Lamy, Mlanie Doutey et Julie Ferrier que nous avons tous eu un grand plaisir filmer. Loin des cachets habituels des premiers rles, leur conviction et leur enthousiasme ont fait que Jamais le premier soir existe. Sans oublier les hommes du film : linattendu Jean-Paul Rouve, le surprenant Julien Boisselier, la participation trop courte de Michel Vuillermoz et autres

Camras : Aaton (tournage en 2 perf) de chez Panavision avec des objectifs Primo et Sony F 65 pour une journe Machinerie : Nextshot Lumire : Transpalux Laboratoire 35 et numrique : Digimage et Digital Factory Etalonnage numrique : Digimage sur Lustre

Ralisation : Melissa Drigeard Scnario : Melissa Drigeard et Vincent Juillet Production : Few et Europacorp Producteur : Dominique Farrugia Productrice excutive : Dominique Brunner Directeur de production : Kader Djedra Cadreur : Antoine Struyf 1ers assistants oprateur : Ocane Lavergne et Arnaud Gervet 2es assistants oprateur : Dario Fau et Martin Rossini 3e assistante oprateur : Stphanie Arbogast Coloriste : Isabelle Julien Chef machiniste : Gil Fontbonne Chef lectricien : Pascal Pajaud

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Le roman photo du tournage, par Laurent Dailland AFC

Alexandra Lamy nageant en plein bonheur zen

Melissa Drigeard dirigeant Mlanie Doutey

Mlanie Doutey dans lmotion du premier jour de tournage

Melissa Drigeard dirigeant Julie Ferrier

Melissa Drigeard dirigeant Alexandra Lamy

Julie Ferrier juste avant une scne de rupture silencieuse

Laurent Dailland dirigeant ses lectrons - Photo Pascal Chantier

Nos trois hrones sous le dcamtre dOcane Lavergne

Une de nos deux Aaton Penelope 35

Jean-Paul Rouve tentant de sduire Alexandra Lamy

a navance toujours pas entre Jean-Paul Rouve et Alexandra Lamy

Mlanie Doutey ayant sduit Pascal Demolon

Jean-Paul Rouve ne sachant plus que faire pour sduire Alexandra Lamy... Photos Laurent Dailland

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Cadences obstines
de Fanny Ardant, photographi par Andr Szankowski AFC, AIP Avec Asia Argento, Franco Nero, Grard Depardieu Sortie le 8 janvier 2014
Cadences obstines Photo et cadre : Andr Szankowski 1er assistant camra : Joo Natividade 2e assistant camra : Ricardo Simes 1re assistante additionnelle : Juliette Castaigner (Paris) Chef lectricien : Pedro Gomes Chef lectricien additionnel : Virgil Reboul (Paris) Chef machiniste : Paulo Miguel Rosa Matriel camra : Panavision Alga (Serge Hoarau) Arri Alexa Studio avec Gemini (Arriraw), format 2,39:1 optiques Panavision Primo srie C + zoom 24-275 mm Matriel lumire et machinerie : Smiling (Grupo Nova Imagem - Portugal ) Postproduction : Eclair Group (montage et talonnage) Coloriste : Raymond Terrentin sur Colorus

Photogramme

Belle comme la femme d'un autre


de Catherine Castel, photographi par Gilles Henry AFC Avec Olivier Marchal, Audrey Fleurot, Zabou Breitman Sortie le 22 janvier 2014
Belle comme la femme d'un autre Film en partie tourn au Luxembourg pour la partie studio et sur l'le de la Runion pour les extrieurs, le matriel lectrique et machinerie venait de Belgique pour la premire partie, la camra (Arri Alexa Plus ProRes) de chez Transpacam et pour le matriel lectrique Transpalux mtropole et Transpalux Runion. Assistant oprateur : Steve de Rocco Chef lectricien : Olivier Godaert Chef machiniste : Pascal Charlier Production " La Mouche du Coche "

Yves Jacques, Zabou Breitman, Olivier Marchal, Alban Ivanov, Audrey Fleurot - DR

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Yves Saint Laurent


Elgance et glamour. Ces deux mots taient lide visuelle pour YSL. Ctait une vidence ! En revanche ni le budget ni le temps de tournage nous ont beaucoup aids accomplir notre vision. Comme disait Jalil : Ctait laisser ou faire . Donc on a essay au mieux !

de Jalil Lespert, photographi par Thomas Hardmeier AFC Avec Pierre Niney, Guillaume Gallienne, Charlotte Le Bon Sortie le 8 janvier 2014

Le lm retrace la vie de Yves Saint Laurent et Pierre Berg de 1958 1976 et leur histoire damour avec une parenthse en 2009 avec la vente aux enchres de leur collection dart. Au dbut de nos discussions, Jalil avait lide de commencer en noir et blanc et faire arriver la couleur progressivement sur toute la dure du lm. Ctait une belle ide mais dicile faire et qui, surtout, naurait pas aid le spectateur se reprer dans les direntes poques. Aprs rexion, visionnement des divers archives photo et lms sur YSL et de nombreux essais, mon ide tait de faire voluer limage comme suit : 1958 : peu de mouvements, dcoupage trs classique, montage plus tt lent, sans amorce, image trs dsature, avec une qualit dimages pas trop parfaite, pas trop dnie et des aberrations (srie anamorphique Hawk Vintage 74) annes 1960 : plus dcoup, avec des amorces et lmer travers des premiers plans, ares, plus de plan squence, couleurs mal restitues, dsatures. annes 1970 : plus uide, image plus moderne et plus pique (2 x zooms V-Plus : 45-90 mm et 80-180 mm - Front Anamorphic) avec des exceptions car jai quand mme utilis la srie anamorphique Hawk Vintage 74, la " pleine saturation des couleurs ", plus contrast.
Yves Saint Laurent Chef dco : Aline Bonetto Costumes : Madeline Fonataine Montage : Franois Gedigier Maquillage : Dominique Colladant Coiure : Ghislaine Tortereau Cadreur camra B/Steadicam : Valentin Monge 1re assistante camra : Maud Lemaistre, assist par Agathe Corniquet et Ada Detraz Chef lectricien : Laurent Hritier Chef machiniste : Jean-Pierre Deschamps

