Lettre 245 PDF

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245 La lettre
septembre 2014
FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 EDITORIAL > p. 3
FESTIVALS > p. 4, 5, 30 TECHNIQUE > p. 17, 18 ET L > p. 19, 22, 23
IN MEMORIAM> p.20 LECTURE > p. 24 LE CNC > p. 40
PRESSE > p. 41 NOS ASSOCIS > p. 42 A
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u les entretiens de l'AFC :
Nicolas Gaurin
pour Hippocrate, de Thomas Lilti > p. 34
Jose Deshaies
pour Saint Laurent, de Bertrand Bonello > p. 36
Mikhail Krichman
RSC
pour Leviathan, dAndre Zvyagintsev > p. 38
u journal de bord :
Two Pictures a Day in Amman
de Gilles Porte
AFC
et Samuel Lahu > p. 6
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Mes yeux furent tout coup frapps par de
blanches paules rebondies sur lesquelles
jaurais voulu pouvoir me rouler, des paules
lgrement roses qui semblaient rougir
comme si elles se trouvaient nues pour la
premire fois, de pudiques paules qui avaient
une me, et dont la peau satine clatait la
lumire comme un tissu de soie.
SUR LES CRANS EN SEPTEMBRE
Maintenant ou jamais,
de Serge Frydman, photographi par
PierreHugues Galien
AFC
Avec Lela Bekhti, Nicolas
Duvauchelle, Arthur Dupont
Sortie le 3 septembre 2014
[ up. 28 ]
Gemma Bovery,
dAnne Fontaine, photographi par
Christophe Beaucarne
AFC, SBC
Avec Fabrice Luchini, Gemma
Arterton, Jason Flemyng
[ up. 32 ]
Bon rtablissement !,
de Jean Becker, photographi par
JeanClaude Larrieu
AFC
Avec Grard Lanvin, JeanPierre
Darroussin, Claudia Tagbo
[ up. 31 ]
3 curs,
de Benot Jacquot, photographi par
Julien Hirsch
AFC
Avec Benot Poelvoorde, Charlotte
Gainsbourg, Chiara Mastroianni
[ up. 32 ]
Un homme trs recherch
(A Most Wanted Man),
dAnton Corbijn, photographi par
Benot Delhomme
AFC
Avec Philip Seymour Homan,
Grigoriy Dobrygin, Willem Dafoe
[ up. 33 ]
Honor de Balzac, Le Lys dans la valle, 1835
SUR LES CRANS EN JUILLET-AOT
Silence Mujo,
dUrsula Meier, photographi par
Agns Godard
AFC
Court mtrage du collectif Les Ponts
de Sarajevo
En salles depuis le 16 juillet 2014
[ up.25 ]
Lucy,
de Luc Besson, photographi par
Thierry Arbogast
AFC
Avec Scarlett Johansson, Morgan
Freeman, Choi Minsik
En salles depuis le 6 aot 2014
Lire ou relire un entretien publi par Sony dans lequel Thierry
Arbogast
AFC
, partage son exprience de tournage avec la F65
http://www.afcinema.com/LaSonyF65unecamera
visuellementsuperieure.html
Le Beau monde,
de Julie Lopes Curval, photographi
par Cline Bozon
AFC
Avec Ana Girardot, Bastien Bouillon,
Baptiste Lecaplain
[ up. 26 ]
La Dune,
de Yossi Aviram, photographi par
Antoine Hberl
AFC
Avec Niels Arestrup, Lior Ashkenazi,
Guy Marchand
[ up. 27 ]
Des lendemains qui chantent,
de Nicolas Castro, photographi par
Pierre Am
AFC
Avec Pio Marmai, Laetitia Casta,
Ramzy Bedia
[ up. 27 ]
Revue Lumires,
Les Cahiers de lAFC
Des directeurs
de la
photographie
parlent de cinma,
leur mtier
http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.html
3 / n245 la lettre AFC
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u Dans un communiqu de presse dat du 15 juillet 2014*, la
Ficam (Fdration des industries du cinma, de laudiovisuel et
du multimdia) salarme de la disparition des lms les mieux
nancs (63 % pour les lms compris entre 4 et 10 M de
budget disparition des budgets compris entre 4 et 5M) qui
engendre une perte de valeur de 38 % pour les industries
techniques.
Si lensemble des acteurs concerns ne peut que sinquiter de
ce violent dcrochage , il nous parat cependant que ce
communiqu de presse se prte un raccourci un peu rapide
lorsquil ajoute que ce dcrochage semble pouvoir tre
attribu, entre autres, lextension de la convention
collective. Des chires aussi prcis auraient srement mrits
des arguments mieux tays
Concomitance nest pas corrlation. Voir une relation vidente
de cause eet entre deux vnements sous prtexte quils
se succdent est pour le moins simpliste. La dmonstration ne
tient pas. On ne pourra voir l quun plaidoyer pro domo
alimentant le chur des dtracteurs de cette convention. Pour
sen convaincre, on relira avec prot Les Animaux malades de la
peste de La Fontaine que nous avions publi dans notre
numro horssrie consacr lextension tant attendue de la
convention collective du cinma.
(http://www.afcinema.com/LesAnimauxmaladesdela
peste%E2%80%A8.html)
Un autre paragraphe du communiqu de presse de la Ficam
est celuil plus optimiste : Grce aux nouveaux
amnagements apports en 2013 au Crdit dimpt Cinma, la
dlocalisation recule 19 % en 2014 contre 25 % en 2013, soit le
taux le moins lev mesur depuis 2006 sur un semestre.
Une prcision de taille eut pour le coup t ncessaire : dans la
fameuse nuit de la signature du dcret dextension de la
convention collective (le 8 octobre 2013), llment qui a
emport ladhsion des Producteurs Indpendants a t la
proposition du gouvernement daugmenter le crdit dimpt
30% pour les lms de moins de 4 M de budget. La Ficam aurait
rellement pu parler ici de corrlation, et largumenterI
Concomitance et corrlation
par Matthieu Poirot-Delpech (coprsident de lAFC)
* Lire page 4
AFC la lettre n245 / 4
[ communiqu | festivals | technique | journal de bord | et l | in memoriam | entretiens AFC | projection prive | films AFC | le CNC | associs | presse | lecture ]
Communiqu de presse de la Ficam
Mardi 15 juillet 2014
u Prcisions mthodologiques propos des chires CNC / FICAM
LObservatoire Mtiers et Marchs de la Ficam recense auprs
des Industries techniques les productions de lms de long mtrage
(FIF) dont le premier jour de tournage est constat et dclar par
ses adhrents entre le 1
er
janvier et le 30 juin de lanne civile. Des
dirences peuvent apparatre avec les dernires donnes o
cielles du CNC sur le 1
er
semestre qui prennent en compte les lms
dinitiative franaise ayant obtenu leur Agrment des Investisse
ments ou un agrment de production direct dans la priode. Nous
tenons prciser ici que, dans sa dernire communication, le CNC
a pris en compte lensemble des FIF (ctions, documentaires et
lms danimation) dans ses rsultats en volume et en valeur, at
tnuant mcaniquement du mme coup la dgradation observe
par la Ficam pour les lms de ction.
Violent dcrochage des films de fiction de plus de 4 M
La Ficam salarme de la disparition des lms les mieux nan
cs (63 % pour les lms compris entre 4 et 10 M de budget
disparition des budgets compris entre 4 et 5M) qui engendre
une perte de valeur de 38 % pour les industries techniques.
Alors que le nombre de semaines de tournage augmente de
8 % pour les lms infrieurs 4 M entre le 1
er
semestre 2013 et
le 1
er
semestre 2014, il baisse de 46 % pour les lms suprieurs
4M. Comme mentionn lors du 1
er
trimestre, cette tendance
inquitante semble tre une consquence directe des di
cults rencontres par les distributeurs qui ne peuvent plus
nourrir les budgets des lms via les Minimums Garantis (MG),
ainsi que de lextension de la convention collective du cinma.
Ce violent dcrochage des lms dun budget suprieur d
montre de faon spectaculaire lurgence de rehausser au mme
niveau (30 %) le taux de dpense ligible du Crdit dimpt Ci
nma pour tout type de budget.
Le Crdit dimpt Cinma fait nouveau reculer la dlocalisa
tion des lms de long mtrage
Grce aux nouveaux amnagements apports en 2013 au Cr
dit dimpt Cinma, la dlocalisation recule 19 % en 2014 contre
25 % en 2013, soit le taux le moins lev mesur depuis 2006
sur un semestre. La baisse du nombre de semaines de tour
nage est plus sensible ltranger (41 %).
Menaces sur les perspectives budgtaires du CNC
Alors que les premires mesures engages par le CNC la suite
des Assises du Cinma sont encourageantes an de renforcer
et dadapter au mieux les processus de nancement, la Ficam
sinquite des menaces pesant sur les perspectives budg
taires du CNC et dans un tel contexte du risque dune nouvelle
ponction hauteur de 150 M menaant danantir les bonnes
initiatives menes jusqu aujourdhui I
Observatoire Longs Mtrages - 1
er
semestre 2014
festivals
71
e
Festival de Venise
Organis par La Biennale, la 71
e
dition du Festival du Film de Venise se droule sur le
Lido depuis le 27 aot jusquau 6 septembre 2014. Parmi la centaine duvres retenues
dans la slection ocielle et les sections parallles, on note la prsence de neuf lms
photographis par des membres de lAFC.
uComptition officielle
G 3 curs, de Benot Jacquot,
photographi par Julien Hirsch
AFC
G Le Dernier coup de marteau, dAlix
Delaporte, photographi par Claire
Mathon
AFC
G Loin des hommes, de David Oeloen,
photographi par Guillaume
Deontaines
AFC
G La Ranon de la gloire, de Xavier
Beauvois, photographi par Caroline Champetier
AFC
Hors comptition
G O Velho do Restelo, de Manoel de Oliveira,
photographi par Renato Berta
AFC
Horizons
G Ferdinand Knapp, court mtrage dAndrea Baldini
photographi par Philippe Pieteau
AFC
G Takva su pravila (These are the rules), dOgnjen
Slivicic, photographi par Crystel Fournier
AFC
Venise Classics
21 films restaurs seront projets dans cette
section, dont :
G Baisers vols, de Franois Truaut, photographi
par Denys Clerval
AFC
G Mouchette, de Robert Bresson, photographi par
Ghislain Cloquet
A noter dans les sections indpendantes
Semaine internationale de la critique
G Terre battue, de Stphane Demoustier,
photographi par Julien Poupard
Venice Days (Journes des auteurs)
G The Smell of Us, de Larry Clark, photographi par
Hlne Louvart
AFC
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http://www.labiennale.org/en/cinema/index.html
u Gala Presentations
G Samba, dOlivier Nakache et Eric
Toledano, photographi par Stphane
Fontaine
AFC
G Une nouvelle amie, de Franois Ozon,
photographi par Pascal Marti
AFC
G Meurtre Pacot, de Raoul Peck,
photographi par Eric Guichard
AFC
Special Presentations
G Eden, de Mia HansenLve,
photographi par Denis Lenoir
AFC, ASC
G Loin des hommes, de David Oelhoen,
Deontaines
AFC
G Still Alice, de Richard Glatzer et Wash
Westmoreland, photographi par
Denis Lenoir
AFC, ASC
G The Theory of Everything, de James
Marsh, photographi par Benot
Delhomme
AFC
Discovery
G QuAllah bnisse la France !, dAbd Al
Malik, photographi par Pierre Am
AFC
Contemporary World Cinema
G Bande de lles, de Cline Sciamma,
photographi par Crystel Fournier
AFC
G Le Beau monde, de Julie Lopes Curval,
photographi par Cline Bozon
AFC
G Bird People, de Pascale Ferran,
photographi par Julien Hirsch
AFC
G Gett, le procs de Viviane Amsalem,
de Ronit et Shlomi Elkabetz,
photographi par Jeanne Lapoirie
AFC
G Pas son genre, de Lucas Belvaux,
photographi par Pierric Gantelmi
dIlle
AFC
G Ptit Quinquin, de Bruno Dumont,
Deontaines
AFC
G Xenia, de Panos H. Koutras,
photographi par Hlne Louvart
AFC
,
Simos Sarketzis
GSC
Wavelengths
G O Velho do Restelo, court mtrage de
Manoel de Oliveira, photographi par
Renato Berta
AFC
G Xi you (Le Voyage en Occident), de Tsai
Mingliang, photographi par Antoine
Hberl
AFC
Et aussi : Masters
G Leviathan, dAndre Zvyagintsev,
photographi par Mikhail Krichman
RGC
G Timbuktu, dAbderrahmane Sissako,
photographi par Soane El Fani
Special Presentations
G Mr. Turner, de Mike Leigh,
photographi par Dick Pope
BSC
G Sils Maria, d'Olivier Assayas,
photographi par Yorick Le Saux
G Le Temps des aveux, de Rgis
Wargnier, photographi par Renaud
Chassaing
Contemporary World Cinema
G La Faille, de Nino Kirtadze,
photographi par Andro Sanovich,
Tornike Shengelia, Octavio Espirito
Santo, Jacek Petrycki
G Respire, de Mlanie Laurent,
photographi par Arnaud Potier
Vanguard
G Alleluia, de Fabrice Du Welz,
photographi par Manu Dacosse
SBC
Short Cuts International
G Assa, de Clment TrhinLalanne,
photographi par Romain Le Bonniec
G Un seul corps, de Sotiris Dounoukos,
photographi par Leonidas Arvanitis.
http://www.tiff.net/festivals/thefestival I
festivals
Festival International du Film de Toronto 2014
La 39
e
dition du " Toronto International Film Festival " (TIFF) se droulera du
4 au 14 septembre 2014. La slection ne compte pas moins de 300 lms et
parmi les quinze sections du festival on dnombre quinze lms photographis
par des membres de lAFC.
uLes lms slectionns sont rpartis
dans les cinq catgories suivantes :
Tllms, unitaires, Sries, Fictions
trangres, Programmes courts en
srie et Webctions.
Film douverture
G Rouge sang, de Xavier Durringer,
photographi par Matthieu Poirot
Delpech
AFC
Comptition officielle
Tlfilms unitaires
G Danb, la tte haute, de Bourlem Guerdjou, photographi
par Benot Chamaillard
AFC
G Des roses en hiver, de Lorenzo Gabriele, photographi par
Stphane Cami
AFC
G La Douce empoisonneuse, de Bernard Stora, photographi
par Grard de Battista
AFC
G LHritire, dAlain Tasma, photographi par Lubomir
Bakchev
AFC
G O estu maintenant ?, dArnaud Slignac, photographi
par Eric Guichard
AFC
G La Vie lenvers, dAnne Giaeri, photographi par Hlne
Louvart
AFC
Sries
G Duel au soleil, dOlivier Guignard, photographi par Pascal
Lagrioul
AFC
G Virage Nord, de Virginie Sauveur, photographi par Kika
Ungaro
AFC, AIC
Hors comptition Sries
G Engrenages (Saison 5, pisode 1), de Frdric Jardin,
photographi par Antoine Heberl
AFC
.
Slections compltes et informations complmentaires sur
le site Internet du Festival de la Fiction TV
http://www.festivalfictiontv.com I
16
e
Festival de la Fiction TV
La 16
e
dition du Festival de la ction TV se tiendra La Rochelle du 10 au 14 septembre 2014.
Compos de six membres et prsid par le comdien Bernard Lecoq, le jury aura dcerner pas
moins de quatorze prix. Parmi les ctions TV slectionnes cette anne La Rochelle, on en compte
dix photographies par des membres de lAFC.
Two Pictures a Day in Amman
Journal de bord par Gilles Porte
AFC
et Samuel Lahu
Gilles Porte
AFC
, et Samuel Lahu, son assistant oprateur, ont pass neuf semaines en
Jordanie pour le tournage du lm de Mai Masri, 3000 Nights. Ils se sont accords pour
nous envoyer chaque jour deux extraits du journal en images quils ont tenu
quotidiennement. Dcouvrez les images des cinq dernires semaines passes
Amman, parues sur le site de lAFC tout au long de lt.
Zarqa, dcor du bureau de la directrice de la prison :
Mai, ralisatrice, et Ruti, dans son premier rle.
(Samuel, mercredi 25 juin)
Sur le bureau de la directrice de la prison (Ruti), il y a une
fleur... Tous les membres de la dco (Nizar N., Moussa B.,
Hussein B., Abdallah B., Rami A.) sont au garde vous
pour prsenter leur casting Mai... Je me demande
comment Jean Renoir avait choisi son granium dans La
Grande illusion... (Gilles, mercredi 25 juin)
Une fleur pour Ruti Zarqa Bureau de la directrice de la prison
Zarqa Noor et Hanna Zarqa Fin de semaine
"3000 Nights", 58C 2
e
No women, no cries...
Aprs les back up, nous sommes les derniers quitter le
plateau ce vendredi avec Anton, cest la fin dune longue
semaine, et ce soir, cest " last party before Ramadan ".
(Samuel, vendredi 27 juin)
Noor et Hanna, les filles palestiniennes
de la ralisatrice, en soldates israliennes.
(Samuel, jeudi 26 juin)
58. Int. Prison Direcors office Day
Layal is standing in Rutis office looking nervous. Ruti is
writing something on a piece of paper. Layal stares at her pen
and the open box of books on the desk.
Ruti : Its too late, you cant have an abortion now. I
recommend that you put the baby up for adoption (Holding
up the piece of paper) I can arrange the papers
Layal looks up in alarm.
Layal : What papers ?! (Gilles, jeudi 26 juin)
A la fin de la semaine, Ossama
sarrte au bord de la route
pour acheter des poteries pour
sa nouvelle maison... Il me
confie quon ne reverra plus KK,
notre rgisseur gnral...
Notre " Rastaman " avait d se
rendre en Allemagne durgence
il y a deux jours parce que sa
future femme lui avait exprim
son raslebol de soccuper toute
seule de la crmonie de
mariage... qui doit avoir lieu
trois jours aprs le dernier jour
de tournage !
(iPhone, Gilles, vendredi 27 juin)
du 25 juin au 1
er
juillet
Evidemment, les lendemains de " last party before Ramandan"
ne sont pas les plus glorieux. (Samuel, samedi 28 juin)
Amman
Two Pictures a Day in Amman - 5
Je me rends
Wadi Rum encore
une fois... Dans
une station
service, je
demande un
Bdouin de faire
son portrait... La
photognie nest
assurment pas
une question de
lumire ! (Gilles,
samedi 28 juin)
Jour off... Zarqa Fred et Massa
Zarqa Massa, des pieds la tte
Sam, le roi et la reine...
Syrine, camra sur lpaule
Dcor de la cellule de
Layal, Massa dans son
personnage de la tte
aux pieds, entre deux
plans.
Les jours commencent
se ressembler un peu.
(Samuel, lundi 30 juin)
Retour au set, 11h
du matin, le PAT
est dpass depuis
trois heures, nous
ne tournons
toujours pas, Fred,
premier assistant,
passe au Red Bull.
Massa, premier
rle, elle, est
toujours
pimpante.
(Samuel,
dimanche 29 juin)
Un lment de la camra (Raw
recorder) nous a lch malgr la
protection du roi et de la reine...
Finalement Samuel fera en sorte
que tout rentre en ordre, et le
roi et la reine resteront
accrochs... Aujourdhui, les
camras sont numriques et
bourres dlectronique, aussi
lorsquun incident arrive la peur
ne de pouvoir nousmmes nous
en sortir est relle surtout
lorsque la production a dcid
de ne prendre aucun corps de
camra de secours... (Gilles,
dimanche 29 juin)
Ma fille Syrine me rejoint pour
passer dix jours en Jordanie
malgr le peu de temps que jai
lui consacrer (2 jours off)...
Lorsque je la flicite pour sa trs
belle anne de sixime, elle me
rpond quen aucun cas elle ne
voudra faire du cinma plus
tard pour ne pas imposer sa
famille son absence... Cette
anne, jai fait quatre longs
mtrages comme " directeur de
la photographie ", dont un en
Hati, un autre en Normandie et
un autre Paris..., pendant les
grandes vacances scolaires !
(iPhone, Gilles, lundi 30 juin)
Int. Cour des prisonnires Jour Zarqa Ombres et barbels
Afin que les actrices ne souffrent pas trop de la chaleur accablante, Mai me demande de
faire de lombre dans la cour... Je prends toutes les toiles et tissus que jai sous la main
en prvenant Mai quon perd ainsi lintrt de ce dcor extraordinaire avec des ombres
portes qui nexistent plus... En fin de journe, Mai prend la dcision de tourner toutes
les autres squences dans la cour " plein soleil ! "... Les comdiennes se mettront
lombre sous des parapluies ! (iPhone, Gilles, mardi 1
er
juillet)
Le plateau est tendu. Le temps scoule lentement. Avec Anton, on
devient forts en " time lapse ". Photo Anton Demerjian
(Samuel, 1
er
juillet)
Cellule de Layal. Delay. Un fond vert larrache pour une maquette
deffets spciaux. (Samuel, mercredi 2 juillet)
Afin que la lumire des projecteurs (des 6 kW Cinepar le jour des
5kW Tungsten la nuit) puissent avoir une incidence satisfaisante, jai
fait dcouper les grilles audessus de la cour intrieure qui donne sur
les cellules et fait mettre des charnires... Les manipulations de ces
grilles restent trs dangereuses tant le poids de cellesci est
important! iPhone (Gilles, mercredi 2 juillet)
Lumire incidente Zarqa Fond vert
Lumires psychdliques
Amman en trois temps
Nour
Syrine et la tortue
Trajet ZarqaAmman. Fin de semaine, en coutant de la transe
psychdlique, je ne sais pas o on va. (Samuel, jeudi 3 juillet)
Nour est le prnom de lenfant de Layal dans le film... Nour est aussi le
nom de la production de Mai... Nour est surtout le prnom de la
premire fille de Mai qui joue le rle dun soldat isralien dans 3000
Nights et sendort parfois dans une pice lentre de la prison... Pour
la petite histoire, Nour habite toute lanne Manhattan (New York)...
iPhone (Gilles, jeudi 3 juillet)
2 juillet
3 juillet
Aqaba...
