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Complexit du dmoniaque
La premire question pose est celle de lidentit du diable et
des dmons. Claude-Gilbert Dubois reconstitue lhistoire dune fable,
celle des anges rebelles. Remontant la prhistoire de lavnement
5. Respectivement dirig par Franoise Lavocat, Pierre Kapitaniak et Marianne
Closson, Droz, Genve, 2007, et dit par Grgoire Holtz et Thibaut Maus de Rolley,
Paris, Presses universitaires de Paris-Sorbonne, collection Imago mundi , 2008,
328 p.
6. Agrippa dAubign et les sorcires , Europe, n 353, 1976, p. 42-54 ; Agrippa
dAubign et le diable , ibidem, p. 104-108 ; De ltrange au surnaturel ,
Albineana n 13, Les uvres en prose dAgrippa dAubign, H. Champion, 2001,
p. 35-51.
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comme elle investit la fantaisie, mais pour pervertir les rites religieux
et tarir la puissance potique et la puissance sexuelle du pote. Des
Odes aux Folatries et aux Hymnes, le motif de la sorcire fconde
pourtant la dispositio des recueils et les chos entre leurs pices, et les
images de la fantaisie potique travers la jonction de lme et du
corps dans les mtaphores liquides. Marie-Dominique Legrand met
au jour dans le Printemps dAubign les chos dautres potes
(Ronsard, Du Bellay, Jodelle, Hesteau de Nuysement surtout), mais
aussi leurs transformations (Ptrarque), ainsi que des rsonances
galniques qui contribuent la complexit et loriginalit de cet
imaginaire dmoniaque. Cest bien un univers onirique, parfois fantastique,
qui sy construit, sous linfluence de linfernale Hcate. Si les mots
restent fuyants et bien diffrents de ceux des Tragiques, lomniprsence
est saisissante du mal qui attire et dtruit lamoureux et laisse le
lecteur sur lnigme non rsolue dun vers opaque : Neuf gouttes de
sang pur naistront sur ma serviette Dans les deux cas, et malgr
leurs extrmes diffrences, on retrouve lassociation des topo diaboliques
avec lunivers cosmique, soit quils en contrecarrent le dveloppement
harmonieux chez Ronsard (feu infernal du volcan, eaux mortifres,
images contradictoires du feu et de la nuit), soit quils privilgient
chez dAubign une connivence entre lunivers sauvage de la fort
pourrissante et de la chasse. Mais lambigut domine, dans la fcondit
potique du motif chez Ronsard, et surtout chez dAubign dans la
limite incertaine entre le rel et le symbolique que Marianne Closson
analyse travers la diversit de luvre. Aux mtamorphoses des
formes diaboliques font cho le continuum et linstabilit des points de
vue albinens. Du grand pome aux crits satiriques lautobiographie,
aux Lettres de poincts de diverses sciences, les frontires se brouillent
entre sorcellerie, magie, prophtie, divination ; reste limage dun
crivain la fois pote et philosophe , fascin par un univers quil
met en scne au prisme de ses propres complexits. Dans ce quil
conoit comme un monde de signes, lcrivain veut la fois croire,
examiner et potiser trois formes de rvlation ?
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