Inspirations Willy Ronis avec son livre Paris-Couleurs, Peter Cornelius, Pierre Boulat, Jean-Loup Sie, Richard Avedon, Guy Bourdin, Irving Penn, Paolo Roversi, Nick Knight, Patrick Swirc, Ann Deniau, Erwin Olaf. Merci Alexandre Bscheidl de la socit Vantage pour sa sincre collaboration et norme aide et pour leur merveilleux objectifs anamorphiques : Vintage 74 et leurs deux zooms V-plus-Front Anamorphic Aline Bonetto pour sa collaboration prcieuse Madeline Fontaine pour ses costumes Alain Carsoux Compagnie Gnrale des Eets Visuels Valentin Monge (yes papa !) Lionel Kopp Et toute mon dle quipe, sans elle je naurais pas pu faire ces images tout simplement ! I

Avec ltalonneur Lionel Kopp on a jou avec divers LUTs pour restituer ces direntes priodes. Et comme limage numrique manque de textures, Lionel ma suggr de rajouter du grain, du glow etc. sur son Nucoda.

Camras : Alexa Plus 4:3 et Studio 4:3 ProRes 2K anamorphique de Vantage Paris Optiques : Hawk srie Vintage 74 anamorphique 2 x zooms VPlus : 45-90 mm et 80-180 mm - Front Anamorphic de Vantage Paris Vantage Bluevision by Vantage Bethke Filter by Vantage Laboratoire numrique : Film Factory Paris Etalonnage des rushes : Lionel Kopp et Elie Akoka Etalonneur : Lionel Kopp sur Nucoda Matriel dclairage et de machinerie : Transpalux et Transpagrip

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le CNC
Le Centre national du cinma a organis, le 29 novembre 2013 au sein de Commune Image Saint-Ouen, une journe destine prsenter, et dtailler, le nouveau dispositif du soutien nancier aux industries techniques qui vient dentrer en vigueur suite la publication dun dcret dat du 10 novembre dernier.
Cette rforme sappuie notamment sur les recommandations formules dans le rapport " Avenir 10 ans des industries techniques " remis au CNC par Jean-Nol Portugal et Jean-Frdric Lepers en janvier 2013. Elle sinscrit pleinement dans la volont du CNC de renforcer son action en faveur de linnovation et des industries techniques, composante essentielle de la cration cinmatographique et audiovisuelle. Ce texte permet dlargir considrablement les modalits du soutien nancier aux industries techniques et douvrir le RIAM dispositif de soutien sectoriel linnovation cogr par Bpifrance et le CNC aux grandes entreprises. Le soutien nancier aux industries techniques ore une large palette doutils permettant daccompagner des projets les plus ambitieux et structurants pour le secteur : G aides linvestissement coresponsable et aux tudes cologiques G aides la cration de poste ou la formation, lies un investissement G aides au dveloppement dun nouveau produit/service, lies un investissement G aides linnovation dorganisation et de procds, lies un investissement G aides la mise en relation avec les clients et/ou partenaires de lentreprise G aide lexprimentation technique propre une uvre particulire G prolongation des aides existantes linvestissement et aux tudes extrieures.

Rforme du soutien financier aux industries techniques et ouverture du RIAM aux grandes entreprises

Les premiers dossiers dposs seront examins ds le mois de dcembre 2013. Par ailleurs, cette rforme largit aux grandes entreprises le bnce des soutiens du CNC aux projets de recherche et dveloppement dans les domaines du cinma, de laudiovisuel et du multimdia. En eet, les projets de R&D ports par des groupes ou entreprises de plus de 2 000 salaris en taient prcdemment exclus dans le cadre du RIAM, dispositif de soutien sectoriel linnovation cogr par Bpifrance et le CNC. I (Sources CNC)

Serge Toubiana succde Paul Otchakovski-Laurens, qui exerait la prsidence de la commission depuis janvier 2011 dont le mandat arrive chance. Frdrique Bredin remercie chaleureusement Paul Otchakovski-Laurens du travail exceptionnel accompli la tte de la commission phare du CNC, vritable cheville ouvrire de cette originalit franaise quest laide la production dun cinma ambitieux et cratif.

Paris, le 24 dcembre 2013 Frdrique Bredin, prsidente du CNC a nomm en accord avec la ministre de la culture et de la communication, Aurlie Filippetti, Serge Toubiana la prsidence de la commission davance sur recettes, pour une dure dun an compter du 1er janvier 2014.
lautorit, la comptence et la sensibilit quil a dj dmontres la tte de la Cinmathque. En 2013, lavance sur recettes sur scnario (avant ralisation) a soutenu 55 projets de long mtrage, sur 647 demandes. Sur ces 55 projets, conformment lun des objectifs de cette aide, le renouvellement des talents, 36 sont des projets de premiers, deuximes ou troisimes lms et 19 des projets de 4es lms et plus . Sur les 18 projets de ralisatrices soutenus lavance cette anne, 15 sont des projets de 1ers, 2es ou 3es lms, ce qui atteste de lmergence dune nouvelle gnration de jeunes femmes cinastes, souligne le CNC.

Serge Toubiana nomm prsident de la commission davance sur recettes

Lire galement un article de Paul Otchakovsky- Laurens "Il faut dfendre lAvance sur recettes", paru dans Le Monde du 25-26 dcembre 2013 http://www.afcinema.com/Il-faut-defendre-l-Avance-sur-recettes.html

Frdrique Bredin se rjouit que Serge Toubiana ait accept de lui succder et dassumer dsormais cette responsabilit un moment crucial pour lavenir du cinma franais. Il saura lexercer avec

Voir la liste complte des membres de la commission sur le site Internet du CNC http://www.cnc.fr/web/fr/flux/-/journal _content/56_INSTANCE_k0Tr/18/4424321?re fererPlid=64476 I

Les trois collges qui composent la Commission comptent galement deux nouveaux membres issus du monde du livre, lcrivain Marie Darrieussecq, qui entre au premier collge et lditrice Dominique Bourgois, qui a succd son mari, Christian, la tte des ditions du mme nom, depuis 2008.