Mer Rouge...
Extrme sud de la
Jordanie...
Temprature de
leau : 29...
Profondeur : 11 m...
Dure de la
plonge : 38...
(Gilles, vendredi 4
juillet)
Amman, 2
nd
circle (jour off). Nouvelle chambre, nouvelle vue. Trois
temps se superposent, celui du tournage, celui du Ramadan, et celui
de la Coupe du monde. Aujourdhui, je serai en dehors des trois.
(Samuel, vendredi 4 juillet)
4 juillet
5 & 6 juillet
Dsert de Wadi Rum, 7h du mat...
Diptyque : Anyes & Syrine par Gilles / Gilles par Syrine...
Dfinir un cadre avec une belle horizontale... Demander au sujet de se laisser tomber
en attendant le dernier moment pour dclencher la photo et amortir la chute... Choisir
de prfrence comme surface de leau, de la neige, un matelas ou... du sable !
(Gilles, samedi 5 juillet)
Amman (jour off).
Note : penser se
laisser pousser la
barbe pour aller
chez le barbier.
(Samuel, samedi 5
juillet)
Quand je dbarque dans " la cellule
camra ", un drapeau dpos par
Anton (2
e
assistant camra) me
rappelle que jai perdu 50 dollars
jordaniens en pariant sur une
victoire de la France la Coupe du
monde de football...
iPhone (Gilles, dimanche 6 juillet)
Cellule camra : nous
sommes exactement la
moiti du tournage.
(Samuel, dimanche 6 juillet)
Zarqa : Majd, quatrime
assistant ral, Palestinien,
reste trois heures en
figuration dans sa tourelle
de guet, en uniforme de
Tsahal. Il sera toujours
horschamp, et du coup on
na pas de feuille de
service ce soirl.
(Samuel, lundi 7 juillet)
Zarqa : effet collatral du
Ramadan, pour viter les
trs longues prires du soir,
on tourne les nuits pendant
la journe. Le dcor de la
cellule est borniol,
Stphanie, la maquilleuse,
passe ses journes
ponger les actrices.
(Samuel, mardi 8 juillet)
Anyes & Syrine et Gilles Chez le barbier
10, vive la France !
Zarqa
Majd dans sa tourelle
Dcor borniol et mouchoirs en papier
7 & 8 juillet
Day for night
Je me demande quel poste
qualifiera Mustapha au gnrique,
responsable de lair conditionn sur
le plateau...
(Gilles, lundi 7 juillet)
Lair conditionn de Mustapha
En raison du ramadan, je prends la
dcision de tourner des intrieurs
nuit en jour en construisant des sas
puisque une partie de ma lumire
vient de lextrieur... Ici les
techniciens sont pays la mme
chose de nuit ou de jour... En dehors
de la chaleur inimaginable
lintrieur, nous avons sousestim
un paramtre important : le vent
dans les borniols qui rendra
lutilisation du son direct trs
dlicate pour cette squence...
iPhone (Gilles, mardi 8 juillet)
76. Int. Palestinian Cell Prison Day Suddenly,
Rihan comes into the room carrying a homemade
cake with a little candle and places it in front of
Nour.
Rihan (smiling) : Happy Birthday, little prince
The women from the other cells gather around to
sing the birthday song, and help Nour blow out the
candle.
Im Ali : Hope he lives to be wise and a hundred !
Hussein B. (le chef dcorateur) me montre le gteau
quil vient de confectionner rapidement avec une
bote de conserve, une crpe et deux allumettes...
Il vient de perdre aujourdhui Rami, son accessoiriste
de plateau, qui a dcid de quitter le film pour
raisons personnelles...
Aujourdhui, vendredi 11 juillet, cest aussi le jour o
la Ligue des droits de lHomme (dont je fais partie),
envoie une lettre ouverte* notre cher prsident
dont lattitude dans les territoires occups tonne
tous les jours sur le plateau...
(Gilles, vendredi 11 juillet)
* http://www.ldhfrance.org/lettreouvertemonsieurfrancoishollande2/
Syrine repart avec
quelques traces de son
passage clair... Je passe
cette image en noir et
blanc, donnant ainsi un
ct intemporel cet
instant en nignorant
cependant pas que le
temps perdu ne se rattrape
jamais ... Je mtais fait
remplacer (3 jours) pour
assister sa naissance "
grce " une csarienne
alors que jtais en
tournage dans le sud de la
France... Elle a appris
marcher chez mon frre
quand je ralisais mon
premier long mtrage... Le
taxi me ramne 5h50
dans mon appartement
jordanien... A 6h01, Ali
vient me chercher pour entamer ma 14
e
heure de la 20
e
journe de
tournage de 3000 Nights... Dans la voiture, un silence de plomb: la
radio annonce en arabe les dernires atrocits qui ont eu lieu dans la
bande de Gaza et en Cisjordanie...
iPhone (Gilles, mercredi 9 juillet)
du 9 au 15 juillet
Alia, notre scripte girl hightech, sarrache rgulirement les
cheveux : il faut dire que " 3000 nights ", a fait 7 ans, dans le
mme dcor, ce qui nest pas sans poser des problmes de
continuit. (Samuel, jeudi 10 juillet)
En Jordanie, il ny a aucune
rglementation particulire lorsque
nous tournons avec des enfants... En
France, un enfant de 2 ans (comme
Zyad) na droit qu 1 heure de
tournage par jour...
iPhone (Gilles, jeudi 10 juillet)
Enfin on sort des cellules : scne de parloir, ce dcor rsonne
encore des centaines de conversations qui y ont eu lieu. Cest un
sentiment trange. Ahmad mavoue quil dteste faire le clap,
Massa est nouveau enceinte. (Samuel, mercredi 9 juillet)
Scne danniversaire du
petit Nour, 2 ans. Lenfant
refuse de jouer le jeu. Il
reoit un cheval en chiffon
dans la scne, mais ma
commande de point
lintresse bien plus. Cest
vrai quelle ressemble
drlement un robot
vintage.
(Samuel, vendredi 11
juillet)
Dsert de Wadi Rum...
6h30 du mat... Rares
instants o jaime utiliser
la lumire dans le dos !
Zarqa Alia, scripte hightech
Tournage avec Zyad
4h du mat, aroport dAmman... Zarqa Clap au parloir
Zarqa Commande de point vs cheval en chiffon
Jour off...
Amman sous la lune
1 bote de conserve, 2 allumettes et 1 crpe...
Jour off dans lil du cyclone. A
quelques centaines de kilomtres, Gaza
est sous les bombes 108 morts cette
semaine il y a eu deux attentats
Beyrouth, la Syrie est en guerre contre
ellemme et lIrak continue dimploser.
On a pourtant tous la mme Lune au
dessus de la tte ce soir.
(Samuel, samedi 12 juillet)
Cest comme a quon lappelait sur le tournage mais depuis
aujourdhui, tout le monde lappelle docteur , bien quil
reste un des membres de mon quipe dlectriciens
(cf photo semaine 3 16 juin)...
Flashback : Les prisonnires palestiniennes et israliennes se
lancent des spaghettis et en viennent aux mains alors que jai
la camra sur lpaule et que nous sommes, Samuel et moi,
sous une pluie de sauce tomate... Une figurante glisse sur le
sol et se fracasse le crne sur le bton... Perte de connaissance,
convulsions aiges... Peur norme pour tous ! Elle stouffe et
avale sa langue... Badaoui sempare alors dune petite cuillre
(on tournait dans le rfectoire des prisonnires) pour la forcer
ouvrir la bouche et lui dgager la langue...
Le lendemain, une autre figurante seffondrera dans la cour
des prisonnires... Des Badaouiiiiiii !... fuseront dans
lassistance et cette jeune fille se remettra beaucoup plus
rapidement que lautre (2 jours et 2 nuits dhospitalisation)
dun simple malaise vagale sans que Badaoui naura eu
utiliser de petite cuillre !
(Gilles, lundi 14 juillet)
Raya est assistante de production : de 7h du matin 23h,
elle rsout les problmes de tout le monde. Sachant que le
rgisseur gnral nest plus l, que lon travaille 12h par jour,
6 jours sur 7, quil fait 45, et que le plan de travail change
constamment, cest une lourde charge. Et Raya fait le
ramadan : elle ne mange rien et ne boit pas pendant la
journe ! Pensezy en allant au travail demain
Trajet AmmanZarqa : Raya, lassistante de prod "Badaouiiiiiii !..."
Zarqa Juste avant la pluie
Zarqua Cloue au sol
Ramadan...
Clap de fin pour Zeeva...
Jexprimente une technique bien plus
efficace que les marques au sol pour
fixer la position des acteurs (loreiller
est une doublure de lenfant). Le
tournage prend une dimension
ubuesque. (Samuel, mardi 15 juillet)
Dans quelques minutes,
il va pleuvoir dans
la cour de la prison.
Lunch Break pour 4 lectros sur 6... (Gilles, dimance 13 juillet)
Au cinma, quand un comdien (acteur principal ou second rle)
termine la dernire prise de son dernier plan, lassistant ralisateur
runit toute lquipe afin quon lapplaudisse sur le plateau... Et
quand la comdienne (comme ici Khitam Idliby qui interprte
Zeeva) est particulirement doue et gnreuse, lmotion est
immense car personne ne sait alors quand, o et si on se
retrouvera... (Gilles, mardi 15 juillet)
Maisa et Hana se
concentrent, quelques
secondes avant le clap. A
lautre bout du couloir
les attendent des
fumignes, une douzaine
de soldats arms de
matraques et une
vingtaine de figurantes
prisonnires surexcites,
pour une scne
dmeute. Cela fait 3
heures quon met en
place ce plan, Hana
terminera la prise en
larmes. (Samuel,
mercredi 16 juillet)
Il ne sagit pas
dun soldat
gar mais bien
dAnas, notre
nouvel
accessoiriste
laube aprs
une scne de
combat de nuit
entre
prisonnires
palestiniennes et
soldats
israliens...
(Gilles, mercredi
16 juillet)
Solitude de laccessoiriste... Zarqa. Maisa et Hana avant le clap
Amman. Jour off
Zarqa. Maisa et Farid
Amman. Jour off, et de lessive...
Jour off 1 : dsert de Wadi Rum...
Jour off : dsert de Wadi Rum
Jour off, jour de lessive, je regarde le
linge scher en repensant la semaine
passe. (Samuel, vendredi 18 juillet)
Je ne sais pas si Fares
(6 ans) sera musicien
mais Ali (14 ans), son
frre, est dj un
grand artiste !
(Gilles, jeudi 17 juillet)
Retour au square de
Paris sur la colline de
Weibdeh o se trouve
notre appartement.
(Samuel, jeudi 17 juillet)
No comment... (Gilles, vendredi 18 juillet)
du 16 au 23 juillet
Dcor de linfirmerie,
Maisa et Farid. Dsormais,
la doublure de lenfant est
un ours. La scne, grave et
intime, devient un peu
bizarre vue du ct.
(Samuel, samedi 19 juillet)
" A lamricaine ", Nada, ne vient jamais sur le
plateau mais gre un plan de travail de plus en
plus dlicat... Le contenu des feuilles de service
change rgulirement le matin mme de nos
journes avec, pour consquence des coups de
tlphone 6h du mat aux comdiens pour leur
demander de venir alors quils ntaient pas
prvus... Je retrouve tous les jours Nada pour le
"lunch break " avec des grimaces qui anticipent
(ou concluent) nos changes...
iPhone (Gilles, dimanche 20 juillet)
Troisime jour dinfirmerie. " Party girl ", Faadi et Maisa.
On a un travelling et une Panther pour loccasion ! Cest seulement la
deuxime fois du tournage. (Samuel, mardi 22 juillet)
153. Ext. prison gates. Day
Five years later, the prison doors slowly open. Layal stands behind them, carrying a
bag.She looks much older, but the spirit is still strong in her, intact, unbeaten.
Jour J pour Layal...
J3 de notre sortie officielle de prison...
J4 de la fin du film : dimanche 27 juillet dernier jour de tournage je serai dans la voiture
de Layal sur une petite route... barre par un check point !
Combien de jours encore pour que ne cesse un blocus condamn par la communaut
internationale depuis 7 ans ?
Combien de jours encore pour que des passerelles et des ponts remplacent un mur
condamn par lassemble gnrale des NationsUnies et la Cour internationale de Justice
depuis le 21 octobre 2003 ? iPhone (Gilles, mardi 22 juillet)
Loge habillagemaquillagecoiffure. Laura, Bill le nouveau coiffeur, et
Maisa sous le regard bienveillant de lex roi Hussein.
Hannah a 21
ans quand elle
interprte le
rle de Fida,
prisonnire
palestinienne,
aprs de sa
mre Mai... Elle
en avait 18
lorsquelle a
choisi de se
faire tatouer...
Dans 3000
Nights, Fida
montrera
firement son
tatouage
Layal... (Gilles,
lundi 21 juillet)
Nada, 2
e
assistante ralisatrice...
Tatouage...
Zarqa. Loge HMC
153. Ext. prison gates. Day
Zarqa. Infirmerie
Zarqa. Scne de fin
Samuel dans le rayon...
Il est 15h15... Dsormais Samuel et moi
connaissons, la minute prs, lincidence de
la lumire naturelle dans chaque centimtre
carr de la section 32 de notre prison...
Zarqa. Ce soir, notre plateau a
des allures de film hollywoodien.
(Samuel, mercredi 23 juillet)
3. Ext. Prison gates / Building Night
The jeep comes to a halt in front of a large gate surrounded
by watchtowers and barbed wire. Armed soldiers open the
gate, one of them is holding a miltary dog. The soldiers
separate Layal from the other prisoners, taking Ayman and
the male prisoners to one entrance and taking Layal to the
other. Rain beats down on her, soaking her to the skin.
Le soldat qui trane par les cheveux Laylal en prison nest
autre que Kloob, un des assistants ralisateurs... Il aura fallu
plusieurs prises pour que Kloob malmne rellement Maisa
quil na eu de cesse de protger lors du tournage de 3000
Nights... Photogramme (Gilles, mercredi 23 juillet)
3. Ext. Prison gates / Building Night Zarqollywood
Banlieue de Zarqa
Bitch, le chat de Bill
Massa Zarqa
Hamada prisonnier...
A chacun son doudou...
Avant que la pluie ne tombe...
Plan daube dans un quartier dsert. Tous les btiments sont vides, on se
croirait dans un Fritz Lang. Fantme de colonies israliennes.
(Samuel, jeudi 24 juillet)
En dehors dtre un excellent
" costume designer ", Hamada a
toujours t auprs de Mai un
rfrent artistique et historique
prcieux... Lorsque je souhaite le
photographier au milieu des
tenues bleues des prisonnires
palestiniennes, il revt la tenue
marron des prisonniers
palestiniens avec Alla,
" wardrobe supervisor "...
(Gilles, jeudi 24 juillet)
Dsert de Wadi Rum... Une dernire fois avant
de quitter la Jordanie...
(Gilles, vendredi 25 juillet)
du 23 au 30 juillet
Tout finit toujours par un tas la fin dun film... Un tas plus ou moins compact... Un tas qui se dsagrgera dans quelques
heures sans que chacun ne sache sil se retrouvera ou pas... Ici, une quinzaine de membres manquent lappel pour des raisons
diverses... Penses particulires pour Hlne L., Anton D., Rami Y., K.K., Rami A., Alaa M., Raja D... (Gilles, samedi 26 juillet)
Amman, demijour off
(en ralit le plan daube
dhier, a eu lieu ce
matin). On est tous
extnus aujourdhui.
Notez que Bitch, le chat
de Bill, est borgne.
(Samuel, vendredi 25
juillet)
Zarqa, journe de
" retake ". On
refait la scne de
pluie dans la cour
de la prison.
Massa semble
supporter les
grilles sur la
photo. Elle a
port le film
pendant six
semaines en
ralit
(Samuel, samedi
26 juillet)
Plutt que de rentrer dans mon Hexagone, je
choisis de poursuivre dans les territoires
occups, en dehors du balisage dun plan de
travail et de toute organisation officielle... Ce
voyage sera trs diffrent de celui ralis 5 ans
auparavant dans un norme 4x4 blanc de
lONU... (Voir blog de juin 2009 *)
Au pont Allenby (ou King Hussein Bridge), je
mens aux soldats israliens en leur disant que je
vais visiter Jrusalem... Jamais je ne prononce le
mot de "Palestine ", le nom dune ville de la
Cisjordanie, ou celui dun de mes amis
palestiniens... Je donne ladresse dun grand
htel isralien o je ne passerai aucune nuit...
Javoue ne pas avoir rserv car je sais quils
vrifient en temps rel. Je sors le joker Maisa
(qui bnficie dun passeport isralien) lorsque
je maperois que a coince en leur disant
quelle vient me chercher le lendemain pour
aller chez elle, Nazareth, et jai limpression
dtre libr quand on me tend mon passeport
pour accder aux territoires occups !
Je prends deux bus et un taxi jaune avant
darriver Ramallah, chez Majd, 3
e
assistant
ralisateur de 3000 Nights... En 5 ans, la
situation sest trs largement dtriore pour
les Palestiniens... Les "checkpoints " se sont
multiplis... Il ny a pas de lumire sur les bords de route alors que les rverbres foisonnent en haut,
sur les montagnes, l o les camps de colons sont parfois devenus de vritables villes... Au milieu de
paysages dsertiques de la valle du Jourdain, combien de drapeaux israliens flottent sur des puits
entours de barrire ? Je ne sais vraiment pas si je ressemble un cowboy avec ma sacoche en cuir
mais les Palestiniens sapparentent de plus en plus des Indiens! (Gilles, lundi 28 juillet)
* http://simv.overblog.com/pages/CISJORDANIEISRAEL1461671.html
Amman, bureau de prod, lendemain de la fte de fin de tournage.
Maintenant, il faut tout vider, nettoyer, " dstiqueter ", ranger, peser.
joie ! (Samuel, lundi 28 juillet)
A priori rien ne runit ces 2 photos et pourtant elles sont troitement lies... Javais prvu de
brancher un projecteur (575 W HMI) laide dun convertisseur sur la batterie de la voiture de
Layal... Mais le projecteur na jamais voulu dmarrer... Alors un petit groupe lectrogne, non
insonoris, a fait son apparition pour sengouffrer dans le coffre, l o Shadi (lingnieur du son)
avait prvu initialement de prendre place mais le petit groupe lectrogne rendra lme avant
mme de tourner une prise... Shadi retrouvera donc sa place dans le coffre... Entre temps le soleil
tait descendu et permettait Layla de conduire en tant naturellement claire tandis quIssam
(le groupiste) repartait, plus laise au volant dun camion de 100kW qu cheval sur un groupe
de 4kW! (Gilles, dimanche 27 juillet)
Zarqa. Dernier
jour de
tournage.
On schappe
(non sans
quelques
difficults)
bord dune
vielle Volvo.
(Samuel,
dimanche 27
juillet)
Dana (voir une
vido de 5 ans en
arrire sur
TV5Monde *) me
confie, en me
montrant des
croquis de robes
trs sexy, quelle
souhaite devenir
"costume designer
international"...
Razan, elle, veut
tre avocate
internationale et
Rahaf ingnieure
agronome pour
faire pousser des
plantes au milieu
du dsert ... Je ne
remarque pas, en
les photographiant,
quelles arborent
toutes les trois les
mmes couleurs
quelles avaient...
5 ans plus tt !
(Gilles, mardi 29
juillet)
Shadi : 71 kilos. Issam : 88 kilos... Nouveau groupe lectrogne : 4 kilos...
Voyage en territoires occups
Volvo travelling
Embarquement immdiat
Aroport Queen
Alia. Tout le monde
repart vers des
horizons diffrents,
une fois de plus.
Une partie de
lquipe regagne la
Palestine relle, qui
est ensanglante
ces joursci. Une fois
de plus, une
immense fatigue
me gagne, alors que
je rentre Paris.
(Samuel, mardi 29
juillet)
Rangement
Tulkerem Palestine (5 ans aprs)...
* http://www.tv5.org/TV5Site/webtv/video7168Dana_5_ans_Palestine.htm
u Ce soir, cest fini... Ce soir, cest le temps de dresser un
premier bilan comptable :
GSamuel et moi avons post 128 images xes...
G78 dentre elles sapparentent des portraits...
G7 sont des photogrammes...
GJai trich 14 fois an de runir plusieurs photos sur une seule
image et, plus le temps passait, plus je trichais...
GJavoue galement quil mest arriv plus dune fois de pri
vilgier une lgende une belle image...
Chaque directeur de la photographie et chaque membre dune
quipe de tournage sait que notre profession exige " un de
voir de rserve ", aussi estil facile dimaginer quil nous a t
parfois impossible, Samuel et moi, de rendre compte de cer
taines histoires qui nappartiennent qu celles et ceux qui les
vivent...
Jai pris beaucoup de plaisir faire ce journal de bord en pen
sant parfois mes parents qui ne savent pas toujours trs bien
en quoi consiste le mtier de leur ls... En imaginant que ma
lle pouvait peuttre mieux comprendre ce qui me tenait si
souvent loign delle... En me rappelant que ma concierge
me croit toujours en vacances quand elle me voit ler ltran
ger avec ma valise pour plusieurs mois... En songeant aux amis
qui se sont habitus ne plus avoir de nouvelles rgulires
quand je suis happ par un lm... Et aussi en ayant une pense
particulire celles et ceux qui ignorent lemploi du temps
dun intermittent du spectacle lheure o un statut est en
core une fois remis en question...
Puisquil sagissait dun journal de bord en images, je souhaite
terminer ces mots par deux images qui ne sont ni de Samuel
ni de moi : deux images quon pourrait croire tires de la c
tion mais qui sont pourtant extraites " de la vraie vie "...