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la CST
La soire de clture des Rencontres de la CST, qui se sont tenues lEspace Cardin le 5 dcembre dernier, a t loccasion de projeter le lm Grigris, de Mahamat-Saleh Haroun. En comptition cette anne Cannes, il a valu son directeur de la photographie, Antoine Hberl AFC, le Prix Vulcain de lArtiste-Technicien. Il lui a t remis en main propre par Pierre-William Glenn AFC, prsident de la CST, et Jean-Paul Loublier, membre de la CST et par ailleurs lun des membres du jury cannois.

Remise du Prix Vulcain 2013

Jean-Paul Loublier, Antoine Hberl et Pierre-William Glenn Photo Jean-Jacques Bouhon

in memoriam
Dcs du directeur de la photographie Andr Goeffers SBC
Nous apprenons avec tristesse le dcs du directeur de la photographie belge Andr Goeers SBC, dans sa quatre-vingtime anne. Aprs des tudes lIDHEC, la n des annes 1950, il retourne en Belgique et commence une longue carrire doprateur de prise de vues, dabord pour la RTB (Radio et tlvision belge) et ensuite pour le cinma.
Andr Goeers travaille alors avec de nombreux ralisateurs tels que Jean Delire, Jean Brisme, Frans Buyens, Emile Degelin, Paul Meyer ou Grard Valet. Pendant trente ans, de 1968 1996, il enseigne les techniques de prise de vues aux tudiants en image de lIAD (Institut des Arts de Diusion). Il est lu prsident de la Socit Belge Andr Goeffers - Photo Cinergie des Directeurs de la Photographie (SBC) en 1996 et ce jusquen 2008. Aprs la cration dImago (Fdration europenne des directeurs de la photographie), en 1992, on le rencontrera souvent lors de runions o il y reprsente la SBC. Nos penses vont ses confrres belges ainsi qu son pouse Zarina et leurs trois enfants. I

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Arri

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Les sorties du mois de janvier 2014 Films sortant au mois de janvier tourns en Alexa (liste non exhaustive) G Cadences obstines de Fanny Ardant, image Andr Szankowski AFC, AIP Alexa Arriraw, Primo (Panavision France) G Destination Love de David E. Talbert, image Anastas N. Michos ASC Alexa ProRes, Primo G Homefront de Gary Fleder, image Theo van de Sande ASC Alexa Arriraw, Cooke S4 G Philomena de Stephen Frears, image Robbie Ryan BSC Alexa ProRes, Primo et Cooke S4 G Pige de Yannick Saillet, image Raymond Dumas CSC Alexa ProRes G Yves Saint Laurent de Jalil Lespert, image Thomas Hardmeier AFC Alexa Plus 4:3 ProRes 2K, Hawk Vintage 74 anamorphiques, (Vantage Paris) G A coup sr de Delphine de Vigan, image Antoine Monod AFC Alexa ProRes, Cooke S4, (TSF) G Mre et ls de Peter Netzer, image Andrei Butica Alexa ProRes, Optimo G My Beautiful Country de Michaela Kezele, image Felix Novo de Oliveira BVK Alexa G Passer lhiver de Aurlia Barbet, image Laurent Desmet Alexa ProRes, Cooke S3 (Panavision France) G Belle comme la femme dun autre de Catherine Castel image Gilles Henry AFC Alexa ProRes G Lulu femme nue de Solveig Anspach, image Isabelle Razavet Alexa G Une autre vie d'Emmanuel Mouret, image Laurent Desmet Alexa ProRes G Jacky au royaume des lles de Riad Sattouf, image Jose Deshaies Alexa ProRes, Master Prime (TSF) G Nymphomaniac de Lars Von Tries, image Manuel Alberto Claro DFF Alexa. I

Arri et toute son quipe vous souhaite une trs belle et heureuse nouvelle anne. En 2014, lAlexa entre dans sa quatrime anne et reste toujours loutil prfr pour beaucoup de Directeurs de la photographie. Dans cette poque de changements techniques frquents, Arri est heureux de pouvoir apporter un peu de stabilit pour laisser place la crativit plus qu la course technologique.

Retour en vido sur le festival Camerimage Trois passionnants ateliers Arri G Franz Kraus, Directeur Gnral de Arri, parle du futur du Cinma
http://www.youtube.com/watch?feature =player_detailpage&v=Ar_yHxuc6mk
G Tom Stern AFC, ASC et Reed Morano ASC

coprsentent un atelier camra et lumire Camerimage 2013


http://www.youtube.com/watch?v=1S8Q7t 8c01Y&feature=youtu.be
G Sean Bobbitt BSC prsente un atelier sur

http://www.youtube.com/watch? v=IHcYjKpJb-I

le tournage camra l'paule lors du festival Camerimage 2013

Plus de dtails l'adresse http://www.afcinema.com/SUP-9-0-unenouvelle-mise-a-jour-des-cameras-ArriAlexa.html

SUP 9.0, une nouvelle mise jour des camras Arri Alexa Arri annonce la disponibilit de SUP 9.0 (Software Update Packet), la dernire version des mises jour de lensemble de ses camras Alexa. Aperu des possibilits offertes G Enregistrement en ProRes 120 i/s en 4444 G Enregistrement en DNxHD 444 G Pr-enregistrement en ProRes sur toutes les Alexa G Open Gate : tout enregistrer G Compatibilit avec les cartes CFast 2.0 G Plus de mtadonnes et scurit avec lautorgnration et la compatibilit Cooke /i du LDS G Compatibilit avec les accessoires WCU-4 et les doubleurs Alura G Amlioration de linterface utilisateur

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Loumasystems

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ramique horizontal de la tte tlcommande. Le " planing " est la compensation automatique du tlescope lors du dbattement du bras. Cette compensation permet la camra de se dplacer en ligne droite (et non en arc de cercle). Dans le mode " planing ", toute position du bras correspond une position prcise du tlescope et donc de la camra au bout du bras. Le chef machiniste sest fabriqu un rail de guidage (voirphotoci-dessous) et une bute mcanique pour le bras de faon toujours arriver la mme position de bras (et donc de camra) en n de plan.

Des nouvelles de la Louma 2 La Louma 2 a t utilise rcemment sur un tournage particulirement dicile. Il sagissait dun lm publicitaire pour Lacoste. Le concept du lm tait le suivant : un skateur volue dans un loft en slalomant entre colonnes, mobilier et divers accessoires. Au fur et mesure de son cheminement, la camra dcouvre des motifs graphiques nigmatiques peints sur les divers objets rpartis dans lespace du loft (une portion de colonne, un bout de divan, un pan de mur, un coin de tableau, le manche dune guitare, etc.). La camra prcde le skateur travers ce slalom et ce nest qu lultime seconde, lorsque lon dcouvre le loft dans son ensemble, que tous les fragments graphiques se runissent par enchantement pour former le logo Lacoste. Le plan tait particulirement dicile car la position de la camra correspondant la concidence de tous les lments graphiques tait extrmement prcise. Un dcalage de un centimtre sur le ct, vers le haut ou vers le bas sufsait crer un dfaut de parallaxe ou de raccordement qui rendait le logo incohrent. Le mouvement de camra tant relativement rapide, il tait trs dicile darriver cette position nale avec exactitude et sans aucune hsitation. Du fait du mouvement du skateur, il ntait pas possible de tourner le plan lenvers. La Louma 2 a permis de raliser le plan grce son assistance informatique temps rel et ses corrlations daxes. On a fait appel la combinaison dun " planing " et dune bute soft de pano-

Rail de guidage de la Louma 2

Il restait assurer la direction de vise de la camra pour la position nale ce qui a t obtenu au moyen dune bute soft de panoramique horizontal (le tilt tait verrouill). Pour couronner le tout et ajouter la difcult, le tournage se faisait en dcor naturel dans un loft situ au premier tage dun immeuble. Le seul accs tant un escalier troit ou un petit ascenseur, il a fallu dmonter compltement la Louma 2 en sous-lments pour lacheminer sur le lieu de

tournage. Certains lments ont pu tre achemins par lascenseur. Les caissons constituant le bras tlescopique ont t apports individuellement partir de la rue au moyen dune nacelle ciseaux. Laccs sest fait travers une petite fentre de 70 centimtres de large (voir photo ci-dessus). La Louma 2 est aussi utilise sur les plateaux anglo-saxons aux Etats-Unis, au Canada et en Angleterre. A Montral, elle a assur le tournage du nouveau X-Men, Days of the Future Past de Bryan Singer photographi par Newton Thomas Sigel ASC. La Louma 2 a t choisie, entre autres, pour ses qualits de grande rigidit apprciable sur ce lm tourn en 3D (3D native la prise de vues). Grce ses informations codeurs, la Louma 2 a galement permis de faire de la prvisualisation Simulcam (mlange des images relles et virtuelles en temps rel pendant la prise de vues). A New York, elle a t utilise sur le nouveau lm de Martin Scorsese, LeLoupde Wall Street. Elle continue tre utilise sur les sries telles que Downton Abbey ou Boardwalk Empire. I

Accs du " plateau "

Panalux

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Du ct de chez Panalux Quelques nouveauts en cette n danne sont arrives chez Panalux : les Alpha 6/9 kW en ballasts 300/1000 Hertz ainsi que les projecteurs Smartlight " SL1 " dernire version (tte de lampe 720 LED en 5 600 K). Nous serons ravis de vous les faire tester sur vos prochains tournages.

a dmnage chez Panalux Lquipe de Panalux est ravie de vous accueillir partir du lundi 23 dcembre 2013 dans nos nouveaux locaux situs 53, rue de Verdun La Courneuve. Les coordonnes tlphoniques ne sont pas modies. Dans lattente de vous recevoir dans ces vastes locaux, nous vous souhaitons une trs belle anne. I

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Panavision
Sorties janvier

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MarieetArnaudLarrieu,imageGuillaume Deontaines, 1re assistante camra Anna Katia Vincent, tourn en Red Epic, optiques srie G anamorphique, machinerie Panavision, Panavision Belgique G Cadences obstines de Fanny Ardant, image Andr Szankowski AFC, AIP, 1er assistantJoaoNatividade,tournenArriAlexa Studio,optiquesPrimostandardetzoom Primo 24-275 mm, Panavision Cinecam G Des toiles de Dyana Gaye, image Irina Lubtchanskky, 1er assistant Pierre-Hubert

G LAmour est un crime parfait de Jean-

Martin,tournenRedEpic,optiquessrie Zeiss A Distagon PL T2.1, Panavision Alga G Jamais le premier soir de Mlissa Drigeard, image Laurent Dailland AFC, 1ers assistants Ocane Lavergne et Arnaud Gervet, tourn en Aaton Penelope 35, 2 perfs, Slant Focus, ensemble Primo standard, Primo zoom 24-275 mm, Panavision Alga G Lulu femme nue de Solveig Anspach, image Isabelle Razavet, 1re assistante Agns Letessier, tourn en Arri Alexa, zooms Angnieux 28-76 mm et 1540 mm, Panavison Cinecam G Passer lhiver dAurlia Barbet, image Laurent Desmet, 1re assistante Ccile Bodenes, tourn en Arri Alexa, optiques srie Cooke S3, Panavision Cinecam. adapt la plupart des situations de tournage. De plus, le nouveau circuit LSI sappuie sur la technologie de pointe " Clear Image Zoom " 40x qui ore une distance focale de 1 152 mm (*1) et une qualit quasi identique celle du zoom optique. Le circuit LSI inclut galement des technologies de rduction du bruit et de correction des distorsions trs performantes dans le traitement de limage et propose ainsi une qualit dimage nettement suprieure. Les images enregistres orent une texture et un niveau de dtail particulirement naturels. Le HXR-NX3 enregistre la vido au format AVCHD 2.0, y compris les signaux 1080/50P, pour produire des mouvements uides et naturels du sujet lcran. Les modes 50i et 25p assurent la compatibilit avec les lecteurs Blu-ray. Le connecteur HDMI fournit un signal 4:2:2 8 bits non compress pendant le tournage et permet denregistrer des images de qualit exceptionnelle sur un enregistreur vido externe gnrique. La possibilit denregistrer au format DV est galement disposition des utilisateurs qui prfrent un workow DV et qui ont besoin de travailler dans un environnement de montage non linaire compatible. En plus de ces fonctions dimagerie performantes, le HXR-NX3 permet de se connecter avec dautres priphriques pour le contrle distance ou le transfert des squences enregistres. Il est possible dutiliser les smartphones et les tablettes iOS (versions 4.3 7.0) et Android (versions 2.3 4.3) pour contrler le HXR-NX3 distance via une connexion Wi-Fi. Les chiers vido peuvent tre transfrs depuis le camscope vers le smartphone (*2).