La premire image parce que cest la premire photo que jai
vue de Maisa (notre comdienne principale) avant mme de
la rencontrer... et parce que je la sais aujourdhui de retour
dans son pays, loin des camras, nouveau sur des barricades...
La deuxime image parce que je veux croire un avenir di
rent au MoyenOrient avant de dcoller pour Paris o je trou
verai toujours que les aroports sont les plus beaux monu
ments de ma capitale... I
PS : Merci encore celles et ceux qui ont recueilli sur les rivages
de lAFC nos bouteilles jetes au milieu de grands creux, de petites
vagues ou encore dune mer morte...
Two Pictures a Day in Amman, dernire page du journal de bord du film 3000 Nights
Par Gilles Porte
AFC
Conscients quun retour sur terre est toujours un passage dlicat, Samuel et moi avons
continu nos " Two Pictures a Day in Amman " deux jours aprs le clap de n de 3000
Nights... Mais ce soir je ne demanderai pas Samuel de me montrer sa photo du jour...
Retrouvez toutes les images du journal de bord, en grand format (et en couleur), sur le site de l'AFC l'adresse :
http://www.afcinema.com/TwoPicturesaDayinAmman677.html
Des membres de lAFC et lAFSI visitent ensemble les locaux dAaton-Digital Grenoble
Par Jean-Nol Ferragut
AFC
et Philippe Ros
AFC
u En compagnie du nouveau matre
des lieux, Pierre Michoud a fait faire aux
visiteurs dun jour le tour du propritaire
et leur a prsent les personnes avec qui
il est en train de faire les dernires mises
au point de lappareil appel succder
ses prdcesseurs combien rputs,
les CantarX et X2.
Pour ceux qui nauraient pas connu la
longue histoire de la maison grenobloise,
les ateliers, situs de part et dautre de
la rue de la Paix et sur deux trois ni
veaux, pourraient paratre dsespr
ment vides. Cest que de la cinquantaine
de personnes prsentes au moment de
la fabrication des camras 16 et 35 mm
aux plus beaux jours dun march chi
nois continental en pleine expansion
dans les annes 1980 , il ne reste au
jourdhui que la dizaine dingnieurs tra
vaillant aux derniers dtails du futur Can
tarX3 avant mise en route de sa fabri
cation. Un atelier de rparation des
Aaton et de diagnostic des Cantar de
meure nanmoins en activit en cas de
besoin.
Ce qui ntait pas pour dplaire nos
amis du son puisquils ont eu cette im
mense chance de les avoir exclusivement
pour eux tout seuls et ont prot de leur
disponibilit et de laubaine qui sen sui
vit pour changer sur le moindre bou
ton, entre analogique ou numrique
(plus de 16), piste denregistrement,
prampli micro, autonomie, chssis, er
gonomie, design, couleur, et bien vi
demment sur le large cran dachage
de Transvido.
Beaucoup de discussions sur la coque du
CantarX3 qui nest pas issue dun travail
en fonderie mais dun usinage extrme
ment sophistiqu sur de laluminium
avionique, lui confrant ainsi sa lgret
et sa solidit. Beaucoup de tests tactiles
sur les " faders " et sur les potentiom
tres qui nont aucune liaison mcanique
grce des aimants donnant une par
faite tanchit lappareil.
Une passion communicative pour la qua
lit apporte dans les moindres dtails
ce CantarX3. Il y avait un vrai plaisir
entendre cet change dont la qualit est
le privilge de ce type de socit taille
humaine. On ralisait que tous ces ing
nieurs que nous connaissions pour leur
travail sur les camras XTR, Penelope ou
Delta taient capables de passer de
limage au son, de lanalogique au nu
mrique avec une facilit dconcertante.
Merci Jacques Delacoux, Pierre
Michoud et toutes celles et ceux dAa
tonDigital qui ont pris sur leur temps
prcieux pour faire connaissance avec
nous dune part et pour videmment re
faire le monde de lenregistrement so
nore en peine une poigne heures dau
tre part! I
Participaient cette visite grenobloise : pour
lAFSI, Michel Casang, Olivier Le Vacon et
Frdric Ullmann, accompagns de Gilles
Deshays (DCA), et pour lAFC, JeanNol Fer
ragut et Philippe Ros.
PS Un prototype du CantarX3 devrait tre
prsent au salon IBC Amsterdam du 12
au 16 septembre prochain (AatonDigital /
Transvideo, Hall 11, stand 11.F31).
Lire aussi, sur le site de lAFSI, " Les artisans
du X3 ", compte rendu de la visite par Olivier
Le Vacon
http://www.afsi.eu/news/lesartisansdux3
Toutes les photos de cette visite ladresse
http://www.afcinema.com/CantarX3le
cloudelavisiteAFCAFSIdeslocaux
grenobloisdAatonDigital.html
technique
Rpondant linvitation de Jacques Delacoux, PDG de Transvideo et dAatonDigital,
une dlgation de membres de lAFC et de lAFSI sest rendue, le 9 juillet 2014, au 2, rue
de la Paix Grenoble (Isre). Ce haut lieu historique, o depuis dcembre 1984 Jean
Pierre Beauviala et ses collaborateurs ont conu et fabriqu, entre autres matriels
cinmatographiques, les camras Aaton et le tout premier enregistreur numrique
Cantar, est celui o est actuellement labor le petit dernier de la maison lavenir
prometteur, le CantarX3.
Les membres "AFCAFSI" en compagnie de lquipe quasi au complet dAatonDigital
De g. d. : Philippe Ros, Gilles Deshays, Frdric Ullman, Pascal Grillre, JeanNol Ferragut, Elisabeth Perrin, Fr
dric Mangeat, Michel Cassang, Pierre Michoud, Olivier Le Vacon, Paul Thilloy, Yves Rivire, Jacques Delacoux, S
bastien Brum (dAatonDigital, manquent cidessus : JeanPierre Charras, Caroline Hostalier, Nicolas Pinault,
Sbastien Reyes) Photo " au retardateur " Jacques Delacoux
technique
IBC 2014
u La prochaine dition
du salon IBC se tiendra au
centre des expositions RAI
Amsterdam (PaysBas) du
12 au 16 septembre 2014. Ce carrefour des
innovations techniques et cratives
rassemble quelques 52 000 professionnels,
venant denviron 170 pays, et, rpartis sur
14 halls, plus de 1 500 exposants. Parmi eux,
on en compte 15 dont les socits sont
membres associs de lAFC.
Les exposants membres associs de lAFC
G AatonDigital (stand partag avec
Transvideo), Arri, Cartoni, Codex Digital,
Dolby Laboratories, Fujifilm Europe,
K5600 Lighting, Nikon Europe, Panasonic
Marketing Europe, Rosco, Sony,
Technicolor, Thales Angenieux,
Transvideo (stand partag avec Aaton
Digital), Vitec Videocom.
Ainsi que les organismes
G British Kinematograph Sound &
Television Society (BKSTS )
G Society of Motion Picture & Television
Engineers (SMPTE).
Complments dinformation sur le site
Internet dIBC http://www.ibc.org I
32
e
Photokina
u La 32
e
dition de la
Photokina, salon de la
photographie se tenant
tous les deux ans, aura lieu
au parc des expositions Koelnmesse
Cologne (Allemagne) du mardi 16 au
dimanche 21 septembre 2014. Au nombre
des exposants, on compte cette anne huit
socits membres associs de lAFC, dont
un fabricant reprsentant lindustrie
hexagonale, K5600 Lighting.
Exposants membres associs prsents
la Photokina
G Canon, Fujifilm, K5600 Lighting, Lee
Filters, Nikon, Panasonic, Roscolab,
Sony.
32
e
Photokina
Du 16 au 21 septembre 2014
Tous les jours de 10h 18h
Messeplatz 1 Cologne Allemagne
Informations complmentaires sur le site
Internet de la Photokina
http://www.photokina.com/en/photokina/
home/index.php I
Cinec 2014 : dixime dition
u La 10
e
dition de l"Internationalen
Fachmesse fr Cine Equipment und
Technologie " (Cinec) se tiendra au MOC
Events Center, Munich (Allemagne),
du dimanche 21 au mardi 23 septembre
2014. Lors du prcdent Cinec, en 2012, 3
900 visiteurs venus de 57 pays avaient
pu dcouvrir les nouveauts proposes
par 179 exposants de matriel divers
camra, accessoires, lumire,
machinerie, son, postproduction, 3D
relief, archivage, effets visuels, gestion
des donnes, projection, etc. Cette
anne, treize membres associs de lAFC
seront prsents sur un stand.
Membres associs prsents au Cinec
G AatonDigital, Arri, Cartoni, Fujifilm,
K5600 Lighting, Key Lite, KGS
Development, Lee Filters, Roscolab,
Sony, Thales Angnieux, Transvideo,
Vantage
Egalement prsents
G American Society of
Cinematographers (ASC), British
Cinematographer, Berufsverband
Kinematografie (BVK), Camerimage,
Film and
Digital Times,
Film und TV
Kameramann.
Signalons
enfin que
Danys Bruyre (TSF Groupe) fera
partie dun comit dexperts
internationaux charg dattribuer le
" Cinec Award" 2014 lun des
exposants dont le domaine dactivits
se situe dans les quatre catgories
suivantes :
G Technologie des camras.
Nouveaux outils de captation
numrique,
G Ingnierie de lclairage,
G Optiques,
G Supports camra. Machinerie.
Cinec 2014
Dimanche 21 septembre de 10h 18h
Lundi 22 septembre de 10h 18h
Mardi 23 septembre de 10h 17h
MOC Events Center, Hall 2 / 3,
Lilienthalallee 40 Munich Allemagne
http://www.cinec.de/en/ I
u AbelCine, loueur, distributeur et
fournisseur de services amricain, propose
sur son site Internet un outil fort utile, le
"Field of View Comparator ", qui permet aux
oprateurs de faire un choix comparatif
entre plusieurs camras selon la taille de
leur fentre ou de leur capteur en fonction
dune longueur focale donne et dvaluer
peu de choses prs le champ obtenu. Une
trentaine de formats et dappareils, dont les dernires camras disponibles, sont
ainsi proposs pour essai.
Ce comparateur prend en compte :
G La taille du capteur. Une charte a t tablie pour comparer au mieux les
zones de couverture. Pour en savoir plus, tlcharger le tableau comparatif
35 mm / Numrique
http://blog.abelcine.com/wpcontent/uploads/2013/04/35mm_DigitalSensors_13.pdf
G La longueur focale. La longueur focale dun objectif, distance entre son centre
optique et le plan focal quand le point est fait sur un sujet linfini, reste
identique quelle que soit la camra sur laquelle il est mont.
G Le champ de vision. Le champ de vision, appel aussi angle de champ ou angle
de vue, est langle sous lequel un sujet est enregistr sur le film ou le capteur
lintrieur de la camra. Il dpend de la longueur focale et des dimensions du film
ou du capteur. Pour une optique, on peut parler soit de langle de champ
horizontal, soit de langle de champ vertical, soit de la diagonale.
Faire un essai du Comparateur de champ de vision dAbelCine sur son site Internet
http://www.abelcine.com/fov/ I
AbelCine ractualise son Comparateur de champ de vision
u Le support de communication interactif MediaKwest a publi, le 5 juillet 2014
dans sa rubrique "People, Communaut", un entretien o le "chef oprateur cinma"
Guillaume Schiman
AFC
, rpond aux questions de Franoise Noyon sur sa collaboration
avec le ralisateur Michel Hazanavicius, lesquels forment un tandem depuis plusieurs
lms.
Lire lentretien sur le site Internet de MediaKwest
http://www.mediakwest.com/communaute/item/entretienavecguillaumeschiffman.html I
et l
27
es
Cingls du cinma
La 27
e
Foire des Cingls du cinma aura lieu Argenteuil (ValdOise) les vendredi 26, samedi 27 et
dimanche 28 septembre 2014. Depuis 27 ans, pendant trois jours, environ 2 500 visiteurs chinent des
objets de collection lis au cinma et au prcinma : photos, jouets optiques, livres, aches, lms,
matriel de projection auprs des 150 exposants professionnels et particuliers venant du monde
entier.
u Programme de la Foire
G Vendredi 26 septembre :
10h 20h : journe professionnelle (entre 15
euros)
G Samedi 27 septembre :
9h 19h : journe tout public (entre gratuite)
14h30 : vente aux enchres publiques
G Dimanche 28 septembre :
10h 17h : journe tout public (entre
gratuite)
Paralllement la Foire et autour du thme
2014 " De bruits et de chansons, les sons au
cinma " des ateliers, animations
(rencontres, projections) auront lieu
lespace JeanVilar et dans les lieux culturels de
la Ville.
Bernard Menez est linvit dhonneur de la
manifestation 2014. Une soire cinma lui sera
consacre samedi 27 septembre au centre
culturel Le Figuier blanc. I
Entretien avec le chef oprateur cinma Guillaume Schiffman
Guillaume Schiffman et Brnice Bjo sur le
tournage de The SearchMediaKwest / DR
Le site Internet des
accessoiristes de
plateau de lAFAP fait
peau neuve
... Les membres de
lAssociation franaise des
accessoiristes de plateau
(AFAP) viennent dannoncer
que leur site Internet avait
chang.
Si loccasion ne stait pas
encore prsente,
nhsitez pas leur rendre
" accessoirement " visite
www.afap.fr ...
u Un des objectifs de cette anne 2015 est
damliorer la comprhension du rle majeur
que joue loptique dans notre monde moderne
auprs du grand public et des responsables
politiques. En proclamant une Anne
Internationale ddie la lumire ainsi qu ses
applications, lONU reconnat limportance des
techniques utilisant la lumire pour contribuer
au dveloppement durable et apporter des
solutions aux grands dfis contemporains tels
que lnergie, lducation, lagriculture et la
sant.
En coordination avec le Comit National
dOrganisation des vnements IYL 2015,
lInstitut dOptique prpare toute une srie
dvnements sur les sites de Palaiseau, Orsay,
Sainttienne et Bordeaux.
Tout savoir ou presque sur lAnne Internationale
de la Lumire dont le programme des
nombreux vnements venir mais aussi sur la
lumire sous ses diffrents aspects, en consultant
le site Internet en anglais de lIYL 2015
ladresse :
http://www.light2015.org/Home.html I
Lors de sa 68
e
session, en dcembre 2013, lAssemble
gnrale des Nations unies a proclam lanne 2015
"Anne Internationale de la Lumire et des Technologies
bases sur la Lumire " (acronyme anglais IYL 2015 pour
"International Year of Light 2015 ").
2015, dclare Anne Internationale de la Lumire par les Nations unies
u La capacit d'Andre Davanture privilgier
les donnes culturelles sur les rgles acadmiques
du montage sera la fois la marque de son travail
mais aussi la source de tous les reproches d'en
courager un " cinma calebasse ", expression dont
elle abhorrait le mpris qu'elle y entendait pour
des lms armant leur dirence, expression qu'il
tait absurde de lui appliquer quand on pense
qu'elle a mont tous ceux de Souleymane Ciss !
(Olivier Barlet, Afropages.fr, 9 juillet 2014)
http://www.afropages.fr/Africulture/africulturesana
lyseandreedavanturefacealespritcolonial.html
Andre Davanture est ne PoggiodiNazza
(Corse) en 1933. Entamant sa carrire au milieu des
annes 1950, elle est l'assistante du chef monteur
Henri Rust sur un lm d'Yves Allgret, Germinal
(1963). Par la suite, Amore, dHenry Chapier, et Un
homme qui dort, de Bernard Queysanne, marquent,
en 1974, ses dbuts comme chef monteuse.
Elle participe, de 1974 1978, la cellule technique
du ministre franais de la Coopration d'o vont
merger bon nombre de ralisateurs africains, tels,
par exemple, le Malien Souleymane Ciss, le Nig
rien Oumarou Ganda ou le Sngalais Ousmane
Sembne. A la fermeture de celleci, en 1980, elle
fonde l'association Atria, la fois structure de mon
tage et, avec Atriascop, de production excutive
mais aussi lieu de rencontre sinon havre de paix
du cinma africain Paris. Atria avait pour but de
servir de relais entre laction engage auprs des
cinastes et le milieu des professionnels franais.
Parmi les trente et quelques longs mtrages quAn
dre Davanture a monts, on retiendra sa collabo
ration avec des cinastes d'Afrique du Nord et de
l'Ouest comme Gaston Kabor, Frid Boughdir,
Fanta Rgina Nacro, Assane Kouyat, Adama Drabo,
Daoud Alouad Syad, Sa Faye, Khaled Ghorbal, Tariq
Teguia, ou d'ailleurs, tels Rithy Panh, Philippe Van
Leeuw
AFC
, ou Teresa Villaverde.
En 2005, lors du Fespaco (Festival Panafricain du
Cinma de Ouagadougou), o trois lms qu'elle
avait monts taient slectionns pour la comp
tition (La Nuit de la vrit, de Fanta Rgina Nacro,
Tasuma, de Daniel Sanou Kollo, etLe Prince, de Mo
hamed Zran), un hommage lui fut rendu. En lui at
tribuant le prix du montage pour Le Prince, le pr
sident du jury dclarait : Le jury tient rendre un
vibrant hommage une grande dame du cinma
africain pour son infatigable apport technique, ar
tistique et pdagogique nos cinmatographies .
G Lire un hommage d'Olivier Barlet, "Andre Davanture
face l'esprit colonial ", ladresse
http://www.africultures.com/php/index.php?nav=
article&no=12314
G Lire un article de Michel Amarger sur le site de la F
dration africaine de la critique cinmatographique
ladresse
http://www.africine.org/?menu=art&no=12305
G Lire un article de JeanMichel Frodon publi sur le
blog cin de Slate.fr ladresse
http://blog.slate.fr/projectionpublique/asides/
andreedavantureestmorte/
G Lire enfin un entretien avec Andre Davanture, par
Olivier Barlet, sur " Le lchage d'Atria " publi en juin
1999 sur le site d'Africultures ladresse
http://www.africultures.com/php/index.php?nav=
article&no=2145 I
in memoriam
Disparition d'Andre Davanture : la famille des cinmas d'Afrique en deuil
Nous avons appris avec tristesse le dcs d'Andre Davanture, mardi 1
er
juillet
2014 Paris ; elle tait ge de quatrevingtun ans. Chef monteuse aux
grandes qualits, tant professionnelles qu'humaines, elle avait ds les annes
1970 amplement particip l'mergence d'un cinma d'auteur en
provenance de l'Afrique francophone et sa reconnaissance internationale
une dizaine d'annes plus tard.
La Cinmathque
franaise rendra un
hommage Andre
Davanture, le lundi 20
octobre 2014 20h
Salle Henri Langlois.
A cette occasion, nous
publierons d'autres
tmoignages dans la
prochaine Lettre.
Andre Davanture, Drissa Tour, Mansour Wade et Fanta Rgina Nacro
Photo Claude Le Gallou
u Quand elle a lu le scnario de Le Jour o Dieu est parti en voyage, elle m'a conseill
de modier la n, trop dnitive. Elle pensait tous ceux qui vivent cette tragdie,
victimes, rescaps du gnocide et spectateurs. Elle disait que pour continuer vivre, il
faut l'espoir. La n du lm est encore dirente de celle que j'avais rcrite, elle est
sortie d'un combat dsespr contre l'adversit et les intempries. En conscience, elle
est ne de son conseil et elle est magique.
Les dix semaines du montage de Le Jour o Dieu est parti en voyage furent un mlange
de passion et de conviction. Regarder Dde travailler tait l'armation que le lm que
j'avais en tte tait possible. Elle dirigeait son travail comme un chef d'orchestre, elle
coutait le lm, elle fermait les yeux, le geste suspendu sa pense. Elle regardait
Jacqueline, elle sourait avec elle, elle l'aimait, elle voulait qu'elle vive.
En la voyant avec Souleymane Ciss ou Gaston Kabor ou d'autres, il y avait la mme
ardeur, la mme amme dans ses yeux. Le soutien qu'elle donnait chacun de nous
tait anim par la conscience qu'elle avait de l'acte. Elle nous nourrissait de cette
nergiel, elle s'engageait dans le lm, le faisait sien. Il fallait que le lm existe par lui
mme et que sa voix soit reconnue pour ellemme. Sa dlit au sujet tait
inbranlable.
Ses amis africains parleront de Dde bien mieux que je ne saurais le faire, mais ce que
je sais, c'est qu'elle a permis une gnration de cinastes de faire des lms
extraordinaires et que, sans elle, ils n'auraient sans doute pas exist. La volont et la
conscience que Dde Davanture a mises dans Atriascop, cette tte de pont du cinma
africain qui a rsist grce ses eorts pendant 17 ans, n'ont pas t remplaces.
Depuis qu'Atriascop s'est arrte, c'est la visibilit du cinma africain qui en a pti.
Dde a malgr tout continu le soutenir, son engagement ne s'est jamais dmenti.
Sa salle de montage tait le lieu de toutes les rencontres des cinastes africains. Ce
petit bout de bonne femme tait connu et respect dans toute l'Afrique cinphile, en
disparaissant, c'est une grande Dame du cinma africain qui s'en va.
Maintenant il nous reste la conscience, celle qu'elle a su insuer tous les lms qu'elle
a models, celle qu'elle a place en nous. I
Dde Davanture, marraine du cinma
Par Philippe Van Leeuw
AFC
Voil, Dde Davanture est partie, a devait arriver mme si
nous avions tous toujours l'impression que a pouvait tre
remis plus tard. En bon alchimiste du temps, elle savait
l'tirer, le durcir, l'exprimer ou le faire disparatre.
Disparition du chef machiniste Robert Atellian
Nous avons appris avec tristesse le dcs du chef machiniste
Robert Atellian ; il sest teint le 19 juillet 2014 dans sa quatre
vingthuitime anne. Jusqu la n des annes 1970, Robert
Atellian avait travaill avec des directeurs de la photographie
tels Georges Barsky, Jean Collomb, Alain Levent, Pierre
Lhomme
AFC
, ou encore Georges Strouv
AFC
.