Matine Grip Panavision Panavision a organis jeudi 19 dcembre une matine Grip de 10h30 14h sur le thme " Une discussion autour du Grip Panavision : quels besoins ? ", o taient prsents les outils spciques Panavision (les nouveaux tout-terrains, Panagator et Panaconda de Panavision, le nouveau rickshaw dolly, lger, rapide d'utilisation, tout terrain et le nouvel " update " des grues Phoenix et Felix). Dans le cadre du partenariat avec XD Motion, taient prsents le Range Rover 6 roues avec la Stab C Compact avec control d'horizon GPS, une toute nouvelle tte 2D et une mini tte avec motion control. Merci de votre participation ! I Principales caractristiques du contrle distance : G Contrle du contenu de la camra sur lcran du smartphone G Dmarrage/arrt de lenregistrement G Zoom G Diaphragme G Fonction tactile de mise au point automatique
Notes *1 Equivalent du format lm 35 mm *2 La fonction Wi-Fi nest pas garantie sur tous les smart-

Sony

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Sony annonce la sortie du nouveau camescope HD HXR-NX3 Sonyaannoncle10dcembre2013lasortie du dernier n de sa gamme de produits NXCAM, le camscope de poing HD HXRNX3. Conu pour les vidastes professionnels, il associe la meilleure technologie dimagerie de Sony la possibilit de se connecterentoutesimplicitavecdautres priphriquestelsquelessmartphonesou lestablettesdotesdunetechnologieWiFi intgre, permettant le contrle distance du camscope.

Le HXR-NX3 intgre des technologies doptique, de capteur et LSI pour produire une image de qualit. Le systme tri-CMOS Exmor de Sony se compose de trois capteurs 1/2,8 pouce et ore une rsolution Full HD de 1920 x 1080 pixels. Ainsi, les lumires rouge, bleue et verte sont captures de faon indpendante et avec prcision par des capteurs spars, ce qui permet dobtenir une haute rsolution, une sensibilit leve et une large plage dynamique. Ces caractristiques permettent leur tour une reproduction dle et naturelle des couleurs. Un nouveau circuit LSI qui sappuie sur des technologies de rduction du bruit et de correction des distorsions hautes performances prend en charge le traitement de limage, et permet ainsi des enregistrements dune grande clart et dun faible niveau de bruit, mme en basse lumire. Lobjectif G Lens de Sony ore une qualit dimage et une large gamme de focales, ce zoom tant dot dun grand angle de 28,8 mm et dun rapport 20x

phones et tablettes. Informations complmentaires, en anglais, sur le site Internet de Sony http://blog.sony.com/press/sonys-new-hxrnx3-professional-handhehd-camcorderadds-wi-fi-connectivity-remote-control-andeasy-video-sharing-capabilities/ I

h t t p : / / w w w. s o n y. f r / p r o / a r t i c l e / broadcast-products-remy-chevrininterview?utm_campaign=FY1312_ CIN_CRMP_NL_FR&utm_medium=email& utm_source=Eloqua I

Rmy Chevrin AFC a choisi la camra Sony F55 pour le lm Hlneetsessurs, de Jean-Jacques Zilbermann, tourn lt dernier dans le nord de la France. Il voque les raisonsdece choix dans un entretien lire sur le site Internet Rmy derrire la Sony F55, et Pierre Chevrin de Sony.

Rmy Chevrin AFC : La F55, loutil idal pour notre projet !

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Thales Angnieux
Parmi les films photographis avec des zooms Angnieux, en voici trois dont la sortie en salles est programme au mois de janvier. G Du sang et des larmes de Peter Berg Photographie Tobbias A. Schliessler ASC G 12 Years a Slave de Steve Mac Queen Photographie Sean Bobbit BSC G Prt tout de Nicolas Cuche Photographie Guillaume Deontaines. I

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hait et celui de Christophe, ont donc t de limiter au maximum les manipulations sur les camras. Nous ne pouvions tre que quinze sur le bateau. En plus des trois marins dont un skipper qui devait faire le Vende Globe, des deux comdiens Franois Cluzet et Samy Seghir, il y avait deux assistants camra, deux machinistes, un chef lectro, un assistant ralisateur qui faisait aussi script, deux personnes au son, un accessoiriste qui aidait aussi la machinerie, et une personne qui grait le maquillage-coiure et les costumes. Et il nest pas rare que lun ou lautre participe aux manuvres ! sans parler du mal de mer! Sur le bateau, nous avons travaill avec deux camras Red Epic quipes des " mini-zooms " Angnieux, 15-40 et 2876 mm. Nous navions pu avoir lpoque le tout nouveau 45-120 mm. Sur lensemble du tournage, la srie Zeiss nest sortie que quatre ou cinq fois. Comment se sont comports nos zooms dans les conditions du tournage ? GS : Les quipements ont t soumis aux embruns, au vent, au froid aux mouvementsdubateau.Unbateaudecourse a vibre, a claque !... Les quipements taient embarqus chaque jour, monts sur le bateau et chaque soir, ils taient nettoys mticuleusement par les quipes terreSur le bateau, nous avions des housses spciales pour protger les camras et les optiques. Et au cours des tests, nous avions trouv lide de ces gros poufs modulables qui montaient et descendaient pour encaisser les coups et les vibrations du bateau. Grce cela, Nous avons pu travailler lpaule lescoudesappuyssurcesgroscoussins. Le choix des zooms a t un choix judicieux. Ils se sont trs bien comports, nous navons eu aucun souci de condensation.Pourviterqueleausalenabme la lentille avant, nous avons utilis une glace optique. Quelles qualits avez-vous particulirement apprcies ? GS : Je connais dj bien ces zooms je les ai utiliss sur beaucoup de mes lms: Elle sen va, Populaire, OSS 117, Gainsbourg Japprcie la douceur de ces zooms. Nous ne pouvions pas utiliser de ltres. Ils amnent un peu de rondeur limage numrique linverse dautres optiques qui donnent un rendu trop "sharp ". Avec ces zooms, nous navons aucun problme de colorimtrie. Ils sont assez doux mais restent prcis et pointilleux. Ils ont un ct trs " cinma ".

Thales Angnieux devient partenaire technique de la Maison du Film Court (Paris), plateforme associative de ressources et d'accompagnement destine soutenir tout projet cinma ainsi que les auteurs, comdiens, techniciens, producteurs, quel que niveau que ce soit. A ce titre, Thales Angnieux est susceptible de mettre le Studio Pierre Angnieux disposition de projets soumis la MFC et retenus par le comit de slection de Thales Angnieux.

Plus dinformations sur www.maison-dufilm-court.org et http://www.angenieux.com/zoomobjectifs/studio-pierre-angenieux/ I

Ensolitaire estsortiensallesilyaquelques semaines, quels souvenirs vous reste-t-il de ce tournage ? Guillaume Schiffman : Ce lm reste pour moi une aventure extraordinaire. Deux mois de tournage en mer sur un bateau de course et une belle amiti partage. Un tournage ne peut se faire sans conance et solidarit. Ceci est dautant plus vrai sur un bateau, o aucune chappatoire nest possible. Et puis, travailler avec Christophe, cest travailler avec un ami.Ilatcheflectrodansmonquipe, puis il est pass chef op je lavais encourag le faire et maintenant il ralise son premier lm. Jai t ravi de le lmer pour lui et jaurais t trs en colre quil appelle quelquun dautre. Cest lui qui a cadr la deuxime camra et cela a t un vraiment plaisir dchanger ici ou l nos points de vue. Quelssontles critres deslectionquiont prsid au choix de vos quipements optiques ? GS : Les conditions de ce tournage taient telles : espace limit dun bateau en pleine mer soumis aux intempries et aux vibrations des vagues. Mon sou-

Entretien avec Guillaume Schiffman AFC, propos du film En solitaire, de Christophe Offenstein

Propos recueillis par Edith Bertrand Thales Angnieux


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Quels types dimages ont-ils servis ? GS : Lintention de Christophe tait de reconstituer latmosphre conne dun bateau. Nous avons vit le plus possible les plans larges. Les deux zooms (15-40 et 28-76) couvraient toute la gamme de focales dont nous avions besoin. La plupart des plans se sont fait dans la plage 28-40 mm et souvent au 32 mm. Donc on interchangeait simplement les deux zooms.Lafocalelapluslonguedontnous disposions tait le 76 mm. On a d faire deux plans au 20 mm, cest tout. Avec la sensibilit des camras numriques actuelles, louverture 2,6 nest plus un souci. Mme sur un bateau, 800 ISO, cest trs bien. Vousparlezde"mini-zooms",quelsavantages voyez-vous leur taille ? GS : Cest clair, ils sont petits, lgers, trs pratiques. Ils quilibrent bien les camras. On peut les porter lpaule. Quelques mots sur le 24-290 qui a servi, je crois, pour les images terre ? GS : Vous voulez dire " Patator ", cest comme cela que nous le surnommons Je ladore ! Votre sentiment sur le fait de faire un film entirement au zoom ? GS : Il est de plus en plus courant de faire des lms avec des zooms. Tourner au zoomnenlve videmment rienlaqualit dun lm. Le choix dune optique rpond pour moi plus un choix de vocabulaire cinmatographique, de type de narration, une dmarche de mise en scne. Dautant plus avec le numrique. Je viens de terminer le tournage en Gorgie de TheSearch de Michel Hazanavicius par exemple. Un lm bien dirent des prcdents, un drame avec en toile de fond les conits en Tchtchnie Nous avonsfait99%dulmlpauleau45-120! Nous avons gard quelques optiques xesdesCookeS5surdesplanslarges ou des sances de nuit un peu compliques Mais Michel naime pas trop les plans larges en gnral et ce lm de guerrerequraituneprisedevuesunpeu " sauvage ", des gros plans, il fallait montrer lurgence tout le temps Le 45-120 a t parfait. I