LAFC prsente ses plus sincres condolances Andr Atellian,
son ls luimme chef machiniste , ainsi qu ses proches. I
u Lors du " BSC
Summer Lunch "
annuel, qui a eu lieu
dimanche 27 juillet
2014 dans la Salle de
bal des studios de
Pinewood
(RoyaumeUni),
le directeur de la
photographie
Phedon Papamichael
ASC, GSC
, sest vu remettre le " BSC Best
Photography Award " pour son travail sur le lm Nebraska,
dAlexander Payne (Alexander Constantine Papadopoulos).
Les autres directeurs de le photographie en lice taient
Barry Ackroyd
BSC
, pour Captain Phillips, de Paul Greengrass,
Sean Bobbit
BSC
, pour 12 Years a Slave, de Steve McQueen, et
Emmanuel Lubezki
AMC, ASC,
pour Gravity, dAlfonso Cuarn.
Rappelons que Nebraska a t nomm aux Oscars 2014
pour la Meilleure photographie.
Sur les pages anglaises du site, lire ou relire " In his own words :
A Conversation with Phedon Papamichael
ASC, GSC
", un article
dans lequel Phedon Papamichael parle de son travail sur
Nebraska, dAlexander Payne, et Monuments Men, de George
Clooney (propos recueillis par Madelyn Most pour lAFC)
http://www.afcinema.com/InhisownwordsAConversation
withPhedonPapamichaelASC
GSC.html I
et l
Phedon Papamichael
ASC, GSC
, " BSC Best Photography Award 2014 " pour Nebraska, dAlexander Payne
Le directeur de la photographie Barry Ackroyd, nouveau prsident de la BSC
u La BSC (British Society of Cinematographers) a
annonc, le 9 juin dernier, llection par les membres de
son Conseil dadministration de Barry Ackroyd la
prsidence de lassociation.
Notre confrre britannique Barry Ackroyd prend ainsi la
succession de John de Borman, BSC, qui a exerc son
mandat de 2010 2014. Dordinaire, les prsidents de la BSC
sont lus pour deux ans, exception faite prcdemment
pour Phil Meheux qui fut prsident entre 2002 et 2006.
John de Borman a comment ainsi cette lection : Je suis
particulirement excit et heureux de passer le ambeau
Barry Ackroyd, un directeur de la photo tellement brillant,
qui, jen suis sr, mnera lassociation vers de nouveaux
sommets.
Composition du nouveau
bureau de la BSC
G Barry Ackroyd, prsident
G Sean Bobbit, Nigel Walters,
Haris Zambarloukos, vice
prsidents
G Oliver Curtis, John Daly, Joe
Dunton MBE, Mike Eley, Gavin
Finney, Sue Gibson, David
Higgs, Nic Knowland, Phil
Mheux, Nic Morris, Dick Pope, Chris Seager, Derek Suter,
Robin Vidgeon, administrateurs.
Consultez le site Internet de nos confrres de la BSC
http://www.bscine.com I
Barry Ackroyd
BSC
Photo Jonathan Olley
La Cinmathque franaise : Saison 2014-2015
uLa saison 20142015 concidera avec le 10
e
anniversaire de l'installation de la Cinmathque au 51,
rue de Bercy, dans l'immeuble conu par Franck Gehry.
Deux grandes expositions, l'une consacre Franois Truaut, l'autre Michelangelo Antonioni.
Plusieurs rtrospectives intgrales : John Ford, Claude Sautet, Buster Keaton, Franois Reichenbach,
Orson Welles dont il sera clbr le centenaire en 2015 , Phil Karlson, Nagisa Oshima, Sergio
Leone, Guy Gilles, Luigi Zampa, ou encore Philippe de Broca. La Cinmathque clbrera la mmoire
de lactrice, Ingrid Bergman, accueillera John McTiernan, Ermanno Olmi, et programmera un large
panorama du cinma brsilien.
Le festival Toute la mmoire du monde, pour sa 3
e
dition, aura lieu du 28 janvier au 1
er
fvrier 2015.
(Extrait de la Prsentation de la saison 20142015 par Serge Toubiana, Directeur gnral)
http://www.cinematheque.fr/fr/saison20142015.html I
uEn marge de la rtrospective Guy Gilles la Cinmathque,
Exposition Guy Gilles photographe
Du 22 septembre au 6 octobre 2014
Galerie ART & MIS
22, rue SaintPaul, 75004 Paris
www.artemisgalerie.com I
u La socit civile des AuteursRalisateursProducteurs
(LARP) a tenu son assemble gnrale le 26 juin 2014. Le
nouveau conseil dadministration de LARP sest runi le 2
juillet : il a dsign Michel Hazanavicius et Dante Desarthe
en qualit de coprsidents de LARP et a compos son
nouveau bureau.
Prsident dHonneur : Claude Lelouch
Membres du bureau lus
G Michel Hazanavicius et Dante Desarthe, coprsidents
G Eric Lartigau et Olivier Nakache, viceprsidents
G Julie Bertuccelli et Jol Farges, membres du bureau
G Evelyne Dress, trsorire.
Membres du Conseil dadministration lus
Patrick Braoud , Camille de Casabianca , Costa Gavras ,
Julie Gayet , Nicolas Gessner , Cdric Klapisch , Grard
Krawczyk , Jeanne Labrune , Radu Mihaileanu , Raoul Peck ,
JeanPaul Salom , Coline Serreau , Frdric Sojcher , Eric
Toldano.
Les cinastes de LARP saluent aussi larrive de nouveaux
membres au cours des derniers mois : Julie Gayet, Justine
Malle et Yvan le Moine. I
LARP renouvelle son conseil dadministration et son bureau
u Organiss par l" International Cinematographers Film
Festival Ostrava Kamera Oko (Ostrava, Rpublique
tchque), ces "Cinematographers Days" se sont drouls
Prague, du 29 au 31 mai 2014, dans trois cinmas de la ville
et la prestigieuse cole de cinma Filmov a televizn
Fakulta Akademie Mzickch Umn, plus connue sous ses
initiales, FAMU.
Willy Kurant tait linvit dhonneur de la manifestation.
Outre sa Master Class, Willy a prsent Masculin, fminin, de
JeanLuc Godard, en version numrique, et le lm Michael
Kohlhaas Der Rebell, de Volker Schlndor, en copie 35mm.
Loccasion pour lui de parler de son travail sur la
prparation et le tournage des deux lms, et dvoquer sa
collaboration avec ces deux ralisateurs.
Informations complmentaires
http://www.afcinema.com/MasterClassWillyKurantAFCASCa
Prague.html I
Master Class Willy Kurant
AFC, ASC, SBC
Prague
Cinematographers Days Prague par Willy Kurant
AFC, ASC, SBC
A loccasion des " Cinematographers Days, Prague 2014 ", premire dition dun nouvel vnement
ddi aux directeurs de la photographie et initi par nos confrres de lAK (Asociace eskch
Kameraman Association des directeurs de la photographie tchques), Willy Kurant
AFC, ASC, SBC
tait
convi, le 30 mai dernier, animer une Master Class pour parler de son travail et de sa carrire.
Willy Kurant lors de sa Master Class DR
u Sans vouloir froisser les amis de l'AFC, j'ai t invit
titre personnel par Jakub Felcman, l'organisateur de ces
rencontres Prague.
Elles ont eu, entre autres, comme sujet la conservation et le
traitement du noir et blanc et sa migration vers le DCP. En
tablissant un DCP " pre " reconnu par le chef operateur,
s'il est encore vivant..., tous les transferts futurs
respecteraient ce DCP matrice.
Malheureusement, l'association des restaurateurs de lms
veut ignorer la prsence des DP originaux, donc notre
problme est international...
Les pays reprsents taient ceux des enseignants la
FAMU, clbrissime cole tchque... Comme lcole a
vocation internationale, il y a des Norvgiens, des
Australiens, etc., etc.
A mon arrive, j'ai t interview... par la Tl tchque dans
le bureau du recteur de l'cole. Tout a t trs chaleureux,
instructif, de la part des organisateurs et des tudiants de
la FAMU.
La prochaine manifestation est Ostrava, en septembre,
ddie aux lumires du Nord !
Merci Jakub Felcman (diplm de la FAMU, dpartement
Scnario) et tous mes nouveaux amis trs chaleureux.
PS : La bire est trs bonne..., et le ct chaleureux des
tudiants et professeurs agrable. Les sourires sont en vrai
Scope ! I
ct lecture
u Parution du livre Digital Cinematography,
de David Stump
ASC
Par Philippe Ros
AFC
David Stump exerce de nombreuses
fonctions : directeur de la photo ASC, di
recteur photo des eets visuels et su
perviseur deets visuels ; il a gagn plu
sieurs nominations aux Emmy Awards
et un Academic Awards for Scientic et
Technical Achievement. Il est membre
de plusieurs associations, comits et
guildes dont la SMPTE, lAMPAS, le PGA
et le comit technique de lASC.
Un pur produit dHollywood ? Oui, ex
cept quil a t un des premiers aux EtatsUnis sintresser
la chane numrique issue du lm et aux camras numriques
en portant un regard sans concession sur ce nouvel univers.
Jai eu le plaisir de le rencontrer avec Richard Andry
AFC
, et
Philippe Pieteau
AFC
, en 2009 Oslo la " Digital Cinemato
graphy Conference " dImago. Il ma envoy son livre qui pr
sente une analyse trs prcise des camras les plus rcentes
auxquelles nous nous confrontons avec parfois, disonsle, plus
ou moins de bonheur. Mais le plus important, dans cet ouvrage,
nest pas dans le descriptif prcis de ces camras mais dans
lapproche pas pas de lensemble du monde numrique.
David Stump analyse tous les paramtres auxquels nous de
vons nous confronter : du choix des optiques la comprhen
sion de la couleur, des dirents types de capteurs aux formats
de chiers, de la rsolution au contraste, du bruit numrique
aux problmes de camras, de la prparation llaboration et
la matrise dun " workow ", tout est dtaill et expliqu avec
une pdagogie qui force le respect. Mme si nous navons pas
aaire aux " studios " amricains, nous avons grer un sys
tme technologique complexe et souvent obscur. Je pense que
cet ouvrage deviendra rapidement une rfrence essentielle
pour mieux comprendre notre travail et choisir sereinement
nos outils.
Lien de tlchargement
http://epubebook.net/digitalcinematographyfundamentalstools
techniquesandworkflowsbydavidstump/
Lien sur le livre avec David Stump
http://globalcinematography.com/mass_email_GCI/gci_digitalmcan
nounce_58.html I
u De la lumire ! A la rencontre des chefs oprateurs
Poursuivant un " travail " que les Cahiers
du cinmaont entrepris il y a un plus dun
an sur le cinma contemporain, la revue
fait de son numro 702 juilletaot 2014
un vnement, celui " de la lumire ! ".
Cette dernire illuminant une bonne qua
rantaine de pages de ce numro estival,
celuici fait la part belle la parole don
ne, entre autres, aux directeurs de la
photographie, tous cieux ou horizons
confondus.
La lumire, cest le dbut de tout. Ensuite vient le cadre, puis
les acteurs, puis lhistoire.
Au dbut de son ditorial, Stphane Delorme cite Vilmos
Zsigmond
ASC, HSC
, qui, dans un entretien, rappelle quelquesuns
des principes de base quil applique son travail. Une fois que
la lumire est pose, poursuitil, le cinaste observe la scne,
dcide des angles, des gros plans, etc. Puis les acteurs arrivent
ds que cet environnement est en place, et alors je comprends
les enjeux de la scne et je peux penser lemplacement des
camras, aux mouvements, aux zooms... Peu de cinastes ont
une vue densemble sur une scne.
Au l des pages, on pourra ainsi lire, entre autres propos, des
entretiens avec Janusz Kaminski, Vilmos Zsigmond, dj cit,
Dion Beebe
ACS, ASC
, Larry Smith, Claire Mathon
AFC
, Daniel Landin,
Manuel Alberto Claro
DFF
, Sean Price Williams ou encore Tho
mas Favel. I
u Numro spcial de Positif : chefs oprateurs et couleurs
Positif, " revue mensuelle de cinma ", en
publiant un dossier, dirig par Hubert Nio
gret, trois fois plus long qu lordinaire
qui [la] fait chapper la tyrannie de lac
tualit , consacre en partie son double
numro de lt (641642 juilletaot
2014) aux couleurs en particulier le rouge,
le bleu, le vert et le jaune. Et rend ainsi hom
mage, par le biais dentretiens, ces
grands artistes, trop souvent oublis des
mdias, que sont les chefs oprateurs .
On pourra lire dans ce numro spcial : des propos des
" matres de la couleurs " que sont Mark Lee Pingbing, Darius
Khondji
AFC, ASC
, Vilmos Zsigmond
ASC, HSC
et Peter Suschitzky
BSC, ASC
,
prcds de textes sur chacun deux signs Hubert Niogret,
Yann Tobin, Michel Ciment, des textes sur les couleurs rouge,
bleu, vert et jaune, sur le " lms noirs en couleurs ", des notes
de lecture.
http://www.revuepositif.net I
u Capturing All 4 Seasons, o il est question du travail de Tom
Stern
AFC, ASC,
sur le film Jersey Boys, de Clint Eastwood
A lire, dans lAmerican Cinema
tographer daot 2014, " Cap
turing All 4 Seasons ", un arti
cle de Michael Goldman dans
lequel sont voqus les choix
eectus par le directeur de la
photographie Tom Stern
AFC, ASC
,
pour ce 33
e
long mtrage de
Clint Eastwood qui marque leur transition vers lacquisition des
images en numrique. I
u Brain Power, propos du travail de Thierry Arbogast
AFC
,
sur Lucy, le nouveau film de Luc Besson
A lire, dans lAmerican Cinema
tographer de septembre 2014,
" Brain Power ", un article de
Benjamin B (alias Benjamin
Bergery, membre consultant
AFC) dans lequel il voque les
choix artistiques et techniques
que le directeur de la photo
graphie Thierry Arbogast
AFC
, a
eectus pour Lucy, premire collaboration entirement en
numrique sur les onze lms que Luc Besson et lui ont tour
ns ensemble. I
Scarlett Johansson Photo Jessica Forde
Silence Mujo
dUrsula Meier, photographi par Agns Godard
AFC
Court mtrage du film omnibus Les Ponts de Sarajevo
La ction est ne des lieux.
La guerre a transform deux stades de football en cimetires : lun
musulman, lautre chrtien, si bien que maintenant ces deux cimetires
jouxtent les deux stades de football restant.
u Durant un entrainement de foot, un enfant tire un pnalty et envoie le ballon loin en dehors du
stade.
Sa recherche lentrane dans le cimetire chrtien puis musulman o il retrouvera le prcieux objet et
o il fera une rencontre dun autre monde
Ce fut trs mouvant de voir Sarajevo, au fond de cette cuvette entoure de montagnes si souvent
vues lors des actualits il y a 20 ans et do a t organis le sige tragique de la ville.
Lquipe tait bosniaque, croate, serbe, franaise et suisse.
Tourn en aot 2013, avec une Red Epic et des Zeiss Ultra Prime.
Laboratoire : Film Factory Lionel Kopp. I
La fameuse cuvette propose en couvercle une alternance de soleil et de pluie. Aucun " cover set " possible, il a fallu attendre et faire vite !
(Agns Godard)
u Cette priode o lon se renie, o lon apprend
avoir un langage commun, tenter de com
prendre les logiques de lautre, ce qui lanime, ses
gots de cinma, ses envies de cinma... Cest
pourquoi faire un deuxime ou troisime lm avec
un(e) cinaste est une exprience si riche car elle
permet dtre au cur des choses, de ne pas se
perdre dans les priphries, de mettre son ner
gie au bon endroit
Quand nous avons commenc prparer le lm,
ctait le dbut de la camra F55 de chez Sony, jen
avais parl avec Yves Cape et Caroline Champe
tier. Javais vu des essais faits par TSF, Danys
Bruyre et consort ; un gros plan de visage dans
une lumire grise et tale, en comparatif avec la
camra Alexa, mavait convaincue. Je trouvais
demble la carnation plus belle, plus riche en cou
leur, plus prsente, plus charnelle. Finalement,
cest les essais les plus simples et convaincants qui
soient, un gros plan de visage, non maquill, un
ciel gris, une lumire tale et terne.
Nous avons fait deux sries dessais, ce qui est vrai
ment pour moi une manire de travailler la ma
tire ; dgrossir, dans un premier geste, les sup
ports, ce vers quoi va le lm et dans un deuxime
temps aner, prciser les choses comme dans un
laboratoire, les optiques (nous avons opt pour
un zoom Angnieux 2876 mm), les ltres (Classic
Soft, jaime beaucoup les doubles images dans les
zones de trs haut contraste, soleil, etc.), la ques
tion de la pose, des visues plateau (Rec 709 sur ce
lm), etc. Le laboratoire tait Eclair et mon ta
lonneuse, Raphalle Dufosset.
Grce Raphalle nous nous sommes rendus
compte que la dbayerisation en SLog 2 ou 3 pro
pose par Sony rendait beaucoup moins brillante
limage que limage debayerise en Cinelog. Or
Sony avait retir cette courbe du logiciel et il a fallu
que lquipe dEclair, grce aussi laide de Thierry
Beaumel, la rintgre dans les machines.
Jaime beaucoup la mollesse et la grande douceur
dans la manire dont le ou se dgrade avec cette
camra ; elle est trs enrobante, trs envelop
pante, caressante. Il ny a pas ce ct abrupt du
passage de la zone de nettet la zone de ou
quont dautres camras numriques.
Cest un lm que jaime beaucoup, qui me touche,
que je trouve trs dlicat, trs fminin, je naime
pas beaucoup cet adjectif et pourtant jai, l, lim
pression quil est juste ; et que cette dlicatesse
et cette fminit sont lies dans le lm par ses th
matiques propre : la broderie, lattente des
femmes, le ct "Pnlope " du personnage
dAlice ; une forme dhrosme un peu secret, fait
de rsistance, de patience, de discrtion, de pu
deur et dlgance.
Equipe lumire :
Sophie Lelou, chef lectro avec qui ctait une pre
mire collaboration qui sest merveilleusement
bien passe et Charlie Maupain son lectro dle
et dune ecacit sans concurrence possible
Equipe machinerie : Herv RenoudLyat
Equipe camra :
Catherine Georges et Romain Marcel. I
Le Beau monde
Chef lectricienne :
Sophie Lelou
Electricien :
Charlie Maupain
Chef machiniste :
Herv RenoudLyat
Assistants camra :
Catherine Georges et
Romain Marcel
Matriel camra :
TSF Camra (Sony
F55, zoom Angnieux
Optimo 2876 mm,
ltres Shneider
Classic Soft)
Matriel machinerie:
TSF Grip
Matriel lumire :
TSF Lumire
Laboratoire :
Eclair Group
Etalonneuse :
Raphalle Dufosset
Le Beau monde
de Julie Lopes Curval, photographi par Cline Bozon
AFC
Avec Ana Girardot, Bastien Bouillon, Baptiste Lecaplain
Jai rencontr Julie Lopez Curval pour un lm qui ne sest pas fait en
2010. Mais nous nous tions beaucoup vues, de longues sances de
discussion, autour du scnario, dimages photographiques, de
reprages Du coup, quand elle ma rappel un an et demi plus tard
pour Le Beau monde, jai trs vite eu limpression quune bonne partie
du chemin avait dj t parcourue...
u Yossi est isralien et tournait son premier lm
de ction en grande partie en France.
Ce garon absolument dlicieux est rest trs
l'coute, considrant chaque proposition tout en
gardant bien en tte sa vision du lm, et sachant
donc dire non. Ce fut donc une vraie collaboration
avec au nal un lm qu'il peut revendiquer entire
ment. J'en suis trs heureux car cet quilibre n'est
pas toujours simple trouver sur un premier lm,
trs fragile par ailleurs.
Tournage trs agrable Paris et dans le sudouest,
avec une dernire semaine a TelAviv o j'ai pu re
trouver ma " dreamteam " locale.
Je vous conseille cette enqute tout en silences et
en observations qui va vous emmener dans une his
toire familiale tout a fait singulire et sensible. I
La Dune
de Yossi Aviram, photographi par Antoine Hberl
AFC
Avec Niels Arestrup, Lior Ashkenazi, Guy Marchand
La Dune
Premier assistant : Mathieu Bertholet
Seconde assistante : Marie Demaison
Chef lectricien : Stphane Assi
Chef machiniste : Nicolas Eon
Matriel camra : TSF Camra (Arri
Alexa Plus en ProRes, srie Zeiss
Standard T 2,1, zoom Angnieux
Optimo 2876~mm)
Matriel machinerie : TSF Grip
Matriel lectrique : TSF Lumire
Etalonnage Tel Aviv : Ido Karilla
Il y a bientt deux ans que Les Films du Poisson m'ont appel un peu
en catastrophe pour reprendre le projet de Yossi Aviram. Nous avions
trois semaines pour tout mettre en ordre avant le tournage.
Des lendemains qui chantent
de Nicolas Castro, photographi par Pierre Am
AFC
Avec Pio Marmai, Laetitia Casta, Ramzy Bedia
Des lendemains qui chantent
Chef lectricien : Pascal Lombardo
Chef machiniste : Thierry Canut
Premier assistant oprateur : Romain Perset
Matriel camra : TSF camra (Arri Alexa ProRes,
optiques Cooke S4)
Matriel lumire : Transpalux
Laboratoire : M141
Etalonneur : Christophe Bousquet
u A chaque fois que jai loccasion de parler de ce lm,
la simple mention de son titre rsonne de manire trs
spciale comme si chaque vocation prenait un ton so
lennel cest Maintenant ou jamais !