Guillaume Schiffman au large des Sables d'Olonnes - DR

la lettre AFC

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revue de presse
Par Carole Sterl Le Parisien, 3 dcembre 2013 Mieux que lhtellerie, le transport ou la construction. Une tude rvle aujourdhui ltonnant dynamisme des industries cratives dans la rgion, un secteur qui, par ailleurs, rsiste bien la crise. Le constat englobe aussi 150 000 autres emplois, issus dautres secteurs, comme le designer dans lautomobile ou le graphiste dans la grande distribution. [] Lire la suite de larticle ladresse http://www.afcinema.com/La-culture-donne-du-travail-a-500-000Franciliens.html I Par Coralie Donas Le Monde, 5 dcembre 2013 Modeleur numrique, ralisateur en informatique musicale, animateur, " showrunner " : ces mtiers ne vous disent rien ? Pourtant, ils existent. Revue de dtail des nouvelles possibilits offertes, dans le monde du spectacle vivant et du cinma, par les volutions technologiques. [] Lire la suite de larticle ladresse http://www.afcinema.com/Culture-nouveaux-metiers-nouvellestendances.html Par Marc Daniel Le Monde, 5 dcembre 2013 Si le poids conomique de la culture a pu tre sous-valu par le pass, ce nest plus le cas. Les activits du secteur culturel, de ldition aux jeux vido en passant par les arts plastiques, sont dsormais reconnues pour leur contribution au produit intrieur brut (PIB). Et parmi elles, les industries du cinma et du spectacle vivant constituent des secteurs conomiques en tant que tels, gnrateurs de revenus et demplois , assure Franoise Benhamou, conomiste spcialiste de la culture. [] Lire la suite de larticle ladresse http://www.afcinema.com/Cinema-et-spectacle-vivant-du-reve-al-emploi.html I Par Sarah Drouhaud Le Film franais, 6 dcembre 2013 Dans le cadre du projet de loi de nances recticative pour 2013, les dputs ont adopt ce matin le renforcement du crdit dimpt cinma pour les lms petit budget. Cette mesure sappliquerait partir de 2014. Sous rserve bien sr de ladoption dnitive du projet de loi, qui doit ensuite tre examin en deuxime lecture. [] Lire la suite de larticle ladresse http://www.afcinema.com/Le-credit-d-impot-cinema-renforce-a-lAssemblee.html I

La culture donne du travail 500 000 Franciliens

Par Clarisse Fabre Le Monde, 8 - 9 dcembre 2013 En 2013, le bilan du cinma franais pourrait se faire laune du nombre dallers-retours Paris-Bruxelles. Certains professionnels du secteur ont en eet pass beaucoup de temps sur les rails. Motif ? Ils allaient dfendre devant la Commission europenne les aides spciques des " French movies ". [] Lire la suite de larticle ladresse http://www.afcinema.com/Les-victoires-des-mousquetaires-ducinema-francais.html I

Les victoires des mousquetaires du cinma franais

Culture : nouveaux mtiers, nouvelles tendances

"Lavraiefactureducinma":LaCourdescomptesdploredesinformations prmatures

Cinma et spectacle vivant : du rve lemploi

Par Sarah Drouhaud Le Film franais, 10 dcembre 2012 La Cour des comptes a ragi aux informations parues dans le Journal du dimanche, qui ont soulev une nouvelle polmique sur le soutien public au cinma. Forcment orchestre, la fuite dun document sur le soutien public au cinma et laudiovisuel dans le Journal du dimanche a pourtant suscit une raction des magistrats de la Cour des comptes. [] Lire la suite de larticle ladresse http://www.afcinema.com/La-vraie-facture-du-cinema-La-Courdes-comptes-deplore-des-informations-prematurees.html I

Le crdit dimpt cinma renforc lAssemble

Par Clarisse Fabre Le Monde, 11 dcembre 2013 La publication, dans Le Journal du dimanche du 8 dcembre, dun article titr " La vraie facture du cinma franais ", a mis en moi la profession et a fait ragir la ministre de la culture, Aurlie Filippetti. Dans un communiqu publi lundi 9 dcembre, la ministre de la culture et de la communication dnonce des amalgames et contre-vrits . Et elle rappelle que le secteur du cinma prsente 340 000 emplois et 1 % du PIB . [] Lire la suite de larticle ladresse http://www.afcinema.com/Le-financement-du-cinema-denouveau-sur-la-sellette.html I

Le financement du cinma de nouveau sur la sellette

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revue de presse
Par Clarisse Fabre Le Monde.fr, 15 dcembre 2013 Que va devenir la Cinmathque Robert Lynen, situe au 11 rue Jacques Bingen, dans le 17e arrondissement de Paris ? Ddie lducation limage, et aux jeunes spectateurs, elle est dote dun fond exceptionnel de lms, pour la plupart des documentaires en 16 millimtres et 35 millimtres, et dune collection de plus de 3 000 autochromes (premier procd de photographie en couleur). Des joyaux de lhistoire du cinma reposent dans le sous-sol de cet htel particulier, au charme dsuet : parmi les 3 500 titres, citons, entre autres, Paris-Port, dAndr Sauvage, une copie teinte de 1926 ; Les Halles centrales (1929), de Boris Kaufman ; des lms scientiques des annes 1910-1920, comme Pasteur (1922), documentaire muet sur la vie de Pasteur, ralis par Jean-Benot Levy et Jean Epstein ; et aussi des uvres de Jean Mitry, Georges Franju, Joris Ivens, Chris Marker... La dcision de la Ville de Paris de vendre le btiment, il y a un an, a t suspendue provisoirement la suite de la mobilisation de cinastes, au premier rang desquels Julie Bertuccelli, nouvelle prsidente de la Scam (Socit civile des auteurs multimedia). Les ralisateurs Dominique Cabrera, Jean-Louis Comolli, William Karel, Sbastien Lifshitz, Nicolas Philibert, le critique Andr S. Labarthe, gure de laNouvelle Vague, lacomdienne Irne Jacob,lachef opratrice Caroline Champetier, etc, ont sign une ptition de soutien. Alorigine,cebtimentappartenaituncollectionneurdart,Charles Vincent Ocampo, lequel en a fait don la Ville de Paris en 1930. La Cinmathque a vu le jour, puis une salle de cinma avec son cinclub, que Grard Philipe frquentait assidment. La salle est reste dans son jus des annes 1950, et elle seule mrite la visite.

Un avenir incertain pour la cinmathque Robert Lynen

lieu hors les murs, sous la houlette de la directrice de la Cinmathque, Emmanuelle Devos, homonyme de la comdienne. Cela fait treize ans que Julie Bertuccelli organise des projections dans des coles parisiennes. Les enfants hurlent de joie quand ils nous voient arriver sous le prau, avec le projecteur. A une poque o certains ne connaissent plus que les dvd, ou lcran de lordinateur, ils dcouvrent la pellicule, lhistoire du cinma, manipulent le projecteur , raconte la ralisatrice. Des ateliers sur plusieurs jours ont lieu, galement, en collaboration avec le Muse des arts et mtiers, ou encore lagence la Parisienne de Photographie, sur le cinma burlesque amricain, sur le thme des archives, autour du son et de limage, etc.