Le Micro Salon cette anne a t pour moi un vne
ment rare. Cest cette occasion je crois que sponta
nment Laurent Dailland et Eric Guichard (avec qui nous
venions de faire une confrence lIdi) ont eu la gen
tillesse de me proposer leur parrainage. Je leur en suis
trs reconnaissant. Jai trs vite accept. Dans un se
cond temps je me suis demand : Est ce le bon moment ?
Je suis un jeune chef oprateur nestce pas prsomp
tueux ? Lexercice mme auquel je me livre est dlicat.
Prsenter dans la lettre de lAFC mon travail sur ce lm.
Comme beaucoup, jy ai mis beaucoup dnergie, je ne
voudrais pas que trop de cet enthousiasme ne trans
paraisse dans ce billet et ne me fasse passer pour
quelquun de trop imbu de son travail. Nous le savons
cette passion peut tous nous transporter et nous ame
ner nous dpasser ou simplement dcouvrir des
styles auxquels nous ne nous attendions pas.
Ma premire rencontre avec Serge Frydman a tout de
suite pos les bases dune relation particulire que nous
continuons entretenir. Nous avons trs vite abord le
got que nous avions tous les deux pour les lms am
ricains des annes 1960/70 tels que Klute, Les Hommes
du prsident, The Parallax ViewdAlan Pakula, Serpicoet
Un aprsmidi de chien de Sidney Lumet, ou encoreThe
Long Goodbye de Robert Altman Nous avons beau
coup discut du travail de Gordon Willis dans Klute. Un
des chefs oprateurs de mon panthon personnel.
Sa disparition en mai dernier ma beaucoup mu.
Nous avons trs vite voulu que le lm soit emprunt de
lnergie de cette priode o des lms de studio se sont
aranchis des dcors fabriqus et sont sortis tourner
en dcors naturels. Il sest pass cette poque un ph
nomne trs particulier qui a amen une grande fra
cheur et un renouveau des genres cinmatographiques.
Nous voulions avec Serge Frydman un lm de braquage
mais pas seulement, un lm avec un fond de crise mais
pas seulement, une sorte dentre deux tons. En musique
ce serait une sorte de note ronde et soutenue mais ac
compagne dun dise qui rsonne un peu en dcalage.
Pas juste un lm de braquage, pas juste un lm social,
nous esprions un peu plus.
Ces premiers changes ont eu lieu presque deux ans
avant le dbut du tournage. Le nancement du cinma
nest pas une science exacte, le lm a t dcal plu
sieurs fois. La situation dans laquelle nous nous sommes
retrouvs ntait pas extrmement confortable mais
au nal je crois quelle nous a beaucoup servi.
Un dcalage de cette envergure est parfois une aubaine.
On peut avec " philosophie " le considrer comme au
tant de temps de prpa mis notre disposition. Je ne di
rais pas que cest un luxe mais nous avons utilis ce temps
pour savoir trs prcisment o nous allions. Il est rare
davoir une ide aussi prcise de ce que devra tre notre
travail avant le dbut dun tournage. Certains projets sy
prtent, dautres moins. Il y a un grand pas du lm de
Serge Frydman celui dYves Angelo que je viens de ter
miner, Notre ls. Aprs le tournage deNotre ls o une
bonne part de la prise de vues a t laisse libre et par
fois improvise je mesure encore mieux cet cart.
Maintenant ou jamais
de Serge Frydman, photographi par Pierre-Hugues Galien
AFC
Avec Lela Bekhti, Nicolas Duvauchelle, Arthur Dupont
Lors du dernier Micro Salon de lAFC, Patrick Leplat ma propos pendant la
projection de Panavision de prsenter quelques images du lm de Serge
Frydman Maintenant ou jamais (qui sappelait alors Juliette).
Le lm a t produit par Nord Ouest avec Leila Bekhti, Nicolas Duvauchelle
et Arthur Dupont. Il sort le 3 septembre.
Lela Bekhti, Nicolas Duvauchelle Photos Mars Distribution
... Maintenant ou
jamais
sera projet en
projection prive,
sur invitation,
le mardi 9
septembre 2014,
La fmis, 20h,
salle Jean Renoir,
en prsence de
Pierre-Hugues
Galien...
Lela Bekhti, Arthur Dupont
Maintenant ou jamais, quoiquen dise le titre, ma pour
cette raison appris une forme de patience. La mise en
perspective dun scnario dans la dure (deux ans) de
la fabrication du lm a t une chose trs apprciable.
Avec les rfrences que nous avions en tte le lm de
vait se tourner en anamorphique. La production sest
laisse convaincre. Patrick Leplat et Olivier Are de
Panavision Alga mont trs astucieusement propos un
savant cocktail doptiques pour rpondre mes besoins
et surtout au budget de la production Javais une base
de srie Primo AL (mlange dun velout et dune force
incomparable), complte de longues focales de la srie
E, dUltra Speed pour les trs grandes ouvertures (50mm
T1.0), de la srie G pour la compacit et mme du sph
rique pour les trs longues focales. Merci Oualida.
La camra idale pour cela tait la Red Epic la fois l
gre et compacte. Le film est anim de nombreux mou
vements dappareils. Elle est aussi capable de traiter
le Scope avec une lgance que japprcie beaucoup.
Allie la douceur des Primos pleine ouverture cette
combinaison semblait parfaite pour le film. Le rendu
des peaux mme en basse lumire est remarquable.
La profondeur des couleurs et la richesse des nuances
trs particulires amnent l image une finesse qui
ma t trs utile ltalonnage. La sparation des cou
leurs de la camra nous a permis avec Natacha Louis,
talonneuse du film, un travail extrmement fin sur le
rendu des tons chairs dans les squences de nuit par
fois trs denses mais, jy tenais, toujours trs douces.
Ces capacits de la camra sont aussi trs utiles pour
le traitement de certains extrieurs parfois dlicats la
nuit avec la lumire urbaine.
Javais sur le tournage le PRM (Panavision Rushes Ma
nager que nous avions commenc dvelopper sur le
lm dEtienne Chatiliez, LOncle Charles). Sur le plateau,
Karine Feuillard (DIT) achait mes intentions dtalon
nage. Cela me permettait dans des conditions de tour
nage parfois diciles (mtro, grand boulevard la nuit)
o nous devions tre ecaces et rapides de trs sim
plement faire la part des choses entre ce quil tait in
dispensable que je travaille la prise de vue et ce pour
lequel jaurai assez de latitude chez Technicolor avec
Natacha. (Je rends grce aux Briese Light, Broncolor
para 88, aux Jokers Tungsten et HMI de K5600).
Lavantage du systme tant aussi de superviser ds le
tournage le traitement des rushes, de livrer la pro
duction et au montage des images dans lesquelles nos
choix esthtiques taient dj impressionns. De cette
manire tout en douceur nous avons pu emmener les
thtique du lm l o nous le voulions. Nous avons mon
tr la production que le traitement du scope en nu
mrique ntait pas trop lourd. Et je crois mme que
laudace de certains choix de lumire et dexpositions
en a surpris quelques uns. Je reconnais de ce point de
vue une certaine forme de bienveillance de la produc
tion. Le fait de prendre en charge de cette manire le
traitement des images peut nous assurer une forme de
cohrence lors du visionnage des rushes. Nous avions
chaque n de journe lassurance que nos choix se
raient correctement prsents et que nos chiers taient
intgres.
Parfois dans nos mtiers, nous avons du mal imposer
certains partis pris. La tche est je crois plus facile quand
on peut se servir de ces outils pour intgrer nos inten
tions au plus tt dans la chaine de fabrication du lm. La
cohrence esthtique du projet est plus forte et met
souvent tout le monde daccord.
Grce cette nesse de rendu, jai pu galement me ris
quer mlanger lanamorphique quelques plans trs
longues focales autour du 500 mm avec des Angnieux
Optimo sphriques avec doubleur (merci les camras
RAW). Il me paraissait important de me rendre compte
trs vite jusquo je pouvais aller dans les conditions
spciques de ce tournage. Nous voulions lmer Leila
et Nicolas immergs dans la foule des quartiers pari
siens. Nous les lmions trs loin plusieurs camras.
Nous ne sommes plus je crois dans des conomies o
on recompose en guration une foule de 500 personnes
qui sortent du mtro. Ces contraintes nous ont para
doxalement beaucoup servi en terme desthtique et
de ralisme de la mise en scne.
Nous nous sommes longtemps pos la question des d
cors en studio. Dans Klute par exemple les intrieurs
sont souvent construits alors que pour les extrieurs et
certains plans de dambulation, les personnages vo
luent dans New York au cur de quartiers populaires.
Nous avions quelques squences tourner dans une
chambre dhtel o les personnages sisolent. De cette
chambre nous devions voir la banque que nous allions
braquer. Nous avons trouv un dcor de banque ex
ceptionnel situ en face dun htel Grenelle au pied du
quel passe le mtro arien. Quun comdien regarde une
croix sur un fond vert ou la vritable banque quil doit
braquer, il me semble que le jeu pourrait tre dirent.
Seulement maintenant que nous avons une si belle vue,
les comdiens sont poss pendant deux longues s
quences du lm devant une fentre, dans une chambre
de 10m
2
. Malgr cela Pierre Franois Limbosch nous a
amnag un dcor incroyablement fonctionnel o par
fois comme en studio nous pouvions si ctait nces
saire placer la camra travers un mur
Et pour la lumire deux comdiens colls la nuit une
fentre travers laquelle on doit voir la rue du 4
e
tage.
Jai dcouvert les True Color HS, une merveille de puis
sance et de douceur sur les peaux. Ce sont des projec
teurs trs lgers pour le rendement quils orent. Je les
plaais avec de longs dports par la fentre de la cham
bre du dessus.
Ces petits espaces et cette proximit avec les com
diens a, jen suis convaincu, beaucoup apport au lm.
Sur le tournage de Maintenant ou jamais DR
Chaque mouvement de la camra ou des comdiens taient
perus de manire toute particulire car ils rpondaient une
forme de ncessit. Cela donnait aux personnages la prsence
que nous attendions.
Je me souviens aussi avoir utilis ce type de lumire extrme
ment lgre et douce (mlange de diodes, de ood et de Kino)
pour les squences dappartement Juliette. Notre couple est
ltroit dans lappartement o ils vivent avec leurs deux enfants.
Comment rendre cette promiscuit oppressante mais en mme
temps faire vivre cet appartement o habitent deux enfants trs
nergiques. Nous avons paradoxalement pour ce petit appar
tement utilis beaucoup de Steadicam pour dambuler tra
vers toutes ces petites chambres, salle de bain, cuisine.
Il y a un plan assez emblmatique du lm qui reprend bien les
prit du tournage. Nous tions trs proches de Leila qui traverse
toutes les pices de lappartement. Elle part de la salle de bain
et nit la fentre du sjour o elle dcouvre Nicolas Duvau
chelle qui lpie du dehors. La camra est trs mobile et doit
tre lgre (mais toujours en Scope grce notre cocktail dop
tiques Panavision avec cette fois la srie G) mais trs proche
des comdiens. Le dcor est petit on se frotte les uns aux autres,
chaque mouvement a une importance particulire. La lumire
est au service du jeu des comdiens et de la scne. Impossible
dclairer la minuscule salle de bain 11 de diaph comme la fe
ntre du salon. Grce au prtalonnage nous avons pu eec
tu un changement de diaph radical de 2,8 11 sans lequel la
squence naurait pas t possible dans notre conomie.
De ce lm, je crois, peut transparaitre une alchimie particulire
entre la mise en scne, les comdiens et la prise de vues.
Jespre le tout au service du projet de Serge Frydman. Je vous
encourage aller le voir. Pour nir je tiens remercier mon
quipe pour son aide et son soutien, Herv Rouss, chef ma
chino, Stphane Agostini et Richard Vidal, chefs lectros et sur
tout Maud Lemaistre qui grce sa dextrit au point a su ren
dre la camra aussi mobile que je le souhaitais. I
u Comptition officielle
G Eden, de Mia HansenLve,
photographi par Denis Lenoir
AFC,
ASC
G Une nouvelle amie, de Franois
Ozon, photographi par Pascal
Marti
AFC
G Vie sauvage, de Cdric Kahn,
photographi par
Yves Cape
AFC, SBC
Zabaltegi section
G Ptit Quinquin, de Bruno
Dumont, photographi par
Guillaume Deontaines
AFC
13
e
International Film Students
G Les Oiseauxtonnerre, de La
Mysius, image Augustin
Barbaroux (La fmis)
A noter que Samba, le lm
dOlivier Nakache et Eric
Toledano photographi par
Stphane Fontaine
AFC
, sera
projet lors de la crmonie de
clture du 62
e
Festival de San
Sebastin.
Enn, Panavision remettra un prix
permettant au ralisateur prim
de disposer pendant quatre
semaines de tournage dune
camra Genesis quipe
doptiques standard Primo ou
tout autre matriel Panavision
pour une somme quivalente.I
La 62
e
dition du Festival du lm de San
Sebastin se droulera du vendredi 19 au
samedi 27 septembre 2014. Avant
lannonce par le festival des slections
compltes, on note la prsence de cinq
lms photographis par des membres de
lAFC.
62
e
Festival du film de San Sebastin
uCette anne, cest le directeur de la
photographie et ralisateur britannique Chris
Menges
BSC, ASC
qui recevra la Camra dor 300 pour
lensemble de sa carrire.
Le directeur de la photographie italien Luca
Bigazzi se verra quant lui remettre une Camra
dor 300 spciale pour sa contribution
exceptionnelle au cinma mondial.
http://www.manaki.com.mk/homeen.html
http://www.manaki.com.mk/en/press/press.html I
Organise par
lAssociation
macdonienne du cinma
professionnel, la 35
e
dition du Festival Manaki
Brothers " International
Cinematographers Film
Festival " se droulera Bitola
(Rpublique de Macdoine) du 13 au 19
septembre 2014.
Informations complmentaires sur le site Internet du Festival de San
Sebastin : http://www.sansebastianfestival.com/in/
Festival Manaki Brothers 2014
festivals
Assistante camra : Maud Lemaistre
DIT : Karine Feuillard
Chefs lectriciens : Stphane Agostini, Richard Vidal
Chef machiniste : Herv Rouss
Matriel camra : Panavision Alga, camra Red Epic, optiques
Panavision sries C, E, G anamorphiques, zoom Angnieux
Optimo
Machinerie : Panavision Alga. Lumire : RVZ, Transpalux
Laboratoire : Technicolor. Etalonnage : Natacha Louis
Bon rtablissement !
de Jean Becker, photographi par Jean-Claude Larrieu
AFC
Avec Grard Lanvin, Jean-Pierre Darroussin, Claudia Tagbo
u Le cur du lm se droule dans une chambre
exigu, le plus souvent maintenue dans ses di
mensions par souci de vracit. Dans cette cham
bre voluent en permanence deux camras
l'paule qui oprent en champ et contrechamp,
plans larges puis serrs, avec glissements prcipi
ts ou dlicats, pour capturer le meilleur angle sur
les acteurs et ne pas rentrer dans le champ l'une de
l'autre.
Comment, dans cette impossible conguration,
trouver la place pour les deux perchistes, les deux
machinistes et les quatre oprateurs ? Tout ce
monde agglutin en deux masses mouvantes au
tour de chaque camra.
Et comment y faire exister la lumire ? Lui imprimer
un caractre ? D'autant que dans un axe, la dcou
verte de jour comme de nuit sur la cour d'honneur
de l'hpital eut ncessit un traitement plus com
plexe, rendu dicile par le fait de servir deux axes
la fois. On y arriva pourtant, mais l'oprateur peut
il tre satisfait du rsultat ?
L'apparition des acteurs eace toutes ces ques
tions. Grard Lanvin, clou au lit de cet hpital par
un incroyable hasard, y reoit la visite de person
nages magniques. Les dialogues sont justes, po
tiques. C'est un bonheur que de voir Jean Becker
hsiter sur un paragraphe, une phrase, trouver le
mot.
Un tel tournage dont la production tait admira
blement dirige par Bernard Bolzinger, reste une
odysse. Jean est un tre amboyant et autant que
possible dle, un grand cur bourru, qui gronde
comme un orage, faire peur un novice, qui trne
comme un Kern dans un torrent assch.
Et le navire rompt les amarres et avance, brise la
glace, racle le bord des icebergs. L'on vocifre
bord sans s'entendre. Et les squences tombent
dans l'escarcelle comme des fruits mrs.
Bertrand Follet et Carlos Cabeceran mritent d'tre
salus pour la qualit de leur travail au cadre. Contre
vents et mares, toujours attentifs et inventifs.
Laurent Bourlier, l'excellent chef machiniste qui a
opr Lyon, Franois Coulin, Paris.
Xavier Renaudot, chef lectricien aux grandes qua
lits humaines et techniques.
Tarik Rebeihi, le premier assistant la camra, mon
coadjuteur.
Fabrice Bismuth, qui sait runir avec sagesse le
geste et le mot.
Adrien Guillaume, collaborateur essentiel.
Et aussi les deux assistants valeureux que j'ai d
couvert, Adrien Blachre et Flix Terreyre Saint
Cast.
Une quipe cohrente, proche et forte. Qui zig
zague comme l'clair.
Panavision Alga, sous l'gide de Oualida, nous a sui
vis mticuleusement.
Transpalux, pour le matriel lumire.
Le laboratoire clair a assur un suivi exigeant, sous
la coupole de Catherine Athon et le regard de
Thierry Beaumel.
Pour l'talonnage nal, j'ai t accompagn, dans
une de ces bonnes salles de Vanves, d'un talon
neur remarquable, Karim El Katari. I
Bon rtablissement ! a t tourn en majeure partie dans les studios de
Villeurbanne, dans un dcor de chambre d'hpital et de couloirs
attenants, dessin par Thrse Ripaud. Nous avons accompli plusieurs
voyages pour ajuster tous ensemble la ralit de ce dcor principal,
pour qu'il soit le plus juste possible.
Bon rtablissement !
Cadreurs : Carlos Cabeceran (camra A), Bertrand Follet (camra B)
1
ers
assistants oprateurs : Tarik Rebeihi (camra A), Fabrice Bismuth (camra B)
2
e
assistant oprateur : Adrien Guillaume (camras A et B)
Gestionnaire de donnes : Adrien Blachre
Assistant vido : Flix Terreyre SaintCast
Chef lectricien : Xavier Renaudot
Chefs machinistes : Laurent Bourlier (Lyon), Franois Coulin (Paris)
Matriel camra : Panavision Alga (camras RED Epic, srie Cooke S4 (du 18 au 180 mm),
zooms Angnieux Optimo 1540 et 45120 mm
Matriel lumire : Transpalux
Laboratoire : Eclair Group
Etalonnage : Karim El Katari
u C'est en rchissant cette premire squence, longue et capitale, nissant au
petit jour, que me sont venus les principes esthtiques de 3 curs et la liste des princi
paux outils que j'allais utiliser couramment tout au long du tournage. Le dcoupage de
Benot imposait d'tre lger et proche des acteurs, dans des rues aux revtements v
tustes et chaotiques, inaccessibles aux camions, ce qui rendait vident de faire appel
aux comptences d'un oprateur Steadicam. Nous avons pourtant pris l'option de n'uti
liser que des rails ou la western Dolly de mon chef machiniste Edwin Broyer, an de ren
dre la camra plus physique, de garder la cohsion d'une quipe lgre et itinrante,
et de me laisser le plaisir et la matrise du cadre. Pour appuyer la lumire urbaine, j'ai
opt pour des panneaux de LEDs perchs (et notamment des Aras 48 avec Chimera)
que j'ai beaucoup utiliss par la suite en intrieur jour. La prparation extrmement
prcise de Benot Jacquot permet un tournage rapide, uide et serein, laissant d'au
tant plus possible l'inspiration instinctive des comdiens et de nous tous. Sur ce lm,
je retrouvais Catherine Deneuve et Chiara Mastroianni qui compltaient ce casting ex
ceptionnel pour incarner les personnages de ce trs beau mlodrame, hors du temps.
C'tait ma deuxime collaboration en tant que chef oprateur avec Benot Jacquot (la
premire tant pour Au fond des bois), et chaque fois, j'ai eu le plaisir de participer la
vision claire et au geste cinmatographique arm d'un grand cinaste.
3 curs
de Benot Jacquot, photographi par Julien Hirsch
AFC
Avec Benot Poelvoorde, Charlotte Gainsbourg, Chiara Mastroianni
3 curs
Camra : TSF Camra
Arri Alexa Plus en ProReS
Optiques : Zeiss Ultra Prime et
zoom Angnieux 2876 mm
Lumire : TSF Lumire
Machinerie : TSF Grip
Laboratoire : Digimage
Etalonneur : Richard Deusy
Assistant oprateur :
Raphal Andr
Chef lectricien :
Christophe Duroyaume
Chef machiniste :
Edwin Broyer
3 curs commence par une longue dambulation nocturne
travers une ville de province au cours de laquelle Marc et
Sylvie (Benot Poelvoorde et Charlotte Gainsbourg), deux
personnages un peu la drive, vont nouer une relation
intense que les petites ironies de la vie transformeront en
mlodrame.
Gemma Bovery
dAnne Fontaine, photographi par Christophe Beaucarne
AFC, SBC
Avec Fabrice Luchini, Gemma Arterton, Jason Flemyng
Gemma Bovery
1
er
assistant oprateur : Luc Pallet
2
e
assistant oprateur : Bertrand Fauconau
" Gaer " : JeanPierre Lacroix
Chef machiniste : Stphane Thiry
Materiel camra et machinerie : Panavision Alga
Camra : Sony F65, optiques : srie G anamorphique Panavision
Mareriel lectrique : Transpalux
Etalonneur : Fabien Pascal
Laboratoire : Technicolor
u Anton ne considre pas son travail de ralisateur comme la
continuation de son travail de photographe. Mais il aime tour
ner comme si il n'y avait pas d'clairages de cinma, donc re
prages trs cruciaux et obligation de tout " prlighter " et d'in
tgrer les clairages dans les dcors. Grand souvenir de nos
petit djeuner " gluten free " de dcoupage technique tous les
dimanches matin au Four Seasons Hotel de Hambourg.
Pour ma part, grande curiosit pour la ville de Hambourg
cause de L'Ami amricain, de Wim Wenders, et du travail de
Robby Mller (travail sur la couleur exceptionnel). Hlas, la
ville a t tellement refaite depuis, part le fameux quartier
du Reeperbahn.
De l'espionnage o l'on s'change encore des infos dans un
paquet de cigarettes (John Le carr s'intresse heureusement
plus aux humains qu' la technologie).
Un lm entirement tourn l'paule (bien que la camra ne
se dplace que trs peu), d'o le choix de l'Arri Alexa M trs l
gre mais qui posait hlas d'autres problmes de cblages,
connexions vers le recorder.
Philip Seymour Homan : un acteur exceptionnel lmer. A la
fois d'une grande complexit de fonctionnement et d'une g
nrosit totale pour le projet. Son obsession constante de ren
dre le lm meilleur. Bien sr grand choc et grande tristesse d'ap
prendre sa mort juste aprs le festival de Sundance. I
Un homme trs recherch (A Most Wanted Man)
dAnton Corbijn, photographi par Benot Delhomme
AFC
Avec Philip Seymour Hoffman, Grigoriy Dobrygin, Willem Dafoe
Notes sur Un homme trs recherch (A Most Wanted Man), d'Anton Corbijn.
Adaptation du livre de John Le Carr. Une histoire d'espionnage et de terrorisme
Hambourg (Post September 11). Anton Corbijn, grand photographe portraitiste,
ralisateur de clips (pour Depeche Mode, Nirvana, Nick Cave...) et notamment
ralisateur du trs beau Control en N&B, sur la vie de Ian Curtis de Joy Division.
Un homme trs recherch (A Most Wanted Man)
Premire assistante camra : Bebe Dierken
DIT : Yoshua Berkowitz
" Gaer " : Florian Kronenberger
" Grip " : Klaus Witt
Camra :
tourn en Arriraw avec une Arri Alexa M au format 2.39
Optiques : ancienne srie Zeiss High Speed
Coloriste : Adam Inglis
Laboratoire : Arri Berlin
De g. d. : Anton Corbijn , Bebe Dierken, Benoit Delhomme Photos Kerry Brown De g. d. : Florian Kronenberger, Bebe Dierken, Benoit Delhomme
de Thomas Lilti, photographi par Nicolas Gaurin
Avec Vincent Lacoste, Reda Kateb, Jacques Gamblin
LES ENTRETIENS DE LAFC
Hippocrate
Nicolas Gaurin a fait ses premiers pas comme directeur de la photographie auprs
dAnthony Cordier pour Douches froides, collaboration suivie dun deuxime film,
Happy Few. Entre ces deux longs mtrages, il signe limage de Notre trangre, de
Sarah Bouyain, et de Stella, troisime long mtrage de Sylvie Verheyde quil retrouve
quelques annes plus tard pour Confessions dun enfant du sicle (prsent Cannes en
2012). Sa carrire se poursuit avec Audrey Fouch pour Memories Corner et avec
Marion Vernoux pour Les Beaux jours. Hippocrate, projet en clture de la Semaine de
la critique, est le deuxime film de Thomas Lilti et loccasion pour Nicolas Gaurin de
travailler avec ce ralisateur pour la premire fois. (BB)
Hippocrate
Assistant camra : Aurlien Cachoir
Chef lectricien : Karim Youns
Chef machiniste : Jeremy Stone
Matriel camra : Panavision Alga
(Arri Alexa, 2,35:1, Apple ProRes & Raw,
optiques Primo)
Matriel lumire : Panalux
Matriel machinerie : Next Shot
Postproduction : Silicone
Etalonneuse : Isabelle Laclos
Les entretiens de lAFC au Festival de Cannes : Hippocrate, Saint Laurent, Leviathan
Nous vous proposons de lire ou relire ces trois entretiens accords par leurs directeurs de la photographie l'occation de la
slection du film au Festival de Cannes 2014.
Ces entretiens nauraient pu tre publis sans laimable soutien du CNC et des membres associs de lAFC que sont Arri,
Binocle, Eclair Group, Lee Filters, Nikon, Panavision Alga, Technicolor, Thales Angnieux et TSF Groupe, ni sans la complicit
dOniris Productions.
Les directeurs de la photographie de lAFC adressent chacun leurs plus vifs remerciements.
http://www.afcinema.com/LesentretiensdelAFCauFestivaldeCannes2014.html
Thomas Lilti et Vincent Lacoste/ DR
u Thomas Lilti a luimme fait mdecine, il avait
donc une ide prcise du film ?
Nicolas Gaurin : Oui, il en connat trs bien luni
vers ! Son parti pris tait de faire un film miche
min entre la comdie, la chronique et le drame. Il
avait envie dune image raliste, pas dune lumire
lche ni sophistique.
En tant que personne et oprateur, mon exp
rience de lhpital se limite tre soit le malade,
soit le visiteur, et dans la proposition de Thomas,
on passe du candide au savant et cest ce qui ma
intress. Thomas a t linitiateur de ce parcours,
je suis sorti du film avec une plus grande connais
sance du monde hospitalier, comme Benjamin, in
terprt par Vincent Lacoste.
Jai videmment t confront aux murs blancs ou
aux couleurs " apaisantes " typiques de ce genre
dendroit mais il fallait les conserver au mieux sans
vouloir enjoliver la ralit dun service hospitalier.
Nous ne voulions pas que ce soit comme dans des
sries tl, type Docteur House, avec des dcors,
une lumire et une pratique mdicale donnant une
impression de facilit et de glamour. Lide tait
dviter une image trop " propre " pour ne pas dis
traire de la difficult du travail quotidien.
De quelle manire avezvous prparHippocrate ?
NG : Globalement, lide du dcoupage tait de res
ter au plus prs du point de vue de Vincent. On d
couvre avec lui le service et on passe dune vision
un peu strotype plus de profondeur et dinti
mit en suivant son parcours initiatique. Nous avons
notamment regard Fish Tank, dAndrea Arnold,
une ralisatrice anglaise qui est un peu la fille de
Ken Loach, avec plus de lyrisme.
Fish Tankest trs raliste, tout est tourn lpaule,
avec une camra qui suit toujours le personnage
principal. Ctait un film intressant par rapport au
projet de Thomas, le procd de filmage nest ja
mais inquisiteur et garde des espaces de lyrisme
trs beaux.
Le cadre 1,33 de Fish Tankvient aussi centrer le per
sonnage, ce qui nest pas le cas sur Hippocrate,
tourn en 2,39. Il fallait trouver un moyen dtre
toujours avec Vincent sans pour autant oublier ses
interlocuteurs.
Une faon de passer de sa subjectivit un ac
compagnement proche. Cest parfois difficile de
trouver la juste mesure, la position de la camra
peut tre derrire lui, devant lui ou ct, avec ou
sans amorces suivant les moments.
Vous avez tourn dans un vrai dcor dhpital ?
NG : Oui, nous avons tourn lhpital Rothschild
et certains intrieursextrieurs lhpital de
Garches. Nous avons dispos de tout un service
dsaffect trs abm par le temps mais avec une
vraie me. Philippe Van Herwijen, le chef dcora
teur, a fait un beau travail pour remettre en route
ce service en lui donnant un coup de jeune tout en
gardant la trace des annes.
Le btiment tait orient nordsud, on travaillait
selon la disposition des chambres ct nord ou sud.
La prsence des dcouvertes taient importantes
pour marquer lhpital dans son environnement
(lArriRaw a bien aid rcuprer des informations
dans les fentres ltalonnage).
Nous avons reconstitu la lumire qui existait dans
le service avant quil ne soit dsaffect. Il ny avait
plus de courant, les faux plafonds taient encore
quips de rglettes. Lquipe lectrique a tout re
cbl et chang tous les tubes (180 tubes). Pour les
effets nuit, nous avons fait la mme chose avec les
veilleuses tungstne et les ampoules au plafond
que jai mis sur dimmer. Pour certaines chambres
ou des bureaux mdicaux, jai fait install un grill
pour toute la lumire, avec des Kino et des Lucioles
en passant tous les cbles dans le faux plafond pour
pouvoir tourner 360 et sortir facilement de la
chambre avec la camra, aller dans le couloir puis
dans une autre chambre.
Comment astu clair ce dcor de linternat ?
NG : Les vrais internats sont souvent dans des b
timents trs dlabrs. Les internes dorment sur
place et lon trouve dans les chambres des graffi
tis qui expriment leurs tats dme. Il y a mme des
graffitis qui sont classs et qui datent du 19
e
sicle.
Nous avons reconstitu une chambre dinterne
lhpital Rothschild.
Jai fait un clairage trs blafard, carcral, avec un
tube au plafond, au plus prs de ce que javais vu
en reprage. Jajoutais parfois une Luciole en tungs
tne pour la petite lampe de chevet. Jobtenais
ainsi un mlange de chaud et de froid. Pour la salle
commune des internes, nous avons tourn dans
un vritable internat Garches, jai utilis des Lu
cioles au plafond pour les effets nuit.
Pour quelle raison avezvous choisi de tourner le
film entirement lpaule ?
NG : Lpaule institue une fragilit du cadre, un es
prit " documentaire " que Thomas voulait pour Hip
pocrate. On suit tout le temps Vincent Lacoste, il
nous guide travers lhpital et il est quasiment
dans tous les plans. On ne devance jamais ce quil
voit en restant dans son point de vue. Il y a aussi
pas mal de scnes de groupe, avec un mlange de
vrais internes, de vrais infirmiers et de comdiens.
La camra lpaule permet une mise en place trs
libre.
Quels ont t tes choix de matriel de prise de vues ?
NG : Nous avons fait des essais pour les optiques
et la camra. La premire srie dessais chez Alga
tait destine comparer la Red Epic et lAlexa. Au
final, jai choisi lAlexa en Raw pour sa plus grande
latitude. Pour la deuxime srie dessais, jai test
diffrentes sries doptiques sur le dcor : des
Primo, des Cooke S4 et S3 et des Zeiss GO. Jai fi
nalement choisi les Primo qui apportent un peu de
chaleur et de douceur.
Sur le tournage, jai un peu souffert du poids des
optiques et globalement du poids et du volume de
la configuration camra (Primo + Alexa + enregis
treur). Magie du cinma, jai pu suivre plusieurs
sances avec un ostopathe de lhpital pendant
le tournage ! I
Propos recueillis par Brigitte Barbier pour lAFC
Synopsis
Benjamin effectue son
premier stage dinterne
dans le service de son
pre, le professeur
Barois, mais rien ne va se
passer comme il
lesprait. Il va se
confronter brutalement
ses limites, ses peurs,
celles de ses patients,
des familles, des
mdecins, du personnel.
La pratique se rvle plus
rude que la thorie, la
responsabilit est
crasante, son pre est
aux abonns absents et
son cointerne est un
mdecin tranger plus
expriment que lui.
Benjamin nest plus sr
de rien. Il commence
alors son parcours
dadulte.
Saint Laurent
de Bertrand Bonello, photographi par Jose Deshaies
Avec Gaspard Ulliel, Jrmie Renier, La Seydoux
Jose Deshaies, que nous avions dj rencontre pour Avant que j'oublie, de Jacques
Nolot, La Question humaine, de Nicolas Klotz, Rebecca H., de Lodge Kerrigan, et
L'Apollonide, de Bertrand Bonello, nous parle de Saint Laurent, en comptition
officielle Cannes cette anne. Sixime long mtrage de Bertrand Bonello, elle a
collabor tous ses films. (BB)
Synopsis
Un biopic centr sur la priode 1965
1976 du crateur Yves Saint Laurent.
Avec Gaspard Uliel (Yves St Laurent),
Jrmie Rnier (Pierre Berg), La
Seydoux (Loulou de la Falaise) et Louis
Garrel (Jacques de Bascher).
Jose Deshaies Photo Carole Bethuel/ MandarinEuropacorp
u Quel support avezvous choisi et pourquoi ?
Jose Deshaies : Ds le dbut de l'criture du sc
nario, lvidence du 35 mm sest impose. Quand
un ralisateur a ce genre de certitude, c'est plus
facile de convaincre une production. Nous savions
qu'il y aurait des proccupations sur le ratio pelli
cule mais au final, nous sommes arrivs au mtre
prs. Si la deuxime prise est bonne, Bertrand s'ar
rte l. Ce qui nous laisse la possibilit de faire dix
ou quinze prises sur d'autres scnes. Avec un bud
get de sept millions, la diffrence de prix entre l'ar
gentique et le numrique est assez minime, ce
pendant, la qualit visuelle demeure.
Comment avezvous abord le biopic et comment
l'avezvous clair ?
JD : Le film se situe entre 1967 et 1976. Soit une p
riode charnire entre la fin en tout cas dans ce
milieu bourgeois franais et le dbut d'une autre
poque. La toute fin du film se droule vingt ans
plus tard, un moment de dfte et on retrouve
un Saint Laurent plus g, pris par ses dmons. L
se rejouera, dans un dernier lan opratique, les
moments les plus importants de sa vie.
Comment raconter une vie, en lumire ? C'tait
toute la problmatique.
J'ai choisi daccompagner les trois poques de la
vie de Saint Laurent en les clairant diffremment.
La premire partie du film est beaucoup sur les
gestes, ce qui me touche toujours l'cran. Le
geste des vraies couturires mais aussi des m
decins, maquilleuses, etc. Pour a, il faut une lu
mire fonctionnelle, douce et dirige. On a envie
de tout voir. Ensuite arrivent les annes 1970 et
on bascule dans quelque chose de plus color
parce qu'il y a le Maroc, le disco, parce que Saint
Laurent est au sommet de son art, dans les ma
tires, l'agencement des motifs, dans le mouve
ment des textures. On dploie une puissance ba
roque. J'ai employ des glatines, des lumires
colores, un peu plus crues.
Dans la troisime partie, on dcouvre un homme
plus g et abim par les excs, l'ambiance est plus
contraste, plus sombre. Quelque part la lumire
intrieure s'est teinte.
Avez vous tourn en studio ?
JD : Non. Pour des raisons financires et parce que
Bertrand n'est pas l'aise avec cette ide. La chef
dcoratrice a trouv deux immeubles vides dans
le 16
e
, Paris. Ces lieux sont devenus nos studios,
avec de vraies fentres, de vrais parquets.
La difficult tait la verticalit de nos " studios "
avec des dcors du rezdechausse au quatrime
tage. Monter les 12 kW et les 18 kW pour clairer
par les fentres chaque jour, c'tait un vrai ballet
de nacelles ! J'ai gard le mme matriel pour tout
le tournage mais je l'ai utilis diffremment. En r
flchi pour la premire partie, en indirect sur la se
conde en nutilisant que la lumire rsiduelle, en
direct calque sur la dernire.
Et les optiques ?
JD : J'ai dcouvert les Sumilux de Leica. J'ai test
les Master Primes et les Ultra Primes mais au final,
j'ai prfr leur rendu. De plus, elles se mariaient
bien avec le zoom Angnieux Optimo que j'avais
choisi pour faire des zooms un peu violents, la
manire de Visconti.
Comment la postproduction s'estelle passe ?
JD : Sur L'Apollonide, nous avions une copie 35.
Trois ans plus tard, nous n'avons plus le choix, il
nous faut un DCP. C'est cette chaine un peu hy
bride argentiquenumrique qui me questionne
toujours. Comment gagner sans y perdre ?
Mais comme dit le personnage de Pierre Berg
dans le film : Soit on volue, soit on meurt ! .
(Sourire)
La pellicule a t dveloppe chez Digimage mais
pour des raisons de coproduction, nous avons ta
lonn chez Digital Factory. Ds le dpart, je n'tais
pas convaincue de la LUT propose car elle bridait
trop le ngatif. J'en ai test plusieurs et finalement
j'ai choisi la LUT Kodak de base. Son rendu des cou
leurs tait plus juste, les noirs taient moins enter
rs. J'avais souvent filtr au tournage pour diffu
ser un peu dans les basses lumires. Parfois ce
n'tait pas assez donc on a aussi filtr subtilement
au Lustre pour adoucir l'image tout en gardant de
l'clat, de la brillance. Comme un glacis en peinture.
J'aime penser que nos recherches sur l'image au
raient plu Yves Saint Laurent... I
Propos recueillis par Brigitte Barbier pour l'AFC
Saint Laurent
1
re
assistante camra : Catherine Georges
Chef lectricienne : Marianne Lamour
Chef machiniste : Gaston Grandin
Matriel camra, machinerie, lumire : TSF Camra,
TSF Grip, TSF Lumire
Camra : Arri Lite, 3 perfo, format 1:1,85
Optique : Summilux Leica et zoom Angnieux Op
timo 24290 mm
Pellicule : Kodak 5219 et 5293
Dveloppement et scan : Digimage
Etalonnage sur Lustre : Digital Factory
Etalonneuse : Charlotte Mazzinghi
SFX : Mikros image
Leviathan
dAndre Zviaguintsev, photographi par Mikhail Krichman
RGC
Avec Alexe Serebriakov, Elena Liadova, Vladimir Vdovitchenkov
Mikhail Krichman, RGC, est un chef oprateur russe rvl par sa collaboration avec
son compatriote ralisateur Andre Zviaguintsev. Depuis Le Retour, en 2003, ils ont
galement film ensemble Le Bannissement (2008) et Elena (2012). Avec Leviathan,
slectionn en Comptition officielle, ils proposent un drame social et politique tourn
lextrmit nordouest du territoire russe, dans un petit village au bord de la mer de
Barents. Un homme dont le gouvernement veut le priver de sa terre se rebelle... (FR)
u Questce que ce titre mystrieux, Leviathan?
Mikhail Krichman : Le Leviathan, cest un peu la mtaphore de
lEtat... Cest un film politique certes, mais je ne veux pas le voir
uniquement sous cet angle. Peuttre une sorte de western
russe moderne... En tout cas, cest un film qui repose essen
tiellement sur des personnages, comme le fait chaque fois
Andre.
Do est venue lide du film ?
MK : Elle germ en 2008 quand on filmait ensemble un court
mtrage New York. Andre a eu vent dun fait divers amri
cain, lhistoire dun homme en conflit contre une multinatio
nale qui voulait acheter son terrain contre sa volont.
Je me souviens que le type avait construit luimme une sorte
de tank partir dun tracteur ou dun bulldozer..., quelque
chose comme a.
Littralement recouvert de plaques de mtal, comme un blin
dage, il avait conduit son engin jusquau bureau de la compa
gnie et avait tout dmoli. A la fin, a stait mal fini, parce quil
avait t descendu par la police Ou bien il stait suicid. Un
truc assez impressionnant ! De retour en Russie, Andre a sou
mis lanecdote Oleg Negin, le scnariste, et ils se sont mis
crire. Peu peu, ils ont abouti ce quallait devenir Leviathan.
Le film est crit pour ce dcor nordique ?
MK : En fait non. Le film tait plutt crit pour une petite ville
agricole russe de province. Dailleurs on a commenc en juillet
2012 faire des reprages sloignant peu peu de plus en plus
dans la campagne..., mais en vain parce que rien ne convenait
Andre. Courant septembre, on navait toujours pas trouv
notre dcor, et pourtant on avait ratiss large, jusqu 400 km
autour de Moscou ! Cest le chef dcorateur qui a dbloqu la
situation en nous proposant de venir visiter Teriberka, un vil
lage quil connaissait lextrmit nordouest de la Russie, du
ct de Mourmansk.
Cette dcision a abouti quelques modifications dans le script,
surtout par rapport aux dcors qui taient envisags. Par exem
ple toute une squence lorigine se situait dans la fort Or
dans ce coin, il ny en a tout simplement pas. Finalement An
dre et Oleg ont repens cette scne pour quelle se droule
dans cet univers rocailleux et abandonn... On ne peut pas dire
que lhistoire a chang, mais une fois quon a construit la mai
son du personnage dans cet environnement, lambiance, le
rythme et les relations entre personnages se sont adapts au
lieu. Simplement !
Et pour la lumire ?
MK : En termes de lumire, le temps est trs changeant dans
cette rgion. a pouvait sembler tre une difficult pour les
raccords mais moi jadore quand les nuages passent dans le
plan, et quon fait durer les prises. Le vent souffle, les couleurs
changent et mme la pluie arrive soudain pour quelques mi
nutes. Andre arrive toujours tirer des bnfices de cette si
tuation, de ces " accidents ". On a tourn a partir du 1
er
aot
2013. Les nuits taient trs courtes, de lordre de trois ou qua
tre heures maximum. Ce qui nous a permis, dans un premier
temps, dexploiter au maximum les trs belles lumires ra
santes quon a en cours de journe..., cette fameuse lumire
du nord. Peu peu lquilibre entre nuit et jour sest rtabli,
tandis quon achevait la premire partie du tournage en octo
bre. Ensuite, on a attendu le cur de lhiver pour revenir tour
ner les quelques scnes de neige qui manquaient la narration.
Au niveau de limage, Andre voulait un rendu trs raliste,
tous points de vue. Tout a t mis en uvre aux costumes et
aux dcors pour trouver cet quilibre en relation aux paysages.
Personnellement je trouve que Leviathansinscrit dans une cer
taine continuit par rapport ses films prcdents, mais avec
une dimension peut tre plus " cinmatographique " pour celui
l. Le film marque une sorte de pas, dvolution dans son uvre.
Quelle configuration avezvous choisie ?
MK : Je nai ce jour tourn quun seul film en numrique. Quant
Andre, il a toujours fait ses films en 35 mm. Le choix de la pel
licule tait pour nous naturel, et comme nous avons encore un
laboratoire avec la chane de dveloppement Moscou, a ne
nous a pas pos plus de problmes que cela ! La configuration
tait la mme que pour notre film prcdent Elena, soit un mix
de Kodak Vision3 250D et 500T. Autrement, sur le format, on
voulait tourner le film en Scope. Javais moimme fait quelques
essais avec des optiques Hawk par le biais dun loueur Prague.