Mobilisation des cinastes

Vente suspendue

Un btiment qui nest plus aux normes

La perspective des lections municipales, en mars 2014, a raviv le dbat : que faire de cette Cinmathque qui nest plus aux normes, faute dentretien et dinvestissement, et qui est ferme au public depuis 1992 ? Elle na plus quune petite capacit daccueil (19 personnes maximum) et lessentiel de ses activits pdagogiques a

Nous voulons sauver la salle en la mettant aux normes. Relancer le projet pdagogique, et faire de la Cinmathque un nouveau lieu de projection, notamment pour le documentaire. Pour faire rentrer de largent, la salle pourrait aussi tre loue pour des projections presse , rsume Julie Bertuccelli. Bruno Julliard, ladjoint la culture de Bertrand Delano (PS), nest pas insensible ces arguments, mais il estime que la vente du btiment est le choix le plus pertinent, en terme de gestion . Le cot de la rhabilitation slve entre 4 et 6 millions deuros, sans compter lquipement, dit-il. Ceci dit, tant que nous naurons pas trouv un autre site pour faire revivre la Cinmathque, la vente est suspendue. Car il y aura bien une Cinmathque jeune public Paris, cest certain , ajoute-t-il . Il nest pas question, non plus, de disperser la collection. Nous devons trouver un lieu de stockage unique. Les lms sont en train dtre numriss, mais nous continuerons faire des projections en 16 mm, mme si de fait elles deviendront minoritaires , ajoute Bruno Julliard. La prochaine quipe municipale hritera de ce sensible dossier. Signer une ptition en ligne https://www.change.org/fr/ptitions/aux-candidats--la-mairiede-paris-sauvons-la-cinmathque-des-enfants-prononcez-voussur-l-avenir-de-la-cinmathque-lynen I

lecture
" Grand Battles ", o il est question du travail de Kramer Morgenthau ASC, sur le film Thor: The Dark World
A lire, dans l'American Cinematographer de dcembre 2013, " Grand Battles ", un article o Benjamin B, membre consultant de l'AFC, voque le travail du directeur de la photographie Kramer Morgenthau ASC, sur le lm Thor : Le Monde des tnbres (Thor: The Dark World), d'Alan Taylor, en particulier avec son " gaer " John " Biggles " Higgins et leur pupitreur Stephen Mathie concernant l'immense dcor de la salle du trne implant sur les quelque 2 800 m2 du plateau H des studios britanniques de Shepperton. I A lire, dans l'IGC Magazine de dcembre 2013, " Tangled Up In Blue " Sur le tournage de Inside Llewyn Davis - Photo Alison Rosa (titre d'une chanson de Bob Dylan, ndlr), un article o David Geer rapporte les choix et inspirations de Bruno Delbonnel AFC, ASC sur le lm de Ethan et Joel Coen, Inside Llewyn Davis. Il souligne galement l'troite collaboration du directeur de la photographie avec le chef dcorateur du lm, Jess Gonchor. I
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" Tangled Up In Blue", Bruno Delbonnel AFC, AFC dans l'univers des frres Coen

la lettre AFC

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Coprsidents Matthieu POIROT-DELPECH Michel ABRAMOWICZ Rmy CHEVRIN Prsident dhonneur Pierre LHOMME Membres actifs Pierre AM Robert ALAZRAKI Jrme ALMRAS Michel AMATHIEU Richard ANDRY Thierry ARBOGAST Ricardo ARONOVICH Yorgos ARVANITIS Lubomir BAKCHEV Diane BARATIER Christophe BEAUCARNE Renato BERTA Rgis BLONDEAU Patrick BLOSSIER Jean-Jacques BOUHON Dominique BOUILLERET Cline BOZON Dominique BRENGUIER Laurent BRUNET Sbastien BUCHMANN Stphane CAMI Yves CAPE Franois CATONN

Laurent CHALET Benot CHAMAILLARD Olivier CHAMBON Caroline CHAMPETIER Denys CLERVAL Arthur CLOQUET Laurent DAILLAND Grard de BATTISTA Bernard DECHET Bruno DELBONNEL Benot DELHOMME Jean-Marie DREUJOU Eric DUMAGE Nathalie DURAND Patrick DUROUX Jean-Marc FABRE Etienne FAUDUET Jean-Nol FERRAGUT Stphane FONTAINE Crystel FOURNIER Pierric GANTELMI d'ILLE Claude GARNIER Eric GAUTIER Pascal GENNESSEAUX Dominique GENTIL Jimmy GLASBERG Pierre-William GLENN Agns GODARD ric GUICHARD Thomas HARDMEIER Antoine HBERL Gilles HENRY

Jean-Franois HENSGENS Julien HIRSCH Jean-Michel HUMEAU Thierry JAULT Vincent JEANNOT Darius KHONDJI Marc KONINCKX Willy KURANT Yves LAFAYE Pascal LAGRIFFOUL Alex LAMARQUE Jeanne LAPOIRIE Jean-Claude LARRIEU Franois LARTIGUE Dominique LE RIGOLEUR Pascal LEBEGUE Denis LENOIR Jacques LOISELEUX Hlne LOUVART Laurent MACHUEL Armand MARCO Pascal MARTI Vincent MATHIAS Claire MATHON Pierre MILON Antoine MONOD Jean MONSIGNY Vincent MULLER Tetsuo NAGATA Pierre NOVION Luc PAGS Philippe PIFFETEAU

Gilles PORTE Pascal POUCET David QUESEMAND Edmond RICHARD Pascal RIDAO Jean-Franois ROBIN Antoine ROCH Philippe ROS Denis ROUDEN Philippe ROUSSELOT Guillaume SCHIFFMAN Wilfrid SEMP Eduardo SERRA Grard SIMON Andreas SINANOS Marie SPENCER Grard STERIN Tom STERN Andr SZANKOWSKI Manuel TERAN David UNGARO Kika Nolie UNGARO Charlie VAN DAMME Philippe VAN LEEUW Carlo VARINI Jean-Louis VIALARD Myriam VINOCOUR Romain WINDING

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