Mais malheureusement nous navons pas pu les avoir pour le
tournage car un gros film amricain est pass devant nous...
On sest rabattu sur du Super 35, avec des optiques sphriques
Zeiss Master Prime plus faciles obtenir.
Et les optiques anamorphiques russes Lomo ? Benot Debie a
tourn Spring Breakers avec aux tatsUnis...
MK : Vous allez rire, mais je ne sais pas o me procurer ces s
ries Lomo... Personne autour de moi nen possde en Russie...
Je crois que la plupart des optiques " vintage " ont t reven
dues des loueurs amricains qui les ont entirement remon
tes pour quelle soient au standard, mcaniquement et opti
quement parlant.
Avezvous jou sur la profondeur de champ en compensation ?
MK : Non, cest mme tout linverse ! Jai tourn presque tout
le film entre 5,6 et 8 pour pouvoir ramener suffisamment de
profondeur de champ surtout dans les avantplans. La mode
actuelle de la trs faible profondeur de champ, initie par lap
parition des appareils photocamra grand capteur me lasse.
Je trouve mme que a devient parfois souvent un nonsens,
enfin que a ne sert pas lhistoire.
Pour ce film, je voulais vraiment que les personnages vivent
dans cet univers et quon puisse chaque plan lapprhender
et surtout pas le laisser dans le flou...
De mme je nai quasiment pas utilis de filtre gris neutre, ni de
85 quand il sagissait dutiliser la 500 T en extrieur, pour les fins
de jour par exemple.
Et les projecteurs ?
MK : Jai pass plus de temps bloquer ou contrler les en
tres de lumire pour grer le contraste qu reclairer. Jai uti
lis assez peu de projecteurs, prfrant travailler beaucoup
des sources de figuration.
Pour a, jutilise beaucoup de sources diffrentes, comme les
LEDs quon peut facilement dissimuler et qui ne chauffent pas.
A chaque film, jessaie de suivre chaque fois le prcepte de Har
ris Savides, savoir toujours clairer lespace avant dclai
rer les comdiens . Placer tel ou tel endroit une lampe dans
le dcor est mon sens toujours beaucoup plus payant que de
svertuer installer un ou plusieurs projecteurs hors champ.
Vous navez pas rclair les visages ?
MK : Si quand mme ! Pour a, jutilise souvent des boules chi
noises. Je dois avouer que jai beaucoup appris en lisant le livre
de Benjamin Bergery qui compile ses diffrents entretiens pra
tiques avec les oprateurs. Cest l que jai appris comment
Darius Khondji ou Philippe Rousselot travaillaient... Je crois
que lessentiel de mon inspiration technique vient de l !
De quelle squence tesvous le plus fier ?
MK : Il y a une squence qui ntait pas vidente tourner, cest
celle du bus. Et notamment un plan que vous remarquerez, qui
part du point de vue du chauffeur sur la route pour panoter
180 sur lintrieur du bus, puis se rapprocher en gros plan dun
personnage. Vous imaginez bien que la dolly tressautait qua
siment chaque pierre sur la route, et quobtenir le plan ntait
pas gagn davance !
De la machinerie sinon ?
MK : Andre fait assez peu de mouvements de camra et pr
fre la plupart du temps des choses trs poses, trs simples.
On a fait quelques plans la Technocrane, mais je ne pense pas
que vous les remarquerez. Personnellement, jai toujours un
peu mal avec les plans la grue parce quil y a tout simplement
trop de gens impliqus dans la russite du plan. Cest difficile
de transmettre exactement ce quon veut, et on est toujours
dpendant de la bonne coordination de tout le monde, la dif
frence dun simple pano ou dun simple travelling.
Un mot sur la postproduction ?
MK : Le film a dabord t scann Moscou en 2K, puis on a d
cid de passer en 3K. Ctait le bon compromis vu le budget du
film (7 millions de dollars).
Ltalonnage sest effectu Dublin chez Windmill Lane avec
Dave Hughes que je connaissais dun autre film (Miss Julie, de
Liv Ulman). Le DCP sera en 4K pour la projection cannoise. I
Propos recueillis par Franois Reumont pour lAFC
Frdrique Bredin, Prsidente du CNC, a nomm Leslie Thomas Secrtaire gnrale, et Laurent Vennier, Directeur adjoint du cinma
Paris, 15 juillet 2014
Leslie Thomas, Secrtaire gnrale du CNC , compter du 1
er
septembre 2014
Diplme dHistoire conomique et sociale et de gestion des institutions culturelles, Leslie Thomas a t notamment
Directrice de la mdiathque des Mureaux et Directrice du dveloppement culturel la Mairie de Nanterre. Depuis 2008,
elle tait Administratrice du Thtre Nanterre Amandiers.
Frdrique Bredin remercie chaleureusement Maylis Roques du travail accompli au Secrtariat gnral.
Laurent Vennier, Directeur adjoint du cinma au CNC compter du 1
er
aot 2014
Il sera charg, sous lautorit dOlivier Wotling, Directeur du cinma et aux cts de Lionel Bertinet, du pilotage des
politiques publiques en direction du cinma.
Diplm de SciencesPo Paris et dconomie, Laurent Vennier a t fond de pouvoir chez Cocin puis la Banque de la
Cit avant de rejoindre le CNC en 1999 au poste de Chef du service des nancements la Direction nancire et juridique.
Deux nouvelles nominations au CNC : Milvia Pandiani-Lacombe et Julien Ezanno
Dans un communiqu dat du 27 aot 2014, le Centre national du cinma et de limage anime a annonc la nomination, par
Frdrique Bredin, prsidente du CNC, de Milvia PandianiLacombe la direction dune mission dvaluation de la politique
conduite par le Centre en matire de soutien aux manifestations publiques et professionnelles, et de Julien Ezanno Directeur de la
communication.
Frdrique Bredin, prsidente du Centre national du cinma et de limage anime (CNC), a con Milvia Pandiani
Lacombe, Directrice de la communication du CNC depuis 1999, la direction dune mission dvaluation de la politique
conduite par le CNC en matire de soutien aux manifestations publiques et professionnelles, et notamment aux festivals.
Cette mission dbutera le 1
er
octobre 2014.
La prsidente du CNC a nomm Julien Ezanno Directeur de la communication en remplacement de Milvia Pandiani
Lacombe. Recrut en 2001 comme charg de mission la direction gnrale du CNC, Julien Ezanno a rejoint la direction
des aaires europennes et internationales du CNC en 2007 pour prendre en charge les questions relatives la
coproduction internationale. Il prendra ses nouvelles fonctions le 1
er
octobre 2014. I
(Sources CNC)
le CNC
Nouvelles nominations au CNC
u Habituellement
rserv aux chercheurs,
aux tudiants et autres
ralisateurs, le muse
mettra en avant une
collection se rapportant
la guerre de 14 ainsi que
nos animaux hros
souvent oublis ou
mconnus.
Une visite commente par lquipe du Muse sera
propose aux visiteurs et prsentera entre autres, les
premiers appareils sonores et en couleurs, la radio des
tranches de la guerre de 14, les appareils de prises de vues
ariennes de la mme poque mais aussi les animaux
vedettes des lms tels que : Belle, la chienne de Sbastien,
Picasso le chien de Zorg, lache de Ma vache et moi, et
celle de La Science des rves, tous des lments de notre
imaginaire collectif.
Muse Gaumont
13, rue du Midi
NeuillysurSeine (HautsdeSeine)
Samedi 20 et dimanche 21 septembre : 6 visites guides par jour
11h, 12h, 14h, 15h, 16h, 17h suivies dune projection de 30 minutes
environ.
Entre gratuite
Inscriptions partir du 1
er
septembre ladresse
http://www.gaumontlemusee.fr/
Informations sur les 31
es
Journes du patrimone (les 20 et 21
septembre 2014) ladresse
http://www.journeesdupatrimoine.culture.fr/ I
et l
Gaumont ouvre son muse pour les Journes du patrimoine
En adquation avec le thme retenu en 2014 par le ministre de la Culture et de la communication,
"Patrimoine naturel, patrimoine culturel ", le Muse Gaumont va ouvrir exceptionnellement ses
portes pour ses 25 ans dexistence.
C
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u Cest le contrat de la dernire chance pour Kodak.
Plusieurs ralisateurs, trs connus, comme Quentin
Tarantino, J.J. Abrams, Judd Apatow ou encore Chris
topher Nolan, ont ainsi fait pression auprs de plu
sieurs studios et botes de production afin que celles
ci se fournissent encore en pellicule.
[] La suite de l'article l'adresse
http://www.afcinema.com/QuentinTarantinoJJ
AbramsetChristopherNolanveulentsauverla
pellicule.html I
revue de presse
Quentin Tarantino, J.J. Abrams et Christopher Nolan veulent sauver la pellicule
Par Perrine Quennesson Le Film franais, 31 juillet 2014
u En matire de prise de vues, tout engin volant, t
lcommand et dot dune camra, tombe dsormais
sous lappellation gnrique de " drone " : les " multi
rotors " (engins munis de plusieurs hlices) comme les
minihlicoptres ou avions pilots distance.
http://www.afcinema.com/Lesdronessinfiltrent
aucinemaduboutdelhelice.html I
Les drones sinfiltrent au cinma, du bout de lhlice
Par Emmanuelle Jardonnet Le Monde, 20 aot 2014
u A Aurillac, lappel la manifestation contre laccord sur lassurancechmage du 22 mars dans le cadre de la 29e dition du Festival
international de thtre de rue a rassembl prs de 2 000 personnes, selon la prfecture, entre 3 000 et 5 000 selon la CGT, ven
dredi aprsmidi dans les rues de la ville.
http://www.afcinema.com/DanslesruesdAurillacscenesdeluttecontrelaconventionUnedic.html I
Dans les rues dAurillac, scnes de lutte contre la convention Unedic
Par Laure Andrillon Le Monde, 23 aot 2014
u Elle est partout. Derrire des millions de vidos sur YouTube, et des cen
taines de reportages la tlvision. Derrire la fameuse scne du parapente
dIntouchables, et certains plans du dernier lm de JeanLuc Godard, Adieu
au langage. Elle, cest la camra GoPro.
http://www.afcinema.com/DesGoProagogo.html I
Des GoPro gogo
Par Johanna Luyssen Le Monde, 2425 aot 2014
u Si Hollywood reste le symbole du cinma amricain, de plus en plus de
lms sont dsormais tourns loin de ce quartier mythique de Los Angeles.
Pour enrayer cet exode, la Californie vient de tripler les crdits dimpts oc
troys aux producteurs de lms et de sries tlvises.
http://www.afcinema.com/LaCalifornieaccroitlesaidesaucinemapour
enrayerlexodedestournages.html I
La Californie accrot les aides au cinma pour enrayer
lexode des tournages
Par Jrme Marin Le Monde, 30 aot 2014
ACS France
associ AFC
u Le 20 aot est sorti le dernier film
de Gabriel JulienLaferrire, SMS.
Lanne dernire, ACS France a ralis
des prises de vues ariennes plusieurs
reprises lors du tournage de ce long m
trage franais. La Shotover K1 a donc t
installe sur hlicoptre Quiberon, en
Bretagne. Sur ce tournage, comme sur
bien dautres, nous avons oert la pos
sibilit de mettre contribution nos com
ptences en pilotage au bnce des d
placements sur sites des acteurs et de
lquipe de production.
Le 3 septembre sortira le la comdie dra
matique franaise Mtamorphoses,
de Christophe Honor, photographi
par Andr Chemeto. Nous avons pu
tourner des images en travelling lors de
la production de ce long mtrage,
nomm la Mostra de Venise 2014. Tout
cela grce au systme de bras gyroas
sist et robotis Ultimate Arm install
sur une voiture.
The HundredFoot Journey est le nou
veau long mtrage de Lasse Hallstrm.
Il sortira en salles le 10 septembre en
France. A loccasion de ce tournage, nos
quipes se sont rendues dans le Sud de
la France Albi, pour des prises de vues
par hlicoptre grce une " long line "
installe sur la Super G.
Nous avons prpar un plan squence
trs particulier pour le compte de la pro
duction GEM Films. Il sagissait dun tra
velling hauteur dhomme sur une cin
quantaine de mtres pour nir dans les
nuages 500 mtres du sol permettant
de dmarrer le plan au milieu des com
diens et nir sur une vue densemble de
lenvironnement en " euretant " avec
les nuages. Cette installation a t mise
en uvre en xant la tte gyrostabili
se Super G quipe dune Arri 235 avec
une optique 1780 mm installe sur un
"skate " lingu 45 mtres sous lhli
coptre. I
Arri
associ AFC
u Nouveau codec ProRes 4444 XQ
pour les Arri Alexa XT et XR
Arri annonce la compatibilit de ses ca
mras Alexa avec les nouveaux codecs
Apple ProRes 4444 XQ qui orent, ce
jour, la meilleure qualit en ProRes. Cette
compatibilit sera disponible ds la pro
chaine mise jour du logiciel des cam
ras Alexa.
Le ProRes 4444 XQ est la version du
ProRes qui ore la meilleure qualit et
un dbit de donnes trs lev pour pr
server les dtails des images avec une
plage dynamique tendue. Le ProRes
4444 XQ prserve les plages dynamiques
suprieures celle des images en Rec.
709. Comme en ProRes 4444 standard,
cette version prend en charge jusqu 12
bits par canal dimage. Le ProRes 4444
XQ dispose dun dbit de donnes cible
denviron 500 Mbps pour des sources en
4:4:4 et en 1920 x 1080.
Informations compltes en franais sur le
site Internet dImageWorks
http://www.imageworks.fr/lesalexaxret
xtcompatiblesaveclenouveauprores
4444xq/
Ou en anglais sur le site Internet dArri
http://www.arri.com/news/alexaxrxt
supportsnewprores4444xq/ I
u Arri annonce le ProRes UHD pour
lAmira
La nouvelle mise jour logicielle pour la
camra polyvalente Arri Amira permet
tra d'enregistrer des chiers en ProRes
UHD pour rpondre aux exigences 4K
de certaines productions. La mise jour
sera disponible la vente dans la bou
tique en ligne de licences Arri d'ici la n
de l'anne 2014.
Proposer tous les formats
Bien que l'adoption gnralise de la 4K
ou UHD dans la diusion Broadcast soit
encore loin, un nombre croissant de pro
pritaires de contenu sont soucieux de
la longvit de leurs programmes et de
leur comptabilit avec la norme UHD, si
elle devait s'imposer dans le futur.
Pour les productions qui doivent gn
rer des images UHD, l'Amira orira ds
ormais la possibilit d'enregistrer tous
les codecs ProRes en rsolution Ultra
Haute Dnition de 3840 x 2160 pixels
directement sur les cartes CFast 2.0 em
barques, et ce jusqu' 60 i/s. Cette fonc
tion, active par une licence logicielle
abordable (et un calibrage du capteur
pour les Amira existantes), rpond aux
retours des utilisateurs de l'Amira, dont
certains ont t interrogs par leurs
clients sur du contenu en 4K. Cette fonc
tion est possible grce l'exceptionnelle
qualit d'image de l'Amira, sa puissance
de traitement des images et l'archi
tecture volutive de son systme.
Si une production recherche un work
ow UHD tout au long de sa chane,
jusqu' la distribution, ou qu'elle sou
haite simplement archiver en UHD pour
assurer la prennit des images, l'Amira
ore prsent une solution facile qui ne
requiert aucune autre intervention pen
dant la postproduction.
Traitement du signal embarqu
Le capteur de l'Alexa/Amira a maintes
fois prouv sa capacit orir des
images de qualit exceptionnelle pour
la 4K ou en IMAX sur des longs mtrages
haut de gamme tels que Gravity, Mal
que ou Iron Man 3. Cela prouve que les
Photos ACS France
Arri
associ AFC
systmes de camras Alexa et Amira
sont prts pour le futur et trs bien pr
pars pour la prochaine gnration de
formats de diusion.
Pour les longs mtrages gros budget,
un surchantillonnage vers le 4K peut
tre eectu aprs la ralisation en 2K
des eets visuels et dautres tapes de
la postproduction. Mais pour certaines
productions en Amira, au rythme plus
soutenu, et o le temps ou les ressources
peuvent faire dfaut pour raliser ces
tapes en postproduction, la demande
d'une sortie en 4K ou UHD directement
de la camra se justie amplement.
La sortie UHD de l'Amira utilise le mme
ltre de conversion 1.2x qui permet au
mode Open Gate de l'Alexa doptimiser
la qualit d'image pour une diusion en
4K, ainsi que les mmes pixels du cap
teur, dont la rputation n'est plus faire.
La conversion vers l'UHD a lieu au sein
de la camra et en temps rel.
Mme qualit d'image exceptionnelle
La nouvelle sortie UHD largit les options
de diusion des images de qualit ex
ceptionnelle qui ont contribu faire de
l'Amira et de l'Alexa un vritable succs.
L'extraordinaire plage dynamique de +/
14 diaphragmes est prserve ainsi que
la colorimtrie de prcision, le rendu des
tons chair et le look naturel. En rendant
compatible cette exceptionnelle qualit
d'image issue du capteur avec des for
mats la rsolution spatiale leve, la
mise jour UHD rpond aux exigences
de certaines productions ou rgions sur
lavenir en 4K et permet l'utilisation de
l'Amira sur tout type de projet, quel que
soit le livrable demand.
Markus Drr, chef de produit de Arri pour
le systme Amira, explique : Les retours
d'utilisateurs propos de l'Amira en pro
venance du monde entier sont extr
mement positifs et il est clair que la ca
mra est d'ores et dj un norme
succs. Elle est utilise sur une grande
varit de productions trs exigeantes.
L'Amira est reconnue par son excep
tionnelle qualit d'image, sa facilit d'uti
lisation et sa polyvalence, et la nouvelle
sortie en ProRes UHD porte encore plus
loin ses qualits et ajoute de la valeur aux
productions des clients tel que ceux
bass en Chine, o la 4K est une proc
cupation majeure de l'industrie.
Le directeur de la photographie, sp
cialis dans le cinma animalier, Rolf
Steinman, nomm cette anne aux
Emmy Awards pour son travail avec
l'Alexa sur la srie de la BBC, Arabie Sau
vage, utilise son Amira personnelle sur
une production Disney consacre la na
ture. Et il commente : Pour un cadreur
comme moi, qui possde son propre ma
triel, la mise jour UHD est un excellent
moyen de prenniser son matriel. Ds
ormais, lorsque les productions me de
manderont de l'UHD, je pourrais conti
nuer travailler avec l'Amira et je ne
devrais pas faire de compromis sur la
qualit de mon image, ni sur la robus
tesse et la abilit du matriel. I
u LAmira en tournage
Depuis le dbut des livraisons en mai der
nier, lAmira a trs bien dmarr sa car
rire de camra " Documentaire ". Voici
quelques retours du monde entier :
La NFL (National Football League) Am
ricaine adopte lAmira
Le New York Times a publi un article sur
la transition des lms de la NFL au nu
mrique. La socit de production multi
prime tournera les matchs de la pro
chaine saison en Arri Amira. Aprs avoir
valu une varit de camras ils ont fait
lacquisition de 30 Amiras, sduits par le
fait quelle est optimise pour les tour
nages lpaule pour oprateur seul et
monte jusqu 200 i/s.
Lire larticle du NYT:
http://www.nytimes.com/2014/08/14/sports/fo
otball/5decadeslaternflfilmsgoesdigi
tal.html?smid=twnytmedia&seid=auto&_r=1
LAmira au Ghana : My First International
Le directeur de la photographie britan
nique Johann Perry a travaill avec
lAmira sur un court documentaire sur
les Anokye Stars, une jeune quipe de
foot dun village au Ghana qui part jouer
dans un tournoi Anglais. Perry raconte
comme par temps trs humide et 40 C
la camra a t parfaitement able et les
images magniques dans des conditions
de lumire extrme.
Lire linterview :
https://www.arri.de/news/news/amirascores
afirst/
Au Kenya pour la srie One Planet de la
BBC
Le ralisateur/producteur Chadden Hun
ter et la directrice de la photographie
Susan Gibson ont choisi lAmira pour ses
images organiques quils trouvent
idales pour lmer lenvironnement na
turel de leur projets.
Lire linterview :
https://www.arri.de/news/news/amiragoes
wildinkenya/
LAmira avec Buddy Squires
ASC
Le directeur de la photographie Buddy
Squires a test lAmira en lmant des Ska
teboarders New York. Il a trouv lAmira
lgante et simple, parfaitement quili
bre lpaule. En un mot " Intuitive " !
Lire linterview :
https://www.arri.de/news/news/shooting
amirawithbuddysquiresasc/ I
Panavision Alga
associ AFC
u Nouveauts matriels chez Alga
Combi Energy & Tte Ulti Head
Combi energy
G 2 000 WH, tension nominale utilisable
220 V24 V12 V
G Dure de charge typique 4 heures. Uti
lisation 20+60
G L 450 mm x H 550 mm x P 30 mm.
G Etanche et choc rsistant
G Utilisations : matriel idal pour le back
up, enregistrement de donnes camra,
moniteur...
Tte Ulti Head
G Poids 23 kg, charge maxi 45 kg
G Vitesse de rotation maxi 120 / seconde
G Motion control, multi remote
G Trs rapide de mise en uvre, simple
dutilisation
G Conguration L, U, roll 360
GEconomique. I
Arri
associ AFC
u Amira Look Files
Voir les vidos dOliver Temmler de Arri
sur le workow des looks sur lAmira
1
re
partie :
https://www.youtube.com/watch?v=_UAWD
M2595k
2
e
partie :
https://www.youtube.com/watch?v=S3gpRW
UXwxk I
u MTV Video Music Awards 2014
Le clip de Beyonc " Pretty Hurts " a t
prim pour la Meilleure Photo et le Meil
leur Clip avec un Message Social au MTV
Music Video Awards. Ralis par Melinda
Matsoukas et lm en Alexa par Jackson
Hunt et Darren Lew.
Voir la vido en coulisses :
https://www.youtube.com/watch?v=mPpR
TVYRm5o I
u 71
e
Mostra de Venise 2014
En comptition officielle
G Birdland, de Alejandro GonzIes Ir
ritu, photographi par Emmanuel
"Chivo" Lubetzki
ASC, AMC
, tourn en Alexa
XT Arriraw et optiques Leica Summilux
& Master Primes. Film douverture.
G 3 curs, de Benot Jacquot photogra
phi par Julien Hirsch
AFC
et tourn en
Alexa
G Il Giovane Favoloso, de Mario Martone
photographi par Renato Berta
AFC
et
tourn en Alexa Arriraw
G Pasolini, dAbel Ferrara, photographi
par Stefano Falivene et tourn en Arri
cam et optiques Master Prime
Dans la section Orizzonti
G Takva Su Pravila (These are the Rules), de
Ognjen Svilicic photographi par Crystel
Fournier
AFC
et tourn en Alexa
Dans la slection Venice Days
G Les Nuits dt, de Mario Fanfani, pho
tographi par Georges Lechaptois, et
tourn en Alexa et optiques Cooke S4
G Mtamorphoses, de Christophe Honor,
photographi par Andr Chemeto et
tourn en Alexa et optiques Ultra Prime
G Retour Ithaque, de Laurent Cantet,
photographi par Diego Dussuel, tourn
en Alexa et optiques PV Primo. I
u Emmy Awards 2014
G Meilleure srie dramatique
Breaking Bad, tourn en Arricam ST/LT,
Cooke S4
G Meilleure srie de comdie
Modern Family, tourn en Alexa, Master
Prime, Ultra Prime
G Meilleure minisrie
Fargo, tourn en Alexa
G Meilleur tllm
The Normal Heart, tourn en Arricam ST,
Zeiss G.O., Bauch & Lomb
G Meilleure photographie pour une mi
nisrie ou tllm
Scherlock : His Last Vow, photographi par
Neville Kid et tourn en Alexa. I
uIBC 2014 Amsterdam
Arri sera prsent au salon IBC Amster
dam du 12 au 16 septembre, Hall 11 Stand
F21. I
Eclair Group
associ AFC
u Nominations chez Eclair Group
Au mois de mai dernier, Olivier Sibenaler,
consultant du Cabinet Alvarez & Marsal,
spcialis dans la rorganisation den
treprises, a t nomm prsident du di
rectoire dEclair Group par le FCDE, nou
vel actionnaire de rfrence depuis son
entre dans le capital dEclair Group en
juin 2013.
Aujourdhui, Olivier Sibenaler est heu
reux dannoncer la nomination de Fr
dric Baroudel au poste de Directeur
Commercial Groupe.
Directeur commercial cinma depuis
1995 dans le domaine de la postproduc
tion, Frderic Baroudel a plus de 20 ans
dexprience.
Il aura pour mission danimer et de d
velopper les actions commerciales
dEclair Group, au niveau des activits
de postproduction, de patrimoine et de
distribution, entour de Pierre Bous
touller en patrimoine et de David Ka
routchi en distribution. I
Rosco
associ AFC
u Comparaison des filtres de diffusion
Rosco
Le photographe Jay P. Morgan, qui di
rige The Slanted Lens, a test les per
formances de plusieurs types de diu
sion Cinegel de Rosco. Il fait partager les
rsultats de ce travail dans une vido qui
est partie prenante dun tutoriel sur
lclairage.
G Voir cette vido en anglais prsentant
et comparant les proprits des diffrents
filtres de diffusion Rosco Cinegel
http://www.afcinema.com/Comparaison
desfiltresdediffusionRosco.html
G Informations complmentaires sur la
gamme complte de diffusion Cinegel sur
le site Internet de Rosco
http://www.rosco.com/uk/french/filters/ci
negel.cfm?CategoryID=6&utm_source=FRE
NCH&utm_medium=EDM&utm_cam
paign=SLANTEDLENSE I
Panavision Alga
associ AFC
u Panavision Boutique
La Boutique a maintenant un nouveau
site plus pratique et convivial o vous
pourrez trouver tous les articles dont
vous avez besoin pour votre tournage,
www.panavisionboutique.com.
Nouvelle prsentation, nouvelle page
daccueil, facilit daccs nos produits
par catgorie et/ou par mtier (assistants
camra, rgie, lectro, machino, photo
graphe, informaticien). Visibilit et mise
jour du stock des produits 24h/24h.
Moteur de recherche intuitif. Plan dac
cs si besoin de vous dplacer en nos lo
caux. Expdition de vos commandes via
So Colissimo ou enlvement sur place.
Pour rappel la boutique est ouverte le lundi,
mardi et jeudi de 9h 13h et de 14h 18h, et
le mercredi et vendredi de 9h 13h et de 14h
16h. Carole et Serge sont votre coute
pour vous conseiller au 01 48 13 25 55 ou
boutique@panavision.fr I
u Nouvelle adresse de Panalux
La nouvelle adresse de Panalux est dor
navant au Valad Parc Jean Mermoz, 53 rue
de Verdun, 93120 La Courneuve.
Tl. : 01 81 81 92 12.
A noter que le site est facilement acces
sible aux camions.
Toute lquipe de Panalux se tient votre
service du lundi au vendredi de 9h
18h30. I
u Nouveauts festivals
Festival International de Toronto (TIFF)
du 4 au 14 septembre
G Meutre Pacot de Raoul Peck, image
Eric Guichard
AFC
, tourn en Sony F55 Raw
Panavise, optiques srie mini Cooke S4i,
zoom Angnieux Optimo 2876 mm, s
lectionn en section Masters.
G Loin des hommes de David Oelhoen,
image Guillaume Deontaines
AFC
, s
lectionn en section Special presenta
tions
G Gemma BoverydAnne Fontaine, image
de Christophe Beaucarne A
FC, SBC
, slec
tionn en section Special presentations
G Sils Mariad'Olivier Assayas, image Yo
rick Le Saux, slectionn en section Spe
cial presentations
G The Search de Michel Hazanavicius,
image Guillaume Schiman
AFC
, slec
tionn en section Special presentations.
Mostra internationale de cinma de
Venise
du 27 aot au 6 septembre
G Loin des hommes de David Oelhoen,
image Guillaume Deontaines
AFC
, s
lectionn en comptition ocielle.
Festival International du film de San
Sebastian
du 19 au 28 septembre
G Samba de Olivier NakacheEric Tole
dano, image Stphane Fontaine
AFC
,
tourn en Red Epic, optiques srie Cooke
S4 PL, zooms Angnieux Optimo 28
16mm et 45120 mm, en clture du fes
tival.
Bravo et bonne chance toutes les
quipes ! I
u Sorties septembre :
G Hippocrate, de Thomas Lilti, image de
Nicolas Gaurin, 1
er
assistant Aurlien Ca
choir, tourn en Arri Alexa Plus, optiques
ensemble Primo Standard, machinerie,
Panavision Alga
G Maintenant ou jamais, de Serge Fryd
man, image PierreHugues Galien
AFC
,
1
er
assistante Maud Lemaistre, tourn en
Red Epic, optiques Panavision sries C,
E, G anamorphiques, zoom Angnieux
Optimo, machinerie, Panavision Alga
G Gemma Bovery, dAnne Fontaine, image
de Christophe Beaucarne
AFC, SBC
,
1
er
assistant Luc Pallet, tourn en Sony
F65, optiques Panavision srie G ana
morphique, zoom Angnieux HR 25250,
machinerie, Panavision Alga
G Bon rtablissement !, de Jean Becker,
image JeanClaude Larrieu
AFC
, 1
er
assis
tant Tarik Rebeihi, tourn en Red Epic,
optiques srie Cooke S4, Panavision
RhneAlpes
G Sils Maria, d'Olivier Assayas, image
Yorick Le Saux, 1
er
assistant Pier Luigi De
Palo, tourn en Arri Lite, optiques en
semble Primo Standard, machinerie , Pa
navision Alga. I
u Dparts tournage :
G The Valley of Love, de Guillaume Nicloux,
image de Christophe Oenstein
G Machin machine, de Clovis Cornillac,
image Thierry Pouget
G Marguerite, de Xavier Giannoli, image
de Glynn Speakaert
G Floride, de Philippe Le Guay, image
JeanClaude Larrieu
AFC
G LElan, de Etienne Labroue, image
Bruno Romiguire
G LOdeur de la mandarine, de Gilles Le
grand, image Yves Angelo
G Jene suis pas un salaud, de Emmanuel
Finkiel, image Alexis Kavryrchine
G Le Convoi, de Frdric Schoendoerer,
image Vincent Gallot. I
Thales Angnieux
associ AFC
u 1964 2014 : il y a 50 ans, Ranger 7 prenait les premires
photos bout portant de la Lune
Il y a 50 ans Le 31 juillet 1964, Ranger 7 prenait les premires images
bout portant de la lune. Ces images taient faites par une optique
Angnieux 25 mm f:0,95 M1.
Le programme Ranger est une srie de 9 missions non habi
tes lance par les EtatsUnis dans les annes soixante, entre
1961 et 1965, dont l'objectif tait d'obtenir les premires images
bout portant de la surface de la Lune : des informations to
pographiques de premire importance utiles pour les projets
Surveyor et Apollo.
Les navettes Ranger taient conues pour prendre des images
de la surface de la Lune, et les transmettre la terre jusqu' ce
que la navette soit dtruite lors de son impact avec la surface
lunaire. Une srie d'incidents ont conduit l'chec des six pre
miers vols.
Ranger 7 fut la premire mission spatiale transmettre la
Terre avec succs des images de la lune. Ce fut aussi le premier
vol totalement russi du programme Ranger. Lance le 28 juil
let 1964, Ranger 7 atteint la Lune le 31 juillet 1964.
Ranger 6, 7, 8 et 9 taient des vaisseaux de type Block 3. Ces
vaisseaux reposaient sur une base en aluminium de forme
hexagonale d'1,50 m de large sur laquelle taient montes
les units de propulsion et d'alimentation, ellesmmes sur
montes d'une tour conique ouverte sur le ct o se trou
vaient les camras tlvision. Deux ailes de panneaux solaires,
large de 739 mm et longue de 1 537 mm, taient situes l'op
pos l'une de l'autre de chaque ct de la base pour une en
vergure totale de 4,6 m. Une antenne parabole orientable
tait accroche la base, loigne ainsi des panneaux so
laires.
Une antenne cylindrique quasi multidirectionnelle tait ins
talle au sommet de la tour conique pour une hauteur totale
de l'ensemble de 3,6 m. L'engin avait son bord six camras
tlvision Vidicon. Les camras taient installes selon deux
chanes spares, chacune contenant ses propres alimenta
tions, horloges, et metteurs pour augmenter la abilit et la
probabilit d'obtenir des images de qualit. Aucune autre
fonctionnalit n'tait prvue bord de Ranger 7. La premire
chane se composait de deux camras scanning complet,
l'une grand angle (25 degrs de champ et 25 mm de longueur
de focale) dsigne camra A, l'autre la camra B pour des
angle rapproch (8,4 degrs de champ et 76 mm de longueur
de focale). La deuxime chane se composait de quatre ca
mras scanning partiel, pcameras quipes de deux op
tiques tlphoto et de deux optiques grand angle.
Les trois camras positionnes sur le rang du bas taient mon
tes avec l'objectif 25 mm f:0,95 d'Angnieux et destines aux
prises de vues grand angle dans des logements spcialement
modis, alors que les trois camras du haut taient quipes
des mmes optiques B&L 76 mm f:2 SuperBaltar utilises pour
Ranger 6 et destines aux prises de vues serres. Les optiques
grand angle 25 mm Angnieux furent ajoutes l'quipement
des Ranger 7 et autres missions Ranger. Ainsi les trois missions
accomplies du programme Ranger utilisaient des optiques An
gnieux alors que les six prcdentes sans optique Angnieux
chourent.
Ranger 7 a pu trans
mettre des photos
jusqu' son impact
sur le sol lunaire, d
nomm par la suite
Mare Cognitum au
sud du cratre Co
pernicus. Le systme
de camras scanning complet commena transmettre des
images 1308 UT le 31 juillet 1964, 17 mn 13 s avant son impact
sur le sol. Le systme scanning partiel commena quant lui
transmettre 1312 UT, 13 mn 40 s avant l'impact. La dernire
transmission du systme scanning complet eut lieu entre 2,5
et 5 secondes avant l'impact, alors que la dernire image
scanning partiel fut prise entre 0,2 et 0,4 secondes avant l'im
pact et donnant une rsolution de 50 cm. Le mouvement de
limage devient plus important sur les dernires images. La
mission Ranger a rapport 4 308 clichs de la lune d'excellente
qualit, environ 1 000 fois meilleure que celle faite avec les t
lescopes les plus sophistiqus depuis la Terre.
Paralllement au programme Ranger, Angnieux collabora
avec la NASA pour la prparation du programme Apollo dont
lobjectif tait denvoyer un homme sur la Lune. La NASA mit
en place les programmes Mercury (19581963) et Gemini (1964
1966) dans le but de tester les congurations dquipement
et de maitriser les techniques de manuvres pour les astro
nautes proximit de la Terre avant leur voyage vers la Lune.
Alors que le programme Mercury avait pour but denvoyer un
homme dans lEspace, le programme Gemini visait le contrle
de lengin spatial. Une optique xe Angnieux 18 mm monte
sur camra Maurer tait bord du vaisseau Gemini X dont lob
jectif principal tait la rencontre avec une fuse Agena, son
amarrage avec sortie extravhiculaire. Gemini X fut la pre
mire mission totalement russie du programme Gemini.
Au cours de la mission Apollo
12, en novembre 1969, la ca
mra couleur TV Westinghouse
fut installe sur la Lune mais,
aprs avoir t expose au so
leil, ne put prendre dimages.
Les premires images vido en
couleur depuis la surface de la
Lune furent prises lors de la
mission Apollo 14 en janvier
1971 grce un zoom Ang
nieux 6x25 mm. I
Ranger 7 Structure du systme de captation TV, au
centre, 2 camras balayage complet en
toures de 4 camras balayage partiel
25 mm M1 (19621963)
Premiere image de la Lune prise le 31 juillet 1964
depuis Ranger 7 par une optique Angenieux
25 mm f:0.95
Plus de photos l'adresse
http://www.afcinema.com/19642014ilya50ansRanger7prenaitlespremieresphotosaboutportantdelaLune.html
Transvideo
associ AFC
u Transvideo sera prsente IBC sur
le stand 11.F31.
Plusieurs nouveaux produits seront pr
sents :
G Le StarliteHD dans sa robe nale et
avec ses accessoires viewnder, batte
ries et supports spcialiss.
C'est un moniteur OLED de 5" qui ore
des rapports de tournage sous forme de
PDF et enregistre automatiquement des
dailies en H.264
G De nombreuses volutions du Cine
MonitorHDavec une compatibilit des
mtadonnes des camras RED.
GUn nouveau CineMonitorHD XSBLen
8" et avec 1 500 Nits de luminosit par
fait pour les utilisateurs Steadicam les
plus exigeants.
GLe CineMultiTrackqui est un systme
de suivi de plusieurs objets/personnes
en temps rel et qui donne la distance
de chaque objet par rapport l'objectif.
Compatibilit annonce avec les sys
tmes Preston Cinema.
GEt de nombreux accessoires pour les
camras ou le Steadicam.
AatonDigital y prsentera le CantarX3
dans sa version commercialisable.
Nous aurons plusieurs invits sur notre
stand :
G Film and Digital Timesavec la prsence
de Jon Fauer
ASC
G Tien Steadicam qui prsentera son
nouveau M1
G Sachtler Artemis qui prsnetera ses
dernires volutions
" Happy hour " tous les jours sauf di
manche partir de 17 heures sur le
stand. I
TSF
associ AFC
u Antoine Roch
AFC
termine le premier
long mtrage tourn avec les nouveaux
objectifs Cooke Anamorphic/i
L'quipe TSF Camra est re d'avoir ac
compagn Antoine Roch sur le tournage
du prochain lm de Yann Gozlan intitul
Un homme idal, produit par 24/25 Films.
Particularit de ce lm dmarr n mai
2014, ce sera le premier long mtrage au
monde utiliser les nouveaux Cooke ana
morphiques.
En discussion avec Antoine, il nous fait
part de sa grande satisfaction du rsul
tat l'image qu'ont permis les Cooke
anamorphiques monts sur une Arri
Alexa en 4/3. J'ai retrouv le plaisir du
Scope l'ancienne malgr la fabrica
tion, la prcision mcanique, la abilit
et une facilit de mise au point tout fait
modernes.
Les focales disponibles la date de pa
rution de cette Lettre sont les 32, 40, 50,
75 et 100 mm. Sont attendues d'ici peu
les focales 25 mm et 135 mm qui com
plteront la srie de base.
Cooke nous promet aussi de nouvelles
focales pour 2015. Peuttre serontelles
annonces lors du salon Cinec Munich?
A suivre donc... I
Antoine Roch, lilleton de la camra, et Mathieu De
montgrand, 1
er
assistant oprateur Photo Haruyo Yakoto,
assistant vido
StarliteHD
et ses accessoires
CineMonitorHD8 XSBL
1500 Nits
Le CantarX3
d'AatonDigital
u Rectificatif
En page 16 de la dernire Lettre (n 244),
sous la rubrique " films AFC ", il fallait
lire propos du film dAntoine Blossier
A toute preuve, photographi par
Pierre Am
AFC
: "Lumire: TSF Lumire ".
Que notre membre associ veuille bien
excuser cette coquille non dsire, tout
comme Thierry Canu et Mathieu Caudroy
dont les patronymes ont t trs
lgrement corchs ! [NDLR] I
date retenir
uLes tudiants de lEcole Louis
Lumire ont fix la date de la premire
sance de l'anne, savoir le lundi 29
septembre, 19h30, au cinma Grand
Action. Linvit de la prochaine sance
ntant pas encore dfinitif, n'hsitez
pas consulter le site du Cinclub.
http://www.cineclublouislumiere.com/
Rappelons quArri, K5600 Lighting,
Thals Angnieux et Transvideo
apportent leur soutien au Cinclub de
lEcole LouisLumire. I
Cin-club de lEcole Louis-Lumire
lundi 29 septembre 19h30
Coprsidents
Matthieu POIROT-DELPECH
Rmy CHEVRIN
Nathalie DURAND
Prsident dhonneur
Pierre LHOMME
Membres actifs
Michel ABRAMOWICZ
Pierre AM
Robert ALAZRAKI
Jrme ALMRAS
Michel AMATHIEU
Richard ANDRY
Thierry ARBOGAST
Ricardo ARONOVICH
Yorgos ARVANITIS
Lubomir BAKCHEV
Diane BARATIER
Laurent BARS
Christophe BEAUCARNE
Renato BERTA
Rgis BLONDEAU
Patrick BLOSSIER
Jean-Jacques BOUHON
Dominique BOUILLERET
Cline BOZON
Dominique BRENGUIER
Laurent BRUNET
Sbastien BUCHMANN
Stphane CAMI
Yves CAPE
Franois CATONN
Laurent CHALET
Benot CHAMAILLARD
Olivier CHAMBON
Caroline CHAMPETIER
Denys CLERVAL
Arthur CLOQUET
Laurent DAILLAND
Grard de BATTISTA
Bernard DECHET
Guillaume DEFFONTAINES
Bruno DELBONNEL
Benot DELHOMME
Jean-Marie DREUJOU
Eric DUMAGE
Patrick DUROUX
Jean-Marc FABRE
Etienne FAUDUET
Jean-Nol FERRAGUT
Stphane FONTAINE
Crystel FOURNIER
Pierre-Hugues GALIEN
Pierric GANTELMI d'ILLE
Claude GARNIER
Eric GAUTIER
Pascal GENNESSEAUX
Dominique GENTIL
Jimmy GLASBERG
Pierre-William GLENN
Agns GODARD
ric GUICHARD
Thomas HARDMEIER
Antoine HBERL
Gilles HENRY
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Julien HIRSCH
Jean-Michel HUMEAU
Thierry JAULT
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Darius KHONDJI
Marc KONINCKX
Willy KURANT
Romain LACOURBAS
Yves LAFAYE
Pascal LAGRIFFOUL
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Jeanne LAPOIRIE
Jean-Claude LARRIEU
Franois LARTIGUE
Pascal LEBEGUE
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Philippe LE SOURD
Hlne LOUVART
Laurent MACHUEL
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Claire MATHON
Pierre MILON
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Philippe PIFFETEAU
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Pascal RIDAO
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Membres fondateurs
Associs et partenaires : AATON-DIGITAL ACC&LED ACS France AILE IMAGE AIRSTAR DISTRIBUTION ARANE GULLIVER
ARRI CAMERA BINOCLE BRONCOLOR - KOBOLD CARTONI CIN LUMIRES de PARIS CINESYL CININTER CODEX DIGIMAGE
DIMATEC DOLBY CLAIR GROUP CLALUX EMIT FUJIFILM HD SYSTEMS K 5600 LIGHTING KEY LITE KGS DEVELOPMENT KODAK
LEE FILTERS L'E.S.T - ADN LOUMASYSTEMS LUMEX MALUNA LIGHTING MIKROS IMAGE NEXTSHOT NIKON PANALUX
PANASONIC France PANAVISION ALGA PANAVISION CINCAM PAPA SIERRA PROPULSION ROSCOLAB RVZ CAMRA RVZ LUMIRE
SMARTLIGHT MOTION SOFT LIGHTS SONY France SUBLAB THALES ANGNIEUX TECHNICOLOR TRANSPACAM
TRANSPAGRIP TRANSPALUX TRANSVIDEO TSF CAMRA TSF GRIP TSF LUMIRE VANTAGE Paris VITEC VIDEOCOM
Avec le soutien du et de La fmis, et la participation de la CST
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